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La galerie présente cet été trois générations de peintres attirées par la Bretagne depuis la fin du 19ème siècle jusqu’au milieu du 20ème siècle. Une sélection d’oeuvres d’artistes est exposée dans les premières salles de la galerie: groupe de Concarneau, groupe de Pont-Aven et artistes des années 1920 et 1930.
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Dhier et daujourdhui
Exposition estivale jusquau 10 septembre 2011
GALERIE DOYEN
4, rue de la Bienfaisance
56 000 VANNES
tel: 02 97 47 08 93
www.galerie-doyen.com contact@galerie-doyen.com
Dhier et daujourdhui
Exposition estivale jusqu' au 10 septembre 2011 la galerie doyen
La galerie prsente cet t trois gnrations de peintres attires par la Bretagne depuis la fin du 19me
sicle jusquau milieu du 20me sicle. Une slection duvres dartistes est expose dans les premires
salles de la galerie: groupe de Concarneau, groupe de Pont-Aven et artistes des annes 1920 et 1930.
Jean-Luc Parant, Etienne Martin, Etienne Viard, Philippe Le Meur et Odile de Wismes, sculpteurs et
plasticiens, sont les contemporains de cette exposition.
Le groupe dit de Concarneau
Depuis la seconde moiti du 19me et au dbut du 20me sicle, Concarneau est un foyer artistique
particulirement actif. Cest un port de pche qui offre un spectacle concentr, color et vivant: la ville-
close offre une toile de fond idale. Un grand nombre de peintres sjourne ou sinstalle dans ce port
attractif et forme le groupe dit de Concarneau .
Le port de Concarneau, premier plan sur les remparts de
la ville close et lancien bassin dchouage de Pnrof qui
fut combl entre 1935 et 1937.
Peintres Concarnois : Harrison
lextrme gauche, le photographe Gif-
fard qui tenait boutique Concarneau,
Hirschfeld, Fromuth A droite, le
collectionneur amricain Dr Albert
Cooms Barnes (1872-1951). Ce der-
nier a constitu une des plus belle col-
lections dart impressionniste, post-
impressionniste et moderne du dbut
du 20me sicle. Matisse crira de lui
en 1930: Une des choses les plus
frappantes en Amrique, cest la col-
lection Barnes .
Le peintre a ici install son
chevalet dans lavant-port de
Concarneau.
Ferdinand Le Got-Grard (1854-1924), originaire de
Saint L (la Manche), aime mettre en vidence dans ses
toiles le caractre pittoresque des sites quil ctoie: ports et
marchs de Concarneau, Douarnenez et Quimper. Ses
uvres sont conserves dans des muses rgionaux
(Quimper, Brest); le muse du Faout lui a consacr une
rtrospective en 2010.
Le groupe dit de Concarneau
Le peintre sur les quais de Concarneau
Huile sur toile, sign en bas gauche, 46 x 54 cm,
Le port de Concarneau
Huile sur panneau,
Signe en bas droite
21 x 26 cm,
Henri Barnoin (1882-1945), peintre parisien, sinstalle
Concarneau en 1920. Il remporte un vif succs avec ses
scnes de marchs et ses ports anims.
Le moulin mare
Huile sur toile,
sign en bas droite
89 x 116 cm,
Le groupe dit de Concarneau
Mathurin Janssaud (1857-1940), pastelliste dlicat, dlaisse sa Provence natale pour traiter les quais
de Concarneau et les ciels changeant de la Bretagne. Il sattache rendre leffet lumineux et color des
ambiances de port ou des scnes de march.
Le retour de pche
Pastel, sign en bas gauche, 41 x 32 cm
Les quais anims Concarneau
Pastel, sign en bas gauche, 21 x 32 cm
Lionel Walden (1861-1933) est n Norwich, Con-
necticut en 1861. Il s'est d'abord intress l'art dans
le Minnesota. Walden s'installe ensuite Paris o il
tudie la peinture avec de Carolus Duran. Il peint de
manire encore impressionniste. Il sjourne rguli-
rement en Bretagne pour peindre des bords de mer.
