7- 30 Juin 2017

Visages de la Vierge dans la musique sacrée occidentale

Vendredi 16 juin19h | La Roque d’Anthéron - Abbaye de Silvacane (Abbatiale)

CONCERT DE MUSIQUES SACRÉESJEUNE CHŒUR DE LA MAÎTRISE DES BOUCHES-DU-RHÔNE

LES VOIX DE SILVACANE

JEUNE CHŒUR DE LA MAÎTRISE DES BOUCHES-DU-RHÔNE

Direction musicale

Sopraniste solo

Soprani

Mezzo-soprani

Alt i

Orgue posit if

Violoncelle

Samuel COQUARD

Théo IMART

Majda BOUGHANMIMélissa LANOESThéo IMARTAlia HADJEM

Naïma GAVARD-BONDETSarah HADJEMEsma MEHDAOUILéa ORSIERENordine YAHIAOUI

Shanice BELOULRachel GEORGESMégane HADDADLéa SAUVANéa JOSHUA

Isabelle CHEVALIER

Anne-Garance FABRE dit GARRUS

— Depuis le début du christianisme, la Vierge Marie a toujours fait l’objet d’une vénération particulière. L’art musical et l’art pictural – pour ne citer qu’eux – se sont emparés de ce culte et ont brossé ses multiples visages. Perçue par les chrétiens comme la mère du Christ à la fois Dieu et sauveur, elle devient plus largement la mère des femmes et des hommes. Appelée à plaider en faveur de leur cause et à intercéder pour eux, elle endosse naturellement le titre d’avocate. Source d’inspiration pour bon nombre d’arts et de pays, la Vierge revêt tour à tour la forme que les artistes veulent bien lui prêter. Force est de constater que le visage musical de la Vierge s’inscrit dans un contexte de création qui, loin d’être intemporel, s’évertue à répondre aux exigences, aux goûts et à l’horizon d’attente du lieu et de l’époque auxquels il appartient. Aussi, l’émergence de la littérature profane courtoise au XIIe siècle s’accompagne-t-elle d’une dévotion poétique et amoureuse pour « la Belle Dame » capable d’accomplir des miracles.

Loin de remonter aussi loin dans le temps, le programme de ce concert, s’affranchissant délibérément de toute lecture chronologique, s’étend sur quatre siècles allant du XVIIe au XXIe siècle. L’ombre tutélaire de Jean-Sébastien Bach y règne en maître. Cet homme de foi, habité par la théologie de Martin Luther, donnera une rare intensité expressive aux chants de dévotion. Dans la tradition luthérienne, les chants religieux peuvent être en langue vernaculaire, en l’occurrence l’allemand. En témoignent les arias de cantates que contient ce programme. On citera notamment la Cantate BWV 170 faisant la part belle à la voix d’alto ainsi qu’à l’orgue, partie que le compositeur écrira pour son fils W.F. Bach. Pour les fêtes les plus importantes, la langue latine s’impose, comme c’est le cas pour le Cantique de Marie appelé aussi Magnificat.

Gabriel Fauré a donné ses lettres de noblesse à la musique française sacrée. L’Ave Verum, ainsi que le Tantum ergo, d’après le texte liturgique Pange Lingua de Saint Thomas d'Aquin, ont tous deux été composés en 1894. Fauré occupait alors la fonction de maître de chapelle à l’église de la Madeleine à Paris. Il y dirigeait la Maîtrise d’enfants tout en composant de petites pièces pour les services religieux. Ayant étudié la composition avec Charles Koechlin, ancien élève de Fauré, Francis Poulenc emprunte bientôt des chemins qui lui sont proches. C’est pourtant à Monteverdi, Verdi, Moussorgski et Debussy que Poulenc choisit de dédicacer son opéra Dialogues des Carmélites dont l’intrigue relate la mort tragique des sœurs d’un couvent sous la révolution française. L’Ave Maria en constitue l’une des plus belles pages avec le poignant Salve Regina où les Carmélites montent une à une à l’échafaud. André Caplet collaborera de longues années avec Debussy avant de développer un profond mysticisme catholique que sa participation à la guerre de 14-18 ne fera que renforcer. La France continuera dès lors à se démarquer en matière de musique spirituelle avec la précieuse contribution de compositeurs tels que Jehan Alain, Simone Plé ou encore, Maurice Duruflé, ainsi que Kocsar Miklos et Éric Tanguy de nos jours.

