design graphique - multimedialab (École de … · .introduction L’expression «design...

.design graphique

.design graphique

Une chronologie.

Erg (École de Recherche Graphique) - Bruxelles.Atelier pluridisciplinaire Graphisme - 1e année.Professeur: Marc Wathieu.

HEAJ (Haute École Albert Jacquard) - Namur.Communication Visuelle 2e année.Professeur: Marc Wathieu.

Mise à jour: 04 février 2007.

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.introduction L’expression «design graphique» contient l’adjectif «graphique», faci-le à comprendre : il s’agit ici de graphisme, d’industrie graphique et de tout ce qui s’y rapporte. Le domaine du graphisme englobe toutes les techniques de visualisation ayant pour fonction de transcrire un message en signes ou en images à travers un média ou un moyen de communication.

Par contre, le mot «design», hérité du vocabulaire anglo-saxon, est quant à lui généralement perçu de manière confuse par les néophytes, et ne bénéficie d’aucune traduction littérale. «Design» pourrait néanmoins être traduit par «conception». Le design est souvent associé à un domaine : de-sign numérique, webdesign, design industriel, design sonore. Cependant, le design dans sa globalité est plus important que n’importe quel domaine isolé auquel il se rapporte. Le design est une façon de penser. C’est aussi une façon de se situer, d’explorer un problème objectif, et de déterminer des approches pour concevoir et évaluer des solutions ingénieuses et adap-tées à ce problème. Le designer établit aussi des méthodes et des proces-sus pour communiquer les solutions et les mettre en application.

Ainsi, parler de «design graphique» au lieu de «graphisme» induit cette notion de méthodologie de conceptualisation qui, pour fonctionner, doit s’alimenter à d’autres sources : les langages artistiques, scientifiques ou liés à certaines technologies, notamment numériques. Sans oublier tout ce qui a trait plus directement aux systèmes de communication et de visua-lisation de l’information.

Dans le champ de la communication visuelle, le designer graphique serait donc une sorte d’ «ingénieur de l’image», se posant des questions de sens et de structure de l’image (métaphore, symbole, concept, code, signe, hiérarchie de l’information, traitement de données complexes...) et mani-pulant notamment la typographie, la couleur, l’image, le rapport entre le texte et l’image, la mise en page ou en écran, les supports, les matériaux, les réseaux, les données...

.introduction Le design graphique se nourrit des avant-gardes : artistiques et tech-nologiques, mais aussi sociologiques et politiques. Il évolue selon les lieux, les réseaux de communication et leurs supports respectifs (livre, affiche, presse, télévision, espace public, internet/intranet, applications interacti-ves, logiciels, etc...). Il témoigne de l’esprit d’une époque. Ce parcours en image tente d’en rendre compte à travers des exem-ples représentatifs.

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1896.

Günter Gerhard Lange, Akzidenz-Grotesk, 1896.

Alphonse Mucha, JOB poster, 1896.

Beggarstaff Brothers (J. Pryde & W.Nicholson), HARPER’S poster, 1896.

Morris Fuller Benton, Franklin Gothic, 1902.

Peter Behrens, AEG poster, 1907.

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1911.

Peter Behrens, AEG logo, 1914.

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Lucian Bernhard, BOSCH poster, 1914.

Vilmos Huszar, De Stijl (Revue n° 1), 1917.

James Montgomery Flagg, recruitment poster, 1917.

Filippo Tommaso Marinetti, Les Mots en liberté futuristes, 1919.

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, 1920.

Theo van Doesburg & Kurt Schwitters, Kleine Dada Soirée, 1922.

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1922.

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1923.

Herbert Bayer, Staatliches Bauhaus, Weimar, 1919–1923.

Kurt Schwitters, Mz 601, 1923.

Alexander Rodtchenko, Dobrolet poster, 1923.

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924.

Herbert Mayer, Projet pour une écriture universelle, 1925.

László Moholy-Nagy & Theo Van Doesburg, Grundbegriffe... , 1925.

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1927.

Eric Gill, Gill Sans, 1928-1932.

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1929.

Rudolf Wolf, Memphis, 1930.

Stanley Morison & Victor Lardent, Times New Roman, 1931-1935.

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1933.

Frank Hinman Pierpont, Rockwell, 1934.

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1934.

Piet Zwart, Bruynzeel Architectural Products, 1935.

A-M Cassandre, Peignot, 1937.

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, 1943.

Auteur inconnu, Bohn Aluminium, 1944.

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Adrian Frutiger, Univers, 1954.

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Richard Hamilton, Just What Is It That Makes Today’s Home So Different, So Appealing ?, 1956.

Reid Miles, Blue Note Records, 1956-1971.

Max Miedinger, Helvetica, 1957.

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Raymond Loewy, logotypes, 60’s.

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1970.

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Herb Lubalin, Money Sworth logo, 1971.

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http://www.multimedialab.be

Quelques ressources en ligne.

http://www.pixelcreation.fr/portail francophone d’arts visuels, de graphisme et de design.

http://paris.blog.lemonde.fr/Le blog de Peter Gabor.

http://www.my-os.net/blog/Le blog de Etienne Mineur.

http://www.underconsideration.com/speakup/Speak Up, blog fondé par Armin Vit.

http://www.designwritingresearch.org/Le site de Ellen Lupton.