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MARIE-HÉLÈNE VOYER
L’HABITUDE DES RUINES
LE SACRE DE L’OUBLI ET DE LA LAIDEUR AU QUÉBEC
« Malgré tout, il faut bien écrire et persister. Redire la nécessité de préserver notre patrimoine bâti et notre patrimoine paysager, ces balises de notre mémoire extérieure qui irriguent notre mémoire intérieure. Dans cette éternelle province jalonnée de rivières et de clairières, de boisés et de chemins de traverse, de maisons tranquilles, de lieux de peines et de labeurs, il faut ruser toujours mieux pour résister aux attaques avalantes et aplanissantes des promoteurs qui ne pensent qu’à engloutir l’espace et le bien commun pour leur propre profit.
Il le faut, car tous ces lieux de ressouvenance dont on ne parlera bientôt plus, tous ces lieux sont à la base de ce que Jacques Ferron appelle notre “orientation”, cette conscience aigüe du temps et de l’espace qui nous protège de l’aliénation. »
Avec L’habitude des ruines, Marie-Hélène Voyer signe un texte magnifique sur le rapport trouble du Québec au temps et à l’espace. Elle y parle de nos démolitions en série, de notre manière d’habiter ce territoire en nous berçant trop souvent d’images empruntées. Elle pose ainsi une question fondamentale : peut-on bâtir ce pays sans le détruire et sans verser dans l’insignifiance ? Son essai offre un plaidoyer pour ces lieux modestes qui forment l’ordinaire de nos vies et qui dessinent les refuges de nos espoirs et de nos solidarités.
Marie-Hélène Voyer est professeure de littérature au Cégep de Rimouski. Elle a fait paraître Expo habitat (La Peuplade, 2018), son premier recueil de poésie, ainsi que l’ouvrage Terrains vagues. Poétique de l’espace incertain dans le roman français et québécois contemporain (Nota Bene, 2019).
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24,95 $ – 18 €978-2- 89833-009-4
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l’habitude des ruines
Le sacre de l’oubli et de la laideur au Québec
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© Lux Éditeur, 2021www.luxediteur.com
Conception graphique de la couverture : Quentin PoilvetImage de la couverture : Guillaume D. Cyr / Yana Ouellet, « Maison no 44, New Carlisle », Gaspésie Human Less, partie 1, 2010.
Dépôt légal : 4e trimestre 2021Bibliothèque et Archives CanadaBibliothèque et Archives nationales du Québec
ISBN : 978-2-89833-009-4ISBN (pdf) : 978-2-89833-010-0ISBN (epub) : 978-2-89833-011-7
Ouvrage publié avec le concours du Conseil des arts du Canada, du Programme de crédit d’impôt du gouvernement du Québec et de la SODEC. Nous reconnaissons l’aide financière du gouvernement du Canada pour nos activités d’édition.
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[N]ous avons ici l’habitude des ruines ; celles qui tombent ne font qu’une variété piquante au spectacle de celles qui sont tombées
déjà et qui restent où elles sont, sans qu’on les enlève.
Arthur Buies, Chroniques
[À] l’oubli succède l’indifférence de l’oubli comme un écho muet qui prolonge la durée
et augmente l’espace de l’oubli.
Jacques Ferron, L’amélanchier
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tout file entre nos doigts
Cet essai n’est pas un exercice de nostalgie. On n’y trouvera pas de plaidoyer pour une glorification du passé, pour une pétrification de notre patrimoine bâti, pour une calcification de nos paysages ou encore pour une muséification de nos villes. Il n’est pas question de présenter une anthologie d’images consolantes destinée à nourrir une sentimentalité béate à l’égard de nos maisons d’antan et de notre passé modeste et laborieux. On ne lira pas non plus dans ces pages d’anathèmes fielleux contre l’empire du neuf ni de coups de semonce contre ceux qui livrent les décors de nos vies en pâture aux promoteurs et aux démolisseurs. Il ne s’agit pas d’une enquête sur la démolition systématique de notre patrimoine bâti ou sur la dilapidation méthodique de cet héritage culturel et mémoriel dont on prive nos enfants. Enfin, on n’y trouvera guère un catalogue de solutions, qu’il serait de toute façon présomptueux de formuler1.
