Decolleté Paper

Decolletépaper issue n°1,april 2016

DESIGN - ART - CULTUREMendesF lorian

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 1

D E C O L L E T E Le décolleté est une encolure très large de certains habits, qui laisse dénudée une partie de la gorge, du dos et des épaules. Les décolletés sont courants sur les robes et les tops. Le décolleté est également la partie du corps laissée nue.

En Occident, les décolletés sont un signe de féminité et un outil de séduction, qui met en valeur la poitrine, en laissant deviner un large champ de vision sur le haut du corps féminin : épaules, nuque, mais plus particulièrement les seins. Les formes les plus courantes sont le dé-colleté bateau, en forme de V, carré, en collier ou en tube.

SOMMAIRE:

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 3

EDITO

CINEMA

CLOSE UP

90’S

DESIGN

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 5

EDITO

MfM

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 7

ShootingMUA: Laura SimunicModeles: Juliette Ferez, Marianne KerebelStyliste photo: Florian MendesPhotographe: Sané Cissokho

L’empreinte

A gauche :Combishort Etam, Cuissardes Balmain x H&M

A droite:Veste blazer maje, Jupe Florian Mendes

A gauche :Combishort Etam, Cuissardes Balmain x H&M

A droite:Veste blazer maje, Jupe Florian Mendes

Combishort Etam, Cuissardes Balmain x H&M

Combishort Etam, Cuissardes Balmain x H&M

A droite :Maillot de bain vintage

A gauche :Maillot de bain vintage

A droite :Maillot de bain vintage

A gauche :Maillot de bain vintage

A droite:Manteau de fourrure vintage, body H&M, jupe American Apparel, escarpins Zara

A gauche:Manteau de fourrure vintage, Manteau de fourrure vintage, T-shirt Yeezus Tour, Jupe Zadig et Voltaire, Escarpins Sacha

A gauche:Manteau de fourrure vintage, body H&M, jupe American Apparel, escarpins Zara

A droite:Manteau de fourrure vintage, Manteau de fourrure vintage, T-shirt Yeezus Tour, Jupe Zadig et Voltaire, Escarpins Sacha

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 17

90’s VIBES

Les Supermodelsn est un groupe de top-models qui rencontre une popularité allant bien au delà du do-maine du mannequinat et de la mode dans les années 1990. « Plus célèbres que les vêtements qu'elles portent », celles-ci deviennent des icônes omniprésentes connues par leurs seuls prénoms, développant un culte de la personnalité. Phénomène de société, leur image estest partout, dans tous les défilés, toutes les publicités, mais également sur les couvertures de magazines même s'ils ne concernent pas la mode, dans les co-lonnes de la presse quotidienne…

Leur histoire débute après le milieu des années 1980, lorsqu'un trio composé de Linda Evangelis-ta, Christy Turlington et Naomi Campbell, est lancé par le photographe pygmalion Steven Meisel et se fait baptiser The Trinity. Il est rejoint par Cindy Crawford, Claudia Schiffer et Tatjana Patitz et devient le Big Six. Rapidement, toutes connaissent un succès immense, individuel ou colconnaissent un succès immense, individuel ou col-lectif, notamment depuis la couverture de janvier 1990 du Vogue britannique qui les consacre puis leur assiduité aux défilés flamboyants de Gianni Versace. Dépassant leur métier initial et se trans-formant en femmes d'affaires, elles gagnent beau-coup d'argent, plus qu'aucun mannequin n'a jamais gagné jusqu'alors, ne sortant pas de leur « lit pour moins de 10 000 $ par jour ». Elles se re-trouvent éclipsées en quelques années par une tendance plus terne sur les podiums, et par les ac-trices de film sur les photos. Jamais totalement disparues de la notoriété, certaines des Supermo-dels sont toujours présentes dans les médias deux décennies plus tard

Art & Culture

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 21

Loin des clichés de la femme objet de désir et second rôle, Pedro Almodovar, cinéaste phare de la Movida, manifeste une véritable passion pour la gent fémi-nine. A l’inverse d’un point de vue misogyne et into-lérable, comme Truffaut qui fut (naïvement) consi-déré comme féministe à la sortie de Jules et Jim, Al-modovar serait-il partisan du mouvement? Avant les jugements précipités, mieux vaut faire la part des choses.

Sous tous les angles, Almodovar met les femmes sur un piédestal. Sublimées, mises au premier plan, idolâtrées… Comme dans La Piel que Habito, où la femme est véritable-ment œuvre d’art. Mais c’est surtout avec Tout sur ma Mère qu’on remarque l’omnipré-sence importante de la femme dans l’art et la vie du réalisateur. Manuela, mère qui vient de perdre son fils, part à la recherche du père de l’enfant défunt. Alors qu’elle recherche tout ce qu’il reste de son fils et ayant besoin de sou-tien, Manuela va s’avérer une femme assis-tante, amie, confidente, sœur et mère adop-tive. La femme, selon Almodovar, s’en tient cela: un individu hyper actif, aimant et al-truiste. Même après avoir perdu sa progéni-ture, les instincts maternels de Manuela re-viennent au galop. Le réalisateur semble alors être fasciné par la nature de la femme: l’ins-tinct affectif et maternel. Dans Tout sur ma mère le personnage princi-pal semble ne pas pouvoir/vouloir se détacher de ces responsabilités, bien que son fils soit du commun des mortels. Parlera-t-on alors d’un complexe d’œdipe de la part du réalisateur ? Almodovar dédie son film et affirme: « A Bette Davis, Gena Rowlands, Romy Schneid-ner… A toutes les actrices qui ont interprété des actrices, à toutes les femmes qui jouent et se transforment en hommes, à toutes les per-sonnes qui veulent être mères. A ma mère. » Le cinéaste espagnol, vraisemblablement, voue un amour incommensurable aux mamans. A croire que le réalisateur rêve d’être mère lui même et qu’il en rejetterait presque son identité et rôle en tant qu’ homme…

Solidarité féminine… et hommes dangereux

Art & Culture

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 23

Close Up

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 25

Close Up

THE DECOLLETE PAPER _ ISSUE N°1 _ APRUL 2016 _ PAGE 33

Mink Fur Coat W/Intarsia Detail, Fabio Gavazzi

Pajaro Accesories 2016

Aigner at Milan Fall 2016

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