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Dominique Coq (dir.)
Apprendre à gérer des collections patrimoniales enbibliothèque
Presses de l’enssib
2. Reliures françaises soignées et courantes (mi-XVe
siècle – XIXe siècle) : éléments d’identification
Fabienne Le Bars
DOI : 10.4000/books.pressesenssib.660Éditeur : Presses de l’enssibLieu d'édition : Presses de l’enssibAnnée d'édition : 2012Date de mise en ligne : 4 avril 2017Collection : La Boîte à outilsISBN électronique : 9782375460375
http://books.openedition.org
Référence électroniqueLE BARS, Fabienne. 2. Reliures françaises soignées et courantes (mi-XVe siècle – XIXe siècle) : élémentsd’identification In : Apprendre à gérer des collections patrimoniales en bibliothèque [en ligne]. Villeurbanne :Presses de l’enssib, 2012 (généré le 01 février 2021). Disponible sur Internet : <http://books.openedition.org/pressesenssib/660>. ISBN : 9782375460375. DOI : https://doi.org/10.4000/books.pressesenssib.660.
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RELIURES FRANÇAISES SOIGNÉES ET COURANTES (MI-XVe SIÈCLE – XIXe SIÈCLE) : ÉLÉMENTS D’IDENTIFICATION 1
par Fabienne Le Bars
1
La très grande majorité des livres anciens conservés dans les bibliothèques
sont des documents reliés, qu’ils soient ou non dans leur reliure d’origine,
tant il est vrai que la fonction première d’une reliure est la protection du
livre et sa mise à disposition pour la lecture. Ces reliures, dont la produc-
tion en France du milieu du xve à la fin du xviiie siècle est considérable,
offrent des qualités de facture extrêmement variables, déterminées par
leur usage et que Jean Toulet a proposé de classer en trois catégories,
selon une hiérarchie qui se met en place au cours du xvie siècle :
� les reliures de luxe à (grand) décor, réalisées à l’initiative d’un collec-
tionneur ou d’un amateur fortuné ou pour des exemplaires de pres-
tige ;
� les reliures soignées, faites à la demande d’amateurs moins riches
mais soucieux de posséder une bibliothèque bien reliée ;
� les reliures courantes, exécutées pour des clients aux attentes plus
modestes ou encore pour des libraires.
Les reliures de luxe, très richement ornées, sont celles qui, par leur ca-
ractère unique et leur dimension historique, ont suscité le plus d’inté-
rêt et de publications. À côté de ces pièces exceptionnelles, les reliures
courantes et soignées, qui constituaient le quotidien des ateliers, ont
été peu étudiées, leur importance dans l’histoire socio-économique du
livre n’ayant été que plus récemment considérée. Il s’agit donc ici, afin
de faciliter l’identification et la description de ces reliures plus mo-
destes, d’en proposer une typologie, qui repose sur un relevé systéma-
tique de leurs principales caractéristiques et évolutions au fil des siècles.
1. Pour mieux distinguer les différents procédés, il est conseillé de se reporter à la galerie d’images en ligne qui accompagne ce manuel : < http://www.enssib.fr/presses/galeriebao26 >.
2
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LES PARTIES CONSTITUTIVES D’UNE RELIURESCHÉMA
Extrait de : Élisabeth Baras, Jean Irigoin et Jean Vezin, La reliure médiévale : trois conférences d’initiation, Paris, Presses de l’École normale supérieure, 1978, (fig. 31).
Reproduit avec l’aimable autorisation de l’éditeur.
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La combinaison de l’ensemble des critères ainsi définis vise à mettre en
évidence le mode de fabrication de ces pièces et, par la suite, à appré-
cier leur place dans l’échelle de production, à les dater et à les localiser.
Ces éléments viennent compléter les informations de premier ordre que
constituent toujours l’identification de l’édition et, le cas échéant, toutes
mentions portées sur l’ouvrage considéré : la reliure existe d’abord pour
l’ouvrage qu’elle protège.
Les tableaux ci-après, organisés par principaux éléments constitutifs d’une
reliure, mettent en parallèle reliures soignées et reliures courantes. Ils ne
prétendent évidemment pas à l’exhaustivité et s’ils offrent un éventail
de données suffisamment large pour raisonnablement couvrir les princi-
paux exemples de reliures courantes et soignées réalisées en France à la
période moderne, ils ne demandent qu’à être encore enrichis. L’objectif
sera atteint s’ils se révèlent un outil pratique à l’usage.
LEXIQUE
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
Pour la bonne compréhension du vocabulaire utilisé dans ces tableaux,
il a paru utile de définir au préalable un certain nombre de termes et de
techniques. Un schéma légendé a aussi été joint 2.
