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Apprendreles accordsà la guitare
Volume III
Harmonie majeure à 4 notes
Philippe Merlin 2015
© www.accord-melodique.com
Vous avez probablement terminé l'étude des deux premiers volumes de cetteméthode et souhaitez poursuivre avec les accords à 4 notes de l'harmonie majeure.
Dans le cas contraire, nous vous recommandons de commencer par :
- le volume I, qui propose une introduction à l'harmonie et décrit les accords del'harmonie majeure, qui partage avec l'harmonie mineure naturelle, l'harmonie ditediatonique.
- Le volume II, qui décrit les deux autres modes mineurs : harmonique et mélodique.
Le présent volume décrit les accords à 4 notes, dits accords de septième, del'harmonie majeure.
Si les accords de septième sont apparus très tôt (dès le XVème siècle) dansle lexique musical, leur utilisation s'est généralisée au XXème siècle avec l'apparitiondu jazz.
En étudiant le présent volume, vous constaterez que la bonne connaissance destriades décrites dans les volumes précédents vous est fort utile pour retenir lesnouveaux schémas d'accords.
Introduction
2
Tons Intervalle Enharmonie
0 Unisson (u)0,5 Seconde mineure (m2)1 Seconde majeure (M2)1,5 Tierce mineure (m3) Seconde augmentée (#2)2 Tierce majeure (M3)2,5 Quarte juste (p4) *3 Quarte augmentée (#4) Quinte diminuée (b5)3,5 Quinte juste (p5)4 Sixte mineure (m6) Quinte augmentée (#5)4,5 Sixte majeure (M6) Septième diminuée (°7)5 Septième mineure (m7)5,5 Septième majeure (M7)6 Octave (8)6,5 Neuvième mineure (b9)7 Neuvième majeure (9)7,5 Neuvième augmentée (#9)8,5 Onzième juste (11)9 Onzième augmentée (#11)10 Treizième mineure (b13)10,5 Treizième majeure (13)
* = de l'Anglais : " perfect fourth "
Rappel : intervalles
Notation internationale
A = La B = Si C = Do D = Ré E = Mi F = Fa G = Sol
3
% 33 wwwwImaj7
La gamme majeure engendre 4 couleurs d'accords de septième :
- 2 accords majeurs de septième majeure : Imaj7 et IVmaj7- 3 accords mineurs de septième mineure : IIm7, IIm7 et VIm7- 1 accord majeur de septième mineure : V7- 1 accord mineur de septième mineure et de quinte diminuée : VIIm7(b5)
Chiffrage : on écrit "7" quand la septième est mineure ; on écrit "maj7" quand elleest majeure.
Cmaj7
Accords en tierces (Fo) :
Harmonie majeure à 4 notesExemple en Do
wwwwIIm7
Dm7 wwwwIIIm7
Em7 wwwwIVmaj7
Fmaj7 wwwwV7
G7 wwwwVIm7
Am7 wwwwVIIm7(b5)
Bm7(b5)
% wwwwAccords de 1er renversement (R1) :
wwww wwww wwww wwww wwww wwww
% wwwwAccords de 2ème renversement (R2):
wwww wwww wwww wwww wwww wwww
% wwwwAccords de 3ème renversement (R3) :
wwww wwww wwww wwww wwww wwww
4
5
Si nous analysons l'application des accords en tierces sur le manche de laguitare, nous constatons qu'ils sont pour partie réalisables sur les premièrescordes mais deviennent souvent difficiles, voire tout simplement impossiblespour notre main gauche sur les cordes suivantes !
Les renversements de ces accords, qui contiennent une seconde (majeure oumineure) ne sont réalisables qu'en profitant d'une corde à vide.
En effet, la guitare étant accordée en quartes justes (sauf une tierce majeureentre 3G et 2B), l'écart demandé aux doigts pour réduire ces quartes entierces est parfois difficile, voire impraticable.
Nous allons donc transformer ces accords fermés en accords ouverts - dont latessiture dépasse une octave - en appliquant un principe appelé "drop" :transposer une ou plusieurs notes de l'accord, une octave plus bas.
Les notes de l'accord sont numérotées de 1 à 4, de la plus aigüe à la plus grave.Drop 1 signifie que l'on a transposé la note aigüe du renversement une octaveplus bas, Drop 2 la deuxième note la plus aigüe, etc ...
En opérant de la sorte sur chacun des renversements, nous constatons que denombreux accords deviennent alors praticables à la guitare, réunis sous lesappellations suivantes : Drop 2, Drop 3, Drop 4, Drop 2 & 4.
Cette formalisation harmonique est renforcée par la mémorisation des triadesétudiées précédemment : les accords de septième peuvent en effet être vuscomme des triades complétées par une nouvelle note à la basse.
Adaptation à la guitare
6
Commençons par les accords de Fondamentale à la basse.
Les accords en tierces sont praticables sur les cordes 1, 2, 3 & 4 mais seulscertains d'entre eux sont jouables sur les cordes 2, 3, 4 & 5 et pratiquementplus aucuns sur les cordes 3, 4, 5 & 6 !