Aurélie Barbuscia

Durée : 1h

Francis POULENC | 1899-1963Ave Maria, extrait de l ’opéra Dialogues des Carmélites

Johann Sebastian BACH | 1685-1750Aria extrait de la Cantate BWV 170 pour alto solo

Johann Sebastian BACH | 1685-1750Suscepit Israël , tr io extrait du Magnif icat BWV 243

Gabriel FAURÉ | 1845-1924Tantum ergo pour trois voix égales et orgue

Simone PLÉ | 1895-1986 Memorare pour trois voix égales

Jehan ALAIN | 1911-1940Ave Maria sur une vocal ise dorienne

Simone PLÉ | 1895-1986 Germinavit radix Jesse pour trois voix égales

Éric TANGUY | 1968Salve Regina pour trois voix égales

Maurice DURUFLÉ | 1902-1986Tota pulchra es pour trois voix égales a cappella

Johann Sebastian BACH | 1685-1750Aria extrait de La Cantate BWV 159 pour soprano solo et chœur

Simone PLÉ | 1895-1986Ave Maria pour deux voix égales

André CAPLET | 1878-1925O salutaris Hostia, extrait de La Messe à trois voix égales

Francis POULENC | 1899-1963Ave verum corpus pour trois voix égales

Johann Sebastian BACH | 1685-1750Aria extrait de la Cantate BWV 198 pour soprano solo et orgue

Gabriel FAURÉ | 1845-1924Ave verum corpus pour deux voix égales et orgue

Kocsar MIKLOS | 1933Salve Regina pour cinq voix égalesAve Maria pour trois voix égales

Musiques sacrées de la Renaissance à nos joursVisages de la Vierge dans la musique sacrée occidentale

Johann Sebastian Bach, Cantate BWV 170

Vergnügte Ruh, beliebte SeelenlustBienheureuse paix, bien aimée béatitude

Johann Sebastian Bach, Magnif icat BWV 243, « Suscepit Israël »

Suscepit Israël puerum suum recordatus misericordiae suae Il a secouru Israël, son serviteur et il s'est souvenu de sa miséricorde

Ave Maria

Ave Maria, gratia plena, Dominus tecum.Benedicta tu in mulieribus,et benedictus fructus ventris tui , Jesus.Sancta Maria, Mater Dei, ora pro nobisnunc et in hora mortis nostrae. Amen .

Je vous salue Marie, pleine de grâce ;Le Seigneur est avec vous.Vous êtes bénie entre toutes les femmesEt Jésus, le fruit de vos entrailles, est béni.Sainte Marie, Mère de Dieu,Priez pour nous, pauvres pécheurs,Maintenant, et à l 'heure de notre mort.Amen.

Tantum ergo

(V) Tantum ergo SacramentumVeneremur cernui:Et antiquum documentumNovo cedat r i tui :Praestet f ides supplementumSensuum defectui .(VI ) Genitori , GenitoqueLaus et Jubilatio,Salus, honor, virtus quoqueSit et benedictio:Procedenti ab utroqueCompar sit laudatio.Amen.

Un tel SacrementVénérons-le donc, courbés,Et que l'ancien modèleS'incline devant le nouveau rite.Que la foi procure un supplémentÀ la défaillance des sens.Que Celui qui engendre et Celui qui est engendréreçoivent louange et chants joyeux,Salut, honneur, et puissance également,Ainsi que la bénédiction.Que Celui qui procède de l'un et l 'autrereçoive pareil éloge.Amen.

Memoráre

Memoráre, o pi íssima Virgo María, non esse audìtum a sæculo, quémquam ad tua curréntem præsìdia, tua implorántem auxìl ia, tua peténtem suffrágia, esse derel íctum.Ego tal i animátus confidéntia, ad te, Virgo Vìrginum, Màter, curro, ad te vénio, còram te gémens peccàtor assisto.Noli , Màter Verbi , verba mea despícere; sed áudi propìt ia et exáudi.Amen.

Souvenez-vous, ô très miséricordieuse Vierge Marie, qu'on n'a jamais entendu dire qu'aucun de ceux qui ont eu recours à votre protection, imploré votre assistance ou réclamé votre secoursait été abandonné.Animé d'une pareille confiance, ô Vierge des vierges, ô ma Mère, je cours vers vous, je viens à vous et, gémissant sous le poids de mes péchés, je me prosterne à vos pieds.Ô Mère du Verbe ne rejetez pas mes prières, mais écoutez-les favorablement et daignez les exaucer.Ainsi soit-il.