MATÉRIAUX DE COUVRURE*
L’identification d’un cuir repose sur la reconnaissance de ses particula-
rités intrinsèques. Lorsque l’hésitation perdure, principalement entre la
basane et le veau, le double examen du mode de dégradation du cuir
et des pores de la peau permet le plus souvent d’y remédier. Les pores
n’étant pas toujours aisément visibles à l’œil nu, le recours à une loupe ou
à un compte-fils peut se révéler utile. Rappelons que l’endroit de la peau
(du côté des poils de l’animal) est appelé fleur, l’envers (du côté intérieur
de l’animal) est appelé chair.
2. Voir supra le schéma « Les parties constitutives d’une reliure », p. 81.
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Reconnaissance des cuirs
– basane : peau de mouton tannée, plus ou moins lisse et presque sans grain, à pores espacés ; dégradation par usure de la fleur du cuir, abra-sée et pelucheuse ;
– maroquin : peau de chèvre tannée, épaisse et plus ou moins lisse, à gros et larges grains réguliers bien visibles ;
– maroquin à grain long : peau de chèvre tannée, épaisse et à grain étiré dessinant de fines lignes parallèles en léger relief ;
– parchemin : peau de chèvre ou de mouton (plus rarement de veau) non tannée, lisse et de couleur blanchâtre, traitée par chaulage, écharnage, ponçages et encollages ;
– peau mégissée ou mégie : peau d’animal (sauvage ?) indéterminé, à pores variés, assez épaisse, d’aspect plus ou moins lisse, et blanchâtre ;
– peau retournée : peau d’animal indéterminé, utilisée côté chair et of-frant au toucher un contact velouté ;
– truie : peau de porc tannée, très épaisse, de couleur blanchâtre, à pores réunis en forme de triangle ;
– veau : peau de veau tannée, très lisse et presque sans grain, à pores très serrés ; dégradation par éclats de petits morceaux à bords francs ;
– vélin : peau de veau non tannée mais parcheminée, extrêmement fine.
Traitement des cuirs
Aux xviie et xviiie siècles, de nombreux traitements sont appliqués sur les cuirs de second choix pour dissimuler leur qualité médiocre ou des défauts de fabrication. On peut retenir le terme générique « marbré » pour les désigner, une identification plus fine pouvant être proposée en fonc-tion de leur aspect final 3.Techniquement, ces traitements sont obtenus par des mélanges aqueux d’acides mordants (parfois additionnés de couleurs), passés sur les cuirs après couvrure. Les modes opératoires sont les suivants :
� marbrure à l’éponge : applications directes d’une éponge imbibée, sur un livre relié posé à plat ;
3. Voir plus loin les tableaux « Typologie des reliures soignées et courantes », pp. 88-94.
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� marbrure au pinceau : secousses imprimées à un pinceau imbibé et
placé au-dessus d’un livre relié dont les plats ont été relevés sur des
tringles. Ces deux procédés (à l’éponge ou au pinceau) peuvent être
associés ;
� jaspure : passage d’une brosse dure imbibée sur une grille, placée
au-dessus d’un livre relié, disposé comme ci-dessus.
ÉLÉMENTS STRUCTURELS
Ces éléments sont particulièrement observables lorsque la couvrure de la
reliure est lacunaire.
Couture
La couture désigne l’assemblage des cahiers d’un volume, réunis par pas-
sage d’une aiguillée de fil ; l’entrecroisement de ce fil en tête et queue du
dos, lors du passage d’un cahier à l’autre, est appelé chaînette (car évoque
un maillon de chaîne).
On distingue trois catégories de couture :
Couture sur nerfs
Les trois composants d’une couture sur nerfs sont :
� la couture proprement dite ; la plus fréquente est la couture à che-
vrons, ainsi désignée pour la forme de V que dessine le passage du
fil de couture ;
� l’âme de la couture, autrement dit son support : il s’agit des nerfs,
protubérances au dos des cahiers autour desquels s’enlace le fil de
couture ; ils assurent, par leur prolongement, la cohésion du bloc de
cahiers* avec les plats ;
� la nature du matériau de l’âme : nerfs de peau, de cuir ou de ficelle
(dite aussi septain car faite à l’origine de sept brins roulés).
La couture sur nerfs détermine l’aspect final du dos de la reliure après
couvrure : l’emplacement et le nombre de nerfs visibles sont l’exact reflet
de la structure interne.
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De la collection à l’objet : identifier et signaler les documents | 85
Couture grecquée
Elle se caractérise par l’absence de nerfs visibles, les ficelles supportant
le fil de couture étant logées dans des entailles préalablement opérées au
dos des cahiers au moyen d’une scie, dite à grecquer.
