APPRENDRE A JOUER DE LA GUITARE
INTRODUCTIONMon intention n'est pas de faire une mthode complte
pour apprendre jouer de la guitare. L'objectif de cette page est de
proposer les bases de l'apprentissage de la guitare ainsi que des
conseils issus de mon exprience personnelle.Apprendre jouer d'un
instrument de musique n'est jamais une chose facile. Il faut de
l'entranement et de la persvrance. Nanmoins, il n'est pas
obligatoire de connatre le solfge sur le bout des doigts pour
devenir musicien. Tout dpend, bien sr, du niveau que l'on souhaite
atteindre.Chanter en s'accompagnant d'une guitare n'est pas
excessivement compliqu. Il ne s'agit pas d'apprendre des gammes et
des doigts n'en plus finir, mais simplement quelques notions de
base, relativement simples, pour obtenir des rsultats
satisfaisants.Evidemment, a demande quand mme un peu de travail et
un peu de courage. Deux rgles sont importantes, mon sens : 1. Au
cours de l'apprentissage de la guitare, il y a quelques tapes
dlicates franchir. Je pense par exemple l'assimilation des accords
barrs. Ce genre d'exercice demande de la persvrance et il peut
arriver que l'on s'nerve force d'essayer. Il faut y aller
progressivement et il est parfois ncessaire de laisser tomber un
moment. D'autant plus que l'on y arrive beaucoup mieux la fois
d'aprs. Le Fa majeur ne s'apprend pas en une journe ! Tous les
guitaristes sont passs par l...
2. Au dbut, on a tendance tre trs concentr sur la technique, la
position des accords avec les doigts de la main gauche, l'attaque
des cordes avec la main droite... Au bout d'un moment, on oubli
cette partie et c'est sur le son que produit la guitare que l'on se
concentre. C'est ce moment l qu'on commence vraiment prendre du
plaisir jouer. D'autant plus si l'on commence chanter et que l'on
peut entendre l'harmonie entre la voix et la guitare. Il faut jouer
en ayant l'impression 'd'envoyer' quelque chose. Chanter le plus
rapidement possible permet aussi d'apprendre plus vite.
Choix de la guitare :Il existe deux types de guitares sches :
les guitares classiques et les guitares folks.Les cordes d'une
classique sont en nylon et celles d'une folk sont en mtal. Par
consquent, la seconde fait un peu plus mal aux doigts que la
premire. Mais que ce soit l'une ou l'autre, le mal de doigts
disparait avec le temps si on pratique rgulirement.Le manche de la
guitare classique est plus large mais moins long que celui de la
guitare folk. Un manche plus large peut rendre certains accords
plus difficiles raliser quand on a des "petites mains".Le son de la
folk est plus mtallique et donc plus chaleureux que celui de la
classique. A titre d'exemple grossier, on peut comparer le son de
Georges Brassens (classique) celui de Francis Cabrel (Folk).Le
choix de l'instrument est donc la libert de chacun en fonction des
critres ci-dessus. La diffrence de prix entre les deux modles n'est
pas suffisament significative pour influencer l'achat.
