1 1 ÖÖ Histoire du graphismeHistoire du graphisme 2 2

G R A P H I S M EG R A P H I S M E

1 1 ÖÖ Histoire du graphismeHistoire du graphisme

3 3 Règles de ise e pageRègles de ise e page

2 2 –– Typologie graphiqueTypologie graphique

3 3 –– Règles de mise en pageRègles de mise en page

4 4 –– Avant / AprèsAvant / Après4 4 Avant / AprèsAvant / Après

5 – Exercices

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5 Exercices

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EL e s g r a n d s c l a s s i q u e s

AA

BB

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RSLe nombre d’or est inscrit dans les proportions de la

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NRLe nombre d or est inscrit dans les proportions de la

pyramide de Khéops. Si l’on divise la hauteur (A) par lamoitié de la base (B) on obtient un résultat très proched b d’

Fran

ck

VI

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ck

VIdu nombre d’or

G R A P H I S M EG R A P H I S M EL e s g r a n d s c l a s s i q u e s

Art classique: • simplicité, • harmonie, • représentation• représentation proportionnelle, • retenue émotionnelle,

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retenue émotionnelle,• observation de la nature

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EL a n a i s s a n c e d e l ‘ é c r i t

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EC a l l i g r a p h i e

Le livre de Kells, manuscrits illustrémanuscrits illustré réalisé par des moines celtes vers 800 après JC800 après JC.

Abb d K ll

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Abbaye de KellsComté de Meath

IrlandeART

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NRART

INSULAIRE

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EI m p r i m e r

Sutra de Diamant de Dunhuang (Chine) date de 868 après JC est considéré comme le plus ancien texte imprimé au monde.

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Bible de Gutemberg

(1455)

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Caractères enluminés en hommage aux enluminures créés par William Morris pendant le mouvement Arts & Crafts

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618‐906 : Chine – impression par blocs de bois sculptés1240 : Corée impression de libres avec des caractères mobiles1240 : Corée – impression de libres avec des caractères mobiles1309 : Premières productions de papier en Europe1423 : Début de l’impression de livres en Europe1452 Pl h d’i i ét lli E1452 : Planches d’impression métalliques en Europe1605 : Premier journal hebdomadaire (Anvers)1819 : Première rotative

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1878 : Invention de la photogravure1892 : Presse rotative 4 couleurs1904 : Invention de l’offset

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1907 : Invention de la sérigraphie

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RSCanon de Van de Graaf Canon de Tschichold

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NRCanon de Van de Graaf

Division des pages d’un livre dans des proportions « esthétiquement plaisantes »

Rapport 1/9 et 2/9

Canon de TschicholdDivision des pages d’un livre dans des proportions proches du nombre d’or

Rapport 2/3

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VIRapport 1/9 et 2/9 Rapport 2/3

G R A P H I S M EG R A P H I S M ER e n a i s s a n c e

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L’Ecole d’AthènesRaphaël (1483 – 1520)Scènes de l’Antiquité en perspective avec des personnages contemporains

G R A P H I S M EG R A P H I S M EA r t s & C r a f t s

Le Kelmscott Chaucer publié en 1896 a marqué de

RS

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Le Kelmscott Chaucer publié en 1896 a marqué de façon décisive l’histoire de la composition graphique

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P li d tè ITC R i M ki t h

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VIPolice de caractères ITC Rennie Mackintosh

G R A P H I S M EG R A P H I S M EB a u h a u s

Affiche Victoire du communisme sur les

Couverture de la revue MERZ ‐ 1924

El Lissitzky

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Collage M2 439 Kurt Schwitters

monarchiesEl Lissitzky

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Police de caractères Bayer Universel

G R A P H I S M EG R A P H I S M EA r t N o u v e a u

NostalgiegLignes ondoyantesMotifs végétauxPrédominence du décoratif

KlimtToulouse‐Lautrec

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GaudiGuimard

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Police de caractères Eckmann

G R A P H I S M EG R A P H I S M EA r t D é c o

Dessin de l’intérieur du Collège Street Store

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Couverture du magazine Vogue ‐ 1926

G R A P H I S M EG R A P H I S M EM o d e r n i s m e

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EA u j o u r d’ h u i

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VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphiqueTypologie graphique

Quels sont les différents

types et caractéristiques

des « produits » de

i ti ?

