Musical

physiologie et de la psycho-logie, ce qui nous permet deretrouver actuellement ungrand nombre de musiciensthoriques qui travaillentavec les plus diverses tho-ries scientifiques et philo-sophiques.

Pendant le XVIIIe 2 sicle,on a dvelopp une ligne depense esthtique indpen-dante de la thorie musicaledirige vers ses problmeset les questions concernantlaudience et linterprtation;en contrepartie, la thoriemusicale na pas disparu,mais elle est devenue limi-te des questions dordretechnique telles que ltudede lharmonie, du contre-point, des formes etc. Nan-moins, lauteur met en reliefque, avant cette priode, ilest difficile daffirmer queces deux champs ont tou-jours exist ou quils ontbien dfini leurs sujets, carcette distinction est fonda-mentalement dpendantedes contextes historiques dela pense.

L orsque nous prenons con-tact avec lhistoire de lamusique occidentale, sur-tout lorsque nous nous reportons lexamen des traits et des critsthoriques antrieurs au XVIIe si-cle, nous observons que llabora-tion de la thorie et de lesthti-que musicale se prsente presquetoujours parseme dune diversitdides. Dans des traits de tho-rie musicale1, nous trouvons desdbats sur la mtaphysique, lascience, lthique, lducation, lapolitique, la religion et dautresdomaines de la connaissance hu-maine. Par ailleurs, des questionsmusicales peuvent tre trouvesdans des crits sur la mathmati-que, la cosmologie, la potique, larhtorique, larchitecture, lesthti-que gnrale, entre autres; il y aaussi des notions plus gnrales propos de la musique qui peuventtre vrifies dans la littrature etla posie; enfin, des questionsdordre pratique, telles que le sty-le, la construction des instruments,la notation, se reportent aussi ces conceptions de musique.

Cest en considrant ces faitsque Edward Lippman - professeurhonoraire de musique de la Co-lumbia University et un des plusimportants penseurs de la thorieet de lesthtique musicale desdernires annes - nous montreque lhistoire de la pense musica-le concide en partie avec plusieursdomaines de ltude historique

comme, par exemple, lhistoire dela philosophie ou lhistoire de lascience; cela est peut-tre d aufait que la musique prsente com-me trait particulier une relation in-time avec plusieurs aspects de lac-tivit humaine, ce qui rend doncdifficile la possibilit de lisoler oude bien la dfinir comme un seuldomaine de la pense (1975: XI).

Reprenant en partie ce long d-bat, Lippman nous prsente, dansun article rcent (1993: 217-232),des lucidations importantes pro-pos de lesthtique et de la thoriemusicale. Face la complexit delhistoire de la musique, il marqueles implications spcifiques de lathorie musicale dans cette histoi-re, ainsi que son attitude actuelleface aux nouveaux moyens de pro-duction, aux mthodologies et auxanalyses qui comprennent le fairethorique de la musique.

La thorie musicale, considrecomme une discipline moderneentirement carte de lancienmodle tabli au XVIIIe sicle, aus-si bien que des lignes de rechercheen musicologie telles que le pr-sentisme et le historicisme, seprsente aujourdhui comme unchamp en expansion qui comprenddes concepts danalyse issus desdomaines trs divers. Un exemplede cette expansion est linsertiondides dautres champs de la con-naissance dans les travaux thori-ques musicaux telles que celles quiproviennent de lacoustique, de la

Pour une nouvelle mthodologie de lhistoire de la musiqueLia Toms PUC/SP - Brsil

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Entre le XIXe s. et le XXes., nous voyons la naissancede la musicologie, un do-maine dtudes qui traitedes sujets musicaux qui nese rfrent pas exactement la composition et lex-cution proprement dites te-lles que linvestigation his-torique, lorganologie, lesthories harmoniques etc.Sur ce champ, on instituedeux lignes de rechercheopposes qui pourraienttre nommes prsentis-me et historicisme (Ch-ristensen, 1993: 9-26).Dans la premire branche,la musique est tudie lalumire des connaissanceset des normes du prsent;le pass est vu comme unprocessus dterministe quiaboutit au prsent et ceprsent est observ commeun progrs, un stage quali-tativement plus avanc dudveloppement du pass.

Dans le historicisme, lepass est considr com-me une question trop com-plexe et multiforme pourquil puisse tre rduit une srie de momentsdans un processus histori-

jourdhui considrs comme ap-partenant au champ de la thoriemusicale; comme consquencede cette nouvelle attitude, on re-marque laugmentation consid-rable darticles purement philo-sophiques et esthtiques dansdes publications rputes commespcialises en thorie musicale.