Germinavit radix Jesse

Octave de la Nativité du Seigneur

Germinavit radix Jesse, orta est stella ex Jacob :Virgo peperit Salvatorem :te laudamus Deus noster

Salve Regina

Salve Regina, Mater misericordiae,Vita dulcedo et spes nostra salve.Ad te clamamus exsules filii Hevae.Ad te suspiramus gementes et flentes,in hac lacrimarum valle.Eja ergo advocata nostra, illos tuos misericordes oculos ad nos converte.Et Jesum benedictum fructum ventris tui nobis post hoc exsilium ostende.O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria.

Salut, ô Reine, Mère de miséricorde, notre vie, notre consolation, notre espoir, salut !Enfants d’Ève, de cette terre d’exil nous crions vers vous ;vers vous nous soupirons, gémissant et pleurant dans cette vallée de larmes.Ô vous, notre Avocate, tournez vers nous vos regards compatissants.Et, après cet exil, obtenez-nous de contempler Jésus, le fruit béni de vos entrailles,Ô clémente, ô miséricordieuse, ô douce Vierge Marie !

La tige de Jessé a fleuri ; l’étoile est sortie de Jacob ; la Vierge a enfanté le Sauveur.Nous vous louons, ô notre Dieu !

Tota pulchra es

Tota pulchra es, Mariaet macula originalis non est in te. Vestimentum tuum candidum quasi nix, et facies tua sicut sol .Tota pulchra es, Maria,et macula originalis non est in te.Tu gloria Jerusalem, tu laetit ia Israel, tu honorif icentia populi nostr i .Tota pulchra es, Maria.

Tu es toute belle, Marie, et la faute originelle n'est point en toi.Ton vêtement est blanc comme neige, et ton visage pareil au soleil.Tu es toute belle, Marie, et la faute originelle n'est point en toi.Toi, la gloire de Jérusalem, toi la joie d'Israël, toi qui es l'honneur de notre peuple.Tu es toute belle, Marie.

Johann Sebastian Bach, Cantate BWV 159

Sehet, wir gehn hinauf gen JerusalemVoyez ! Nous montons à Jérusalem !

O salutaris Hostia

O salutaris HostiaQuae cœli pandis ostium.Bella premunt hosti l ia;Da robur, fer auxi l ium.Uni tr inoque DominoSit sempiterna gloria:Qui vitam sine termino,Nobis donet in patr ia.Amen.

Ô réconfortante Hostie,qui nous ouvres les portes du ciel,les armées ennemies nous poursuivent,donne-nous la force, porte-nous secours.Au Seigneur unique en trois personnessoit la gloire éternelle ;qu'il nous donne en son Royaumela vie qui n'aura pas de fin.Amen.

Ave verum corpus

Ave verum corpus natum de Maria Virgine, Vere passum, immolatum in cruce pro homine, Cujus latus perforatum vero fluxit cum sanguine ; Esto nobis praegustatum, mortis in examine. O pie, O dulcis Jesu, Fili Mariae. Tu nobis miserere.Amen.

Je te salue, vrai corps né de la Vierge Marie,Qui a vraiment souffert et a été immolé sur la croix pour l'homme,Toi dont le côté transpercé a laissé couler du sang et de l'eau.Puissions-nous te recevoir dans l'heure de la mort.Ô doux, Ô bon, Ô Jésus fils de Marie. Ainsi soit-il.Amen.

Johann Sebastian Bach, Cantate BWV 198

Laß, Fürstin, laß noch einen StrahlLaisse, princesse, laisse encore un rayon

CHŒUR / FRANCE

> JEUNE CHŒUR DE LA MAÎTRISEDES BOUCHES-DU-RHÔNE

Créée en 1994, la Maîtrise des Bouches-du-Rhône connaît une nouvelle impulsion avec la nomination en 2002 du directeur Samuel Coquard. Outre les choeurs préparatoire, probatoire et maîtrisien rassemblant 90 enfants, le chœur de chambre Asmarã composé de chanteurs adultes professionnels s’ouvre en 2004.