RS

RS

communication ?

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G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ Les papiersTypologie graphique _ Les papiers

L•Affiche : réservé aux grands formats – papier épais –satiné d’un côté rugueux de l’autre

Les catégories (qualité)g p p p g

•Alfa : réservé aux éditions de luxe – papier bouffant, souple, soyeux

•Apprêté : pour la presse – papier lisse

Bibl l i t è fi i t è é i t t•Bible : pour les ouvrages – papier opaque très fin mais très résistant

•Bristol : pour les cartes de visite – papier épais et lisse

•Buvard : pour ses propriétés absorbantes (et certains effets) – impression difficile

•Chiffon : réservé aux éditions de luxe – contient du tissu – filigrané

•Collé : résistant à l‘absorption des encre – surface renforcée en gommes et résines

•Cristal : emballage de luxe – transparent – résistant à l’eau

RS

RS

g p

•Journal : presse quotidienne – absorbant – mauvaise qualité – séchage rapide

•Kraft : enveloppe, emballage, sacs – très résistant, brun à l’origine

K l t ( ti é l é) f i li t è ti é t b ill t

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NR

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NR•Kromelote (satiné, surglassé) : surfaces – papiers lisses très satinés et brillants

•Vélin :transparent, ressemble à la peau – papier sans grain, uni, lisse satiné

•Vergé : papier « manuel » ‐ filigrane, bords irréguliers, brut, issus de la pâte brute

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G R A P H I S M EG R A P H I S M EL

Typologie graphique _ Les papiersTypologie graphique _ Les papiers

4A0 1682 X 2378Formats de la norme ISO 216

Les formats

Nome ISO

216 mise en

2A0 1189 X 1682 2B0 1414 X 2000

A0 841 X 1189 B0 1414 X 1000 C0 1297 X 917

A1 594 X 840 B1 1000 X 707 C1 917 X 648 D1 779 X 545

A2 420 X 594 B2 707 X 500 C2 648 X 458 D2 545 X 385

Formats de la norme ISO 216

place en

1975 et basé

le

A2 420 X 594 B2 707 X 500 C2 648 X 458 D2 545 X 385

A3 297 X 420 B3 500 X 353 C3 458 X 324 D3 385 X 272 E3 560 X 400

A4 210 X 297 B4 353 X 250 C4 324 X 229 D4 272 X 192 E4 400 X 280

A5 148 X 210 B5 250 X 176 C5 229 X 162 D5 192 X 136 E5 280 X 200sur le

standard A0

= 1m²

A6 105 X 148 B6 176 X 125 C6 162 X 114 D6 136 X 96 E6 200 X 140

A6 74 X 105 B7 125 X 88 C7 114 X 81 D7 96 X 68

A8 52 X 74 B8 88 X 62 C8 81 X 57

A9 37 X 52 B9 62 X 44 C9 57 X 40

RS

RS

A9 37 X 52 B9 62 X 44 C9 57 X 40

A10 26 X 37 B10 44 X 31 C10 40 X 28

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VI

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VI



Les formats

Cloche 30 X 40

Pot ou écolier 31 X 40

Jésus variable

Soleil 60 X 80

Dénomination Dénomination Format Format

Pot ou écolier 31 X 40

Tellière 34 X 44

Couronne écriture 36 X 46

Couronne édition 37 X 47

Soleil 60 X 80

Colombier commercial 63 X 90

Colombier affiche 60 X 80

Petit Aigle 70 X 94

Ecu 40 X 52

Coquille 44 X 56

Carré 45 X 56

Cavalier 46 X 62

Grand Aigle 75 X 106

Grand Monde 90 X 126

Univers 100 X 130

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RS

Cavalier 46 X 62

Raisin 50 X 65

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NR

Il i t d f t é ifi t f i li é l’AFNOR

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ck

VI

Fran

ck

VIIl existe des formats spécifiquement français normalisés par l AFNOR

dont les dénominations sont hérités des filigranes d’autrefois



L

Le grammage

Le poids du papier est exprimé en grammes au m² :

c’est le grammage

• Papier Bible : 28 g/m²• Impressions ordinaires : 70 à 90 g/m²

Papiers bristols 170 à 300 /m²• Papiers bristols : 170 à 300 g/m²• Feuille cartonnées : 120 g/m²

