Beaux Arts Octobre 2009 - jr-art.net · En quoi consiste votre projet «Women Are Heroes» sur Ille Saint-Louis, a Pans, que vous présente z pendant tou t le mois d octobre 7 C'est

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- Revue de presse -

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86-90 RUE THIERS92100 BOULOGNE - 01 41 41 55 60

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Surface approx. (cm²) : 3544

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Eléments de recherche : Toutes citations : - EDITIONS ALTERNATIVES - EDITIONS ALTERNATIVES ET PARALLELES

JR à Paris

Les yeux biA 27 ans, JR a déjà exposé ses images dans le monde entier sur des immeubles, des trains ou des toits.

Il recouvre aujourd'hui les ponts et les quais de l'île Saint-Louis des photos de «Women Are Heroes», un projet

qui l'a conduit du Brésil à l'Inde. Entretien avec celui que l'on nomme déjà le Cartier-Bresson du XXIe siècle.

propos recueillis par Fabrice Boustcau - Illustrations commentées par JR

Simulation de l'exposition «Women Are Heroes» à Paris, pont Louis-Philippe, septembre 2G09

«Nous collerons pendant la nuit avec des nacelles depuis le tablier liu pant, line performance...»

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Eléments de recherche : Toutes citations : - EDITIONS ALTERNATIVES - EDITIONS ALTERNATIVES ET PARALLELESBeaux Arts Octobre 2009

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Favela.28 Millimètres, WOMENAction dans la favela Morroda Providence, Rio de Janeiro Bresil,août 2008

«J'ai habille la favela la plusancienne de Rio de portraitsde femmes tournes uers la «ille

Fabrice Bousteau: Comment vous définissez-vous en tant qu'artiste? Êtes-vousphotographe ? Faites-vous du street art, des installations ?JR • Est-ce que ce que je fais doit porter un nom, appartenir à une caté-

gorie ? Je n'ai pas «appris» à ètre un artiste, je n'ai pas fait d'école d'art,

je ne m'intéresse pas à un médium particulier. Je colle davantage d'affi-

ches que je ne prends de photos, maîs je ne me considère rn comme

un «street artis!» ni comme un photographe. Pour «faire» mes pro-

jets, j'utilise la photo maîs aussi la vidéo, l'impression sur papier ou sur

bâche, les espaces urbains, le livre et surtout le lien social Et j'ai envie

d'essayer plein d'autres choses encore Je voudrais amener l'art dans

des endroits improbables, créer avec des communautés des projets tel-

lement grands qu'ils forcent le questionnement.Tenter dans des zones

de tensions, comme le Moyen-Orient ou le Brésil, qui sont fortement

médiatisées, de créer des images qui offrent d'autres points de vue que

celles, réductrices, des médias globalisés. Face au global, j'expérimente

le local. Par exemple, pour le projet que j'ai intitulé Face2Face, je me

suis rendu à Jérusalem et j'ai rencontre des deux côtés du mur de sépa-

ration des anonymes qui exerçaient Ic même métier, boulangers, coif-

feurs, chauffeurs de taxis, etc. J'ai discute avec eux, leur ai explique ma

démarche et fait, en «jouant» avec eux, leurs pol traits. Ils sont totale-

ment acteurs du projet. Puis j'ai imprimé et collé ces photos des deux

côtés du mur avec la participation des habitants De gigantesques

photos en noir & blanc de visages hilares ou grimaçants de Palestiniens

et d'Israéliens côte à côte sur les murs de séparation de la ville. C'est

indéniablement un autre mode de présentation du conflit que celui

diffusé par les médias. D'autant que par leur caractère spectaculaire et

leur impact sur la population, ces images ont été diffusées dans le

monde entier par ces mêmes médias Maîs ce qui me passionne, c'est

aussi le regard sur ces images de ceux qui y sont représentés et de leure

frères, leurs voisins, etc. C'est pour cela que je réalise pour chaque pro-

jet des vidéos qui mettent en scène sa réalisation et sa réception par la

population locale. Je tente, à travers cette pratique artistique, de créer

des images en mouvement de situations que les médias tentent au

contraire de figer, de simplifier.

