Bulletin de la Librairie Plantureux

Numéro quatre

Télétransmis à 15h15 le jeudi 03 avril 2014

depuis les Studios Robespierre

“Dans mille ans, il restera au moins nos objets en plastique”Zaven Paré, Montreuil, 02 avril 2014

«Si une épreuve est belle, complète et durable, elle devient d'une valeur intrinsèque devant laquelle le prix de revient disparaît complètement»

Gustave Le Gray, 1851

n°18

Ce quatrième numéro, avril 2014, sera télétransmis le jeudi 03 avril 2014 à 15h15 (méridien de Paris)

et comporte 30 articles, une idée par jour. Tous les bulletins restent disponibles

sur notre site : www.photoceros.com / BTP

Prochaines télétransmissions :jeudi 1er mai, jeudi 05 juin, jeudi 03 juillet.

Pour s’inscrire et recevoir le bulletin au format pdf, aisément imprimable, ou pour faire des remarques et des suggestions :

studios @ robespierre.fr

Pour nous joindre,tant qu’il y aura une compagnie de téléphone :

(+33) 1.43.60.71.71

tant qu’il y aura un service postal :

Studios Robespierre71 rue Robespierre93100 Montreuil

Ce bulletin propose des livres, des photographies et des documents anciens tels qu’ils nous ont été transmis par les auteurs et les amateurs des générations passées.

Les descriptions matérielles, attributions, provenances, lieux et dates d’impression des livres et des photographies ont été soigneusement

établis, à l’aide de collations et de confrontations avec d’autres exemplaires ou des échantillons comparables de notre laboratoire.

Le parti pris est de présenter dans l’orde chronologique des photographies et des livres du monde entier. C’est le privilège des

choses anciennes et authentiques de pouvoir être présentées ainsi mettant en lumière la succession des idées et des créations.

Les prix sont libellés en euros. Les règlements par le moyen d’un compte paypal sont acceptés.

Tous les articles sont garantis disponibles à l’instant de la transmission.La priorité est donnée au premier achat ferme, confirmé par email.

Invitation : la parution du Bulletin donne lieu le premier jeudi de chaque mois à une petite réception

de 16 à 18 heures dans les Studios Robespierre.

Serge PlantureuxExpert près la Cour d’Appel de Paris

71 rue Robespierre 93100 Montreuil

1

avril 2014

[Diorama de Daguerre]Vue du Chateau d’eau (Place de la République)Paris, vers 1823Gravure d’époque, 204x262 mm, usures et restaurations

Le diorama était situé pendant 16 ans à l’extrémité de la promenade préféréedes parisiens, sur le boulevard du Crime, de 1823 jusqu’au funeste jour demars 1839 : "Aujourd'hui, vers une heure, le feu a éclaté dans le bâtiment occupérue des Marais par le Diorama. On pense qu'il s'est manifesté d'abord dans la salledite du Boulevard, mais jusqu'à présent, on n'est pas bien fixé sur les causes dusinistre. La flamme s'élevait à une incommensurable hauteur, et une dévorante pluiede brandons rouges se précipitait sur les maisons voisines. Un pan de mur de 50pieds environ, menaçait ruine, et pour empêcher que, dans sa chute, il incendiât leroulage Piquot, les pompiers dirigeaient le jet de leurs machines sur la partieextérieure pour le faire tomber dans le foyer même.

Tout à coup, au milieu d'un cri de terreur et d'anxiété dans la foule, le mur s'ébranlaet, après une seconde d'oscillation, s'écroula dans la direction extérieure, enveloppantdans un nuage de décombres, d'étincelles et de fumée les courageux travailleurs quiavaient voulu combattre et prévenir ce malheur.

En peu d'instants, des secours étaient arrivés de toutes parts.... Malgré la promptitudedes secours, le Diorama n'a pu être préservé. En moins d'une demi-heure, il étaitentièrement détruit... On ignore la cause première de ce sinistre: le feu, à ce qu'ilparaît, aurait pris dans une salle où l'on travaillait à un tableau représentantl'intérieur de Sainte-Marie-Majeure (La Presse, 9 et 11 mars 1839, articles publiéspar Pierre G. Harmant, mis en ligne par Derek Wood / British Library).