La Maîtrise participe aux productions lyriques de l’Opéra de Marseille : Louise de Charpentier, La Bohème de Puccini, Carmen de Bizet, La Flûte enchantée de Mozart, Tosca et Turandot de Puccini.On la retrouve également à Avignon dans le Requiem de Mozart et à Vichy dans La Flûte enchantée de Mozart.La Maîtrise est également invitée par les plus grands festivals et scènes, nationales comme i nternationales : Festival d’Aix-en-Provence, Conques, Rocamadour, Roquevaire, Montpellier, La Chaise-Dieu, Festival international de chœurs d’enfants en Vendée. On peut l’entendre aux Chorégies d’Orange dans Carmen sous la direction du Maestro Chung ; dans La Bohème avec Roberto Alagna et Angela Georghiu ; dans Carmina Burana (Orff) sous la direction de Michel Plasson ; dans la 9e symphonie de Beethoven avec l’Orchestre national de France sous la direction de Kurt Masur et dans Otello de Verdi. La Maîtrise se produit récemment dans La Gioconda (Ponchielli), dans Tosca (Puccini) en 2015, puis dans Boris Godounov (Moussorgski) en 2017 à l’Opéra de Marseille. Dans le cadre du Festival de Pâques d’Aix-en-Provence 2016, elle interprète au Grand Théâtre de Provence la Symphonie n°7 de Mahler avec l’orchestre du Festival de Budapest sous la direction d’Ivan Fischer. Parmi ses enregistrements, citons entre autres un CD consacré à Jean Langlais récompensé par 5 Diapasons et 4 Étoiles au Monde de la Musique, mais aussi la Ceremony of Carols parue en 2013 à l’occasion du 100e anniversaire de la naissance de Benjamin Britten. La Maîtrise des Bouches-du-Rhône est une structure de formation spécialisée et publique qui reçoit les aides des collectivités territoriales de la Ville de Marseille et de la Région Provence-Alpes-Côtes d'Azur et a comme partenaire principal le Département des Bouches-du-Rhône.

DIRECTION MUSICALE / FRANCE> SAMUEL COQUARD

SOPRANISTE SOLO / FRANCE> THÉO IMART

2004. La Maîtrise devient sous son impulsion une structure reconnue et spécialisée à laquelle il donnera le nom de Pôle d’art vocal. À la tête de la Maîtrise, il collabore régulièrement avec les opéras de Marseille et d’Avignon. Invité sur les scènes nationales et internationales ainsi par de grands festivals (La Chaise Dieu, Conques, Roquevaire, Vendée), il dirige notamment l’ouverture du Festival d’Aix-en-Provence en 2008, ainsi que La Petite Messe solennelle de Rossini aux Chorégies d’Orange en 2012. Il se produit à Marseille dans le cadre des concerts du nouvel an au Théâtre du Gymnase ; du Festival de Musique Sacrée en 2013 ; des productions Dixit Dominus et Les Funérailles de la Reine Caroline avec l’Orchestre de chambre de Toulon et du Var ainsi que des cantates de J. S. Bach avec l’ensemble baroque Unisoni de Lyon. Il crée l’opéra Douce et Barbe-Bleue d’Isabelle Aboulker mis en scène par Nadine Duffaut au Théâtre de l’Odéon à Marseille. Samuel Coquard a plusieurs enregistrements à son actif dont un disque consacré à Jean Langlais ayant obtenu 5 Diapasons et 4 Étoiles dans Le Monde de la Musique. Il reçoit en 2008 le Prix de musique Pierre Barbizet délivré par l’Académie des Arts, des Sciences et des Lettres de Marseille avant d’être invité en 2014 aux 21e Victoires de la musique classique.

Après des études de piano et de chant, le chef de chœur Samuel Coquard se tourne vers l’orgue dans la classe de Luc Antonini au Conservatoire de Montpellier et suit des études universitaires de musicologie. En 1999, il est nommé chef de chœur de la Maîtrise de la Cathédrale Notre-Dame de Paris, aux côtés de Nicole Corti. En 2002, il devient directeur musical et artistique de la Maîtrise des Bouches-du-Rhône, dont il dirige les chœurs d’enfants, le jeune chœur et le chœur de chambre Asmarã qu’il a fondé en

obtient son diplôme d’exécution à l’unanimité et poursuit son cursus vocal en 6e division.

Il participe aux différents enregistrements, concerts et productions lyriques de la Maîtrise et chante notamment dans Carmen (Bizet) en 2008, dans La Bohème (Puccini) et Carmina Burana (Orff) en 2005 aux Chorégies d’Orange et dans Turandot (Puccini) en 2006 à l’Opéra de Marseille. Il interprète en soliste la Messe pour le Port Royal (Charpentier), A Ceremony of Carols (Britten) qu’il enregistre en 2013 avec la Maîtrise et le Stabat Mater suivi du Salve Regina (Pergolèse) pour la commémoration des Reliques de Saint-Césaire à Arles. Il chante également les Cantates et Passions de Bach, (BWV 170, 74, 159, 198 et des airs de la Passion selon saint Jean) qu’il aborde pour la première fois, en 2014, au Festival de musique sacrée de Marseille avec l’ensemble baroque Unisoni et la Maîtrise des Bouches-du-Rhône sous la direction de Samuel Coquard. Cette même année, il se produit en duo avec la soprano Inva Mula, lors du concert du XXe anniversaire de la Maîtrise à l’occasion duquel il interprète le duo de la Barcarolle des Contes d’Hoffmann (Offenbach).À l’automne 2017, il se produira lors d’un concert baroque aux Archives nationales à Paris, dans le cadre du festival Jeunes Talents, puis au festival Musicamparts d’Égreville.

