12882070 Rondeaux a 3 Voix Egales Adam de La Halle

5/11/2018 12882070 Rondeaux a 3 Voix Egales Adam de La Halle

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LA MUSIQUE FRANCAISE AU MOYEN-AGERepertoire de la Psallette Notre-Dame

ADAM DE LA HALLE(1240 ) ~ 1288 ))

NF 4,00

R O N D E A U Xa 3 voix egales

transcritspar

JACQUES CHAILLEY

tOITIONS SALABERTCollectIon ROUART-LER.01.LE., 22, rue Chauchet, Paris-9"Copyright by Rouart Lcrollc 1942

PRINTJlD IN i'ltA'NCB

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LA MUSIQUE FRANCAISE AU MOYENAGERepertoire de la Psallette Notre~Dame

ADAM DE .LA HALLE(1240 ). 1288 ))

RONDEAUXa 3 voix egales

transcritspar,JA CQUES CHA ILL EY

EDITIONS SALABERTaa. rue CbucL.at,P.ri,ll-9(Collection ROUART- LEROLLE)Copyright by Rouart Lerelle 1942

Pri..ted .... FrOUlce


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I I I

L A M U SIQ U E F R A N C A lSE A U M O Y E N A G EC ollection pu bliee par Jacqu es CH AIL LE Y

R O N D E A U Xa 3 voix egales

d9ADAM DE LA HALLE

1. Je meurs, je meurs d'amourette.2. Le doux regard de ma dame.3. Haro ! Ie mal d'aimer.4. Fines amourettes j'ai.5. A Dieu-confie amourettes.6. Dame, suis trahi ... .7. Amour, et ma dame aussi.8. Or est Bayard en Ia pature.9. A jointes mains vous dois.10 . Fi, mari, de votre amour.11. He, Dieu, quand verrai,12. Dieu, comment pourroie.13. Trap desire a revoir.14. Bonne amourette Me tient gai.15. Tant que je vivrai,16. Dieu soit en cette maison.

,EN PREPARATION

PEROTIN LE GRAND, Sal'Qatoris hodie, conduit a 3 voix.ANONYME, ecole limousine du XIe siecle : L'epoux, marne liturgiqueCHffiURS ET CHANSONS DE LA FETE DES FQUS.Etc.


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IV

I N T R O D U C T I O N

En-cette fin duxme siecle, Arras connait une.activitelitteraire et musicalesans precedent. De par Ie role cqu'avaient joue deux des leurs dans lemiracle de la Sainte-Chandelle, les trouveres sont tenus au premier rangde la- carite II des Ardents. Aux ceremonies pieuses s'adjoignent les jeuxlitteraires, et bientot le Puy d'Arras devient le theatre d'apres competitions,Ie stimulant des talents les plus... ou les moins reels : ne nous est-il pasparvenu 182 noms de trouveres artesiens du XIUe siecle ?

Ainsi, void qu'insensiblement s'est deplacee Ia capitale musicale.' IIetait naturel que ce fllt vers la musique sacree que se tournat l'epoqueprecedente, idealiste entre toutes, qui enfantait la courtoisie des herosde Chretien de Troyes ou les-allegories mystiques des romans du Graal ;mais la fin du siecle a modifie la pente des esprits: la Rose' recherchee parGuillaume de Lorris sera cueilliepar Jean de Meun. Ce ne sont plus lespreux, mais les bourgeois, dont les vers vont nous livrer les noms. Et lamusique, comme tous les arts, aura sa part dans I'evolution : le siecle s'etaitouvert avec Maitre Perotin le Grand dans les parfums d'encens du choeurdeNotre-Dame-de-Paris ; il se fermera dans lebruit des disputes dechevinage,des argumentations amoureuses et quintessenciees, a Arras. ou a sa succursalede la Cour de Naples, sur le rideau de fond sanglant des Vepres siciliennes,avec Maitre Adam le Bossu, dit de le Hale (nous traduisons de la Halle),dit Adam d'Arras (1). - Perotin ; Adam. Ces deux grands noms, aussiopposes qu'il est possible, encadrent le Grand Siecle comme deux symboles.

C'est que, parmi les 182 trouveres artesiens, 180 peut-etre se sontcontentes de presenter avec pius ou moins de bonheur, sur une musiquenon toujours denuee d'agrement, mais ou Beckmesser le dispute trap souventa Hans Sachs, des theses saugrenues de casuistique amoureuse, ou a chancer,en des strophes a refrains gracieuses et stereotypees, l'inepuisable aventuredu beau chevalier et de la gente bergere, Adam d'Arras suivit la reglecommune ': ses jeux-partis soutenus contre Jean Bretel ou Jean Grieviler,ses Chansons amoureuses ou s'inserent deux pieces .inattendues en l'honneurde la Vierge, tout ceci n'etrt pas suffi a Ie sortir pour nous de la foulegrouillante de ses collegues.Mais, seul d'entre eux, il cherche a s'evaderpar ailleursdes formules imposees, a se trouver, parmi tantde jolies conven-tions, une personnalite bien a lui. Au lieu de rimer une pastourelle encouplets ou les refrains donnes alternent avec les strophes composees parle trouvere, ilimagine, pour distraire sans doute Ia Cour de Naples a u ilasuivi le comte d'Artois, de porter a la scene, ell un delicieux dialogue parle,

(I) Nous ne croyons pas utile de repeter les renseignements sur Ia biographie d'Adam, souventdonnes dans Ies.etudes d'ordre .litteraire. Renvoyons, pour ce faire, a G. COHEN et J. CHAILLEY, I eJ e w de Robin It Marion, Paris, Delagrave 1935, introd. pp. 11-13.


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//'s toute 1 3 . partie originale du schema-type de Ia pastourelle, en conservantIe chant seulement pour les refrains; tantot i1 .laisse ceux-ci, comme dansla pastourelle strophique, a l'etat rd e citations d'un vers ou deux, tantotil les developpe pour 1eur restituer leur forme entiere : et c'est ainsi quenatt le leu de Robin et Marion, que la similitude fortuite de presentationa pu faire nommer le , premier opera-comique . 11 imagine de mettre enscene, en une revue JJ d'une ebouriffante fantaisie (emaillee elle aussi, enplus petit nombre, de refrains musicaux), ses parents et ses contem-porains metes aux fees et au messager de la fantasmagorique mesnieHellequin , et c'est Ie leu de la FeuiZlee. Deiaissant la musique pour n'etreplus que poete, comme son confrere Rutebeuf, il rime son- Conge ou son'poeme (inacheve) du Roide Sicile. Mais surtout - et peut-etre ses anneesd'etudiant a Paris- sont-ellesa la base de cette ambition - ilparait etre1eseul qui, a l'art monodique du poete-compositeur tel que le concevaientles trouveres, ait joint- la science differente et bien plus profonde que prati-quaient les dechanteurs : le seul trou:vere qui ait su et ose ecrire a plusieursvoix, et il se trouve qu'il s'y est n!vele un maitre.

On connait d'Adam, comm~ bagage polyphonique, 16 rondeaux (I)et 7 motets (2) ; ceux-ci etant du reste souvent des motets entes, c'est-a-direou I'une des parties insere un theme donne, plusieursde ces themes etantprecisement empruntes a ses Rondeaux. Mais si Its motets prennent placepanni les monuments d'un genre cultive avec predilection en cette fin duxm siecle, les Rondeaux d'Adam de la Halle sont, eux, des specimenspresque uniques, temoins de l'esprit d'initiative du musicien.

'Le xnre sieclenous alegue, en effet, un assez grandnombrede Rondeauxmonodiques, francais ou latins, courtes chansons de carole, de veine prime-sautiere et charmante a l'origine, puis tant soit peu gatee en fin de sied'par l'intrusion des poetes de COUTo D'autre part, a cote du motet et de l'organumvenait de se codifier un genre polyphonique nouveau, le Conduit, O U pourla premiere fois Ie compositeur n'etait plus astreint a suivre pas a pas untheme donne preexistant. L'ecole de Notre-Dame avait fixe les modelesdu genre, chants latins generalement pieux ou de circonstance, particulierementabondants a l'occasion des rejouissances du Nouvel An et de la fete des.Enfants (pseudo fete de l'Ane oudes Fous). Sur un meme rythme, des voixdifferentes y chantaient ensemble les memes paroles, On avait meme vuquelques Conduits latins, partielJement aussi quelques motets, emprunterla forme du Rondeau, mais nul avant Adam n'avait encore ecrit de Rondeauxfranyais a plusieurs voix en combinani La forme du Rondeau avec tecrituredu Conduit. Innovation feconde. car durant le xrvs et le Xye siecle, le Rondeaurestera Ie genre le plus volontiers mis en musique par les maitres. Reussiteunique cependant, car peu apres lui, les innovations rythmiques de rArsnova vont modifier si profondement la technique musicale qu'il ne restera.rien de 1 2 0 belle simplicite des' Rondeaux d'Adam dans ceux, plus complexes,d'un Guillaume de Machaut ou mane d'un Jehannot de Lescurel. .

