Pluie noire - Art et Essai...Pluie noire Un film de Shôhei Imamura Hiroshima – 6 Août 1945. La...

PluienoireUnfilmdeShôheiImamuraHiroshima–6Août1945.Laviesuitsoncours,commetousles jours.Un terribleéclairdéchire leciel.Suivid’unsouffleterrifiant. Et l’Enfer se déchaîne. Des corps mutilés etfantomatiques se déplacent parmi les amas de ruines. Aumême moment, Yasuko fait route sur son bateau, vers lamaison de son oncle. Une pluie noire s’abat alors sur lespassagers. Quelques années plus tard, les irradiés sontdevenusdespariasdansleJapond’après-guerre.

GroupeAFCAEPatrimoine/Répertoire

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Sortiele29juillet2020LaRabbia/LesBookmakersJapon-1989-2h04Versionnumériquerestaurée

BandeannonceAFCAEÀl'occasiondelasortie,le29juillet2020,dePluienoire,soutenuparlegroupePatrimoine/Répertoire,l'AFCAEproposeunebandeannoncespécifiquepourlapromotiondufilmensallesetsurlesréseauxsociaux.Cettebandeannonce,crééeparl'AFCAE,permetunéclairagesupplémentairesurundesfilmsmajeursdeShôheiImamuraquioseseconfronterdirectementàlareprésentationdelacatastrophed'Hiroshimaavecsonregardd'anthropologueposésurunepetitecommunautédesurvivants.LejournalisteetcritiqueFrédéricMercierdumagazineTransfugeetduCerclesurCanal+yexpliquecombienils'agitlàd'uneoeuvretrèspersonnelledanslacarrièreduréalisateur,etcommentilinaugureladernièrepartiedesacarrière,esthétiquementplusapaisée.Cettebande-annonceestenDCPsurleStockNumériquedeCineGoetdepuisleserveurFTPdel'AFCAE(codesdisponiblessurl'espaceadhérent),pourlessalles.ElleestégalementdisponibleautéléchargementenformatwebsurlaplateformeVimeodel'AFCAE.

Lecontexte6 août 1945. La bombe atomique est lâchée surHiroshima. Le souffle de

l'explosionn'apasencorebalayélavillequedéjàl'intensitéduflashprojetteennégatif lasilhouettedeshommesetdesobjetssur lesfutursdécombres.Delalumièrenaitl'ombreetdecetéclairblancirradiantjaillitunepluiedecendresnoiresquiviendramarquerlecorpsdessurvivants,leurapposerunetâcheradioactive.Il appartenait sansdouteaucinéma– japonaisetmondial –d'investir cettedéchirure photographique, d'en enregistrer la trace, pour l'exposer à unenouvelle projection lumineuse et en cautériser les plaies. Reconstitué chezKaneto Shindō (Les Enfants d'Hiroshima, 1952) etHideo Sekigawa(Hiroshima,1953), ravivéen la figuremonstrueuseduGodzilla d'IshirōHonda (1954),ressuscitésur lespeauxsatinéesdesamantsd'Hiroshima,monamour(AlainResnais,1959),lespectredelacatastrophenucléaireressurgitd'unfilmàl'autre.«Tun'asrienvuàHiroshima»disaitEijiOkadaàuneEmmanuelleRivaqui,témoindelavied'aprèssurleslieuxdudrame,répondaityavoiraucontraire«toutvu».Cetteremontéemémorielleàl'aunedecequiasurvécu,ouplutôtvécusur,està l'originedePluienoire.Sur labaseduroman éponymedeMasujiIbuse publié en 1966, Shôhei Imamura est allé à la rencontre dessurvivants, recueillant leur parole pour revenir, autant que possible, à lavéritéd'unévénementdéjàgrandementdocumentéetdonc,historicisé.Ilaurafalluplusdevingtansaucinéastepourréalisercetteadaptation,vingtansaucoursdesquelsdenouvellescatastrophesnucléairesonteulieu.«Je pense qu'il y a encore beaucoup de choses à dire sur la tragédied'Hiroshima,etquedanslesdixouvingtprochainesannéesdesdizainesdefilms se feront sur Hiroshima.»*. Déclaration prémonitoire. ImamuraréemploieradesimagesdePluienoiredanslefilmcollectif11'09''01-September11aprèslesattentatsduWorldTradeCenter.*ShôheiImamura,inPositifn°344,octobre1989

RegardelacendretomberSouvent qualifié d'anthropologue, voire d'entomologiste, Shôhei Imamurafilme le monde depuis le sol. Mieux, il donne matière à un invisibleterrestre, fait d'oppression, de pulsion et de violence, qu'il aura lui-mêmelonguementarpentédurantsa jeunessedans lesbas-fondsdeShinjuku.Soncinémaseplaceducôtédesdiscriminés,ducôtédeceuxquisubissentlesconséquencesd'unordreéconomiqueetmoralvertical,quileregardentd'enbas,quienportentlesstigmates.Iln'yapasloinàregarder,pourretrouvertracedelaleçonrossellinienne,dansceshistoiresdevictimessublimes.L'intérêttémoignéparImamurapourlelivredeMasujiIbuse,dèssasortieen1966,n'estdèslorspassurprenant.Récitd'unretourimpossible,celuideYasuko et son oncle Shigematsu – tous deux exposés aux retombéesradioactives–,autempsd'avantlacatastrophe,Pluienoireestleportraitd'unegénérationsacrifiée.Desfemmesetdeshommes,mutilés,malades,repoussésauxmargesdelasociété.DesHibakushas,dont lemalheurauraétédesurvivre.

