Cortot - Liszt - Dante Sonata

8/2/2019 Cortot - Liszt - Dante Sonata

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.AU"'" CCJBft)T

EDITION NATIONALEDE MUSIQUE CLASSIQUE

N 5469ALFRED CORTOT

Uition de Travailde. CEavra de

LISZTA P R E S U N E L E C T U R E D U D A N T E

Fantaia qualiScmata. No 7 DE LA 2eANNt.E DE ptLERINAGE

(Italie)

TRA VAlLLER, 110ft _ nt ,.."".""..dillicl", nuri. ,. di/liea'" qai .~".... ~, ... Itd ,..u",.,., .....,.,.. . . . . . . , . , C I i n .

PRINTED IN FRANCEED I T ION 5S A L AB E R TPARIS NEWYORK22, RUE CHAUCHAT 1, EAST ()7'" STREET N. Y.TOU t .. . cl 'Cll l lbl iaapabliq_ de ~ de r e p r o c I a c t i o a at d.... ' .e . t I I . .. .. . .. .. . IOU pap, C l O I II P r i a Ia S u 6 d e . JaNOft 'tIe et Ie o...-rk.


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"APRBS UN-ELECTU-RE DUDANTE~A.TAS1A QIJ~I KOIIATA

~7 .... a + t . - . " . . . . . Ierinage- - (Iii1Ie~Avarrt-Pr opos

Bien que dest inees it demeurer sans effet par rapport aux modalttes d'etude ou d'inter.pretat ion qui conditionnent Ia redaction des commentaires dont s'accompagne Ia reedition decette page inscrite au nombre des plus significatives de la production lisztienne, onne croitpas superflu d'en faire preceder l'analyse technique par quelques remarques relatives aux cir,constances partfculteres qui se sont dues d'en favoriser la conception.

Une curieuse similitude de gouts Jitteratres ou de penchants metaphysiques destinait eneffet les deuxetres qui det.inrent successivement aupres de Liszt une influence spirituelle in.deniabl e.renrorcee par l'intimite d'un commerce quottdten.s savoir Marie d'Agoult et Ia Prin,cesse de Wittgenstein,a nourrir une admiration semblablement passtonnee pour Ies chants ar,demment tourmentes ou pathet lques de la Divine Comedte ,Et sans vouloir en rien minimiser Ia part d'initiative personneHe qui revient a Liszt dansIe choix d'un sujet qui lui inspirera tour it tour,et Ia geniale Dante Symphonie,et l'impression.nante composition qui fait l'objet de la presente edition,on doit adJnettre Ie role contagieux del'enthousiasme prodigue a ses ootes it l'endroit de l'muvre du visionnaire fiorentin. ..O'est ainsi qu'une premiere ebauclie,demeuree inedite,se fait en 183'Z-sousIe titre quelquepeu surprenant de "Parolfpomenes a la DivineComedie~'echo des dilressioDS philosophiques quise Dielaient a . Ia douceur des tendres journees nonchalantes,lors du sejour fortune deMarie etdeFranz a . Bellagio,dans les premiers mois de leur union. Paralipomenesc'est a dire,si ron s'entient a . l'exactitude etymologique du mot,choses omises dans 1& Divine Comedie.-Ceque l'on en.tendra musicalement commed'un prolongement sonere des impressions d'epouvante ou d'exalta.tion suggerees par l'approche dupoeme dantesqne dont 1& lecture meublait de son.contrastedra.matique la quietude extastee des heures devolnes au songe d'on bOnheur etemel. Mention enestfaite,au reste,sous cet aspect,dans rune des notes manuscrites ajonkes par Liszt au journaltenu par M~ed'Agoult, en date du mois de Fevrier 1839.

Reprenant son esquisse a Woronince dix ans plus tard,et cette fois sous l'emprise moralede la Princesse Wittgen.stein,et dans tout I e feu d'une nouvelle passion,nous voyons la conceptiondu musicien s'eloigner du caractere de l'impJ'Ovisation .woeatrice pour adopter Ie comportementaudacieusement novateur, mais logiquement deduit,qui vaudra & Ja piece desormais intitulee "A.pres une lecture de Dante" ciejustifier la 4enomination complementaire de -Fantasia quasi Sona,ta" sons laquelfe elle paraitra en 1858,soumise a quelques nouvelles retouehes.et constituant leN?7de la "Secondeannee de PeleriDage: consacree ~ iDapressions italiennes, revetant, Ia for.me definitive sous laquelle elle sevoft reprodultedans ee fascicU1e~,Mais entre temps,et toujours a l'instlgation_ de r.ede Wlttgenstein,UD autre et vaste pro.jet avait.germe dans l'esprit aventureuxde Liszt,consistant a assocler musique et peinturedansun meme temoignage de glorification de la pensee dantesque. Il ssseralt agi d'une sorte de"Dio,rama" illustrant les principaux episodes de Ia Divine Oomedte en vertu de leur retentissementparttculter sur Ie plan des aspirations religieuses. L'ambiance decorative de larges fresquesdues au pinceau du peintre Gennelli eut servi de cadre a l'audition d'une serte de tableaux sym,phoniques destines a en parfaire Ie caractere evocateur.

C'etait la.en somme,la prefiguration d'une certaine poet.ique cinematographtque, dont Iepouvoir d'expression tient a la fusion intime du pictural et du sonore,se cornpletant l'un l'autre,en vue d'une representation tout ala fois matertelle etIdeologique d'un sujet determine. Pr ojetnon suivi de realtsatfon.comme iletalt aise de Ie prevolr.mals qui ne donne pas moins naissance

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aUKthemes prtncipaux de ce qui devait,en 1855,devenir Ia Dante-Symphonie,primitivement envlsa,gee comme un tryptique mustcal dont chaque panneau aurait epouse la traduction de l'une des gran,des divisions de Ia Divine Comedte .Enfer,Purgatoire et Paradis,cette derniere figuration symbolique ayant ete ulterteurementabandonnee sur Ie conseil de Richard Wagner comme excedant Ie pouvoir de suggestion de Ia com.position musicale.Bien que ne repondant en aucune maniere a. un postulat descriptif ausst .nettement defini,I'oeuvre pianistd que dont on aborde ici l'etude, et dont l'eIaboration avait precede de quelques an.nees celIe de Ia version symphonique egalement placeesous Ie signe du poeme immortel, ne sevoit pas moins animee d'un semblable esprit puissamment evocateur,et traitee.elle aussi.sur unlarge plan constructif ne donnant nulle prise aux manifestations d'une virtuosite conventton,nelle. Car ilne s'agit pas iei de "musique a.programme" au sens limitatif reserve a. cette qualff'lca,tion,s'agissant de l'utilisation d'un antecedent poet lque ou visuel determine.comme point de de,part d'une composition a. tendance descriptive. L'argument esoterique,tout au moinsdans l'reuvrequi nous occupe,n'y detiendra que Ie roled'un medium de l'inspiration, imposant une atmosphered'ensemble fortement caracterfsee.mais Independante de tout detail puerflement imitatif ou pit;toresque.Le conflit entre trois elements themattques essentiels y sriffira a. Ieg itmer tout a. Ia foisIa logique de l'argumentation sonore et la tendance "expressfonnlste" de I'ceuvre _et c'est a des,sein que l'on emploie ici ce vocable plutfit que celui de pouvoir suggestif,moins exactement ap,proprte a laonature f'oncterement emotive' de l'muvre_Le premier de ces motifs generateurs, traite sous forme d'Introduotton avant que d'etre in.corpore d'une mantere constamment dramatique dans la substance des developpements ulterleurssemble impliquer un recours imaginatif evident au sens terrff'lantdes premiers vers du TroLsieme Chant de l'Enfer."Lasciate ogni speranza voi chi entrate ".Le second se fait l'evocateur des plaintes et des gemissements qui s'elevent de l'abime Inson,dable, temoln des desespotrs des ames a jamais damnees.et qui,comme Hugo l'entrevoit apres Dan.te, "mMe ses bords confus aux profondeurs sans bornes,"Le trotsieme enfin,qui dettendra dansIa composition Ie role de seconde Idee.paralt etre lesymbole des aspirations salvatrices qui se font jour dans la derntere partie du poeme.et four,nit un element de contraste express if sur lequel s'arttculeractantot penetre de mysticisme ado ant et tantot debordant de ferveur enthousiast ectout un ensemble de propositions adventic es,au travers desquelles il n'est pas interdit de supposer Ies successtves apparitions d'une Beatricede reve.encourageant de ses donees ou pressantes ,exhortations les pas hesitants du poete sur lesvoies qui menent au paradiscou bien encore, et.revetued'une expression plus douloureusement hu,maine.Ja touchante vision du couple de Paolo et Francesca exhalant pour l'eternite les soupirsimmortels de leur dolent amour.Les tHements constitutifs de l'reuvre s'en degagent done ainsi,et tout d'abord sous Ie couvertd'une plasttctte expresstve qui leur permet de traduire avec une Intenslte satstssante les diversesmodalttes des sentiments appropriesa. l'illustration de l'argument Ideolog'ique en puissance sousIe revetement des sonorttes.