100

Dans le Paris d’aujourd’hui, il faut se placer au centre de la Place de laRépublique et regarder vers le nord pour imaginer l’emplacement duDiorama et du laboratoire de Daguerre, détruit par le feu en mars 1839,avant même la présentation de l’invention de la photographie.

2

avril 2014

Photographe non identifiéPortrait d’homme impatient devant un décor mal caléStudio de province, milieu des années 1840

Daguerréotype, 1/6 de plaque, 95x72 mm apparent, dans son montageancien

Avec beaucoup d’efforts pour ne pas bouger et malgré l’apparenteffondrement du décor au second plan, le modèle est resté stoïque.

La tête est néanmoins un peu floue, peut-être une conséquence de l’absenced’un serre-tête. L’opérateur est certainement distrait.

Références bibliographiques : Clément Chéroux, la Fautographie, petitehistoire de l’erreur photographique, 2003.

400 euros

3

avril 2014

Gustave Le Gray (1820-1884)AutoportraitParis, rue Vivienne, mai-juin 1848

Daguerréotype, 1/4 de plaque, 107x81 mm, poinçon du planeur AugusteBrassart, quelques points d’oxydation, montage récent d’une plaqueconservée pendant 164 ans dans une boîte heureusement hermétique.

Ce portrait décisif est réalisé dans le nouvel appartement de son amiAuguste Mestral qui l’assiste avec un second appareil. Plusieurs amis artistesétaient présents dont l’un conserva précieusement cette image.

Nicéphore, cahier de photographies, n°1.

400.000

4

avril 2014

Calotypiste non identifiéNu au bas-lambrisAtelier parisien, vers 1850

Petit papier salé, 130x110 mm, détaché d’un album, découpe ancienne,légères épidermures au verso au niveau des anciens points d’attaches

Les nouvelles recherches, récemment entamées sur l’activitéphotographique d’Eugène Durieu, permettront peut-être d’identifierl’artiste et son modèle.

Provenance : collection Philippe Néagu, Paris

Références bibliographiques : L’Art du nu au XIXe siècle, BnF, 1997.

1.200

5

avril 2014

Jans-Franz Michiels (1823-1887)Canal de BrugesAtelier de Blanquart-Evrard, 1851Papier salé, filet doré encadrant l’épreuve, grand carton de montage del’éditeur, tampon sec “Album du peintre et de l’amateur”, agréable tonalité.

L’une des toutes premières vues de Bruges, et la cinquième planche ducélèbre “Album du peintre et de l’amateur” de Blanquart-Evrard, la légendeest inscrite par un tampon à l’encre dorée sous l’épreuve.

Provenance : cabinet de curiosité d’un architecte parisien du 19e siècle

Références bibliographiques : Isabelle Jammes, Blanquart-Evrard et lesorigines de l'édition photographique française. Catalogue raisonné, p. 134.

Directory of Photographers in Belgium, p. 282

Anne Pingeot, Robert Hoozee, Paris-Bruxelles, Bruxelles-Paris, Galeriesnationales du Grand Palais, Museum voor Schone Kunsten, Ghent, 1996,page 126.

1.800

6

avril 2014

Charles Bossu dit Marville (1813-1879)Grandes figures des pilastres de la cathédrale de ChartresAtelier Blanquart-Evrard, 1853Épreuve sur papier salé, 355x255 mm, légende imprimée sur le carton demontage “négatif de Charles Marville, photographie éditée par Blanquart-Evrard, Cathédrale de Chartres, grandes figures des Pilastres du portailseptentrional, L’Art Religieux du XIIe siècle, pl. 209”.

Exposition en cours au Metropolitan, New York : Charles Marville,Photographer of Paris.

Même provenance que le numéro précédent, cabinet de curiosité d’unarchitecte parisien du 19e siècle.

3.000

7

avril 2014

[École des Beaux-Arts]Atelier du peintre IngresÉditeur parisien, 1858-1859

Carte stéréo 83x173mm, légende ancienne au crayon au verso du carton,les épreuves albuminées sur papier translucide sont superposées à despochoirs colorés.