ACCORDAGE DE LA GUITAREL'accordage de la guitare ne doit pas tre
une prise de tte ds le dpart. Le mieux est d'acheter un accordeur
lectronique qui reprsente un investissement trs rentable puisqu'il
vite les soucis et assure un accordage rapide et parfait. Ce n'est
dj pas trs agrable de s'entendre jouer quand on dbute cause des
cordes mal appuyes ou du temps de transition entre les accords. Il
ne vaut mieux pas rajouter cela une guitare dsaccorde qui sonne mal
!Nanmoins, il est aussi utile de savoir accorder son instrument
manuellement.Pour ce faire, rien de plus simple. Il y 6 cordes de
la plus grosse la plus petite ou de la plus grave la plus aigu si
on prfre.Dans cette mthode, les cordes seront numrotes de la manire
suivante :La plus grosse sera la 1re corde. La plus petite sera la
6me corde. Pour accorder, appuyez avec un doigt de la main gauche
sur la 1re corde (la grosse) dans la 5me case en partant du sommet
du manche. Sur de nombreuses guitares cette case est reprable par
une marque soit sur le manche soit l'intrieur de la case. Faites
sonner cette corde avec la main droite. Faites sonner juste aprs la
2me corde vide (sans appuyer dans les cases) et vrifiez que les 2
cordes produisent le mme son. Si ce n'est pas le cas, ajustez la
2me corde au moyen des molettes de rglage pour obtenir le mme son
que la 1re corde.Faites la mme chose avec la 2me et la 3me corde,
puis avec la 3me et la 4me.Attention pour comparer la 4me corde et
la 5me corde, il faut appuyer dans la 4me case de la 4me corde et
non pas dans la 5me case comme auparavant. Comparez enfin la 5me
corde et la 6me avec le mme procd que pour les premires.Voil, la
guitare est accorde.Disons plutt que les cordes sont accordes entre
elles et qu'il est possible de jouer de cette manire sans
problme.Toutefois, pour un vritable accordage, les cordes doivent
produire les notes suivantes (de la plus grave la plus aigu) : mi,
la, r, sol, si, mi. Ceci devient trs important si l'on doit jouer
en mme temps que d'autres instruments pour viter les cafouillis.
D'o l'intrt de l'accordeur lectronique qui permet de s'accorder
prcisment sur ces notes.Voici un truc pour s'accorder correctement
manuellement : dcrocher le tlphone et couter la tonalit... Ce n'est
pas une blague. La tonalit du tlphone est un La parfait et donc le
son exact que doit produire la 2me corde. Accordez cette corde en
fonction du tlphone et ajustez toutes les autres en fonction de
celle-ci comme vu prcdemment pour obtenir un accordage parfait.
Bien entendu, cette fois il faut accorder la 1re corde et ne pas
toucher la 2me, a va de soi.
LA NOTATION DES ACCORDSSur la plupart des retranscriptions, les
accords sont exprims en langage international. Cette notation
s'apprend trs vite. Voici la correspondance avec la notation
franaise :
Toutes les notations de cette mthode sont exprimes avec ce
format (A, B, C, D, E, F). Il vaut mieux se familiariser
immdiatement avec cette notation dans la mesure o c'est la plus
frquemment utilise dans les tablatures et les retranscriptions.A
propos des tablatures :C'est la manire de retranscrire ce qui est
jou avec une guitare. C'est beaucoup plus simple qu'une partition
utilisant des notions de solfge. Il y a 6 lignes qui reprsentent
les 6 cordes de la guitare. Sur celles-ci, on indique des numros
qui reprsentent les cases dans lesquelles on doit appuyer avec la
main gauche. C'est aussi simple que cela. Enfin, la notation est
simple, ce qu'il faut jouer ne l'est pas toujours... Vous trouverez
des exemples de tablatures dans la page des retranscriptions ou en
arrire plan de la page d'accueil.
LA NOTATION DES DOIGTSCette notation se retrouve partout o il
est ncessaire de dcrire les doigts de la main gauche et de la main
droite utiliser. On en trouve parfois au dessous des tablatures
pour savoir avec quels doigts il faut jouer et bien sr dans cette
mthode.
I - LA MAIN GAUCHE
LES NOTES SUR LE MANCHE DE LA GUITARECa fait peur a, non ? Il
n'est pas ncessaire de connatre cette grille par coeur. C'est juste
un point de repre pour mieux comprendre et pour reprsenter
visuellement les explications qui vont suivre.Revenons un moment
sur l'accordage pour montrer que l'on ne fait pas les choses au
hasard.Remarquez d'abord les 6 cordes avec leurs notes respectives
gauche de la figure : mi, la, r, sol, si, mi ou E, A, D, G, B, E
(faudra s'y faire...). La grosse corde est donc en bas et la plus
petite en haut. La guitare sera toujours reprsente de cette manire
dans cette mthode et c'est aussi la reprsentation que l'on
rencontrera dans toutes les tablatures.Pour accorder la guitare, je
disais d'appuyer dans le 5me case de la 1re corde et de comparer le
son avec celui de la 2me corde vide. Notez la note obtenue en
appuyant dans la 5me case de la 1re corde : A (ou la) et celui de
la 2me corde : A. Tout s'explique...
