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1 02-Main Title.mp3 THE DUKE John Wayne, né Marion Robert Morrison le 26 mai 1907 à Winterset dans l'Iowa,

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THE DUKE

John Wayne, né Marion Robert Morrison

le 26 mai 1907 à Winterset dans l'Iowa,

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aux États-Unis, et mort le 11 juin 1979 à

Los Angeles (États-Unis), est un acteur,

réalisateur et producteur américain. S'il a

joué dans des films policiers, des films de

guerre et quelques comédies romantiques,

c'est dans ses nombreux westerns que

John Wayne s'est réellement imposé, sous

la direction de deux réalisateurs

particulièrement : John Ford (La

Chevauchée fantastique, Le Massacre de

Fort Apache, La Charge héroïque, Rio

Grande, L'Homme tranquille, La

Prisonnière du désert ou encore L'Homme

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qui tua Liberty Valance) et Howard Hawks

(La Rivière rouge, Rio Bravo, El Dorado ou

Rio Lobo). Il tourna également plusieurs

films avec Henry Hathaway dont Cent

dollars pour un shérif, qui lui valut en 1970

le seul Oscar de sa carrière. En 1960, il

passa derrière la caméra pour réaliser une

fresque historique d'envergure, Alamo,

relatant les derniers jours de Davy

Crockett et ses compagnons lors de la

guerre d'indépendance du Texas. Huit ans

plus tard, il coréalisa Les Bérets verts,

film engagé justifiant l'intervention

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américaine au Viêt Nam. Ses deux

réalisations reflètent l'engagement

personnel de John Wayne, républicain et

ardent patriote1.

Classé 13ème plus grande star de légende

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par l'American Film Institute en 1999,

John Wayne est certainement un des

acteurs les plus représentatifs du

western, une incarnation à lui seul de

l'Amérique conquérante. Surnommé « The

Duke », il reste toujours aujourd'hui grâce

à ses films le symbole d'une certaine

virilité, révolue. Il interpréta ce rôle

d'homme viril, dur, solitaire et un peu

machiste tout au long de sa carrière, ce

qui lui fit déclarer "J'ai joué John Wayne

dans tous mes films et ça m'a plutôt pas

mal réussi"

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Né dans une famille modeste et

presbytérienne, son père est Clyde

Leonard Morrison, (1884–1937),

d'ascendance irlandaise et écossaise et

fils d'un vétéran de la Guerre de

Sécession, Marion Mitchell Morrison

(1845–1915). Sa mère est Mary Alberta

Brown (1885–1970), d'origine irlandaise.

En décembre 1912 naquit son frère

Robert. Ses parents changèrent alors son

identité en Marion Mitchell Morrison

(toutefois il a souvent affirmé que son vrai

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nom aurait été Marion Michael Morrison).

Peu après son père eut des lésions aux

poumons et fut contraint de "changer

d'air" pour sa santé. Il mit en vente sa

pharmacie et acheta une maison délabrée

près du désert des Mojaves, à Palmdale, et

des terres où il décida de faire pousser du

maïs. Sa femme et ses enfants vinrent le

rejoindre en 1914. "Je crois que c'était

une misérable baraque. Ni gaz, ni

électricité, ni eau courante. [...] Nous

étions absolument coupés du monde." C'est

pour aider son père qu'il apprit à se servir

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d'un fusil et à monter à cheval. "Je suis

très à l'aise en selle, mais je ne suis pas

amoureux des chevaux. Ils sont seulement

utiles dans une ferme ou pour tourner un

film."

Lassée du climat rude et de la pauvreté de

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la famille, Mary Morrison poussa son mari

à tout vendre. Ils partirent à Glendale,

faubourg de Los Angeles, en 1916, où le

père trouva un emploi dans une pharmacie.

Ils déménagèrent régulièrement,

s'installant à chaque fois dans une maison

plus petite. Marion devint vite un bon

élève, lisant beaucoup à la bibliothèque

municipale. À douze ans, il enchaîna en

parallèle des cours des petits boulots :

livreur de journaux, livreur, ouvreur du

cinéma Palace.

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Son premier vrai souvenir d'un film est

probablement Les Quatre Cavaliers de

l'Apocalypse avec Rudolph Valentino6.

Grâce à son job d'ouvreur, il pouvait

accéder à un très grand nombre de films,

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dont des westerns avec Harry Carey ou

des films d'aventures avec Douglas

Fairbanks. Il se lia d'amitié avec Bob

Steele, future star de westerns des

années 1920. C'est aussi dès cette époque

que Marion est surnommé « Big Duke » en

référence à son chien, « Little Duke »,

qu'il emmenait partout avec lui. Au collège,

il appartenait aux clubs sportifs et

culturels, et fit du théâtre, non comme

acteur, mais comme accessoiriste. Ses

rares performances d'acteur ne furent

pas convaincantes, trop pétrifié qu'il était

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par le trac.

En 1924, l'Université de Californie du Sud

décida de recruter les meilleurs éléments

des clubs alentours pour sa propre équipe

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de football, les Trojans, dont Marion

Morrison. Pouvant faire ses études

gratuitement grâce à une bourse sportive,

il fut aussi initié à une fraternité, Sigma

Chi8. Il rencontra peu après la vedette

Tom Mix, qui assistait à tous les matchs

de l'équipe. Appréciant la carrure du jeune

homme, il lui offrit un rôle dans un film

qu'il devait tourner quelques mois après.

Entre-temps, lors d'un weekend à Balboa,

il fut victime d'un accident en mer : il se

déchira un muscle de l'épaule, tenta

vainement quelque temps de continuer le

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football mais fut évincé de l'équipe, avec

toutefois un diplôme de la Fédération de

football. Il n'y joua plus jamais. L'été au

studio, la star méprisa le jeune Morrison,

qui fut toutefois engagé, mais comme

accessoiriste.

Après une figuration sur le film The drop

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Kick, il fut appelé sur le tournage de

Maman de mon cœur, dirigé par John

Ford, réalisateur déjà respecté à

Hollywood. Celui-ci décida un jour de

provoquer gentiment le jeune footballeur

Morrison en le faisant se mettre en

position, puis en lui faisant mordre la

poussière. La pareille que lui rendit

aussitôt le jeune homme le fit grimper

dans l'estime du réalisateur. Il l'embaucha

d'ailleurs comme acteur sur son film

suivant, La Maison du bourreau, dans un

petit rôle de paysan condamné par un juge.

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John Ford le fit d'abord renvoyer à cause

de son comportement (il fut pris d'un fou

rire), puis le rappela et tourna la scène.

A partir de 1928, il décida de ne plus aller

à l'université. N'ayant plus la bourse

accordée grâce à l'équipe de football, il ne

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pouvait s'offrir les cours. Il retourna à la

Fox et devint accessoiriste pendant trois

années. "J'ai été menuisier, manœuvre,

électricien, charpentier, peintre et

tapissier. J'ai tout fait, je connais tous les

problèmes du métier et les trucs pour les

résoudre." Il travailla alors de nouveau

avec John Ford, et d'autres réalisateurs,

et fit un peu de figuration, notamment

dans Words and music, Rough Romance ou

Cheer up and smile. Dans Salute, il se

confronta pour une des premières fois à

un autre étudiant-footballeur voulant

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participer au film de Ford, Wardell Bond.

Dans Hommes sans femmes il fut engagé

comme cascadeur, mais payé au tarif d'un

accessoiriste.

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Le cinéma parlant avait rendu difficile la

réalisation de westerns. Le réalisateur

Raoul Walsh prouva le contraire en co-

réalisant In Old Arizona qui fut un gros

succès. La Fox voulu alors lui confier la

réalisation d'un grand western, au budget

de un million de dollars. Des acteurs de

théâtre furent engagés : Tyrone Power et

Ian Keith. Pour le rôle principal, le choix

s'orienta vers Gary Cooper, mais

indisponible car sous contrat avec Samuel

Goldwyn. Walsh remarqua alors par hasard

cet accessoiriste qui déchargeait un

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camion, Duke Morrison, puis décida de lui

faire faire un bout d'essai. Le producteur

délégué et le réalisateur décidèrent juste

après de lui faire changer de nom. Par

admiration pour le général Anthony

Wayne, on lui trouva un nom. Et tout

bêtement parce que "John" faisait

américain et simple, on lui donna ce

prénom. Ainsi Duke Morrison devint John

Wayne, sans même avoir été consulté.

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Le tournage de La Piste des géants

commenca à Yuma. Wayne fut victime

d'une dysenterie qui l'obligea à un régime

et lui fit perdre trois semaines de

tournage. Le film fut tourné en 70mm,

près de vingt ans avant le CinemaScope.

La première mondiale eut lieu le 24

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octobre 1930 dans un grand cinéma de

Hollywood et la société de production fit

faire à sa nouvelle vedette une promotion

mensongère, lui inventant une nouvelle

biographie. Le film fut un échec notoire et

la conséquence pour John Wayne fut de

redevenir un acteur inconnu, sous contrat,

à 75 dollars la semaine. De plus, il se fâcha

quelque temps avec John Ford.

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Duke fut engagé en 1930 pour tourner

Girls demand excitement, une comédie

musicale dirigée par un chorégraphe de

New York parfaitement inexpérimenté,

avec Virginia Cherrill. Puis avec Loretta

Young, ce fut Three girls lost. Présenté le

1er mai 1931, le film fut résumé par un

critique par "Tout cela est assez idiot !".

La Fox ne renouvela pas le contrat de John

Wayne, qui fut embauché par Harry Cohn,

grand patron de la Columbia, qui lui fit

tourner un autre film sans intérêt, Men

are like that. Ces films permirent

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toutefois à Wayne de se faire un public.

Mais une brouille avec Cohn lui fit perdre

son statut de vedette, et il devint un

second rôle, au profit de Tim McCoy

notamment18. Il n'oublia jamais cette

offense et, devenu une grande vedette,

refusa toujours de tourner pour la

Columbia.

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La mode était aux films d'aviation. John

Wayne, qui venait de prendre un agent, Al

Kingston, tourna L'ombre d'un aigle. C'est

sur ce tournage qu'il rencontra Yakima

Canutt, qui allait devenir l'un des

cascadeurs les plus connus du cinéma

américain. Il enchaîna avec Hurricane

express où il interprétait un aviateur

décidé à venger son père, tué dans un

accident de chemin de fer. Le 24 juin

1933, il se maria enfin à celle qu'il aimait

depuis des années, Josie (Josephine

Saenz). Amie avec Loretta Young, cette

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dernière lui permit d'obtenir un petit rôle,

celui d'un boxeur, dans La Vie de Jimmy

Dolan avec Douglas Fairbanks. Al Kingston

arrangea ensuite un entretien avec Trem

Carr et Leo Ostrow qui venaient de fonder

la société Monogram Pictures et Duke se

vit offrir un contrat de huit westerns par

an, payés 2500$. Il tourna la même année

Les Cavaliers du destin où il fut un cow-

boy chantant. Exaspéré par cette

expérience humiliante, il déclara plus tard

que sa chansonnette en play-back lui

donnait l'impression "d'être une foutue

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pédale"19. Pourtant cette époque laissa à

Wayne de bons souvenirs, il déclara plus

tard : "D'avril à septembre on travaillait

comme des dingues pour fournir de la

pellicule aux petites salles qui achetaient

la production en bloc et d'avance. Puis, à la

fin de l'été, je filais chasser la palombe.

Ensuite c'était la saison des oies sauvages

et des canards. [...] Oui c'était le bon

temps".

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Marié et à présent père, John Wayne

refusa un nouveau contrat de 24 000 $

proposé par Herbert J. Yates pour

Monogram Pictures, las de vivre loin de sa

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famille et de ses enfants. Il s'essaya sans

succès à la gestion d'une agence

immobilière. Puis, sous le nom de Duke

Morrison, devint boxeur et fit quelques

combats dans le Nevada. Encore une fois,

sans grand succès. Résolu à revenir au

cinéma, il tenta de se faire remarquer par

Cecil B. DeMille, en vain. Son ami Paul Fix

lui proposa alors une pièce de théâtre, Red

Sky At Evening, avec Sally Blane. D'abord

enthousiasmé, il déchanta assez vite, se

rappelant ses expériences navrantes de

jeunesse. La seule et unique

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représentation fut un désastre : ayant

vidé une bouteille de whisky pour se

donner du courage, Wayne entra sur scène

ivre, oubliant ses répliques et demandant

"Où suis-je ?".

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Il reprit alors le chemin des studios et

tourna pour Universal quelques films où il

abandonnait son personnage de cow-boy.

Entre 1936 et 1937, il tourna ainsi Les

Pirates de la mer, Conflic où il joua un

boxeur, I Cover de war dans le rôle d'un

reporter, et L'idole de la foule. Produits à

coûts réduits, ces films furent des échecs

cuisants. Son public fidèle ne voulait de

John Wayne qu'il ne fut qu'un cow-boy,

sachant se battre et manier son pistolet.

Il revint alors vers Herbert J. Yates et

tourna d'autres films médiocres, dont

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certains ne furent sortis qu'une fois John

Wayne devenu une star.

À l'été 1937, John Ford invita Wayne à

bord de son bateau, l'Araner, et lui donna

à lire un scénario de Dudley Nichols, La

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Chevauchée fantastique, pour avoir son

avis quant à l'acteur qui pourrait endosser

le premier rôle. Vexé, il proposa néanmoins

Lloyd Nolan. Ce n'est que le lendemain que

Ford lui demanda "Idiot, tu penses que tu

ne pourrais pas le jouer le rôle ?". Mais les

producteurs envisageaient plutôt des

vedettes confirmées : Gary Cooper et

Marlène Dietrich. Le réalisateur réussit

finalement à imposer Wayne et Claire

Trevor, ainsi que d'autres acteurs

expérimentés, tels que Thomas Mitchell ou

George Bancroft.