Littérature : Amaury-Duval, L’atelier d’Ingres, souvenirs, 1878Daniel Ternois, Ingres et la photographie, 1991.

Placées dans une liseuse à retro-éclairage ces stéréos offrent simultanémentun effet de relief et le surgissement de la couleur par le fondu d’images

1.500

8

avril 2014

Nicolas Claude Persus (1816-1880)Portrait au collodion humide de Mirza Malkam Khan Nazem-ed-doleh, conseiller arménien de l’Ambassade de PerseParis, 1857-1858

Épreuve albuminée, 200x155 mm, trace d’un ancien passe-partout ovale,agréable tonalité

Persus reste un photographe mystérieux malgré sa participation au moinsà deux expositions en 1855 et surtout à celle de la SFP en marge du célèbresalon de 1859, avec des “portraits aux collodions humide”.

Références biographiques : “Mirza Malkam Khan (1833-1908) was born toan Armenian Christian family in Persia and educated at the SamuelMuradian school in Paris from 1843–51. He went to Paris in the diplomaticservice in 1857. Malkom Khan introduced societies similar to the Freemasonsin Persia in 1859, and was exiled by Nasser ad-Din Shah for doing so in 1862”(wikipedia).

Persus photographie le conseiller de Perse

1.500

9

avril 2014

Ambrotypiste anglaisL’inconnu à la pipe en écumeDouvres, 1860

Ambrotype, 95x70mm (partie visible), encadrement de laiton doré et étuide cuir fauve d’époque anonyme.

On a envie d’envisager qu’il puisse s’agir de marques volontaires suggérantdes volutes de fumées. Un morceau de bristol utilisé pour rigidifier le tissusombre à l’arrière du verre permet d’en préciser le contexte et l’origine. Ils’agit en effet d’un fragment d’horaires de trains anglais de la ligneFolkestones-Hastings. l’inconnu serait alors plutôt un loup de mer qu’unmarin d’eau douce.

La chope est en étain

800

10

avril 2014

A. Werner (1800-1800)Buste de Taras-ChevtchenkoKharkov, 1900

Épreuve aristotype, 168x120mm, monté sur un carton au format cabinet,signature très discrète dans la marge supérieure droite du montage.

Taras Hryhorovytch Chevtchenko (en ukrainien : Тарас ГригоровичШевченко, 1814-1861) est généralement considéré comme le plus grandpoète romantique de langue ukrainienne. L'université de Kiev Taras-Chevtchenko porte son nom.

Ce buste réalisé par V. Beklemischev, commandé par Alexei Altchevski, unmécène, en 1897, a été installé en 1900 et démonté en 1901. Après larévolution, il a été tranféré en 1932 au Musée Chevchenko.

La conscience ukrainienne

100

11

avril 2014

N. B. BaklanovFumées de PetrogradPetrograd, vers 1908

Gouache épaisse sur papier 280x180 mm, montée sur carton de couleurbistre, 320x230 mm.

La brosse de l’artiste ayant à plusieurs reprises débordé vers les marges dumontage, on remarque l’existence d’une mystérieuse couche picturale vertetotalement enfouie dans la superposition de vapeurs et de fumées. On doitenviager qu’il s’agisse d’une épreuve photographique ayant totalementdisparue sous la couche pigmentaire.

Provenance : galeries de Liteiny Prospekt, SPB.

1.200

12

avril 2014

James Abbé (1883-1973)Un prototype de “rameur”Années 1920

Épreuve argentique d’époque, 244x191 mm, légende imprimée, tampon duphotographe “Abbé, Saint-Cloud”.

“Machine pour les exercices des épaules et de la poitrine. Les poids placés àl’arrière sont réglables de manière à augmenter la résistance du patient unpeu chaque jour.”

La naissance des salles de musculation

400

13

avril 2014

Egon Josef Kossuth (1874 - 1949) Étude de nuPrague, années 1920

Épreuve au citrate, 192x141 mm, belle tonalité.

Avant l’indépendance des provinces de Bohême, il était inconcevable dedéfier la censure impériale austro-hongroise. Bientôt Prague allait devenirla capitale coquine, le Paris de l’Europe centrale.

Provenance : Centre Tchèque de la Photographie.

