ANNE TERESA DE KEERSMAEKER - Vidy

Verklärte Nacht © Anne Van Aerschot

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DOSSIER DE PRESSE

ANNE TERESA DE KEERSMAEKERFase, Four Movements to the Music of Steve Reich9.12-10.12Salle Charles Apothéloz

Anne Teresa De Keersmaeker a gagné en mars 2015 le prixdu Lion d’Or de La Biennale de Venise

2ANNE TERESA DE KEERSMAEKER VERKLÄRTE NACHT/FASE, FOUR MOVEMENTS TO THE MUSIC OF STEVE REICH

Chorégraphie :Anne Teresa De KeersmaekerCréation en collaboration avec :Jennifer EverhardMichèle Anne De Mey Musique :Steve ReichLumière :Mark Schwentner Remon FromontCostumes :Martine AndréAnne Teresa De Keersmaeker

Avec :Anne Teresa De KeersmaekerTale Dolven

Production :1982 - Schaamte, BruxellesAvila, Bruxelles1993 - Rosas & De Munt, BruxellesLa Monnaie, BruxellesCoproduction :Early Works 2009Sadler’s Wells, LondresLes Théâtres de la Ville de Luxembourg

Création 1982

DISTRIBUTIONANNE TERESA DE KEERSMAEKER Fase, Four Movements to the Music of Steve

Reich

9.12-10.12

Salle Charles Apothéloz

Mer 9.12 20h

Jeudi 10.12 19h

Durée : 1h10Danse/MusiqueTarif M

Navette gratuite pour regagner Genève

Mer. 9.12

Départ de Vidy 15 minutes

apres la représentation ;

dépose à la Gare de Cornavin

et à la place de Neuve.

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© W

ap

ico


PRÉSENTATIONCréée en 1982, Fase, Four Movements to the Music of Steve Reich est la première pièce d’Anne Teresa de Keersmaeker, qui cherche alors une réponse dansée à quatre essais de musique répétitive de Steve Reich : Piano Phase, Come Out, Violin Phase et Clapping Music.

De la même manière que le minimaliste américain décale peu à peu ses phrases musicales, la chorégraphe construit sa pièce sur un principe de déphasage. A partir d’actions simples, exécutées avec une précision quasi mécanique - marcher, tourner, bouger les mains et sauter -, elle offre au spectateur une expérience de perception fascinante, émouvante même. Fase est probablement la chorégraphie la plus souvent reprise d’Anne Teresa De Keersmaeker.

Fase © Herman Sorgeloos



INTRODUCTIONAU SPECTACLE

Mer. 9.12

Une heure avant le début du

spectacle

Avant la représentation,

introduction de 30 minutes

par Eric Vautrin, dramaturge

du Théâtre de Vidy, pour

replacer l‘oeuvre dans le

parcours de l‘artiste,

découvrir les processus de

création, les différents

intervenants, les hypothèses

du projet...

RENCONTRE AVEC LES ARTISTES Jeu. 10.12Salle Charles Apothéloz

A l’issue de la représentation


NOTE D’INTENTIONFase est un tout chorégraphique, et en tant que tel, bien plus qu’une simple addition des quatre parties. Le choix du matériel gestuel, la structure de l’espace, la lumière, etc.ont été sciemment soumis à une “dramaturgie” totale, qui recouvre les quatre parties. Cette recherche d’une unité chorégraphique apparaît aussi dans le jeu délibéré avec quelques motifs de base: dans Piano Phase, la ligne droite alterne dans la danse avec le cercle (les danseuses tournent sur leur propre axe); dans Come Out, les danseuses décrivent également des cercles, mais collées à des chaises;dans le solo Violin Phase, toute la scène est employée et traversée de cercles et de diagonales. Dans Clapping Music, c’est de nouveau la ligne droite qui domine. La caractéristique commune des quatre mouvements est la division en de courtes séquences constamment répétées qui se modifient peu à peu. On pourrait dire qu’Anne Teresa De Keersmaeker, dans l’élaboration de son vocabulaire de danse, s’exprime pour la première fois en “lilotes”. Des phrases simples varient en se répétant, se combinant et se recombinant pour former des unités plus longues. Le langage de Fase, une oeuvre souvent qualifiée de minimaliste, est essentiellement abstrait: il n’y a pas de récit, les interprètes ne font pressentir aucun personnage.