Comment réalisez-vous vos projets ? Qui les finance ? Et comment obtenez-vous les

autorisations pour les mettre en œuvre ? Par les villes, les institutions, les musées?

Je les autofinance par la vente de photographies des projets précédents.

Je travaille parfois avec des galeries ou des musées, maîs je garde mes

distances par rapport aux marques et aux sponsors Aussi, je garde ma


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liberte Sur les lieux des actions, je ne demande aucune autorisation car

cela conduirait a renoncer au projet Qui m'autoriserait a afficher des

photos des deux côtés du mur ' En revanche, je demande toujours les

accords pour ce qui concerne le droit a l'image car chaque «acteur» de

mes photos signe un papier me permettant de diffuser son image dans

mes livres, mes expositions sauvages ou museales ' C'est un projet com-

mun Je réalise a la fin de chaque projet un livre special qui n'est distri

bue que dans les communautés qui ont participe au projet

En quoi consiste votre projet «Women Are Heroes» sur Ille Saint-Louis, a Pans,

que vous présentez pendant tout le mois d octobre7

C'est une exposition gratuite et en plein air qu'on pourra visiter a pied,

a velo ou en bateau Je présenterai sur les murs des quais sur I "> 00 metres

de longueur et 6 de hauteur, une selection de portraits de femmes ano-

nymes que j'ii réalises depuis deux ans au Bresil, en Inde an Cambodge,

au Kenya etc Des portraits de femmes que j'ai rencontrées, qui côtoient

la mort parfois et la vie sam cnt, qui passent du rire aux larmes, des fem

mes généreuses qui n'ont rien et qui le partagent Pour chaque photo,

les visiteurs pourront ecouter bur leur telephone portable les histoires

ncontees par ces femmes elles-mêmes Tt, au pavillon de l'Arsenal, sera

Triptyque 28 Millimètres Face2Face - Hofy Tnptych 2006

Depuis le collage sur le mur de séparation a Jerusalemce*te photo a fait le tour du mondt Limam et ie aubin sont

même venus co ler leur portrait a Geneve »

présentée une des dernieres maisons en bois de la plus ancienne et la

plus dangereuse fa\ ela du Bresil Ce qui m'intéressait, t'est que les fave

las sont rarement présentes dans l'histoire et sur les cartes officielles du

pays et que la maison est montrée ici comme un «monument histon

que» dans un haut lieu cous iae i l'architecture a Paris T es visitems

parisiens seront filmes par une web camera afin que les habitants de la

favela puissent observer en «Inc» leurs reactions

Quels sont vos projets a venir7

Je continue «Women Are Heroes» en réalisant un long metrage pour

le cinema constitue d'images de la mise en œuvre des photos et des

installations dans les espaces urbains dc CLS portraits de femmes et de

la reaction des habitants Un film, une somme d'images et de paroles,

un flux de vies ct d'expériences pour creer par le biais de l'art une autre

réalité que celle des medns •


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Simulationde l'exposition«Women Are Heroes»a Pans, quai d'AnjouIci-dessus] et quaid'Orléans [ci-contre],septembre 2009

«Je recouvrirai les quaispayables dè I leSaint Louis avec les regardsde femmes indiennesafricaines cambodgiennes »


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Portrait de JR réalise lors du collage pour les Rencontres de la photographie, a Arles, 2009

Expose pour la première fois en France, le projet «Women Are Heroes» a déjà ete

presente dans de nom breux pays du monde Bresil, Libéria, Sierra Leone, Cambodge,

Inde, Belgique et Angleterre A Paris, l'exposition se décline en plusieurs volets

> autour de l'île Saint-Louis, du 3 octobre au 2 novembre, des photos collées sur

les ponts, les quais et un bâtiment (installation a partir du 21 septembre) Les visiteurs

pourront accéder gratuitement depuis leur telephone mobile a des informationset aux entretiens réalises auprès des fem mes que JR a rencontrées

> au Pavillon de l'Arsenal, du 3 au 23 octobre Deux installations video à l'intérieurd'une maison de la plus ancienne tavela du Bresil démontée et ramenée de Rio