Mais Us se proposent par atlteurs sous des dehors physionomiques de rythme et de melodieassez caractertses pour que de leur al ternance ou de leur enchafnement.decoule pour I'auditeur, In,dependamment de tout recours aux suggestions poetdques complementatres.une impression destruc,ture organique pleinement conforme aux exigences d'unerhetorique musicale judicieusement etpuissamment ordonnee, Si done l'imagination de l'Interprete se voit ici initialement sollictteepar-Ia traduction diversement coloree des episodes tour a. tour Iyrtquement.rettgteusementou dra,matiquement inspires de cette fremissante paraphrase de la vision dantesque.ee ne saurait etre audetrtment de la conduite de I'Idee musicale proprement diteL'eloquence du message poet lque s'y trouve renforcee par Ia logique argumentation sonoretrattee a la maniere spectf'ique des exemples beethoveniens,et justifiant pleinement,par le com,portement evoluttf des arguments generateurs,l'assimilation du morceau aux disciplines cons.tructives de la forme Sonate,sous Ie signe de laquelle ilse trouve place du fait de sa designationaccessoire. On s'est attache.dans les annotations qui accompagnent Ie texte musical.a mettre en lu,miere les details respectifs de ces deux aspects d'une meme proposition .esthettque.comptant surIe comprehensif emplot qu'en fera I'lnterprete pour assurer a . cette grande oeuvre son maximum designification expressive et d'unite constructive. A.C.

";.A.s.14~52-E.M.:i.5'ttl9


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APRES UNE LECTURE DU DANTE_FANTASIA QUASI SONATA

N~_ '7 de la 2D!e AQ.neede P.HerinageEdition de Travail parAlfred COR-TOT FRANZ LJSZT

Ad t t

Duree12min 45

~ nan e m.aes 0,0 Pocorit.

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.. pesantetLb# fA )'~ ~ 4 J - : ::> ...:> :> J . tf: eI .... -6 _ j ~ II ,.. j~~~ ,..4L~~ ______~ !; _ ._!W. ~. iIt.__..,~ ____ - - - ~ - - - - -

~f~"~~ ' , , _ ~f'~;:n ;Poco rit., < ~ ~. t i1~ ~ f(2) b~ ~ r b " b l. . . ~ ~~~~ft b!~ A ,~~ J r l ... : J~ ~ . ~ E : it:~ ! + t q ~ ~ . eI b ~ b ~'--' ,~ ~ . : . . . : : . . . # ~ ~. . . . _ . . . ~ .

Ona deja slgnale,dans I'avant-propos que I'on ne se ~eprendrait. vraisemblablemeilt pasj en aeeordallta e.ett,eIrn.essionnante succession d'oct.aves imperieusement articulE~e SUI' des sautes melodiques dissonant.es de guartes etq~int.es alterees, la valeur d'une represent.at.ion symbolique des mots inscrit.s selon Dante sur les partes de


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b rUD1olto~ . .~I~ b~b~ _~II ~.; ~ ~ . . ~~ !!'" . - . . . . . . . .., . .., t: ' I. T I = . . . . . . . . ~I I::> ::> ::>.~~. ~.~ bJ J ~. . - - - t-. . . . . .

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1 2P P6 J

. . . . . . . . : : = = = - = = ( J = = = = = ~ p(I33.

IIiiI iiiiii - - iiiiii . . . IiiiiiI Iiiiii IiiiiiIP stringendo .

: : : : : ; :; = i = i : : : : : : : : : ; " ' , , ; : ...;;. " ' : : = ~ . . ~~ ~ ~ Pj!. . . . . :j~ # i li q i 1 1 I : : : : : ; : : ; b = i. . . . . 1 1 1 1 1~. .~. _ - I!!!!!!I . .IiiiiiI ' IiiIiiiiI eJ'P P .dim: e un poco rite 'P P 'perdendosi 1" : \ . . . .. ' . . . ..~ ~ ~ : J ; = i t ~ #~ ~ ..~~b . . . 1 1 11 ~ = =ll 11 #~.

) Onaffirmera avec force Ie rythme autoritaire du slljet initial sur ces deux mesur-esen mouvement contraire, qui Iet resonller dans toute l'etendue du clavier, en un tmpresstonnant, redoublement d'intensitp, sout.enu par un generellx ern,ot de la pedale forte.On s'attachera a traduire d'une manter-e partlcnlierement suggestive I'atmospher-e inqniptante de ces quelques mesu,s de transition,au cour-s desquelles de mysterieuses trainees de sonoritas font presageI' Pappar-it.tondu mot.tf evoca,ur des plaintes des ames damneesj lequel constituera Pelement physionomique essentiel du morceau en une antlcipa_on sonore comparable it la presence de cas sulfanelles quidecelent et presagent,dans les terrains volcaniques,lesnaces des eruptions imminentes. Mailltenir tout. eel. episode incident dans une nuance diffuse et, sour-dement,etouffee.

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Presto agitato assai(l5) _ . II I!!! ~ , , , ~ , , , , , , , , ill" !:.- . _" ' :. : t ;ji "1 ' "1 ;jit4 tiri q i 1 i # ~ t ~ '_.- - ~ - " '" '': I i : i i i = iii -q . " i : : ; ~ f i b i b i,P lamentoso1 1 = ~ ~ . - "!!!!! ~'----- "'4 3"1' fti ~i.. -If'' a ! > " . . . . . 11 ' " t~l~ ' I f 'I!~ ~ __ ~~~3~~4~~~ ~#~ __-~

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A Aj I , ~ . . . . H . . . . "'rI' I ~- = . 1 1 " II" " . ~~ , . ' " "I = = = = '11 = = = = 1 = = -1 = 1 1 = = = 1 = !!! . . ' I ! ! ! ! ! ! - - I!! ~~ !!! jI!.~ . . . . ~ f I I . !!!! 1f1 tt , . . ' 1 tt If'l -I 'ipreparera la vibrante ellOllciation de cette figuration de main droite en s'exer~ant ainsi:

54' 4mm j Nj' ~ r F P r : 1 1 toEO :11 t l' 111rteler energiquement Iemouvement d'octaves de main gauche,dont onassurera avec eloquence l'impellleuxelan melodtque,)Travailler de la rnerne manrere que precedemment la repetition du theme,dont l'articulation rythmique demeure sem,it celie de son exposition.Mais ici,la conduit.e du dessin melodique estenUerement devolue it Lamain droite et de,s'affirmer sur un plan sonor-e plus caracterise,auquel on associ era une detente plus nerveuse des mouvements du pot;net et une participation plus soutenue du poids de la mafn.pr-opor-ttonnee au degre d'int,ensite des nuances dont s'e c,mpagnent les fievl'euses fluctuations du contour chromatique.E.A.S. 14552 -E!\II.Sfi4M


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. ~.E.A.s.14552-E.M.S.5469


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.~. ~ ~ H(8)

-.:, i t - . . . . . . . . . . , . . . . . . . . - 4 1 . . . . # 1 . . . . . . , . . . . . . . . '1 . . . . '1 . . . . "I'1 '1 '1 '1 "Iff marcaiissimo ,.",..~ - . " ~ -_ 1 I. - - . .~ #~ ~ 1 ~ , 3 2 ~ x~ ~ t.-~ 4 3 ' "" fro. - ~ I ! = #~ ~ ~ ~ , . . # . . ~ en ~ H I I

. . . # 1 .. '1 ... + f ; 3 t r w ~1 1 -l~ l i t . ! I . J . J I.JA I . J IH ~ I~ ~ I.J~ f\ r 'l - #~ I h t t l ~ 'A 5 ~.1

~".""'.'~""""""."" ..".".'" 0 .