Bien sr, je n'ai pas mis toutes les notes dans la figure pour ne
pas surcharger. Il va de soi que chaque case produit une note. Pour
information, les cases sans notes reprsentent les dises (ou bmols
c'est la mme chose). Il n'est pas ncessaire de les faire apparatre
pour comprendre ce qui suit.
QU'EST CE QUE DES ACCORDS ?Avant toute chose, quand on joue de
la guitare pour s'accompagner au chant, on joue essentiellement des
accords avec la main gauche et non pas une mlodie sur le manche.
Concrtement, on pose ses doigts d'une certaine manire pour former
un accord et on garde cette position jusqu' l'accord suivant. Les
doigts ne bougent donc pas tout le temps, mais uniquement pour
changer d'accord. Pendant ce temps, la main droite produit un
rythme soit sous la forme d'arpges (cordes aprs cordes), soit par
des battements de toutes les cordes.Cette partie est la seule
partie thorique de cette mthode et il n'est pas ncessaire de
l'assimiler pour commencer jouer. Il est mme possible de la sauter
et d'y revenir plus tard. C'est juste pour ceux qui ont envie de
mieux comprendre ce qu'ils font.Un accord de base est compos de 3
notes : la fondamentale, la tierce et la quinte.Pas de panique, il
n'y a rien de trs compliqu.Tout le monde connat la gamme majeure de
base : do, r, mi, fa, sol, la, si, do.Si on numrote ces notes :
1.do, 2.r, 3.mi, 4.fa, 5.sol, 6.la, 7.si, 8.do.Pour jouer un accord
C (ou do majeur) :La fondamentale est la note 1.doLa tierce est la
note 3.miLa quinte est la note 5.sol.Concrtement, un accord de C se
joue comme ceci :
Les numros indiquent juste les doigts de la main gauche
utiliser. En se rfrant la grille prcdente des 'notes sur le
manche', on constate que les notes correspondantes chaque corde de
cet accord sont (de haut en bas) : mi, do, sol, mi, do (la corde du
bas n'est pas jouer pour cet accord).On retrouve bien la
fondamentale (do), la tierce (mi) et la quinte (sol) plusieurs fois
diffrentes hauteurs.La note fondamentale est la note la plus grave
de l'accord. Elle doit tre la mme que l'accord jou. Par exemple,
sur l'accord de C (do), la note basse est un do sur la 2me corde.
Pour un D, la fondamentale sera un r, etc.
Mme raisonnement pour un accord de D sauf que la gamme majeure
correspondante est :1.r, 2.mi, 3.fa#, 4.sol, 5.la, 6.si, 7.do#,
8.r.La fondamentale est r, la tierce est fa# et la quinte est
la.Pour faire un accord D (r) on positionnera donc ses doigts de
manire obtenir ces 3 notes.
Pourquoi des notes dises dans la gamme majeure de r et pas
simplement r, mi, fa, sol, la, si, do, r ?Pour comprendre, voici
toutes les notes existantes :do, do#, r, r#, mi, fa, fa#, sol,
sol#, la, la#, si, do.Remarque : je n'indique que des dises (#)
pour plus de facilit mais j'aurais pu mettre des bmols (b) : rb =
do#.Chacune des ces notes est spare par un demi-ton.La gamme majeur
ne se compose pas de toutes ces notes mais de 8 notes spares par
les distances suivantes :1. fondamentale
2. +1 ton
3. +1 ton
4. +1/2 ton
5. +1 ton
6. +1 ton
7. +1 ton
8. + 1/2 ton.