400

14

avril 2014

Envoyé spécial de ComœdiaGeorges Carpentier, Sir Philip Sassoun et Charlie ChaplinParis, mardi 23 Septembre 1921

Épreuve argentique d’époque, 155x123,

Le champion de boxe, le diplomate poète et le célèbre acteur posant pourl’envoyé spécial de Comœdia sur le balcon du Claridge. Le cliché fut bienpublié immédiatement dans la rubrique des mondanités de la revue deprestige “Comœdia illustrée” fondée par Henri Desgrange.

Provenance : Archives internationales de la danse (A.I.D.) de Rolf de Maré(Ballets suédois)

Le début de la presse people

1.200

15

avril 2014

Louis MeurisseDe joyeux gagnants viennent de toucher leur lot de 200 FrsPavillon de Flore, Louvre, vers 1933

Épreuve argentique d’époque, 180x130 mm, tampon

Une partie du ministère des finances était alors hebergé au Louvre, etparticulièrement au pavillon de Flore entre 1915 et 1961. Après la crisevenue des États-Unis à la suite de 1929, la loterie occupa les esprits. Ainsien 1933, il y eut 200.000 gagnants de 200 francs, ce furent tous lesdétenteurs d’un billet finissant par le chiffre 4.

Références bibliographiques : Gallica (numérisation du fonds de l’AgenceMeurisse)

Les heureux gagnants ont réagi de manière très variée

200

16

avril 2014

Photographe sportifLes Poids Lourds Geffries and Harkey au bain turc1930

Trois épreuves argentiques d’époque, 253x202 mm, légendées en françaisau verso.

James Jackson Jeffries (1875–1953) est un champion Poids Lourd américan,WHC, World Heavyweight Champion, célèbre pour être l’un des derniers àrefuser de combattre avec un boxeur noir.

3 épreuves : 300

17

avril 2014

Photographe Ballila dépossédéMarcello Mastroianni en avril 1936tirage de 1970

Épreuve argentique de l’agence Roma’s press Photo, 240x180 mm, tamponde l’agence et légende tapuscrite : “Marcello Mastroianni ballila con’unamica, Aprile 1936”.

À partir du moment où les photographies volées par les paparazzi ontcommencé à trouver leur public complaisant, voyeur ou simplementmoqueur, l’idée leur est venue de rechercher aussi dans les images du passé.C’est donc une véritable photo de paparazzi espionnant retrospectivementla jeunesse du jeune Mastroianni dans une colonie de vacances fascisteordinaire (œuvres Ballila) qui est vendue à la presse à scandales dans lesannées 1970.

Comment l’image est-elle arrivée jusqu’aux paparazzi ? On soupçonne lepersonnage au centre de l’image, qui semble détourner discrètement leregard.

Référence bibliographique : “Oui, on peut être photographe avec les photosdes autres” Article en ligne de Télérama

Quand les paparazzi se font iconographes documentaires

400

18

avril 2014

Lilo Maier (aucune référence rencontrée)Beauty Under Cellophane (Femmes en robe de céllophane)NY, années 1930

Épreuves argentiques d’époque (3), 190x240 mm, légendes, étiquettes del’agence penguin Photo, 5, west 75th street, NYC

Provenance : archives René Dazy 3 épreuves : 900 euros

Georges Annenkov (Юрий Павлович Анненков, 1889-1974) Deux études espagnoles Paris, 1935Deux gouaches sur carton, 490x330 mm, l’une signée et datée

Vingt ans plus tard, Annenkov retourne sur un motif espagnol, pour LolaMontès avec Peter Ustinov (1955).

Provenance : Collection Rolf deMaré, mécène des Ballets suédoiset créateur des Archivesinternationales de la danse (A.I.D).

19

avril 2014

Ensemble : 5.000

20

avril 2014

Virginia Woolf (1882-1941)Tentative d’approcheLondres, 6 novembre 1939

Tapuscrit sur bristol bleu, signé à l’encre, enveloppe pré-affranchie maistimbrée en complément au tarif international.

Provenance : archives personnelles de Pierre Betz, fondateur et rédacteuren chef de la revue “Le Point, revue artistique et littéraire)” éditée à Colmarjusqu’au départ à Souillac, anticipant l’arrivée des troupes allemandes.