~.8__,

Prepcwer1arobust.e enonciation de la main drort.e de m.,me que note{6Jsauf paul' la 3~mesure de ce passage.a I'etude deelle on appl iquer-a la var tant,e ct-apr-es;4545 45 m h r' Y ' P P J 7 f 1 - v 7 i n ~ w r,I,

temerna que note(6)pour 1a preparation du fragment. semblable de main !fanche.";.A.s. 14552-KM. S.5469


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7( ) lempreff9 . . , . . ~ q ~ , ! t . , . . ~ 1 .. ,a~~ ~. A . . n'I- A

~ ~#i'~- " 1 1 , # ~ if #~;~~.- ~ ~: .-!!I .~~ ~~ - r-1IIIii .. . :~~ . . eI - '" /2 1 '1 '2 t t ' 2 ~ 1 f-2 ~~ - eI t 1 ' r 1 .1~ . # J~.~~!~~ ~ . t ~ b. ~ . u ~ .~ . . . . ~ . . q , . . 8I I I " . . . " . ~: ~ ~ = f = . . C. ~.

. . . . . 1 '1 ' . t t ., :i~ ~1 '1 '3 4 - -. . . if 12 ~ - - : j= :J ~ J- tiJ ftJ__u Ju ft - I!: : iiiIII" 'r I~: , . , . , . , 2 2 ., 2 ~~ i :: 3 '" Tf 1 4"J 2 ~.~ ~ ~ !# . . ~ ~ #~ ~ q . . . b ! ' " . ~ !: !: !:. q ~ b , . . J . . . 9 Plu. anbnato ( = 132)u : -. - --

~ ~ - 1 ' 1 ' H ~ ~ q ~ q ~ , . i~11- -. rl q ~ ~ . ~ ! t J . J J P h ' . . . .~ u ~ 1- - , . , . , ~. #~ t~

8 _ # _ - : # #

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b~ 4 5 4 ! I i L :t ::t ::'I ~ ~ II I ~.L~~ ~ jfj~ ~ H ... b ~ r 1 1,b:~ cresco~ I I I I ..eI 3 ~~ 1 '1 ' 3 ~I'"J 3

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On se gardera de transformer ces vehementes rafales sonores en de simples successions d'arpeges et de garnme-sromatiques uniquement tributaires des exigences d'une technique irl"eprochable. II convient de les imaginer telles desoulees de.lave incandescente,deferlallt dans les registres de plus en plus aigus du clavier, en Iatsaant, 'trainer dansur sillage les lueur-s au lf'ur-eu ses d'un brasier infernal.Pr-ononcer-toutes les notes avec Ie maximum de force: les doigts adherant fermement. aux t.ouches, aussi bien dansexecution des arpe.ges que pour celie des passages ch r-omat.tquesjque I'on se gardera de joner staccato. Onrenforceraor-ageuse de ce fragment, pal' un liberal usage de la pedale fort.e, prolongeant la durAP,des vibrationstoute Pet,enduede chaque tl'a1nef>chromatique.

Le((pianoindique all debut de cette progression de trepidant,fls r~pet.it,ions d'octaves, talonnees par les br-evest.erventions de tr-anchant.es harmonies, ne doit pRO;; s'ente ndr-e sous Ie couvert d'une p,xecution supert'iciellement ;,\1'_culee. On en accuser-a Ie ear-acter-e menagant en ulolJrant" legerement toutes les notes des triolets, les doigts restantetroit cont.act, avec Ie clavier et la nettete des repetitions se voyarit obtenue par de nerveuses detentes du poigneta leur minimum d'amplit,llde.EAS Hf,!)2-F.\1."i.fi469


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8 .tlu ~ k. k . . .

'I(11) (marcato) cresco

h!f ~ , ~ r . _ , . _. '.r

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molto b~ ~ ~. b~ A--......a : a : f l - b; ~ f- ~.L II: iF - " I = - - - = - P ' j p . ~~.8 _ " ~ __ _ _._ _ .

1 U ~ , k . Io~~ ~ !' !' ~ ~ ~ ~ !" ~ ~ ~--.. . . ri1if.b ~ - """": ! . . .- ~ ~ . . ~ " " . . . " . . . p '~ ~ V .____.... b~ ~- - y .- ~ y"""_"

8 _ _ _ ___._ _ ____.-..___>

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n u ~, l o b ~ !' ~ !" ~ !" !" !" !" t!' !' I., !" !' I- ~ ~ ~ b . . . . . . . . ~ . . J o t ~ .~ . . . . . ., . _ >- >-, U ~ l. . - = , . . . . .e .. .'. ._ .: ;i . : . . . . . " . . . . . . q : . q l l . # : ; . ~ # j 11 '~ ~ tr~- t~

8.__ __._ _._ __.__ _ _ ~ -_ _ _b

.~ . #*La reapparition incidente du((motif de la mah~dictioblla la main gauchedoit s'idelltifier ici it la suggestion des((t.al'auts'aecompag ner-att, l'excitation d'une chasse infernale.Revetirchacun de ces appels d'une ~onorite stridente,en veiL

nt, rigoureusement au changement de doigts sur la m~me touche.et ens'appfiquant, a conserver au rythme en trioletsla main droite son allure de corist.ante et fremissante'activite,a laquelle la persistante repetition d'un mouvemententique n'est, que t.rop encline a opposer une sensation de lourdeur et d'empatement dont l'int,erprete n'aur-aphysf que,t raison qu'ene'ast.r-erg nant, a de nombreuses redit.es de tout. ce fr-ag-ment.jqueson comport.ement. instrumental par.ulier ne peut.rendre beneficiair~ d'une autre preparation technique que celle du texte IUi-meme,et a laquelle 011 ap,rtera t.out.e l'attention desirable.

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C'est ddll~1 1 1 1 sentiment d'exalt.atton quasi desesperee que ce lroisieme mot.if constitutif de laOcomposition, auquel on ata d'asstgner,dans Pavant-pr-oposjune significatioll symbolique de rayonnement divin,vipnt s'aff'n-mei- eomrneIe pointinant du crescendo au COlli'S duquel viennent de s'accumuler les achos desplaintes et des gr-tncement.s de dents des re_ll t.els que Ie livre de l'Apocalypse les avait deja decrits,avant que Dante ne leur pl'etat Ies evocations de son re_vls ionria.ir-e ,Cont.radtct.Ion qui n'est, que d'appareuce, car sic'est,lIon sous l'aspect dtun chant de gtotr-e eclatant dans toute sa pleliLe lumtneuse, mars d'un transport de .fievre angotsaee qu'appar-att, poucIa premiere fois ce nouvel argument du dialogue

alvauquel on attache!ideologiquement une idee de redemption,on ne doit pas..oublier qu'il est iei clame par les voixI'abtrne dorrt, l'episode qui precede vient d'enregistrer Ies amers gemissements,et que c'est presque daus un sentimentrevolte qu'il traduit la souf'f'r-arroe ~ ceux auxquels tout espoir de satut, se voit a jamais refuse .C'es t. uue explosiondouleur qui en motive la dramatiqne expI'ession,multipliee par Ie dechainement de to ut.es les i-e ss our-ees sonores deils'agit ici d'une interrogat.ioll patptt.ant.e de oett.e felicite eternelle qui par-art, d'autallt plus desirablet-lle ne peut. plus titre conquf se.merne au PI'i."def.ous les repentirs , 0Bien assur-er- les puissantes sonor-tt.es des accor-ds constituant I'arti(~ulation du theme, en laissant. leurs fl'emissantesns ~'epalldl'e 1 1 1 1 pe!l au dela de la duree qui Leu r est devolue par une stricte obeissance au x convent.tons solfegi., Iflprecipit.ato"illdiqllf~par Liszt. stir les futgur-ant.e s chutes d'oct.aves qui leur fout slIitfl,en meublant d'nn et.onnant fra_les iutel'vallps r'yt.hrm ques qui separent leur-s r'obu st.es ellonciations per-met.t.ant,de retablir s.aus iIWOllv':'lIit:'utPUUI'lauit,e m~triqlle du pas~age,l'eqllilibl'e de la cadence t'orrdarnent.at e , 'our- l'execution de ces figuratiun d'oct.aves.on se l'epUl'tera avec profit aux comrnent.air-es de Ia notp(Z4)de l'Edition devail de la Sonate de Liszt en Sl mtneur.daus Iesquels on fait. etat de ce jeu special do';uommepar Busorri "Dlitz Oct.aven''a dh,pIlOetaves-eclairs';et qui trouvent iei une appl icat.ron tout. a fa it justifi;'e.e pas negliger Ia vibrante at.taque de Iapremf er-e cr'o che de main gauche qurjau debut daehaque mouvt'lIleut d'oct.a;vient souitgner.d'une accentuation suppl emeut.atr-a.La conduit.e m~lodique des not.es superieures du Ch(JI'Cil,

EASo14552-F:. \I.";. , , 4 . , \ 1


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Tem.po I'? (An.dante)

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CJ _ _ _ _ _ _ -;o 1':\

.~ .fW. ~.