Cependant, malgre cette simplicite, ilne faut pas oublier que l'harmoniemedievale ne doit pas se lire en partition reduite au piano: avant tout, el1e(I) En realite 14 rondeaux, un rondeau-virelai (nO IV) et une ballade (nO XVI), groUpM parIe scribe sous la rubrique unique Li rondel A~n.(2) Le motet est au XIII" siecle un genre special de composition qui contrepointe des parti8loa paroles differentes : une teneur ou theme donne, d'origine leplus souvent gr6gorienne, rythmiquementdetorm6e suivant des regles precises ; un double ou motet (petit mot) ; eventuellement un ' 1 ' # > 1 4 etm&ne un quadru;l" a valeurs plus breves et a mouvement plus rapide. Il arrive frequemment du resterqu'une partie soit l'ceuvre d'nn compositeur different des autres.

v


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VI

contrepointe des, lignes horizontales. Quiconque veut 'faire un Conduitdoit d'abord trouver une melodic, la plus belle qu'il pourra ; apres quoiseulement ilecrira les autres voix. Mais cette melodie n'est pas du tout,comme dans la cantilene du XIXe siecle.rla ligne superieure accompagnee :c'est la ieneur, la voix qui souiieni l'ensemble (quia discantum tenet), en latintenor, d'ou nous reviendra, a travers l'italien tenore Ie nom de la partie vocaleainsi designee; ce qui indique assez sa place habituelle dans Ia polyphoniemedievale, surtout ulterieurement, Et la teneur de nos Rondeaux, les compa-raisons de manuscrits I'affirrnent, ell' est Ia ligne mediane. Etait-ce doneIa une vo x prius facta ? Mais alors, comparez son ecriture ornee et savantedans certains Rondeaux (III, V, VI, VIII, X, XI, XU, XV)et I'adorablesimplicite de l' altus, a u trois notes suffisent parfois. L'hypothese ( scientifiquement batie est musicalement irrecevable. Teneur et tripleferment un bloc harmonique, parfois merne parallele, assis sur la partie Iaplus grave, qui, pour la premiere fois dans I'histoire, remplit ici la fonctiond'une veritable basse moderne, remplacant dans ce role la teneur du motet.Ces Rondeaux marquent done une etape importante dans les conquetessuccessives menant a l'harmonie actuelle.

Dans la ballade (no XVI) au contraire, la teneur mene le jeu : elleest seule a offrir un schema pur; superius et altus se completent l'un l'autreh 'o d'abord au sup., puis ensuite, avec a un pen modifie, al'altus ; les aut resphrases sans liaison). De meme dans .le rondeau-virelai (nO IV) dont noussignalons dans le texte I'interessantestructure. Les autres rondeaux suiventa peu pres la forme traditionnelle du Conduit, O U chaque voix evolue librement,sans souci des croisements, plus soucieuse de son elegance propre que ducomposant harmonique. Adam de Ia Halle semble done avoir ete l'un despremiers, le premier peut-etre, a . penser pour certains rondeaux - non paspour tous, et peut-etre est-ce 1 3 . aussi un element de chronologie non encoreutilise --_ a une harmonic d'ensemble, et cela le renel pour nous etrangement moderne , '

Car il est a peine besoin de faire ressortir ,Ia richesse musicale de cescourtes piecettes, veritables bibelots d'etagere, finernent ciseles, ou certainsfrotternents, precedant Ie retour a Ia quinte sans tierce (consonance de basede tout le Moyen Age), le charrne desuctde la cadence a double sensible (1),classique au xure siecle, ne sont pas sans fleurer quelque peu un debussysmeau un ravelisme en avance de sept isiecles : voyez par exemple la cascadede secondes du n? XII, D ieu c omm en t= po urro ie, meso 1 et 2, au Ie debutdun O IV, Fines amoureites, surtout dansIa version de Cambrai. Une telle liberted'ecriture, particulierement dans les > notes de passage;' que connut aussi,mais dans un style bien different, I'ecole de Notre-Dame, sera perdue parles siecles suivants jusqu'a ces toutes dernieres annees.

C'est ainsi que le passe le plus lointain, meme oublie, est souventplus proche du present que lesheures defuntes d'hier au soir.

Jacques CHAILLEY.

(I) Sur cette double sensible (accord du sixte majeure de seeo-id degre se r6solvant surI'accord parfait sans tierce de la tonique], voyez, a l 'appendice, p. 34, accidents, et les notes auxrondeauz III ct XIV. '


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VII

NOTES PRA TIQUESD'EXECUTION

rIO Ne croyez pas que parce qu'une eeuvre est ancienne, elle doiveetre d'execution morne et ennuyeuse : meme jadis, aucune musique n'a H e

faite pour ennuyer.20 Ne croyez pas qu'elle doive etre uniformement lente : ceci estun contresens de gens qui ont vu des notations anciennes sans comprendre lemecanisme de leur evolution: pour user d'analogie, imagines ce que devien-drait un 4 /I si ron declarait que toute mesure doit se battre a la noire 130 Ne vous croyez pas tenu non plus de contrefaire votre voix pourprendre tel timbre extraordinaire : vous vous rendrez risible aux yeux de voscontemporains sans du tout vous rapprocher du mode d'cxecution ancien

dont nul ne peut se vanter d'avoir une connaissance exacte,. .. En consequence : Assurez-vous qne letexte sur lequel vous travaillezest etabh avec conscience par des transcripteurs qualifies et est exempt deces arrangements qui . sevissent la phis encore qu'ailleurs. Ensuite,laissez-vous .aller a votre gout musical pour extraire de I'oeuvre son maximumde rendement. Mais, de grace, ne la traitez p a s en exemple de.musicologie qui peut se bacler n'importe comment: memeune ceuvre medievale ne s'inter-prete pas sans avoir M e etudiee, repensee et travaillee. Ainsi seulement vou sIa ferez aimer.II

Ici, comme dans toute edition d'oeuvre ancienne, ce qui est de I'auteurdoit rester intangible; cequi a ete complete par l'editeur pour l'usage pratiquen'est pas soumis au meme respect. Par consequent:.. . IO Vous pourrez fort bien modifier nuances ou tempo 5 1 bon vous.sernble.

2 Vous pourrez transposer si telle tessiture vous convient mieux.3 Vous pourrez remplacer voix de femmes par voix d'hommes, voiremelanger (bien que I'usage des voix mixtes semble avoir etetres posterieur).40,L'execution a c a p p e l l - a est isans doute la meilleure ; mais den nes'oppose a ce que I'on double tout ou partie des voix a divers instruments ;on deconseille seulement Ie piano, par trop anachronique et de plus centre-indique en raison des croisernents continus de voix, qu'il brouille,50Vouspourrezmeme, suivant une theorie en cours, d'ailleurs centre-dite par l'examen des manuscrits, confier monodiquement le couplet desRondeaux a un soIiste de la partie deteneure (celle sous laq uelle iei est .imprimele texte d'ancien-francais). La presentation de I'ceuvre gagnera ainsi en cculeuret en.variete, Pour les nOSIV et XVI, qui ne sont pas des Rondeaux propre-rnent dits, Ie couplet devra rester a 3 voix, mais 3 solistes pourront s'opposerau plein choeur. .

III. La question des accidents est la plus del~Cd.tequi soit, surtout lorsqu'ils'agit de triton ou de faus5! relatiou-Partout ou ilpourrait y avoir doute,I'accident est mis entre parentheses. Si un accident vous etonne. reportez-vous a I'appendice musicologique pour trouver sa justification. Mais en prin-cipe, respectez tousceux qui sont ecrits.: aucnnd'eux n'est d'invention pure.Enfin, nepretez aucune attentionau fait que certaines notes sont.imprimees plus finernent : il s'agit dela transcription d'une particularitede la notation du xur- siecle, laplique, qu,l n'influe pas sur I'execution :telle note, pliquee dans un manuscrit, est reelle dans un autre. J. c.


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I. Je meurs, je meurs d'amourette.(je mui'r, je mu'ir d'amoureie),

Superius Teneur Altus , .AndanteCHCEUR

ALTO IIAit u

~ ~ o I _ _ .. - -

tJ ' . d'a T I TJenieurs, je meurs - mou - ret; te,'_~ . . . ~ CHCEUR _ _ ,.~ - ..__: ~ -...._;;Jemeurs, je meurs d'a _ mou - ret _ te,_Je'muir, je mui d'a _1nOU - re _ te,_~ ~ l o t CHCEUR -

- - . 1 - -t- -0 ....:;,....> - -SOPRANO :h=Supel"ius =-=ALTQ ITeneur :::::::.::F

Jemeurs, jerileurs d'a _ mou ret _ te,_

5~ ~ ft * - - -4 1 ! .. . . - , -

Pat de fau _ :e da miT

Las, a - rm , - -_

~ . . . ~. - i, -l . . ~ - - - ~ ~Las, a - mi, Par de - fau ': te d'a - mi -

~ . . . 0 1 + . Las, ai - mi , Par de - f,au _ te 4' _ mi -. '*+. -, '-- U_. . ./ U., dNlitll reBe1"IJ6S


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. ~.~ ~~ . eet teo Je je -meurs d'a , ret. teoeurs, .mou I\~ ~ CHCEUR_ -

4 1 ) - - - '-.._..; . .. . . . _ . . . eet .teo Je meurs, je meurs d'a .mou -et teo_eke. te. Je muir, [je muir d'a - mou re .te.1It~ lr CHCE.UR_ -

t. , u -.._/ -eet te.SOLO

8

CHCEUR 20

Je meurs, ret. teoe meurs d'a mou

'\ ~ It I I .-.. '.t. D'uneat tra iyan.fe rna .nle , ret.te A Idonela_ '.. VISI\~ ~. SOLO

t.I '--' -_.; ~ . . ~D'une at . tra.yancte ma _ nie ret.te A done la_ vis'D~ne a - trai.ant_ ma _ nie re ~ te A dont le_ vi,I \ J , I , . ~ . SOLO

t. J r" . .


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II. Le doux regard de madame .(Li d01lS regars de me dame).