Ces articles sont actuellementconsidrs comme thorie musi-cale et non plus comme musi-cologie ou esthtique musica-le; cela est d en partie lten-due et la diversit des matrielsque la thorie musicale revendi-que, mais aussi parce que cettenouvelle prise de vue nest pasentirement indite. Cest ctde sa traditionnelle dfinition quecet entendement plus tendusinstalle, cest--dire comme unchamp qui traite essentiellementde structures musicales sous tou-tes ses formes. Selon lauteur,

Cette nouvelle conception ananmoins un vieil anctre silon se tourne vers le sens grecde thorie comme contempla-tion intellectuelle (...) dans cesens, la thorie musicale pourraitcomprendre toutes les ides quiappartiennent la musique etpourraient mettre en oppositionlexistence philosophique, la per-formance et la compositioncomme activits, mas non com-me thorie de ces activits.Alors, nous pouvons dire quuncycle sest ferm dans lhistoire

que dterministe ou structural.Les historiens rejettent toute for-me de prsentisme et leur ap-proche devient plus emphatiquequexplicative, car chaque actionou texte est vu comme un vne-ment unique. Il faut encore yajouter que cette tension entreces deux courants nappartientpas exclusivement la musicolo-gie, mais elle peut tre vrifiedans dautres domaines tels quelanthropologie, la psychologie, laphilosophie, entre autres.

Nanmoins, lattitude la plus r-cente de la thorie musicale de la-quelle nous parlons ici nest pasuniquement le fruit de lensembledun processus sociopolitique etculturel qui a atteint tous les do-maines de la connaissance, maissurtout le rsultat de la rvalua-tion des grands domaines commela musicologie et lesthtiquemusicale qui ont commenc re-penser leurs procdures - leur rleet leur fonction -, aussi bien queleurs propres mthodes dinvesti-gation et danalyse de leur objetdtudes, cest--dire la musique.

Avec cette nouvelle voie et laquasi suppression de lignes dedmarcations rigides, Lippmansouligne, dans larticle cit ci-des-sus, que la thorie musicale re-vendique aussi sur son champdtudes linclusion de la philo-sophie et de lesthtique, puisquedes essais et des tudes de cesdomaines de pense sont au-

Dictionary of Music andMusicians (1995,VII: 661),dont la premire dition aparu en 1878. Divis en dixtopiques (introduction, ca-ractristiques gnrales,musique dans la vie grec-que, histoire, instruments,intonation, la thorie dAris-toxne, systme et harmo-nie, tonalit: mode et clef,notation), la seule rfren-ce Pythagore se trouvedans le topique histoireet contient peu prs lob-servation suivante: lathorie musicale commen-ce tre formule au Vesicle et on attribue Pyt-hagore la dcouverte desraisons numriques: il nya aucun commentaire enplus. Citons encore lEncy-clopdie de la Pliade(1965:423-425): ici, la d-couverte des raisons nu-mriques est reprise, onmontre que cette dcou-verte a acquis un trait deloi et que cette loi a pri-m la pratique musicale,mais, nanmoins, on nta-blit aucune relation de cesdonnes avec la totalit dela pense de la propre co-

de la musique, laissant derriresoi la traditionnelle division destudes musicales...(op.cit.: 231).

Ne pouvant pas nous tendredavantage sur ce sujet, car lespa-ce dun article ne nous le permetpas, voyons rapidement un exem-ple de cette ancienne pratiquemthodologique provenant du XI-Xe sicle aussi bien que quelquesconsquences quelle a apportes lhistoire de la musique.

Nous croyons que chaque do-maine spcifique de lhistoire pos-sde un personnage ou une coledont la vie ou les faits aient tennuags pour des raisons lesplus diverses: insuffisance de do-cumentation probatoire, opinionscontradictoires aussi bien de leurscontemporains que des auteurspostrieurs, rfrences constantesen des priodes distinctes, toutcela rend difficile lclaircissementdes informations concernant cespersonnages et leurs faits, unefois quil est impossible de lessoumettre des vrifications, oubien de savoir si elles appartien-nent une construction de lima-ginaire. Dans le cas de lhistoirede la musique, ces caractristi-ques reposent sur Pythagore etson cole - le pythagorisme -, cardans plusieurs crits postrieurs son poque (~ Ve s.) nous trouve-rons des rfrences explicites ouimplicites son nom parce quecest dans son cole que les pre-miers essais de thorisation du