1. D’autres avant, plus connaisseurs, ont vu leurs recommandations écartées par nos élus. En 2016, un rapport important au sujet du patrimoine culturel québécois a été publié par Michelle Courchesne et Claude Corbo. Le patrimoine culturel québécois. Un héritage collectif à inscrire dans la modernité présentait une soixantaine
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On devinera bien sûr une aversion contre les bâtisseurs de vide qui s’emploient à réduire notre passé à une anecdote, à une rumeur, à un accident du paysage. On soupçonnera çà et là un léger mépris pour les novateurs à tout prix. On devinera aussi un agacement contre les fétichistes de l’inauthentique, contre les apôtres du façadisme, contre les euphoriques de la fausse grandeur et contre les marchandeurs de liberté qui confisquent l’espace commun au profit de quelques privilégiés. Mais là n’est pas le cœur de ce livre.
Cet essai se veut un pavé lancé contre notre accoutumance anesthésiée à la démolition, une dénonciation de la laideur lancinante, du lissage permanent – à la fois social et historique – de nos villes, et de cet avachissement généralisé du paysage que l’on provoque au nom de l’orgueil vide de la nouveauté pour la nouveauté. Les images rassemblées ici forment un plaidoyer pour la préservation de ces lieux fragiles qui assurent notre continuité vécue, pour cette conscience sensible de l’Histoire qui devrait toujours infléchir notre manière d’habiter le territoire, pour cette sensibilité – cet égard, surtout – face à la diversité des vies qui dessinent la cartographie sociale de nos villes, sensibilité qui devrait constamment guider notre manière de les repenser et de les réparer, ces villes, en refusant les architectures orgueilleuses et
de recommandations pourtant jamais retenues dans la nouvelle Politique culturelle du Québec, « Partout, la culture », dévoilée en 2018. Voir Michelle Courchesne et Claude Corbo, Le patrimoine culturel québécois. Un héritage collectif à inscrire dans la modernité, rapport sur la gouvernance du patrimoine soumis au ministère de la Culture et des Communications du Québec, 21 octobre 2016.
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oublieuses des réalités quotidiennes de leurs habitants, surtout les plus démunis.
À l’ardeur démolisseuse qui grève chaque jour l’espace de nos vies et notre tissu social, j’ai tenté d’opposer un geste d’écriture qui permettrait de sanctuariser ces lieux qui en forment l’ordinaire, de réhabiliter ces architectures discrètes et modestes qui devraient en tisser la toile de fond, celle de nos espoirs et de nos solidarités. J’essaie de mettre sous verre ce qui peut encore être sauvé de ces milieux de vie « peu rentables » qui agissent comme des espaces de résistance à toute conception productiviste, rentabiliste, évictive de l’espace. Portée par ces mots de Pierre Nepveu, selon qui « [l]a force de la littérature, de la poésie, consiste à faire apparaître la constellation d’expériences, de désirs, de réminiscences contenus dans tout lieu, si petit et humble soitil2 », je tente d’ouvrir la boîte noire de ce mouvement d’évidage du paysage auquel on assiste quotidiennement. J’ai envie de me mettre au service de ces lieux humbles qui murmurent le temps plutôt que de le déclamer, qui scandent discrètement le présent sans jamais se gargariser de grandeur ou de monumentalité. Je les aime, ces lieux, car ils ménagent des interstices dans la trame de nos villes et y installent des espaces de révélation du temps long qui ébranlent l’évidence aveugle de notre quotidien.