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Le film fut tourné d'octobre à décembre

1938, avec un budget modeste. Quelques

scènes furent filmées à Monument Valley,

le reste en Californie. Yakima Canutt

doubla John Wayne, notamment lors de la

grande attaque de la diligence. Ce dernier

fut tout au long du tournage tyrannisé par

le réalisateur, Ford le reprenant sans

cesse sur sa façon de marcher, de jouer,

de parler. « Je l'aurais tué. Il me mettait

en rage. Mais Ford savait ce qu'il faisait.

Il savait que j'avais honte d'être un cow-

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boy de westerns de séries B et de me

retrouver là, en compagnie de ces grandes

vedettes. » Ford offrit à son acteur

vedette l'une des « plus belles entrées de

star de l'histoire du cinéma », avec son

fameux mouvement de caméra laissant

apparaître Ringo Kid, une selle dans une

main, un fusil dans l'autre.

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La Chevauchée fantastique fut un succès

public et reçut sept nominations aux Oscar

du cinéma. Les conséquences furent

nombreuses : le western comme genre de

cinéma fut réhabilité (le critique Frank S.

Nugent écrivit : "Dans un grand geste

superbe, John Ford a balayé dix ans

d'artifice et de compromis et a réalisé un

film qui fait chanter la caméra") et John

Wayne sortit enfin de l'impasse dans

laquelle il se trouvait depuis le début des

années 1930.

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Le succès international de La Chevauchée

fantastique fit de John Wayne une star,

auprès du public et des réalisateurs. Son

salaire fut multiplié par trois, puis par

onze en 1946, et il devint alors un des

acteurs les plus chers avec Gary Cooper ou

Clark Gable. Il retrouva le réalisateur

Raoul Walsh en 1940 pour un western sur

fond de guerre civile, L'Escadron noir,

avec Claire Trevor. La même année, il fut

engagé pour incarner un Américain

accueillant des réfugiés allemands fuyant

le régime nazi dans Les Déracinés, et

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retrouva John Ford pour Les Hommes de

la mer. Tourné rapidement et pour un coût

relativement modeste, le film ne fut pas

un succès public. De plus, Wayne n'était

toujours pas pris au sérieux par le

réalisateur qui ne le pensait pas capable de

jouer des rôles plus complexes. Il tourna

un dernier film cette année 1940, La

Maison des sept péchés, première

collaboration avec Marlène Dietrich, avec

qui il s'entendit à merveille.

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Il fut contacté par le réalisateur Cecil B.

DeMille. Wayne, qui n'avait pas oublié sa

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première rencontre infructueuse avec lui,

refusa de jouer dans son film, en lui

adressant une longue notice visant à

modifier le scénario36. DeMille le rappela,

se fit prier, et après plusieurs discussions,

obtint que John Wayne tourna dans Les

Naufrageurs des mers du sud, en

compagnie de Ray Milland et Paulette

Goddard, l'histoire d'un pilleur d'épaves

dans les Caraïbes. Le tournage fut

agréable, l'entente parfaite, ce qui fit

déclarer à Wayne : "Après avoir tourné

avec lui, j'ai pu garder la tête haute, en

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dépit des films dégueulasses que je devais

faire pour Republic." L'année 1942 vit

également Lady for a Night, de Leigh

Jason avec Joan Blondell pour partenaire.

Après l'entrée en guerre des États-Unis,

John Wayne voulut s'engager et partir

combattre en Europe. Mais, marié et père

de quatre enfants, sa demande fut

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rejetée plusieurs fois, et sa participation

se réduisit à des visites dans des camps. Il

déclara plus tard : "J'ai toujours eu honte

de ne pas avoir combattu. Lorsque

j'interprète un officier à la tête de son

commando, j'ai une piètre opinion de moi-

même." Toutefois, sa réelle volonté de

s'engager, est aujourd'hui encore remise

en question, Wayne n'ayant peut-être pas

voulu mettre en péril sa récente gloire et

son début de carrière prometteur.

Il retrouva Marlène Dietrich en 1942 dans

une nouvelle adaptation du roman de Rex

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Beach, Les Écumeurs avec un jeune

premier, Randolph Scott, puis dans La

Fièvre de l'or noir, qui connut un accueil

chaleureux de la part du public. Wayne

incarna également un pilote de l'armée

américaine combattant les Japonais dans

Les Tigres volants, film de propagande

réalisé par David Miller. Sacramento, un

nouveau western, fut choisi par John

Wayne car il devait incarner un

pharmacien, une manière de rendre

hommage à son père décédé en 1938.

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Les années suivantes, John Wayne tourna

une série de films de guerre : Quelque

part en France de Jules Dassin où il

incarna un pilote réfugié en Normandie,

puis Alerte aux marines. Aux côtés de

Anthony Quinn, il incarna un colonel

américain luttant avec les résistants

philippins dans Retour aux Philippines.

Républicain et patriote, Wayne critiqua

par la suite le travail du réalisateur

Edward Dmytryk, qui fut lié au parti

communiste et figura sur la liste des Dix

d'Hollywood, ainsi que le scénario. Il

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retrouva ensuite John Ford pour Les

Sacrifiés - qui se déroule pendant la

guerre du Pacifique - aux côtés d'un jeune

acteur, Robert Montgomery. Le film

rapporta de l'argent et se classa parmi les

vingt plus gros succès de l'année.

Entre temps, John Wayne revint au

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western dans L'Amazone aux yeux verts,

revenant sur sa déclaration de ne plus

jamais en tourner. Scénarisé et interprété

par son ami Paul Fix, le film imposa

durablement l'image virile, nonchalante et

misogyne de son personnage. Il enchaîna

par la suite quelques films passés

inaperçus, La Femme du pionnier, Sans

réserve avec Claudette Colbert et L'Ange

et le mauvais garçon. Pour faire "rentrer

l'argent", il tourna également Taïkoun, de

nouveau avec Anthony Quinn. En 1948,

John Wayne, devenu une vedette

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importante, faisait partie des acteurs

préférés du public américain, avec Clark

Gable, Gary Cooper et Humphrey Bogart.

En 1947, John Ford tourna le premier

volet d'une trilogie consacrée à la

cavalerie américaine, Le Massacre de Fort

Apache avec pour vedettes Henry Fonda

et John Wayne dans un rôle d'officier

"humain et pacifiste". Tourné à Monument

Valley pour un budget modeste, le film

réunit également Ward Bond et Victor

McLaglen. John Wayne, habitué aux

humeurs du réalisateur, fut un soutien

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psychologique précieux pour le jeune John

Agar, martyrisé par Ford. L'accueil public

fut chaleureux. Il enchaina avec un rôle de

nouveau refusé par Gary Cooper, celui de

Tom Dunson dans La Rivière rouge de

Howard Hawks qui signa là son premier

western. Dans un rôle de cow-boy dur et

brutal, Wayne eut pour partenaire

Montgomery Clift avec qui il ne s'entendit

pas immédiatement. Ce film tourné en

extérieurs fut également un grand succès,

rapportant plus de dix millions de dollars.

Et s'il ne fut pas récompensé, John Wayne

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impressionna John Ford qui déclara par la

suite à Hawks : "Je ne savais pas que ce

grand fils de pute pouvait jouer".

En 1948, il engagea à nouveau John Wayne

pour Le fils du désert, film en technicolor

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avec Harry Carey Jr., tourné dans la vallée

de la Mort. Wayne tourna ensuite deux

films, Le Réveil de la sorcière rouge avec

Gail Russell et Le Bagarreur du Kentucky

avec Oliver Hardy, western sans

moyens56. Deuxième épisode de la trilogie

de la cavalerie de Ford, La Charge

héroïque fut tourné en 1949 à Monument

Valley et remporta un grand succès.

L'année suivante, Rio Grande, suite du

Massacre de Fort Apache, le mit en scène

aux côtés de Maureen O'Hara qui devint

une partenaire fidèle en même temps

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qu'une grande amie.

John Wayne enfila de nouveau l'uniforme

de l'armée américaine dans trois films :

Iwo Jima de Allan Dwan, pour lequel il fut

nominé aux Oscars, Opération dans le

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Pacifique puis Les Diables de Guadalcanal

de Nicholas Ray (qui désavoua le film par

la suite, au même titre que Wayne qui le

considérait comme une œuvre mineure),

clôturant ainsi sa série de films en

hommage aux combattants de la guerre du

Pacifique.

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Quelques films emblématiques,

appartenant à l'anthologie du cinéma : La

Chevauchée fantastique, L'Homme qui tua

Liberty Valance, Rio Bravo, La prisonnière

du désert, L'Homme tranquille.

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En 1964, on diagnostique chez Wayne un

cancer du poumon. Des rumeurs affirment

que le responsable de ce cancer était le

site nucléaire de Yucca Flat, proche du

plateau de cinéma lors du tournage du film

Le Conquérant. Patriote, John Wayne

pensait que les six paquets de cigarettes

qu'il fumait par jour en étaient la cause.

John Wayne dans Rio Bravo

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Toujours présent à l'écran dans des

premiers rôles malgré la maladie jusqu'en

1976, il décède finalement d'un cancer de

l'estomac le 11 juin 1979. D'après son fils

Patrick, il se convertit au catholicisme peu

avant sa mort. Il est enterré au cimetière

de Pacific View à Corona del Mar.

John Wayne était connu pour ses opinions

patriotiques, anti-communistes et

conservatrices. Star du parti républicain,

il s'impliqua dans la création de la « Motion

Picture Alliance for the Preservation of

American Ideals », une association

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américaine de cinéma conservatrice. S'il

n'a pas été incorporé pendant la Seconde

Guerre mondiale pour des raisons

familiales, il a toujours soutenu l'effort

de guerre américain : il incarnera toutes

les catégories de soldats américains et

cosigne, en 1968, avec Les Bérets verts le

seul film américain ouvertement pro-

guerre du Vietnam.

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En 1964, il soutient encore la candidature

de Barry Goldwater à la présidence des

Etats-Unis et en 1968, est approché pour

être lui-même le candidat du parti

républicain. Il déclina la proposition au

prétexte qu'il ne pensait pas que le public

pourrait envoyer un acteur à la Maison

Blanche. Il fut même approché pour être

le colistier du candidat George Wallace. Il

ne donna pas suite. John Wayne fut

cependant un ardent soutien de son ami,

l'acteur Ronald Reagan, lors de ses

candidatures au poste de gouverneur de

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Californie en 1966 et 1970.

Il occupe une position particulière dans le

panthéon des stars d'Hollywood pour

n'avoir interprété qu'un seul rôle dans les

175 films aux génériques desquels il

apparaît, mais en avoir fait un mythe et

archétype universellement accessibles :

celui du héros viril à la présence

rassurante, indépendant, solide contre

toute épreuve, avec un charisme de chef,

certain de ses idées sans jamais les

remettre en question et sans que la

situation ne lui donne jamais tort. Il sait

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faire usage de ses poings et de ses armes

mais uniquement pour se défendre, sauf

lorsqu'il s'agit d'une bonne bagarre

collective. Il est à la limite du machisme

mais intimidé et mal à l'aise devant les

femmes. Ce personnage unique se place

toujours du bon côté, même s'il n'y est

pas nécessairement engagé de prime

abord.

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Hunter S. Thompson compara son

personnage à celui d'un Requin Marteau «

Animal qui n'avait pas évolué depuis 2000

ans, et qui cognait sur tout ce qu'il ne

comprenait pas »

Pourtant, le personnage cinématographique

de Wayne est beaucoup moins

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monolithique qu'il ne paraît de prime

abord. En effet, si l'on analyse les

personnages de ses plus grands rôles on

peut remarquer que s'il est toujours le

héros « jusqu'au boutiste » de l'histoire,

c'est toujours au détriment de sa vie

personnelle. Par exemple, dans L'Homme

qui tua Liberty Valance on apprend dès le

début du film qu'il est mort dans la

solitude loin de la femme qu'il avait aimée

et à la fin du film qu'il s'est effacé devant

James Stewart pour qu'il gagne la gloire

d'avoir tué Liberty Valence. Dans La

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Prisonnière du désert il est un soldat

revenant de la guerre de sécession en

perdant et qui va perdre encore une partie

de sa vie à poursuivre une jeune femme

enlevée par les Indiens pour la tuer, ce

qu'en fin de compte il ne fera pas se

rendant compte de l'absurdité de ses

idées. Dans Chisum, on découvre très vite

que ce richissime rancher puissant, craint

et respecté de tous est passé à côté de la

femme qu'il aimait et vit en permanence

avec ce regret. Elle a épousé son frère

parce que Chisum n'a pas eu le temps de

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s'occuper de sa vie personnelle. Quand sa

nièce arrive dans l'Ouest, il l'accueille

comme la fille qu'il aurait dû avoir. Dans

Rio Grande, dès le début on sait que ce

colonel intransigeant vit dans le regret

d'une vie loin de son fils et de sa femme

parce qu'il a incendié la mansion de celle-là

en obéissant aux ordres. Dans L'Homme

tranquille, il vient se réfugier en Irlande

pour trouver la paix intérieure après avoir

tué un boxeur au cours d'un match pour lui

"donner une leçon" et lui faire raccrocher

ses gants. Dans Le Massacre de Fort

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Apache (Ford, 1948), Wayne, capitaine

York, s'oppose en humaniste à Henry

Fonda, colonel Thurday / Custer qui ne

rêve que d'exterminer les Indiens.