Pour rendre ces accords praticables, nous allons appliquer différents dropsselon le renversement. Dans le cas présent, nous allons transposer lafondamentale et parfois la quinte une octave plus bas, en opérant les dropssuivants :
- un Drop 4 et un Drop 2 & 4 aux accords en tierces (Fo),- un Drop 2 au 2ème renversement (R2),- un Drop 3 au 3ème renversement (R3).
Note : le 1er renversement est exclu car on retrouverait un accord en tiercesen appliquant un Drop 1 destiné à placer la fondamentale à la basse !
Les pages suivantes décrivent, par un exemple en Do, les accords en tiercespuis les accords Drop 2, Drop 3, Drop 4 et Drop 2 & 4 avec Do à la basse.
Les notes relatives aux triades sous chaque portée, ont deux objectifs :
- vous inviter à retrouver les schémas étudiés dans les volumes précédents : enguise d'exercice, vous pouvez commencer la gamme en triades et ajouter lanouvelle fondamentale - Do - à partir du IIIm. En effet, Cmaj7 peut être vucomme Em/C, Dm7 comme F/D, etc ...
- vous inviter à ne jouer que ces triades lorsque vous jouez avec un bassiste -qui lui, jouera la fondamentale - afin de clarifier votre jeu et libérer vos doigts.
Je vous propose de travailler ces accords sur 2 groupes de cordes :- Groupe I : accords dont la note aigüe est située sur la corde 1- Groupe II : accords dont la note aigüe est située sur la corde 2
Accords de Fondamentale à la basse
%wwww
Accords de septième en tiercesFondamentale à la basse
Accords majeurs de septième majeure (Fo) :
Note : observez au dessus de Do, la triade Em
Accords de septième en tiercesFondamentale à la basse
C maj77fr.
wwww
C maj712fr.
wwww
C maj7
wwww(?)
C maj74fr.
%wwwwbb
Accords mineurs de septième mineure (Fo) :
Note : observez au dessus de Do, la triade Eb
C m76fr.
wwwwbb
C m711fr.
wwwwbb(?)
C m73fr.
%wwwwb
Accords majeurs de septième mineure (Fo) :
Note : observez au dessus de Do, la triade E°
C 76fr.
wwwwb(?)
C 711fr.
%wwwwbbb
Accords mineurs de septième mineure et quinte diminuée (Fo) :
(?) souvent impraticables
Note : observez au dessus de Do, la triade Ebm
C m7(b5)6fr.
wwwwbbb
C m7(b5)11fr.
7
% wwww
Renversements des accords de septièmeFondamentale à la basse
Fo
Renversements des accords de septièmeFondamentale à la basse
wwwwR1
wwwwR2 wwww
R3
% wwww
Accords majeurs de septième majeure :
Note : observez au dessus de Do, les trois renversements de la triade Em, puis l'accord ouvert Em/G
C maj7
wwww
C maj710fr.
wwwwDrop 2 sur R2
C maj73fr.
wwwwDrop 3 sur R3
C maj73fr.
wwww
C maj78fr.
wwww
Drop 4 sur Fo
C maj77fr.
wwww
C maj77fr.
wwwwDrop 2 & 4 sur Fo
C maj78fr.
% wwwwbbFo
wwwwbbR1 wwwwbb
R2 wwwwbbR3
% wwwwbb
C m73fr.
wwwwbb
Drop 2 sur R2
C m710fr.
wwwwbb
Accords mineurs de septième mineure :
Note : observez au dessus de Do, les trois renversements de la triade Eb, puis Eb/G
Drop 3 sur R3
C m73fr.
wwwwbb
C m78fr.
wwww
bbDrop 4 sur Fo
C m76fr.
wwwwbb
C m76fr.
wwwwbb
Drop 2 & 4 sur Fo
C m78fr.
8
% wwwwbFo
Renversements des accords de septième (suite)Fondamentale à la basse
wwwwbR1 wwwwb
R2 wwwwbR3
% wwwwb
C 73fr.
wwwwbDrop 2 sur R2
C 710fr.
wwwwb
Accords majeurs de septième mineure :
Note : observez au dessus de Do, les trois renversements de la triade E°, puis E°/G
Drop 3 sur R3
C 73fr.
wwwwb
C 78fr.
wwww
bDrop 4 sur Fo
C 76fr.
wwwwbC 7
6fr.
wwwwb
Drop 2 & 4 sur Fo
C 78fr.
% wwwwbbbFo
wwwwbbbR1 wwwwbbb
R2 wwwwbbb R3
% wwwwbbb
C m7(b5)3fr.
wwwwbbb
Drop 2 sur R2
C m7(b5)10fr.
wwwwbbb
Accords mineurs de septième mineure et de quinte diminuée :
Note : observez au dessus de Do, les trois renversements de la triade Ebm, puis Ebm/Gb
Drop 3 sur R3
C m7(b5)2fr.
wwwwbbb
C m7(b5)7fr.
wwww
bbbDrop 4 sur Fo
C m7(b5)6fr.
wwwwbbb
C m7(b5)6fr.
wwwwbbb
Drop 2 & 4 sur Fo
C m7(b5)8fr.
