LA FABRIQUE DES IMAGES CONTEMPORAINESTextes de Christian Delage, Vincent Guigueno, André Gunthert

Introduction

Paru en 2007 aux éditions Cercle d’art Textes de :

Christian Delage, historien er réalisateur Vincent Guigueno, spécialiste de l’histoire visuelle André Gunthert, fondateur de la revue Etudes

photographiques et chercheur en histoire de la photographie

Vérité de l'image et usages de l’image à l'heure du numérique

Deux grandes parties : Fabrication de l’image Appropriation de l’image

Sommaire du livre

I. L'atelier de production Les effets de réel

La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau Le vrai et le faux: de Timisoara à Bucarest (1989) Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962)

et Steven Spielberg (1998) L'exercice du regard

"Une image vaut mille mots": JFK, Oliver Stone, 1991 "Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre

2001 Gilles Caron et la composition du regard

Les jeux du réel et du virtuel La guerre en studio: Mogadiscio à Hollywood et sur CNN Guerre et jeux vidéo: la part du réel Lara Croft, icône digitale

Sommaire du livre

II. L'appropriation de l'image L'image numérique comme source d'information

L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995) La prison d’Abou Ghraïb (2004) Les attentats de Londres (2005) Adnan Hajj et la guerre du Liban (2006)

L'image comme preuve Une pièce à conviction: de Rodney King au massacre de

Sbrenica Une aide à l’arbitrage: Zidane sous le regard des caméras

Une nouvelle échelle du regard Vues d’artistes: Philippe Decouflé Vues en stock: Flickr Vues d’en haut : Google Earth

I. L'atelier de productionLes effets de réel

La série des "Baisers" (1946-1948) de Robert Doisneau

Robert Doisneau (1912-1994), photographie humaniste Commande du magazine Life, illustration reportage sur

l’impudeur des jeunes couples parisien Faux instantanés, légendes inventées Perte de temps, problèmes de droit à l’image

Le baiser : repris en 1986, en poster puis à la Une de Télérama

Mise en lumière des secrets de fabrication

Speaking of pictures … Reportage illustré de photographies de Robert Doisneau, Life, 12 juin 1950

I. L'atelier de productionLes effets de réel

Le débarquement de 1944 par Capa (1944), Darryl Zanuck (1962) et Steven Spielberg (1998) Premier événement à avoir été

massivement couvert par les médias Darryl Zanuck, Le jour le plus long : vue

d’ensemble de l’événement Steven Spielberg, Il faut sauver le soldat

Ryan : suivie d’une petite unité américaine

Saving Private Ryan (Il faut sauver le soldat Ryan, Steven Spielberg, USA, 1998), Photogramme

Troupes américaines lors du débarquement allié en Normandie, 6 juin 1944Photographie de Robert F. Sargent

I. L'atelier de productionL’exercice du regard

"Ils sont venus pour voir et pour croire": New York, 11septembre 2001 Images amateurs et caméras fixes Informations liées aux image diffusées :

narration en continu au fil de la journée Multidiffusion allonge la durée de

l’événement Appel à la mémoire visuelle Auto censure

Arrivée du deuxième avion sur le tour sud du World Trade Center, New York, 11 septembre 2001Photographie prises d’un téléphone portable

II. L'appropriation de l'imageL’image numérique comme source d’information

L’affaire O.-J. Simpson (1994-1995) O J Simpson, footballeur accusé de meurtre

en juin 1994 Times et Newsweek publient une photo

d’identité judiciaire Manipulation de la photo au titre d’une

interprétation éditoriale Augmente la méfiance vis-à-vis de

l’introduction des nouvelles technologies dans l’image de presse

Une du magazine Newsweek, 27 juin 1994Photographie judiciaire d’O. J. Simpson

Une du magazine Time, 27 juin 1994Photographie judiciaire d’O. J. Simpson

II. L'appropriation de l'imageL’image numérique comme source d’information

Les attentats de Londres (2005) 7 juillet 2005, quatres explosions dans les

transports londoniens 30min après la première explosion, Adam

Stacey envoie une photo de son téléphone. Publiée sur un blog en Creative Commons et partagé sur Flickr

Reprise à 12h35 par la chaîne Sky News, à la Une de plusieurs journaux le lendemain

Rôle inédit des cameraphones, nouvel outil du journalisme citoyen

Adam Stacey se protégeant de la fumée dans le métro de Londres après l’explosion de King’s Cross, 7 juillet 2005Photographie numérique sur téléphoen portable Sony Ericsson V800 diffusée en ligne sous licence Creative Commons

II. L'appropriation de l'imageL’image numérique comme preuve

Une pièce à conviction: Rodney King 3 mars 1991 :Geoges Holliday, muni d’une

caméra amateur, fut témoin du passage à tabac de Rodney King par des policiers

Document amateur utilisé pendant le procès comme preuve à charge contre les policiers, mais pas comme un témoignage. Témoignage du caméraman.

Acquittement des policiers, émeutes raciales

Arrestation de Rodney King par des policiers, Los Angeles

Vidéo amateur prise par George Holliday, 3 mars 1991

Vidéogramme

II. L'appropriation de l'imageUne nouvelle échelle du regard

Vues d’artistes: Philippe Decouflé Vues en stock: Flickr Vues d’en haut : Google Earth

Conclusion

L’image n’est plus l’apanage des grands médias

Plus que les genres et formes, ce sont les usages qui images qui progressent

Nouvelle mémoire en préparation Formation à la lecture de l’image