Supet'ius Teneu,t' Altus:If' I I - b ~

AndanteSOl;'RANO I ~Superius = - = ~

CHCEUR -: .-....---- :--+--c:l - , . _ . =-~tJ - ..._ .._, ~, 'rLe doux __ re - gard __ de rna __~ CHffiUR --. -., '---fl-_"__t - ..._ -e doux __ re - gard __ de ma __Li dous __ t'e _ gars __ de me_~ CHCEUR / - - - -t. . . . . . . - - 1Le doux __ re _ ga rd __ , de ma __ ,_

SOPRANO II ~Teneur - < O '

SOPRANO III ~Altus = - =

5 FIN~ ~ ~ ~ ~ ,..- . -~ +t; fait _ Ida , me __ Me .es _ p~ - rer mer - ci.~ ,I , . . . . . . .:= '- :- ~ -a , me__ Me fait _ es _ pe ~ rer mer _ ci.da_me __ Me fait_ es _ pi _ rer met' _ c h i .~ . . . . . . . --. , - - I I t. - - - -a , me__ Me falt_ es _ pe rer mer CI.

o 0 to~ S L - - - . . . . _ . . - . . . . .71-00. . .t. D;;;" ~ . _ ~ Tgard'_ son gent __ corps de __ bla _me. __~ SOLO ,---... - ,

It. ' - , - - - - -.._Dieu gard' __ son gent __ corps de __ bH i _ me. _'_Diex gart __ son gent_ cors de.__ bla me. __~ SOLO .,..--... ,._~tI, L , . . . o o o I - - I A ~Dfeu gard' __ son gent __ 'corps de,_'__ bla., me. __

R.L.12.HO &;Ci~


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5

~ CHCEUR 15 ~- -. . - - - - - -g~_-, ILe doux __ re - de me._,__ , da ; me. __~ CHCEUR ...---_ _ . If.} - -. _ --e doux __ re - gard __ de ma __ da _ me..__Li dou.s __ 'Ye - gars __ de me __ da _ me. __~ CHCEUR - - ~ .-:-- , . . . _--. . - - _. - - -e doux __ re _ gard __ de ma __ da _ me. __

20~ - >~ ."._ _ - - . . . . . . . . .. . . . - -.._/ - - IJa _mais -- da - me ___ par mon LL a - me __.~ SOLO --=:::::::".__ - I/ ---f.} .~ . . . _ _ _ _ _ ..__/ -a_ mais __ da _ me___ par moo __ a - me_Je Jte __ ._ v i O t z , - ques pa'Y_'_ m'a _ me __~ SOLO -rr>. - , . . _-f.} ~ - _ . I A -

SOLO

Ja. m3Is __ da _ me _ par moo __ a . _ me __

D.C.Ch~ ::--... .;..--:;--. . - - - . . . . . . . . GeU,. ----t. .--r-, -+ - --I) IPlus plai - sant qu'el - Ie ne ___ vis.1 1 , _ _ . . .- - - J Pl~ ...._ - -'lus - sant qu'el - Ie ne ___ vis.-Da _ -m e plfts plai - sant de ___ u,

1 \ ...-.... II ~ - --!---- I ~


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6 . IIb~s Ledoux regarddema dame.(Li dous regars de ma dame).

(Version du m arruscr-i t de Ca mbr-at),

Superius. Teneur Altus~ ~ C t'l! ~ k a a J C i i i C I! I , IAndanteCHCEUR

ALTO.Altus

. fl I - -r=>e I - - - .Le doux re _ gard de m'lfl , CHCEUR -:;--...._ . . . . . .t - , . . "-'Le doux re - gard de rnaLi dou s re _gars de lilafl I CHCEUR - , It ~ . . . . .

SOPRANOSuperius

MEZZO -SOPR .Teneuy

Le doux re _ gard de rna

fl I - .-- . . - - . . . . . . . .-t . J I r -a _me' Me fait es _pe - rer mer - ci.Il I ..-1--. - - .~ - I . . -.._/ - - -a _me Me fait es _ pe - rer mer - ct. , : . ~ ,da _me .Me fait es _pe - re'Y mer - chi: .Il L *t -.._/ ""---' . . ._ _ _ . . . . I

5 FIN

dac me Me fait es _ pe rer mer c1.

SOLO 10fJ I ~ ;----...It I - - I - .Dieu g'ard ' son gent corps de blii _ me,

fJ I SOLO T, ,.._It - , - - - - - - - = - - - - . . "-' ...__Dieu gard' son gent corps de blii _ me.

Diex gart son gent cors de bla _ me.fl I SOLO " - "" I *t -


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' 7CHCEUR 151 \ I /,- -

t I - - I I(Le doux re _ gard , de rna da _ rne)1 \ I _CHCEUR =s>; . . . . . .

,t - I ---=---- . . ..__". -Le doux re _ gard __ d( rna da _ me.)Li dous -re - gars de ma da _ me.~ I CHCEUR - I I t. -. - '---""(Le doux re _ gard de rna da _ me.)

SOLO 20~ I /- ~ -, I - - I IJa _ mais da - me, par mon a - me," I

SOLO =r- . _t. - I - - - - = - - - . . ..__". -Ja_ mais da _ me, par mon a _ me,

Je ne vi (:In - kes , par m'a : me,~ I SOLO - I I *tJ - . . . . _ _ . . ,Ja _mats da _ me, par:.non a _ me.

D.C.tJ l ...- - ..--.. - ClJceuJ'tJ I -lus plai - sant qu'el _ leo ne vfs.tJ l _.. -tJ . . ~ . . . . . . . . _Plus. plai - sant qu'el - Ie ne vis.[Da __ n ! l e plus plai' - sant de Ii.

~ L _L, --_... "._../_ IPlus plai sant qu'el Ie fie vis.

R.L.12.110 & Ci.e


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8 III. Baro, Ie mal d'aimerM'occit!(Hareu, u maus d'amer M'ochist>.

Superius Teneur AltusC , - . , i. . q i: , .~ C '. iSans .lentenrCHCEUR ~ 5 SOLO

iu..ro~Uus

~ -P:>_ :>- -...._ - - - :::-> :>-tJ .-. cit. I!a _ ro , Ie mal d'a i,mer M'oc_

Hrt - rel-t-, Ii lIaus d'a_ mer u: chiet , Il"I CH~UR ~ :>- :>- SOLO

e ; I ~ I ----..:;..- . ". Iaa. ro, mal d'aL mer M'oc_ cit. IICHCEUR SOLO~ .p:>- :>- :>- :>-

e : - . . . . _ _ . . . . ~Ha _ ro, Ie rna] d'ai _mer M'oc _ Cit. 11

SOPRANOTtlneuf'

MEnOSOPR.SUjlen"1'S

~. 9 - - . . . . -v 9 _ - - - - - 'P 9t

me fait d e si _ rer. Ha _ ro, Ie mal .d'ai; mer. 'Par un doux-IIId foitt de _ sir _ rer .. llrt_ reu , u maus d'a: mer. Par un douch~ ~HCEUR SOLO-~ ~ -v .~

.~ f~ I. . . . . . . , , --..t.me de - st, rer. Ha _ ro, Ie mal d'aL mer. Par un dou),c

~ ~HCEUR SOLO-vt c.; c.;

10CHCEUR 1 5SOLO

me ff,it de _ si _ rer. Ha _ ro , Ie rna] d'aL mer , Par un doux

:wCHCEUR rit: /,1'~ . . - - . . . . - - - - ~:>- :>- 9 . . - - . . . ....- :>-.t - l . . . . . .re _ gar_ der Me prit. Ha_ ro, ]e mal d'aL mer M'oc_ cit.re - gar_ der Me prist. Ha : rete Ii naus d'a: mer 11'0_ chi st:~ 5 : .HCEUR ~ rit /,1' :>-. >- .tJ I ~ , I r- I --.:;.-re - gar_ der Me pr it . Ha_ ro, rna] d'ai_ mer M'oc cit.

CHCEUR rit. ff~ ~>- 1>-t - - . . . . . _ . . . . - U ~.._../ ~.re _ gar_ der Me pr it , Ha _ ro, Ie rna] d'at,mer M'oc_ cit.

R.L.12.110 &Ci!l


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IIIb~s Haro, le mal d'aimer M'occit!tHareu, li maus d'amer M'ocist).

(Version du manuscrit de Cambr ai).

Supe'Yills Teneuy AltusI , ~ C i'...q i t , ,fCSans lenteurCHCEUR 5 FINALTOAltus

'I .p 3 - - - - ....- .@ . Ha _ ro, Ie mal d'ai _ mer . . . . . . , M'oc_ cit.Ha _ reu , u maue d'a _ mer llro c i s t ."CH~UR -' , . . . . . . ,tJ I I d , . --a _ ro, Ie mal ar,mer M'oc. cit.Il CH~UR _,

@ . . .,--" u

SOPRANOTeneur

MEZZO - SOPR.Superius

Ha _ ro, Ie mal d'ai _mer M'oc _ cit.