ILe rappel du theme de l'introduction,evocateur des rigueurs de Ia damnation eternelle,l'evet ici un cer-act.er-e d'alltallts dramatique qu'il suecede.t.et une reponse fatale,aux vehementes supplications des pages ant.er-ieures ,Bien solenniserarticulations du motif de main gauche,a l'ex.ecution duquel on pourra appliquer it. nouveau la variante dont I'exernp le adonne note(IJ) Metamorphosee ici par la suavite de sat.ranspostt.ton en mode majeur et par la flexibilite ondulante d'un rythmesansueur metr iqu e determinee,la plainte des ames damnees donne lien a un episode de transition d'une iuriuie tendresse.anco l tqne.An que l son doux bafarrcerne nt, melodique engage a preteI' Ia signification de ce vot de eo lombes soup ir-andont 0;.,lite accompagne l'evocation des ombres eplorees de Paolo et Francesca dans I~ 5n_lechant de .son poe rrre .ut preud ici I'aspect d'ef'f'leurement.s et de subtils enveloppements sonor-es ,E t les palpitations du dessin mero dtque ,gere plutot qu'enorrce par Ies fragiles octaves repetees de la partie superieure,Y pr-ennentcsur' Ies vaporeux appu Isde la main gauche,de deli cats appuis syncopes dont Ie rythme alangui les fait ressembler it de fur-tdf'sbatt.e,ts d'ailes.On veillera a sensibiliser Ie timbre des notes sup er-Ieures des octaves de main dl'oite all moyen de la substitution desig't s ment.torinee dans Ie texte musical.

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1 1

~ ~ ~ ~ !: e ~ . f .f' !: ~ ~- .~ H , L L p: - . , , . . . ~ i!: - . ~ . I ' :D - . . . . ",;----; x # >- ~~ - ~~, : : . . .,.~ ~ lunga,

~ ~ .- 1':\ pausa1 . . . ..l ,'!t ;. 1! P

N - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - ~ , MoltorIt.-..----~

~. ~. r~. r* fW. (15) Andante(J. = 96)ben marcato it canto sempre legato

~. fW.

fed.

) De marne qu'{l s'est, vu accuser dans Ie sens d'une tragi que exalt.at.ion all cours des mesures qui Ie proposent,r la premiere fOis,a son integration dans Ie corps de la composition, I'hymne de redemption se tr-ouve ici tr-ans.,me en un chant d'amour humarn, empl~ de l'expression d'ineffable attendr-tseement, que I'emation du musicient naitre autour du s.ymbole des amants malheureux, sujet probable de I'inspiration qui dicte Patmcsp her-ereveu-de ces pages medrane s. r empttes dtun si touchant abandon elegiaque.C'est par Pemp lot dlune pression doucement insistante des dorgt,s que I'on obtiendra Ie timbre penetrant,nf il importe de souligner la conduite du sujet melodique, alternativement repartie entr,e les deux mains,non en s'appliquant it une articulation trap distinctement exterioriseej chaque note devant se degager avece sorte d'e-motion cont.enue du reseau d'emanatians sonores trame par Phar-monieu x caprice d'une discreteration arpegee.

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f~ .~) 1~ . . . . . . . 5 . r:16) 1-:- 1~ ~:! 2r-- 2r--~ , . . . ~ : : : ; . . ~ -:: . . ~JI JI 2~ - r 11 _ ' c . ,t.=1 ::::::....-. lagrimosoi~~; j )i~-. . . . I!!"" 'I ~. ..

~t ~-I ~ t _ t V .., 3 2 3 2 3 2~ . .~. ~ ~ .

5 3Unpoco raIl.85_ \ 5

~. .~. ~.~ .~~ . 1 " j poco r1:'!f. ~.

Recitativo1 _/I 3 n - - - . . . Adagio ~H- . '

1 '. I "I I I "r I I .....1 r r- -H2~ - - - r':\ ' 7 "_k I,. ,"= s-

DQ,nsmeque dans Ieamesur-es preGedentes,on veillera it preserver Ies enonciations des flottants dessins d'accom-gnementen doubles notes de Iamain droite, de toute accentuation rythmique susceptible d'enaIt.erer Iecaractereerien'effleurementj I'articulation de chaque groupe se voyant aeeompag'neetd'une soupte flexion de la mainrmettant d'exiter l'attaque br-usquee des premieres cr-oehes . "D'autre part on s'inspirera d~ l'indication de Liszt, faisant intervenir au moyen dufer-me italien "1agri-so" la notion d'une 'serle d'fnf'Jextons '(pJellrantes" pour l'articulation du dessin chromatiqne descendantdesesur-es u)t,erieures.Nepas raccourcir la valeur rythmique des doubles croches initiaJes,dont Ie pathettque rebondissement SUI'croche qui en repete la sonor-tte constit.ue l'element expressif caracteristique de la dolente ponctuation ainsivisagee: Les changements de doigts indtquds dans Ie texte .rnusical sont rigoureusement tndf spens.ables, etfrectueront au moyen d'un glissement nettement appuye du 311!"doigt sur chaque touche, faisant place, enhors de toute precipitation intempestive, a la distincte articulation subsequante du second dOigtj la sensationsanglot etouff6 dont Liszt souhaite la presence dans l'interpretation de cepassage sevoyant 'ainsl traduiteateriellement au plus pres de sa signification suggestive.

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13piic tosto r";tenuto erubato quas"; improv";sato. - - .q j . . .2......

. ~. ~. .~. .~~O. , fW. .~ . # r.~ .Dans une importante declaration concernant les modifications apportees aux modalites des constructions must-f's de tendance classique, par I'emplot d'un programme Ideofog Ique servant de point de depart au. ...multiples elansI'inspiration, Liszt admet que "Ies retours, les alternances, les modifications de motifs, les modulations, etc ...ent justifiees par la correlation des dits motifs a I'idee poetique."Ce principe d'assouplissement novateur trouve ici une application par-tfcutfer-eme nt caracteristique. Enerfet,u , comme on I'a mentionne note(14,)du theme symbolisant les tourments des ames condamne es, ayant permis aendroit de la compos ttton, par une transformation de modaUte et de rythme, l'evocation d'une touchante imaget Ie detail poeUques'.est vu ausat suggere avec un rare bonheur esthetique, devenu, dans les mesures Immedia-nt pr~cedenfles, symbole emouvantdes regrets et dASlarmes, voici, pare d'une nouvelle redaction instrumen-e comma d'un nouvel esprit eommunteatrr, Ie meme motif maintenant pret a prendre son, envoi vers Ies regions

desirs-infinis etdes aspirations. irrepressibles, en un episode de plus en plus enfievreet qui n'est peut 6tresans secrete correspondancea~ec, Ies vf.!rscell!bres du divin poeme : "Nessun maggior dolore" ... "IIn'est pas deuleur-plus amer-e que d'evoquer les moments de la felicite dans.le temps du malheura.Emergeant tout d'abor-d,et presque en hesltant,d'un fremissant murmure de sonor-Ites ear-essantes, Ie flexible contourforme du dessin t,hematiqne, qui ~moignp ainsi de sa ductibiliM expres$ive, s'Insfnue.par- une serie de reprisestendre-t Inststantesjdans lecours d'un developpempnt. soumis itd'tricasaantes fluctuations de mouvernement., Pen,a peu, laerie d'arp~gps de IaqueIle se dp.tachent,a la partie super-Ieur-e,les notes du sujet conducteur, dont les inflexions seient delicatement sensibiliseAs par un discret portando, se vitalisent, en quelque sorte"en s'associant par unmouve-t melodiqueplus car-acter-tsea JlenonciaUon diatonique dut.heme par la main gauche,I'acceli~raUondu rnouvementetnt.tllernent, sonore des doubles cr-oches 'do>a figuration determinant une tmpr-essfon d'ardellr croissante dont las'accentuera jusqutau Iff appasstonatos qui semble laisser en suspens Ie developpement de la progression surterrogation palpitante du destin. On preparera ainsi l'e'Xecut.ionparfaitement assouplie des larges articulations arpe-de main droite du debut de cet episode:e t c .

in pivotant laMralement sur Ia position inchangee du 2~doigt' pour atteindre avec aisance les notes extremAschaque pr-oposf tton harmonique. On'veillera par ailleurs au "fondu" absolu des relations rythmiquf's entre las deuxla presence simultanee d'un rythme ternaire a la 'matn droite et binaire a la main gauche ne devant donner lieuit la sensation d'un flottement depourvu de tout.e rigueur metriqlle.