Dès l’âge de huit ans, Théo Imart intègre la Maîtrise des Bouches-du-Rhône et étudie le solfège, l’histoire de la musique, l’analyse et le chant choral. Ses qualités vocales lui permettent d’aborder les rôles d’alto comme de soprano. En 2015, il est admis à l’École normale de musique de Paris et intègre la classe de chant de Mireille Alcantara. Parallèlement, Il poursuit son travail aux cotés de Samuel Coquard et chante régulièrement avec la Maîtrise et le chœur de chambre Asmarã. En 2016, il

ORGUE POSITIF / FRANCE> ISABELLE CHEVALIER

sous la direction de Guy Bovet et Rudolph Lutz. Dans ce cadre, elle se produit au Festival international d'orgue de Fribourg.

Actuellement, Isabelle Chevalier mène une double carrière de concertiste et de pédagogue. Elle est enseignante au Conservatoire national à rayonnement régional Pierre Barbizet de Marseille. Elle se produit également au sein de nombreuses formations, participant activement à la vie musicale régionale : Festival de musique sacrée avec l’Orchestre de l’Opéra de Marseille, Chorégies d’Orange avec l’Orchestre de Radio France et concerts de musique contemporaine. Attirée par la musique ancienne, elle approfondit ses recherches dans ce domaine et se voit appelée régulièrement en qualité de continuiste dans divers ensembles.

VIOLONCELLE / FRANCE> ANNE-GARANCE FABRE DIT GARRUS

Isabelle Chevalier se forme au Conservatoire national à rayonnement régional Pierre Barbizet de Marseille où elle suit l'enseignement de Pierre Barbizet, puis de Marie-Louise Jacquet-Langlais et de Pierre Perdigon. À l’Académie d’orgue de Romainmôtier (Suisse), elle s’initie aux styles des grands courants historiques de l’orgue et travaille l’improvisation,

auprès de Nima Ben David. En parallèle, elle est admise aux Beaux-arts de Paris où elle étudie le dessin et la sculpture durant trois années.

En 2007, elle fonde à Marseille, avec Philippe Spinosi, l'ensemble Una Stella, dont elle est co-directrice artistique et collabore avec de nombreux musiciens et chanteurs. Par ailleurs, pendant plus de huit années, elle est continuiste de l'ensemble A Sei Voci. Durant cette période, elle se consacre à la restitution de manuscrits anciens, en particulier ceux de la bibliothèque de Bologne. Elle joue ensuite au sein de l'ensemble Matheus et se produit aussi régulièrement avec l'ensemble Aquilon, la Chapelle Rhénane ainsi que la Maîtrise des Bouches-du-Rhône avec laquelle elle collabore pour la première fois aux Musicales du Lubéron en décembre 2016.

Initiée à la musique par son grand-père, violoncelliste et artiste peintre, Anne-Garance Fabre dit Garrus débute le violoncelle avec son père Bernard Fabre Garrus, violoncelliste, chanteur et chef de l’ensemble A Sei Voci. Elle étudie ensuite le violoncelle baroque au Conservatoire à rayonnement régional de Paris ainsi que la viole de gambe

TARIFS

PASS : 15 € / GRATUIT POUR LES MOINS DE 30 ANS

Laissez-passer nominatif donnant accès à toutes les manifestations publiques d’AIX EN JUIN(dans la l imite des places disponibles) ainsiqu’à tous les événements publics de l ’Académiedu Festival d’Aix en jui l let , gratuitement ouà tarif préférentiel .

BILLET UNIQUE : 5 € par spectacle

RÉSERVATIONS

LA BOUTIQUE DU FESTIVAL

Palais de l ’Ancien ArchevêchéPlace des martyrs de la résistance

13100 AIX-EN-PROVENCE

Tél : 08 20 922 923 (12 cts /min. )www.fest ival-aix .com

concept ion g raph ique : Laur ie Wagner

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