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Mars 2013Le web magazine des professionnels de la vidéo au Québec

Choisir la bonne caméra, votre nouvelle salle de montage et six erreurs à éviter. PNI/Livres

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Sommaire

Éditorial p.4

Nouveauté p.5

La bonne caméra pour le bon emploi : p.11

Nos choix pour une salle de montage en 2013: p.16

Vidéo 101:Six erreurs à éviter lors de vos tournage: p.20

Steve LynchRédacteur en chef

Adresse web www.cineastedigital.com

Courrielinfo@cineastedigital.com

Texte Steve LynchDaniel Petit

FacebookAnne-Marie Gareau

Correction de textePaul Perreault

PhotoSteve LynchAnne-Marie GareauDaniel Petit

Copyright © 2013 PNI

Productions Nouvelle Image

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Photo couverture:Avid 6

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ÉDITORIALCD53-Mars 2013Déjà presque trois mois de passés dans la nouvelle année, tout va trop vite. De plus en plus les styles se mêlent en télévision, on prend un outil dédié à la photographie pour faire un reportage ou une série artistique, on délaisse la caméra épaulière pour une caméra moins adaptée, de style cinéma. On fait pour vous le tour des styles de productions et les caméras les mieux appropriées pour chaque style.

Pourquoi nous avons des règles en télévision? Beaucoup vous diront pour pouvoir les briser. Le seul problème, c'est que pour pouvoir les briser, il faut avant tout les comprendre. On fait le tour des 6 erreurs qu’il faut éviter à tout prix lors de vos tournages.

Et pour terminer, on fait le tour des logiciels de montage les plus «in» de 2013.

Bonne lecture.

Steve Lynch, rédacteur en chef

Vous avez des courriels!Si vous avez des commentaires, des suggestions ou des questions: n’hésitez pas à nous écrire à:

info@cineastedigital.com

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Dernière heureNouveauté

Canon ajoute deux nouveaux objectifs à sa série Cinema EOS

L'addition de deux nouveaux objectifs à focale fixe devrait ravir tout le monde. Un objectif de 14mm pour les plans larges et un de 135 mm pour les plans rapprochés. L'objectif de 14 mm a une ouverture de T3.1 et pour celui de 135 mm T2.2. D'une construction compacte et légère, ces deux objectifs possèdent une résolution de 4K et conviennent aux capteurs 35mm pleine image. Ces objectifs ont une monture EF qui devrait être disponible sous peu.

www.canon.ca

Arri lance une nouvelle série de caméras, l'Alexa XT

Ce nouveau modèle devrait remplacer la plupart des autres modèles disponibles présentement. Le XT représente «Xtended Technology», la nouvelle série inclut l'Alexa XT, L'Alexa XT M, l'Alexa XT Plus et L'Alexa XT Studio.

La différence majeure pour la série XT est un nouveau module XR. Développé en coopération avec la compagnie Codex Digital, ce nouveau panneau permet l'enregistrement de fichier ARRIRAW, ProRes et DNxHD directement sur un disque interne de la caméra.

Pour plus d'info : www.arri.de

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Dernière heureNouveauté

Un deuxième Cabrio pour Fujinon.

Fujinon annonce la disponibilité d'un nouvel objectif pour le NAB. Une version à longue focale de la 19-90mm soit une 80-300mm. Comme sa cadette, le nouvel objectif est équipé d'un balancier pour le zoom électronique et une ouverture de T2.9. Dédié à la publicité et au documentaire, cet objectif trouvera certainement une niche aussi dans le téléroman.

Pour plus d'info : www.fujinon.ca

Un nouveau réflex pour Nikon

Nikon Canada lance le reflex numérique HD D7100 conçupour apporter aux photographes expérimentés et aux passionnés dephotographie au format DX, une fantastique qualité d’image etdavantage de fonctionnalités avancées, avec des fonctions intuitives etun boitier résistant.

Les principaux points forts du D7100 sont les suivants :- Capteur CMOS 24,1 mégapixels au format DX- Enregistrement vidéo Full HD (1080p) - Système AF 51 points avec couverture large - Vaste plage ISO de 100 à 6400 (extensible jusqu’à la valeur Hi-2 de25 600)- Réponse et fonctionnement rapides permettant de déclencher jusqu’àsix vues par second à pleine résolution - Mode recadrage 1,3x - Moniteur ACL 3,2 po. Haute résolution de 1229K pixels - Viseur EL Organique permettant une couverture de l’image de viséede 100 pour cent - Balance des blancs Spot pour un réglage rapide et précis en modevisée écran - Offre les mêmes facteurs de résistance à l’humidité et à lapoussière que le Nikon D300S- Compatible avec l’adaptateur sans fil pour mobile WU-1a disponibleen option Pour plus d’info:www.nikon.ca

