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Publishing house catalog for 2012/2013

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  • Catalogue2012/2013

  • R-CRITU-RES

    mdias mixtesinterprtationconstruction

    inventionsupports

    outils

  • DE NOU-VELLES PERSPEC-TIVES La question de la conservation est moins sre. Si le parchemin et dans une moindre mesure

    le papyrus a pu traverser des millnaires, on ne possde gure de recul pour les supports lectroniques. Les CD-ROM semblent pouvoir rsister au temps, mais certains spcialistes nous assurent que leur dure de vie ne devrait pas dpasser dix ans. Et dailleurs, trouverons- nous encore des lecteurs capables de les lire dans cinquante ans? Qui est encore capable aujourdhui de lire des disques au format 514? Quant notre exprience dinternaute, elle nest gure plus encourageante. Sur une liste de liens offerts par une page Web, on peut sattendre ce que le tiers en soit prim au bout de deux ou trois ans. Les causes en sont multiples: lauteur du texte a dmnag ou a perdu son compte sur le serveur, ou ce dernier a t remplac. Le texte lectronique rvle ici ses limites, qui sont lenvers de ses qualits: il est fragile et peut disparatre tout moment.Sous format lectronique, le Livre est ainsi confront son ultime avatar. Lextrme labilit du texte et la facilit avec la- quelle on peut maintenant le manipuler, le dcouper et le copier contribuent en faire un objet banal, rptitif et dune valeur plus relative que jamais auparavant. Aussi le

    Catalogue 2012/2013Avant-propos

  • DE NOU-VELLES PERSPEC-TIVES

  • sommaire

    11.

    13.

    17.

    19.

    23.

    27.

    29.

    TYPOGRAPHIE CONTEMPORAINE.3D TYPE

    TYPOGRAPHIE PLASTIQUEI LOVE TYPE, FRANKLIN GOTHIC

    TYPOGRAPHIE DE LA MATIRESAGMEISTER

    TYPOGRAPHIE DU MDIUMJOB WOUTERS

    TYPOGRAPHIE DINVENTIONTWENTY SIX CHARACTERS

    TYPOGRAPHIE DU PHYSIQUETYPE NAVIGATOR

    TYPOGRAPHIE DU PAPIERTYPOHOLIC

  • 31.

    39.

    41.

    43.

    45.

    47.

    31.

    33.

    35.

    37.

    TYPOGRAPHIE DE LHOMMEADRIAN FRUTIGER

    TYPOGRAPHIE ANTHROPOLOGIQUEDU PAPYRUS A LHYPERTEXTE

    TYPOGRAPHIE DU MDIUMTYPOMOFO

    TYPOGRAPHIE CRATIVETYPE PLAYER

    TYPOGRAPHIE DE LAUTRELAURA BERETTI

    TYPOGRAPHIE VERSATILECLEMENTINE PLEUX

    TYPOGRAPHIE UNDERGROUNDMARTHE DE LAFORCADE

    TYPOGRAPHIE MERGENTECAMILLE DANNEELS

    TYPOGRAPHIE DU MONDEMARINE NARQUET

    TYPOGRAPHIE DHISTOIREMLAINE TOP

  • SUP-PORTS

  • La dmocratisation des outils conjugue la d-lgitimation de la comptence esthtique a contribu brouiller les frontires qui interdisaient au profane, jusquau milieu du XXe sicle, laccs un espace restreint dont les imprimeurs avaient le monopole: la typographie. Ces deux facteurs sont lorigine de profondes modifications du rapport la forme typo-graphique, qui, dans le domaine de la production, comme dans celui de la consommation si lon prend le point de vue du lecteur, invitent reconsidrer la lettre en dehors de ses usages lgitimes et des critres esthtiques dominants. Repenser la valeur du signe dans la perspective de ses usages, cest aussi rflchir, en dehors des classifications proposant des catgories transcendantes, aux conventions qui nous lient son existence. Cette valeur nest alors plus chercher dans la forme, mais dans le spectateur qui en est le tmoin, et au-del, dans tout ce qui accompagne lcrit et qui ne relve plus de la lecture.

    12

    3DTY-PE

    TYPO

    GRAP

    HIE C

    ONTE

    MPOR

    AINE

  • Prix: 29.90Editeurs: R. Klanten, F. SchulzeRelease Date: Dcembre 2012Format: 22.5 x 29 cmAttributs: 256 pages, couleur, couverture souple.Langue: Anglais

    300PROJETS

    Le dcalage entre le processus de lecture et la perception du signe plastique, serait par ailleurs questionner sur le terrain scientifique. John Ridley Stroop, psychologue amricain n en 1897, a mis en vidence ds 1935 les relations entre une tche principale et un processus cognitif interfrant. Lexemple des couleurs est bien connu: le fait de devoir lire le nom dune couleur, crit dans une couleur diffrente de celle quil dsigne, cre une interfrence se manifestant par un temps de raction plus long. Le caractre typographique (entendu comme couleur, forme et matire) najoute rien au contenu

  • Editeurs: R. Klanten, F. SchulzeRelease Date: Dcembre 2012Format: 22.5 x 29 cmAttributs: 256 pages, couleur, couverture souple.Langue: Anglais

    14

    I LOVE TYPE

    La famille typographique des linales, ou grotesques selon la terminologie allemande, se caractrise par labsence dempattement (police sans srif). Elle sest dveloppe aprs la Premire Guerre mondiale dans un contexte de banalisation des imprims publicitaires (affiches, catalogues), et de recherche du Bauhaus au dbut des annes 1920, les travaux des artistes du Bauhaus bannissent tout esthtisme et tendent vers le fonctionnalisme, mlangeant architecture et typographie quils traitrent de la mme manire en adoptant des modles qui leur semblaient dnus de caractristiques culturelles. Les linales sont une famille apparue au XIXe sicle.