Le mouvement de l’écriture, tout comme celui de la mémoire, commence peutêtre toujours un peu par l’image de notre lieu natal. Dans L’amé-lanchier de Jacques Ferron, ce lieu d’origine agit
2. Pierre Nepveu, Lecture des lieux, Montréal, Boréal, coll. « Papiers collés », 2004, p. 23.
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comme un point de départ et comme un refuge qui nous protège de l’égarement et de l’oubli : « On part de soi, on débouche sur le confinement de la maison, première mémoire de l’enfance, puis, de ce mickouam enfumé et doucereux, on passe à des environnements plus limpides, à des espaces de plus en plus vastes qui, en inventant le monde, approfondissent le temps3. » Ainsi, dans ce roman, la jeune Tinamer affirme avec force la nécessité de revenir à ce lieu premier, de s’en ressouvenir pour le bien de son orientation : « [É]tant donné que je dois vivre, que je suis déjà en dérive et que dans la vie comme dans le monde, on ne dispose que d’une étoile fixe, c’est le point d’origine, seul repère du voyageur4. » En discutant avec son père, Léon de Portanqueu, qui travaille à l’hôpital psychiatrique du MontThabor, Tinamer découvre que certains enfants, privés de repères ou de toute « pérennité du milieu » qui constituerait pour eux une « mémoire extérieure » stable et rassurante, sont internés parce qu’ils ignorent qui ils sont, condamnés à vivre en « des lieux aseptiques, dans le désert de l’inconnu [...] frappés de stupeur à jamais5 ». Quelle stupeur nous guette dans ce presque pays qui s’endort chaque soir dans la certitude ronronnante des pics démolisseurs ? Comment endiguer le désert hors du temps qu’on se fabrique, chemin faisant ?
Première mémoire de l’enfance. J’ai grandi sur une ferme qui n’existe plus ; elle gît ensevelie quelque
3. Jacques Ferron, L’amélanchier, Montréal, Typo, 1992 [1970], p. 84.
4. Ibid., p. 27.5. Ibid., p. 39140.
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part dans chemin du 3eRangduBic, pour toujours avalée par les flammes et les bourrasques d’une nuit de tempête. J’ai grandi dans une maison de pierres dont je ne reverrai plus jamais l’intérieur. Un jour on quitte l’enfance et l’enfance nous quitte en retour. Je porte ces lieux sans douleur, mais ils se rappellent à moi comme un léger élancement. Ils me sont comme des membres fantômes qui ne demandent qu’à être déliés.
Curieusement, j’ai passé mon enfance avec la peur du feu nouée au ventre. Je cherche souvent à comprendre l’origine de cette crainte archaïque de la destruction. Je ne trouve pas de point de départ à tout ça, aucun moment fondateur. Je constate simplement que la plupart de mes souvenirs portent en eux des incendies. J’ai six ans et je joue avec des allumettes. J’ai huit ans et je voudrais que le champ paisible brûle derrière la maison. J’ai neuf ans et je regarde le ciel rouge du nord. Derrière le fleuve, dans l’épaisseur crayeuse de l’air, les forêts de la CôteNord flambent. J’ai dix ans, et j’assiste impuissante à l’incendie de la ferme d’un voisin. Je réalise que le réel peut se consumer comme une pellicule. Il y a un trou dans le décor. J’apprends l’impermanence.
J’habite Rimouski, une ville à l’architecture éparse et décatie dont le socle repose sur des lieux ensevelis. On l’a rebâtie sur ses propres cendres après qu’un grand incendie l’a presque entièrement fait disparaître en mai 1950 sous une pluie de tisons. En cela, Rimouski ressemble à plusieurs villes du Québec, petites et grandes, elles aussi vastement rasées par les flammes au fil des siècles : Québec (1845), Montréal (1852), Hull (1900),
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Scène de désolation au lendemain du grand feu de Rimouski, 1950.
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TroisRivières (1908), Chicoutimi (1912), SainteMariedeBeauce (1913), Terrebonne (1922), Rivière duLoup (1926), Nicolet (1955), sans oublier le grand feu du Saguenay–LacSaintJean (1870) qui s’est étendu de SaintFélicien à la baie des Ha ! Ha ! La Belle Province, un territoire de cendres et de ruines.