RS

RS• Une feuille A4 de 80 g/m² pèse 5 g

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NR

VID

AL

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NRU e eu e de 80 g/ pèse 5 g

• Une rame = 500 feuilles• Une ramette = 250 feuilles• Une main = 25 feuilles

Fran

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VI

Fran

ck

VI• Une main = 25 feuilles

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ les Typologie graphique _ les ecransecrans

LLes ordinateurs

L t ille

Diagonale Définition

La taille

15’’ 800 x 600

17 ’’ 1024 x 768

19’’ 1280 x 102419 1280 x 1024

21’’ 1600 x 1200

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RS

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Fran

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VI


LLes ordinateurs

Le f t d’ ffi h e

Format Résolution HZ Résolution VT Pixels

Les formats d affichage

VGA 640 480 307 200

SVGA 800 600 480 000

XGA 1024 768 786 432XGA 1024 768 786 432

SXGA 1280 1024 1 310 720

SXGA+ 1400 1050 1 470 000

RS

RS

UXGA 1600 1200 1 920 000

QXGA 2048 1536 3 145 728

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NR

VID

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NR

QSXGA 2560 2048 5 242 800

QUXGA 3200 2400 7 680 000

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VI


LLes télévisions

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RS

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Fran

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VI


Typologie graphiqueTypologie graphique La mise en page concerne en

fait l’essentiel des « produits »

que nous utilisons chaque jour.

Le termes mises en page serait

l é !• Annonces presse

les produits papierles produits papier

plus approprié !• Brochures• Bulletins périodiques• Cataloguesg• Compte‐rendus• Dépliants• FlyersFlyers• Journaux d’entreprises• Journaux de presse• Livres

RS

RS

• Livres• Livrets• PlaquettesP

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NR• Prospectus

• Rapports• Revues

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VI

• Signalétique• Thèses

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphiqueTypologie graphique

les supports audioles supports audio--visuelsvisuels

B• Borne• CD• Cinéma• DVD• Internet• Ordinateur• Rétroprojecteur• Télévision• Vidéo

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RS

Vidéo

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NR

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VI

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ck

VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ les journauxTypologie graphique _ les journaux

Journaux d’entreprises, bulletinsbulletins…

Généralement en A4 ou A3

2 à 4 l2 à 4 colonnes

Justification complète des textestextes

Marges d’au moins 13 mm pour un A4, 15 mm pour

RS

RS

p pun A5

Gouttières de 5 à 7 mmE e ple p ur u f r at A4 Exemple pour un format A3

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VID

AL

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NR

Caractères textes de 8 à 11Exemple pour un format A4 Exemple pour un format A3

Fran

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VI

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VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique Typologie graphique –– les brochuresles brochures

Plaquettes, brochures…

Unité de mise en page en double

pagepage

Équilibrer l’ensemble

RS

RS

Marges très larges

Fer à gauche ou

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NRFer à gauche ou justifié

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VI

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ck

VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ livresTypologie graphique _ livres

Ouvrage de « qualité »

Format 210x297 mm à la française

RS

RS

Ouvrage « courant »Format 210x297 mm

VID

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NR

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NRà la française

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G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ livresTypologie graphique _ livres

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NR

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ck

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VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ETypologie graphique _ PostersTypologie graphique _ Posters

Le format standard de 80 120

A4 Demi-poster

poster est 80 x 120 cmIl correspond à 12 formats

A4

21 x 30 cm

Poster portraitA noter qu’on appelle

demi‐poster le format 60 x 80 cm parfois utilisé

60 x 80 cmp

dans les manifestations.Enfin, en fonction des normes de présentation

RS

RS

80 x 120 cm

normes de présentation et d’affichage il est

indispensable de savoir à l’avance s’il faut faire sa

Poster paysage

VID

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-C

NR

VID

AL

-C

NR

120 x 80 cm

l avance s il faut faire sa maquette en portrait

(vertical) ou en paysage(h i t l)

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI120 x 80 cm(horizontal)

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en pageRègles de mise en pageg gg g

Que ce soit pour un document

électronique, une affiche, un poster ou

même un film (on parle alors de story−

board), il est nécessaire d’agencer les

« éléments » dans l’espace de

perception. C’est la mise en page

RS

RS

Avant les couleurs, avant le texte, avant le contenu, la mise en page est la première

VID

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NR

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NR

chose qu’on perçoit. Elle obéit à des règles simples mais strictes.

