Années cinquante. Onest en plein boum éco-nomique, plan
Marshall,etc. Quelle est la situa-
tion des auteurs ?Albert Uderzo : En France, elle n’atoujours
pas changé. Les auteurs debande dessinée ne sont toujoursreconnus
ni par les journaux, ni parles éditeurs, ni par les parents de
noslecteurs qui ne voient dans la bande
dessinée qu’une source de mauxpour leur progéniture. Certains
édi-teurs nous paient mal et nous obli-gent à rester anonymes.
C’est à ce moment-là que je décide
avec mon ami Martial de m’inscrire ausyndicat des dessinateurs
français.Une association présidée par Saint-Ogan qui nous demande
de mettreen valeur le travail des dessinateursfrançais. Nous devons
apposer lelabel « dessin français » sur notre tra-vail pour lutter
contre l’invasion descomics américains dans cette
périoded’après-guerre. Mais cela ne concernepas que la bande
dessinée. Nousdevons le plus souvent nous résignerà accepter des
travaux proposés pardes marques alimentaires. Nous tra-vaillons
bien davantage sur ce qu’onappelait à l’époque des réclames,qu’à la
création de personnages deBD. Ce n’est que vers 1954 que
leséditeurs de bande dessinée vontémerger. Votre première rencontre
avec Char-lier ?
I
Interview
Des planches estampillées « dessin français »,Jean-Michel
Charlier talquant de noir une oreillede Goscinny, Oumpah-Pah boudé
par les Belges, les Français et les Américains… Suite et fin de la
grande interview accordée ce mois-ci par Albert Uderzo à Casemate,
à l’occasion de la sortie de l’intégrale Luc Junior.
© C
auvi
n.
Extrait de Luc Junior chez les Martiens (et ci-dessus).
Les belles rencontres d’UDERZO
« Charlier parsème l’écouteur de Goscinny de poudre de crayon.
Le résultat est clownesque »
Albert UDERZO
Lorsqu’Yvan Chéron est venu me cher-cher (voir Casemate 73).
Jean-Michelétait un garçon jovial et très coquin.Il aimait faire
des plaisanteries à toutle monde. Il avait par exemple par-semé de
la poudre de crayon (matièredont on disposait en quantité)
surl’écouteur de Goscinny, je vous laisseimaginer la couleur de
l’oreille de Renélorsqu’il a porté l’écouteur à sonoreille !
C’était clownesque, nousmourions de rire ! Très vite Charlier
estvenu nous rejoindre à Paris et nous nenous sommes plus jamais
quittés. Cetauteur hors pair était toujours en retardpour rendre
ses scénarii. À l’occasiondes Tanguy et Laverdure, j’ai vécugrâce à
lui des moments inoubliablessur les bases aériennes.Votre première
rencontre avec Gos-cinny ? Je la raconte souvent. Il vient
juste-ment chercher une planche que jedois livrer à World Press
pour la sérieBelloy ! Je le prends donc pour uncoursier. Il me
répond qu’il est le Gos-cinny dont Troisfontaines m’a parléquelques
jours auparavant. Très vite,nous nous rendons compte que nousavons
beaucoup de points com-muns : l’humour, les références
humo-ristiques, la même vision de la bandedessinée de l’époque. Une
amitié devingt-sept ans naît alors. Non, davan-tage, elle dure
encore.Les éditeurs refusaient ses dessins.Cela l’a-t-il beaucoup
peiné ?Lorsque nous nous rencontrons, trèsvite Goscinny me parle de
Dick Dicks,son détective new-yorkais un peu gaf-feur qui court
après les voitures sanspouvoir les rattraper simplementparce que
René ne sait pas dessinerles voitures !Nous rigolons beaucoup et
décidonsde mettre en commun les domainesdans lesquels nous nous
nous sen-tons le plus à l’aise. À lui le texte, àmoi le dessin !
Grâce à lui, je démé-
nage ma table à dessin vers les nou-veaux bureaux de Chéron sur
lesChamps-Élysées ! Avec dans l’idéede réveiller la BD, trop
désuète à notregoût. Donc il n’a pas plus de peine de sevoir
refuser son dessin que j’en ai devoir refuser mes séries du fait de
leurscénario ! Nous avons commencé àtravailler ensemble sur des
com-mandes, et en même temps déve-loppons nos propres idées.Avec
succès ?Entre nous, la première fois que nousavons proposé
Oumpah-Pah, dontnous n’étions pas peu fiers, PaulDupuis nous a
félicités pour ces pre-
miers essais et nous a invités… àcontinuer à nous entraîner.
Quelledéception ! Mais cela n’a pas empê-ché René de partir aux
États-Unis, nosplanches sous le bras, pour les pré-senter là-bas.
Nous y croyions telle-ment ! C’est Harvey Kurtzman (LittleAnnie
Fanny) qui a traduit nos phy-lactères, s’il vous plaît ! Cela a été
pourRené et moi un très beau lot de conso-lation, car les
Américains n’ont pasplus voulu davantage Oumpah-Pahque les Belges
ou les Français.On parle de l’implantation d’un ParcAstérix en
Chine.Il est très possible que ce projetexiste, mais il est
beaucoup trop tôtpour que l’on puisse en parleraujourd’hui.
Laissons faire les équipeschargées de cela.
Propos recueillis par Frédéric VIDALet Jean-Pierre FUÉRI
IIII
Interview
Luc Junior – L’Intégrale,Albert Uderzo, René Goscinny,Éditions
Albert-René,octobre.
ArchivesAbandonner Astérix ? Jamais !,
Casemate 64,Les trois bonheurs d’Albert,
Casemate 53,Ferri, de De Gaulle à Astérix,
Casemate 40,etc.
Yvan Chéron, patron d’International Press, démultiplié dans Luc
Junior chez les Martiens.
« Le héros de René ne rattrape jamais les autos… parce que René
ne sait pas les dessiner ! »
Albert UDERZO
Illu
stra
tion
s pa
r U
derz
o ©
Édi
tion
s A
lber
t-R
ené
2014
.
Extrait de Luc Junior et le fils du Maharadjah.
Uderzo, L’Intégrale 1951-1953,Philippe Cauvin & Alain
Duchêne,Hors Collection,Éditions Albert-René, 69 €,2 octobre.