SOLO CHOEUR1 \ " ,, - - - -t- Il me fait de si rer. Ha ro, Ie mal d'ai -- . -II me font de . si .'Ye'Y u: ref I,, u maus d'a _'1 \ SOLO . . . . . . . CHCEUR , . . . . . _

@ . I de I, 1 1 III me fait - si - rer. Ha _ ro, Ie mal d'ai 1 \ SOLO . ~HCEUR

@ .J


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10 IV. Firies arnourettes j'ai.(Fines .asnouretes ai).(RONDEAU- VIR~LAI)

Supe'l'i.us Teneu'Y Altus_ c , , . " C " , I t i ,s i cAndantinoCHCEUR F'N

ALTO. ITe1f,eu' l '

~J.t ~ ,3 . . . . . . . .t. FLn~ am~_ point -~ .r .rettesj'ai,Dieu, nesars quand 'Ies ven.rat ,~J.t CiHEUR ,

V '. . . . . . . . ~n'; sa isquand -Lnes. arnou , rettesj'ai.Dteu, point les ver. rat .~ j . j o CHCEUR - , I -t. - . . . . . . . - ' -'-' . . . . . _ _ _ , . . . . . . . . .FLnes amou ; rettes j'al.Dteu, polnt ne sars quand les vervrar.

SOPRANO kSuperiftS ~

ALTO IIAltus

5sJ,j. OLO -::-.. ..."... *t.J 1. Or m~n_de _r":F "1, .~ - .r QUi l s t . ~ !}-' et " " ' "na _mi _ et _ te douce et '. JO _ I - _ te,2. Mais si prend d'a _ mour i'emprein_te


19/48

uTEYTEORIGINAL

Or manderai m'amieteQui est cointe et jolieteEt s'est si saoeroueeteC'astenif' ne m'en lorrai.

Fines amoureies ai.Dicus, si ne sai q'Uant les oerrai ,Et s'ele est de moi enchainteTost deoen-ra pale ilt tai ndSi'l en est esol andele et plainte


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12 v. ADieu /confieamourettes.(A. .Dieu commant amouretes).

Superius Teneur Altuse ' + t : . d c , , ' " ~ : 1 1 '"AndanteCHCEUR 5

ALTOAltus IF

~~ ~ - ~ 3t - -- . . - -, Dteu eon - fic a - mou , reLtesCar je m'enII .. CHCEUR ~ ~tJ I . . . . . . . . . I . . . . . ~A Dieu can - fie a _ mou , reLtesCar je m'enADieu com _,mant a _ mou_ 're_tes Car je m'en

~ J o t CHCEUR

t 'U . . -u - . - - . - _ . ,

SOPFtANO kSuperius = iE

MEZZO-SOPR. ~Teneur =lI'=

A Dieu can _ fie a _ mou _ reUes Car je m'en

~ J o t - ~ - - .tJ ~ --.. ~ - --T ge.ais Sou - pi - , rant en terre e - tran -~ J o t - ~ I I .t o - - - I ~ -ais SOll - pi - rant en - terre e - tran - ge.(1}vois Sous - pi '- rant en terre es_ tran. - ge_~ J o t "

u' .t . .


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13CHCEUR 20I'l~ ~ - - - 3, ~ '- ~~- - ItA Dteu can - fie a - mou , reLtes Car je m'en vais.)

fill- CHCEUR ~ ~'- I f~ I . . . . . . ~(A Dieu con - ie a - mou _ ret.tes Car je . m'en vats.)A Dieu com - mant [a - 1Il0U _ re.tes Ca'Y je m'en. vois~~ll- CHCEUR

'- CJ - U . . ~(A Dieu can fie a _ mou _ ret .tes Car je m'en vais.)SOLO 25I"I~ ~ - - - 34 ! J --.. ....__ - ""'"iiiJJ'en fe - rats pe - ti - tes reLnes Si j'e - tais

~J,l. SOLO .~ ~ .: 4 ! . I ~ I - . o o i i i i i i i I ~J'en fe - rats pe - ti - les reLnes Si N - tatsJ'en fe - 'Yoi - e 'Yo - i - ne _tes S'es - toi - e

I ' l l o f SOLO"..~.

4 !. CJ " . . u . . ~ ,J'en fe rats ~pe _ ti tes r ef .nes Sf tais30 95 D.C.;) Chm r~J,l. - - - - ~ - - u.

4 !. - . . , . ._",. . . . . . . . _ _ - - - TrOI, QUai ~.que de la chose ad - vien - ne ,~ J , I o - ~ .

4 !. ~ I I l~ I -ot , Quoi que de chose ad - vien - ne.rois, Com - mens que la chose em _ p'Yai - gne.~ J , I o .~~ U . . .,U . . U

rOI, QuO! que de Ja chose ad _ vien ne.

.N.B. Ce rondeau qu'Adam a developpe en un motet (Couss., Adam, p. 245) fait ;Uusion it und~part d'Atras sur lequel Ie motet ente nous fournit des. precisions comp lementai r es parlantdes exactions fiscaies imposees aux bourgeois par "comt.es et rois, justices et pre lat s'[au point

Que lllainte bele compaignieDontArras mehaigne

La issent amis et maisons et harnoisEt iuient, sa deux,


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VI. Dame, suis .trahi.(Dame, or S'lti trais) .

.Ms.,~?VIl

Sllperius Te 11eU'r Altus

" C r- , ;l / A , , , , ,sic ,AndanteALTO ITeneur

1 \ . . . . . CH


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15CHCEUR~ ~--------~~------ ___'> 0 SOLO . ~" ' . . . ~ ~ - - - - - - - _ _ . . . -. .

~ Da _ I hi. Comme ils_ me, surs tra i _CHCEUR SOLO~. . . .-:: -I'-- ,;;;. -t - - - - , I i -..___Da _ me, suis tra _ hi. Cornme ilsDame, or sui tra _ i"s. Ca r it

" ' . . . CHCEUR SOLO. _ .t U'. - 77 U U'.Da me, suts tra hi. Commef l ' " - - -

25- . . . - - - -;...., - : : ; : : : : : : . . . .. .tJ sont I sis Sur c~- f e Ion ___as _ -~ . . . - - --.t. 1 . . . . . . . . _ _ . . . - .. .. .L .,- - -; _ ,. . -._...soni as - sis Sur cccur fe _ )on_est as - sis Seur cuer fe - 101 _

1 \ . . . --I.t. . . . -d u ~ - - -- sont as sis Sur cceur f e lon._ D,C.Ch ce ,.f l . .. - - - 30 - . . . . - - - ,U -. -t - - 1 - . . . . . . . . . . . . - .J'ac'_cu - se vos yeux de tr." _ hi - son.~. . . . . . .t 1 - -c:i: . . ~ . . . . _ _ . . . ""J'ac_cu _ se vos yeux de tra _ hi _ son., Dontjn - tel vo v is de tr _.r - . sou.~. . . .t I . . ~ - "".J'ac_cu se vos yeux d~ tra _ hi son.

RtL.t2.11O& Ci!l


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16VII. Amour etmadame .aUSSl.

(Amours et ma dame aussi).Ms., N9VIlI

Superius Teneur Altus

c . ~.. -I c ~ q C b , ,AndantinoCHCEUR

ALTOAltus

1 I J , 1 . - - - ~t. A _mour et rna dame aus _~~ CHCEUR ~-t. .. . . . . . . . , -A _mour et rna dame aus _A_mours et 11la dame allS _

1 I J , 1 . CHCEUR

"t. -

SOPRANOSuperius

.MEZZO -SOPR. = eTeneur

A _ mour et rna dame aus

5 FIN~J,I. ,,---._ ~ _Jt. - I_ si, -Jofn.tee mains vous prie mer _ ci.1 I J , 1 . ~'- I. Jain_tes mains vaus ~ ci._ SI, prIe mer __ si, Join_:es mains vous proi met' _ chi.

1 I J , 1 .

'- . . . ._ si, Join_tes mains vous prie mer ci.SOLO 10~~ - - - - - - - ~ ~ . .

t. Vo _ tre grand beau te m'a prts .I l J o 1 .

SOLO ~-'- ;:--- - I.Va _ tre grand beau _ m'a pr is .

Vo tres grant biau _ ti mar d.' 1 J o 1 .

SOLO

t. . .Vo _ tre grand beau te m'a pris.R.L.12.110 & Ci~


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17CHCEUR 15II~ ~ ~

~ (A _ mour et ma dame au s s i . ) .II.. CHCEUR ~-~ .~ ....._(A _ mou r et. ma dame au s _ s i.)A _mours et ma dame [aus _ si.]~~ CHOEUR

,t . .(A _ mour et ma dame au s sr.)

SOLO 20~~ ~ ~t Sf n'a vez pi t i e de mt ,_ _II~ SOLO ~-

,t) .~ - ISi n'a _ vez pi _ de mi ,Se n'a _ vis p i _ ti de mi ,

~~ SOLO

' " ' . .Si n'a vez pi ti e de m i,~~ ,.-.., ~ 3 ceUf'

t. - IPour mon ma lcheur je la vi s.II~ ~

It. Pour rnal , heur..~

la vi s .on JeVo tres grans. bo-t ,- tis mar vi.~~t . . . .

D.C.Ch

Pour imon mal "h eu r je la vi s.

R.L.12.110 &Ci~


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18VIII. Or est Bayard en Ia pature, Hure I(Or est Baiars en la pasture, Huret)

Ms., N? IX

Sllperius Teneur AltusC i f , f , r - - ; : c , , I',,

AllegreCHCEUR 5 ,

ALTOTeneur

1 '1 I J'7:: .- . :-.. _,...-._ :::- .v pa r r -Or .est Ba - ~ard'en 1a - tu.re.Hu.re,"I I CH


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19CHLEUR::::- 20 SOLOfI I ~;;. ;. . ~ ,.--.. -..

t Or est .Ba yard la p a tu l' ~- en - _ reo -1 '1 _I CHCEUR 501.0J:':>. - - .t I - I ~ ':--Or est Ba - yard en la pa - tu _ reo A -

CHCEUR SOLO1 '1 I ~>- I - I I .t - - - '.:---OrOr

estest BaBa yard enia1's E m la.la papas tu _ reotu _ .,.eJ AA

251 '1 L . . r=-: ~ :::- ,- .t _votr lui __ f'e _ rai r ,. r Au ___cou_ver - tu - reHu, re, re _ ve -1 ' 1 ' I - ,...__ , I , - . .t. I - I - - I ~_voir lui __ fc _ rai cou, vcr - tu i re.Hu c re, Au ___ re _ ve -fl I I , . . . _ _ I I ~~ :::>- , - . - .t. - '--'. ._ . .-_voir lui __ .

