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Bastardi senza gloria – di Quentin Tarantino

analisi di eventi, esistenti e l inguaggio audiovisivo

Bastardi senza gloria

titolooriginale:IngloriousBasterds

nazione:U.S.A.

anno:2008

regia:QuentinTarantino

genere:Azione

durata:148min.

distribuzione:UniversalPictures

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cast:BraddPitt (Lt.AldoRaine) •E.Roth (Sgt.DonnieDonowitz) •D.Kruger (Bridget vonHammersmark) • M. Laurent (Shosanna Dreyfus) • C. Waltz (Col. Hans Landa) • D. Bruhl(FrederickZoller)•S.Levine(PFCHirschberg)

sceneggiatura:Q.Tarantino

fotografia:R.Richardson

montaggio:S.Menke

Trama: Nei primi anni dell'occupazione tedesca in Francia, Shosanna Dreyfus assisteall'esecuzionedellasuafamigliapermanodelcolonnellonazistaHansLanda.ShosannariscemiracolosamenteasfuggireallamorteesirifugiaaParigi,doveassumeunanuovaidentitàediviene proprietaria di una sala cinematografica. Altrove, in Europa, il tenente Aldo Raineaddestra una squadra speciale di soldati ebrei. Noti al nemico come "I Bastardi", i soldatientranoincontattoconl’attricetedesca,agentesottocopèertur,BridgetVonHammersmark.L'intentoèquellodiorganizzareunamissionechemiriadeliminareileaderdelTerzoReich.AncheShosannastatramandolasuapersonalevendetta...

"Unavocechiaraesonora,inudibileperlavastamoltitudine"WiliamWordsworth

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1. Inglorious Basterds - una pell icola cinéphile

PresentatoalFestivaldelcinemadiCannesdoveillungometraggio,tenutoingestazioneperoltrediecianni,conmilleripensamentiecambiamentiallatrama,sièaggiudicatounaPalmad'oro per la migliore interpretazione maschile che è andata a Christoph Waltz alias ilColonnello tedesco Hans Landa ed una nomination per la Palma d'oro per ilmigliorregista andata al regista Quentin Tarantino credo che questo "Inglorious Basterds"rappresentiunpo',comedire,ilcapolavorodelregistachefonde,inununico,tuttaunaseriediriferimentiedinventaunnuovogeneredicinema,chesidiverteabeffeggiarelastoria,inmanieracosìraffinataesofisticata,dameritarsiaddiritturaiplausidelVaticano,pensateunpo'.

Inrealtà"Bastardisenzagloria"(tohguarda,perunavoltauntitolotradottofedelmente),siponeesiproponecomeunapellicolaperunpubblicocinéphile,talietantesonoleriflessionichespingeafare.

Daquellodellanarrazionefilmicaemetafilmica,aquellodellasapientesceltadegliattori(è noto, ad esempio, che pur non sapendo se Bradd Pitt avesse accettato di fare il film,Tarantinohacostruitol'esistenteprotagonistailtenenteAldoRaine,pensandochesarebbestatopropriotaleattoreadinterpretarlo),perdirnedue.

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2. Circa la narrazione fi lmica e mtalinguistica

Sidice,tradizionalmente,cheglieventidiunastoriavenganotrasformatiinunintrecciodaldiscorso,cioèdalmodoincuisonopresentati.

Sembra, solo apparentemente, una considerazione banale, eppure, credo che dentro questafrase ci sia il "succo" delle riflessioni formali e stilistiche di questo regista, che nel suo"specifico filmico" non fa altro, a mio modo di vedere, che porsi, direi quasi in manieraossessiva, comesipossa ragionareperadattarequestoassunto in chiave filmica.E, lodevoproprioammettere,adognisuofilmrimango,comedire,folgoratodalleintuizioniedailampidigenio,concuiegliriesceadaffrontareedarisolvere,brillantemente,talequestione,ancheinstorieedinintrecci,cosìdiverse/itraloro.