La couture grecquée ne détermine pas l’aspect final du dos de la reliure.
Une carte à dos, fixée au niveau des mors*, est intercalée entre le dos des
cahiers et le matériau de couvrure, selon une technique dite à dos brisé
(le cuir n’est pas collé directement au dos des cahiers et la carte à dos s’en
désolidarise à l’ouverture du volume). Si la carte est laissée telle, le dos de
la reliure est long, autrement dit sans relief ; si de fines bandes de cuir ou
de carton (dites faux-nerfs) sont collées sur la carte, le dos de la reliure
est à nerfs, à l’identique d’un dos à véritable couture sur nerfs.
Couture par surjet
Elle a pour but de constituer en cahier des feuillets simples, par la réali-
sation d’un point dit de surjet, réalisé en biais et en chevauchant les bords
des feuillets. Elle est principalement utilisée pour les recueils de planches.
Ces cahiers sont ensuite réunis par une couture sur nerfs ou grecquée.
Renforts
Les renforts sont des éléments de consolidation apportés au niveau du dos
et des charnières des volumes, les zones les plus fragiles d’une reliure car
directement sollicitées lors de la manipulation du volume. On distingue :
� la claie, bande en parchemin collée dans les entrenerfs du dos et
prolongée de manière à être contrecollée sur les contreplats ;
� la charnière, bande en parchemin placée tout au long dans le mors
intérieur, qui constitue la zone d’articulation entre le plat et le dos ;
elle est généralement collée au contreplat mais laissée libre du côté
du corps d’ouvrage.
On note aussi l’usage de bandes de parchemin ou de papier (souvent des
défets*) collées sur la largeur de l’entrenerf, sans prolongement. Cet élé-
ment s’apparente plus, surtout lorsqu’il est de papier, à un apprêt destiné
à lisser les imperfections du dos avant la couvrure (opération d’apprêture).
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TRANCHEFILES*La tranchefile est l’élément qui renforce ou soutient les deux extrémités du dos, au niveau des coiffes. Elle est généralement définie par trois élé-ments :
� le bâti : mode de fixation au corps d’ouvrage (essentiel au Moyen Âge) ;
� l’âme : support de cuir ou de ficelle destiné à recevoir la broderie ; � la broderie : fils assemblés avec des points d’une grande variété.
Les principaux types rencontrés en France du milieu du xve siècle à la fin du xviiie siècle sont les tranchefiles :
� à passe : fil brodé sur une lanière de peau ou un septain fixé aux ais ou cartons ;
� simples : fil brodé à point vertical sur un septain ; � à chapiteau : fil brodé sur un double niveau ; � rapportées : petite ficelle ou papier roulé enveloppé dans un tissu.
GARDES DE COULEURSLes gardes de papier blanc, dont il convient de toujours relever la pré-sence éventuelle de filigranes, sont de règle jusqu’au milieu du xviie siècle, époque à laquelle sont aussi peu à peu introduites les contregardes puis les gardes volantes de couleurs.Ces papiers colorés, aux motifs d’une infinie variété, peuvent être classés en six catégories principales, selon leur technique de fabrication :
� papier à la colle : application d’un mélange de colle et de couleurs ; � papier dominoté : impression à l’encre d’une planche de bois gravée ; � papier marbré : dépose sur un bain d’eau couvert en surface d’encres grasses de couleur ;
� papier à vernis doré : impression au vernis d’une planche de bois gravée ;
� papier doré gaufré (ou papier brocart) : impression d’une plaque de cuivre gravée chauffée (motifs en creux ou en relief) sur un papier apprêté ;
� papier doré uni : impression d’une planche de cuivre unie sur un papier apprêté.
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DÉCOR DES PLATS ET DOSOn trouve sur les reliures courantes et soignées les mêmes types de fers que ceux utilisés sur les reliures de luxe. Ils peuvent être réunis en quatre catégories :
� fer plein : dessin entièrement doré (toutes périodes confondues) ; � fer évidé : dessin dont le contour seul apparaît doré (mi xvie siècle) ; � fer azuré : dessin de fines hachures dorées (seconde moitié du xvie siècle) ;
� fer filigrané : dessin de pointillé dense doré (xviie et tout début du xviiie siècle).
TYPOLOGIE DES RELIURES SOIGNÉES ET COURANTES++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
Voir tableaux pp. 88-94.
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Apprendre à gérer des collections patrimoniales en bibliothèque90 |
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BAO26_LIVRE.indb 93 18/09/2012 11:44:40
Apprendre à gérer des collections patrimoniales en bibliothèque94 |
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