Lafatalitén'estpasicilefaitdesdieux,maisceluideshommes,etc'estpourcela qu'elle est si intolérable. En mettant en scène ces corps en lutte, àl'intérieurcommeà l'extérieur,Imamuratendà leurredonner l'humanitédontonacherchéàlesdéposséder.Maislerecoursàlafictionaaussivaleurde réparation pour le cinéma en lui-même, qui n'a pu filmer le dramed'Hiroshima en son cœur. Envisageant d'abord d'utiliser des imagesd'actualité, le cinéaste aura finalement renoncé à cette option car celles-cin'avaientpuêtreenregistréesentempsréel.«QuantauxdocumentstournésparlesAméricainspendantlesdeuxjoursquimeconcernaient,ilsétaientprisduB29oud'autresavionschargésdeprendredesphotosetdesfilms.Toutétait pris d'en haut, même le champignon, alors que je devraismontrerlechampignond'enbas.»*.*ShôheiImamura,inPositifn°344,octobre1989

ShôheiImamuraNé en 1926, dans un Japonmilitariste et admiratif dumodèle économiqueaméricain(mêmeaprèsHiroshimaetNagasaki),ShôheiImamurapasse lesannéesde l'après-guerredans lequartierdeShinjuku à Tokyo, réputédemauvaisevie.Enparallèledesesétudes, ilycôtoieunefrangedelasociéténipponefaitedeprostituées,demaquereauxetautresvoyous,quideviendrontlesarchétypesdesesfuturspersonnagesdelaissés-pour-compte.Admiratifd'AkiraKurosawaetdesonAngeivre(1948), Imamuraintègreaudébutdesannées50lesstudiosdelaShôchiku,oùildevientl'assistantdeYasujiroOzu. Rejoignant ensuite laNikkatsu, il développe son goût pourdeshistoiresriches,auxprisesavecleréel,ettournesestroispremierslong-métrages en 1958 (Désirs volés, Devant la Gare de Ginza et Désirinassouvi). Bouleversant nombre de conventions esthétiques etmorales,lecinéastefilmelesparias,traitedelasexualitéetdesarépression,dans un style contrasté mêlé de précision et de truculence (voir le finalcarnavalesquedeCochonsetcuirassés,en1961,oùdesporcsdéferlentsurlavilledeYokosuka,occupéepardesmarinesaméricains).Àl'imagedesonpairNagisaŌshima,lecinémad'Imamurafaitentendreunevoixdissonante,provocatriceetcritiqueàl'égardd'unpaysdontlesmœurssont en pleine évolution. De ses portraits de femmes humiliées etmépriséesdansLaFemmeinsecte(1963)etDésirmeurtrier(1964),auxévocations d'un paradis perdu (Profond désir des dieux, 1968) et d'unefemme fontainemythique (De l'eau tiède sousunpont rouge, 2001), leréalisateurinterrogefrontalementlesthèmesduplaisiretdelapulsion.Mais le traumatisme de la Seconde Guerre mondiale reste toujoursprésent,quecesoitdanslesdocumentairesqu'ilréalisepourlatélévisiondanslesannées70oudanssesdernierslong-métrages:Pluienoire (1989)et

Dr.Akagi (1998), où il rendhommageà sonpèremédecin.Uneœuvreendéfinitive complexe, où les fantômes du passé se heurtent etressurgissentdanslesconventionsduprésent,saluéepardeuxPalmesd'orpourLaBalladedeNarayama(1983)etL'Anguille(1997).

Pourallerplusloin…Avant-programmenumérique:ShôheiImamura,pulsionsarchaïquesEn2018,l'AFCAEs'étaitassociéeàRicochetsProductionpourlaréalisationd'unavant-programmesurleréalisateurjaponais.D'uneduréed'environ6minutes,ShôheiImamura,pulsionsarchaïquesmetenlumièrelafilmographieetlesinfluencescaractérisantlecinémaduréalisateurjaponais.Ilestdestinéàoffrirauxspectateursunemeilleurecompréhensiondesacarrièreetdesonidentitévisuelleetthématique.Cetavant-programmeestaccessibleenDCPsurleStockNumériquedeCineGoetsurleserveurFTPdel'AFCAE(codesdisponiblessurl'espaceadhérent).Vouspouvezletéléchargerlibrementouappelerle0145238326.Cetéléchargementgratuitestréservéauxseulsadhérentsdel'AFCAEetnenécessiteaucunengagementoumatérielspécifique.VouspouvezégalementlevisionnerenlignesurlaplateformeVimeodel'AFCAE.AutresfilmsdeShôheiImamuradisponibles:

