CHOISIR, MONTRER : DISPOSITIFS D’EXPOSITION

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DANS LA COLLECTION DU FRAC CENTRE

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Depuis que les artistes et les théoriciens de l’art se sont penchés sur les conditions de réception d’une œuvre, d’autres critères influençant la per-ception sont apparus aux côtés de la supposée seule valeur intrinsèque du chef d’oeuvre. Dans l’art de l’exposition, le « pourquoi », le « comment », le « où » et le « avec quoi » jouent désormais un rôle aussi important dans l’aura, la reconnaissance et la signification d’une œuvre que les simples « quoi » et « par qui ».

Réaliseruneexpositionsupposedechoisiruncorpusd’œuvresenfonctiond’uneproblématiqueoud’unproposcritique.Celui-cipeutêtrehistoriqueetscientifique,maisaussiplastique,philosophique,poétique,anticipatif…Latemporalitédelacréationcontemporaine,particulièrementcourtepardé-finition, l’aconstituéeenterrainparticulièrementpropiceàl’émergencedecetypedediscours : leprésentresteuneterremeublequisetravailleplusaisémentquelesblocspassésparlefeudesrécitshistoriens.Àcôtéduseulregardhistorienetscientifiques’estainsidéveloppéuninté-rêtpourlesapprochessingulièresetnovatrices,voireavant-gardistes.Acôtéduconservateur,figurerigoureuseettraditionnelledelapatrimonialisationet du musée, coexistent aujourd’hui d’autres personnages, appelés « com-missaires»ou«cutarors»:concepteursd’exposition,indépendantsounon,publicsouprivés,invitésounommésàlatêted’uneinstitutionentantquedirecteursartistiques.

Lesexpositionsetceuxquilesconçoivententrentàleurtourdansl’Histoireetcôtoientdésormaislesartistesdanslesrétrospectivesetles«who’swho».HaraldSzeemanestlapersonnalitéquiincarnelemieuxcettefigureducom-missaire-artiste,dont le travail resteradans l’histoireaumêmetitrequ’uneœuvred’art.Enarchitecture,LesexpositionsArchitecture without architects(1964)organi-séeparBernardRudofsky,Italy : The new domestic landscape (1972)parEmi-lio Ambasz ou Deconstuctivist Architecture (1988) par MarkWigley et PhilipJohnsonauMuseumofModernArtdeNewYorkimpulsèrentdenouvellestendancesarchitecturalesenmêmetempsqu’ellesactaientdel’existencededémarchesoudecourantsoriginaux.De lamêmemanière, l’expositionAr-chitectures non-standard(2003)auCentrePompidou,sousl’égidedeFrédé-ricMigayrou,estdevenueuneréférence incontournabledans lechampdel’histoirelaplusrécentedel’architecturetoutenhistoricisantetoffrantunelégitimitéinstitutionnelleàuneapprocheparticulièreduprojetarchitectural.

ECRIRE L’EXPOSITION

Danscecontexte,lascénographie,c’est-à-direlaformalisationdelaprésenta-tiondesœuvres,dépasselesimplerôledeneutralisationpoussée,quasi-hy-giéniste,oud’habillagedécoratifducadred’expositionquiluiétaitjusqu’alorsconféré.Elledevientunealliéedésormaisincontournableducommissaireetduconservateur,tantdanslalisibilitédel’expositionquedansl’illustration,leprolongementoulacohérencedupropos.Elleparticipeainsiaudialogueentre lespectateuret l’œuvre.À travers ledéveloppementde lascénogra-phie,c’estlerôledel’espaced’expositiondansl’expérienceesthétiquequiestreconnu.

SCÉNOGRAPHIER L’EXPOSITION

Architectures expérimentales 1950-2000, Archilab 2003

Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA, 21st Century Museum of Contemporary Art

Kanazawa, 2004

Ugo La Pietra croquis de l’exposition Ugo La Pietra. Abitare la città, FRAC Centre

2009.

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Danscertainscas,cetravailcuratorialetscénographiquedel’artisteoudel’ar-chitecteconstitue l’œuvreelle-même.Sicertainscommissaires fontœuvre,desartistesempruntentensensinverselecheminquimènedel’unàl’autreetétendentleurchampd’actionàlasélection.Ceméta-artdelacomposition,nonplusàpartirde formesoudecouleursmaisd’œuvres, transforme l’ar-tiste-auteurenmetteurenscène,leproposenscénario,l’expositionenscènedethéâtre,l’œuvreenspectacle.