Une bonne mise en page, c’est 50% de la perception d’un produit, elle est

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIp g p p p

fondamentale.

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page −− LectureLecture

C g gg g

Systématiquement (instinctivement), sur une vision large (écran de cinéma, affiche publicitaire,

vidéo projection…)le regard va d’abord se porter au centre, puis en haut à gauche, puis vers la

Comment regarde−t−on ?

j g g

droite (pour ceux qui écrivent de gauche à droite).

2 31

2 3

RS

RS

1

4 5

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NR

VID

AL

-C

NR4 5

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M EC

Règles de mise en page Règles de mise en page −− LectureLecture

Il va donc falloir penser l’agencement de l’espace en conséquence : le plus important au centre,

les repères de compréhension en haut à gauche…

Comment regarde−t−on ?g gg g

g

Repères Repères Repères Repères Repères Repères Repères Repères

Lecture LectureRepères Repères Repères Repères Repères Repères Repères Repères

Aperçu

RS

RS

Aperçu

VID

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NR

VID

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-C

NR

Lecture Lecture

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

Références Références Références Références Références Références

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page −− LectureLecture

Dans la très grande majorité des produits,

l’espace « originel » sera de type portrait

t ) t

g gg g

(poster, revue…) ou de type paysage

(écran…)

Si le format est libre, c’est le contenu qui

dé id d f tdécidera du format

• Portrait : de haut en bas (colonnes)

• Paysage : de gauche à droite (lignes)

RS

RS

• Paysage : de gauche à droite (lignes)

En format portrait la mise en page se fera

VID

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NR

VID

AL

-C

NREn format portrait, la mise en page, se fera

verticalement, de haut en bas avec des blocs textes

plutôt verticaux ; en format paysage, de gauche

à d it d bl t t l tôt h i t

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIà droite avec des blocs textes plutôt horizontaux

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page −− LisibilitéLisibilité

A ’g gg g

A l’écran

Vitesse de lecture

é l l t

Mieux vaut

une police

« a érif »écran plus lente de

près de 30% par

rapport au papier !

sans sérif »

RS

RS12

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NR

VID

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NR12Nombre magique

Taille de caractères non inférieur à 12Aé

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

Phrases de 12 motsParagraphes de 12 lignes

Aérer


A g gg g

A la projectionQuatre facteurs interviennent dans la lisibilité d’un texte de diaporama :

L ’• La taille du texte d’origine

• La police de texte

• La distance de projection (vidéo ou rétro)

• L di t e d le te

Si la distance du lecteur est fonction de la taille de la salle, du nombre de spectateurs et… de l’humeur des

i i l ill• La distance du lecteur participants, le rapport taille originelle d’écriture / taille rétro-projetée est calculableA

Rapport A : taille écriture / B : distance écran

Si vous écrivez en Arial 12 (A) et faites une

RS

RS

B

pp /• Arial 12 / 1 m = « Texte » = 3 cm• Arial 12 / 2 m = « Texte » = 6 cm• Arial 12 / 3 m = « Texte » = 9 cm• Arial 18 / 1 m = « Texte » = 5 cm• Arial 18 / 2 m = « Texte » = 10 cm

projection à 3 mètres de l’écran (B), alors le mot

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR• Arial 18 / 2 m = « Texte » = 10 cm

• Arial 18 / 3 m = « Texte » = 15 cm « Texte » apparaîtra avec une taille de 9 cm Le rapport entre la taille sur écran d’ordinateur et la taille

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

projetée doit être pris en compte : il faut souvent tester !


A g gg g

A la projection

Connaissant le rapport entre taille pp

d’écriture et distance de projection, on

peut en déduire la lisibilité des auditeurs

par rapport à la distance à l’écran

Tests réalisés en conditions optimales : fond blanc, écriture A Xoptimales : fond blanc, écriture noire, pas de lumière parasite, pas d’effet de « pixélisation »

ADistance écran / spectateur

XLisibilité

RS

RS

1m 2m 3m 4m 5m 6m 7m 8m 9m 10mArial 12/1m X XArial 12/2m X X X X X XArial 12/3m X X X X X X X X X X

En Arial 12 avec une projection à 2 mètres on lit jusqu’à

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Arial 18/1m X X X XArial 18/2m X X X X X X X X X XArial 18/2m X X X X X X X X X X

mètres, on lit jusqu’à 6 mètres de distance à l’écran

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI/

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page –– LisibilitéLisibilité

Il est indispensable d’aérer les plans en y incluant des images (si la démonstration s’y prête).