Désirsvolés,1958,90',Mary-XDistributionMonDeuxièmefrère,1959,101',Mary-XDistributionFillesetGangsters(Cochonsetcuirassés),1961,108',Mary-XDistributionLaFemmeinsecte,1963,123',Mary-XDistributionDésirmeurtrier,1964,150',Mary-XDistributionLePornographe,1965,128',Mary-XDistributionProfonddésirdesdieux,1968,172',Mary-XDistributionLaBalladedeNarayama,1983,131',LaRabbia/LesBookmakers

AutresfilmssurHiroshimadisponibles:

Hiroshima,monamour,A.Resnais,1959,91',TamasaDistributionDansunrecoindecemonde,S.Katabuchi,2016,125',SeptièmeFactoryLumièresd'été,J-GPériot,2016,83',PotemkineFilms

Ouvrages,presseetpartenariatsOuvrages:

ShôheiImamura:entretiensettémoignages,HubertNiogret,Dreamland,2002ShôheiImamura:évaporationd'uneréalité,BastianMeiresonne,L'Harmattan,2010

Articles:

"EntretienavecShôheiImamura",HubertNiogret,Positifn°344,octobre1989"LeJaponaumicroscope:entretienavecShôheiImamura",24imagesn°46,octobre-novembre1989"PluienoiredeShôheiImamura:Laballadedesdamnés",LeMonde,2novembre1989

Conférences:

"Figurerlacatastrophe:cinémaethistoire",conférenced'AntoineDeBaecque

Articlesàparaîtredans:Revus&Corrigés,LaSeptièmeObsession,Positif,LesCahiersduCinéma

AccèsaufilmVisionnageetprogrammation:

LesBookmakersDirecteurdelaprogrammation:MikaëlMullermikael.muller@les-bookmakers.com/0184253792ProgrammatricePériphérie-Est-Lyon-Marseille:NoémieLivoirnoemie.livoir@les-bookmakers.com/0184259555ProgrammateurNord-GRP-Bordeaux:CyprienPenaguincyprien.penaguin@les-bookmakers.com/0184259565Liendevisionnagedisponiblesurdemandeauprèsdudistributeur.

L'ADRCmetdescopiesdufilmàdisposition

MatérielàdispositionFilmannonce:FADCPDatedesortie-29juilletMatérielpapier:affiches,affichettes,document4pagesetdossierdepresse(àtéléchargersurlesitedesBookmakers)

JustineDucosCoordinatricedugroupePatrimoine/Répertoirejustine.ducos@art-et-essai.orgT.0156331322

BandesannoncesetdocumentsdisponiblesRetrouvezlesbandesannoncesdesfilmssoutenussurCinegoetleserveurFTPdel'AFCAE.

ElephantMandeDavidLynch-CarlottaFilms(1980)NazaríndeLuisBuñuel-SplendorFilms(1958)DernierAmourdeDinoRisi-LesAcacias(1978)

Pourcommanderlesdocumentsdisponiblesenstockcliquezici.

DrôlededramedeMarcelCarné(ThéâtreduTemple)Kanald'AndrzejWajda(MalavidaFilms)QuandpassentlescigognesdeMikhailKalatozov(Potemkine)

MiracleenAlabamad'ArthurPenn(Mary-XDistribution)6femmespourl'assassindeMarioBava(ThéâtreduTemple)HousebytheRiverdeFritzLang(ThéâtreduTemple)LaSectionAndersondePierreSchoendoerffer(SolarisDistribution)LesAffameursd'AnthonyMann(Mary-XDistribution)LesCamaradesdeMarioMonicelli(LesAcacias)Mononcled'Amériqued'AlainResnais(Potemkine)AnatahandeJosefvonSternberg(Capricci/LesBookmakers)LaBalladedeNarayamadeShôheiImamura(LaRabbia/LesBookmakers)LesFrissonsdel'angoissedeDarioArgento(LesFilmsduCamélia)UnecertainerencontredeRobertMulligan(SplendorFilms)LeBelAntoniodeMauroBolognini(ThéâtreduTemple)LesBourreauxmeurentaussideFritzLang(ThéâtreduTemple)J'aimêmerencontrédesTziganesheureuxdeAleksandarPetrović(MalavidaFilms)RêvesenrosedeDusanHanak(MalavidaFilms)CarrieaubaldudiabledeBriandePalma(SplendorFilms)NotrepainquotidiendeKingVidor(ThéâtreduTemple)LaSolitudeducoureurdefonddeTonyRichardson(SolarisDistribution)TiticutFolliesdeFrederickWiseman(MétéoreFilms)

AFCAE12rueVauvenargues75018PARIST:+33(1)56331320afcae@art-et-essai.

Cetemailaétéenvoyéparl'AssociationFrançaisedesCinémasd'ArtetEssai(AFCAE)

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