L’exposition Circus Hein de Jeppe Hein au FRAC Centre (12/12/2009 –04/04/2010)etconsécutiveàsarésidenceàl’AtelierCalderfaitpartiedecesmisesenscène.Larésidencedel’artistedanoisaconsistéenl’invitationd’unetrentained’artistesàproduire,prêteretexposeruneœuvretraitantducirquetraditionneloudeceluicrééparCalder.L’exposition,résultatdelarésidence,fut dès lors conçue comme « représentation » spectaculaire évoquant lecirque,tantformellementetconceptuellementqueparlesdispositifsmisenplace.

METTRE EN SCÈNE L’EXPOSITION

Concerné au premier chef par le traitement formel de l’espace, les archi-tectessevoientrégulièrementconfiéslascénographied’expositionstempo-rairesoupermanentes:Rem Koolhaas,JeanNouvel,PeteR eisenman,CooP himmelb(l)au,FranckGehry,JaKob+maCFaRlane,…Autantd’agencesquiproposent des projets de scénographies ou interviennent dans des bâti-ments dont elles ne sont pas toujours les auteurs. Ce faisant, leurs projetsaccèdentàleurtouraustatutd’œuvres,intègrentdescollectionsousontl’ob-jetd’éditionetd’exposition.Leprojetarchitectural 21st Century Museum of Contemporary Art Kanazawa(2004)réaliséparsaana comporteunprincipescénographique.Autreexemple:lascénographieréaliséepareZCtexpres-sémentpourl’expositionArchitectures non-standardestentréedanslacollec-tionduFRACCentre.L’expositionbiothing [Alisa Andrasek]. a_mazeestquantàelleorganiséeautourduprototypedemobilierscénographiquequidonnesonnomàl’exposition.

EZCT, Arrasement d’une fonction com-plexe de Weirstrass avec 13 poles infinis. Surface de la fonction «gggRibbon» écrite

en mathématica®, 2003

biothing [Alisa Andrasek]. a_maze, FRAC Centre, 2009

Jeppe Hein. Circus Hein, FRAC Centre,12 décembre 2009

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Lesexemplesd’ArchiLab,organisépar laVilled’Orléans,etduFRACCentreillustrentdeuxtypesd’expositionsauxpolitiquesscénographiquesetcom-missarialesadaptésàchacune.Un commissaire indépendant est invité par Marie-Ange Brayer, directriceartistique de la manifestation et directrice du FRAC Centre, afin de réaliseruneexpositioncollectiveautourd’unthèmedonné.Ilchoisitensuiteunscé-nographeaveclequelilsmettrontaupointledispositifdeprésentationdesprojets.ArchiLab 2006 Japon. Faire son nid dans la villeavaitétéconçuparlescommis-sairesMarikoTeradaetAkiraSuzuki.LascénographieavaitquantàelleétéconfiéeàLaurenceFontaine.En2008,OmarAkbarfut lecommissaired’Ar-chiLab Europe. Architecture Stratégique,associéauscénographeDetlefWeiss.

LesexpositionsorganiséesauFRACCentresontquantàellessouventmo-nographiques, sauf exceptions. Ainsi, les architectes et artistes invités sontassociésaucommissariatdel’expositionetconçoiventeux-mêmesleurscé-nographie.Cevastechampdecréationquis’ouvreàeux leurpermetd’avoiruneplusgrandelibertéd’expressionainsiqu’uneplusgrandemaîtrisedupropostenusurleurœuvre.L’espaced’expositionduFRACCentre,ancienentrepôtdelavinaigrerieDes-saux,estàchaquefoisl’objetd’uneréappropriationetd’unetransformationétonnante.Lelieuasubiunerelativeneutralisationafindedissimulersaforteidentité (grande porte de garage, rampe, quais de déchargement) grâce àl’emploidecertainescouleurs(blanc,gris).Pourautant,cetteprésences’es-tompe lors des expositions, grâce à des scénographies souvent spectacu-laires.

ARCHILAB ET LE FRAC CENTRE : DEUX EXEMPLES DE DISPOSITIFS SCÉNOGRAPHIQUES

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ArchiLab Europe 2008. Architecture Stra-tégique, 2008

Transcapes. Jakob+MacFarlane, FRAC Centre, 2005

Philippe Rahm Décoster & Rahm associés, FRAC Centre, 2005

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