Mieux vaut toujours des produits « mixtes » que des produits tout texte ou tout image, mais en

f ti d l’ tili ti ( é j té ffi hé) l i l ê

g p gg p g

L'ensemble de mes travaux de recherche s'est organisé jusqu’en 1998 autour du domaine de la conceptualisation, de l'utilisation, de la représentation et de l'application de

L'ensemble de mes travaux de

fonction de l utilisation (sur un écran ou projeté, affiché), la mise en page ne sera la même.

représentation et de l application de l'information géographique numérique pour l'étude des composantes spatiales et des dynamiques spatio-temporelles des milieux naturels. L'avènement de nouvelles sources

recherche s'est organisé jusqu’en 1998 autour du domaine de la conceptualisation, de l'utilisation, de la représentation et de l'application de l'information

L'ensemble de mes travaux de recherche s'est organisé jusqu’en 1998 autour du domaine de la conceptualisation, de l'utilisation de la représentation et de l'application de

L'ensemble de mes travaux de recherche s'est organisé jusqu’en 1998 autour du domaine de la conceptualisation, de l'utilisation, de la représentation et de l'application de l'information géographique numérique pour l'étude des composantes spatiales et des dynamiques spatio-temporelles des milieux naturels. L'avènement de nouvelles sources

l utilisation, de la représentation et de l application de l'information géographique numérique pour l'étude des composantes spatiales et des dynamiques spatio-temporelles des milieux naturels. L'avènement de nouvelles sourcesL'ensemble de mes travaux de recherche s'est organisé jusqu’en 1998 autour du domaine de la conceptualisation, de l'utilisation, de la représentation et de l'application de l'information géographique numérique pour l'étude des composantes spatiales et des dynamiques spatio-temporelles des milieux naturels. L'avènement de nouvelles sources

RS

RSA l’écranA la projection

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Diminuer la taille des textes

Diminuer la quantité de textes

Réduire la taille des images

jAugmenter la taille des textes

Augmenter la quantité de textes

Agrandir les images

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIg

Diminuer l’espace entre les objets

Réduire le nombre d’objets

g g

Laisser de l’espace entre les objets

Augmenter le nombre d’objets


A ’g gg g

A l’exposition

ABAu moment de l’affichage

Penser que le poster peut

êt è t bl

BAu moment de l affichage

être derrière une table

(80 cm de haut) : le

lecteur sera plus loin, une p ,

partie peut être cachée

Pl l t d t

RS

RS

Placer le centre du poster

à hauteur de la poitrine :

le regard doit être droit• Si l’écriture est en 12 ou 14 (arial) le lecteur ne pourra lire à plus de 1 2 m du

Règle de taille

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

g

Ne pas le placer trop haut

• Si l écriture est en 12 ou 14 (arial), le lecteur ne pourra lire à plus de 1,2 m du

poster (A)

• Pour un titre d’accroche, une écriture de l’ordre de 62 à 66 pourra être lue

jusqu’à plus de 6 m du poster (B)

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIjusqu à plus de 6 m du poster (B)

• Très fortes variations de lisibilité en fonction des couleurs d’écritures, des

styles, de l’éclairage

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page −− DécoupageDécoupage

L g gg g gg

La règle du demi

RS

RS

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

La règle du demi consiste à découper l’espace par moitié, puis à nouveau par

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIg p p p p p

moitié, etc et à disposer les objets selon cet agencement.

C’est la règle la plus simple et la plus claire.


L g gg g gg

La règle du tiers

RS

RS

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

D è t é t C’ t à l t l t

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

Deuxième variante du découpage : en tiers. C’est−à−dire que la zone de travail est

divisée en trois, puis en sous multiples du tiers.