9
%
TAB
wwww
Accords en tierces :
Cmaj7
Gammes de Do majeur : Groupe IFondamentale à la basse
Imaj7
78910
wwwwDm7
IIm7
8101012
wwwwEm7
IIIm7
10121214
wwww
Fmaj7
IVmaj7
0123
wwww
G7
V7
1345
wwwwAm7
VIm7
3557
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
5679
wwwwCmaj7
Imaj7
78910
%
TAB
wwwwDrop 2 :
0003
wwww1120
wwww3342
wwww5553
wwww7675
wwww
8897
wwww
1010109
wwww
12121210
%
TAB
wwwwDrop 3 :
3543
wwww5655
wwww7877
wwww81098
wwww10121010
wwww0100
wwww1322
wwww3543
%
TAB
wwww
Drop 4 :
789
8
wwww81010
10
wwww101212
12
wwww012
1
wwww134
3
wwww355
5
wwww567
7
wwww789
8
10
%
TAB
TAB
wwwwDrop 2 & 4 :
Cmaj7
79108
Je vous recommande de pratiquer ces gammes dans plusieurs tonalités et sipossible, dans toutes les tonalités !
A la page suivante, vous trouverez les accords du Groupe de cordes II.
Vous constaterez que j'ai omis le renversement Drop 4, que j'ai considéré tropinconfortable pour être utile ...
7553
wwww
Gammes de Do majeur : Groupe I (suite)Fondamentale à la basse
Dm7
13101210
8675
wwww
Em7
3020
10897
wwww
Fmaj7
0231
1210108
wwww
G7
6453
13121210
wwww
Am7
8575
3120
wwww
Bm7(b5)
10787
5332
wwww
Cmaj7
79108
7553
11
%
TAB
wwww
Accords en tierces :
Cmaj7
Imaj7
0023
wwww
Gammes de Do majeur : Groupe IIFondamentale à la basse
Dm7
IIm7
1235
wwwwEm7
IIIm7
3457
wwwwFmaj7
IVmaj7
5578
wwwwG7
V7
67910
wwwwAm7
VIm7
891012
wwwwBm7(b5)
VIm7(b5)
10101214
wwwwCmaj7
Imaj7
12121415
%
TAB
wwwwDrop 2 :
5453
wwww6575
wwww8797
wwww
109108
wwww
12101210
wwww1020
wwww3232
wwww5453
%
TAB
wwwwDrop 3 :
8998
wwww10101010
wwww0000
wwww1221
wwww3433
wwww5555
wwww6777
wwww8998
%
TAB
wwwwDrop 2 & 4 :
129108
wwww13101210
wwww3020
wwww5231
wwww6453
wwww8575
wwww10787
wwww129108
12
13
Avant d'aller plus loin dans la description des accords de septième avec latierce, la quinte et la septième à la basse, je vous propose d'étudier les accordsde sixte.
La sixte a une fonction harmonique équivalente à celle de la septième, qu'elleremplace ou complète en apportant sa touche de confiance ou de mystère selonle degré auquel elle s'applique.
Une des caractéristiques de la sixte dans les accords dits "de sixte" est qu'elleest toujours majeure, quel que soit le degré de l'accord. En effet, la sixtemineure est appelée :
- quinte augmentée si elle remplace la quinte,- treizième mineure si elle complète un accord majeur de septième mineure.
Nous avons vu les quintes augmentées dans le volume II de la présente méthode.J'ai choisi de ne décrire dans le présent volume, que les accords de sixte. Levolume V décrira la treizième.
Une autre caractéristique de la sixte est que selon le degré et le renversementde l'accord, notre oreille l'interprètera comme étant la fondamentale. Le rôle dela basse dans l'orchestre sera alors déterminant pour établir la fondamentale.
En conséquence, seuls certains renversements seront entendus comme desaccords de sixte ; les autres sont spontannément perçus comme desrenversements d'accords de septième : lesquels ?
Introduction de la sixte
%
TAB
wwwwC6
Ou : Am7/C
wwww
Analyse de l'armonie majeure à 4 notes dont une sixteExemple en Do
Nous constatons que seuls les accords dont la sixte est majeure sont perçuscomme accords de sixte, même s'ils peuvent être entendus différemment, commele montre le chiffrage alternatif. Les sixtes mineures sont elles, spontannémentperçues comme les tierces majeures de l'accord auquel elles appartiennent.
La sixte n'est donc perçue comme telle que lorsque le contexte harmonique de lapièce met en valeur sa différence avec la fondamentale. La présence d'une basseou d'une contrebasse dans le groupe sera donc déterminante pour mettre envaleur la sixte.