Ce qui donne do, r, mi, fa, sol, la, si, do pour la gamme de do
majeur.Vous pouvez ainsi vrifier la gamme de r majeur cite plus
haut par ce procd en dmarrant par une fondamentale en r
videmment.Enfin, quand on joue un accord mineur, par exemple Cm (do
mineur), on retrouve la fondamentale, la tierce et la quinte, sauf
que la tierce descend d'un 1/2 ton, ce qui donne les notes jouables
suivantes : do, r#, sol.La distance entre les notes n'est pas la
mme pour la gamme mineure. Juste pour information, voici les
distances de la gamme mineure :1. fondamentale
2. +1 ton
3. +1/2 ton
4. +1 ton
5. +1 ton
6. +1/2 ton
7. +1 ton
8. + 1 ton.
De la mme manire on rencontre des accords 'septime', 'quatrime',
'sixime', etc.Pour un C7 (do septime) on prend la fondamentale, la
tierce, la quinte, plus la septime bmol. Ce qui donne : do, mi,
sol, sib. C'est un peu particulier pour la septime, puisqu'il
existe des septimes majeures et mineures. En l'occurrence quand on
parle d'accord septime il s'agit de la septime mineure ce qui
explique le 'bmol'.Pour un C6 (do sixime) on prend la fondamentale,
la tierce, la quinte et la sixime. Ce qui donne do, mi, sol,
la.Enfin pour le C4 (do quatrime) on prend la fondamentale, la
quarte et la quinte. Ce qui donne do, fa, sol.Fin de la partie
technique...
LES ACCORDS DE BASEA partir d'ici, on peut prendre la guitare
entre les mains et commencer s'entraner...Pour commencer, il faut
apprendre les positions 'simples' suivantes avec la main gauche et
retenir de nom des accords correspondants :
Le O, gauche de l'accord, indique les cordes jouables avec la
main droite.Le B indique la 'basse' ou 'fondamentale' de
l'accord.Les cordes non marques ne sont pas jouer avec la main
droite.La ligne du bas de l'accord reprsente la 1re corde ou la
plus grave et la ligne du haut reprsente la 6me corde ou la plus
aigu.
Pour jouer les accords :Quand on joue des accords, il n'est pas
ncessaire de forcer normment pour que a sonne. Pour cela, il faut
veiller poser les doigts dans les cases le plus prs possible des
barrettes ou doivent s'appuyer les cordes.L'accord A est indiqu 234
mais il peut tre jou 123. Le 234 permet de prparer les accords
barrs.Le plus difficile au dbut est sans doute le G en raison du
petit doigt un peu rcalcitrant. On peut commencer par apprendre le
Am et le C et s'entraner passer de l'un l'autre.Conseil : il y a
des accords pour lesquels la position de certains doigts est
identique (Am et C par exemple). Il faut s'entraner ne pas relever
les doigts qui restent la mme place.Notez que le B7 peut presque
toujours remplacer avantageusement le B assez difficile digrer,
sous rserve qu'il ne soit pas l'accord fondamental d'un morceau. De
toute faon, si l'accord fondamental d'un morceau est un B, il y a
de fortes chances pour que les autres accords soient Abm, F#, Ebm,
F, C#m (voir la partie des 'tons voisins') ! Autant dire que c'est
injouable quand on dbute.Le but atteindre est de passer de chacun
des accords vers les autres de manire fluide. Au dbut, les doigts
se positionnent difficilement chacun leur tour sur le manche. Au
bout d'un certain temps, il vont se positionner tous en mme temps
de manire instinctive.Ca fait mal aux doigts ? C'est normal.
D'autant plus si vous avez opt pour une guitare folk et non une
classique. Pas d'inquitude, les doigts vont durcir...Les doigts
sont trop gros ? Ca, ce n'est pas normal... Ce n'est qu'une
impression. Je me disais a aussi au dbut. Finalement, a 'rentre'
parfaitement dans les cases sans toucher aux autres cordes.