“J’ai demandé à mon éditeur de vous faire parvenir cinq de mes nouvelles...”

300

21

avril 2014

Photographe du laboratoire en exilVladimir Ivanovitch Vernadski loin du frontBorovoe (Bourabaï), Kazakstan, automne 1941

Épreuve argentique d’époque (112x75mm), montage ancien, annoté auverso de l’épreuve en cyrillique “Vladimir Ivanovitch Vernadski, disparu le06 janvier 1945”.

Vladimir Ivanovitch Vernadski (en russe : Владимир ИвановичВернадский, 1863-1945) est l’un des pères de la conscience écologique :

«Vernadski fait pour l'espace, ce que Darwin a fait pour le temps : alors queDarwin a démontré que toute vie descend d'un ancêtre lointain, Vernadskia montré que toute la vie vient d'un unique matériau, la biosphère. »

Le modèle que Vladimir Vernadski propose pour notre planète se composede cinq différentes couches en interaction :

la lithosphère, noyau de roche et d'eau ;la biosphère constituée par la vie ;l'atmosphère, enveloppe gazeuse constituant l'air ;la technosphère résultant de l'activité humaine ;la noosphère ou sphère de la pensée (wikipedia).

Vernadski définit en 1926 la notion de biosphère, dans uneoptique bio-géologique et écologique, posant comme hypothèse

que la vie est une force géologique qui transforme la Terre.

400

Henri Cartier Bresson (1908 - 2004)Lettre manuscrite à Paul Betz, fondateur du PointParis, 13 janvier 1944Un feuillet in-8, 210x130 mm, daté, signé

Lettre dense éclairant l’activité éditoriale de Henri Cartier-Bresson dans lesmois suivant son évasion d’un camp de prisonniers de guerre enAllemagne. On sait que Beaumont-Newhall et de nombreuses personnesavaient perdu la trace du jeune photographe après sa captivité.

Le sujet des recherches sembleêtre l’auteur du Cimetière marinet de la Cantate de Narcisse. Lephotographe ne modère pas sonavis : “J’ai tout de même joint uneou deux photos de Laure AlbinGuillot comme concession auxgens qui aiment ça”.

En 1944, Paul Betz ne publiefinalement qu’un seul numéro,consacré à Mallarmé, avec desarticles de Paul Valéry et uneabondante iconographie.

22

avril 2014

2.500

23

avril 2014

[Arthur Rimbaud] Marthe Nadar Nous n’avons pas le portrait de Rimbaud !24 février 1944

Lettre tapuscrite signée par la petite fille de Félix, qui a adopté la signature,marque de fabrique familiale depuis 90 ans.

Paul Nadar a légué l'Atelier familial à sa fille Marthe en septembre 1939.On ne connaît à ce jour aucun portrait de Rimbaud par Nadar, ni aucuneraison qu’il en existât. Mais on cherche fébrilement les épreuves d’époquede ceux réalisés par Carjat.

Provenance : archives personnelles de Pierre Betz, fondateur et rédacteuren chef de la revue “Le Point, revue artistique et littéraire)” tranférée àSouillac.

500

24

avril 2014

Lieutenant Popov et opérateur kabakovBataille aéronavale en mer baltiqueLaboratoire de l’Armée Rouge, 20 avril 1945

Six épreuves argentiques d’époque, 130x180 mm, annotations à l’encre etau crayon

Derniers feux de la guerre en Europe

six épreuves : 600 euros

25

avril 2014

Giangiacomo Giacomelli (1925-1975)Ballata senza Musica (ballet de Aurel Milloss)Festival de Venise, 1950

Épreuve argentique d’époque, 240x180 mm, tampon du photographe etannotation au verso.

Provenance : collection AID.

500

26

avril 2014

Robert Doisneau (1912-1994)Mademoiselle Anita rue de Lappe (1951)Épreuve de presse de la fin des années 1950

Épreuve argentique, 177x210 mm, titrée au dos “Fleur de Dancing”,indications de recadrage et tampon du photographe.