Ainsi, à Rimouski, plusieurs des bâtiments d’époque encore debout sont aujourd’hui laissés à l’abandon. En cela, c’est une ville emblématique du rapport débonnaire qu’entretiennent les Québécois à la démolition. Elle est en quelque sorte le laboratoire de ma réflexion. On la retrouvera donc çà et là au détour de ces pages. En son cœur se dessinent notamment un musée qui demande pitié et une cathédrale à l’abandon entourée de grillages. Une cathédrale comme tant d’autres, tissée de naissances, d’unions et de disparitions. Cette cathédrale m’est chère puisque ses voûtes portent en elles l’écho d’un matin de novembre où j’ai dû y accompagner le cercueil de ma mère au son lancinant du Panis Angelicus de saint Thomas d’Aquin. C’est désormais un lieu cadenassé, confisqué comme tant d’autres à notre espace collectif, livré au purgatoire du temps et des éléments dans l’attente d’une sentence à l’issue incertaine ; une cathédrale déchue comme on en voit chaque jour dans ces journaux qui scandent l’interminable litanie des démolitions. Ainsi, dans la plus totale indifférence, on éborgne chaque jour un peu plus notre sens de la durée et notre rapport au temps. Comment garder le compte de ces pans d’histoire, de ces vies, de ces mémoires et de ces savoirfaire qu’on enterre ? Tout file entre nos doigts. Impression de tenter en vain
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de retenir ces maisons rares et précieuses que l’on efface, ces condensés de temps, de vies et de récits sédimentés.
Il faut avancer à tâtons entre les ruines et les restes, fouiller les empilements de poutres, les gravats, les poussières. Essayer de trouver des amorces de réponse, des fils à nouer, des formes insistantes, des maisons revenantes. Surtout, il faut acquiescer à cette nécessité impérieuse d’écrire au sujet de cette « marche visible de ce qui lentement se défait6 ». Des voix nous y accompagnent : journalistes, urbanistes, architectes, artistes, sociologues, mais aussi écrivaines et écrivains. Des gardiens du paysage. Des empêcheurs de démolir en rond. Autant de voix qui s’élèvent pour sonner l’alarme des démolitions.
Le 2 décembre 1972 paraît dans Le Devoir le « Manifeste pour la sauvegarde des biens culturels », signé par une centaine d’artistes et d’intellectuels, dont Jacques Brault, Nicole Brossard, Roland Giguère, Gérald Godin, Pauline Julien, Gaston Miron et Pierre Vadeboncoeur. On y dénonce avec verve la négligence des autorités envers le patrimoine historique du Québec, attestée non seulement par la destruction alors récente d’une quinzaine d’églises et par la démolition projetée de l’ensemble paroissial SainteCatherine d’Alexandrie, mais également par la menace de démolition de l’ancienne prison des PatriotesauPiedduCourant à l’angle des rues De Lorimier et NotreDame, à Montréal. Les signataires deman dent ainsi de quel droit moral les autorités « peuvent effacer des témoins d’une période
6. Hélène Dorion, Un visage appuyé contre le monde, Montréal/ChaillésouslesOrmeaux, Éditions du Noroît / Le Dé bleu, 1990, p. 53.
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de résistance au colonialisme de notre peuple, comme celle de 18371838, et quel vent d’inconscience souffle à Québec qui permet que cette action de barbares se fasse avec sa bénédiction7 ». Écorchant au passage le silence de l’intelligentsia et la logique torve qui mène nos dirigeants à systématiquement raser le vieux au profit du neuf, les signataires insistent : « Il devrait suffire d’évoquer le devoir pour un peuple de conserver son héritage culturel pour qu’on reconnaisse qu’en le saccageant, c’est une partie de luimême qu’il détruit. Et pourtant en ces jours d’imbécilité que nous traversons, les pouvoirs de décision se trouv[ent] entre les mains de mercantis à courte vue ou de politiciens affairistes [...]8. »
Aujourd’hui, cinquante ans après ce manifeste, je guette dans les journaux les quelques voix – trop rares – qui s’élèvent encore pour déplorer les disparitions en série causées par un cocktail d’ignorance, de négligence ou encore de cafouillages administratifs à peine dissimulés. Ainsi, dans Le Devoir, JeanFrançois Nadeau dénonce hebdomadairement depuis des années ces mutilations constantes du paysage bâti. Il rappelle à quel point le patrimoine, qu’il soit religieux, ouvrier, monumental ou vernaculaire, constitue le « témoignage sincère d’un ensemble de rêves et de représentations qui confèrent un sens à une existence collective9 ». Loin de plaider pour un rapport au passé