Aggiungo che mai come in questo film, in particolare, è come se il regista avesse volutoraccontare, in chiavemetaforica naturalmente, cosa significhi per lui il Cinema, intesononsolo come mezzo espressivo, ma, forse, sopratutto, come luogo dove accade larappresentazione della narrazione, quasi a suggerirci che ciò che accade sullo schermo,nonèpiù(oanchemeno)importante,diquellocheaccadeinsala.Eforse,esottolineoforse,èquasi comese,nei cruentieventi chechiudono il film,egli immaginasse, simbolicamente, losconvolgimento che ogni opera dovrebbe scatenare, negli ignari spettatori, e chissàprobabilmente anche nell'autore, ma qui siamo a mie personali supposizioni teoriche, chelascino,pervoiche leggete,unpo' il tempochetrovano.Echeattengonoallaricercadiunostilepuro,assolutamentefilmico,chequestoregistapiùdialtri,esprime.

Prendiamo, ad esempio, uno degli incipit con cui il luogo tenente Raine si presenta allospettatore.

"SonoiltenenteAldoRaineestomettendoinsiemeunasquadraspeciale.Miservonoottosoldati.

CifaremoparacadutareinFranciavestitidacivili.Faremounasolacosa­uccideremonazisti."

Ora, lo capiteanchevoi, chequesta fraseè siun'ottimapresentazionediquello che staperaccadere,edinqualchemodoanchedis‐ancorabiledallanarrazionefilmica(credo,infatti,chesaràutilizzataqualeincipitdelromanzochedovrebbeesseregiàuscitoinquestigiornieditoda Bompiani), eppure ritengo che, nel contesto del film, funzioni assai bene sia perscaraventare gli esistenti nella loro avventura, e sia per incuriosire, direi quasimorbosamente,lospettatoreinsala.

Ecco, direi che il gioco diQuentin Tarantino non sia solo quello di trovare, e scovare, edimmaginare,storieassolutamente,comedire,"sopralerighe",quellosarebberocapaciafarloin tanti (forse), no, ma sia soprattutto quello di costruire, con spasmodica e mirabileostinazione, ilcomequestieventi, chegiàhannounenormepotenzialeeversivo(pensiamo,anche ad esempio, al riguardo, alledonne stuntmen diGrindhouse ­ a prova dimorte),debbanoesserepresentatiallospettatore,perdiventareancorapiùstraordinari.

Pensiamo,anche,adunaltroelementofondantediquestaintenzione.

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Ildialogo.O,ancorameglio,idialoghi.

Mai, come al cinema, lo spettatore vienemesso a parte, e riesce a comprendere gli eventidell'intreccio narrativo, se non, prevalentemente, attraverso le parole che gli esistenti, inqualchemodo,dichiarano.

Nullaèpiùrilevatoredell'intenzionediunpersonaggio,diquellochedirà,unavoltaripresodallamacchinadapresa.

Se Raine, ad esempio, non anticipasse, esplicitamente, ed all'inizio della Storia, la suaintenzione,forseassisteremmoadunaltrofilm,nondicopiùomenoavvincenteobello,dicosemplicementediverso.

Tarantino,perriuscirea farequesto,giocaconalmenoquattroelementidellanarrazionefilmica(aldilàdellequestioniontologichetranarratorenascostoenarratorepalese,echepuresarebberointeressantidaaffrontare,peraltro),amiomododivedere:

1. serrareibitnarrativiquandolacosagliserve,2. dilatarliquandodeveinvecefarecrescerelasuspance,3. cambiare costantemente le carte in tavola nello svolgimento della storia, per

impedire che lo spettatore immagini con precisione cosa accadrà nelle sequenzesuccessive,

4. utilizzareildialogocomeprincipaleformadinarrazione.

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UnaltroelementoconcuiQTsidiverte, e concui si èparticolarmentedivertitoconquestofilm,è,infine,ilcosiddettocitazionismo.

Una pratica, cioè, attraverso la quale alcuni elementi formali di una determinata sequenza,chiamano in causa altre opere, afferenti spesso anche altre ontologie del cinema, di altriautori,alsoloscopodicitarli(sialesequenze,chegliautori),nelcontestodellanarrazione,inmaniera spesso raffinata, quando cioè gli accadimenti di quella storia e di quell'intreccio,hanno,ancheindirettamente,unqualchelegamecon"unasituazionenarrativaaltra",cheè,appunto, quella citata. AncheWoody Allen, ad esempio, è un maestro in questo tipo dioperazioni,direiquasifinoalplagio.