L ’

Le troisième découpage de

g gg g gg

Le nombre d’or

p g

l’espace consiste à appliquer

à la taille des objets et à

leur di p iti la règle du

Qu’est ce que le nombre d’or ?

leur disposition la règle du

nombre d’or, c’est−à−dire

un rapport hauteur /

Le nombre d’or (noté phi) est la solution positive à l’équation :

X² ‐ X ‐ 1 = 0 soit (V5+1)/2

largeur de 1 sur 1,618.

Ce rapport constitue

(parait−il !) les

RS

RS

p

proportions idéales…

1,618

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

1

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page –– A savoirA savoirg p gg p g

Les éléments obligatoiresg

Il existe un certain

nombre d’éléments

obligatoires qu’il est

i di bl d é i

•Marges de sécurité (pour le papier)

• Titre

indispensable de prévoir

dès le début du

maquettage, non

RS

RS

• Titre

• Auteur(s)

• Logo(s)

• Repères de montage (pour le papier)

q g ,

seulement dans leur

contenu mais aussi dans

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NRRepères de montage (pour le papier)

• Codes couleurs

•Boutons

leur positionnement et

leurs caractéristiques

graphiques

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIgraphiques


Penser aux constantes !

Espace réellement utilisableDans un espace ou les plans se succèdent (type

di ) t i élé t d i t êt t t diaporama) certains éléments doivent être constants

à l’écran.

Il ne faut jamais perdre le lecteur : il faut

’il h à t t t à l i d é it qu il sache à tout moment à quel niveau du récit

il se trouve. C’est le simple principe de la

pagination et des en−têtes sous traitement de texte

qu’il faut rep rter u u diap ra a

RS

RSEspace réellement utilisable

qu il faut reporter sous un diaporama.

Si le lecteur est autonome (borne interactive),

c’est primordial

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

L’espace pris par les constantes diminue

l’ tili bl t i t d l

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIl espace utilisable : en tenir compte dans la

mise en page


Utiliser tout l’espace !

Gros défaut de beaucoup de présentations : rien G f p p

ou presque à l’écran !

Ne pas hésiter à remplir l’espace

Attention au mode de projection

RS

RS

Attention à la surcharge et à l’harmonie

Ne pas fatiguer le regard

C

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Changer de mise en page de temps en temps

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

G R A P H I S M EG R A P H I S M ERègles de mise en page Règles de mise en page –– A savoirA savoir

Toute l’information nécessaire pour guider le spectateur ou l’utilisateur

g p gg p g

Penser par écran!Toute l information nécessaire pour guider le spectateur ou l utilisateur

La diapo doit se suffire à elle‐même

L t t Les spectateur ou

l’utilisateur est susceptible de

voir ou de récupérer une

l i l é

RS

RS

…

seule image, un seul écran

: Il faut penser ses objets

et sa mise en page en

é ue e :

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Pas de texte « à suivre »

conséquence :

Ch é d it êt t i ’ t t j é id t d t t C’ t l

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIChaque écran doit être autonome, ce qui n est pas toujours évident pour des textes. C est alors

dans l’écriture du scénario que se fera la bonne ventilation des données


Pas de trou, pas de surcharge!

O U IO U IO U IO U I

RS

RS

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Le regard va naturellement se focaliser sur les « vides »

L

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

La surcharge fatigue


Respecter l’alignement!

O U IO U IN O NN O N O U IO U IN O NN O N

RS

RS

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Quelle que soit votre mise en page : respecter l’alignement

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI


Pas de cadres!

g p gg p g

N O NN O NOn a souvent tendance à mettre

des cadres partout. A la des cadres partout. A la

longue, c’est un effet

désagréable et froid.

O h h l tôt à O U IO U I

On va chercher plutôt à

dissocier les différents blocs

d’information par le jeux des

RS

RS

couleurs de fond, par des

gammes de grisés différents,

par les effets reliefs, puis par

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NRp ff f , p p

la déstructuration des blocs.

C’est plus doux, plus facile à

identifier

Fran

ck

VI

Fran

ck

VIidentifier


Ne déformez pas les images!

g p gg p g

Pour redimensionner les images, utilisez

« les poignées » d’angle et non celles de

côté pour respecter l’homothétie

NON OUI

RS

RS

NON OUI

VID

AL

-C

NR

VID

AL

-C

NR

Fran

ck

VI

Fran

ck

VI

Documents

1 1 ÖÖ Histoire du graphismeHistoire du graphisme 2 2