7. Collectif, « Manifeste pour la sauvegarde des biens culturels », Le Devoir, 2 décembre 1972.
8. Ibid.9. JeanFrançois Nadeau, « Issoudun », Le Devoir, 2 novembre
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muséifié, il montre comment « [m]aintenir des relais entre le passé et le futur assure que tout ne soit pas sans cesse transposé dans un présent évidé, mou et triste. Une société persiste si elle parvient à ne pas ramener sans cesse ses clochers au ras du sol, c’estàdire en n’ayant pas peur de remanier sa mémoire plutôt que de se sentir obligée de l’abolir10».
Çà et là, quelques autres voix s’élèvent parfois pour dénoncer ces disparitions qui grèvent nos paysages, pour lutter contre cet indifférent oubli, pour refuser le cirque du neuf maquillé en vieux. Ainsi, déplorant le « règne du faux » qui prévaut au Québec, MarieAndrée Chouinard remarque qu’en matière de patrimoine, on préfère dans bien des cas s’activer autour d’un projet d’imitation qu’autour de l’authenticité. Par exemple, pour la maison Boileau démolie en 2018 à Chambly11, héritage désormais perdu de la période des Patriotes, on nous a promis une reconstruction à l’identique ; « on a préféré le sacre du faux qui, à la mode Las Vegas, finit par devenir plus vrai que le vrai12 ». Elle dénonce également les « annonces bonbons [qui] tournent toujours autour du pot » et la « pluie de mesurettes13 » proposées par la ministre de la
10. Ibid.11. Cité en déontologie municipale, l’exmaire de Chambly a
été sévèrement critiqué en 2020 par la Commission municipale du Québec, qui l’accuse d’avoir littéralement orchestré la démolition de la maison Boileau afin de détourner l’attention médiatique d’un reportage dévastateur de l’émission Enquête (RadioCanada) à son endroit.
12. MarieAndrée Chouinard, « Le règne du faux », Le Devoir, 28 novembre 2018.
13. MarieAndrée Chouinard, « La clef de voûte du patrimoine », Le Devoir, 9 décembre 2019.
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Culture, loin de suffire à « combler le déficit de culture qui préside à ce vaste fiasco nommé protection du patrimoine au Québec14 ».
Devant les quelque 3 000 bâtiments anciens démolis chaque année au Québec, l’ethnologue Isabelle Picard se désole : « On dirait une parade d’automutilation permanente qui n’arrive pas à se nommer, comme si la société n’arrivait à se conforter que devant le présent rassurant des habitations du xxie siècle15. » L’ingénieur civil Yves Lacourcière demande, dans une lettre à Nathalie Roy, ministre de la Culture et des Communications, « [q]uand cessera le saccage de notre patrimoine bâti ? », rappelant à juste titre qu’il n’est pas une richesse renouvelable et que « [c]haque perte est irréversible et devrait être ressentie comme un deuil, un manquement au devoir de chaque génération de transmettre, aussi authentique que possible, cet héritage à ses enfants16 ». En entrevue à l’émission Le 15-18 à RadioCanada, il dénonce le fait qu’on « perd continuellement 4 000 bâtiments par année, on en défigure environ 20 000 et, depuis 1970, près de 40 % de notre patrimoine bâti a disparu, comme ça, sous les yeux du ministère de la Culture17 », et ce, sans compter la chute du nombre d’ouvriers spé
14. Ibid.15. Isabelle Picard, « Patrimoine : le privilège du passé », La Presse,
25 septembre 2019.16. Yves Lacourcière, « Quand cessera le saccage de notre patri
moine bâti ? », La Presse, 4 juillet 2019.17. Entrevue d’Yves Lacourcière, « Ouvriers du patrimoine, des
spécialisations qui disparaissent », Le 15-18, RadioCanada, 4 janvier 2019.
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cialisés – maçons, charpentiers, menuisiers, couvreurs – qui détiennent le savoirfaire nécessaire à la restauration du patrimoine. Il estime ainsi que « lorsque le gouvernement québécois a légiféré au sujet de la protection du patrimoine en 1922, on comptait quelque 90 000 travailleurs de métiers traditionnels de la construction. Aujourd’hui, il en reste 500 pour entretenir un potentiel de 350 000 bâtiments anciens18 ».