16x9 annonçait une nouvelle monture pour les caméras F5/F55Le design de la cage a été conçu pour une multitude de configurations possibles. Le système comprend une plaque sur le dessus ainsi qu'une poignée, un appui à l'épaule, deux poignées sur les côtés, une plaque pour la base de la caméra et une fixation pour un viseur. Cette monture est aussi compatible avec tous les accessoires de Movcam.Pour plus d'info: www.movcam.com (faites attention, lors de notre visite, ce site était piraté)

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Dernière heureNouveauté

NVIDIA announces ses nouvelles cartes graphiques Quadro basées sur l'architecture Kepler optimisées pour les stations de travail

NVIDIA a dévoilé aujourd'hui une gamme de produits graphiques professionnels NVIDIA® Quadro® qui offre une performance et des capacités sans précédent pour les stations de travail aux professionnels des entreprises de fabrication, d'ingénierie, médicale, d'architecture, de médias et de divertissement.Reposant sur la puissance de traitement extrêmement efficace de l'architecture NVIDIA Kepler™ , l'architecture GPU la plus rapide et la plus efficace au monde, la nouvelle gamme inclue :

NVIDIA Quadro K4000 : une carte haut de gamme qui offre une performance particulièrement rapide pour des applications riches en graphiques. Dotée de 3 Go de mémoire intégrée, du support multi-moniteurs et de la fonction stéréo dans une configuration mono-slot.

NVIDIA Quadro K2000 : une carte milieu de gamme qui offre une performance exceptionnelle ainsi qu'un large panel d'applications professionnelles. Equipée de 2 Go de mémoire intégrée pour exploiter de grands modèles et du support multi-moniteurs pour améliorer la productivité. NVIDIA Quadro K2000D : une variante de la Quadro K2000 dotée d'un support en natif pour deux connecteurs pour écrans Dual Link DVI destinés à un interfaçage avec des dispositifs d'affichage d'imagerie médicale ultra-haute résolution. NVIDIA Quadro K600 : une carte d'entrée de gamme qui offre une excellente performance et la certification pour les applications professionnelles majeures. Dotée d'1 Go de mémoire intégrée, conçue pour un faible encombrement et un maximum de flexibilité d'utilisation.

Pour plus d’info:www.nvidia.com

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Dernière heureNouveauté

Metabones à la rescousse des caméras à capteur moyen.

Metabones et Caldwell photographique annoncent conjointement un accessoire révolutionnaire appelé Speed Booster, qui se monte entre un appareil photo sans miroir et une lentille reflex. Il augmente l'ouverture maximale de 1 arrêt

(d'où son nom), augmente le MTF et a un effet multiplicateur de focale de 0.71x. Par exemple, un objectif Canon EF 85mm f/1.2L II devient un objectif de 59mm f/0.9 sur une caméra Sony NEX, avec une netteté accrue. Un F-stop plus rapide permet une faible profondeur de champ et une valeur ISO plus faible diminue le bruit.

Speed Booster est aussi particulièrement pertinent pour les objectifs grands-angles. Le multiplicateur de rognage pour une caméra APS-C est d'environ 1,09, faisant presque une image plein écran. Ainsi, un objectif de 20mm sur un appareil Micro4/3 ou NEX redevient un objectif de 20mm à quelque mm prêt.Pour plus d'info: www.metabone.com

Nouvelle caméra du côté de PanasonicL'AJ-PX5000G est le premier caméscope HD P2 avec enregistrement natif en AVC-ULTRA de Panasonic et qui intégré un emplacement pour cartes microP2. L'appareil peut enregistrer en 720p et 1080p/i, ainsi que l'enregistrement 1080/60p. Avec un capteur tri-MOS d'une résolution de 2.2M pixels, la PX5000G offre une résolution horizontale de 1000 lignes TÉLÉVISION et une sensibilité de F13 sur 60i. Il est possible d'enregistrer en AVC-LongG et AVC-Intra100/50 en standard. Cette caméra sera présentée au NAB cette année.

Nouveau moniteur d’IKAN

Le MR7 est un écran de 7" avec une résolution de 1024x600 qui intègre un enregistreur H.264 avec 4 Go de mémoire interne.

Cette fonctionnalité de stockage est complétée par un slot SD, pouvant augmenter l'espace de stockage jusqu'à 32 Go.