Avec Fase, Anne Teresa De Keersmaeker trace une ligne d’une importance cruciale pour ses oeuvres ultérieures: celle de la relation spécifique entre la musique et la danse. Son langage gestuel aura beau évoluer du tout au tout au fil du temps, De Keersmaeker partira toujours dans sa chorégraphie d’une analyse en profondeur de la partition musicale employée. L’idée maîtresse en la matière, est que la danse ne saurait en aucun cas se contenter d’êttre une illustration de la musique. La chorégraphie doit au contraire articuler de façon hautement personnelle et autonome certains fondements de la composition choisie. De Keersmaeker s’efforce toujours d’atteindre une relation d’analogie entre la danse et la musique. Elle en trouve le fondement dans la règle de la structure musicale, qui est alors reprise dans la chorégraphie. Cette transposition peut porter sur la structure de l’espace, la succession temporelle des mouvements, ou le matériel gestuel lui-même. Ainsi, la structure circulaire de Violin Phase est étroitement liée au fait que cette composition musicale repose sur le rondo (structure de l’espace). L’usage du piano en tant qu’instrument à percussion dans Piano Phase se reflête dans la chorégraphie par des gestes brefs et anguleux (matériel gestuel). Et en règle plus générale, chacune des quatre parties de Fase répond au principe du phrasé progressif qui caractérise la musique de Steve Reich: des mouvements parfaitement synchrones à l’origine vont, quoique qu’apparemment identiquement répétés, lentement se transformer et se différencier par d’infimes variations (construction temporelle).

Cette mise en lumière des analogies structurelles entre la danse et la musique est l’attribut de l’oeuvre chorégraphique d’Anne Teresa De Keersmaeker. Les productions dont le titre réfère au morceau musical choisi, en particulier , font dialoguer la “graphie” chorégraphique avec la partition musicale de façon littéralement structurelle.

MARIANNE VAN KERKHOVEN ET RUDI LAERMANS


ANNE TERESADE KEERSMEAKERChorégraphie et interprétation

Anne Teresa De Keersmaeker étudie la danse à Mudra, l’école de Maurice Béjart à Bruxelles, et à la Tisch School of the Arts de la New-York University. Elle fait ses débuts de chorégraphe avec «Fase, Four Movements to the Music of Steve Reich» en 1982, avant de fonder la compagnie Rosas l’année suivante, parallèlement à la création de «Rosas danst Rosas».

Des pièces virtuoses, à la grammaire épurée, qui font de la musique une matière proprement physique et qui contiennent en germe tous les grands succès qui viendront : «Mozart/Concert Aria’s» (1992), «Rain» (2001) et le diptyque créé au Festival d’Avignon «En atendant» (2010) et «Cesena» (2011). Ses spectacles les plus récents sont «Partita 2» (2013), un duo avec le danseur et chorégraphe Boris Charmatz sur la Partita n° 2 de Bach ; «Vortex Temporum» (2013) sur une composition de Gérard Grisey ; «Verklärte Nacht» (2014), un «pas de deux» sur la musique d’Arnold Schönberg ; et «Golden Hours (As you like it)» en 2015, une exploration dansée de la langue poétique de Shakespeare, combinée à une lecture de l’album «Another Green World» de Brian Eno.

En 1995, Rosas et l’opéra de La Monnaie s’associent pour mettre en place une structure de formation internationale à Bruxelles, P.A.R.T.S. («Performing Arts Research and Training Studios »). L’école P.A.R.T.S est partenaire du bachelor de

© Anne Van Aerschot


Fase, Four Movements to the Music of Steve Reich

«une sorte de transe se dégage de Fase, rigoureusement tenue, tendue, qui ramène le monde entier dans les spirales de la danseuse, tandis que ses pieds dessinent sur le sol parfois couvert de sable les pétales d’une rosace. Comme si la nature elle-même surgissait sous ses pas à l’unisson de ce vertigineux moment.

ARIANE BAVELIER «FASE AU CENTRE POMPIDOU», LE FIGARO (27.2.2012)

LIEN VIDÉO :

FASE, FOUR MOVEMENTS TO THE MUSIC OF STEVE REICH: HTTPS://YOUTU.BE/HH5Q0MPAQW4

EXTRAITS DE PRESSEAnne Teresa de Keersmaeker

« Ce qui marque en découvrant une œuvre d’Anne Teresa De Keersmeaker, c’est cette sorte de mouvement perpétuel, en continuelle évolution. (...) C’est avant tout la beauté du geste qui frappe. Au premier sens du terme. Les mouvements sont sublimes esthétiquement parlant. (...) Chaque développé s’étire jusqu’à la pointe, le mouvement vit jusqu’au bout des doigts, les sauts sont superbes à l’œil, les danses légères et vaporeuses. (...) »

« L’énergie de groupe chez Anne Teresa De Keersmeaker passe d’abord par une somme d’individualités, phénomène assez marquant en voyant ses œuvres dansées par sa troupe. Chacun suit son chemin en scène, distinct de l’autre, tout en ayant parfaitement conscience du groupe. C’est cet échange, un noyau qui éclate en personnalités pour mieux se ressouder, etc., qui crée ces si impressionnants mouvements de spirales continuelles. »

AMÉLIE BERTRAND «DANSE AVEC LA PLUME»


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