L’aménagiste Marie Massicotte dresse un constat similaire lorsqu’elle dénonce la « spirale infernale » des démolitions qui s’abattent sur « [l]e patrimoine maudit du Québec », emportant avec elle « [t]oute la richesse artisanale et la connaissance léguée par nos ancêtres19 ». MarcAndré Bluteau, président de la Société d’histoire de Charlesbourg, avertit qu’« [i]l y a péril en la demeure » et déplore la « disparition pathétique de bâtiments pourtant reconnus pour leur valeur patrimoniale20 ». Alors que l’on vogue constamment de sursis en sursis, le journaliste Alexandre Sirois dénonce le laxisme du gouvernement caquiste à l’égard de notre patrimoine culturel immobilier : « [L]e constat est sans appel : notre patrimoine culturel demeure sur des sables mouvants en raison de l’absence de vision et de plan d’action, à Québec, quant à sa protection. [...] Le fait est que le ministère de la Culture semble
18. Ibid.19. Marie Massicotte, « Le patrimoine maudit du Québec »,
Le Devoir, 2 octobre 2019.20. MarcAndré Bluteau, « Il y a péril en la demeure », Le Devoir,
13 novembre 2019.
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s’être déchargé d’une partie de ses responsabilités et agit surtout pour éteindre les feux21. »
À sa défense, le gouvernement caquiste a bien manifesté son intérêt pour le patrimoine en novembre 2018 : dans un geste rare, le premier ministre François Legault, doublé du maire Régis Labeaume, présente alors en grande pompe, au cours d’une conférence de presse au Musée de la civilisation, ce qui semble être les toutes premières fortifications de Québec, datées de 1693. Legault brode tout un récit de survivance autour de ces restes exhumés de notre bonne vieille glaise canadienne française : « D’aller voir ces vestiges, je trouve ça très touchant. Ça m’inspire. Ça vient confirmer que nos ancêtres, ceux qui ont fondé la NouvelleFrance, il y a plus de 400 ans, ont travaillé fort dans des conditions difficiles. On a réussi à préserver cette nation qui parle français22. »
L’ampleur de cette annonce aura laissé plusieurs archéologues un peu hébétés. Sans compter les chercheurs de l’Université Laval qui découvriront, deux ans plus tard, après de prudentes expertises, que les fameuses palissades seraient plutôt les restes d’une écurie ou d’un bâtiment secondaire du genre daté de 177523. En matière de sauvegarde du patrimoine, il y a quelque chose d’éloquent dans ces soubresauts médiatiques occasionnels de nos
21. Alexandre Sirois, « Notre patrimoine culturel ? Pfft ! », La Presse, 1er décembre 2019.
22. « Des fortifications de 1693 découvertes en excellent état à Québec », RadioCanada, 6 novembre 2018.
23. Sébastien Tanguay, « La palissade de 1693 ne serait ni une palissade, ni datée de 1693 », RadioCanada, 19 janvier 2020.
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Écroulements planifiés ............................................. 131Rimouski, ville de l’oubli ......................................... 135
après nous le délugeVenise au rabais .......................................................... 147Villages fantômes ....................................................... 151Moulins à vaul’eau ................................................... 163Des ponts dans le vide ............................................... 169
ressouvenirs (bis)Palais des miroirs ....................................................... 193Histoires de rien ......................................................... 199Conclusion. Résister ? ................................................. 203
Remerciements ........................................................... 209
Sources iconographiques ........................................... 211
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cet ouvrage a été imprimé en novembre 2021 sur les presses des ateliers de l’imprimerie gauvin pour le compte de lux, éditeur à l’enseigne d’un chien d’or de légende dessiné par robert lapalme
L’infographie est de Claude Bergeron
La révision est de Geneviève Boulanger
Lux Éditeur C.P. 83578, BP Garnier Montréal (QC) H2J 4E9
Diffusion et distributionAu Canada : Flammarion
Imprimé au Québec sur papier 100 % postconsommation
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