Avec le MR7, IKAN reste a la pointe de la technologie , grâce notamment à sa technologie qui supporte la résolution 2k.

Cet écran posséde une longue liste de fonctionnalités telles que: forme d'onde, vectorscope, Parade RGB, générateur de motif de test, compteur VU audio.Pour plus d'info:www.ikan.com

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Dernière heureNouveauté

Tiffen présente le Lowel Prime Power LED 800

pour le studio.Tiffen, un important fabricant et distributeur de

produits accessoires pour la photographie, la vidéo, le cinéma et la diffusion, présente la dernière addition chez Lowel dans la série

Prime : le LED 800. Idéal pour le studio ou les tournages du style EFP, la puissance des Lowel Prime LED Light comprend déjà les modèles 200 et 400. Et maintenant, le modèle 800 fait

son apparition, chacun étant disponible en version 5600K ou en 3200K. Avec 126 pieds chandelles à distance de neuf pieds, le modèle

800 est presque le double de la sortie du modèle 400. Comme toutes les lumières Lowel

Prime LED, le nouveau modèle 800 est réglable (via DMX ou manuellement à l'arrière

de l'appareil), avec un ajustement pour la couleur.

Pour plus d'info: www.tiffen.com

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La bonne caméra pour le bon emploipar Steve Lynch

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Je crois qu'aujourd'hui, dire que l'on a le choix quand vient le temps de choisir une caméra pour une production, est peu dire. Au départ, il faut se dire que toutes les caméras sont de bonnes caméras. Il suffit d'utiliser la bonne caméra pour le bon emploi.

Avant toute chose, il faut se poser quelques questions :-Qu'est ce que vous tournez?-Avez-vous une équipe complète ou êtes-vous un homme-orchestre?-Votre style de tournage vient de la nouvelle ou du cinéma?-Où se fera le montage, à la maison ou dans une boîte spécialisée?

Toutes ces questions ont un impact sur votre choix de caméra. Pour cet article, nous regarderons seulement le style de votre tournage. Il y a sept styles majeurs de tournage, soit le narratif, le documentaire, la téléréalité, les mariages et événements familiaux, le sport, le corporatif et les vidéoclips.

LE NARRATIF

Vous êtes à la recherche d'une caméra style cinéma, c'est une caméra qui a une cadence de 24p avec un grand capteur. Aujourd'hui ce genre de caméra se trouve à tous les coins de rue. La variété de ce style de caméra a été bien développée par les manufacturiers depuis quelques années. En bas de l'échelle, vous avez les APN-HD jusqu'au F65 de Sony qui est une des caméras les plus chères du marché. De façon générale, ces caméras sont utilisées pour des tournages qui sont bien planifiés avec des marques pour la mise au point, la scène est pratiquée quelques fois et le tournage est séparé en séquences.

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LE DOCUMENTAIRE

De façon générale, vous choisissez une caméra assez compacte qui vous permettra des déplacements plus rapides et qui sera moins intimidante pour votre sujet. Il faudra une caméra qui vous donnera la possibilité d'enregistrer assez longtemps. Vous ne voulez absolument pas interrompe une entrevue pour changer votre médium d'enregistrement. Le choix de votre caméra est quand même assez large, le vôtre se fera selon votre façon de tourner et le look désiré.

LES NOUVELLES OU LA TÉLÉRÉALITÉ

S’il est fort possible que vous deviez vous déplacer énormément, une épaulière sera un must. Elle vous donnera une plus grande stabilité qu'une caméra de poing. Les épaulières ont été produites pour les tournages où le temps de réaction est très rapide, où souvent votre tournage sera une grande improvisation.

ÉVÉNEMENT FAMILIAL OU LE MARIAGE

Une petite caméra est préférable pour ce genre de tournage. Il est plus facile de se faufiler parmi les invités et surtout moins intimidant pour grand-maman. De plus, il est fort possible que vous réalisiez le montage vous-même, alors il faut s'assurer que le flux de travail soit adapté au vôtre.

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LE SPORT

Généralement, il vous faut une caméra qui n'a pas peur des mouvements rapides. Ici une bonne épaulière est requise. Il faudra faire attention aux caméras équipées de capteur CMOS de première génération, qui sont un peu lentes. Si vos mouvements sont trop rapides pour suivre l'action, il est fort à parier que votre séquence ressemble à du Jell-O. Une caméra équipée d'un petit capteur favorisera la mise au point.