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->: .' . ' ; n'~ . . q j q ~ . ~~ ~ , J .1 ~ H. k J J ~J J J J # - ~ - ' 4 = R " 1 >-._ =k" r r r r . r r r-pz'u cresco . ed appassionato

~ l o t . . . . . . . . I I I ! ! ! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~. . . .- . , ' _ _ _ q . _ _ _ b 11"_ . . -

8 __ .i _ .. " _ -._ -._-. ~ '.-- . raIl ~

q , r~. r t . '~. - - - - - - . . . . . . . ., .Q '~ . . . . q . ,.q'~- q ~ " " " ' ~ # ~ - - ~ ~ ~ x t t - ~ F -~ H M . J . J ~J J J J ~.

" r r r r r r J r : ._- -:>, ~ l o t I!!!!!.... . . . . . I!!!!!... . . . . . . I iii. :~q - -..._ .~ - - - b . .. . __) tT ~. . ~

. Poco rallentando8 -- ~ - ~ ,..~ -. . .'.. _ ., -. ~ ~

: 1 . ;!.non legato,' accelerando(18)8 .. ---- ..-. . . . ._-_. . . . . . . .. - _ .. - - ................................. _ . _ - _ ...._ . _ ...,--, ~

~ . . ~~ H . . 4 ~ 4 4 4 ~. .- - . . ~ . . . . L. L . J L . . J . . . . L . .~ u.. ~ U L!t. ~ L !. -.. . . ~. . .1 :> :> :> :> ! ! r~ ~ ~ ~ - x . . . . - ~ - ,~ . . . . . . . .~ ~ ~ - ~. ~ . ~.

) Comme on vterrt, de Ie signaler incidemment dans la note precedente, la main gauche s'empareici de I'articulationentielle du t'heme, legerement modifie dans son comportement rnelodtque pal' la suppression de ses inflexionscornat.tque s d'origine et se temai'gnant, par 18 mame, dEitenteur d'un sentiment expressif plus chaleur-eusement com-nicatif que pMc6demment. 'On se gar-der-a d'interpr6t~r l'indication r non legato)) pr-aser-tt,pour l'executi6n de I'arabesque decorative de mainitp,quien profile Ie refIet dans Ier-eg'ist.r-eaig-n du piano, en lui dormant, la signification,d'unstaccatoplus'oumoins

-Le sens de cette recomrnandatton, assez frequemment, employee par Liszt, cousiste 8 revetir (a t'l'aduction desssfl~es auxque ls Aile se xOit aff~ct,ee d'une articulation aussi distinctement egrem~e ~ue possible etsusceptible,nrn= c'an Ast, I e cas dans Ie present exemp le , de la parer d'un r-ayonneme nf t.r-ansluetdequl en,avivAlfl co Ior-Isrnplernent.atr-e et en affine la vateur- or-riernent.ate .A travailler de la man ier-e suivant.e:'ti,., ,., .

5 4. 5===::r""I

~'IIHit! "~.J . j~~ . ~i J J J 1 1 l 5 ; 1 _m.d, = R tj = r r r t = ; : ; : ' 1 r F E r e e ! W e elf'.. t II- - I 'C C c . " - - I _ .II r1 2 '1t .....-:--...Puis an appJiquant au texte. de Liszt l=s var-I.ant.es r-ythrniques : r r r r I f r r r r I la detente dechaque

igt s'effectuant avec una sorte de nettete incisivp,et auss t prps des touches que possible.


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1 5

n ~ H . ~ ~ ~ ~ !: ~ I. !: - . L . . . ~ ~ -'- . . .- . . . . . . . .- . . . . . . . L - WL w;. . . . . . . . . - - - . . . . . . . . ~. . . . . . . . . .J r X J J I q1 ~ ~ t - - _ . . . . J I .-iI. t . - -~ ,k---- -- - .~~. * '. ~.sempre accel.8 1

~ ~ H ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~" .- r- . L . . . . . . L . . . L. ~ ~- - - . . . . . . . . . . I-~ ~ I- ~ -- - . . . . . . . . . . . . .0 0 0 o -- l ::>J J cresc, .- r I 4 J

_ t - - ~ I .--t . - _ _ . . . J .~. . . . . . . . . - - - j 1 . _ ( ) . T~ . TW .8 - - --.-.- - :>- >->-

.~(19) T W . 8-j~ H . >-~ >-. >.. ~I. , . - !: A~~ 1.. 1 .1 .~'r.-.. , I.~ .J..I~ . . . I ~l.Ii ..l ~ . . . . . . . . . . . . . L L ! 1 L ' I u1:J.lfA - - ---;T >-. r >- . . . tq q ~ r J ~ : r : ;J H J 1 1 0- - t.--~ ~ ~ . . . . . . t : . . - ~ E . . - - ~~.- I. ~.3~. 5~.) Le cr-escendo effervescent, auquel on a fait allusion not,e(17)comme condltionnant l'interpretation de toute cettf!ogression dynamique, emllortee dans I'expression d'un sent.tmerrt de plus en plus ardent, s~affirmera,dans I'exe-f.ion de ce dernier arpege,avec UIlA int,pnsit,p dpbordante, Pt chaque note sly voyant assureedune articulation porteeSOil maximum de plenitude.


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(20) can 8'! ad t";b .................................................. - .. ; ;................................................ - ......-"~ - .:;:::.- A' :> A

' . ~ .ff appassionato assai

~.u 8.~.;-----.,...~-"'1,"_ #~ ~~ ~ ~ ~~.(21) 4~t , 1.1,. . ,r . . if" _ . . . ..:

r , '.~r ' . : ' : ! ! . . . p- - ffq~~~ .1 0 pp sotto voce "L ." ' - = = ~ : ; j j ~ ~ ~~ ~ ~ :4 j ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~,:> V :>---- - - - -

:> Allegro Dloderato

* ~.+ t . i t - = . . 1~ 2 4 ,~ 1~ . a ~ ~ ~;; - . n .. ..., ..

I - "1 '!_ .. r ILlsempre p," ~~:i~ ~ ~ ~ ~ ~~~~~:i~:4 t f i ~ = 4 i ~ ~ ~ ~ ~~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

52 4 5 54 2

fro.~ + t , u 1 0 " 1 ~ . . - ~ I .b~ ~,~ . ~ l_ .,., .. .' ..' .'" I " q . . . . . . . "

" ~ :;jj, : ; j j :;jj : ; j j = 4 i ~ : ; j j q : ; j j ~ '~ :;jj ~ : ; j j ~ ~ ' I f i ~ :;j ~ ~ ~ : ; j j : ; j j "

~-

Onn'hesitera pas it adopter l'octaviation du dessin demain d~oit8proposee comme 05sia",facultative dans larsion originale pour la foug'ueuse declamation de ces trOis aposteopheseonor-es, au travers desquelles se resumeute l'ex;altationqui couva,it sous les sonorites depuf s-Ie debut decet intermede palpitant.Oncornplet.er-aainsi les accords demaindroite portant sur les der-nter-eser-ochasdes deuxpremter-esmesur-es.

F.e mesure',\, " ~ ' # # 1 i , 2o;tmesure. AI I a g Iarner-eironie semble se degager dee.er-appel du theme' dp Iamalf~diction.qui vient a lamain' droite, Sill' les

nietantes pulsations etollffees de1abasse, SA temoigne tel une reponse Impfaoable aux supplications passtonneess mesures anterieures. "Conserver les deux pedales sur toute la durpe des repetitions 'des accords de labasse, ainj;'iqu'iIest.indiquAdanstexte musical; une sensation demalaise et detrouble indetermine devantpesersnr lesdeux propositions harmo-ues equivoques qui se,succedent ancours dece fragment sourdement mur-mur-e.Se conformerrigollreusementangt6 de substitution Indique en vue d'une precise articulation d=squtntes et quar-t-asdemain droite.


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17

~I.-~ ~:.I'--I'- ....~ ....~ ...." ............ _ jIl jill. ~. iIl_~ . . jIl I'- . . . . . . a_ilL_app tremolando un poco marcato~ p. ~~. 3l,_ ill _ I'- _ 1 ' - _ I I - _ ~ _ I I- _ I._.._I f . _ 1 I f . . . . . I._ ilL1 . . _ ill _ l i - I. . . - ..- I._ a ....1 ' - . . . . a_. .... I ' - . . . jIl

~ . 1 . . . ,} 1 .. : .-; ,. -I. 11 '. . - , J ' ., '" 1 2 >-' .2 1

3 1 2 1 ~. 1

semprep

3 1 25 5 5 . .