_ voi ., . Ii __ .fe _ raife _rai

cou_ver _COlt_ ver _.

t "H A~U~uire, ui re,tu_.,.e,Ilu_.,.e, Au __ ._

re _ ve _.,.e _ pai _

80 CHCEUR,1' 1 I ~r-' ; ~7f:; . . . . . . - "\ .-nir des_ pres, Au _ .._._._ re _ve - nir des __ pres. OrfI I I

cacsun- J:':;::- . : . .t.. - - - . ..;;::-- ./ -.. Or.nir des __. pres, Au ___ re _ ve - nir des __ pres.III CHCEUR. _ . J:';;::-- tJ ~ . . . ,*:, ...


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20 IX. A jointes mainsvous dois.(A jointes mains VOltS proi).

Ms.,N? X

c . ,Supe'Yius

I I ! , t .2f+i" Tenp,u'YAltus

c " ' ~ . I ., i',SOPRANOSuperius

Pas trop vite~ "" CHCEUR 2 I ,

ALTOAltus W

A -oin _ tes mains - -a _,MEZZO SOPR. =:

Teneur =#*= rAA

~ "" CHCEUR

JOi n _ t:;==m=join _ tes mains'rvous dois,vous proi, Da _IJou,

A. .

join _"tes mains. .

vous dois, Da _

3 SOLO~ ; u . - I -. ~'- - - ~_me, pri - er mer _ci, Jo _ yeux quand je vous vois,.~ " " ~ .- SOLO ~'- ~ - r r - - - -. r_me, pri - er mer , ct , .re. yeux quand je vous vois,_che da - me; me'Y.,chi. Lies sui quant je vous ooi ,

~ ; u . SOLO

,. . . . . . ._me, pri _ er mer _ct , Jo _ yeux quand je vous vois,CHCEUR 5 SOLO, , " " - -;;-, ,

t.J -A join - tes mains vous dois j) A -, , ; u . CH


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21~ , I j . ~ ~ - - - .--..,_t. - d-;-m~ ~ - J~yez mer ~ ci Oa '~ me, je vaus en prtre).

~ , I j . .~ - , - -t m~:- r . . . . . . . . . . . . . .-~yez de rnoi , Oa ~ me, je vaus 'en prtre)._vis mer _ chi a e mai, Da - me, je vous em_pri.

~u . ,t _ - - _

,

_yez mer _ cI de mot , Oa _ me, je vaus en prtre).

CHCEUR , f'it1 \ , I j . ~ ,~ . . . . - - . . _ _ .t - -~ - -A jotn, tes mains vaus dors, Oa - me, pri - er mercer,

1 \ U . CHCEUR ~ - , f 'i,,!; -t r join _t ~ m::: r ~ - - - rA vaus dais, Oa - me, pri - er mercct ,A join _ tes mains vous pf'oi, Dou - clle da _ me, mer.cbi .

1 \ u.CHCEUR , f'it.t. l

_ _ _ _ .A join _tes mains vaus dais, Oa _ me, pri _ er mercct ,

R.L.12.110 &Ci~


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22 x. Fi, mari, devotre amour.(Fi, mar is, deoostre amou.r),

Ms., N9 VI "

Sup eri Its Teneur Altusc . ~ , ~ ,I +_"'~"S1C'

Poco allegroCH


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28XI. He, Dieu, quand .verrai.(He, Iriex, quant uerrai),

Teneur Altu'S~-----, . , .,Pas viteCHcEUR

ALTOAlttlS =iF

~~ - - =r- ~ - - - - a - - FINt - I - -e.Dreu.quand ver - rai eel. le que j'aim(e)?~ . . CHCEUR --::-... I!!!!P""'I .t - ' - = = -He.Dteu .quand vel' - rai eel ~Ie que j'atrnte)?He.Die, quant v er - rai Che .u que j'aim?1 '1 . . CHCEURtJ . . . . -., .

SOPRANOSuperius '

MEZZOSOPR. ~_-Teneur ::jI:'!::

. He,Dieu;quand vel' _ rai eel. Ie que j'aim(e)?

SOLO CHCEUR~ J + - - 3 . _ 3. .t - I - Teel'. tes je ne sais. He, Dteu , quand vel' . rai?~ . . SOLO ~ CHCEUR - - : : - . . .t o - - - - - ' 1 ! i i i ii i i : JCer _ tes je ne sais. He, Dieu,quand vel' .. raj?Cer _ tes je ne sai: He, Diex, quant v er - 'Yai?~ . . SOLO CHCEUR .t . . . . . . . .eel' tes je ne sats , He, Dieu, quand vel' rat?

f l J + SOLO - - = r - - ., . - ; ; - . . . . . I Chr;eur- .t - I ~ -e voir son _ corps gai, Je meurs de faim. (1)

1 '1 . . SOLO - -:;--..., t .t ~ - - - - -e voir sun corps gaI, Je. .meurs de fairn. (1)

De vi'Y, .son CQ1'S gai Mewr tout de faim.I I J + SOLO

,tJ . . ,. . .

10 D.C.

De voir son corps gai, .J_e meurs de falm.(1)

(1) faim rime avec aim (arme) dans l'o.riginal.l{.1.~12 .110& ,Ci.e


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XII. Dieu comment pourraie.(lJiex, comment .porroie),

Supe1'iusI r +, I Tenewr Altusc ' i,+ , '+ , i f ' I ~ , , , , 1 '

AdagiettoCHCEUR

ALTOAltus =s =

~ 3t. . . . - -ieu, com _ ment pour - rai - e~ CHtEUR ~ , ~ "t. ~ I - - - - -ieu, com _ ment pour _ rat - eDiex, com - mens pO'Y _ 'Yoi _ e~ CHCEUR .t. . . . .

SOPRAN0 :::3::Superius ~

MEZZOSOPR. = - =Teneur --

Dteu, com _ ment pour_ rai e

~ '.--... - - ~ - - - -tJ I - - - - - - ~ - -ans eel _ Ie du _ rer Qui me tient en joi _ e?f1 - - ~ ~ -,t. , ~_ I I ,~ - - -ans eel _ Ie rer QUi me tient en joi _ e?Sans che _ l i. du _ 'Ye'Y Qui me tient en joi _ e?~

, t. . . . .

5 FIN

Sans cel , Ie du .rer Qui me tient en joi e?

SOLO CHCEUR1 \ 3 - ift - - - - -lJe est simple et gai _ e. Dieu, com _ ment pour '_~ SOLO ~ ~ l CHCEUR ....--;;-...... ~

4 ! ~' . . . . _ _ . - ~I ~ElJe est simple et gai _ e. Dteu, com _ ment pour _Ele est simple et coi _ e. Diex , com _ ment por _1 \ SOLO CHCUR

.t. . . . . . .ElJe est simple et _ gat e. Dteu , com _ ment pour _R.L.12.110 & Ci~


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25

1 \ 0 - -t. - - - -raj _ e? Ne 1a quit _ te _ rat - e

1 \ l SOLO ~ .~ t . . .tJ - 1 - : - = = I :---0; -rai - e? Ne quit - te _ rat _ e_roi - e? Ne m'en par - ti - roi - eI

1 \ 501,0 -~.tJ . . . . . .

10SOLO

_ rai e? Ne la quit _ te rai e

1 \ . . . . . - - . . . _ - - . . . - - - - ~ cut. I - . . . . . . . . . ~ - -..Pour Ies yeux ere - ver 8i s'a _mour n'a - vat _ e.1 \ - - . . . . . . . . . - ; ; - - . ~ -t. I~ ~ -our Jes yeux ere _ ver 8i s'a _ mour n'a _ val - e.Pour les iex ere - v er Se s~ _ mour n'a voi - e.

1 \ ,

.... . . . .

D.C.Ch..e f'

Pour lesyeux ere ver 8i s'a _ monr n'a val e.

N.B. Ce rorideau a ete enreg isrre en 1935 par la Psallette Notre-Dame (dfsque Lumen 30.057).

R.L.12.110 & ci.e


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26X~II. "I'rop desire . . .a revorr.

(Trop desir aoeoir),

Supe-rius Teneur Altus, . ' . h b ~ h , nC a - --=. ~ fi- srAndantinoCHCEUR~ FINALTOTeneur

~ 3 - ...:--- ,...--:.,tJ - - .- -ror d e _ sire a re _voir Ce que j'airn(e).~ CHCEUR - -tJ - - --rap d e _ sire a re _voir Ce que j'airn(e).~ CHCEUR , . . . . . _ . . .f. - - -..__;- . . - - - ~

SOPRANOSuperius

MEZZO SOPR ,Altus

Trap de _ sireTrop de _ sir aa re _voirve _oir Ce que j'aimtej.Che que j'aim.

