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H e n r i S E L M E R P a r i s - i n s t r u m e n t s d e m u s i q u e - w w w . s e l m e r . f r 84
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1846
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22 26 Cigar Cutter Radio ImprovedBalanced Action
Mark VISuper Action Mark VII Super Action 80 Super Action 80 Série II Série III Référence
n°série
année
modèle
Le 21 mars 1846, Adolphe Sax (1814-1894)dépose son brevet(n°3226) pour « un sys-tème d’instruments àvent, dits Saxophones »qui comporte alors huitinstruments.
Adolphe Sax.En 1928, la sociétéAdolphe Sax & Cie estrachetée par la SociétéSelmer & Cie, créée en1885 et qui fabrique dessaxophones depuis1922. Selmer Parisdevient ainsi légataire del’invention du saxophone.
Elisa Hall (1853-1924).Elle-même saxophoniste,elle accompagne la nais-sance du saxophone endéveloppant le répertoire.De 1900 à 1920, vingt-deux œuvres serontécrites à sa demande,certaines par de grandscompositeurs commeClaude Debussy ouVincent d’Indy. Un apportfondateur pour le saxo-phone.
Marcel Mule (1901-2001).Créateur du Quatuor deSaxophones de Paris en1928, il est nommé pro-fesseur de la classe desaxophone du CNSM deParis, dès 1942. Il est undes maillons essentiels del’essor du saxophone,grâce à son action péda-gogique et à son implica-tion dans le développe-ment du répertoire. En Allemagne, SigurdRascher (1907-2001) a euune action comparable.
Coleman Hawkins, « the Bean» (1904-1969).Père du saxophone etsymbole du Middle jazz, ilapporte au tenor, dans lesannées 30, une richessemélodique et harmoniqueinédite. Ce précurseur dube-bop joue avec les plusgrands, Louis Armstrong,Django Reinhardt, et enre-gistre des albums avecDuke Ellington, SonnyRollins…
Lester Young, «Prez »(1909-1959). Autre sym-bole du Middle jazz, iljoue dès 1933 avec CountBasie, se produit pendantun temps avec BillieHoliday et enregistre avecNat King Cole avant de selancer dans une carrièrede soliste. ColemanHawkins est son cataly-seur : précurseur du cooljazz, il lui oppose un nou-veau style beaucoup plusdoux et pourtant d’unerare intensité musicale.
Charlie Parker, « the Bird» (1920-1955).Saxophoniste Alto, sonstyle fluide lui a donnéson surnom. Le génie decet enfant de Kansas Citys’exprime, dès 1942, dansles deux grands clubs deNew York, le Minton’s etle Monroe’s UptownHouse, où il participe à lanaissance du be-bop. Àpartir de 1945, il réaliseses premiers enregistre-ments (Dizzy Gillespie,Miles Davis... ).
Stan Getz, « the Sound»(1927-1991). La voixsuave et sophistiquée dusaxophone Ténor. Marquépar l’influence de CharlieParker, il doit son surnomà ses qualités de son héri-tées du phrasé deL.Young. C’est « l’empe-reur » de la mélodie.Grand maître du jazz-cool, et de la Bossa nova,il crée peu à peu sonpropre univers autour deson art de l’improvisation.
John Coltrane (1926-1967). Influencé parD.Gordon, E.Dolphy et C.Hawkins, il est LE fon-dateur du jazz moderne.Ses collaborations avecD.Gillespie (1949), T.Monkpuis M.Davis (1958) sontfondatrices. Mais il don-nera toute sa mesure ausein de son quartette avecMC Coy Tyner, E. Jones etJ. Garrison. Il révolutionneles cheminements harmo-niques pour développerson propre langage.
Sonny Rollins (1930).Be bop, hard bop et free jazz. C.Hawkins, C.Parker etD.Gordon l’influencenttour à tour. A 20 ans, il adéjà joué avec M.Davis etT.Monk puis il collaboreavec Roach, Brown etColtrane. Il concilie unepuissance exceptionnelleà une articulation du phra-sé très originale.
Michael Brecker (1949).Fervent admirateur deColtrane, il est la synthèseentre le jazz et le rythm &blues, entre J.Coltrane etK. Curtis. Il invente unnouveau phrasé et ilchange la manière d’abor-der le saxophone en envi-sageant la musique danssa globalité. Il crée le lienentre jazz et pop.
Sopranino Soprano
le saxophone- Le saxophone est un instrument à anche simple qui fait partie de la famille des bois.
- Il est composé de 850 pièces différentes et pèse environ 2,65 kg (sax alto).
- Le matériau principal utilisé dans sa fabrication est le laiton, alliage de cuivre et de zinc.
Autres constituants : la nacre, le feutre, le liège et le cuir…
- Sa perce est conique.
Alto Ténor Baryton Basse
Le bec
La vibration de l’anche sur le bec génère
le son de l’instrument. Le bec joue un rôle
essentiel dans la sonorité de l’instrument,
comme la ligature (3). En ébonite (1)
(caoutchouc vulcanisé par addition
de soufre) ou en métal (2), sa fabrication
demande une extrême précision.
Le corps
La feuille de laiton est roulée, soudée puis
étirée sur un mandrin pour lui donner
ses cotes définitives. Les cheminées sont
découpées, étirées et les supports de
clétage soudés sur le corps. Les opérations
de polissage et de vernissage (ou autre
traitement de surface) lui donnent son
aspect définitif.
Le pavillon
Après avoir été formé, soudé et étiré, il est
«bordé » : un fil de laiton est roulé et serti en
bordure de l’évasé. A la suite des opérations
de polissage et de vernissage, le pavillon
peut recevoir une gravure décorative.
Le bocal
Son angulation et l’alliage dans lequel il est
fabriqué déterminent le son et la facilité
d’émission. Il est pourvu de la clé d’octave
et fabriqué selon le même procédé que le
corps, puis cintré à la glace et gonflé
hydrauliquement.
Le clétage
Il est constitué de 43 éléments (clés,
cadences, spatules, nacres) composés
chacun de 5 à 6 pièces primaires. Les
calottes équipées de tampons
obturent les 25 cheminées.
La culasse
C’est la pièce de jonction entre le corps et
le pavillon. Elle est constituée de deux
demi-coquilles embouties et soudées.
L’assemblage au corps se fait par un
système de virole assurant l’étanchéité.
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Contrebasse
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