Dm6
Bm7(b5)/D
wwwwCmaj7/E
wwwwF6
Dm7/F
wwwwG6
Em7/G
wwwwFmaj7/A wwww
G7/B
14
% wwww
Accords majeurs de sixte :
Fo
wwww
Accords de sixteFondamentale à la basse
R1 wwwwR2 wwww
R3
% wwwwFo
C 65fr.
wwww
Drop 2 sur R2Drop 4 sur Fo
C 65fr.
wwww
C 62fr.
wwww
C 67fr.
wwww
C 610fr.
wwww
C 62fr.
wwwwDrop 3 sur R3
C 67fr.
wwww
C 63fr.
wwwwDrop 2 & 4 sur Fo
C 65fr.
% wwwwb
Accords mineurs de sixte :
Fo
wwwwbR1 wwwwb R2 wwwwb R3
% wwwwbFo
C m65fr.
wwwwb
C m62fr.
wwwwb
Drop 2 sur R2
C m67fr.
wwwwb
C m610fr.
wwwwb
Drop 3 sur R3
C m67fr.
wwwwb
C m6
wwwwb
Drop 2 & 4 sur Fo
C m65fr.
15
% wwww
Renversements des accords de septièmeTierce à la basse
Accords majeurs de septième majeure :
Fo
wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 3 sur Fo
C maj7/E
wwww
C maj7/E5fr.
wwww
C maj7/E10fr.
wwwwDrop 2 & 4 sur R1 (1)
C maj7/E
wwww
C maj7/E
wwwwDrop 2 sur R3
C maj7/E5fr.
wwww
C maj7/E10fr.
% wwwwbb
Accords mineurs de septième mineure (2) :
Fo
wwwwbbR1 wwwwbb
R2 wwwwbbR3
%wwwwb
bDrop 3 sur Fo
(1) cet accord est dissonnant, du fait de la 9ème mineure créée entre la 7ème majeure et la fondamentale àl'aigü.
(2) ces accords chiffrés Cm7/E peuvent être entendus comme Eb6.
C m7/Eb5fr.
wwwwbb
C m7/Eb10fr.
wwwwbbDrop 2 & 4 sur R1
C m7/Eb6fr.
wwwwbb
C m7/Eb8fr.
wwwwbb
C m7/Ebwwwwbb
C m7/Eb5fr.
wwwwbbDrop 2 sur R3
C m7/Eb10fr.
16
% wwwwb
Accords majeurs de septième mineure :
Renversements des accords de septièmeTierce à la basse (suite)
Fo
wwwwbR1 wwwwb
R2 wwwwbR3
%wwww
b
Drop 3 sur Fo
C 7/E5fr.
wwwwbC 7/E
10fr.
wwwwbDrop 2 & 4 sur R1
C 7/E
wwwwb
C 7/E7fr.
wwwwb
C 7/E12fr.
wwwwbDrop 2 sur R3
C 7/E
wwwwb
C 7/E5fr.
wwwwb
C 7/E10fr.
% wwwwbbb
Accords mineurs de septième mineure et de quinte diminuée :
Fo
wwwwbbbR1 wwwwbbb
R2 wwwwbbb R3
%wwwwb
bbDrop 3 sur Fo
C m7(b5)/Eb5fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Eb10fr.
wwwwbbbDrop 2 & 4 sur R1
C m7(b5)/Eb6fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Ebwwwwb
bbDrop 3 sur R3
C m7(b5)/Eb9fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Eb5fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Eb10fr.
17
% wwww
Renversements des accords de sixteTierce à la basse
Accords majeurs de sixte :
Fo
wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 2 & 3 sur Fo
C 6/E5fr.
wwww
C 6/E10fr.
wwww
C 6/E
wwwwDrop 2 & 4 sur R1
C 6/E7fr.
wwww
C 6/E12fr.
wwwwDrop 2 sur R3
C 6/E
wwww
C 6/E5fr.
wwww
C 6/E10fr.
% wwwwb
Accords mineurs de sixte :
Fo
wwwwbR1 wwwwb R2 wwwwb R3
% wwwwbDrop 2 & 3 sur Fo
C m6/Eb5fr.
wwwwb
C m6/E10fr.
wwwwbDrop 2 & 4 sur R1
C m6/E6fr.
wwwwb
C m6/E11fr.
wwwwb
C m6/E
wwwwbDrop 2 sur R3
C m6/E5fr.
wwwwb
C m6/E10fr.
18
% wwww
Renversements des accords de septièmeQuinte à la basse
Accords majeurs de septième majeure :
Fo
wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 2 sur Fo
C maj7/G
wwww
C maj7/G5fr.
wwww
C maj7/G9fr.
wwwwDrop 3 sur R1
C maj7/G
wwwwDrop 2 & 4 sur R2
C maj7/G
wwww
C maj7/G10fr.
% wwwwbb
Accords mineurs de septième mineure :
Fo
wwwwbbR1 wwwwbb
R2 wwwwbbR3
% wwwwbb
Drop 2 sur Fo
C m7/G
wwwwbb
C m7/G4fr.
wwwwbb
C m7/G8fr.
wwwwbbDrop 2 & 3 sur R1
C m7/G
wwwwbb
C m7/G8fr.
wwwwbbDrop 2 & 4 sur R2
C m7/G
wwwwbb
C m7/G10fr.