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C'est probablement ce côté paradoxal qui

rend le personnage de John Wayne encore

si moderne de nos jours à la différence,

par exemple, d'un Randolph Scott. Même

dans la vie, Wayne était un paradoxe qui

s'assumait avec un grand humour. Il

s'avouait être un macho qui n'épousait que

des femmes latines qui savaient lui

résister. Républicain pour la guerre du

Vietnam, il charmera les étudiants

pacifistes de l'université d'Harvard en

1974 en arrivant sur un char et en

répondant à toutes leurs questions avec un

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sourire et un humour qui conquirent

l'assemblée. Homophobe reconnu, il fut

pourtant l'un des seuls acteurs

d'Hollywood à soutenir Montgomery Clift

dans ses derniers jours ou quand la presse

l'attaqua sur sa vie privée. Le plus grand

paradoxe de Wayne résidant dans son

prénom réel le macho d'Hollywood avait un

prénom de fille : Marion.

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Un détail semble confirmer que le Duke

était probablement un humaniste (même si

ce n'est pas une preuve parfaite) : John

Wayne fut initié à la franc-maçonnerie, à

l'instar de John Ford et Victor McLaglen à

la Marion McDaniel Lodge de Tucson en

Arizona, le 9 juillet 1970. Il est

intéressant de noter que si son adhésion

fut assez tardive, il avait été membre de

l'ordre DeMolay ( une association para-

maçonnique pour jeunes) pendant ses

études.

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LA CHEVAUCHEE

FANTASTIQUE

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Claire Trevor, Thomas

Mitchell

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Titre original : Stagecoach

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h37min Année de production :

1939

Distributeur : Tamasa Distribution

Synopsis : La diligence est le lieu de

rencontre de neuf personnes qui font

route, en Arizona, sur une piste menacée

par les Indiens de Geronimo. Dallas, une

prostituée, est chassée de la ville, tout

comme Josiah Boone, un vieux médecin

alcoolique.

Mrs Mallory, enceinte, va rejoindre son

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mari, un officier, tandis que Hatfield, un

joueur, décide de l'accompagner par

galanterie. Gatewood, le banquier, s'enfuit

avec l'or déposé chez lui.

Mr Peacok, qui place du whisky dans les

saloons, regagne sa famille à Kansas City.

Curly Wilcox, le shérif, accompagne le

conducteur Buck, sur cette route

dangereuse.

A la sortie de la ville, ils prennent un autre

passager, Ringo Kid, qui souhaite exécuter

les trois frères Plummer, assassins de son

père et de son frère. Toutes ces

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personnes font le difficile apprentissage

de la cohabitation dans un espace clos. Le

voyage se poursuit dans une atmosphère

de plus en plus tendue.

La chevauchée fantastique est un film

d'une importance capitale dans l'histoire

du western. Il fut un tremplin pour John

Wayne et John Ford. Il relança également

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l'intérêt du grand public pour le genre, aux

côtés d'autres grands westerns sortis

cette année-là : Femme ou démon, Sur la

piste des Mohawks, Les Conquérants, Le

Brigand bien-aimé…

Depuis l'échec de La Piste des géants en

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1930, Wayne était confiné dans les

productions de série B. Bien qu'ami de

Ford depuis longtemps, ils n'ont alors

jamais fait de film ensemble — à part en

tant que figurant. Le film marque donc la

première de leurs nombreuses

collaborations.

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Le film est aussi un tournant dans la

carrière de Ford. Durant les premières

années de sa carrière commencée en 1917,

il tourna de nombreux westerns muets,

notamment avec Harry Carey. Il réalisa

aussi deux westerns épiques : Le Cheval de

fer (1924) et Trois sublimes canailles

(1926). Mais, depuis, Ford n'avait plus

touché au genre. La Chevauchée

fantastique marque donc son retour au

western après treize ans, lui qui sera le

plus important réalisateur du genre. Il

s'agit aussi du premier film qu'il tourne

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dans le décor naturel de Monument Valley

qui deviendra sa marque de fabrique, et un

symbole du western tout entier.

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À l'origine John Ford présenta le projet

au producteur David O. Selznik mais celui-

ci lui rétorqua : « ce n'est pas à Ford de

nous proposer un film c'est à nous de lui

confier un sujet ». (À cette époque, le

concept de l'auteur-réalisateur était peu

apprécié par les majors d'Hollywood).

Selznik pensait à Gary Cooper dans le rôle

de Ringo Kidd et Marlene Dietrich dans

celui de Dallas. John Ford n'insistera pas

et trouvera un producteur en la personne

de Walter Wanger.

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LE MASSACRE DE FORT

APACHE

Réalisé par John Ford

Avec Henry Fonda, John Wayne, Shirley

Temple

Titre original : Fort Apache

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Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h07min Année de production :

1948

Synopsis : Envoyé dans le désert de

l'Arizona pour prendre le commandement

de Fort Apache, le lieutenant-colonel

Owen Thursday espère retrouver son

grade de général. Mais au Fort il est

méprisé pour son ignorance des tactiques

indiennes et ses hommes n'apprécient pas

sa discipline stricte.

Mais lorsqu'il apprend que Cochise, le chef

des Apaches a quitté sa réserve et

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conduit sa tribu vers le territoire

mexicain, il espère le capturer et rétablir

ainsi sa renommée. Mais les indiens sont

d'excellents stratèges...

Le tournage se déroula de fin juin au 2

octobre 1947. Le coût de production s’est

élevé à 2 500 000 dollars et les recettes

américaines atteignirent 4 900 000

dollars.

Le Massacre de Fort Apache, dont le titre

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de tournage était War Party, fut le

deuxième film de Ford pour sa propre

compagnie, Argosy Pictures Corp, et le

premier avec Frank S. Nugent au scénario.

Le fort construit pour le film à Simi Valley

a servi pour de nombreuses autres

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productions. Il est toujours en place et il

est possible de le visiter. Fort Apache

inaugure le « cycle de la cavalerie »,

poursuivi avec La Charge héroïque et Rio

Grande. Les trois films sont interprétés

par John Wayne.

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La place des indiens dans les films de Ford

a changé : ce ne sont plus simplement des

ennemis irréductibles mais des hommes

dignes et valeureux victimes de trahison,

tant par les indiens acquis à la cause

blanche que par des officiers arrogants et

racistes. En ce sens il annonce La Flèche

brisée et La Porte du diable. Le massacre

final peut être rapproché de celui de La

Charge fantastique et la déclaration finale

du capitaine York annonce L'Homme qui

tua Liberty Valance.

À propos de la fin du film, Ford s'explique

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avec Peter Bogdanovich :

« Peter Bogdanovich : Dans Fort

Apache, pensez-vous que les hommes

avaient raison d'obéir à Fonda, même s'il

était évident qu'il avait tort et qu'ils

seraient tués à cause de cette erreur ?

— John Ford : Oui. Il était leur colonel

et ce qu'il disait suffisait.

— P.B. : La fin de Fort Apache devance

ce que dit le journaliste dans L'Homme qui

tua Liberty Valance : “Lorsque les légendes

deviennent la réalité, on imprime les

légendes.” Êtes-vous d'accord avec cela ?

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— J.F. : Oui, parce que je pense que

c'est bon pour le pays. Nous avons

beaucoup de personnes qui sont supposées

avoir été de grands héros et nous savons

sacrément bien qu'elles ne l'ont pas été.

Mais c'est bon pour le pays d'avoir des

héros à admirer. Prenons Custer, un grand

héros. En réalité il ne l'était pas. Ce

n'était pas un homme stupide mais ce jour

là il s'est comporté stupidement. Ou Pat

Garrett qui est un grand héros de l'Ouest.

Il ne l'était pas non plus - il est censé

avoir tué Billy the Kid, mais en réalité

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c'est un de ces hommes qui l'a fait. D'un

autre côté, bien évidemment, les légendes

ont toujours une base. »

L'un des épisodes des Têtes Brulés

s’intitule Le Massacre de Fort Apache en

référence au film.

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LA RIVIERE ROUGE

Réalisé par Howard Hawks

Avec John Wayne, Montgomery Clift,

Joanne Dru, plus

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Titre original : Red River

Long-métrage américain . Genre : Western

, Action , Aventure

Durée : 02h13min Année de production :

1948

Synopsis : Un jeune homme s'oppose a son

père adoptif devenu trop dur avec les

hommes lors du convoi d'un troupeau de

dix mille bêtes qu'ils doivent vendre dans

le Missouri.

La Rivière rouge est le film des premières

: c'est le premier western de Hawks, la

première fois qu'il dirige John Wayne et

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le premier film de Montgomery Clift

découvert par Hawks.

Le film a été tourné en extérieur de juin à

décembre 1946 en Arizona.

Le film est souvent comparé aux Révoltés

du Bounty.

Borden Chase a modérement apprécié que

Hawks modifie la fin de son roman qui se

termine par la mort de Tom Dunson.

Howard Hughes a retardé la sortie du film

en accusant Hawks d'avoir plagié Le Banni

que Hawks avait pourtant en partie

réalisé. Il faudra l'intervention de John

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Wayne pour calmer le milliardaire alors

fâché avec Hawks.

Dans Rio Bravo, John Wayne porte la

même ceinture que sur la Rivière Rouge.

Pour la distribution, Hawks avait tout

d'abord envisagé d'engager Gary Cooper

(Tom) et Cary Grant (Cherry).

Coût de production : 3 000 000 de dollars

(c'est plus que ce que prévoyait le budget

initial).

Recettes américaines : 4 500 000 dollars.

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LE FILS DU DESERT

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Pedro Armendariz,

Harry Carey Jr.

Titre original : 3 godfathers

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Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h46min Année de production :

1948

Synopsis : Trois bandits, en fuite après

l'attaque d'une banque, découvrent dans le

désert un chariot. C'est là qu'une femme,

avant de mourir, a donné naissance à un

garçon.

Tournage du 3 mai au 9 juin 1948 dans le

désert de Mojave, la Vallée de la Mort et

à Lone Pine.

Recettes : 2 700 000 dollars.

Le film est une parabole des Rois Mages.

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Ford signe une œuvre simple et sublime,

magnifiée par le Technicolor, sur l'amour,

l'amitié, l'expiation, le sacrifice et le

pardon. Aucun des personnages n'apparaît

comme négatif, même le shérif B. Sweet

(c'est-à-dire "doux") paraît sympathique:

il forme la patrouille de poursuite sans

volonté de tuer. Le film est nourri de

références bibliques.

Le film est un remake de Marked Men

réalisé vingt-huit ans plus tôt par Ford

avec Harry Carey auquel le film est dédié :

«To the memory of Harry Carey, bright

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Star of the early western sky». Harry

Carey Jr., le fils d'Harry Carey,

interprète d'ailleurs l'un des trois

fugitifs.

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LE BAGARREUR DU

KENTUCKY

1949 - Etats-Unis - Western - 1h40

Réalisation : George Waggner

Auteurs & scénaristes : George Waggner

avec : John Wayne (John Breen), Vera

Ralston (Fleurette De Marchand), Philip

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Dorn (Col. Georges Geraud), Oliver Hardy

(Willie Paine), Marie Windsor (Ann Logan),

John Howard (Blake Randolph), Hugo Haas

(Gen. Paul De Marchand)

Après la défaite de Waterloo, des

centaines de familles françaises,

contraintes à l'exil, arrivent en Alabama.

Un fermier du Kentucky, John Breen,

tombe amoureux de Fleurette, la fille du

général Paul De Marchand qui les dirige. Il

intervient pour empêcher des brutes de

faire main basse sur les terres de ces

Français.

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LA CHARGE HEROIQUE

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Victor McLaglen, Ben

Johnson

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Titre original : She Wore a Yellow Ribbon

Long-métrage américain . Genre : Western

, Romance

Durée : 01h44min Année de production :

1950

Synopsis : En 1876, après la défaite et la

mort de Custer, dix mille Indiens

commencent à se réunir pour marcher

contre les Blancs. Le capitaine Nathan

Brittles, à quelques jours de la retraite,

effectue sa dernière patrouille. Ce sera un

échec complet, car à cause de la femme et

de la nièce du commandant du fort qu'il

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doit mener à la diligence, il ne pourra

prendre le risque d'empêcher les Indiens

de faire leur jonction, de s'approvisionner

en fusils auprès d'un trafiquant d'armes

et de massacrer des planteurs.

Mais, durant les dernières minutes de son

commandement, Brittles effectue un raid

audacieux contre le camp où se sont

regroupés des milliers d'Indiens et il met

en fuite leurs chevaux, évitant ainsi une

guerre sanglante. Quand il croit quitter

définitivement l'armée et la cavalerie, il

est nommé chef des éclaireurs civils.

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Ford a traité de la défaite subie à Little

Big Horn par le général Custer dans Le

massacre de Fort Apache un an plus tôt.

La charge héroïque constitue le deuxième

volet de la trilogie du cycle de la cavalerie

qu'il achévera avec Rio Gande un an plus

tard.

" Autour du cou, elle portait un ruban

jaune… ". La vieille chanson populaire, She

wore a yellow ribbon donne son titre au

film, devenu en version française La

charge héroïque (référence à la charge

finale parmi les chevaux).

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Comme Le juge Priest du Soleil brille pour

tout le monde comme le jeune Lincoln, le

capitaine Nathan Brittles a perdu la

femme aimée. Ila aussi perdu ses deux

filles comme l'indiquent les deux tombes

entourant celles de leur mère, disposition

qui était déjà annoncée par les trois

photos sur une étagère dans la chambre

de Nathan.