Attention aux ongles de la main gauche qui doivent tre courts. Les
doigts ne doivent pas tre parallles au manche mais le plus possible
en position perpendiculaire. Il faut appuyer 'droit' sur les
cordes.Rien qu'avec ces quelques accords on peut commencer chanter
pas mal de chansons. Des chanteurs comme Bob Dylan ou Renaud ont
fait beaucoup de titres qui tournent autour de 3 accords trs
simples. Alors avec 9 accords...Exemples de chansons avec des
accords 'simples' :Francis Cabrel - C'tait l'hiver (Em, D, C,
G)Renaud - O c'est qu'j'ai mis mon flingue ? (C, G, Am)Renaud - Ds
que le vent soufflera (Em, D, G, B7)Renaud - Marche l'ombre (D, A,
G)Bob Dylan - Knockin' on heaven's door (G, D, Am, C)Jacques
Dutronc - Et moi et moi et moi (D, A, E)Jean-Jacques Goldman - Pas
l'indiffrence (transpose en Em, G, Am, C, D, B7)Comme pour 'Pas
l'indiffrence', on peut presque toujours transposer les accords
pour qu'ils deviennent simples. Voir la partie 'transposition des
accords et capodastre'.La chanson 'C'tait l'hiver' de Francis
Cabrel est parfaite pour dbuter.
LES ACCORDS BARRESC'est la difficult majeure du guitariste
dbutant, surtout pour les accords de Fa (F) et Si bmol (Bb). Voici,
les deux positions principales :
Ces deux positions peuvent tre dcales sur toute la longueur du
manche pour changer de tonalit : la position 1 en case 1 donne un
accord F ou Fm, en case 2 un F# ou F#m en case 3 un G ou Gm, etc...
la position 2 en case 1 donne un Bb ou Bbm, en case 2 un B ou Bm,
etc...Exemple de chansons avec accords barrs :Pascal Obispo - Tes
paroles en l'air (E, A, C#m, Bm, D, F#m)
La position 1 se joue galement non-barre, ce qui revient
exactement au mme en ayant le mrite d'tre plus simple et plus
agrable jouer quand on la connat bien. C'est le pouce de la main
droite qui appuie sur la corde basse :
Cette technique est plus dlicate au dbut sur une guitare
classique que sur une guitare folk cause du manche plus large.
Toutefois, je conseille d'apprendre d'abord les barrs 'normaux'. Il
faut savoir les faire. La position 'non-barre' s'apprendra dans un
second temps.La position 2 est plus difficile jouer non-barre tant
donne que la basse est la 2me corde et qu'il est difficile de
l'atteindre avec le pouce. Cette position peut toutefois se jouer
'allge' en ngligeant la note basse. Personnellement, je trouve que
jouer ces accords sans leur basse enlve quelque chose d'important.
Toutefois, a sonne trs bien quand on 'bat' toutes les cordes en mme
temps avec la main droite et que l'on ne joue pas les cordes une
par une.Un petit truc pour que a sonne correctement : le pouce se
pose dlicatement sur les 2 premires cordes qui ne jouent pas pour
les touffer. Ceci vite de cibler prcisment l'attaque de la main
droite sur les 4 dernires cordes et permet une plus grande libert
de mouvement puisque les cordes touffes ne sonnent pas.