19
% wwwwb
Accords majeurs de septième mineure :
Fo
wwwwb
Renversements des accords de septièmeQuinte à la basse (suite)
R1 wwwwbR2 wwwwb
R3
% wwwwb
Drop 2 sur Fo
C 7/G
wwwwbC 7/G
5fr.
wwwwbC 7/G
9fr.
wwwwb
Drop 3 sur R1
C 7/G
wwwwb
C 7/G8fr.
wwwwbDrop 2 & 4 sur R2
C 7/G3fr.
wwwwbC 7/G
10fr.
% wwwwbbb
Accords mineurs de septième mineure et de quinte diminuée :
Fo wwwwbbbR1 wwwwbbb
R2 wwwwbbb R3
% wwwwbbb
Drop 2 sur Fo
C m7(b5)/Gbwwwwb
bb
C m7(b5)/Gb4fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Gb8fr.
wwwwbbb
Drop 3 sur R1
C m7(b5)/Gbwwwwb
bb
C m7(b5)/Gb8fr.
wwwwbbb
Drop 2 & 4 sur R2
C m7(b5)/Gbwwwwb
bbC m7(b5)/Gb
9fr.
20
% wwww
Renversements des accords de sixteQuinte à la basse
Accords majeurs de sixte :
Fo
wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 2 sur Fo
C 6/G
wwww
C 6/G5fr.
wwww
C 6/G9fr.
wwwwDrop 3 sur R1
C 6/G
wwww
C 6/G8fr.
wwwwDrop 4 sur R2
C 6/G
wwwwDrop 2 & 4 sur R2
C 6/G
% wwwwb
Accords mineurs de sixte :
Fo
wwwwbR1 wwwwb R2 wwwwbR3
% wwwwbDrop 2 sur Fo
(*) difficile pour Cm6/G, plus confortable pour d'autres accords m6/5
C m6/G
wwwwb
C m6/G4fr.
wwwwb
C m6/G8fr.
wwwwbDrop 3 sur R1
C m6/G
wwwwb
C m6/G8fr.
wwwwb
Drop 4 sur R2(*)
C m6/G11fr.
wwwwb
Drop 2 & 4 sur R2
C m6/G
wwwwb
C m6/G10fr.
21
% wwww
Renversements des accords de septièmeSeptième à la basse
Accords majeurs de septième majeure :
Fo wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 2 sur R1
Note : ces accords sont dissonants, du fait de la neuvième mineure créée entre la septième majeure etla fondamentale à l'aigü.
C maj7/B
wwww
C maj7/B8fr.
wwwwDrop 3 sur R2
C maj7/B
wwww
C maj7/B12fr.
wwwwDrop 2 & 4 sur R3
C maj7/B
% wwwwbb
Accords mineurs de septième mineure :
Fo
wwwwbbR1 wwwwbb
R2 wwwwbbR3
% wwwwbbDrop 2 sur R1
C m7/Bbwwwwbb
C m7/Bb8fr.
wwwwbb
Drop 3 sur R2
C m7/Bb4fr.
wwwwbb
C m7/Bb11fr.
wwwwbb
Drop 4 sur R3
C m7/Bb3fr.
wwwwbbDrop 2 & 4 sur R3
C m7/Bbwwwwbb
C m7/Bb6fr.
22
% wwwwb
Renversements des accords de septième (suite)Septième à la basse
Accords majeurs de septième mineure :
Fo
wwwwbR1 wwwwb
R2 wwwwbR3
% wwwwbDrop 2 sur R1
C 7/Bb
wwwwb
C 7/Bb5fr.
wwwwb
C 7/Bb8fr.
wwwwb
C 7/Bb12fr.
wwwwb
C 7/Bb
wwwwbDrop 3 sur R2
C 7/Bb5fr.
wwwwb
C 7/Bb12fr.
wwwwbDrop 2 & 4 sur R3
C 7/Bbwwwwb
C 7/Bb5fr.
% wwwwbbb
Accords mineurs de septième mineure et de quinte diminuée :
Fo
wwwwbbbR1 wwwwbbb
R2 wwwwbbb R3
% wwwwbbbDrop 2 sur R1
C m7(b5)/Bb4fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Bb7fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Bb11fr.
wwwwbbb
Drop 3 sur R2
C m7(b5)/Bb4fr.
wwwwbbb
C m7(b5)/Bb11fr.
wwwwbb
bDrop 2 & 4 sur R3
C m7(b5)/Bbwwwwb
bb
C m7(b5)/Bb5fr.
23
% wwww
Renversements des accords de sixteSixte à la basse
Accords majeurs de sixte :
Fo
wwwwR1 wwww
R2 wwwwR3
% wwwwDrop 2 sur R1
Note : ces accords sont généralement chiffrés Am7, mais ils sonneront C6 si la basse joue Do.
C 6/A
wwww
C 6/A5fr.
wwww
C 6/A7fr.
wwww
C 6/A12fr.
wwwwDrop 3 sur R2
C 6/A
wwww
C 6/A5fr.
wwww
C 6/A12fr.
wwwwR3
C 6/A8fr.
wwwwDrop 4 sur R3
C 6/A3fr.
