1. rveur (mditative)Cette variation est le seul dans l'ensemble de l'opration. 70 qui suit, phrase par phrase, mlodie originale de Dowland, y compris le propre rptition incomplte de Britten du cinquime verset la fin de l'ouvrage. Sauf pour les quelques bars qui correspondent aux mots Venez et possder mon me fatigue-pense us" (mesures 16-18 et 27-29), il est tout monophonique. Britten spare minutieusement chaque phrase avecune marque de souffle et, dans plusieurs cas (mesures 15, 24, 26, et 28), il utilise les points d'orgue. Toutes ces marques sont utilises pour souligner le chant, la qualit vocale de cette variation. Mlodiquement, il prserve le contour gnral des phrases de Dowland, mais inclut une bonne quantit de chromatisme. Il est tonalement ambigu et instable; seulement implications tonales fugaces et suggestives apparaissent tout au long. Avec ces traits est une libert fantaisiste dans l'utilisation de Britten du rythme,ce qui cre une pousse de vague et tirer chaque phrase: il introduit des tripls, accelerandi, ritardandi et est trs spcifique dans les nuances dynamiques de chaque phrase. Cette variation se termine, comme indiqu prcdemment, avec un passage correspondant dans la dclaration de Britten de l'original les tonalits de mi mineur majeur et F. Dans l'architecture globale de l'uvre, ce conflit tonale est d'une importance cl.Observ plus en dtail, les similitudes et les diffrences dans le traitement de Britten du contour mlodique peuvent se rsumer comme suit:a) les divisions de phrases - Britten est mticuleux dans son respect de chaque phrase avec sa cadence respective. Dans chaque cas, la cadence est rendu vident par son usage invariable des notes de demi suivis par des marques de souffle. Ceux-ci tombent sur les mesures suivantes:m. 2 m. 4 m. 9m. 12 m. 15 m. 18m. 24m. 26m. 29marques de souffle sont galement utiliss dans les mesures 20, 22 et 23, qui sont tous compatibles avec la conception vocale globale des phrases. Dans ce sens, il suit de trs prs l'ayre de Dowland.La phrase longueurs, cependant, varier par rapport l'original. Il faut souligner que cette premire variante est illimit, et donc les valeurs au sein de chaque mesure diffrent considrablement les uns des autres. Britten occasions tend phrases, comme dans les mesures 19-24, o il tend contour mlodique de l'original ("que la vie meurt ...") en ajoutant la rptition squentielle complte. D'autres fois, comme dans les mesures 16-18, Britten suit puirposefully plus troitement l'original de Dowland, dans ce cas comme un accent de la ligne de cinq: "Venez et de possder ma pense us me, qui inclut la majeure accompagnement E. Il est ce passage qui se rapproche d'tre une citation. Les rythmes de la mlodie et l'accompagnement sont prservs ainsi que le quatrime saut de la mlodie. D'autre part, la juxtaposition harmonieuse de deux tonalits contradictoires est nouvelle (voir l'exemple la page 69).b) des intervalles mlodiques et emplacements - Cette premire variante porte, de manire gnrale, une similitude dforme en termes de hauteur et le contour mlodique globale de la ligne mlodique de "Come, heavySleep." Anothercharacteristicofthisfirst variation est son ambigut tonale qui, en un sens, reflte le caractre "rverie" Britten a l'intention de transmettre. Les implications tonales fugaces (qui varient tout au long et Maj), donnent cette impression gnrale.Voici les quatre premires mesures du ct d'origine de Britten cte avec l'ayre de Dowland:

Plusieurs dtails doivent tre observes: dans le passage de Britten la hauteur initiale (A) est un demi-pas plus lev que son quivalent dans la Ayre, mme si il est crit une septime majeure infrieure G N Dowland. Autre que cela, quand on compare la relation d'intervalle entre les quatre premires notes de la ligne mlodique dans Venez, lourd sommeil" avec leurs quivalents respectifs dans les mesures d'ouverture de la variation de l'ouverture de Britten, nous remarquons qu'ils sont, sauf pour le dernier , similaire. Cependant, dans la paraphrase de Britten Gnaturelle - la moiti de l'tape F # sur "le sommeil" est suffisant pour crer l'instabilit tonale, car il ne Cadence pas sur F naturel. Le C # sur mesure 4, d'autre part (ci-dessus un cinquime parfait F #) rtablit une fois de plus un sentiment de stabilit tonale.Dans les mesures suivantes Britten continue un processus similaire:

Les phrases de ces mesures sont, une fois de plus, similaire dans le contour global, mais utilisent relations intervalliques inexactes. Cependant, la cadence sur mesure 9 (sur F) est inquitante car elle dtruit toute implication tonale prcdente, savoir le F # de la mesure 2.La variation ensemble se caractrise galement par de nombreux changements de tonalit moiti qui tendent supprimer implications tonales. Un exemple au point sont des mesures 7-9, o les notes A et Gsuccessivement modifi (A naturelle - A # - Un naturel, et G # - G naturelle).Enfin, un point important et crucial devrait tre observ: mesures 16-18 (cinq lignes de la strophe), qui sont ensuite rpts dans une forme incomplte dans les mesures 27-29, prsentent un naturel F - C contour mlodique naturelle au-dessus d'un mi majeur chord-dessous:Le contour rythmique ainsi que l'utilisation d'un accord majeur dans l'accompagnement (E major - G # majeur) est semblable l'original; le saut mlodique d'une parfaite quatrime est galement prserve {F - C et G # - # D dans l'original), mais cette fois, ils sont trangers la grande harmonie E. Cet affrontement tonale tonalement inquitante (F - mi majeur) fonctionnera comme un axe deux tons et il va acqurir une importance croissante comme Nocturnal, Op. 70, se dveloppe travers ses variations successives. Que ce soit contre toute forme d'un accord de F (incomplet ou en mode mineur) comme dans cette variation et la suivante, la force motrice de l'ensemble des travaux est la tension cre harmoniquement contre mi majeur. Cette tonaleconflit est finalement rsolu dans la dernire variante, le Passacaglia, o, aprs une apoge dramatique et tendue, mi majeur apparat dans sa forme pure, sans prtention, et dirige le travail pacifique la dclaration de l'ayre de Dowland.Dans l'ensemble, cette variation de structure fonctionne comme une image miroir de la Ayre de Dowland. Il sert aussi encadrer le travail en enfermant les variations suivantes entre les deux, chacun sa manire, plus loign de la Ayre. Comme indiqu prcdemment, ceux-ci partent de la structure rigide utilis ici et acquirent leur propre vie par d'autres moyens.