A la nuit tombante, après s'être recueilli

sur le sort de Custer et de ses hommes

dont la mort vient de lui être annoncée par

lettre, il vient lui parler au cimetière. Il

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confie ses inquiétudes à la disparue : que

sera sa retraite ? D'ici là une dernière

mission l'attend, il doit conduire la femme

du commandant et sa nièce Olivia au relais

où elles prendront la diligence.

Il arrose les fleurs de la tombe. Raccord

sur la stèle où nous voyons une ombre de

femme grandir. Un rapide gros plan fait

apparaître la jeune et jolie Olivia, venue

offrir des cyclamens pour la défunte. Une

plongée sur Nathan le montre se

détournant de la morte vers Olivia. Celle-

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ci après avoir échangé quelques mots avec

Nathan le quitte. Sortant par la gauche du

plan, elle laisse un grand vide que Nathan

ressent lorsqu'il s'adresse à nouveau à la

défunte à gauche. "C'est une gentille

enfant quand je la vois, je pense à toi."

C'est l'une des scènes où Ford exprime le

mieux la transmission des valeurs d'une

génération à l'autre, la permanence du

dialogue entre les vivants et les mort.

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RIO GRANDE

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Maureen O'Hara, Ben

Johnson

Long-métrage américain . Genre : Western

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Durée : 01h45min

Synopsis : Colonel de la cavalerie

américaine, Kirby York acceuille dans son

régiment son propre fils, le jeune Jeff,

recalé à West Point. Séparée de York

depuis un épisode tragique de la Guerre de

Sécession, Kathleen, la mère de Jeff,

intervient auprès de son époux pour qu'il

n'accepte pas le jeune homme dans sa

garnison. La guerre contre les Indiens fait

rage, et la mère craint pour la vie de son

fils. Une terrible bataille contre les

Apaches s'annonce...

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L’HOMME TRANQUILLE

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Maureen O'Hara, Barry

Fitzgerald,

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Titre original : The Quiet Man

Long-métrage américain . Genre : Comédie

Durée : 02h09min Année de production :

1952

Synopsis : Après avoir tué son adversaire

au cours d'un combat, un boxeur décide de

rentrer dans son pays natal, l'Irlande. Il

épouse Mary-Kate Danaher malgré le

frère de sa belle, opposé a ce mariage.

Depuis quinze ans, John Ford désirait

porter à l’écran la nouvelle de Maurice

Walsh dont il avait acquis les droits en

1936.3 Une nouvelle se situant dans une

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Irlande chère au cœur du fils d’émigrés

irlandais qu’est John Ford : « C’est ma

première tentative d’histoire d’amour. Je

voulais tourner une histoire d’amour entre

adultes. »

Après avoir parcouru les plus grandes

maisons de production d’Hollywood avec

son scénario, la Metro-Goldwyn-Mayer, la

20th Century Fox ou la RKO, John Ford se

vit refuser cette histoire que les

producteurs qualifièrent « d’idiotie

irlandaise romantique et sans intérêt

commercial », pas une seule compagnie

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n’acceptait de lui confier un sou pour la

réalisation du projet.

C’est La RKO qui finalement envisage, la

première, de financer l'œuvre à la

condition que Ford réalise deux films pour

la compagnie et que ceux-ci soient des

succès. Ford qui vient de monter sa propre

compagnie, Argosy Pictures, avec le

réalisateur/producteur Merian C. Cooper,

réalise donc Dieu est mort. Mais c’est un

flop commercial, emportant avec cet échec

les rêves de productions de L’homme

tranquille par la RKO.

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Puis c’est Alexander Korda et sa

compagnie, la London Films, qui sont prêts

à financer le film. Mais suite à un

désaccord avec Merian C. Cooper, Korda

se retire du projet.

Ford avait déjà bien travaillé sur le projet,

il avait engagé le scénariste Richard

Llewellyn, l’auteur de Qu'elle était verte

ma vallée, pour écrire une première

version, Laurence Stallings travailla

également sur le scénario, puis Frank

Nugent signa la version définitive. Ce

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dernier peaufina le scénario en dix

semaines peu de temps avant le tournage

du film.

Pendant toute la durée du projet, Ford

avait déjà en tête ses interprètes

principaux.6 Comment imaginer d’autres

acteurs que John Wayne, héros récurrent

des films de Ford, en colosse vulnérable

pour interpréter le rôle de Sean Thornton

et que Maureen O'Hara, la plus rousse de

toutes les Irlandaises, dans celui de Mary

Kate Danaher. Elle-même irlandaise, née à

Dublin, Maureen O'Hara avait déjà

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participé à un film de John Ford, Qu'elle

était verte ma vallée.

L'actrice relata ses week-ends passés à

bord de l’Araner, le bateau de John Ford,

à prendre des notes sur le scénario et à

les retaper, bercée par des disques de

musique irlandaises, ainsi qu’à sa

participation aux repérages des lieux de

tournage et ce, en partie, préconisé pour

des raisons d’économies budgétaires. Elle

évoqua également les difficultés de Ford à

trouver des financements pour tourner le

film :

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« Chaque année, nous nous réservions l’été

libre et chaque année il n’y avait toujours

pas l’argent et nous ne pouvions pas faire

le film. Le scénario avait été proposé à la

Fox, à la RKO et à la Warner Bros., et tous

les studios trouvaient qu’il ne s’agissait que

d’une idiote et stupide petite histoire

irlandaise. « Cela ne fera pas un sou, cela

ne peut être réussi », disaient-ils. Et les

années passaient… John Wayne et moi

sommes allés au studio et avons dit : « M.

Ford, si vous ne vous dépêchez pas, c’est

moi qui jouerai le rôle de la veuve et Duke

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celui du personnage de Victor McLaglen

parce qu’il sera trop vieux ! »

C’est finalement John Wayne alors sous

contrat avec la petite compagnie du «

Poverty Row », La Republic Pictures, qui va

aider Ford à réaliser son projet en

poussant Herbert J. Yates, le patron de la

firme, à financer L’homme Tranquille. John

Wayne est en effet la seule grande star

de cette petite compagnie en étant sa

vedette « western » depuis 1935, date de

sa création. Mais comme toutes les autres

compagnies, Yates n’est pas très chaud

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pour produire L’homme Tranquille qu’il

considère comme « un film d’art à la noix »

et inquiet pour sa star dans ce rôle plus

introspectif qu’à l’accoutumée. Comme la

RKO, Yates demande à Ford de réaliser

auparavant un film, ce fut Rio Grande, un

western tourné en 32 jours seulement.

C’est le triomphe commercial et Ford peut

enfin réaliser son film.

Ce sera le grand retour de Ford à sa chère

Irlande, peinte dans le film avec des

couleurs admirables. Retour d’un exilé qui

après avoir tourné d’autres films plus

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politiquement marqués sur une Irlande

luttant contre l’oppression britannique (Le

Mouchard, Révolte à Dublin), va ici décrire

un pays sublimé, teinté d’une mélancolie

sous-jaccente, et qui semble en paix avec

juste quelques allusions politiques dans les

propos de certains protagonistes. Ford,

tout comme le personnage de John Wayne,

retrouve la terre de ses ancêtres. « Ford

fut profondément ému quand il visita la

maison de sa famille à Tourberg, An

Spidéal. Surtout lorsqu’il vit la chambre et

le lit où son grand-père était né. »

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Il emmène Yates en repérages en Irlande

avec Ward Bond, autre interprète «

Fordien » par excellence, et convaincra le

producteur d’augmenter le budget initial

afin de tourner en extérieurs pour pouvoir

bénéficier des beautés naturelles du pays.

« John Ford a demandé à John Wayne et à

moi d’accepter une réduction de salaire,

raconte Maureen O’Hara. Nous avons

accepté parce que nous attendions depuis

longtemps et que nous avions tellement

envie de faire le film. John Wayne accepta

cent mille dollars (renonçant aussi à son

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habituel pourcentage sur les bénéfices) et

j’ai touché soixante cinq mille »

Le premier tour de manivelle s’effectue le

6 juin 1951. Le réalisateur s’entoure alors

d’une véritable « famille Fordienne »

composée de parents, collaborateurs,

anciens et nouveaux amis, dont beaucoup

sont des irlandais de pure souche. Tout ce

petit monde émigre en Irlande, pour un

tournage en extérieurs de six semaines,

dans le comté de Mayo avec pour quartier

général le Château d'Ashford et tourne

dans le village de Cong et de ses environs.

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Le propre frère de Ford, Francis Ford

vedette du muet, fait partie de la

distribution dans le rôle de Dan Tobin, le

truculent ancêtre du village. Les autres

comédiens ne sont pas en reste, ainsi John

Wayne emmène avec lui ses quatre enfants

qui feront des apparitions dans le film,

deux des frères de Maureen O’Hara font

partie de la distribution, Andrew

McLaglen, futur réalisateur et fils de

Victor McLaglen, est l’assistant

réalisateur de Ford, Arthur Shields le

frère de Barry Fitzgerald est le révérend

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Cyril Playfair.

Le film se déroulera dans cette ambiance

familiale et chaleureuse. Ford va résumer

en un seul film tout son univers et toute sa

vision du monde. Dans ce petit village

d’Inisfree idéalisé, que les troubles qui

agitent l’Irlande ne semblent pas

atteindre, et avec tous ces portraits de

personnages pittoresques, Ford va créer

un petit monde truculent avec une

atmosphère onirique et haute en couleur,

témoignant d’une connivence et d’une joie

de vivre communicatives où les traditions,

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les coutumes, les conventions y ont une

importance capitale.

Ford persuadera également Yates à

recourir aux caméras Technicolor au lieu

du Trucolor, procédé plus économique que

la Republic Pictures utilisait avec des «

couleurs maison » aux teintes ocres et

brunes (voir Johnny Guitare). Et les

couleurs seront sublimées, malgré le

crachin irlandais qui persiste pendant le

tournage et donnera au film une couleur

toute particulière. Ernest Day, assistant

opérateur, se souvient « Quand il ne

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faisait pas beau, on attendait… Dès qu’il y

avait une éclaircie, on tournait. »

Ford travaillera encore quelques semaines

dans les studios Republic à Hollywood pour

terminer son film. Herbert J. Yates qui

n’était guère enthousiaste à la production

du projet va récolter l’un de ses plus

grands succès populaires et critiques de sa

compagnie, productrice essentiellement de

films de série B, elle recevra d’ailleurs son

unique nomination aux Oscars pour le

meilleur film. Par contre sur les sept

nominations deux Oscars seront

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remportés, l’un pour John Ford, son

dernier, comme meilleur réalisateur,

l’autre pour Winton C. Hoch et Archie

Stout pour la meilleure photographie.

L’Homme tranquille restera une des

œuvres préférées du public dans la

filmographie de Ford.

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HONDO L’HOMME DU

DESERT

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Réalisé par John Farrow

Avec John Wayne, Geraldine Page, Ward

Bond

Titre original : Hondo

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h23min Année de production :

1953

Synopsis : Eclaireur pour l'armée, Hondo

Lane sillonne l'Ouest pour prévenir les

conflits entre le gouvernement américain

et les Apaches. Il croise sur sa route

Angie Lowe, une courageuse mère de

famille élevant seule son fils Johnny.

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Entre la femme et Hondo naît une passion

amoureuse. Le valeureux cavalier fera

l'impossible pour protéger sa bien-aimée

des Indiens.

À l'origine, Hondo avait été conçu pour le

cinéma en relief (3-D). John Wayne

souhaitait uniquement se consacrer à la

production et désirait confier le rôle-titre

à Glenn Ford ; celui-ci déclina la

proposition compte tenu de sa mésentente

avec John Farrow, le réalisateur et John

Wayne prit donc le rôle.

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LA PRISONNIERE DU

DESERT

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, Natalie Wood, Jeffrey

Hunter

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Titre original : The Searchers

Long-métrage américain . Genre : Western

, Aventure

Durée : 02h00min Année de production :

1956

Distributeur : Warner Bros. France

Synopsis : Texas 1868. La famille d'Aaron

Edwards est decimée par une bande de

Commanches qui attaquent son ranch et

enlèvent ses deux fillettes. Ethan, le

frère d'Aaron, découvre le drame et se

lance sur les traces des ravisseurs avec

deux autres compagnons.

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Le film a été tourné en août 1955 en

extérieur à Monument Valley, Edmonton,

Gunnison et Aspen (Colorado) et dans

l'Utah.

Les plans qui ouvrent et ferment le film (la

caméra se trouve à l'intérieur de la maison

et par un subtile plan séquence Ford sort

de celle-ci et embrasse avec sa caméra

Ethan Edwards et l'impressionnant

paysage de Monument Valley), sont

considérés parmi les meilleurs du cinéma

de Ford.

Ford aborde de nouveau le problème des

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guerres indiennes et des prisonnières dans

Les Deux Cavaliers (Two rode together)

en 1961.

Le film rompt avec les westerns

manichéens : le personnage d'Ethan

s'acharne sur des causes perdues, il

n'hésite pas non plus à abattre des bisons

pour accélérer le déclin du peuple indien.

Celui-ci est abordé avec beaucoup de

dignité. Dans le John Ford de Peter

Bogdanovich, Ford déclare : « C'est un

peuple très digne — même lorsqu'il a été

battu. Naturellement, ce n'est pas très

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populaire aux États-Unis. Le public aime

voir les Indiens être tués. Il ne les

considère pas comme des êtres humains,

possédant une culture profonde,

différente de la nôtre. Si vous regardez

les choses en détail, vous découvrez

pourtant que leur religion ressemble en

beaucoup de points à la nôtre. »

Ford a demandé à Wayne de s'inspirer de

l'acteur Harry Carey qui était un ami de

Ford.