% wwwwb
Accords mineurs de sixte :
Fo
wwwwbR1 wwwwb R2 wwwwbR3
% wwwwbDrop 2 sur R1
Note : ces accords sont généralement chiffrés Am7(b5), mais ils sonneront Cm6 si la basse joue Do.
C m6/A
wwwwb
C m6/A5fr.
wwwwb
C m6/A7fr.
wwwwb
C m6/A12fr.
wwwwb
Drop 3 sur R2
C m6/A4fr.
wwwwb
C m6/A11fr.
wwwwb
R3
C m6/A8fr.
wwww
bDrop 4 sur R3
C m6/A3fr.
24
25
L'objectif des exercices qui suivent est de pratiquer les accords de septième etleurs renversements, de l'accord le plus grave jusqu'à l'accord le plus aigü possibled'une tonalité donnée, afin d'entendre votre instrument sur toute sa tessiture.
En conséquence, le premier et le dernier accord d'une série seront rarement lepremier degré de la gamme !
Les guitares classiques étant plus limitées que les guitares électriques ou acoustiquesdans les aigus, nous nous limiterons à la 19ème case ; rien ne vous empêche depoursuivre vers les aigus si vous le pouvez !
Par ailleurs, nous vous proposons plusieurs parcours possibles pour une même gamme,sous la forme de plusieurs tablatures pour une même portée.
L'objectif est d'apprendre à réaliser rapidement un accord donné, dans larégion du manche et à l'instant où vous le souhaiterez.
Vous trouverez pour cela une, deux ou trois tablatures permettant de préciser pourchaque accord, les alternatives existantes.
Le principe est le suivant : à chaque changement de cordes, l'alternative - rester surles mêmes cordes - sera portée sur la tablature inférieure.
Je vous propose un exemple de chaque renversement en Do majeur (La mineurnaturel). N'oubliez pas de pratiquer ces gammes dans toutes les tonalités possibles,afin d'apprécier le timbre de votre instrument et de fluidifier votre jeu !
Deux conseils pour jouer les accords difficiles :
- la position du pouce est très importante : il doit être en face du doigt 2, voire du 3.
- rapprochez votre main du manche ; recouvrez-le de votre main si nécessaire. Quandle doigt 4 est en extension ou quand vous le souhaitez, placez le 1 comme pour faire unbarré, même s'il ne pince qu'une seule corde.
Parcours alternatifs sur toute la tessiture
%
TAB
TAB
wwww
Fondamentale à la basseAccords en tierces
Cmaj7
Imaj7
0023
wwwwDm7
IIm7
1235
wwwwEm7
IIIm7
3457
wwwwFmaj7
IVmaj7
0123
5578
wwwwG7
V7
1345
67910
wwwwAm7
VIm7
3557
891012
%
TAB
TAB
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
5679
10101214
wwwwCmaj7
Imaj7
78910
12121415
wwwwDm7
IIm7
8101012
13141517
wwwwEm7
IIIm7
10121214
wwwwFmaj7
IVmaj7
12131415
wwwwG7
V7
13151617
26
%
TAB
TAB
TAB
wwww
Em7
IIIm7
0020
wwww
Fondamentale à la basseDrop 2
Fmaj7
IVmaj7
2231
wwwwG7
V7
4353
wwwwAm7
VIm7
1020
5575
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
3232
7787
wwwwCmaj7
Imaj70003
5453
99108
wwwwDm7
IIm71120
6575
10101210
wwwwEm7
IIIm73342
8797
12121412
wwwwFmaj7
IVmaj75553
109108
14141513
%
TAB
TAB
TAB
wwwwG7
V7
7675
12101210
16151715
wwwwAm7
VIm7
8897
13121412
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
1010109
15141514
wwwwCmaj7
Imaj7
12121210
17161715
wwwwDm7
IIm7
13131412
wwwwEm7
IIIm7
15151614
wwwwFmaj7
IVmaj7
17171715
wwwwG7
V7
19181917
27
%
TAB
TAB
TAB
wwww
Fondamentale à la basseDrop 3
Em7
IIIm7
0000
wwww
Fmaj7
IVmaj7
1221
wwww
G7
V7
3433
wwwwAm7
VIm70100
5555
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)1322
6777
wwwwCmaj7
Imaj73543
8998
wwwwDm7
IIm75655
10101010
%
TAB
TAB
wwwwEm7