L’une des plus célèbres photographies nées de la collaboration et despromenades de Robert Doisneau et Robert Giraud sur le thème despersonnages de la nuit parisienne entre 1949 et 1955.

On remarque, non sans un certain plaisir, la double présence duphotographe dans les reflets renvoyés par les miroirs.

In girum imus nocte et consumimur igni1.500

27

avril 2014

Marc Riboud (né en 1923)Coopérative agricole de Lanchow (Lanzhou)1957

Épreuve argentique d’époque, 160x240 mm, contrecollée par lephotographe sur un carton double, tampon bleu, légende, date depublication (09/1957) et référence au dos du montage.

Remarquable composition datant du tout premier voyage de Marc Ribouden Chine.

1.500

28

avril 2014

Gyula Halász dit Brassaï (1899-1984)L’art de vivre cent ans, reportage de NadarParis, 1959-1960

Épreuve unique d’une composition historique réalisée par le célèbrephotographe à la demande de Michel Braive, qui préparait son ouvrageL’Âge de la photographie, publié finalement à Bruxelles en 1965.

Eugène Chevreul (1786-1889), l’un des plus grands chimistes français, estconnu des étudiants des Beaux-Arts pour son travail sur la théorie descouleurs. Il a aussi enseigné à Niepce de Saint Victor l’usage du bitume deJudée. Quand Félix Nadar et son fils Paul réalisent cette série de photos etce que l’on n’appelle pas encore l’ “interview” de Chevreul, au début deseptembre 1886, ils inventent le reportage photographique. Suite à lapublication le 5 septembre dans le Journal illustré, le vénérable Chevreulreçoit de nombreux messages de félicitations des monarques et chefs d'Étateuropéens. On dit qu’il fut particulièrement sensible au mot aimable de lareine Victoria. Mise en abîme de l’histoire de la photographie : Nadar interroge en 1886

le dernier acteur survivant de la proclamation de l’invention de laphotographie en 1839, aussi témoin de la Révolution française,

Brassaï le remet en scène en 1960.

L’art de commanditer un grandphotographe pour ses travaux d’édition

3.000

29

avril 2014

Boris Evgenievitch Vdovenko (1909-1995)Enveloppes de travailURSS, 1962

Enveloppe de travail, 110x160 mm, épreuve argentique contrecollée,environ 76x105mm, tampon et légende de la main de l’artiste.

Boris Evgenievitch Vdovenko (1909-1995) est originaire de Yalta. C’est en1934, au pire moment des grandes purges et de la disparition brutale desartistes d’avant-garde qu’il commence à publier ses photos dans lesprincipales revues sovietiques de propagande : "Pravda", "Komsomol'skaiapravda", "Izvestia" etc. rapidement il sort un album 1936, publié l’annéeéponyme.

En novembre 1941 il part sur le front comme photographe militaire. Sesreportages sont publiés dans le livre "Liberation des villes Kalinin et Staritsaen 1941".

Les reporters soviétiques organisaient leurs négatifs dans des enveloppes,sur lesquelles un tirage contact ou un tirage test voisinait avec un tampon,

une signature, une légende parfois amendée. Ces enveloppes telles descorrespondances étaient le véhicule idéal entre photographes et éditeurs.Aujourd’hui, pour les collectionneurs et les historiens, elles cumulent tous

les indices des intentions et des réalisations des photographes.

chaque : 100 euros

30

avril 2014

Robert Doisneau (1912-1994)La Pendule, 1956Éditée par l’artiste en 1980

Épreuve argentique, 405x305 mm, signée sous l’image et signée à nouveau,titrée et datée au verso par l’artiste : “La Pendule 1956, tirage le 17 décembre1980 2/3”.

En 1980, les photographes s’interrogent sur le contrôle et la numérotationdes nouveaux tirages réalisés à la demande des amis, des curieux, descollectionneurs. Le débat sur le choix et la sélection des épreuves ne faisaitque commencer. Il s’est exacerbé jusqu’au paroxysme car, alors que “Le XXesiècle a collectionné tous les objets, le XXIe ne s’intéresse qu’aux images”(Manfred Heiting). La présence vérifiable de la main de l’artiste apparaîtalors comme une condition necessaire et rassurante.

3.000