Lecitazionipiùevidentiedesplicite,anchesonore,sonorivolte,nelcasodispecie,alcinemaitaliano,edaquellodiSergioLeone,inparticolare,mavipotretedivertireatrovarneinfinitealtre, perchéQuentin Tarantino usa questa pratica, ed è evidente, non perché ami il suocinema,maperchéama il cinema ingenerale, ed èquestaunadelle chiavi chemi fannoparticolarmenteamarequestoassolutamentegenialeregista.

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3. Gli aspetti inerenti la struttura narrativa di QT

SpessoQuentinTarantinovieneidentificatocomeunregistapulp,osplatter.

Ladefinizione,soprattutto inquadrandolasuaultimaproduzione,èsicuramente inadeguataedincompleta.

Ilgenerapulpbasa,infatti,tuttoilsuopotereevocativonellesceneincuiassistiamoaquellache,secondoalcuni,potrebbearrivareallevettedellacosiddetta"esteticadelleviolenza".

E non vi è dubbio cheTarantino, con film come "Kill Bill", abbia contribuito, con paginenotevoli,amioavviso,allosviluppodiquestaparticolareprospettivadelgenere.

MasecondomeTarantinoèmoltodipiù.

E'comeseeglipensasseallastoriadirettamenteinchiavefilmica.

Cioèlasuastoriaèunastoriafilmicaebasta.

Nonsipuòraccontareunfilmcome"Bastardisenzagloria".

Nonavrebbealcunsenso,anchesequestoraccontoè,aguardarebene:

• certodivisoincapitoli,• certocondeipersonaggiprotagonistiinrapportoantagonistico(echerapporto

ragazzi),• certoconunosviluppodelconflittoagitointuttelepossibilidimensioni:

o daquellavaloriale/etica,

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o aquellaideologica,o aquellarazziale,o aquellaculturale,o epersinoaquellasociale;o un classico rispettoai temiossessividel regista, già sviscerati, peraltro, in

altre sue opere (come, ad esempio: il rapporto della vittima che diventacarnefice).

o etc.,etc.,etc.

Insomma, tutto, nella costruzione di quest'opera, è, e dobbiamo proprio riconoscerlo,saldamenteancoratoaidettamidellastrutturanarrativa,tantoèverochedaquestoraccontoèstatotratto,anche,unromanzo.Quasiasconfessarequestamiaipotesidianalisi.

Eppure.

Eppureiocredochecon"Bastardisenzagloria"ècomeseQuentinciavesseconsegnatounasortadiLectioMagistralisdelsuopersonalissimomododivederelaquestione"Cinema".

Nonèpiù,quantomenononsolo,laviolenzal'unicofulcrodelfilm.

Maèl'ideaditoccareunmaterialesacrocomelaStoriaperriscriverla.

E' l'idea di costringere lo spettatore ad essere attivo nel decriptare il senso e leintenzioni degli eventi, a farsi parte integrante e partecipe, dell'idea folle chequestofilmportaavanti,a

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cercare d'immaginare il prossimo bit narrativo senza mai riuscire a capire cosaabbianointesta,realmente,ipersonaggidelfilm.

E' l'idea di raccontare un'intera storia di 148 minuti per partire dal Cinema edarrivareinunCinema.

InsommaQuentin non immagina un film come forma di espressione solamente, egli ha inmenteun'operacinematografica in cui la storiadebba, irrinunciabilmente, includere,anche,l'effettochesullospettatorefarà,l'attodiassistereaquellastoria.

Nonchelacosasiainnovativainse,intendiamoci,èsemmaiinnovativo‐quasicomesequestafossel'ossessionedelleossessionidiquestoautore‐ilmodoincuiTarantinorisolvequestoaspetto.

Inquestosenso,ritengodipoteraffermare,cheTarantinodebbaessere,ormai,consegnatodidirittoallaStoriadelCinema,inquantonarratoreassolutamenteinnovativo,iper‐creativoedin­catalogabile.

Potremosolodirenonpiù(solo)unthriller,nonpiù(solo)unfilmd'azione,nonpiù(solo)unpulpserratissimoericcodisuspance,ma,assaipiùsemplicemente,unfilmallamanieradiQuentinTarnatinoin"Bastardisenzagloria".