> à la mairie du IV arrondissement, pour la Nuit blanche 2009 le 3 octobre

> à lire, Women Are Heroes, a paraître aux editions Alternatives

> à voir, le film réalise par JR (en salles au cours du premier semestre 2010)

Pour plus d informations wwwjr-art.net


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10GQ Octobre 2009

11GQ Octobre 2009

12GQ Octobre 2009

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Street Artist JR Does L.A.:Faces Pop up on Buildings from Venice to DowntownBy Shelley Leopold, Published February 24, 2011

Maybe you’ve noticed that Los Angeles is a �urry of street art activity lately, with Banksy up for an Oscar and all. Another stealth creative foreigner arrived last week. JR, the 27-year-old Parisian artist-slash-activist, has brought his colossal, o�ce park-sized Xeroxes to a neighborhood near you. With his identity cloaked by a pseudonym taken from the classic American TV show Dallas, JR, wear-ing his omnipresent fedora and sunglasses, is not easily recognized. His work, however, is immediately

distinguishable in the places where he chooses to post, mostly international slums and ghettos. JR’s Los Angeles visit marks the third installment of his expansive project �e Wrinkles of the City. �e �rst two were in Cartagena, Spain, and Shang-hai in 2010. JR chooses his subjects and locations carefully, shooting 28mm black-and-white portraits of the locals and then mounting his city-sized, albeit illegal, exhibits on the buildings his subjects inhabit. �e Los Angeles edition of �e Wrinkles of the City features JR’s craft on 20 walls, slowly revealed over 10 days, beginning Feb. 17. (�e Weekly’s culture blog, Style Council, is posting each day’s new walls, complete with a Google map of the sites, under an exclusive arrangement with the artist.) �e series consists of raw photographs of resi-dents selected through mutual friends, a casting call and man-on-the-street interviews. �e portraits are supersized on a blotter and wallpapered onto build-ings across the city. So far, JR’s work has popped up in Venice, on Melrose Avenue and downtown. �e innovative result is part Walker Evans, part Christo. �is is the largest project JR has undertaken in the United States. “�is was the �rst time I was able to interact so much with a city, the people, and the amount of photographs everywhere merging with the landscape,” he explains. “I choose these places because of how the city evolves against its history. China, in Shanghai especially, is de�nitely a place where they are erasing all kinds of architectural his-tory. �e only witnesses to this history are the elderly people. �at’s why I chose Cartagena and Shanghai,

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but that’s not why I chose L.A. for �e Wrinkles of the City.” (He laughs.) In the �rst two cities, the word “wrinkles” referred to features of the buildings upon which his images were pasted. He sought out interesting structures; the images pasted on them were almost secondary. In L.A., the people are paramount. “�is is a city where everything is about image,” JR says. “Where people have Botox and �ght against aging, I can bring big wrinkles and hang them on the buildings of the city -- in contrast to the big advertisements. Los Angeles’ de�nition of beauty is being trans-formed by these people this week.” Sometimes the black, white and gray work blends a little too well with the urban landscape, as the art can be di�cult to comprehend if you’re standing

directly in front of it. An example is the amazing three-quarter-view portrait of Louis Walden, a for-mer Warhol Factory regular, that appeared Saturday on the facade of Angel City Brewing downtown, at Alameda Street and Traction Avenue. As with anything of a certain scale or texture, distance is key to absorbing JR’s work. �e best view is often from across the street or, better yet if you can score it, a rooftop.

However logistically and �nancially daunting his artistic exploits are, JR doesn’t believe in corporate sponsorship of his projects and funds the endeavors himself, with proceeds from limited-edition book sales, the occasional print release and sales of alterna-tive artwork through his gallerist, London superstar Steve Lazarides. It might be easier for JR to get his point across now, though, as he was recently, and unexpectedly, given the 2011 TED prize, an honor that comes with $100,000. TED, a California conference of leaders in technology, entertainment and de-sign, grants a “wish” every year to people who lead humanitarian e�orts. Previously, the conference has rewarded Bill Clinton, religious scholar Karen Arm-strong and author Dave Eggers.