LE CORPORATIF

Là où la grosseur a une importance. Lorsque vous travaillez avec un client corporatif, il ne faut jamais oublier qu'ils en veulent pour leur argent et surtout de ne pas avoir l'impression que mononc’ Jean-Guy aurait pu le faire avec sa nouvelle caméra qu'il a reçue à Noël. Souvent ils veulent voir que vous êtes des professionnels et si le patron vous croise, il sera impressionné. C'est probablement le seul temps où l'image que vous projetez est vraiment plus importante que celle que vous tournez. Et votre engin doit les impressionner, même si vous savez très bien que votre vidéo se

retrouvera sur l'internet.

LE VIDÉOCLIP ET COMMERCIAUX

Comme le narratif, vous êtes à la recherche d'une caméra style cinéma à grand capteur et qui peut tourner à 24p. Une caméra qui a la possibilité d'avoir une cadence variable sera très utile pour des ralentis et autres effets.

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Si votre intention est de réaliser plusieurs genres cités plus haut, vous réaliserez bien vite qu'il n'existe pas une caméra qui est adaptée à tous ces genres. Ce n'est pas parce que les APN-HD sont très populaires en ce moment qui faut croire que c'est la solution parfaite. Je vous mets au défi de tourner une partie de hockey avec votre APN-HD.

Bien sûr, il faut aussi considérer votre budget. Aujourd'hui, il est possible de trouver une caméra dite Broadcast pour 3000$ et vous avez à l'autre extrémité la F65 de Sony à 165 000$. Lorsque vous choisissez votre caméra pour votre prochain tournage, assurez-vous de connaître la destination finale de votre produit. La télévision n'a pas les mêmes exigences que l'internet. Votre caméra qui enregistre à 21Mb/s crée peut-être de belles images, mais il est fort à parier qu'elle ne passerait pas le contrôle de qualité de certains grands réseaux de télévision.

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Nos choix pour une salle de montage en 2013par Steve Lynch

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Les quatre suites de montage les plus populaires.

Vous êtes à la recherche d'une suite de montage pour 2013? Vous avez quatre choix qui s'imposent comme les plus populaires sur le marché. Toutes roulent à 64-bit. On vous les présente du plus cher au moins dispendieux. Vous avez Avid Media Composer, Adobe Premiere, Vegas Pro 12 et Final Cut Pro X. Voici un petit rappel de leurs différences.

Commençons par Avid Media Composer 6.5. Cette dernière version est l'outil indispensable pour tout monteur pigiste. Ouvert à tous les formats d'acquisition sur le marché professionnel, Avid a vraiment décidé de reconquérir le marché des suites de montage. Ils ont écouté et écouté, ils ont digéré les critiques, les commentaires et ils ont ajusté le tir. Basée sur des années

d'expérience, l'interface a très peu changée au cours des années, ce qui a entraîné une conséquence très positive pour la suite. Le passage à une nouvelle version se fait tout en douceur. La grosse nouveauté pour la version 6.5 est l'ouverture vers des interfaces d'entrée/sortie de tierce compagnie comme AJA, Matrox et Black Magic Design. Avid Media Composer est toujours aussi solide, tant sur la plateforme Mac que PC et reste une référence dans le domaine du montage professionnel.

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Adobe Premiere CS6 maintenant. Cette version est une petite mise à niveau de CS5.5. Adobe a été sans aucun doute le grand gagnant ces dernières années dans la vente de logiciel de montage. La version 6 arrive avec un support aux formats des nouvelles caméras de Red, Arri et Canon en format natif. Premiere possède une interface familière avec deux moniteurs, soit pour le prévisionnment et une pour le programme. Côté effets, Adobe a intégré un correcteur de roulement d'obturateur, un échantillonnage à trois à roues, des effets avec couche, et un stabilisateur. Mais la plus grosse innovation est la possibilité de louer la suite de montage, soit au mois ou à l'année. Creative Cloud vous donne accès à toutes les applications de CS6 en ligne

dès leur arrivée sur le marché. Vous pouvez louer une application pour un contrat et vous payez pour le mois utilisé.

Végas Pro 12 est maintenant un incontournable. Il fait bande à part avec l’interface qui provient d'un logiciel de montage pour le son, mais une fois que l'on comprend sa logique, tout va bien. Vegas Pro 12 devient un outil de travail très puissant et complet avec des formats HD, 2K et 4K. Même le 3D est disponible. Végas accepte tous les formats de Sony et maintenant ceux de Panasonic. De plus, il est possible d'importer et d'exporter des projets d'autres suites de montage. Une belle maturité pour un logiciel de montage atypique.