Bretonne sur la plage
Huile sur toile
Signe en bas gauche,
35 x 27 cm.
Reflets
Huile sur panneau, Signe en bas gauche,
27 x 35 cm,
Charles Cottet (1863-1925)
Charles Cottet se rend en Bretagne pied en 1885. Il y sjourne ensuite rgulirement pendant prs de
vingt ans, peignant des sujets des les dOuessant, de Sein, de Belle Ile ainsi que les ports de Douarne-
nez, Camaret, Concarneau...Sa palette est particulirement subtile, intense et sombre.
Quatre uvres sont exposes: un retour de pche au soleil couchant, un paysage de Penmach, un petit
port de pche et une tude pour le tableau Jour de pardon Plougastel Daoulas conserv au muse
des Beaux Arts de Rennes.
Le soir Camaret
Huile sur panneau, signe en bas droite, 47 x 69 cm,
Penmach
Huile sur carton
signe en bas gauche
51 x 65 cm
Le pardon de Saint Anne La Palud
Huile sur panneau, signe en bas gauche 24 x 29 cm,
Petit port breton
Huile sur carton, signe en bas gauche , 24 x 29 cm,
Andr Dauchez (1870-1948)
Elve dOlivier Merson, il pratique la gravure ds ses dbuts et commence la peinture sous
linfluence de Lucien Simon. Il fait partie avec Simon, Cottet et Mnard de la bande noire , qui
peint avec un ralisme sombres paysages et scnes de murs. Cest en Bretagne quil choisit ses
sujets (pcheurs, gomoniers) et ses paysages avec une prfrence pour lembouchure de lOdet.
Sa palette est sobre et franche, son dessin reste celui du graveur. Un grand fusain et peinture les-
sence est expos reprsentant des baigneuses bretonnes sujet atypique dans luvre de lartiste.
Les baigneuses bretonnes
Fusain et peinture lessence, sign en bas gauche, 97 x 130 cm
Jean-Francis Auburtin (1866-1930)
A la fin du 19me sicle, la France est un lieu de bouillonnement artistique intense, limpressionnisme
simpose, dautres expressions artistiques closent, comme le symbolisme et le synthtisme. Les matres
de ces mouvements auront sur Auburtin une influence dterminante. Il ralise ainsi un ensemble
duvres de grande qualit inspir par Belle-le, Brhat, le Trieux
Les nymphes
Gouache, monogramme en bas droite, 51 x 74 cm
Jean-Francis Auburtin (1866-1930)
Falaises crayeuses de Normandie, chaos de rochers roses des Ctes dArmor, rochers du Finistre bat-
tues par les vents face lOcan, Belle-Ile et les sites cher Monet, calanques de mditerrane , rochers
rouges de lEstrel se jetant dans la mer, autant de sujets qui permettent Jean-Francis Auburtin dexpri-
mer le mouvement et la lumire.
Etretat, aquarelle
Localise, date 26 avril 1898, monogramme en bas gauche, 31 x 48 cm
Le tissu du cadre est en soie japonaise, motif Kamon
La baie de Porto, Corse, gouache
Monogramme en bas gauche, 53 x 70 cm.
Paul Gauguin effectue son premier voyage en Bretagne en 1886, Pont-Aven. Influenc par le
peintre Emile Bernard et le courant symboliste, il renonce limpressionnisme pour laborer le synth-
tisme, une simplification des formes obtenue par lusage du cerne et laplat de couleur. Cest la nais-
sance de lEcole de Pont-Aven, cr autour de cette nouvelle thorie picturale. Une aquarelle par Gau-
guin reprsentant le march de Pont Aven en 1889 illustre ce mouvement.
Groupe de Pont-Aven
Paul Gauguin
Deux paysans et vache Pont-Aven
Fusain et aquarelle
Cachet des initiales P.G en bas droite.