5 CHOEUR~1 '\ 3 - -,' " - ' _ - - - - - -em'en. puis r~ - mouvoir. Trop de _ sire a re i votr.'I SOLO - . . . . . . CHCEUR - . . . . . . .t- . III ii ii I -- . . . , _ . - - - - -em'en puis re - rnouvotr. Trap d e _ sire Ii re cvotr ,~ SOLO - CHOEUR -, - '--._ . - "._/ - - . . _ _ . ,Nem'en puis

Ne tn'en. pUiisre _ mouvotr.re _ mouvoir.

Trop d e _ sireTrop de _ sir ita , re cvotr.ve_ oir.

SOLO 10 D.C.~ 3 - - - - - ,,--. Chreurt. - - - -me plains.(1)u rna - tin et au soir Je~ SOLO , . . . _ -

f. - -..,...._.- --- - - me plains. (1)u rna - tin et au soh Je~ SOLOt. - - - - ---..._; . . ~AuEt rna _ tinau Plain etet auau so~soir Je me plains. (1)Me 'Com_plain:(1)Complain rime avec aim (a ime) dans. l'originaL

R.L.12.110 & CilJ


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27

XIV. Bonne amourette.(Bonne amourete) .

Superius Teneur Altus 1 ; 1 1 , . " ~I . " ' , - ijl't

Allegretto

ALTOAltus

fl ~ ft . CHCEUR _.. ~t -onne a, mOll ret '. te Me t ion t gal.

~~ ~, CHCEUR I -t I I - IBonne a. 'mou ret. te Me tient gai.Bonne a. mote re - te Me tient gai., ,~ ~ CHCi!:URt ' 1 . . ._ . . ..

'SOPRANOSuperius

MEZZO -SOPR.Tenenr

Bonne a. mou ._ ret ., te Me trent gai.

5 dolce 10, ,~ ~ SOLO r- CHCEUR ,-- SOLO - -t Ma corn pa gnet, te, ~onne amou ret. te,) Ma chanson net te. -fl ~~, SOLO dolce CHCEUR SOLOt I ; I I , I , "Ma corn pa - gnet _te, (Bonne amou '. ret _ Ie,) Machanson . net _ teMa compai .gne _ te, Bonne amou - re _ ~e, Ma can.con. .ne .Ie~ ~ ~. SOLO dolce CHCEUR SOLO .t '1~ ' 1 - . _ . . . . ' 1 - . _ . . . .Ma cornpa gnet _ te, (Bonne amou ret _ te ,), Ma chanson _ net _ te

~ ~ ~ ~ ,-- ~tJ - -Vous di - rai. Bonne amou - ret _ te Me tient gaLII ~ ~,' I - CJfpCEUR I -t .~ I I I - - - IVous di - rai. Bonne amou - ret _ te Me t ient gal.Vous di _ rat. Bonne amoti - re _ te Me tient gai.fl'.u ~ .


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28 xv. Tant que . .VIVral.(Tant con .je uiorai),

Superius= = :W di

Te-newr Altus

-; + 1 = - ~ , . s.AndanteCHCEUR

ALTOAlttts

f) ~ ~ ~ ~ ~-_ I U - vi =...J vraiant qu e je -~ . , CHOEUR l I . V ITant qu e je vi - vraiTant con je v i - v r a i

1 \ j.j. _ CHCEURI-I'k .V . . . ~ . .'

SOPRANO ~Superil


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29

CHCEUR 15 SOLO~~ ,......-;:.. ,--.. - ~ ~..~ - vi _ , vrai Ma is -ant que je - vous~ ~CHCEUR - I SOLO.. --~ I ITant que . je vi - vrai Mais vousTant con je Vt - o - ra .i , Ai-n vous1 \ ~ CHCEUR SOLO--- r-:-;' d--+ . ." . . . ~ . . .Tan! que je vi vrai Mais ,vous~~ ~ ,,;}' ~ -_ _ -" - Iser - vi - i'ai Droi - Ie - ment,~~ I - - .~ - Iser - vi - rai Droi - !e - ment,Set' . vi . rai , Loi .all . men tfl~ - .. tV .,. , ., _ . . .

20

ser vi rai Droi _ te ment,

~~ - - - - Ch(~u~ . . t Iooiiiii;;A vous sut s tout.I\~ I . . " . ' .._ -vous suis tout.

, .J.lIis wi sui tous.~ ~ . " _ . U' . . . . .

DC

A VOUS suis tout.

R.L 12.1l0 & Ci~


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30 XVI. Dieu soit en cette maison.(])ieus soit en cheste maison):

(BALLl\.DE)

Superius Teneur Altus.c .,~t:. C q L;: , c Andante

SOPRANO k:Super,us -.-

MEZZOSOPR. ::z::Altus =--.--ALTO . .Teneu -,.

I'j ~ Ii CHCEUR - . I~ . . . . . . - - -teu ";0it en eet - te mai -

" J , j . 0 1 + CHCEUR

tJ u - - -ieu soit en eet - te mai -I'j ~ ~ CHCEUR4) - - - - - : - - . . . . _ _ 0 . . 0Dieu soitDieus soit enen eetcJzes tete maimai5 FIN1 I . u . 0 1 + , - -

4 I , --.....;;- I. 1 I .J ,j . 0 1 + - sgg_, Et bien et joie a' foi - son ., -, ~ ;~. -.

I I J , j . fr- s'~ Et bien et JOle .) foi - son., -4 :)


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31fl J I . ~ -

41_ . . - I --... I ,ses a - mts , Aux a - rnoureux bels E1 aux

fJ J I . ~ it . en - vi. Mais du haut du cie] Nous aI .- I -.- -tJ I - -...__;.....ses a - mis, Aux a - moureux beJs Et auxIlJl.~ it en - ..ri. Mais du haut du cie] Nous atJ "---' . . .

15

ses a mts , Aux a moureux bets Et auxit en vi. Mais du fiaut du, cie] Nous ases a mis , . CIt'est as a i moa reus Et asit en vis, j[ais as franstun teus Nous a20

~ J I . ~ .

tJ I 'b,, I desourtois len ap - pr ts Pour a - Yairen son lieu choi - sis, QUi sam - .mes par -~~ ~ L

~ courto~ - . . . .bien ap - pris Pour a - Yair des~ J I . ~

en son lieu choi - sis, QUi sam - mes par --tJ , ,'I - --..;__.... .courtoisen sonco ur toisen son bi '-....:!-enlieubienlieu ap pris Pour a voir deschoi sis, QUi sam - mes p~ra pris Pour a voir destr{l- mi Qui so mes de

D.C.25fl J I . ~ --.. ~ - Ch~u,.tJ - ':- .1 - ~pa ~rl - sis A de - va - ti - on.f J ~ ~ - mi ses fils Et ses en - fan - cons .- ~-tJ - " de ~ tia _ ri - SIS A - - on._mi ses fils Et ses en - fan - cons.f i J I . ~~ ...._. -..pa _ ri sis A_ mi ses fils. Et Ipa_re sis Ases 110U ris Et

deses110si

va ti on.en fan 90ns.hi Ii son.en fan ~on.

N. B. Nous avons dans ce texte une chanson de quete en temps de Noe'I (l'un des plus ancienssp.icimens du genre), analogue a ceUes que pratiquent les enfants de cheeur de nos campagnes,genE;ralement er semaine sainte ..Onyvoit .dejaapparaitre_le.personnage popula ire du"pereNoel'! .

Bien que cette piece figure dans Ie mariuscrit parmi. "li tondeLAdan"-c'est. pour.quoi Jioual'tiditons panni eux- eUe. ~a riendu rondeau. Gennr.ich. (Formenlehre) la donne comme typede ball",ae.Cette piece a ete enregistree en 1935 par la Psallette Notre -Dame (disque Lumen 30.057)

Paris Imp. Mounot Janv., 1959 R.L.12.110 & Ci~


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APPEND ICENotes tnusicologiques

BIBLIOGRAPHIE SOMMAIRE DES RONDEAUXa) Textes: De COUSSEMAKER,assim, en particulier (Euures completesd'Adam de la Halle, Paris 1872, pp. 207 sqq. Fac-simile typographiques,souvent fautifs (quelques erreurs, mais non toutes, relevees en note dansl'ed. de Gennrich), et transcription egalement douteuse. - Histoire de

l'Harmome au Moyen Age, Paris 1852 : appendices, pl. XXXIII, fac-similelithographique (quelques erreurs) et transcr. des nOS3 et 4 dans le ms. Ca. +:Friedrich GENNRICH,Rondeau, Virelais und Balladen, t. I, Dresde 1921,publ, de la Gesellschaft fur rO,man.Literatur, n? 43, pp. 54 sqq., transcriptionet quelques notes critiques sommaires. - Gustave COHE:Nt Jacques CHAILLEY,le leu de Robin et-M arion, Paris Delagrave, 1935, transcriptions de quelquesrondeaux errappendice : travail a corriger parfois par le present ouvrage.b) Etudes: Du seul point de vue litteraire : Henri GUY,Essai sur la vieet les ceu ores liUerairesdu trouoere Adan de le Hale, Paris 1898, pp. 275-295. V.aussi A. JEANROY,passim. Dupoint de vue musical, l'ouvrage capital resteGENNRICH,Rondeaux, etc., t. II, Gottingen 1927 (publ. de laGesellschaft f.rom. Lit., n047), pp. 75-85, qui nous dispense de repeter ici tous lesrapproche-

ments detextes qui y sont excellernrnent reunis. - Etude critique decet ouvragepar Hans SPANKE (Das Corpus der Aeltesten Iranzosischen Tanzlyrik) dansZeitschriit Nir romanische Philologie, XLIX, 1929, pp. 287-309. Etudes deforme, avec citations de parties de teneur, GENNRICH,Gundriss einer Formen-lehre des mittelalterlichen. Liedes, Halle 1932, pp. 65 et 78. Critique par SPANKEdans Literaturblatt fiir germ. u. rom. Philologie, LV, 1934,nOS3-4, pp. 104-114.c) Manuscrits : LV. (La Valliere). -Paris, BN. fro 25566, 032'-34'.Ca. - Cambrai, Bibl. Mun., ms. 1328 (1176), feuille de garde (seulementjusqu'au nv 4, incomplet).Pour les aut res mss., sans musique, Y. Gennrich, op. cit.