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Final Cut Pro X a bien changé depuis son « relooking » de 2011. Depuis, le multicam est revenu dans ses outils, le moniteur pré-visionnement ainsi qu’une acquisition améliorée. Le moins cher des quatre suites, Final Cut Pro X n'est pas encore parfait. L'audio est encore assez compliqué à gérer. La colorimétrie n'est pas très intuitive. Mais il reste que monter avec FCP X est assez facile et surtout rapide. Final Cut Pro X est tranquillement en train de murir. Nous sommes déjà rendus à la septième mise à jour du logiciel. En constante évolution, FCP X tente de redevenir aussi populaire auprès des professionnels que dans ses bonnes années. Côté amateur et semi-pro, le pari est déjà gagné.

Bien sûr, il en existe plusieurs autres.

Smoke

Média 100

Lightwork

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Six erreurs qu'un vidéaste ne devrait jamais faire VIDÉO 101

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Qu'est-ce qui fait un bon vidéaste ou cinéaste?

C'est l'exécution d'un travail avec le moins d'erreur possible ou le moins d'irritant. Lorsque l'on fait de la nouvelle, on travaille souvent dans l'improvisation où souvent notre réaction est plus importante que d'avoir l'ouverture d'iris parfaite. Mais en vidéo légère ou lors d'une entrevue, il faut absolument éviter ces six erreurs.

1- Un mauvais éclairage : Il faut connaître la base de l'éclairage et la base de celle-ci est d'utiliser des lampes pour éclairer votre sujet. Souvent, prendre le temps d'éclairer amènera une qualité à votre vidéo qui vaut beaucoup plus cher que les quelques minutes perdues pour placer vos lampes.

2-Une vidéo tremblante : Il y a un moment pour toute chose. Une vidéo tremblante lors d'une séquence d'action amènera un dynamisme à la scène. Mais pour une entrevue assise, de grâce, utilisez un trépied. Et si vous avez oublié votre trépied, il suffit de bien vous stabiliser, placez vos pieds avec un écart confortable, collez vos coudes sur votre corps, utilisez vos deux mains et surtout ne zoomez pas. Plus vous zoomez, plus votre vidéo sera instable. Déplacez-vous, utilisez une chaise ou un mur pour vous stabiliser. Et vous pouvez aussi demander au journaliste pendant combien de temps il compte interviewer son invité. Pour cinq minutes, tout est possible, mais pour une longue entrevue de vingt minutes et plus, de grâce, retournez chercher votre trépied dans votre véhicule.

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3-Pas de son : Je ne comprends pas comment un vidéaste peu travailler sans écouteur. On doit de plus en plus s'occuper de plusieurs fonctions à la fois et demander au caméraman de s'occuper du son est de plus en plus courant. L’utilisation d'un écouteur vous confirmera que vous avez du son lors de votre enregistrement et de plus vous rapprochera de l'entrevue et il sera plus facile de réagir aux propos de l'invité.

4-Une mauvaise composition : Nous sommes vidéaste n'est pas? Nous devons nous le rappeler, on ne fait pas que manipuler un appareil électronique. Nous sommes des artistes visuels et notre mission est de réaliser de belles images. Il faut prendre le temps de positionner nos sujets. Vous pouvez suivre la règle du 2/3, un sujet est souvent plus intéressant lorsqu'il n'est pas centré. Laissez de l'espace pour le regard de votre sujet. Une fois que vous

comprenez bien cette règle, amusez-vous. Vérifiez l'arrière-plan de votre sujet et assurez-vous que votre cadrage inclut et exclut certains éléments.

Bon cadrage pour un entrevue

Mauvais cadrage, mais bonne pub pour le club de triathlon Triomphe.

Bon tournage!

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5-Sauter l'axe: Le saut de l'axe est un effet désagréable lors d'un tournage qui a tendance à désorienter le spectateur. Par exemple, une partie de hockey ou de foot. Vous devez placer toutes vos caméras du même côté du terrain. Il faut tirer une ligne d'un but à l'autre. Si vous placez une caméra de l'autre côté du terrain (ou de cette ligne), vous devriez mentionner que le plan est inversé. Sinon, le spectateur aura l'impression que le joueur a instantanément changé de direction. C'est le même problème lors d'une entrevue, si vous sautez l'axe entre l'invité et votre journaliste, vous aurez l'impression qu'ils ne se regardent pas et même qu'ils ne sont pas dans la même pièce.

6-Une opportunité perdue : De grâce, lors de vos tournages, assurez-vous d'avoir assez de batteries, de cartes mémoire avec vous. Mais surtout, ne partez pas sans caméra.

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Photo souvenir

Ça fait tellement 2010, NAB Show Las Végas 2010