Dim: 26 x 17 cm
Provenance: succession de lartiste, ancienne collection
Leslie T. Good (vente Londres le 23 juin 1965, lot 82
Ancienne collection Frieda Kittay Goldsmith, palm Beach,
Floride
Vente New York, Christies le 7 novembre 2007, lot 146
Expositions: Londres, Whitechapel Art Gallery, French
Art , 1932, n160.
Certificat Wildenstein.
Paul Srusier (1864-1927)
En 1888, il rencontre Gauguin qui linitie sa nou-
velle esthtique en lui dictant Le Talisman . Il
fonde alors le groupe des Nabis avec ses camarades
datelier : Bonnard, Denis, Valloton, Vuillard et Ran-
son.
Pour Srusier, art et spiritualit se rejoignent. Ses dif-
frents voyages avec Verkade (moine peintre), Ber-
nard ou Denis le confortent dans la pratique dune
peinture allgorique , essentiellement dcorative.
Dans la fort de Huelgoat, 1893
Casine sur papier, 18 x 27 cm.
Maxime Maufra (1861-1918) , peintre nantais, proche de Gauguin, travaille galement avec le groupe
de Pont-Aven. Cette influence est passagre dans son uvre qui sapparente ensuite davantage lim-
pressionnisme. On retrouve dans ce premier tableau prsent deux sujets chers lartiste: la mer et les
bateaux. Le deuxime tableau reprsente le smaphore de Beg-Meil en 1900 dans le Finistre.
Le groupe de Pont-Aven
Pche en mer
Huile sur toile, signe en bas gauche, 59 x 72 cm,
Le smaphore Beg-Meil
Huile sur toile, signe en bas droite, 47 x 54 cm,
Animation sur le quai
Huile sur toile, signe en bas gauche, 55 x 65 cm
Emile Dezaunay (1854-1940) rencontre Gauguin avec son ami Maxime Maufra en 1890. Lui aussi est
sduit par le groupe, son travail reste proche de limpressionnisme tout en sinfluenant de la nouvelle
thorie.
Le groupe de Pont-Aven
Emile Bernard (1868-1941). En 1886, il rencontre Gauguin Pont-Aven par lintermdiaire de Schuf-
fenecker. La confrontation des deux artistes marquera, en 1888, une tape dcisive dans lvolution de la
peinture et dans les conqutes de lart moderne bas sur le synthtisme. Crateur du symbolisme synth-
tique, inventeur dune nouvelle vision, aprs avoir jou un rle essentiel dinitiateur pour Gauguin et
tout le groupe de Pont-Aven, Emile Bernard volue finalement vers un retour lart classique.
Mre et enfant au berceau
Aquarelle, signe en bas gauche, 16 x 21 cm
Plus tard, aprs 1900, Andr Jolly et Adolphe-Marie Beaufrre ont des recherches similaires au
groupe, ils nont pas rencontr Gauguin, cest la seconde gnration de Pont-Aven.
Adolphe-Marie Beaufrre (1882-1969), peintre et graveur, ralise de nombreux paysages de Bre-
tagne, dAlgrie et du Midi. On retrouve dans son uvre linfluence du japonisme et du synthtisme
propre au groupe de Pont-Aven.
Le groupe de Pont-Aven , 2me gnration
La cueillette des oranges
Huile sur toile, Signe en bas droite, 54 x 65 cm
Paysage breton
Huile sur toile, signe en bas droite, 50 x 60 cm
Andr Jolly (1882-1969), admiratif de Paul Gauguin, sinstalle Pont-Aven o il rencontre Henry Mo-
ret qui linitie aux thories du groupe. A partir de 1910, Jolly soriente alors vers le synthtisme et sty-
lise ses compositions desprit dcoratif, riche de tons purs. Le muse des beaux arts de Pont-Aven lui
consacre une exposition au printemps 2005.
Lexposition se poursuit dans la troisime salle avec une slection duvres peintes en Bretagne
entre 1920 et 1950. Mathurin Mheut(1882-1958)sillonne la Bretagne, smerveille devant les cos-
tumes et les bannires des pardons, sintresse galement au monde paysan et aux gens de la mer comme
en tmoignent ses dessins et ses gouaches.