~.

) Cette f!tonnant,e vactante des motifs de I'introduction, auxquels I'adjonction d'unefremissante batterie dpin droite communique Pelement de ferment.ation.qui va contribuer a en provoquer l'enchainement naturelPLmp et.ueux developpement subsequent., sera int.erprete dans un c.aract.e r-e de febrilite co nt.enu e que laas sou r-dle generale rendra d'autant plus impressionnant.

Le 1 'P indique par Liszt s'applique a I'execution du IItremolando"j celui-ci devant demeurer strictement me-a raison de six doubles croches par temps, I'll, non livre a l'arbitraire de precipitation rythmique auquelinciter l'interpretation traditionnelle du term,f3 it.alien. On se conformera aux pr-eser-ipt.ions de pedAledontbse r-vance s'impose rigonrensempnt aux mndifications de timbre dont doivent, beneficier Ie s- enoneial,ions'f'er-ent.es des deux motifs qui s'affrontp.nt. a La main gauche,dans un esprit mu sieal lourd d'indistinctesn a c e s ,

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15 ~.

Ag~tato

piu cresco

8 __ ::;.:::::._~ i

TW .

) Cett.e reprise ineidpnt.e du motif de la pl al nt,e des darrmas , prHsent.H iei sous une nouvelle forme piauist.ique _ Iemp pt.anf, enoncp it la basse et la main droite se bor-n a nt, it r-omp let.er- Ie rythme en etouffant Ies har-morues cdott,mrne au debllt. de la composition, affecter Ie c ar-act.er-e dun bouillonnement de plus en plus intense; chaque n ou -u remous mplodiquA de la main gauche devant dHterminer un a co r-oiss e m e nt, c ar-aet.er-tst tque de puissanceno r-e ,On emp lo te r-a pour Ia preparation de ce f'r-ag me nt, Ie s fo r mu Ie s d'exercices indiqu sies not~(5.)


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1 9

A (25),~ Plu JD.OSSO 2 . . . . . . . . - - ~ bb~ t :, , ~ , ~~~. ~ . , . ., 3 2 , , 3 A I - . . . . . . ~ " - 4 : . . . ... . .. .I!.~ -!! .., b~ ~ ~ = :: it . . . ~ -...b " l v b " J "1. ffff ~ ~ V ~ ,. '\ - .

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~~ .._.. l' - . . #~ :~ 1 " -'...__.-t~ T W . 0 v~.

~.) Bien.assurer I'energiqlle elan de eet, inipetueux mouvement d'octaves.que t'on travaillera en se referant.aux exern-s ml'lnt.ionnes dans Ie commantatr-e de. l'Etude Op.25 NC?10dl'! J'Edition de travail des Etudps deChop in ;) Il est, possible que l'imperieuse enonciation du motff dela malediction fatale, traite ici dans Ie e ar-act.e r-e d+u neettf'! episodiquA soit mieux aceentueie par' Ie dOigUi ci~apres que petr celui de Liszt reproduit dans Ie t.exte musical.

12 "m . d n1 . ~_.; 1 1m.d2 !" , n . 2 1"ID O J

de rnerne quatr-e meaur-e s plus loin.C'est, lit une quest.io n d'appreciat.ion et de co m mo dit.e pnUpremnt pprsollnpllpsj l'''ssentiel et.antqlle'cette allusiontheme initial eclate a la marrier-e d'u ne str-i derrte fetnfare,et darrs ll~ rythme empreint d'une car-acter+sttque decision:On IlA peut., concernant la preparation des fragments oct.avtes dont Ie mou v eme nt, mplodique s'ap p ar-e nt c-Ilut du motif second afr-e de l'Introductto n et qui s'int'erposent,tellesd6'vehementes rafales, entre les articulationsemptoires de I'argument principal, que conseiller cornme precedemmpnt If'! rf'!cours aux var+ant.es df'! travaill'Etllde Op.25 N? 10 de Chopin.

m.g:


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. . . ._ _ . . . . . . . . . . . . . . . . . : A - b t I i~ ~ ~:~. -;A ~. : , 0 ~ ~~. :. 0I:... I' I eI- - = -~ ,AJ J ' ~b. ~ ~ ~ I'""" l. . " .~. . .~~ . : . . " : . . 0V ~.o ~ - #~ 11 ' t ' - eI _ - .~ .8

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~ ~ # ~ lIr t t -".::> ~ . - ~. ! 8 J . ~ r f L , t t . . # 1. ! r n L .b ~ . ,b~i TI ~- -6 . l ot . . . . I ~ .26) r . . . .

' i ~ '~ . . - ~ - ' t t - ". - = ~ b ' i 'Il).,-~ - '1- ' t t ". : : b = ~..tt- .~ ~~. ~." . ~.lI ' .. ~. t ' l ! : ; j jj . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . _ . . . .: L o b . . ~ Ib~ ~l o t : u' ' . , , ~ ,, ~ -iI&

~ ~~ tt .. .. ~ - b _ . . . . ~ ..b~~lI .. . . . . ~ . . . . . #~ 'I ~.'i ~~ - - ~."" ~ b ' i = b~ . . . ~. . . . . . . . .~. II

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b ~ ~ V V~ . . . . b ~ lb~ ~ :: n ~I.J; ~ ~ . . .-. . . . . . _ L ~". . . . lID .. b ~ , . = : . . . J D U ~b . D ~0.- ~.

) Marteler puissamment les accords de la main droite en contractant,preventivement it . leur attaque jIes dorgtschacu ne des positions inherentes a leur formation harmonique. Ce sont ici des blocs de massives so nor+tds quivent s'abattre Siur Ie clavier.EAS t4552-F..M.~.54fHI


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~ . .Il . ... J. :~ jIlb~ . .b. .. . h .. , " " 1 . 1 1 . .~ ~ ~ ~ ~ e ~ ~ ~ ~b.... ~ .. k.u-" I 1 0 . _ I~3~~

1'", '- - T, ~fI' l oa . . "I......... . . . . . . . . . .. . . . .~~ -~ . . . . ..! " I I " " "D ~ - -~ 3 ~ -. ; : ; . )

'U'~ :> :> . ~! : ; ! ~ - - :> :> t t ~# ~---~ A. . . . ._..- ! - - - . . : : : . - - . .~ il.(28)",.. .Il b,.~. . . . ~ . . .-I .. 1I.1t.~ .,,:> I !!:! ~ '_U--Io._:;-U 1 0 .:!IIII' 1",II - 11 - , .'It.. q . . ~:;j~~ # " i ~ i~ = - ~"..~ - - :> # ~ -sempre marcatissimo ,# + t ! ~ ' ;~ ~ i. J F , , ~ lt~ ~ ~ l + t ! #!~. ., : : : : A I

4 " v " v :> :>1 .a 2 1A 3 l " .J _ A A A A :> 3:> I I1 t- 1 1- :> 2 1 . , I I I I I , dim. J j C O a poco./

,

~i. t t ! I I ! "i f t ! #~ q ~ I f ! , " # !:> :>fro. fro.4 4

:>. :> ::>.~~:> :> :>.fW. -fro. - fW. fro.2~ 2.. . . L . . L ..~~~' I L t- 'I' I '1_- L . . . L . . I I I I I IJ I I

~. ~ ~ ~ . .i ~ + t :~

i l f t., " f t . - . - . I~ . ~

7) Lerenvoi aux formules de travail de l'E,tnde de Chopin deja mentdormee notes(Z4)et(25) s 'fmp o se encore iciLa preparation de cette longue succeseton d'octaves energiquem~nt articulees. On rappeJle que ClStrepitos.ollt dire 'bruyant, tumuttueuxs et que c'"est it nouv eau ici sur If'>contour melodIque de la plainte < , S reprouve's

e ,s'etablit. Jlarti(lulation de ce terrifiant passage, auquel Ie motif de la malediction ajoute a la main gauchepoids de son t'ythme implacable.) On veillera ici a scander fortement a la main droite les premieres notes de chaquetriolet~en tenant compteaccents si soigneusement tndtqu es par Liszt,et qui tendent a trreor-por-er-certains elements de cette dr ama-ue chute d'oct.aves dans Ie mouvant contexte har-rnorriquede la basse.