PROCEDES DE TRANSCRIPTIONChoix de la mesure : 3/4 (1 noire pour 1 breve): 6/8 ou 9/8 (I noirepointee pour 1 longue), suivant le caract ere du morceau. Les indications.demouvement et les nuances (d'ailleurs reduites au minimum) n'appartiennentevidemment pas a l'original,Transpositions: Demandees par la tessiture : les incipit en notationoriginale permettront, sans peine, de retrouver le ton primitif.Disposition des voix : Le plus souvent confonne au ms. mais nous

avons respecte partout l'usage actuelen suivant l'ordre des tessitures. Sereporter a l'incipit original. De plus, nous laissons toujours le texte ancien


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sous Ia partie mediane du ms. qui correspond a Ia teneur : c'est elIe; eneffet, que 1'0n trouve reproduite quand d'autres rriss. citent ces rondeauxa une seule voix. ., PUques : Les realisations deplique sont representees par les notesen plus petits caracteres, N'influent pas sur l'execution pratique.

Accidents: Nous reduisons au minimum Ies accidents a ajouter aums., et toujours entre parentheses, avec justification de detail a l'apparat.En cas de doute, nous nous rallions au principe de la .pente melodique tendantvers le demi-ton. Mais nous avons, en principe, considers Ie si non accidentecomrne natureI, merne en ton de fa, en particulier, dans les cadences a doublesensible. Cette sensible de dominante, si 1'0n peut dire, errtrainant isouventtriton et bitonalite, est respecteedans tous les cas douteux des transpositions.Signalons qu'elle est explicitement notee dans le ms. au moins une fois(nOXIV), ou tierce et sixte, n'etant pas comme de coutume SI et mi naturels,mais do et fa, sont diesees toutes deux.Ligatures descendantes de breves et semi -breves non obliques:Contrairement a l'usage respecte par Gennrich, qui traduit uniformement

ces ligatures de 3 notes par 2 croches - 1 noire, et de 4 notes par 4 creches,queUe que soit Ia place respective des breves et semi-breves, nous avons,sur Je conseil de nos anciens maitres. respecte dans chaque cas, Ia relationde ces valeurs, Nous signalerons Ies variantes de transcription resultant de ceprincipe en renvoyant au present paragraph.e.Traduction du texte: Suivant en celaJ'exemple donne par notremaitre G. Cohen, nous avions a respecter simultanement sens, rythme, rimeet sonorite du mot. En cas de conflit, nous n'avonspas craintde sacrifier lesens Iitteral d'un mot au rythmeet au sens general du texte.

APPARAT C~ITIQUENous ne relevonspasici les erreurs de de Coussemaker, dont l'editionest entierement remplacee par celle de Gennrich. Par contre,nous notonssoigneusement Ies variantes de lecture de Gennrich et Ies corrections apporteesaux manuscrits.Abrevia tions ms.

LV.CaGenn.X, 3,1sup.ten.alt.VAR.NOT.CORR.ACC.

manuscrit.manuscrit La Valliere.

de Cambrai.GENNRICH, Rondeaux etc., t. 1 .: rondeau .nv X, mesure 3, Ier temps.partie de superius.

de teneur.daltus.

variar.tes de lecture de Gennrich.notation du ms.corrigenda du ms.accidents notes dans Ie ms.

1. - Je muir, je muirNOT. : refrain, seul.CORR. : LV., alt., 4, 1 : longue pour breve,Ten. et alt. 10, 1, meme faute, grattage au sup. VAR. : Genn.vsupposeun vers manquant aux deux mss. entre douchete et ] e muir. Cette correctionnous semble inutile.


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II. - Ll dous regars (LV)NOT. : refrain seul, ACC. : si b a la .cle ten. et alt. .mais non ausup. A partir de 5 2, sup. si b, ten. et alt. si et mi b. (si b oublie a . l'alt.2e portee). CORR. : Ire fois de me dame (forme picarde), 2e fois de madame (forme francienne), - VAR.: Genn. supplee ce si b. a . la cle au sup.,ce qui est inacceptable, au moins pour 3 1 (mi-si-mi) , laisse entre crochetsle si b de 61, note dans le ms., et omet le mi b a l'altus.

II bis. - Li dous regars (Ca.)NOT. : refrain seul. Pas d'ACC. VAR. : Genn. supplee re-mi noires(transp. si b-do) sup. 3 2-3 : iln'est pas impossible, en effet, qu'un mi ligatureau r e ne soit efface dans le ms., mais nous n'en sommes pas certain.

III et III bis. - Hareu, U .maus d'amer, NOT. : refrain seul. ACC. : LV.( sensible notee, mais non sensiblede dominante. En admettant qu'il nefaille pas suppleer de sol:jl:, accidentrare a cette epoque, nous avons done en cadence finale, fait notable, uneveritable. septieme de dominante sans fondamentale. Or, on sait que lestraditions pedagogiques attribuent a iMonteverde les premieres septiemesde dominante. Ca., n'a d'accident sur aucune des sensibles. VAR. : le fade plique, sup. 4 2, est naturel chez Genn. Var. de rythme, ten. 4 1-2, ct.

introd. p. 34.IV. - Fines amouretes

NOT. : refrain, couplet et reprise du refrain, LV. jusqu'a si ne (sa~),Ca.jusqu'a Fines (amouretes). ACC. : fa:jl:oub (transp. re:jl:ou ~ )notes. Sup.12,.Ca..note Ie # mais oublie Ie q . Le sol # de la transp. correspond au si sansaccident. .CORR. et VAR.. : LV~,.graphie assez fauti ve, comme l'atteste Ca.Longues pour breves : ten. 1 2, 5 2,.6 2, 8 2, 11 2 ; alt. 1 1, 1 2, 3 2,5 2, 6 2, 7 2, 9 2. Breves pour longues : ten. 8 1, alt. 4 1. Longues

redoublees inutilement : sup. 1 2, 6 1, 10 2; ten. 1 1 ; 10 1 . Toutes cesfautes recopieesa Ia reprise. Deux notes sautees, sup. 7 1. Breve finale intem-pestive dans une ligature de semi-breves ten. 8 1. La graphie de Ca, bienmeilleure, justifie toutes les corrections, qui s'imposent d'elles-memes. Uneseule etourderie dans Ca : sup. 5 1, longue pour breve. Trous dans Ie ms. :sup. 6 2, enlevant la note finale, et alt. 3 1,. laissant sub sister l'amorce d'uneligature de 3 notes a propriete opposee. Genn., II, 77, conjecture do-si-do.Notre do-si-la (transp. la-s61# fa ~) nous parait bien plus conforme a l'har-monie de l'epoque d'Adam, Ten. 1 1-2. Genn., corrige differemrnent les fautesde LV. : au lieu d'admettre simplement une longue indument repetee, commea sup. 1 2, ce que justifient a lafois le precedent, le principe de l' emendatiominor et la graphie correcte de Ca, il traduit , , ~, comme , ~, cequi parait bien loin du texte.

V. ~ ADieu commant amouretesNOT. :refrainseul. SansA.CC.: sol #:correspond ausi nature1. VAR..meso 10 : ct. introd. p. 34. ,. ..' ," .


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VI. - Dame, or suls traisNOT. : refrain seul. ACC. : si b \501 ~) a , l'alt, seul a partir de meso 4CORR. : graphieassez fautive. Ten, 1 1, 10, ligatures de semi-brevesvalant 1 breve au lieu d'une l.onguefigurant a sup. et alt. - Genn. corrige

differemment : iladmet la ten. comme exacte et corrige sup.et alt. II corrigede mem= tout ce qui, dans la suite, contrecarre la marche reguliere d'unsecond mode rythmique sans substitutions: longues corrigees en breves 1 1sup. et alt., 4 aux trois voix, 10 sup. et alt. Notre proposition est loin d'etreune certitude, mais elle reduit les corrections et aboutit a un second modeavec substitutions regulieres, Alt. 11 t propr. opposee fautive.

VII. - Amours et rna dame aussiNOT. : refrain, plus note initiale du couplet. ACe. : si b (sol ~) ala cle a l'alt, seuL Aux autres voix, le sol ~. correspond a un si non accidente.

VAR., sup. 6 3, d. introd. p. 34.

VIII. - Or est BaiarsNOT. : refrain seul. CORR. : alt. 7 2, haste de proprieteabusive ;la ligature du passage correspondant, 4 2, est correcte (sans propriete niperfection). VAR. : Genn., mes. 6, 10, 26, 30, transcrit les doubles-longuesdu ms. comme des longues simples, ce qui l'amene a negliger la barre desilence de 9 2 et 29 2. Nous avons nous-meme commis la meme erreur en 1935dans l'appendice du Jeu de Robin, ed. G. Cohen. Sup. et alt. 12 2, Genn.neglige les variantes d,~ ms. pour reproduire syrnetriquement 8 2.

IX. ._- A jointes mains vous priNOT. : refrain et couplet jusqu'a quant (je vous voi). Sans ACC. :sol : j I : correspond a si naturel. VAR. : rythme, sup. et ten. 13, d. introd. p.30.