    LA FAMILLE DES LINALES TAIT LA BASE EMPLOYE POUR LES AFFICHES PUBLICITAIRES ET NEXISTAIT QUEN CAPITALE. LES POLICES ISSUES DE CETTE FA-MILLE ONT POUR CARACTRISTIQUE PRINCIPALE LA SOBRIT, ELLES TAIENT

    FRANKLIN GOTHIC

    TYPO

    GRAP

    HIE P

    LAST

    IQUE

  • I LOVE TYPE On les surnomme aussi Grotesques. Elles sont issues de la tradition des affiches, des enseignes. Ce sont des catgories contemporaines. Malgr des connotations modernes, leurs origines sont nettement classiques. Cette proto-linale, en tant que caractre de titrage, ne comprend alors que des capitales. On peut toutefois signaler des manifestations de linales, notamment dans des marques de fabrique, ds le XVIIIe sicle.Au cours du XIXe sicle, la capitale sans empattement devint le signe distinctif dun nouveau vocabulaire

    graphique de titrage. Les formes sobres adoptes par cette famille devinrent symboliques de labandon des rfrences historiques. Elles proviennent des critures grecques et latines et leur apparition dans lhistoire correspond la redcouverte de lantiquit grecque, en effet la gravure lapidaire en appelait cette catgorie de lettres en capitales. Lvolution de la lithographie en augmenta encore lutilisation par la

  • MATIRES

  • MATIRES

  • TYPOHOLICDE LINSTALLATION AUX CARACTRES IMPRIMS, TYPOHOLIC RUNIT 120 EXEMPLES O LA TYPOGRAPHIE STIMULE LIMAGINATION DES CRATEURS.

    18

    Depuis le dbut des annes 1990, on se demande rgulire- ment dans des colloques ou des revues si le livre lectronique pourra un jour remplacer le vrai livre .Pour beaucoup encore, un vrai livre ne saurait tre quun ouvrage imprim sur papier, que lon peut prendre en mains, emporter avec soi sur une plage ou dans le mtro, et qui procure en outre des sensations tactiles et olfactives rattaches la matrialit de lobjet. Selon cette dfinition, il est bien vident que le document lectronique ne pourra jamais accder la dignit du livre.Rappelons quun dbat similaire avait dj eu lieu, dans la Rome du IIIe sicle de notre re. Loccasion en avait t fournie par linterprtation dun testament dans lequel taient lgus les livres du

    dfunt: fallait-il entendre par l les seuls rouleaux de papyrus ou y inclure les codex? Selon lavis juridique dun avocat de lpoque, cest cette dernire conception qui devait prvaloir: Les codex doivent aussi tre considrs comme des lires. On regroupe sous lappellation de livres non pas des rouleaux de papyrus mais un mode dcriture visant une fin dtermine.Ce jugement oblige ainsi prendre une certaine hauteur par rapport la question initiale et nous rappelle quun livre renferme de lcrit dans une intention donne. Cette tendance

    TYPO

    GRAP

    HIE D

    U PA

    PIER

  • Typo Holic, que lon pourrait traduire par dpendant ou addict et dont le sous-titre est: Tout dont vous avez besoin cest de la Typo ! est le remarquable dernier ouvrage de Victionary sur la typographie.

    Vous dcouvrirez dans ce livre dcoup en deux volets, tout dabord plus de 40 nouvelles familles typographiques numriques ou en installation, suivies par 200 pages aux couleurs vives de projets

    Editeurs: R. Klanten, F. SchulzeRelease Date: Dcembre 2012Format: 22.5 x 29 cmAttributs: 256 pages, couleur, couverture souple.Langue: Anglais, francais.

  • 20

    LE TRAVAIL DE STEFAN SAGMEISTER EST EN LIEN AVEC SA PERSONNALIT ORIGINALE,

    En 1981, il part de chez ses parents (ceux-tiennent un magasin de prt porter) et sinstalle Vienne. Accept sa deuxime tentative, il tudie le design graphique lUniversit des Arts Appliqus de Vienne. Quatre ans plus tard, il est diplm avec la plus haute mention et reoit un prix de 1 000 $ de la ville de Vienne. Il part New York en 1987 avec une bourse dtudes Fulbright en poche et tudie lInstitut Pratt. Oblig de revenir en Autriche pour faire son service militaire en 1990, il cre la mme priode les affiches pour le Festival de Jazz Nickelsdorf.Lanne 1991 est celle de son dpart pour Hong Kong o il dcroche un emploi en tant que typographe dans lagence de publicit Lo Burnett Hong Kong Design Group. Un an plus tard il fait polmique avec laffiche Bum-Bearing 4 AS.Il retourne New York en 1993 o Tibor Kalman le parraine pour lobtention de sa carte verte et

    lembauche dans son studio, M&CO. Six mois plus tard, Kalman ferme le studio. Stefan Sagmeister en profite alors pour ouvrir un studio son nom dans le but de faire du design pour les groupes musicaux quil apprcie en se payant le luxe de choisir ses clients. Il y emploie le

    TYPO

    GRAP

    HIE D

    E LA M

    ATIR

    E

  • pochette de Set the Twilight Reeling. Il commence cette mme anne une srie daffiches (une par an pendant trois ans) pour lorganisation de designers professionnels amricains AIGA, allant jusqu se