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2

(fa9) I. - , l 1 I I I II I I I I I J I I 1 I I I I I I== ralientare p_/j A ~ t t . . ' : ~- -~!W. . ~. L . I J I I I I I I I I I . I' '1 I I I I:>

e . e .

11~U $ ""-eo ~~. ~

. , .~ . . , l ~ ~ ; : . , ~ . . ,~. I ~ ~ '!eO. . . . - I I r I I 1 I J I I I i I I r I I r I I r I

.,,_ .. * -eo _-eo:>:>~. .~.

j I r I I I I r J J l 1 J I II I I I II I I J I I I I I I~ . piu 'r/im . . :it : : : : '" ll.: : ; . . ,:>~. I r I I r I I r I j r I I r I I r I, 'P P : .'. ... D' D , . . , .,~ -, .9) Onevitera, t.Ollten veilla,nt au relief sonore du motif redempteur proposeJet par la main gauche au moyeningpniellx artifice de croisement demains, de lui donner Ie caractere d'une veritable aff'ir-mattonthematique.

ne S" presente en effpt que sous une forme allusive et.incidemment Inetus eomme argument final dans Iedeve-pement de l'ppisode quia pr-Is naissance sur Ie Pili Mosso de la page 19. Onse familiarisera par de frequentespet.itions du t.ext-ede Liszt. avec la position incommode des mains sur Ie clavier, inherente au co.mportementrticulier d.. la !'Adaction. Bien assonplir les articulat.ions de lafigll.ration de main droite servant de basse,t Ie frAmissement strict.ement mesllrAdes mesures initiales fait Insensiblement place it J'evocation d'un rnur-ure indistinct, qu'unaudacieux brouillage depedale rev~t ((infine" dlu n as'pAct .suppIement.arr-e demyst.er-e etrnbr-e.m alef'Ique .Nepas r-et.ar-dsr- Ie tempo avant l'indicat.ion por-tant stir les der-nter-esmeaur-es de .ce passage.et,en lourarit~unu l'enonciation des triolets de main gauehe.

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.; b . h. '.I r I 'I r J t Isempre y.p marcato - : ., , , ~ .~. r v : b " J. .h. . . b. : rite ,

_l_ Iperdendo _ -

~rrrrrrrrf(r t F 1 , f r - r r r r r r = = b;~~~~-:~ 1 1. . . 1 353D.l.oltorite A /" 8 .,;,. ;. 3 .. __3 ~ ~ ft. ft. U_ _ " ' _ _ ._~ - . . . . -~ - T' . ,i t ' /amento6o . . . . . . . _ . . .r-; i--. .: . -. l~ /'3' -r. /3 -r: b . . . . . . - - Hi~""~ - ~

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TeDl.po rubato eDl.o1t9sostenuto(80) -~-...---....~~.....--.....

~ - , . . . L - ~~ .~. . . . H . . k u ' "- ~ " " - F~ , . . # 1 # 1 ~t~ . . . . . . i..~ ~ -. . . . . . . . . . . . . . . .poco rinf. .~ . . II I I h . . ..8"......................b

fro. fro.8.;-~-;..'-:'--'-. -,~--.-~-..---: ft . ft. ~.. -

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. u . : : L~ 4t~' - . . . .ft- ft-1 I

~ -~. ~. !fe(). ~. 5 1 W . 5 1 W .) Onsegardera de confondre l'interpretation douloureuse de ces mesures detransition avec celie,. pleine dedresse alanguie, dont on a envisage I'appropriationa l'episQde,de.redaction presque analogue, qui a faitet des,commentaires dela no~e(14).Cest iei une plainteveritable, emanant peut-etre, selonl'intentiondeLisztense referant au ear-acter-e d'expression adoueie qui la eara,cterise_ des ValMesdu Purgatoire, et non plus. abimes de l'Enfer, mais quidoit.. conserver Ieeara.etere de la lamentation et,plus exactement encore, deupplieatiun. Em,ployer, pour- I'e"xecutiondes not~s.superieures des octaves de maindroite, Ie merne change-nt de dotg t.eque celui sur Ieque) Ona deja attire'l'attention note(14'~


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(31) h; 1 t t J- :J.. 2 1 2 - 1':\ ~.. . . ., . . - - I ~. I f' . . ,' P P _ ppp~ - ~ - pppu. 2 1 2 i 1":\ 1 ' : ' 1 .~. . Ii

tf ~ ~ . ~ ... b~ ' b~___ .'?j ~ I f- . . . . - - - -8~. 8ndante(32)8_-. .. . .. . .. .. . .. . . . .. . . .. . .. . .. - ~ . . ." . .. .- - :.2 4 3 5 . 8. 8~. ~. ~. ~. rite 8 - _.

:>

DlOSSO

m.) Donner iCi, sur i~enonciation mysterieusement'etouffaedu motif. de la maJ8diction, I'impression que sa menacestompe,ou tout au moins n"a plus ce caractere d'inexprabilite qui, ~n soulignait la precedimte appar.itiorij la me-d'f nt.r-ospectfon psychanalitique a Iaque lte on a r-ecour-s pour I'elucidation des problemes. d'interpretationcette ~uvre-ou,si 1'0n prefere,.les mOdalites d'intuition imaginativetentant d'y rejoindre les intentions ide-giques de I'auteur_ permettant,comme on vient de Ie suggerer dans le commentaire '~e la note precedente,d'envi-er I'evolutionprogressive de la composition vers une representation de~ tourments temporaires du Purgatoirenon pIns des affres sans remission tmpo sees par les punitions Infer-rrafes , ') Confirmant Ie sent.iment expr-Ime dans les Hgnes precedentes, Ie theme de la redemption apparait tor, aureolegloire celeste et tel qu'u ne promesse divine accordee an". .~mes repentantes.Accuser avec une sonor-It.ddoucernen t penet,rante I'enon'ciation dumot.if au ponce de la main gauche, en I'envp-pant , it la par-tte superi'eure, des vibrations etherees d'un tremolo aussi immaterialise que possible.) C'est,dans une atmosphere de gloire enthousiaste que vont s'affirmerll'ls dernieres pages du mor-ceau, en une sortemet,amorphose exultante au cours de laquelle tous Ips themes precedemment, revetus des expressions du tourment, Ies intense ou des regrets les plus inconsolables, seront appe Ies it se f.enioigner SOliSles aspects d'une genereuse exal-ion. Reserver les privUftges de cet.te explosion d'allegresse a I'enonciation magntf'iee du theme de redemption qui vaanouir avec un elan irresist,ible a partir de l'Allegro qui fait suite a ces ar-peges d'ocbaves ,dont le fremissementeffer-scent, annonciateur d'une'procha apot.heose, ne doit pas, cependant, affecter un car-acter-ed'intensitesonore trop accusequi .serait de riatur-ea affaiblir I'impression.demajeste rayonnante qui doit se deg ag er-ulterieurementdel'articulationomphale de I'hymne liberateur.

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A 1 3 .#~. t .~ . (if #.~ ~- . . . , _ " r I I r r ' 1.1 . . ' " # ' " i: ~. . . . . = ~~ . - - # , _ - --8 _ _ _ _ -_ _ ._ --A A . .----- .. - - ..- . - - - . . - - - - .. - .. - - . . - - - - - ..~ _ -- - - - - - - _ -, ~ ~ b~. I-'- !"I!"!" !fI. ~ ~ I ! - ~ II .. fI . fI. fI. fI. fI.- - -... ~ - - - -- . . . . . .


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u !- . . ~~ .. "HI- .. ~ I- .~ 'I . . ~ ( , ) ~. !- . . . . ". ~ H ! 4 k.ff molto appass ionato '1==U :> :> :>:

q~ ~#~~ '1 #~11 11 q . . 11 . , # ~ q t + ~ ~* ",~ f-., a . : : : : . : :# ~ ~ [ sempre marcaiissimo *. 8~b .u "I 4 L . U L i& . . ". -- H. ." . L .

= = I .1 - . .1 l+ ~ ~ - = t t . . .~ il lif , - - _ - #~ ~~u :> :> :> : : r :> :> :>- :> . . ~: :;~ 1~ '~ ++$ , . l = a I ; j ~ r- ~ . : : ~~ '~ t- :>, ~~. , #~~. ~.

) A prepClrer ainsi pour Ia par-I'alt.e neU,ete des enchainpments chr-omatf ques :3 3 3 ~ :i~ ~ ~ 3J : . 'l 2 2 b 2 #2 b 'lm . d . , ; # t f Q ! F t E . r q r # r r r q ~ r I'E etc.