IIIm7
7877
12121212
wwwwFmaj7
IVmaj7
81098
13141413
wwwwG7
V7
10121010
15161515
wwwwAm7
VIm7
12131212
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
13151414
wwwwCmaj7
Imaj7
15171615
wwwwDm7
IIm7
17181717
28
%
TAB
TAB
wwww
Em7
IIIm7
3450
wwww
Fondamentale à la basseDrop 4
Fmaj7
IVmaj7012
1
wwwwG7
V7134
3
wwwwAm7
VIm7355
5
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)567
7
wwwwCmaj7
Imaj7789
8
%
TAB
wwww
Dm7
IIm7
81010
10
wwwwEm7
IIIm7
101212
12
wwwwFmaj7
IVmaj7
121314
13
wwwwG7
V7
131516
15
wwwwAm7
VIm7
151717
17
29
%
TAB
TAB
wwww
Em7
IIIm7
3020
wwww
Fondamentale à la basseDrop 2 & 4
Fmaj7
IVmaj70231
wwww
G7
V71003
wwwwAm7
VIm7
8575
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)3120
10787
wwwwCmaj7
Imaj77553
79108
wwwwDm7
IIm78675
13101210
%
TAB
TAB
wwww
Em7
IIIm7
10897
15121412
wwww
Fmaj7
IVmaj7
1210108
12141513
wwwwG7
V7
13121210
wwwwAm7
VIm7
15131412
wwwwBm7(b5)
VIIm7(b5)
17151514
wwwwCmaj7
Imaj7
19171715
30
%
TAB
TAB
TAB
wwwwDm7/F
IIm7
2031
wwww
Tierce à la basseDrop 2
Em7/G
IIIm7
4253
Fmaj7/A
wwwwFmaj7/A
IVmaj7
5375
wwwwG7/B
V7
3002
7587
wwwwAm7/C
VIm7
5253
97108
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)
1020
6475
1091210
wwwwCmaj7/E
Imaj7
3142
8597
12101412
wwwwDm7/F
IIm7
5353
107108
14121513
%
TAB
TAB
TAB
wwwwEm7/G
IIIm7
7575
1291210
16141715
wwwwIVmaj7
8697
13101412
wwwwG7/B
V7
108109
15121514
wwwwAm7/C
VIm7
12101210
17141715
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)
13121412
wwwwCmaj7/E
Imaj7
15131614
wwwwDm7/F
IIm7
17151715
wwwwEm7/G
IIIm7
19171917
31
%
TAB
TAB
TAB
wwww
Cmaj7/E
Imaj7
0030
wwwwDm7/F
IIm7
1201
wwww
Tierce à la basseDrop 3
Em7/G
IIIm7
3423
wwwwFmaj7/A
IVmaj7
0130
5535
wwwwG7/B
V7
1302
6757
wwwwAm7/C
VIm7
3523
8978
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)
5645
1010910
%
TAB
TAB
wwww
Cmaj7/E
Imaj7
7857
12121012
wwwwDm7/F
IIm7
81078
13141213
wwwwEm7/G
IIIm7
1012910
15161415
wwwwFmaj7/A
IVmaj7
12131012
17171517
wwwwG7/B
V7
13151214
wwwwAm7/C
VIm7
15171415
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)
17181617
32
%
TAB
TAB
wwww
Tierce à la basseDrop 2 & 4
Cmaj7/E
Imaj7
1020
wwww
Dm7/F
IIm7
3231
wwwwEm7/G
IIIm70003
wwwwFmaj7/A
IVmaj71120
6575
wwwwG7/B
V73332
8787
wwwwAm7/C
VIm75553
109108
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)7675
12101210
%
TAB
TAB
wwww
Cmaj7/E
Imaj7
8897
13121412
wwww
Dm7/F
IIm7
1010108
15141513
wwwwEm7/G
IIIm7
12121210
17161715
wwwwFmaj7/A
IVmaj7
13131412
wwwwG7/B
V7
15151514
wwwwAm7/C
VIm7
17171715
wwwwBm7(b5)/D
VIIm7(b5)
19181917
33
%
TAB
TAB
TAB
wwwwBm7(b5)/F
VIIm7(b5)
2021
wwwwCmaj7/G
Imaj7
4233
wwww
Quinte à la basseDrop 2
Dm7/A
IIm7
5355
wwwwEm7/B
IIIm7
3022
7577
wwwwFmaj7/C
IVmaj7
5233
9788
wwwwG7/D
V7
1000
6455
1091010
wwwwAm7/E
VIm7
3122
8577
12101212
wwwwBm7(b5)/F
VIIm7(b5)
5343
10798
14121413
%
TAB
TAB
TAB
wwwwCmaj7/G
Imaj7
7555
1291010
16141515
wwwwDm7/A
IIm7
8677
13101212
17151717
wwwwEm7/B
IIIm7
10899
15121414
wwwwFmaj7/C
IVmaj7
12101010
17141515
wwwwG7/D
V7
13121212
wwwwAm7/E
VIm7
15131414
wwwwBm7(b5)/F
VIIm7(b5)
17151615
wwwwCmaj7/G
Imaj7
19171717
34
%
TAB
TAB
TAB
wwww
Bm7(b5)/F
0201
Note : ces accords ne sont confortables sur tous les degrés que sur le groupe de cordes 2, 3, 4 & 6.Sur le groupe 1, 2, 3 & 5, les accords de septième majeure ne sont pas jouables.Entraînez-vous néanmoins à jouer les autres couleurs sur ces mêmes cordes !