John Wayne a appelé l'un de ses fils Ethan

en souvenir du film.

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L'histoire s'inspire d'un fait réel : une

petite fille est kidnappée en 1836 au

Texas. Plus tard elle deviendra la femme

d'un chef Comanche, elle sera retrouvée

plusieurs années plus tard, et ramenée de

force dans la communauté blanche malgré

ses protestations. Cet événement a inspiré

le livre d'Alan Le May, duquel s'inspire

John Ford.

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RIO BRAVO

Réalisé par Howard Hawks

Avec John Wayne, Dean Martin, Ricky

Nelson

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h21min Année de production :

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1959

Distributeur : Warner Bros.

Synopsis : Un shérif arrête le frère de

l'homme le plus puissant de la région. Il

n'a pour alliés qu'un adjoint ivrogne, un

vieillard boiteux, un gamin, une joueuse de

pocker et un hôtelier mexicain, et contre

lui une armée de tueurs.

Le film a été tourné aux studios de Old

Tucson à Tucson, Arizona.

Harry Carey Jr. figure au générique mais

pas à l'écran. Son rôle fut coupé au

montage.

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134

Ricky Nelson était alors un chanteur très

en vogue.

L'environnement musical du film exploite

le degüello, thème traditionnel mexicain,

réutilisé dans d'autres westerns.

"Deguello" signifie égorgement. Il s'agit

de la chanson chantée par les Mexicains

pendant le siège d'El Alamo. Ce thème

musical n'est pas le véritable air joué au

siège de Fort-Alamo, que Hawks jugeait

trop « faible », mais une composition

originale de Dimitri Tiomkin, réutilisée

dans Alamo de John Wayne.

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Dans Assaut, qui en est un remake, John

Carpenter a rendu hommage au film de

Hawks en signant le montage du film avec

un pseudonyme, John T. Chance, le

personnage principal de Rio Bravo

interprété par John Wayne.

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LES CAVALIERS

Réalisé par John Ford

Avec John Wayne, William Holden,

Constance Towers

Titre original : The Horse Soldiers

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h59min Année de production :

1959

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Synopsis : En pleine guerre de Sécession,

le colonel Marlowe et son détachement de

cavalerie nordiste se lancent dans un raid

de sabotage en territoire ennemi. Sa

femme étant morte sur une erreur de

diagnostic, Marlowe s'oppose au médecin

militaire. Dans un périple, ils sont obligés

d'emmener avec eux une aristocratie

sudiste qui pourrait menacer le succès de

la mission. Un autre antagonisme naît

entre Marlowe et la sudiste. Après

maintes péripéties, ils arrivent à saboter

la principale voie ferrée, à brûler train et

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coton. Poursuivis par les Sudistes, ils leur

échappent par ruse puis les combattent

durement. Vainqueurs, les nordistes vont

sauter un pont pour éviter d'autres

poursuivants. Seuls resteront, le médecin

qui ne veut pas abandonner ses blessés et

la sudiste que Marlowe a relâchée et dont

il s'est épris.

Le film n'a aucun lien avec le roman Les

Cavaliers de Joseph Kessel et l'adaptation

cinématographique qui en fut faite par

John Frankenheimer, Les Cavaliers (The

Horsemen) en 1971.

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Vers la fin du tournage, un cascadeur, vieil

ami de John Ford, se tua en simulant une

chute. De ce fait, la séquence finale - qui

prévoyait le retour de la cavalerie en

fanfare, bannière au vent - ne fut jamais

tournée. John Ford laissera la fin telle que

nous la connaissons aujourd'hui.

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ALAMO

Réalisé par John Wayne

Avec John Wayne, Richard Widmark,

Laurence Harvey

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Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h47min Année de production :

1960

Synopsis : En 1836, dans une vieille mission

transformée en fort, une centaine de

texans résistent au général mexicain

Santa Anna et à ses milliers d'hommes,

pendant que s'organise l'armée de

l'indépendance texane.

Le film s'inspire d'un épisode de la guerre

d'indépendance du Texas, celui du siège

de Fort-Alamo, mais comporte de

nombreuses erreurs historiques ou faits

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imaginaires, ainsi que des anachronismes

dans les événements, l'armement, les

costumes, etc. Ce qui fit que des

collaborateurs du film, dont l'écrivain,

folkloriste et journaliste J. Frank Dobie

et le spécialiste de l'histoire du Texas Lon

Tinkle, refusèrent que leurs noms figurent

dans la liste des chercheurs historiques du

film. Et selon l'historien spécialiste d'El

Alamo Timothy Todisch : « il n'y a pas une

seule scène du film qui soit historiquement

vérifiable... ».

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Le général Santa Anna porte un shako

utilisé par l'infanterie, or il est à cheval.

Les combattants du fort chantent Happy

birthday to you, chanson composée 57 ans

plus tard.

James Bowie reçoit l'annonce du décès de

sa femme Ursula (morte du choléra) alors

que celle-ci décéda le 10 septembre 1833.

Le « massacre de Goliad » (en) dont

parlent les assiégés eut lieu 2 semaines

après le siège de Fort Alamo.

On ignore en fait si Davy Crockett est

mort lors de l'ultime combat d'Alamo, la

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légende dit qu'il aurait été fait prisonnier

puis exécuté, mais cette version n'a

jamais pu être vérifiée.

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LE GRAND SAM

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Réalisé par Henry Hathaway

Avec John Wayne, Stewart Granger,

Capucine

Titre original : North to Alaska

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h55min Année de production :

1960

Synopsis : L'Alaska au tournant des

années 1900, deux chercheurs d'or

associés, Sam McCord et George Pratt,

trouvent un filon sur leur concession.

George envoie alors Sam à Seattle, avec

mission de lui ramener sa fiancée ; Sam

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dominiqua atallahdécouvrant que celle-ci -

lassée d'attendre - s'est mariée, s'ingénie

à lui en trouver une autre : ce sera

Michelle, surnommée "Angel", une

chanteuse de saloon. Les choses se

compliquent lorsque la jeune femme

s'éprend de Sam et que le frère de

George, Billy, s'intéresse également à elle.

Par ailleurs, un autre chercheur d'or,

Frankie Canon, tente de subtiliser la

concession de Pratt et McCord...

Critique

Brillamment mis en scène par le vétéran

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Henry Hathaway, Le Grand Sam est

inclassable : on y retrouve des ingrédients

du film d'aventures, de la comédie et du

western, avec notamment des séquences

humoristiques et des bagarres

homériques. Les acteurs s'en sont

manifestement donnés à cœur joie, à

commencer par le "triangle amoureux",

John Wayne, Stewart Granger et

Capucine.

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LES COMANCHEROS

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Réalisé par Michael Curtiz

Avec John Wayne, Stuart Whitman, Ina

Balin

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h47min Année de production :

1961

Synopsis : 1843. Joueur professionnel,

Paul Regret tue un homme au cours d'un

duel et doit fuir au Texas où il fait la

connaissance d'une aventurière nommée

Pilar. A Galveston, il est capturé par le

capitaine Cutter, des Texas Rangers.

Ensemble, les deux hommes devront

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affronter la bande des Commancheros.

Le réalisateur Michael Curtiz étant tombé

malade au cours du tournage (ce sera son

dernier film, il décèdera d'un cancer en

avril 1962) c'est John Wayne lui-même qui

réalisera plusieurs séquences du film, sans

pour autant, à sa demande, être crédité au

générique en tant que co-réalisateur.

C'est le premier film qui réunit John

Wayne et Lee Marvin à l'écran. Les deux

autres sont L'homme qui tua Liberty

Valance (1962) et La Taverne de

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l'Irlandais (1963), tous les deux réalisés

par John Ford.

C'est également la dernière apparition à

l'écran de l'acteur de western Guinn "Big

Boy" Williams.

Les indiens qui jouent dans ce film sont en

fait des Apaches, qui sont très différents

des Comanches.

Quand John Wayne arrive avec le chariot

chez les Commancheros, John Wayne

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donne aux indiens des carabines

Winchester alors que l'histoire est censée

se passer aux environs de 1840.

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L’HOMME QUI TUA

LIBERTY VALENCE

Réalisé par John Ford

Avec James Stewart, Lee Marvin, John

Wayne

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Titre original : The Man Who Shot Liberty

Valance

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h03min Année de production :

1962

Synopsis : Un homme politique reconnu,

Ransom Stoddad, assiste à l'enterrement

de son ami Tom Doniphon avec sa femme.

C'est pour lui l'occasion de revenir avec un

journaliste sur les moments importants de

sa vie, notamment son arrivée dans

l'Ouest, l'arrestation de sa diligeance par

le célèbre bandit Liberty Valance, sa

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volonté de se venger de celui-ci. Jadis,

Donophon était devenu son allié...

L'homme qui tua Liberty Valance est

l'avant-dernier western de John Ford. Il

a, selon Jacques Lourcelles, valeur de

testament de l'auteur dans ce domaine.

C'est pourquoi le film baigne dans une

mélancolie, voire une amertume1,

renforcée par le caractère statique de

l'action2. Le film, fortement symbolique,

présente un scénario original et complexe,

propice à l'analyse. On en donne ici

quelques éléments saillants.

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Le duel au cours duquel un homme tue

Liberty Valance comporte en fait trois

protagonistes : Stoddard, Valance et

Doniphon (aidé par Pompey). Le duel est

atypique, car totalement déséquilibré : son

issue semble fixée d'avance. Pour le

souligner, le tablier de « laveur de

vaisselle » que porte Stoddard. Pourtant,

de la main gauche, Stoddard parvient à

tuer Valance, du moins le croit-on. Mais un

flash-back (dans le flash-back qu'est

l'histoire elle-même) vient corriger cette

première version : c'est Doniphon, tapi

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dans l'ombre, qui a tué Valance.

Car, dans L'homme qui tua Liberty

Valance, il n'y a pas un mais deux bons en

face du méchant. L'opposition classique

entre le voyou individualiste et sanguinaire

et le héros individualiste et honnête est

biaisée par l'apparition d'un troisième

personnage, anti-individualiste et honnête.

Et la vraie opposition du film se situe

entre les deux bons, Stoddard et

Doniphon4.

Le film propose, cela a été noté à de

nombreuses reprises, une description

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métaphorique du processus de civilisation :

Tom Doniphon représente la loi de l'Ouest,

Ransom Stoddard représente la légalité, le

premier s'efface au profit du second. Plus

précisément6, Valance représente le règne

de la force, Stoddard l'établissement de

la loi et Doniphon la nécessité de la force

pour établir la loi. C'est dire que ni

Stoddard ni Doniphon ne se suffisent à

eux-mêmes dans l'accomplissement du

processus historique. Stoddard succède à

Doniphon grâce à son duel contre Valance,

duel auquel Doniphon a participé de

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manière essentielle mais qui reste cachée.

Les personnages secondaires eux aussi ont

un fort rôle symbolique. Hallie, fiancée de

Tom, évolue progressivement vers Ransom,

qui lui apprend à lire, qu'elle admire et

finira par épouser. Son chemin symbolise

en fait celui d'une société qui passe de la

force au droit, d'un territoire "ouvert" qui

devient un État policé. Gamble met en

lumière le rôle de la presse qui participe à

la création de l'État en prenant le parti

des faibles contre la puissance de la

violence et de l'argent. Le journaliste

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Peabody, battu et laissé pour mort parce

qu'il a osé se dresser face à Valance, fait

ensuite la campagne et assure la victoire

électorale de Stoddard. Dutton Peabody

incarne l'arrivée du "quatrième pouvoir",

celui de la presse, qui achève la transition

vers la modernité américaine.

Mais le travail de Ford ne se résume pas à

un jeu de symboles. Le film est un

testament car, comme le note Lourcelles,

le réalisateur y met en scène deux des

principaux types d'hommes de son œuvre :

l'homme d'action solitaire et le citoyen

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responsable au service de la communauté.

C'est la structure en flash-back qui

permet de faire cohabiter ces deux types

de personnages qui représentent deux

étapes successives de l'histoire

américaine.

La carrière de Stoddard, homme épris de

justice, est fondée sur une imposture8 :

l'homme qui a tué Liberty Valence, ce

n'est pas lui mais Doniphon. Le personnage

du journaliste de 1910 prend clairement le

parti de la légende (comme son

prédécesseur Peabody) : « When the

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legend becomes fact, print the legend! »

(« quand la légende devient le réel,

imprime (diffuse) la légende »). Le final du

film refuse, au nom de la légende, de

réhabiliter Doniphon : le mythe américain,

pour se construire, a-t-il plus besoin de

croire en la victoire du juriste qu'en celle

du cow-boy.

Pourtant Ford, quant à lui, montre les faits

bruts et la légende, sans privilégier l'un

par rapport à l'autre au moyen d'un

paradoxe (Lourcelles) qui est au coeur du

film : la vraie légende, pour les

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spectateurs du film, est portée par

Doniphon, l'homme qui a vraiment tué

Valance, alors que pour les personnages du

film, c'est Stoddard, l'homme qui a tué

Liberty Valance, qui est une légende, alors

qu'il n'a pas tué Valance. La vérité et la

légende sont donc liées.

L'histoire de l'Ouest apparaît finalement

comme le total de la vérité et de la

légende. L'Ouest est totalement intégré à

sa légende.