Exemple de chanson avec des accords non-barrs :Calvin Russel -
Soldier (Am, F, G)
LES ACCORDS REDUITS (ROCK)C'est accords sont trs utiliss pour le
rock. Ils sont utiliser avec une attaque au mdiator sur des cordes
bien cibles :
Gnralement, ce genre de jeux se cible plus souvent sur les 2
premires cordes jouables plutt que sur les 3 en mme temps.Les deux
dernires positions peuvent tre dcales sur tout le manche pour
obtenir tous les accords possibles. Le meilleur moyen de se rendre
compte de l'effet de ces accords est de les jouer sur une guitare
lectrique avec un son bien 'distordu'.Exemples de chansons avec des
accords 'rduits' :Francis Cabrel - Assis sur le rebord du
mondeFrancis Cabrel - Petite sirneJean-Jacques Goldman - Je
commence demain
HAMMER ET PULL-OFFC'est facile, a se colle partout et c'est du
meilleur effet.Le principe, c'est de sortir deux notes avec une
corde en ne l'attaquant qu'une seule fois avec la main droite.Pour
le Hammer, on joue, par exemple, une corde vide avec la main droite
et on tape ensuite sur cette mme corde avec un doigt de la main
gauche dans la deuxime case pour obtenir un deuxime son par
rsonance. La corde est joue une seule fois avec la main droite.Le
Pull-off, c'est l'inverse. On joue, par exemple, une corde sur la
deuxime case et en la relchant avec le doigt de la main gauche on
la gratte un peu pour la faire sonner vide. La main droite ne la
joue que la premire fois.Sur les tablatures, le Hammer est souvent
not 'H' et le Pull-off est not 'P'.Concrtement, on peut jouer un
accord Am sans l'index de la main gauche sur la 5me corde (si) et
juste aprs l'attaque de la main droite sur cette corde, on
repositionne l'index de la main gauche en tapant un peu pour
obtenir une deuxime note : do. C'est un Hammer.Mme principe pour le
G : juste aprs l'attaque de la 5me corde (si) on tape avec l'index
en 1re case de cette corde pour produire 2 notes avec une seule
attaque : si et do.Pour un Pull-off sur le Am, c'est le principe
inverse : on joue l'accord normalement et juste aprs avoir attaqu
la 5me corde (si) avec la main droite, on relche l'index de la main
gauche en 'grattant' lgrement la corde pour faire sonner un
do.Bref, les possibilits sont trs varies et a donne des 'couleurs'
au jeu.
II - LA MAIN DROITE
LES ARPEGES DE BASELes combinaisons d'arpges sont multiples.
D'une manire gnrale, l'index (i), le majeur (m) et l'annulaire (a)
attaquent les trois cordes aigus. Le pouce (p) attaque les trois
cordes graves et change de place en fonction de la note basse de
l'accord. Le petit doigt de la main droite ne joue jamais.Les
cordes doivent tre 'attrapes' avec les ongles et non avec les
doigts. Il faut galement s'habituer ne pas trop loigner les doigts
des cordes au cours du jeu. Chacun des doigts reste proximit de la
corde qui lui est attribue.Quelques exemples d'arpges rpter en
boucle :
La corde joue par le pouce (p) dpend de l'accord jou avec la
main gauche.Pour dbuter, on se limitera aux arpges 1 et 2 en
changeant d'accord de temps autres en dbut d'arpge.Bien entendu, on
peut en trouver plein d'autres.Les deux derniers sont des arpges en
3/4, c'est dire, applicables sur des rythmes de type 'valse'. On
s'en sert pas mal pour jouer du Renaud ou du Brassens.Pour les
rythmes 3/4, on peut compter dans sa tte '1,2,3 1,2,3 1,2,3...'.
Pour les rythmes 4/4, on compte '1,2,3,4 1,2,3,4 1,2,3,4...'.Les
arpges sont plus appropris pour des chansons 'cools'. Pour des
rythmes plus nergiques, on peut battre l'ensemble des cordes avec
la main droite, en prenant soin d'viter les cordes non-jouables
moins de les touffer avec la main gauche. Les rythmes se trouvent
un peu au 'feeling' et il serait difficile de les expliquer.Pour un
dbutant, je conseille de commencer par jouer un arpge simple plutt
que des battements de toutes les cordes. Ca permet de mieux
entendre chaque corde et de vrifier le bon positionnement des
accords.Exemple de chansons avec des arpges de base :Nino Ferrer -
Le sud (arpge 5)Alan Parson - Don't answer me (arpge 4)Renaud -
Pierrot ou Manu (arpge 7)Francis Cabrel - C'tait l'hiver (arpge
proche du 4 expliqu dans la retranscription)
