23
4-9-2 Le post- impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse Lautrec (1864-1901)

4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

4-9-2 Le post-impressionnisme

Paul Cézanne (1839-1906)Georges Seurat (1859-1891)

Vincent Van Gogh (1853-1890)Paul Gauguin (1848-1903)

Henri de Toulouse Lautrec (1864-1901)

Page 2: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Le Postimpressionnisme: le terme

• Toute peinture d’importance après 1880, se rapporte plus spécifiquement au groupe d’artistes qui tous passèrent par la phase impressionniste, en adoptèrent les principes, puis, insatisfait de sa portée, portèrent leur recherches plus loin.

• Ces peintres, dont Paul Cézanne, Georges Seurat, Vincent Van Gogh, Paul Gauguin, Henri de Toulouse Lautrec pour ne citer qu’eux, vont évoluer dans des directions différentes.

• Nous avons suivi Cézanne dans ses recherches, et nous allons voir aujourd’hui quelle a été la direction prise par les autres…

Page 3: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Georges Seurat (1859-1891)

• Un autre peintre veut faire de l’Impressionnisme « quelque chose de solide et de durable », c’est Georges Seurat (1859-1891), mais il s’y prend de façon très différente de celle de Cézanne.

• Il se consacra à un petit nombre d’œuvres de très grandes dimensions pour lesquelles il avait exécuté un nombre impressionnant d’études préliminaires.

• Voyons un de ses premiers grand tableau, La baignade à Asnières (1883/84):

Page 4: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Georges Seurat, La baignade à Asnières (1883/84)

Page 5: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

• Si le sujet de cette toile, une scène de loisir, est d’un genre très populaire dans l’époque impressionniste, la technique de Seurat, couvrant la surface de la toile de petites taches de couleurs pure de façon systématique et impersonnelle, ne relève plus d’une « impression prise sur le vif ».

Georges Seurat, La baignade à Asnières (1883/84)

Page 6: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Le divisionnisme ou le pointillisme

• La technique de Seurat, couvrant la surface de la toile de petites taches de couleurs pure de façon systématique et impersonnelle, qui vont se mélanger optiquement dans l’œil de l’observateur révèle l’importance que ce peintre accorde à la méthode et à la théorie comme base de sa peinture: ce procédé va être appelé Pointillisme ou Divisionnisme.Seurat, La Tour Eiffel, 1889

Page 7: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Son chef d’œuvre: Un dimanche après-midi à la Grande Jatte, 1884/86

Page 8: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

La beauté intemporelle d’un dimanche après-midi à la Grande Jatte, 1884/86

• Ces couleurs pures, brillantes et l’effet scintillant et translucide de ses toiles a dû plaire à Seurat, et l’emmène lui aussi à affirmer l’autonomie de sa peinture: sa Grande Jatte, n’est plus une plage ordinaire, lieu de loisir dominical, mais une scène de calme beauté intemporelle, et montre bien cette dimension spirituelle et transcendante de l’œuvre de Seurat.

Page 9: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

La surface de la toile: La parade 1887/88

• Alors que le peu de modelé et de profondeur de champ dans sa Parade, le tableau étant organisé en coordonnées cartésiennes (les figures soit de face soit de profil rappelent le hiératisme de l’art égyptien), réaffirme la surface de la toile…

Page 10: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

La parade, 1887/88

Page 11: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Les poseuses, 1888, un exercice de style…

Page 12: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

D’autres oeuvres de Seurat: Le Chahut (1889-90), Le Cirque (1890-91)

Page 13: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Autres peintres pointillistes…

• La carrière de Georges Seurat fut interrompu par sa mort prématurée en 1891.

• Ce procédé fut continué par un autre peintre pointilliste, Paul Signac, ainsi que par d’autres peintres impressionnistes et postimpressionnistes qui s’essayèrent à la méthode, tel Camille Pissarro, Vincent Van Gogh, Paul Gauguin, Matisse…

Page 14: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Paul Signac, Le petit déjeuner, 1885

Page 15: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

D’autres peintres impressionnistes et postimpressionnistes s’essayèrent à la méthode, tel Camille Pissarro (1892)…

Page 16: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Van Gogh, Boulevard de Clichy , 1887

Page 17: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Ou Matisse, Luxe, calme et volupté, 1904-1905

Page 18: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Paul Signac, La Seine à Herblay, 1889

Page 19: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Signac, Le Palais des Papes, Avignon, 1900

Paul Signac va à nouveau élargir les taches de couleurs mais aussi les libérer du modèle…

Page 20: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Paul Signac, Portrait de Félix Fénéon

Page 21: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

L’art optique de Victor Vasarely (vers 1950)

Si l’approche de Signac, inspirera les fauvistes, l’approche méthodique de Seurat va plutôt, de façon mois évidente car plus au niveau de l’approche, inspirer les cubistes. Nous en retrouvons aussi le principe dans l’art optique, se basant aussi sur les phénomènes de la vision…

Page 22: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Le divisionnisme ou le pointillisme• Un dimanche après midi à la grande Jatte, peinte en 1883/84 par

Seurat, est un genre très populaire de l’époque impressionniste, ainsi que les couleurs brillantes, mais l’impression de stabilité intemporelle de cette toile ne relève plus d’une « impression prise sur le vif ».

• La technique de Seurat, couvrant la surface de la toile de petites taches de couleurs pure de façon systématique et impersonnelle, qui vont se mélanger optiquement dans l’œil de l’observateur révèle l’importance que ce peintre accorde à la méthode et à la théorie comme base de sa peinture: ce procédé va être appelé Pointillisme ou Divisionnisme.

• L’effet scintillant et translucide de ses toiles emmène Seurat à affirmer lui aussi la surface et l’autonomie de la toile: peu de modelé et profondeur de champ dans sa Parade, le tableau est organisée en coordonnées cartésiennes, les figures présentés soit de face soit de profil rappelent le hiératisme de l’art égyptien… Alors que la calme beauté intemporelle de sa grande Jatte confirme bien cette dimension spirituelle et transcendante de son œuvre.

Page 23: 4-9-2 Le post-impressionnisme Paul Cézanne (1839-1906) Georges Seurat (1859-1891) Vincent Van Gogh (1853-1890) Paul Gauguin (1848-1903) Henri de Toulouse

Son chef d’œuvre: Un dimanche après-midi à la Grande Jatte, 1884/86