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HATARI

Réalisé par Howard Hawks

Avec John Wayne, Hardy Krüger, Elsa

Martinelli

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Long-métrage américain . Genre :

Aventure

Durée : 02h37min Année de production :

1962

Synopsis : Une jeune femme qui dirige une

réserve d'animaux sauvages se fait aider

par des amis de son père. Tout se passe

bien entre bêtes et hommes jusqu'au jour

où un photographe arrive.

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LE JOUR LE PLUS LONG

Réalisé par Ken Annakin, Andrew Marton,

Bernhard Wicki, Gerd Oswald, Darryl F.

Zanuck

Avec John Wayne, Eddie Albert, Paul Anka

Titre original : The Longest Day

Long-métrage américain . Genre : Guerre

Durée : 03h02min Année de production :

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1962

Synopsis : L'évènement militaire qui va

mettre fin à la seconde guerre mondiale:

le débarquement en Normandie par

l'armée américaine.

Dans le film, trois parachutistes français

atterrissent près d'une résistante qui leur

envoie des signaux lumineux. Ils doivent

neutraliser une ligne de chemin de fer

avec l'aide de maquisards. Ils sont

parachutés avant les Américains.

Cette scène est authentique car 36

parachutistes français du Special Air

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Service (S.A.S.) furent parachutés à

minuit, en quatre groupes sur la Bretagne

pour créer deux bases parachutistes,

encadrer la Résistance bretonne avec le

parachutage de renforts les nuits

suivantes et neutraliser le réseau ferré

breton pour retarder l'envoi de troupes

allemandes vers le front de Normandie. Un

parachutiste français et breton, Émile

Bouétard, fut tué au combat à Plumelec à

0 h 40 ce 6 juin 1944.

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L'atterrissage des deux parachutistes

dans la cour d'un bâtiment d'un QG

allemand est fondée sur le livre de

Cornélius Ryan.

Lors de l'attaque du pont sur l'Orne par

les commandos du major Howard, on voit

quelques soldats aller sous le pont

décrocher les charges destinées à le

détruire. En réalité, les charges en

question étaient sur les « rambardes » de

chaque côté. De plus, elles ne furent pas

trouvées par le commando car les

Allemands les enlevaient chaque soir, de

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crainte que les résistants ne les utilisent

contre l'occupant. De plus, le film montre

une résistance acharnée sur le pont alors

que ce soir là il n'était gardé que par trois

soldats allemands.

Le parachutiste John Steele, resté pendu

au clocher de l'église de Sainte-Mère-

Église, n'est pas resté accroché côté «

place de l'église », mais de l'autre côté

(côté presbytère). Pour des raisons

esthétiques et de profondeur de champ,

Zanuck a « accroché » Steele du côté de

la place.

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Il est à noter cependant qu'Alexandre

Renaud , à l'époque maire de Sainte-Mère-

Église , et auteur d'un ouvrage intitulé

Sainte-Mère-Église, Première tête de

pont américaine en France , 6 juin 1944, ne

fait pas mention - chose curieuse - de ce

parachutiste resté accroché au clocher de

l'église. De toute manière, cet épisode

reste pour le moins assez surprenant, car

selon Alexandre Renaud, le clocher était

déjà occupé par la Flak ( DCA allemande )

qui tirait à la mitrailleuse sur les

parachutistes en cours de descente et

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dont beaucoup tombaient dans les marais

environnants en restant empêtrés dans les

branchages... En bonne logique, ce

parachutiste resté accroché n'aurait donc

pu échapper aux balles allemandes...

Sur la place de l'église, on voit stationnée

une 2CV commercialisée en 1948.

La prise du casino par le commando

Kieffer est largement fantaisiste, le

casino avait été rasé par les Allemands qui

l'avaient remplacé par un bunker. De plus,

cette scène a été tournée à Port-en-

Bessin dont on voit la tour Vauban.

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Le mitraillage des plages par 2 FW190

(dont un piloté par l'Obstlt Josef « Pips »

Priller) a entretenu chez certains le mythe

que seuls deux avions allemands ont

attaqué les alliés ce jour-là. En réalité,

plusieurs staffeln ont effectué des

sorties, notamment contre la flotte, et

principalement l'après-midi. De nombreux

avions ont cependant été abattus, vu

l'écrasante supériorité numérique alliée

sur ce secteur. À noter qu'il y eut entre

autres des ju87 Stuka obsolètes dont 5

furent d'ailleurs abattus.

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Sur une des dernières scènes, à laquelle

Robert Mitchum demande à un soldat en

jeep de le monter en haut de la plage, la

jeep n'est pas montée dans le souci de

l'authenticité.

Les obstacles sur les plages de

débarquement sont inversés. Dans le film

la pointe est orientée vers la mer alors

qu'en réalité elles étaient dirigées vers

les terres de façon à ce que les péniches

de débarquement y soient "guidées"

jusqu'à une mine.

Les numéros de capot commençaient sur

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les jeep américaines quelles soient Willys

ou Ford par 20 (exemple 20193276) alors

qu'ici le numéro commence par 88 puis

133553, ce qui n'est pas réel.

De plus les supports en bois qui devaient

se trouver sur le capot pour accueillir le

pare brise rabattable sont absentes.On y

retrouve des supports en U métallique au

niveau des essuies-glaces qui viennent se

poser sur le capot. Ces jeeps sont alors

passées par L'armée française et datent

alors de l'après guerre,et donc

n'existaient pas le 6 juin 1944.

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Dans la scène de la pointe du Hoc, on peut

voir un ranger n'ayant pas son chargeur

clipsé à son fusil.

Lors de la traversée de la Manche, le Mont

Saint-Michel apparait un court instant, ce

qui est aberrant car le Mont est de l'autre

côté du Cotentin.

Il faut noter le doublage absolument

catastrophique du personnage du pilote

allemand, le colonel Josef Priller "Pips",

par Yves Brainville qui arrive à le faire

parler avec un accent plus belge que

germanique.

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LA CONQUÊTE DE

L’OUEST

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Réalisé par John Ford, Henry Hathaway,

George Marshall

Avec Carroll Baker, Lee J. Cobb, Henry

Fonda, Debbie Reynolds, John Wayne,

George Peppard, James Stewart, Elie

Wallach, Richard Widmark, Gregory Peck,

Karl Malden, commentaire Spencer Tracy

Titre original : How the West Was Won

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h42min Année de production :

1962

Synopsis : La conquête de l'Ouest nous est

racontée à travers l'histoire d'une famille

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de pionniers qui traversa les rivières, les

plaines, mais aussi à travers la guerre de

sécession et l'installation du chemin de

fer. Ils rencontrent sur leur chemin des

brigands, des bandits, et aussi des

indiens...

Le film a eu trois réalisateurs : Ford pour

la guerre de Sécession, Marshall pour les

séquences de chemin de fer et Hathaway

pour le reste.

Deuxième film tourné avec le procédé

Cinérama, le premier étant Les Amours

enchantées de Henry Levin et George Pal.

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Il est à noter que la version française de

la Conquête de l'Ouest a inclus également

des changements dans certains des noms

des personnages. Par exemple le

personnage de James Stewart est appelé

Lawrence Rawlings et non Linus, et le nom

de celui de George Peppard passe de Zeb à

Sam.

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LE GRAND MC LINTOCK

Réalisé par Andrew V. McLaglen

Avec John Wayne, Maureen O'Hara,

Patrick Wayne, plus

Titre original : McLintock!

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Long-métrage américain . Genre : Western

, Comédie

Durée : 02h07min Année de production :

1963

Synopsis : George Washington McLintock,

propriétaire du plus grand ranch de la

région, est riche, respecté et craint par

tout le monde sauf par sa femme

Katherine qui revient après deux ans

d'absence pour demander le divorce et

obtenir la garde de leur fille Rebecca.

Mais aucun des deux n'entend capituler au

profit de l'autre.

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LA TAVERNE DE

L’IRLANDAIS

Réalisé par John Ford

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Avec John Wayne, Lee Marvin, Jack

Warden

Titre original : Donovan's Reef

Long-métrage américain . Genre : Romance

, Comédie , Action

Durée : 01h49min Année de production :

1963

Synopsis : Guns et Boats, deux anciens

combattants du Pacifique se sont installés

en Polynésie. La fille d'un troisième

camarade, élévée dans la société puritaine

de Boston vient à la recherche de son

père. Alors qu'ils se retrouvent, comme

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chaque année, dans l'île de Haleakaloa, où

habite Guns, pour une rituelle bagarre, cet

ancien marin irlandais va donner à la jeune

héritière prude et pleine de préjugés une

leçon de charité et de joie de vivre.

L'île d'Haleakaloha n'existe pas en réalité.

Le film a été tourné dans l'archipel de

Hawaii. Il commet une petite erreur

historique dans la mesure où la Polynésie

française n'a pas fait l'objet d'invasion

par les Japonais pendant la guerre. Enfin,

si l'on en croit les dialogues du film, elle

serait toute proche d'Honolulu.

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LE PLUS GRAND CIRQUE

DU MONDE

Réalisé par Henry Hathaway

Avec Claudia Cardinale, John Wayne,

Richard Conte

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Titre original : Circus World

Long-métrage américain . Genre : Comédie

dramatique

Durée : 02h15min Année de production :

1964

Synopsis : Matt Masters, impressario d'un

cirque en tournée en Europe, tente de

retrouver la mère de sa fille adoptive.

Frank Capra devait à l’origine diriger le

film. Suite à un désaccord avec le

scénariste James Edward Grant, Henry

Hathaway le remplaça.

La scène de l’incendie failli coûter la vie à

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John Wayne. L’acteur, cerné par les

flammes, ne vit pas que l’incendie se

propageait dangereusement. Il continuait à

jouer son personnage alors que toute

l’équipe s’était déjà enfuie. Il s’en sortit in

extrémis à moitié asphyxié.

John Wayne insista pour que ce soit Rita

Hayworth qui interprète le rôle de prévu

initialement pour Lilli Palmer.

Le chapiteau visible dans le film est celui

du Circus Franz Althoff (aujourd'hui

disparu).

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LA PLUS GRANDE

HISTOIRE JAMAIS

CONTEE

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Réalisé par George Stevens

Avec Max von Sydow, Charlton Heston,

Martin Landau

Titre original : The Greatest Story Ever

Told

Long-métrage américain . Genre : Drame ,

Historique , Biopic

Durée : 04h20min Année de production :

1965

Synopsis : Une adaptation

cinématographique de la vie de Jésus

Christ très proche des récits bibliques.

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LES QUATRE FILS DE

KATIE ELDER

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Réalisé par Henry Hathaway

Avec John Wayne, Dean Martin, Martha

Hyer

Titre original : The Sons of Katie Elder

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 02h02min Année de production :

1965

Synopsis : Katie Elder meurt dans la

misère. A son enterrement, ses fils

découvrent que le ranch familial a été

perdu au jeu lors d'une partie truquée par

leur père, juste avant que ce dernier soit

assassiné. Les frères vont ensemble mener

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leur enquête.

Henry Hathaway réalise avec son talent

habituel ce western de facture très

classique, réunissant une pléiade

d'excellents acteurs, dont John Wayne

qu'Hathaway dirigera à plusieurs reprises

(Le Grand Sam, Cent dollars pour un

shérif, Le Plus Grand Cirque du monde...).

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EL DORADO

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Réalisé par Howard Hawks

Avec John Wayne, Robert Mitchum,

James Caan

Long-métrage américain . Genre : Western

, Action , Aventure

Durée : 02h06min Année de production :

1966

Synopsis : En arrivant à El Dorado,

l'aventurier Cole Thornton retrouve un

ancien ami, JP Harrah, qui est aujourd'hui

le shérif de la ville. Engagé par un

proriétaire terrien, Thornton renonce à sa

mission quand Harrah lui apprend qu'elle a

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pour but de chasser les McDonald de leurs

terres...

A la sortie du film, Marcel L'Herbier, lui-

même auteur d'un film intitulé El Dorado,

suggère que le film d'Howard Hawks

s'intitule "Eldorado", en un seul mot.

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LA CARAVANE DE FEU

Réalisé par Burt Kennedy

Avec John Wayne, Kirk Douglas, Howard

Keel

Titre original : The War Wagon

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h41min Année de production :

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1967

Distributeur : Universal

Synopsis : Taw Jackson est jeté en prison

après avoir été dépossédé de ses terres

par Frank Pierce et sa bande. A sa sortie,

il décide de se venger avec l'aide d'un

tueur à gages engagé par Pierce pour le

tuer...

John Wayne et Kirk Douglas ont

également tourné ensemble dans L'Ombre

d'un géant et Première Victoire d'Otto

Preminger.

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LES BERETS VERTS

Réalisé par John Wayne, Ray Kellogg

Avec John Wayne, David Janssen, Jim

Hutton

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Titre original : The Green Berets

Genre : Guerre

Durée : 01h41min Année de production :

1968

Synopsis : Le Colonel Mike Kirby est

chargé de réunir deux équipes de soldats

d'élite dits Bérets Verts ("Green

Berets"), pour une mission au Sud Viêt-

nam. Sur place, ils doivent tout d'abord

construire un camp et le défendre contre

l'attaque ennemie, avant de mener une

opération commando en kidnappant un

Général nord-viêtnamien.