Bigoudenes devant la mer
Crayon gras,
monogramme en bas gauche,
25 x 32 cm
Saint Gunol Penmach
Crayon gras,
monogramme en bas gauche,
32 x 46 cm
Hladikova, artiste tchque, sinstalle Paris. Elle expose au Salon dAutomne de 1929 1937 et au Sa-
lon des Tuileries de 1932 1940. Le port du Palais Belle Ile a t peint en 1927.
Le port Le Palais
Huile sur toile, signe en bas gauche, 38 x 68 cm
Pierre de Belay (1890-1947)
Peintre autodidacte, il nappartient aucun mouvement,. Sil frquente tous les grands de ce dbut
de sicle, il sauvegarde sa personnalit dans une peinture dynamique, vivement colore et fortement
structure. March aux tissus Concarneau est une uvre typique de cet artiste: grands coups de
brosse nergiques qui prennent beaucoup de peinture et donnent une belle matire au tableau. La scne
est anime et colore.
Le march aux tissus Concarneau
Huile sur panneau parquet, 81 x 100 cm.
Quais anims Trboul, 1930
Huile sur toile, signe en bas gauche, 46 x 55 cm
Bateaux Audierne, 1930
Huile sur toile, signe en bas droite, 46 x 55 cm
Pour ces deux scnes de port, Pierre de Belay
montre son sens de lobservation et sa ma-
trise dun dessin vigoureux et nerveux.
Quais anims Trboul , la scne est ani-
me, prise sur le vif et aux couleurs contras-
tes. Pas de prsence humaine pour
Bateaux Audierne , la composition du
tableau repose sur les jeux de voile et lem-
placement des bateaux dans ce port mare
basse.
Au parc
Aquarelle,
Cachet de la signature en
bas droite
57 x 68 cm
Nu aux rideaux bleus
aquarelle, signe en bas
droite, 60 x 45 cm
Elgante en terrasse
Aquarelle,
Cachet de la signature en
Maurice Le Scouzec (1880-1940)
Des uvres parisiennes des annes 1920 par Maurice Le Scouzec (1881-1940) sont galement exposes dans
cette salle. Au dbut de sa carrire artistique, Maurice Le Scouzec partage son temps entre la Bretagne et Paris,
o il frquente lunivers cratif des peintres de Montparnasse. Maurice Le Scouzec sjourne plusieurs
mois dans diffrents pays dAfrique. De ses sjours au Soudan et Madagascar, il laisse des tableaux
puissants et dun rare ralisme dpeignant les paysages et la vie des villages africains.
Le muse des beaux Arts de Vannes lui a consacr une exposition du 23 octobre 2010 au 30 janvier
Douma au Soudan (exposition Muse de la Cohue vannes en 2010)
Huile sur papier maroufl sur toile, 61 x 90 cm.
Etienne Martin (1913-1995)
Etienne Martin tait un colosse dont la sensibilit artistique transparaissait travers une armure btie
de souvenirs et de rves dvasion. Une armure qui lui permettait autant de saventurer dans son pass
sans y perdre la raison que de se projeter dans lavenir avec audace et parfois arrogance. Etienne-Martin
tait un pionnier, un inventeur, sans pour autant tre un artiste isol dans lhistoire de lart de XXme
sicle, un solitaire quon a pu imaginer bourru et boulimique. Henri Michaux, Dubuffet, Brancu-
si...taient sur son chemin. Tout comme le philosophe Gurdjieff, dont la rencontre et lenseignement le
marqueront profondment.
La force dEtienne-Martin est tant dans ses mains de sculpteur que dans son inspiration lyrique. Au sein
de son atelier, il brasse une diversit impressionnante de matriaux, entour dornements anciens, dani-
maux empaills et de meubles lourds, avec une aisance exceptionnelle, une extrme lgret. Ce con-
traste entre l homme des cavernes et sa fantaisie potique offre une uvre rare, baroque et envou-
tante, entre sacr et profane.