LE FOLK-PICKINGCette technique est intressante car elle donne
l'impression d'entendre deux guitares. Elle est trs utilise pour
jouer du Cabrel ou mme du Goldman. L'arpge est rapide et le pouce
est trs sollicit. Normalement, on apprend jouer le folk-picking
sans se servir de l'annulaire, de cette manire :
Le dernier (i) est optionnel et n'est pas jouer pour plus de
simplicit. En jouant de cette manire, les basses joues avec le
pouce ont tendance ne pas sonner suffisamment. Il existe des
'onglets' fixer sur le pouce pour mieux accrocher les
cordes.Personnellement, j'utilise une autre technique que j'ai
remarque chez Jean-Jacques Goldman qui consiste jouer les 'basses'
avec un mdiator et les cordes aigus avec les doigts. A mon avis,
c'est la mthode la plus agrable jouer et qui sonne le mieux pour ce
type de jeu. Le M majuscule reprsente l'attaque au mdiator, m et a
sont le majeur et l'annulaire :
Exemple de chansons joues en Folk-Picking :Francis Cabrel - Elle
coute pousser les fleursDaniel Balavoine - Tous les cris les SOS
(adaptation personnelle)Jean-Jacques Goldman - Quand tu danses
LE JEU AU MEDIATORAu dbut, on n'aime pas le mdiator mais quand
on commence savoir s'en servir on ne s'en passe plus. Il peut
servir faire tous les arpges vus prcdemment, battre toutes les
cordes la fois, ou cibler un attaque bien prcise pour les accords
'rock' par exemple.Les rythmes possibles au mdiator sont infinis en
fonction du mouvement ascendant ou descendant, de la vitesse, de
l'touffement des cordes, etc... Un mot sur l'touffement, trs
important pour trouver tout un tas de rythmes diffrents. On peut
touffer les cordes, soit avec la paume de la main droite pose
dlicatement au niveau du chevalet (indispensable pour les accords
'rock'), soit en relchant lgrement les accords avec les doigts de
la main gauche lors de certains battements de la main droite.Petit
conseil personnel : pour des rythmes o on attaque toutes les
cordes, il vaut mieux utiliser un mdiator souple d'une paisseur
approximative de 0.60 mm. Si l'attaque est cible sur 1, 2 ou 3
cordes, on peut en prendre un plus dur. Pour ma part, je ne joue
qu'avec un 0.60 mm. Mais chacun choisira celui qui lui convient le
mieux. Notez juste qu'il est plus difficile de battre toutes les
cordes avec un mdiator trop dur.Pour jouer des arpges, on peut
utiliser le mdiator, soit pour jouer toutes les cordes, soit en
utilisant la fois les doigts et le mdiator.L'arpge suivant est trs
utilis dans les musiques de Jean-Jacques Goldman. 'Il y a' en est
le meilleur exemple :
III- JOUER UN ACCOMPAGNEMENT A L'OREILLE
Cette partie contient pas mal d'astuces pour retrouver des
accords ' l'oreille'. Cela permet de pouvoir jouer rapidement une
chanson sans possder ni la tablature ni le relev d'accords.
ECOUTER L'ORIGINALEn ce qui me concerne, j'enregistre l'original
sur un magntophone tout simple mais sur lequel je peux ensuite
coller l'oreille pour 'couter'.Je n'coute qu'une seule chose
gnralement : la basse. Soit l'instrument en lui-mme (presque
toujours prsent), soit les cordes basses d'une guitare, d'un synth,
etc... La basse se repre facilement par une sonorit dominante et
grave. Elle permet de dterminer quasiment tous les accords.Je
ttonne sur les 3 cordes basses de la guitare pour trouver la note
correspondante.De cette manire, je dtermine quel est l'accord
fondamental d'un morceau autour duquel tous les autres sont
construits. Il s'agit, gnralement, du premier accord du couplet (et
non de l'introduction qui peut tre sur une autre tonalit).Une fois
la note trouve, par exemple un Do, il s'agit de savoir si l'accord
correspondant est un majeur ou un mineur (C ou Cm). Pas de grande
difficult, j'essaie les deux mais, le plus souvent, 'l'atmosphre'
de cet accord me permet de le savoir l'avance : une sonorit plutt
gaie est le signe d'un accord majeur, une sonorit plutt triste est
le signe d'un accord mineur.Une fois l'accord de base trouv, il
s'agit de trouver les autres.Il ne faut pas croire que l'on est
oblig de ttonner chaque fois pour trouver les autres accords ! Il y
a quelques rgles musicales de base qui permettent de limiter les
recherches et de trouver quasiment instantanment.