X. - Fi, marts .. NOT.: refrain etcouplet jusqu'a a (tour). ACC. : si b (transp. solnaturel) a la d e , a l'altus seul. CORR. : le couplet, sup. 4 2, donne (entransposition) mi croche contre re-mi doubles-croches du refrain. Ten. etalt. 1 2, longue pour breve : id. alt. 11 ; seule, la faute de ten. 1 2, estrepetee a la reprise : les autres sont corrigees.

XI. - H e Dlex, quant verraiNOT. : refrain seul. Sans ACe. sol # correspond a si natureL VAR. :sup. 1 2 : d. introd. p. 34.

XII. - Diex,comment porroieNOT. : refrain seuLACC. : alt., si b (fainaturel) a la cle. Pas desensible accidentee. VAH. : Genn. traduit la plique de sup. 4 2 par un so](transp. re), ce qui est egalement possible.


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XUI. - Trop 'deslr a veotrNOT. : refrain seul. ACC. : sup. sans accident : Ie si q , 1 2, estgaranti par l'harmonie. Ten. et alt., si b a Ia de. CORR. et VAR. : 2 1,sup. manque la haste de propriete ; alt. propriete opposee abusive. Sur lasyUabe ,aveoir (trad. a revoir), Genn. voit a . l'altus une plique qui nousechappe. 1 2, alt., nous voyo~s mal si la haste de propriete manque ou non.

XIV. - Bone amoureteNOT. : refrain seul.: ACC. : 3 2, les sensiblesde tonique fa (sup.)et de dominante do (ten.), en transposition, re et la, sont toutes deux diesees,

Le re q correspond au fa sans accident, le sol # au si naturel. VAR. : 3 2,sup. et ten., d. introd. p. 34.XV. ~ Tant con je vlvrai

NQT : refrain etcouplet jusqu'a partirai. ACe. : sup. fa:# (do # )et b (do b ) meso 4,6, S.'Ten. fa :#(do~n 4 2. Le sol :#,de 6 est hypothe ..tique et pourrait etre supprime. Le sol q de 8 correspond. a do naturel,etfa # asi naturel. VAR. : Genn. ne bemolise pas la plique sup. 1 1 . Rythmede sup. 1 2, 2 2, 4 2, etc. : d. introd. p. 34. Rythme different aussi sup. 8(six notes egales), par correction de valeur des deux, dernieres notes ligaturees,Nous preferons vinterpreter sans correction, en imperfect ant la premierelongue par les deux semi-breves qui suivent, Note finale, 9 1 : Genn. interpreteen double longue: nons preferons longue simple, syrnetrique aux meso 5 et 7 :la graphic du ms. permet I'hesitation,

XVI. - Diex soit en cheste mesonNOT. entiere, refrain et couplet. jusqu'a la reprise Dies soit. ACC. :si b (sol b) a la de a l'altus entre 6 et 9. Mes. 9, si :# (sol:#) a la de al'altus, si b (sol ~) a la clea la tcneur. Mes. 12,si b (sol ~) a la cle au sup.Mes. t 7, rien a la cle. 23, b a I'altus, 27, b a la teneur. VAR. : Genn. 12 2,omet le b (sol ~) sup. et ten., et l'ajoute entre crochets 132, sup., alorsqu'il est encore regi par l'accident omis. Altus, 4 3, plique omise. 9 3,omission du si:# (sol#). Var. de.rythme, ten. 2425, alt. 13,19, d.introd.p. 30: La teneur est reproduite par Genn. dans Formenlehre, p. 78, cornmetype de ballade, avec les fautes de typograpliie suivantes, a . corriger : dansle schema, ligne 3, lire apres e : z au lieu de X ; dans la musique, ligne 1 ,derniere note, fa au lieu de sol ; ligne 3, ajouter sur Ia 5e mesure un z etbaisserle bemol id'un interligne.


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T A B L E A L P H A B E T IQ U E

NS PagesADieu confie amourettes. 5 12A jointes mains vous dois 9 20Amour, et rna dame aussi 7 16Bonne amourette Me tient gai. 14 27Dame, suis trahi. 6 14Dieu, commentpourroie 12 24Dieu soit en cette maison. 16 30Fi, mari, de votre amour. 10 22Fines amourettes j 'ai , . 4 10Haro, Ie mal d'aimer , 3 S et 10He, Dieu, quand verrai. 11 23Je rneurs, je meurs d'amourette , t 2Le doux regard de rna dame 2 4 et 6Or est Bayard en la pature , S 18Tant que je vivrai. 15 28Trop desire a revoir 13 26

Introduction. . . . . . . IVNotes pratiques d 'e xe cution V IIAppendice musicologique 33

Paris Imp. Mounot Janv.1959


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LA MUSIQUE CHORALE EN FRANCEd u X III- a u xvr Siecle

ADAM DE LA HALLEIO HD EA Ul. 3 vol. ~a al Iruscri~s p.u J. CHAllLEY.

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CHAKS 01 'fN IE R DU XV,' S lk LE1. P I . . , . . Carta. J'c.~re et crMM, ie me tai. er A\lpplie.2, CIa",i. d e Se. . . i a , . Hsu, MU le bo" ..3. Puil qu'en amour .i ar.od paue-temp',4. c . .wa - Cotte la, . M i,lIa Dne 11< >111Y oil .i I. lO le .5. Puiaque ee beau lIIoi.6. 5. ce.1 In arid tou, ...cnl.7. AlIoM e y . ,., ~I~re. (N~l en [orme

de Iondeau).8. Cue .. ,.... Je Denutu. ('huler oi rire.9 CI'--t J...... Au ioly [eu du pouue avalli.10. Ce may. de may..... "ute cette elliJay.1 1 . Petite N71IIphe lola.he.12 . blaad ft ...._ Bonjoar lit"" ceeue , bonjour IQa

douce vie.13. Ce r.us amour d'arc el de Becbe I'tllle.14. Fuyon. Iou. d'amour le i~15. Le IIwl (roid" er embce.16. Lei I,"oata-youl qu'une PC:UOIlJlC ebllJlte.17. L'heureus amOllr q"j b l ew e et bon ore.lR Or ...... 611,,",q..e rOD .e dono".19. Quand mon ....., Yie l> l de deho"20. Si le Iona tempt' 11)0;trop riaoul u21. Si \101)1 nelle . en bo o point.22 . 5010lu iOJcu. 'UI I. pl.innt ycrdur~.23. Un joul w il IlD foulon qui fout..il .24. S.ule l. d.ol"', f.ire de. tours,25. Clawrlt IeJ_Voic'l du .y Printcmps.26. Ihht. L.., jc m e p l.i ns .

5. P. S.adtia. Pui. que de vuu. ie ... , .oltre ~;,e(1538) (plrole. de C1.!.eat MAROT.)6. GNar . H .. . 1 t Ie boYI. qu i Ia Deice .urpU&e (1543) .

7. P.Saadria. Detablaocbellr quila Dei,e Jurpaue(l54S),8. Le M., .. Tires .oud.io, tita, pEl" arehtr (1547).9. CaiIII_ ,.. T.,lta. Je I, au coeur de ,.e (1549).10. Jut- Arullelt. Marpt, Iaboure. te , "'nn (1554).u. Pier,. Cert... Fuioo. tOUt d'amOl'r Ie j..u (1554) .t2. D e J I u a , . Le roze 8 uric (1659).13. Cl_*~, II lIIe lI

(Plrok. de Pime RONSARO).14. G.iII__ c.~. Que v4uI, c..ti eeste l u iUe fri,oUe(1567).15 . N ic e laaM aa .t . Le _,eDit d . , . e r me bet l t (1561).JANNEQUIN (CICIKIII)1lW!"U BATAIU'" .,,' les IMme. de .. La Coene".

T ltEH TE e RA SO ilS~ 3 et 4 vois pour .00j ou ebczur miste.

1. Rucmfo r t eJ Ie pet i t eueur de "OJ'2. A.wuY'f .ui m .... ..,.. c!eQU, detire.3. C han 10lIl 00aOll. Uo.pcte 4. La plUI belle de Ia viDe.5, Quc.t ee d'amoll.-} Commcnt Ie peuh 011 paindre}6. De t~. dow. ,euls lui di.tiIlCe I a ,oone,7. La. I que crain. tu, a., ) de quoi a delillKe)8. Ce 10.11 pll.n. qui..C II ," D ol r C ljOV Jr .9. Re.. e:illu .OUI : c'ul bop dor.,.10. OU .. etba I'on un. bauer I avorab le .11. Quand je boy. d.. ,i claret.12. Par 6u delPit je m'en ira,. se .. Ietlc-.1 3 . O Il ~r C1 . .. 0 , . l 'hUYf. h e ! I ) ... " e IO Il ,.e .14, Qui veult d'amo", senD;. Iou. let elbatz.15, A u premier jour du jot,. moy. de rna,..16. 0. YOUAell .Uc! rlppolter17. Tu at lout .eul, Jhan. Jb.o, vi,be. et pra.18. Toutes lea ouiclX hi ",'eA prelrllte.19. La.1 vie1l ' .oy aecl>\lri, .20. Q...ond ray l:.t6 quiou beure. a.ee wnu21. Sur I'aubcptn quI e.l en Bear .22. L' .veu Ie!Dieu qui P"r tou l .ole DIk.I23. Velltz bard:. et lefllt'"24. De Ia boueh

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12882070 Rondeaux a 3 Voix Egales Adam de La Halle