wwww
Cmaj7/G
1423
wwww
Quinte à la basseDrop 3
Dm7/A
3535
wwwwEm7/B
5757
wwwwFmaj7/C
6978
wwwwG7/D
810910
wwwwAm7/E
10121012
wwwwBm7(b5)/F
12141213
wwwwCmaj7/G
13161415
35
%
TAB
TAB
wwww
Cmaj7/G
Imaj700
33
5433
wwwwDm7/A
IIm71100
6555
wwww
Quinte à la basseDrop 2 & 4
Em7/B
IIIm73322
8777
wwwwFmaj7/C
IVmaj75533
10988
wwwwG7/D
V77655
12101010
wwwwAm7/E
VIm7
8877
13121212
%
TAB
TAB
wwww
Bm7(b5)/F
VIIm7(b5)
101098
15141413
wwwwCmaj7/G
Imaj7
12121010
17161515
wwwwDm7/A
IIm7
13131212
wwwwEm7/B
IIIm7
15151414
wwwwFmaj7/C
IVmaj7
17171515
wwwwG7/D
V7
19181717
36
%
TAB
TAB
TAB
wwwwG7/F
V7
Note : nous savons que les accords "maj7" avec la septième à la basse sont dissonnants, maisles autres couleurs d'accords sont très beaux. J'ai donc choisi de les conserver pour maintenirla logique des progressions harmoniques.
0021
wwwwAm7/G
VIm7
2253
wwww
Septième à la basseDrop 2
Bm7(b5)/A
VIIm7(b5)
4355
wwwwCmaj7/B
Imaj7
1022
5577
Dm7/C
wwwwDm7/C
IIm7
3233
7788
wwwwEm7/D
IIIm70000
5455
991010
wwwwFmaj7/E
IVmaj71122
6577
10101212
wwwwG7/F
V73343
8798
12121413
%
TAB
TAB
TAB
wwwwAm7/G
5555
1091010
14141515
wwwwBm7(b5)/A
7677
12101212
16151717
wwwwCmaj7/B
8899
13121414
wwww
10101010
15141515
wwwwEm7/D
12121212
17161717
wwwwFmaj7/E
13131414
wwwwG7/F
15151615
wwwwAm7/G
17171717
wwwwBm7(b5)/A
19181919
37
%
TAB
TAB
wwwwFmaj7/E
IVmaj7
2330
wwww
Septième à la basseDrop 3
G7/F
V7
0001
wwwwAm7/G
VIm7
1223
wwwwBm7(b5)/A
VIIm7(b5)
3435
wwwwCmaj7/B
Imaj70102
5557
wwwwDm7/C
IIm71323
6778
wwwwEm7/D
IIIm73545
89910
%
TAB
TAB
wwww
Fmaj7/E
IVmaj75657
10101012
wwwwG7/F
V7
7878
12121213
wwwwAm7/G
VIm7
810910
13141415
wwwwBm7(b5)/A
VIIm7(b5)
10121012
wwwwCmaj7/B
Imaj7
12131214
wwwwDm7/C
IIm7
13151415
wwwwEm7/D
IIIm7
15171617
38
%
TAB
TAB
wwww
Fmaj7/E
IV maj7
1300
wwwwG7/F
V7
3021
wwww
Septième à la basseDrop 2 & 4
Am7/G
VIm70233
wwwwBm7(b5)/A
VIIm7(b5)1000
6455
wwwwCmaj7/B
Imaj73122
8577
wwwwDm7/C
IIm75333
5788
wwwwEm7/D
IIIm77555
791010
%
TAB
TAB
wwww
Fmaj7/E
IVmaj7
8677
13101212
wwwwG7/B
V7
10898
15121413
wwwwAm7/G
VIm7
12101010
12141515
wwwwBm7(b5)/A
VIIm7(b5)
13121212
wwwwCmaj7/B
Imaj7
15131414
wwwwDm7/C
IIm7
17151515
wwwwEm7/D
IIIm7
19171717
39
Recommandations
Vous venez de pratiquer les principaux accords à quatre notes, praticablesà la guitare. Il en existe d'autres que vous découvrirez probablement et quiutilisent une corde à vide ou qui profitent des cases plus rapprochées du hautdu manche.
Ce sont des exceptions et souvent de beaux accords.
Néanmoins, l'idée force de cette méthode est de vous faire pratiquer cesaccords dans toutes les tonalités, car les différences de son et de sensationentre tonalités sont très importantes à la guitare, aussi bien pour le guitaristeque pour son public.
Pour les pratiquer, je vous recommande vivement d'écrire une gamme, puisd'écrire les accords et les différents renversements que vous souhaiteztravailler. Le passage par l'écriture offre à mon sens plusieurs avantages :
- se concentrer sur le son et non plus seulement sur les cases et les cordes dela guitare. Les accords sont un des fondements de la musique : vous êtes unmusicien qui pratique la guitare !
- développer vos capacités en composition et en arrangement : les renversementsadaptés à une mélodie sont une des clés de l'arrangement.
- garder une trace de vos exercices pour les reprendre à volonté, sans craindrede les oublier !
40