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John Wayne réalise (et finance

partiellement : il était patriote et avait

participé à d'assez nombreux films de

guerre, dont Iwo Jima et Le jour le plus

long, sans oublier Alamo) ce film dès le

début de la guerre du Vietnam pour

justifier l'intervention américaine d'une

manière insistante qui échappera

difficilement au spectateur car les 20

premières minutes sont consacrées à une

explication justificative méthodique de

l'engagement américain (à comparer avec

le Dien Bien Phu français où le spectateur

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est immédiatement plongé dans la bataille

sans aucune explication préalable). En tant

que film de propagande, certains

l'accusent d'être à mettre avec les plus

lourdes réalisations de l'URSS. Sa sortie

déclencha de violentes manifestations

dans de nombreux pays du monde et il

fallut attendre plus de 20 ans pour le voir

passer sur une chaîne de télévision

française.

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LES FEUX DE L’ENFER

Réalisé par Andrew V. McLaglen

Avec Katharine Ross, Vera Miles, John

Wayne

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Titre original : Hellfighters

Genre : Divers

Durée : 02h01min Année de production :

1968

Synopsis : Chance Buckman est un pompier

hors norme, spécialisé dans la lutte contre

les incendies de puits de pétrole. Sa

femme Madelyn l'a quitté, alors que leur

fille Tish n'était qu'un bébé, pour ne plus

vivre dans une anxiété permanente. Sur le

point de prendre quelques jours de

vacances aux Bahamas, Chance retarde son

départ pour une intervention au Texas. Il

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y retrouve son coéquipier, Gregory Parker.

Cette opération de routine pour les deux

hommes se solde pourtant par un accident.

Chance, blessé, se retrouve à l'hôpital. Sa

fille Tish choisit ce moment pour

découvrir ce père qu'elle ne connaît pas.

Elle est fascinée par les exploits de ce

dernier, autant que par Gregory...

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CENT DOLLARS POUR UN

SHERIF

Réalisé par Henry Hathaway

Avec John Wayne, Glen Campbell, Kim

Darby

Titre original : True Grit

Long-métrage américain . Genre : Western

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Durée : 02h08min Année de production :

1969

Distributeur : Paramount

Synopsis : Pour venger la mort de son

père, une jeune femme qui a tout d'un

garçon manqué, est prête à tout. Elle fait

appel à Rooster Cogburn, un marshal

borgne qui n'a peur de rien, et à un Texas

Ranger assoiffé d'argent pour retrouver

l'assassin de son père.

En dépit d’une notoriété établie, John

Wayne, alors âgé de 62 ans, obtient pour

ce film son unique oscar. Il interprètera

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de nouveau le personnage de Cogburn dans

Une bible et un fusil, réalisé en 1975 par

Stuart Millar, aux côtés de Katharine

Hepburn (le seul film qu'ils tourneront

ensemble). Précisons que dans ce second

volet des aventures du marshal Cogburn, le

rôle du juge Parker est joué cette fois-ci

par John McIntire qui succède à James

Westerfield décédé en 1971. Jean

Martinelli prête encore sa voix au héros.

La chanson du générique du film, dont les

paroles ont été écrites par Don Black, est

interprétée par Glen Campbell qui joue le

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rôle de Leboeuf, le Texas Ranger. Glen

Campbell est également connu comme

chanteur de musique country et artiste de

shows télévisés dans les années 1970.

Petit anachronisme à signaler : la carabine

du marshal Cogburn est une Winchester

modèle 1892, or l'action du film est

censée se dérouler en 1880 comme

l'atteste, à la fin du film, la date inscrite

sur la pierre tombale de John Ross, le

père de Mattie.

Erreur dans le film : lorsque Cogburn

charge héroïquement la bande de "Lucky"

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Ned Pepper, il tire en tenant son pistolet

dans la main gauche et sa winchester dans

la main droite ; son bandeau est sur son

œil gauche comme il l'a toujours été dans

le film. À un moment donné, il fait demi-

tour et là tout s'inverse : le pistolet est

passé dans sa main droite, la winchester

dans sa main gauche et son bandeau est

posé sur son œil droit.

Les Frères Coen ont réalisé une nouvelle

adaptation du roman de Charles Portis,

True Grit, sorti le 23 février 20111, avec

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Jeff Bridges.

Le même faux raccord est visible dans le

True Grit de 1969 avec John Wayne (100

dollars pour un shérif), réalisé par Henry

Hathaway, et dans celui des frères Coen.

Mattie Ross traverse la rivière avec son

cheval, en sortant elle s'avance vers

Cogburn et Labeef (ou Laboeuf). Quelques

secondes après, elle est toute sèche. Les

frères Coen auraient ainsi fait une

référence au premier True Grit.

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LES GEANTS DE L’OUEST

Réalisé par Andrew V. McLaglen

Avec John Wayne, Rock Hudson, Antonio

Aguilar

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Titre original : The Undefeated

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h59min Année de production :

1969

Synopsis : Après la guerre de Sécession,

des soldats sudistes tentent de rejoindre

le Mexique afin d'échapper à la prison.

Mais John Henry Thomas, un colonel

nordiste, est chargé de les rattraper.

Outre Rock Hudson, ce western de

facture classique (fort bien mené par

Andrew V. McLaglen) réunit à nouveau,

autour de John Wayne, sa "bande"

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habituelle, que l'on retrouve plus ou moins

dans la filmographie du "Duke" depuis le

tournant des années 1950 - notamment les

réalisations de John Ford - : Harry Carey

Jr, Bruce Cabot, Ben Johnson, John Agar,

Paul Fix... Ce, pour le plus grand plaisir des

cinéphiles familiers des films de Wayne.

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CHISUM

Réalisé par Andrew V. McLaglen

Avec John Wayne, Forrest Tucker,

Christopher George

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Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h51min Année de production :

1970

Synopsis : Eleveur de bétail, John Chisum

s'allie à Billy the Kid et à Pat Garrett pour

défendre sa terre.

Le scénario reprend un épisode d'une

légende de l'Ouest américain, celle de Billy

the Kid. Outre celui-ci, apparaissent

d'autres personnages authentiques,

Lawrence Murphy, John Henry Tunstall,

Patrick Garrett et John Simpson Chisum.

Ce dernier (né en 1824, décédé en 1884)

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est campé par John Wayne "The Duke",

dans un rôle taillé sur mesure pour lui.

Chisum est d'ailleurs produit par la Batjac,

la société de production qu'il avait fondée,

et réunit autour du "Duke" d'autres

habitués de l'univers de John Ford, tels le

réalisateur Andrew V. McLaglen (qui fut

son assistant) ou Ben Johnson, dans un

film où tous les ingrédients du western

classique sont présents (bagarres, duels,

humour, règlement de comptes final...).

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RIO LOBO

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Réalisé par Howard Hawks

Avec John Wayne, Jorge Rivero, Jennifer

O'Neill

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h54min Année de production :

1970

Synopsis : Pendant la Guerre de Sécession,

le Capitaine Cordona et ses hommes

attaquent un train d'or qui est sous la

responsabilité du Colonel McNally. Au

cours de l'opération, ils tuent un jeune

officier. McNally, qui le considérait comme

son fils, jure de le venger. Cordona est

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capturé mais il refuse de dénoncer ses

informateurs. A sa sortie de prison, il

change pourtant d'avis et accepte de

l'aider...

Le film est une nouvelle déclinaison du

canevas de Rio Bravo : propriétaire terrien

despote, ville terrorisée, prison assiégée,

justicier vieillissant ... mais cette version

en est plus éloignée que El Dorado du

même Howard Hawks. Elle introduit un

nouvel ingrédient : la guerre de Sécession.

Cette guerre fratricide achevée, les

personnages, une fois démobilisés, peinent

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à retrouver leurs marques. Les rancœurs

ne se sont pas tues avec la paix, la violence

et l'impunité subsistent. Le savoir-faire

guerrier reprend le dessus et la conclusion

du film en tire une certaine amertume.

Rio Lobo est le dernier film de Howard

Hawks.

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BIG JAKE

Réalisé par George Sherman

Avec John Wayne, Richard Boone, Patrick

Wayne

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Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h50min Année de production :

1971

Synopsis : Big Jake, un pionnier de l'Ouest

qui a quitté sa femme depuis dix-huit ans,

entame une traque intense contre les

kidnappeurs de son petit-fils.

Big Jake est une "affaire de famille" : le

film est produit par Michael Wayne pour la

Batjac, la compagnie de production fondée

par son père John, co-réalisé par celui-ci

(bien que non-crédité à la mise en scène),

interprété par lui et deux autres de ses

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fils, Patrick et Ethan. En outre, le "Duke"

retrouve pour la cinquième et dernière

fois Maureen O'Hara (Rio Grande,

L'Homme tranquille…), et pour la deuxième

fois Richard Boone (après Alamo, et avant

Le Dernier des géants, l'ultime film de

John Wayne).

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LES COWBOYS

Réalisé par Mark Rydell

Avec John Wayne, Roscoe Lee Browne,

Bruce Dern

Titre original : The Cowboys

Long-métrage américain . Genre : Western

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Durée : 02h05min Année de production :

1972

Synopsis : Gagnes par la fievre de l'or, les

employes abandonnent le ranch dans lequel

ils travaillaient. Son proprietaire, Will

Andersen, se voit contraint d'embaucher

des adolescents pour les former au dur

metier de cow-boy.

Pour l'une de ses premières réalisations,

Mark Rydell (The Rose, La Maison du lac...)

dirige John Wayne qui a alors une longue

carrière derrière lui, celle du "légendaire

héros indestructible qui ne meurt jamais".

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Or, précisément, Les Cowboys casse cette

légende : en effet, une vingtaine de

minutes avant la fin du film, le "Duke" est

tué ! De plus, il s'en remet à un jeune

réalisateur et accepte de tourner avec des

acteurs débutants.

En outre, le film permet au futur

compositeur attitré de Steven Spielberg

et auteur de la musique de la saga Star

Wars, John Williams, de signer l'une de

ses premières partitions d'envergure pour

le cinéma (après, notamment, celle pour

Reivers - 1969 - du même Mark Rydell).

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LES VOLEURS DE TRAIN

Réalisé par Burt Kennedy

Avec John Wayne, Ann-Margret, Ben

Johnson

Titre original : The Train robbers

Long-métrage américain . Genre : Western

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Durée : 01h32min Année de production :

1973

Synopsis : Un tueur est recruté par une

veuve, Mrs. Lowe, pour qu'il retrouve l'or

ayant appartenu à son mari.

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LES CORDES DE LA

POTENCE

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Réalisé par Andrew V. McLaglen

Avec John Wayne, George Kennedy, Gary

Grimes

Titre original : Cahill U.S. Marshal

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h43min Année de production :

1973

Synopsis : A la suite d'une bagarre dans un

saloon, Daniel Chill est mis en prison avec

trois étrangers. Ceux-ci proposent au

jeune homme de les aider à piller une

banque Le petit frère de Daniel, Billy Joe,

est chargé de mettre le feu à une ferme

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afin de détourner l'attention. Pendant ce

temps il délivre les hommes qui pillent la

banque en temps record, donnent le magot

à Billy et se "renferment" en prison. Mais

le lendemain, arrive dans la petite ville le

marshal Cahill, très étonné de voir son

propre fils en prison...

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UN SILENCIEUX AU BOUT

DU CANON

Réalisé par John Sturges

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Avec John Wayne, Eddie Albert, Diana

Muldaur

Titre original : McQ

Long-métrage américain . Genre : Action ,

Drame

Durée : 01h47min Année de production :

1974

Synopsis : Seattle. Espérant venger la

mort de son partenaire, abattu par un

chef de gang, le lieutenant McQ fait

équipe avec Pinky Farell, un détective

privé. Tous deux se retrouvent mêlés à un

trafic de drogue explosif.

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BRANNIGAN

Réalisé par Douglas Hickox

Avec John Wayne, Richard Attenborough,

Mel Ferrer

Long-métrage américain . Genre : Policier

Durée : 01h51min Année de production :

1975

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Synopsis : L'inspecteur Brannigan est

envoyé à Londres pour organiser

l'extradition d'un trafiquant américain.

Mais ce dernier est kidnappé et le policier

américain se heurte aux autorités locales

pour mener son enquête.

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UNE BIBLE ET UN FUSIL

Réalisé par Stuart Millar

Avec John Wayne, Katharine Hepburn,

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Anthony Zerbe

Titre original : Rooster Cogburn

Long-métrage américain . Genre : Western

Durée : 01h47min Année de production :

1975

Synopsis : Le shérif Rooster Cogburn est

toujours aussi redoutable et redouté

malgré les années passées. Trouvant

cependant ses méthodes trop expéditives,

le juge Parker lui retire son étoile, ce qui

n'empêche pas Cogburn de continuer à

défendre le bon droit.

Lancé à la poursuite d'une troupe de

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bandits qui a dérobé de la nitroglycérine, il

tombe sur la fille d'un pasteur avec

laquelle il devra bien finir par apprendre à

faire équipe.

Une bible et un fusil est la suite du film

Cent dollars pour un shérif (True Grit) de

Henry Hathaway. Les personnages sont

différents ainsi que le scénario mais on

retrouve le célèbre shérif Rooster

Cogburn dans une nouvelle aventure.

Il s'agit de l'unique collaboration entre

Katharine Hepburn et John Wayne.

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LE DERNIER DES GEANTS

Réalisé par Don Siegel

Avec John Wayne, Ron Howard, James

Stewart

Titre original : The Shootist

Long-métrage américain . Genre : Drame

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Durée : 01h40min Année de production :

1976

Synopsis : Les derniers jours d'un celebre

tireur, legende de l'Ouest, qui vient

d'apprendre qu'il va mourir d'un cancer.