langage musical se sont produits.Paralllement ces faits, il exis-

te une autre donne que nouspensons avoir beaucoup contri-bu ltat nbuleux de cettequestion: les approches de lhis-toire de la musique guides parun esprit progressiste ont prismaintes fois (et il ne sagit pas ex-clusivement du cas de Pythagore)des donnes relatives sa notionde thorie en tant que techni-que, ou se sont restreint pr-senter lhistoire de la musiquecomme description de styles mu-sicaux et son volution, et ont d-considr, dune certaine mani-re, tout le contexte dans lequelces faits taient insrs, y comprisla dimension de ce quon compre-nait par thorie musicale. Il en r-sulte que, dune certaine manire,il est usuel de trouver des recueilsdhistoire de la musique dontlemphase est donne selon ledveloppement technique, cen-trant leurs informations sur desquestions formelles (et/ou har-moniques, de contrepoint etc.); etcest exactement parce quils con-sidrent cette diversit daspects3que ces recueils prsentent unevision historique parfois fautive(parfois avec des sauts de 500ans) et des explications incompl-tes parce que, mises hors de leurscontextes, elles ont une crdibilitdouteuse.

Prenons comme exemple larti-cle4 Greece du The New Grove

le, ni avec des corrlationspossibles avec dautrescoles contemporaines, niavec les mathmatiques, lagomtrie, lhistoire de lascience, la philosophie, lareligion, la mtaphysique,lthique, enfin, quelquescomposants que nous cro-yons aussi participer laquestion de la dcouvertedes raisons numriques.

Malgr toute la probl-matique qui entoure lhis-toire de la musique, sur-tout en ce qui concerne lespriodes de lAntiquit etdu Moyen Age, et la naturede ses traits et crits tho-riques, notre avis, laquestion centrale se trou-verait dans la mthodolo-gie de lapproche, cest--dire lapplication dune no-tion de thorie musicalestrictement consacre latechnique en un matrieldtermin dont la notionde thorie musicale est

lumes. (Stanley Sadie ed.), Macmi-llan Publishers Limited, London. .PLIADE, Enciclopdia da. 1965.volume 1. (Fernando Lopes Graaorg. da ed. portuguesa), Arcdia,Lisboa.1 Quelques exemples de ce pre-mier type, on les retrouve dansdes crits tels que Elments Har-moniques ( Aristoxne, ~ IVe s.),De Musica (Saint Augustin, IVes.), De Institutione Musica (Bo-ce, Ve s.), Scholia Enchiriades(IXe et Xe s.), De Musica (Johan-nes de Grocheo (XIVe s.), Dode-cachordon (Heinrich Glareanus(XVe s.), Le Institutioni Harmoni-che (Gioseffo Zarfino, XVIe s.),Harmonie Universelle (MarinMersenne) et Harmonices Mundi(Johannes Kepler), les deux duXVIIe sicle2 Voir aussi LIPPMAN (1994), FU-BINI (1990), DAHLHAUS (1991).3 Comme on la dj remarqu,nous trouvons des dbats trs dis-tincts dans des traits de thoriemusicale (mathmatiques, thi-que, religion etc.).4 Le fait davoir choisi ces exem-ples pour illustrer notre problmene veut pas dire que nous voulonsfaire des critiques destructives ouinvalider ces travaux, au contraire,nous reconnaissons leur impor-tance quant leur contenu, etdans le cas de Grove, il sagit delune des grandes oeuvres de r-frence de lhistoire de la musi-que occidentale. ,

beaucoup plus tendue: elle estessentiellement intersmiotique.

Pour conclure, nous pourrionsencore y ajouter un commentaire:somme toute, mme si on essaiede diviser lhistoire en secteurs,elle tend toujours devenir unetude unifie, avec des frontiresextrmement vagues en raison deson norme tendue. Et lhistoirede la musique, ou la thorie mu-sicale, dans le sens attribu parLippman, na pas t crite et nepeut pas exister dans le vide.

BIBLIOGRAPHIECHRISTENSEN, Thomas. 1993.Music theory and its histories, inMusic theory and the explorationof the past (eds. C.Hatch e D. W.Bernstein). Chicago UniversityPress. Chicago.DAHLHAUS, Carl. 1991. EstticaMusical, trad. Artur Moro. Edi-es 70,Lisboa.FUBINI, Enrico. 1990. La estticamusical desde la Antigedad has-ta el siglo XX. 2 ed.. trad. Carlos G.P. de Aranda. Alianza, Madrid.LIPPMAN, Edward A. 1994. A his-tory of Western musical aesthetics,Un. of Nebraska Press, Nebraska. __ 1993. The place of aestheticsin theoretical treatises on music,in Music theory and the explora-tion of the past (eds. C. Hatch e D.W. Bernstein). Chicago UniversityPress. Chicago.NEW GROVE dictionary of musicand musicians, The. 1995. 20 vo-

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