�e recognition is unprec-edented for a street artist, bestowed perhaps in part for JR’s altruistic Women Are Heroes project, which he mounted in Africa and Brazil in 2008. JR will disclose how he plans to use his wish money on Wednesday as part of TED2011, unfolding Feb. 28-March 4 in Long Beach. “It’s great, and people know that I’m going to announce my wish, that which is going to play a part in my next undertaking,” he says. “But for

now, I’m concentrating on these walls and �nishing this project. I’ve wanted to do something in L.A. for a long time.” A concept like Wrinkles of the City is an obvious, ironic choice for a city like L.A. However, much like Los Angeles itself, the beauty of JR’s photo gra�ti is in its impermanence. Once it goes up, it is at the mercy of the elements — be it the weather or the authorities. •

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Eyes on, and of, a South Bronx CommunityBy James Estrin, Published June 28, 2011

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Majora Carter stood outside the recently closed Bridges Juvenile Center in the Hunts Point section of the Bronx on Sunday. For Ms. Carter, the deten-tion center is close to home. She grew up around the corner from the building, where her father worked as a janitor. “It was an awful place,” said Ms. Carter, 44. “He hated it, because it made kids worse than when they went in.” When Ms. Carter revisited the building — known locally as the Spo�ord Juvenile Center, its former name — over the weekend, though, she saw it with di�erent eyes. She couldn’t help it. �e walls were covered with colossal photographs of local residents,

in black and white. In each portrait, the subject was shielding his or her own eyes with a masklike photo showing the eyes of a local mother or grandmother. �e images are part of a project devised by Hunts Point community organizations with the assistance of the 28-year-old French street artist known only as JR. JR, who is renowned for his enormous pho-tographic installation projects in downtrodden locales — among them Kenya, Cambodia and Brazil

— recently won a $100,000 prize from the TED conference for his Inside Out project. Now, he’s helping others with their own supersized photogra-phy endeavors.

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�e idea is simple. “Upload a portrait. Receive a poster. Paste it for the world to see.” Hunts Point, known for its poverty, drug prob-lems and substandard housing, is also home to a col-lection of vibrant community organizations. Among them is the Point, which has programs for youths in the arts, community involvement and academ-ics. In partnership with the International Center of Photography, it also has a longstanding photography program. Danny Peralta, director of arts and education at the Point, studied photography at the International Center of Photography and knew JR’s work. Mr. Peralta and others at the center had been trying to come up with an idea for a large installation project. When Ms. Carter met JR at a TED conference, she invited him to visit Hunts Point. “We had just been talking about JR and all of a sudden it was like he just dropped from the sky,” Mr. Peralta said. About a month ago, JR met with leaders of several community organizations at the Point. Maryann Hedaa of the Hunts Point Alliance for Children suggested the focus on mothers and grandmothers. Paul Ramirez — whose company, Mainland Media, is committed to promoting a positive image of the Bronx — thought up the masks. “�ey started to brainstorm and I just became a witness to the event,” he said. “I’m really just the printer.” �e group gathered mothers to pose for local photographers and students from the photography center, and cajoled people from the neighborhood to be photographed holding the eyes over their own. Mr. Ramirez, 30, and his brother and business partner, Anthony Ramirez II, 32, organized crews of volunteers. And since Saturday, they have been past-ing posters on buildings throughout Hunts Point, with JR on hand to o�er technical advice on chal-lenges like building sca�olding atop a 135th Street roof next to the Bruckner Expressway. To get onto the roof, Anthony Ramirez, 32, scaled

a wall with his hands and feet and climbed a series of rickety ladders, pausing only to recall his fear of heights. But he was determined. “I feel an incredible energy,” Mr. Ramirez said.

“�ere are great things going on in this community.” Ms. Carter, who joined the rooftop gathering near its completion, said the project was trying to coun-teract the one-dimensional view of the South Bronx. Earlier on Sunday, when a group of neighborhood girls walked by and asked her about the posters, her answer came easily. “We want you to see things the way the women who are pillars of our community do, and imagine what that would be like,” she said. “It means that we can see ourselves, and be seen by others, di�erently.”

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The New Yorker, Nov 28, 2011 http://archives.newyorker.com/global/print.asp?path=/djvu/Con...

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