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LES REALISATEURS

JOHN FORD

John Ford (nom de naissance John Martin

Feeney) est un réalisateur américain,

également producteur, né le 1er février

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1894 à Cape Elizabeth (en) près de

Portland (Maine), mort le 31 août 1973 à

Palm Desert (Californie). Il a été quatre

fois lauréat de l'Oscar du meilleur

réalisateur (seul cinéaste à avoir réussi le

quadruplé).

John Ford est considéré comme l'un des

réalisateurs les plus importants de la

période classique d'Hollywood (de la fin

des années 1920 à la fin des années 1960).

De tous les grands cinéastes américains il

est celui dont l'influence est la plus

considérable. Sa carrière embrasse celle

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des studios puisqu'il arrive à Hollywood au

moment où les grandes majors se mettent

en place et réalise son dernier film alors

que ces majors commencent à être

dirigées par des financiers. Ford fut

admiré et respecté par les grands patrons

d'Hollywood dont il fut souvent l'ami : il

tournait vite et respectait les budgets.

Malgré cela, il se considérait comme un

salarié surpayé par ces studios pour faire

des films dénués de son style afin de ne

pas perturber les affaires de ses

employeurs.

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Il fut l'un des réalisateurs effectuant le

moins de prises par plan (ratio de 2,5),

cela lui permettant de garder la mainmise

sur le montage des films, les prises

alternatives n'existant tout simplement

pas. « Nous devons à John Ford le droit

accordé au metteur en scène de

superviser le montage », reconnaît Fred

Zinnemann. Ford mit sa notoriété au

service du syndicat des metteurs en scène

américains dont il fut l'un des dirigeants

les plus actifs. Sa fidélité tout au long de

sa carrière, envers sa famille d'acteurs,

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de techniciens et de scénaristes, dont

beaucoup étaient originaires, comme ses

parents, d'Irlande, est remarquable.

Son œuvre est surtout reconnue pour ses

westerns. La connaissance de cette

filmographie souffre de la disparition de

la quasi-totalité de ses premiers films,

soit un tiers. Un d'entre eux, Upstream

(1927), qu'on croyait disparu, a été

retrouvé en Nouvelle-Zélande en juin

2010.

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Michael Curtiz

Né dans une famillle juive de Budapest,

Michael Curtiz part de chez lui à 17 ans

pour se joindre à un cirque, puis suit une

formation d'acteur à l'Académie royale

des Arts de Hongrie (à l'époque de

l'Empire austro-hongrois) dont il est

diplômé en 1906. En 1912, il commence sa

carrière d'acteur et de metteur en scène

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en Hongrie sous le nom de Kertész Mihály

: il contribue à la fondation du cinéma

hongrois, réalisant notamment l'un des

premiers succès nationaux, Bánk Bán

(1914). Il est contraint de quitter le pays à

cause de la « terreur blanche » exercée

sur les juifs, les intellectuels et les

communistes par les armées de Miklos

Horthy après la guerre civile de 1919. Il

travaille dès lors en Allemagne, au

Danemark, en Autriche et en Italie.

Il est également opérateur d'actualités et

assistant de Victor Sjöström en Suède. Il

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arrive à Hollywood en 1926, où il dirige

Errol Flynn dans des films devenus de très

grands classiques du cinéma : Capitaine

Blood (1935), La Charge de la brigade

légère (1936) et culminant avec Les

Aventures de Robin des Bois en 1938. Mais

c'est pour Casablanca, avec Humphrey

Bogart et Ingrid Bergman, que la signature

de Curtiz appartient au panthéon du

cinéma.

Considéré comme le plus important des

réalisateurs de la Warner Bros. durant les

années 19301, Curtiz est souvent

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considéré comme un metteur en scène

compétent mais sans style vraiment

identifiable. Il a travaillé dans de

nombreux genres différents, signé plus de

80 films chez Warner Bros.2, souvent

sans grande originalité, ce qui n'empêche

pas que nombre de ses films aient eu et

conservent une audience significative.

Les admirateurs de son travail arguent du

fait que, dans les années 1940, il a

développé un style sophistiqué, marqué par

des mouvements de caméra très fluides,

de fortes compositions, des éclairages

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texturisés remarquables pour un

spectateur attentif.

De fait, certains de ses films sont devenus

des films cultes : The Sea Hawk (L'Aigle

des Mers) et The Adventures of Robin

Hood (Les Aventures de Robin des Bois)

sont des chefs d'œuvre de récit

d'aventure. Sodome et Gomorrhe l'un de

ses premiers films muets portait déjà

l'empreinte d'un maître de l'évocation

visuelle.

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Henry Hathaway

Henry Hathaway est un réalisateur et

producteur américain, né le 13 mars 1898

à Sacramento, Californie, et décédé le 11

février 1985 à Los Angeles (États-

Unis).De son vrai nom, le marquis Henri

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Léonard de Fiennes (aristocratie belge) Il

avait débuté dans un rôle d'enfant en

1908, puis exerça différents métiers dans

les studios, ce qui en fit un excellent

technicien, avant d'aborder la mise en

scène en 1932, avec une préférence pour

le film d'action et le western.

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Howard Hawks :

Howard Winchester Hawks est un

réalisateur, producteur, et scénariste

américain né le 30 mai 1896 à Goshen dans

l'Indiana, appartenant à la période

classique d'Hollywood. Il est mort le 26

décembre 1977 à Palm Springs en

Californie, des séquelles d'une chute, le

lendemain du décès de Charles Chaplin.

Réalisateur à la production riche et

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éclectique, il est l'auteur de plusieurs

films d'importance tels Scarface,

L'Impossible Monsieur Bébé, Le Grand

Sommeil, Les hommes préfèrent les

blondes et Rio Bravo.

Cinéaste de la morale, ses personnages

sont souvent caractérisés par une grande

rigueur d'esprit et un fort sens du devoir.

François Truffaut qualifiera son œuvre de

"cinéma à hauteur d'homme" par sa mise

en scène frontale et le refus de diminuer

ses personnages.

Howard Hawks est le premier enfant de

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Frank W. Hawks, industriel de l'Indiana et

de Helen Howard issue d'une riche famille

d'industriels du papier dans le Wisconsin à

Neenah. Diplômé de Cornell University en

1918, il est pilote de course avant de

rejoindre l'aviation militaire pendant la

Première Guerre mondiale. Aussi ses films

mettant en scène des aviateurs et des

pilotes de course ont un cachet

d'authenticité. Après la guerre, il exerce

divers petits métiers puis s'installe à

Hollywood en 1924. Il écrit son premier

scénario, Tiger Love, la même année et

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dirige son premier film l'année suivante :

The Road to Glory. Après huit films muets,

il passe facilement au parlant, et va

toucher à tous les genres: western,

comédie, film noir, comédie musicale,

péplum, action.

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Andrew Victor Mc Laglen

Andrew V. McLaglen est un réalisateur

anglo-américain né à Londres (Angleterre)

le 28 juillet 1920.

Fils de l'acteur Victor McLaglen, il fut

assistant de John Ford avant de réaliser

principalement des westerns et des films

de guerre avec les plus grands acteurs

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américains tels James Stewart, Kirk

Douglas, Robert Mitchum ou Gregory Peck.

Il est l'un des rares réalisateurs, avec

John Sturges et Don Siegel, à avoir dirigé

John Wayne et Clint Eastwood.

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BONUS

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LES VOIX FRANCAISES

DE JOHN WAYNE

Raymond Loyer :

Raymond Loyer (de son vrai nom Raymond

André Lucien Allemand), né le 3 décembre

1916 à Paris et décédé le 3 septembre

2004 à Paris, est un acteur français.

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Il est surtout connu pour avoir été la "voix

française" principale de John Wayne. Il

doubla également entre autres Charlton

Heston, Robert Mitchum, Henry Fonda,

Burt Lancaster et Jim Davis (Jock Ewing

dans Dallas).

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Claude Bertrand :

Claude Bertrand (Claude Ernest Bertrand),

né le 24 mars 1919 à Greasque (Bouches-

du-Rhône) et mort le 14 décembre 1986 à

Montpellier (Hérault), était un acteur

français.

Après ses études, passionné par le

théâtre, il décide de devenir acteur. Il

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s’inscrit alors aux cours du Conservatoire

national d’art dramatique de Paris.

En 1946, il commence par jouer des rôles

de figurant au Théâtre du Vieux

Colombier.

Claude Bertrand a prêté sa voix à de

nombreux acteurs dans les années 1960 et

70. Parmi eux, on peut notamment citer

Roger Moore, Charles Bronson, John

Wayne mais aussi Bud Spencer ou Eddie

Albert (dans la série Switch). Il a

également participé au doublage de

plusieurs dessins animés, parmi lesquels

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plusieurs productions Disney (Les

Aristochats, Le Livre de la Jungle), le

Capitaine Haddock dans les adaptations

des Aventures de Tintin , Banta dans

Goldorak ainsi que le docteur Zero dans

Albator 78.

Il a joué sur les planches avec Franck

Fernandel, Claude Piéplu et beaucoup

d'autres, et il a participé à des pièces de

l'émission Au Théâtre ce soir de Pierre

Sabbagh, comme Arsenic et Vieilles

dentelles en 1971, et on a pu le voir dans

de nombreux téléfilms, parmi lesquels on

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peut citer Les Cinq Dernières Minutes et

Thierry la Fronde.

En 1979, à l’âge de 60 ans, Claude

Bertrand prend sa retraite et s’installe à

Bessèges dans le Gard. Il décède le 14

décembre 1986 des suites d'un cancer, à

l'âge de 67 ans.

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Jean Martinelli :

Jean Martinelli, né le 15 août 1910 à Paris,

où il décède le 13 mars 1983, est un acteur

français.

Fils de la célèbre chanteuse d'opéra

Germaine Martinelli, il interpréta

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notamment, au cours de sa longue

carrière, la voix de Nounours dans la série

télévisée pour les enfants Bonne nuit les

petits. Lorsqu'il sortait du théâtre, après

avoir joué un rôle épuisant (par exemple

Cyrano en 1969), il n'appréciait pas quand

on lui rappelait cet emploi secondaire au

regard de sa brillante carrière.

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Les Musiques de Films de

John Wayne

Dimitri Tiomkin :

Dimitri Tiomkin est un compositeur et

producteur ukrainien, né le 10 mai 1894 à

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Krementchouk (aujourd'hui en Ukraine) et

décédé le 11 novembre 1979 à Londres

(Royaume-Uni). Il est surtout connu pour

ses célèbres partitions de western la

plupart du temps interprété par John

Wayne.

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Victor Young :

Victor Young est un compositeur et acteur

américain né le 8 août 1899 à Chicago,

Illinois (États-Unis), décédé le 10

novembre 1956 à Palm Springs (Californie).

Lui aussi est connu pour des films ou l’on

retrouve John Wayne mais pas forcément

des westerns. Les musiques les plus connus

sont de loin L’Homme Tranquille et Rio

Grande.

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Elmer Bernstein :

Elmer Bernstein né le 4 avril 1922 à New

York, décédé le 18 août 2004 à l'âge de

82 ans à Ojai en Californie.

Il est l'auteur de plus de 250 musiques de

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films et téléfilms comme Les Sept

Mercenaires, Cent dollars pour un shérif,

L'Homme au bras d'or, La Grande Évasion,

Les Blues Brothers, SOS fantômes.

Richard Hageman :

Il étudie la musique au Conservatoire de

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Bruxelles et au Conservatoire Royal

d'Amsterdam, puis devient pianiste-

accompagnateur des chanteurs de la

Compagnie Royale de l'Opéra

d'Amsterdam, dont il sera le chef

d'orchestre à partir de 1899. En 1906, il

accompagne au piano la chanteuse Yvette

Guilbert lors d'une tournée aux États-

Unis. Il s'y installe alors définitivement et

sera naturalisé américain en 1915.

À partir de 1908, il est chef-assistant de

l'orchestre du Metropolitan Opera

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("Met") de New York, dont il sera l'un des

chefs-invités entre 1914 et 1937. Il est

aussi chef d'orchestre au Curtis Institute

de Philadelphie entre 1932 et 1936. Il

sera également directeur musical durant

sept ans du Chicago Civic Opera (en) et

aussi le chef-invité régulier de quelques

grands orchestres américains, dont ceux

de Chicago, Philadelphie et Los Angeles. À

partir de 1938, il dirige au Hollywood Bowl,

durant plusieurs saisons estivales. Cette

même année 1938, il est sollicité par

Hollywood pour composer des musiques de

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films, ce qu'il fera jusqu'en 1953, en

particulier pour sept films de John Ford

(l'un d'eux, La Chevauchée fantastique de

1939, lui vaudra de gagner un Oscar — il

aura cinq autres nominations —). Notons

encore sa participation à onze films en

tant qu'acteur de "second rôle" (dont celui

d'un chef d'orchestre dans Le Grand

Caruso en 1951).

On lui doit aussi des compositions

"classiques", notamment de nombreux

"Songs" (mélodies) pour voix et piano ou

pour chœurs (entre autres, des

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arrangements de chants traditionnels

américains), de la musique de chambre,

des pièces pour orchestre, un opéra

(Caponsacchi — 1931 —, créé à Fribourg-

en-Brisgau en 1932, rejoué au

Metropolitan Opera en 1937), ainsi que

deux oratorios, I hear America call (1942)

et The Crucible (1943, créé la même année

à Los Angeles).

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Dominic Frontiere :

Dominic Frontiere est un compositeur et

producteur américain né le 17 juin 1931 à

New Haven, Connecticut (États-Unis). Il

composera pour John Wayne aussi bien

des films policiers que des westerns.

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FIN