Alain Seban
Prsident du Centre Pompidou.
La galerie prsente Le Couple , en taille directe sur bois et quatre bronzes: La Demeure , La
Lande , Tour Crane et Petite Lucarne .
Demeure
Bronze 28 x 49 x 19 cm.
Jean-Luc Parant
Sa particularit est due sa circularit: Car, sur la circonfrence, le commencement et la fin sont
communs , comme le dit dj Hraclite. Parant, qui se situe exactement sur ce primtre, est le pre-
mier et le dernier des hommes, il peut donc parler comme le plus ancien de tous et conserver ses pairs,
Merz, Beuys ou Nauman, comme avec lartiste de Lascaux ou avec le plus oubli des prsocratiques. Il
est la voix enroue des premiers mots de la prhistoire et laccent dj communautaire de la naissance
de lagriculture et lappel du nomade des dserts solitaires et la parole claire de la raison des lumires. Il
est la nuit des temps et leffort pour en sortir, il est le prsent inquiet et la voix pour lapaiser. Il est la
curiosit insatiable de lhomme pour comprendre son existence, il reprend la question de gau-
guin: Do venons nous, o allons nous, qui sommes nous? .
Jean de Loisy
Extrait de louvrage Jean-Luc parant, dition ACTES SUD.
Pote et plasticien Jean-Luc Parant est n en 1944. La srie Lherbier et la licorne est ralis partir
dun herbier du 19me sicle sur lequel il a dessin des licornes avec des boules, des milliers de boules,
sujet rcurrent dans son expression.
Elphant volant I
Papier coll et cire sur pan-
neau, 36 x 75 cm
Jean-Luc Parant
Herbier la licorne
Encre et herbier
42 x 25 cm
Elphant volant I
Papier coll et cire sur pan-
neau, 36 x 75 cm
Etienne Viard
Etienne Viard est dabord cramiste, puis son temprament
complexe et volontaire lincite se confronter un matriau
plus rude, rsistant, lacier.
Chaque pice est issue dune longue maturation qui passe par
des dessins, des dcoupages, des maquettes qui prludent
luvre.
Lacier en barre ou en feuilles paisses est dcoup puis mo-
del, pli froid avec une prcision vertigineuse. La tension
du mtal est parfois la limite du possible. Cest ce danger
formel, mais aussi rel, qui nervure luvre.
Evidente, et place laulne de lart conceptuel dun Carl
Andr ou dune filiation discrte luvre dAnthony Caro,
sa sculpture cherche imposer une harmonie, un dsordre de
lespace, une perce.
Les pices, sans socle, poses mme le sol, sont dclines
en variations sensibles, par famille : forts, profils,
lames
Les lignes verticales dominent, fortes et souples, voquant le
vgtal. Elles laissent sinsinuer la lumire qui rythme et
souligne les volumes, ouvrant lespace, vers lhorizontale.
Les masses sont toujours au point dquilibre. Cest cette
tension qui engage lartiste.
Laurent Boudier
Fort
Acier 165 x 15 x 25 cm
Torsion
Acier, 42 x 43 x 30 cm
6 lames obliques
Acier, 23 x 32 x 14 cm
Philippe le Meur
De chemin de traverse en drives solitaires,
je glane, je collecte, je collectionne. Parmi ces
objets trouvs, ces restes, ces vestiges, je fais
le tri. Models ou sur-models, quils sassem-
blent par simple accumulation ou par hasard, je
les rincarne en dautres formes qui occuperont
mes paysages de fantaisie.
Philippe Le Meur.
Architecte de formation, Philippe Le Meur ra-
lise ces ttes rduite en assemblant des mat-
riaux rcuprs. Ils les a baptiss
Grotesquent , issu du verbe grotesquer ,
verbe quil a invent pour ses crations.
Grotesquent Miam
4 x 3 x 3cm
Grotesquent Migraine
5 x 4 x 3cm
Pendant lexposition estivale,
la galerie est ouverte du mardi au samedi de 10 12h et de 14 19h
et le lundi de 15 19h
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