Unfilmpercettivamenteinterattivo,insomma,dovelastoriasinarra,soloecompletamente,selospettatoresiestasia.

Enoi,allaproiezioneinlinguaoriginaleconsottotitoliinitaliano,esperienzacheconsigliereia tuttidato il fatto che ipersonaggiparlano tuttinella loromadre lingua (Tedesco, Inglese,FranceseepesinoItaliano),dobbiamoammetterechecisiamoestasiati.

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4. Certo dovrei parlarvi

Ah,laquestionenondovrebbe,certo,chiudersiqui.

Questopost,però,dovrebbedavverodiventarechilometrico,peresaurirlatutta.

Ma mi basterà accennare, elencandoli non certo per ordine d'importanza, a tutti gli altrimotivi di pregio, per i quali quest'opera, sia disgiuntamente che congiuntamenteconsiderandoli,andrebbeassolutamentevistainsala,quantomenoquestoèilmiocalorosoconsiglio:

• l'assolutaoriginalitàdelsoggetto• lacuramaniacaledelcasting internazionale, inquanto lostessoèstatocurato, in

funzione dei personaggi dell'intreccio, direttamente nei luoghi originali delleambientazionidellastoria(Francia,USAeGermania),citoalriguardo,alcuniattoridelfilmperfarvicomprendere:

o BraddPitt‐americanoo DianeKruger‐tedescao DanielBrühl‐tedescoo GedeonBurkhard‐tedescoo EliRoth‐americanoo MélanieLaurent‐franceseo MichaelFassbender‐americano

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o ChristophWaltz–austriaco

o etc.• lapreparazionedellatroupe,edinparticolare:

o labravuradellacostumistaAnnaSheppardo quelladelcoreografoDavidWascoo quelladeglieffettispecialidiGregNicotero

• lafedeltàdellelocationo lacittadinatedescadiBadSchandauegliinternidellaLapaditeFarm,ela

collaborazioneconlostudioBabelsberg(IlPianista,Ilfalsario,Thereader‐avocealta)

o Berlinoo Parigi

• lasuadurata(148minuti)• l’innovativametalinguistica riflessione (per ilmodo in cui vieneproposta, ancora

unavolta,allaTarantino),sulCinema.

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5. Epilogo

Chiudoquestopostconalcunecitazioni,chemisembranoimportantipercomprendereilsensodiquestaopera.

"C'eraunavoltanellaGermaniadeinazisti"..."ovviamentenonèundocumentario...",haaffermatoDianeKruger,"Ilfilmparladiungruppodiribellichedecidediprendersiunarivincita.Loadoro".

"E' un film in perfetto stile Quentin Tarantino sugli stereodi e sulla velocità", haaffermato E. Roth, parlando in tono concitato, "Pur essendo ambientato nella secondaGuerraMondiale,nonèunfilmsulasecondaGuerramondiale,èveloce,emozionante,intenso,pienodipulpitiedi tensione,disparatorie,diquellescenediviolenzachetiaspettiinunfilmdiQuentinTarantino,dove,tuttavia,laStoria,vienetrattatainmododeltuttooriginale".

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Insomma,senonloavesteancoracapito,"Bastardisenzagloria"èunfilm­vendetta,dovesiparladellospiritodellaVendettaediCinema.

"HosempreconsideratoifilmdiQuentinromantici",haaffermatoB.J.Novak,"questoloèinmodoparticolare.E'lastoriapiùromanticacheabbiamaiscrittoQuentin,doveilCinemaassumeilruolodisalvatoredelmondo.E'lastoriadiun'ideamoltoromantica.Romanticaebrillante".

Laparteche,ovviamente,QuentinTarantinohaamatodipiù?

"Mipiaceilfattochesialaforzadelcinemaacombattereinazisti",haaffermatoilregista,"Enonsoloinsensometaforicomacomerealtàassoluta".

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Un sogno, lo dobbiamo ammettere, davvero affascinante, tanto quanto la sua utopisticaambizione,ma cos'altro sarebbe, il Cinema, senza questo desiderio ardente di proporre unmondomigliore?

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