. .;;~'I,J03L1 1M II~i I M IIFetc, R. " , a : : ' J 9 d B 4 J Y Ii Iltf) C'est,par un veritable trait dp.genie qllf~Liszt met fin au marceau, en utilisant, pour caract.eriser Ie dt'ibordement dee delirante dont s'entour-e Ie symbole de la delivrance illustre par la 'redaction de ces der-nier-espag-as.le theme SOilSspect tour-menta duquel ilnous a r-endu,au debut de la composition, s, i sensible aux souffrances de la damnation. Lansfiguration expressive s'avHre ici t.otale, sans qu'une not.e se voie modlfiea dans Ie compor-tement melodiqua inlt,ia]motif utilise. Clest done par l'infJux d'un sentiment expressif puremant interieur qu.. tout, un horizon de nouvellesaf.ton s se fait jour au travers d'une proposition musicale pratiquement tncbang se. Constatation qui revet,semblt~-t-i1,na f'o r-ce bien singuJii!rp. Ie postulat. ideo]ogiqll!'! all nom duquel on s'efforce, dans la pr~sp.nt,epdif.i0ndes o-uvr-es pia-.iques les plus marquantes de Ia production romantique, de dpgager autant que possible, fut-ce m~m!'!au prix d'un!'!oept.Ion all t.rop aventur-euse.ou trap personnelle, l'esprit sous la note at I'intention SOilS Ia for-muf e; persuade 'Queils sornrne s que tout l'art de I'Int.er-pr-ete et,toute Ia valeu r- de son role de medium t.iennent, dans l'acceptation dpcesmees imaginatives initiales.POll!' en revenir it l'exficution pur-errrerrt,nat.r-umenr.a!ede Cf!tte Coda sl generellspmpnt expansive, on cons ac r-er-aetude des batt.er-ies d=main dr-ort.e qui viennent. renforcer de ]f'urs trepidantAs vibrations la so nor-e articulationcoppe du th;'mp par la main gauehej les formules d'exercices pr-epar-atotr'e s e iv ap r es ;

i_A . 2~t t e ') i ~~ #4 3 qm.d. @ # F t F t e t t t r f r F r [ r [ I e r t F F ttc.r r E ' f E r E r E N r r r r 'N f e r c r etc, . ' N r . l J i P i S 1 ~ # J ~ J J _ p n ~ J J et

etc.


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8 # . , ~ # . y ~ ~ .'lU H ' = = ~ ~ ~ .~ ~ , . . ,.. b~ , . . ~.. " ' . Jt: ~ ~ ~_ ~ _ ~ _#fIl 1 & _ q ~

I"~~ - -f :> :> # # . .~ .ff :> >- .;>>-

r'" 2 i " 1 'iI t r . ; . . ' ~ w ::Ir~ .~~ -4 . . . . . .~~-

3 , ~. ~. 8 ----.-.--.-- - .4 ' b fIl fIl _ bu fI- I~ ~ b~ ~ .~ . _ b ~ I J f L ~ . I- ~_r ti- ~ ~ _h. . . ,b~ 11. h. ,,_~_ ,L

iiiiiii . . ~q~ ~ :tD if b~ = ~ ~ ~L J :> : : r -'l~ . . , I < I .I: . .V~_ u , _"l..... 11 If i p~ VII' III' "ID:> :> ~. . ~

b q q ~ h - ~ ~ b !: e ~ ~ . ~ = : J,. !o_ I. b. b.~ (87) ~ 4 ~ ~ ~1M , I l 1 0 ' ' . . , . _ F 1 * - . . I ~ 2 - ~ ~.Iiiiiiiii . :~ I- . . -- -..L- --..J_..., 9 'J~~= P413 ~~ J I . .I I. - r ' - r - r ~ ~ ; ;uj ~~.,~ : "r p . , . I). p o 'i" ~ "I q .~# y r :>

~8 - -, b

~.

~. i~. 25

_ . _ _ . _ - - - - - - - - - _ . . . ._ Presto

~.

fW.C~st Ict, sous uDef.ormepianisti~ue' plus deg~6A et plus volubile,la repliqu~ delavariante diatoniquedll.n1otif

nerateur dont lasignificat,ion'po~tique a deja ere envisageenote(18)et qui, d~s son apparition dans Ie coeur dl'!pisode intl'!rmeQiairede la eomposttfon, caracterisait deja un mouvement, d'elan ~t:d'aspiration exalt6e qut seouveici intens.ifie dans Iesens de la cert.itudejubi}ant.e. ()ntiendra bien compte du p is\lbi~OniUai qui se' doit.ssurer Ie point de 9.epart d'unApr-ogr-esaton de plus e.nplus exultante, et dont l'interpretation.palp'itante serar-ee, nonpar Iest.aeeato anonyme dont onPaccompag netrop frequemment, mais par une attaque souplement,pressive de toutes les octaves melodiques de la maindroite qui seront,enoncees au moyend'urre articulationcernent, spnsibilisHe de leurs notes superieurAs,et cornme si la l'edaction dece passageetait, lasuivarite:

m ' d . , # { ~ t ~~i~~;~ , t ~ # fm : a = ~ 1 j etc.L'ensernble dl'!ce fragment etant naturellement tribli~aire d'llne ex~cutionentier-ernentdependantedela soupteases mouvement.s du poignet,destines it. propulser toutes les croches altern~es.des deux mains dansunesprit detotatealite rytmique et dans unsentiment dp.plus en plus ehaleur-eux,." it~ ..> >m.d.~1 U. U ! En M u g ! Ii. I~.veillant au flexible rebondissement dfl lamain sur chaque repet,itionet en att.aquant de haul, Ipspremieres tripleshes de chaquegroupe. Demerne it. la main gauche.

S'exercer ainsi:

E.t\.s ..t4552 -E.~.


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J ; . ~. ~. ~.~.~u ~ ~ , . . - It. . . . . q l l - ~ ~

+ t l " r f - r 'r rL .r- r-I r J ~ . . .~.. k . .~. u . t i ~ _.~. :: I Ir - =

b #

~. ~.rH Tempo(38) ~ b~ ~ ~ II. ~ ~ 8.......,U II F ft,':r I o , t : ~~,~ I H. ~ b.. . Q ~ q ~ # ! : . (39) I!!!! =

p ~ t i : C ' : ~ C ' : ~ 6b~ ~ , 9 ~ b q ~ '~l:~i cresco~ = = !!! eJ t t f .'I oj '~.H ': ~ ~ . . P"'~" "I'" ~ :~ f .~. =

. . .8 1 = 1 == 1 = . III III b . . . . .u = 1 =III III 4 - - -

Travailler ces deux mesur-es en isolant les el~ment,s constitutifs de chaque accord ainsi qu'il a etr. t ndique(:i5),On remarquera que Ie dessin chromatique de main gauche n'est plus ici representatif des plaintesde I'enf'er-,qu'Il par-att, au contraire preteI' Ies r-ernous de son trepidant, mouvement melodique it. l'evocation desbrantes r-umeur s d'apotheose dont s+accompag ne Ie symbole des resurrections qui semble contenu dans ce\ternii>re partie du morceau. Nouveau t,,,moignage de cette fertilite imaginative qui permet a Liszt de colorerson gre, et suivant les besoins d'u ne argumentation poetique ideale, les thi-m..s que leur configurationorigineller-att.r-att ne vouloir approprier qu'a la traduction d'images ou de sentfmnnt.s spp.cifiquement diiterminHs.Pr-epar-er- I'execut.ton technique de ce dernier fragment conf'or-me ment, aux indications de la no#'e(4),Ie ear-acter-epressif s.'en voyant modif'Iei.rn ais non Ip mecanisme instrumf'ntal.

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Andanteb t r r , N"~ : I t ~J 8'~: (41) (I(!Tentpo).It ~. . .q~ ~ . . . . . . . = = ! ~ ?;a b ~ f 1 ! . . . - 6I~ ~l!- ff. . _).. _I.. . ..

~!)b~ WI tei ....,;~ ~ ~ -&v~. 8?bassa .

8'!b ------------fci). . _ - - _ _ _ _ - _ - _ _ _ . - - .La proe;rAssion har-montque de la main dl'Oite de ees einqmesures pr-ecede d'un dpveloppement de l'inciselqrre incluse dans I'introduction sous la rorme suivaote:

Allcnne intention idpologique particuliere n'ayaot. lieu, au reste,de se voir attachae it. cette assimilation queon sa borne a signaler du sent point de vue de la d8duct.ioo fJl8matiqueet. de l'ingeniosit,e du propos musical.

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Cortot - Liszt - Dante Sonata