LES TONS 'VOISINS'ACCORDS MAJEURSACCORDS MINEURS
CAmGEmFDmCmEbBbGmAbFm
C#BbmAbFmF#EbmC#mEBAbmAF#m
DBmAF#mGEmDmFCAmBbGm
EbCmBbGmAbFmEbmF#C#BbmBAbm
EC#mBAbmAF#mEmGDBmCAm
FDmCAmBbGmFmAbEbCmC#Bbm
F#EbmC#BbmBAbmF#mAEC#mDBm
GEmDBmCAmGmBbFDmEbCm
AbFmEbCmC#BbmAbmBF#mEbmEC#m
AF#mEC#mDBmAmCGEmFDm
BbGmFDmEbCmBbmC#AbFmF#Ebm
BAbmF#EbmFC#mBmDAF#mGEm
Ces deux tableaux ont l'air compliqus ? Ils ne le sont pas du
tout. La 1re colonne, en bleu, reprsente l'accord fondamental d'un
morceau. Les 5 accords sur la mme ligne que les accords
fondamentaux reprsentent les tons voisins, c'est dire, ceux que
l'ont retrouve le plus souvent, si ce n'est presque
toujours.Concrtement, si l'on dtermine que l'accord fondamental
d'une chanson est un C (do majeur), il y a de fortes chances pour
que les autres soient Am, G, Em, F ou Dm.Ca limite un peu les
recherches...Evidemment, il n'y aura pas toujours que ceux l, mais,
dans la plupart des cas il ne faudra pas chercher beaucoup plus
loin que les 6 accords voisins.Ceux qui sont indiqus en rouge sont
ceux qui utilisent des positions d'accords 'simples' auxquels on se
rapportera le plus souvent. La combinaison la plus simple est
normalement le G (ou le Em) qui n'utilise pas de barrs, sauf le Bm
mais qui reste assez rare.A noter, au passage, que les tons voisins
sont identiques pour le C et pour le Am ainsi que pour le G et le
Em ou encore pour le D et le Bm. Chaque accord majeur son
correspondant en accord mineur.D'ailleurs, si on reprend la partie
la plus dsagrable de cette mthode 'Qu'est ce que des accords ?', on
peut s'amuser trouver la gamme de Do majeur et la gamme de La
mineur en fonction des distances entre les notes pour ces deux
gammes.On obtient pour le Do majeur : do, r, mi, fa, sol, la, si,
do.Et pour le La mineur : la, si, do, r, mi, fa, sol, la.Conclusion
: c'est la mme chose ! Intressant, non ?
TRANSPOSITION DES ACCORDS ET CAPODASTRE123456789101112
1CC#DEbEFF#GAbABbB
2C#DEbEFF#GAbABbBC
3DEbEFF#GAbABbBCC#
4EbEFF#GAbABbBCC#D
5EFF#GAbABbBCC#DEb
6FF#GAbABbBCC#DEbE
7F#GAbABbBCC#DEbEF
8GAbABbBCC#DEbEFF#
9AbABbBCC#DEbEFF#G
10ABbBCC#DEbEFF#GAb
11BbBCC#DEbEFF#GAbA
12BCC#DEbEFF#GAbABb
Ce tableau aussi a l'air barbare ? Il ne l'est pas non plus et
en plus il est trs pratique. Il se lit, soit en lignes, soit en
colonnes.Si on dtecte que l'accord fondamental d'un morceau est
Bbm, il y a des chances pour que les autres soient : C#, Ab, Fm,
F#, Ebm !!Autant dire tout de suite qu'il vaut mieux matriser les
barrs !En prenant le tableau ci-dessus, on va chercher en ligne 11
l'accord fondamental : Bb (majeur ou mineur, peu importe) et on
dcide de transposer le tout en A, beaucoup plus simple. On va donc
chercher en ligne 10 la correspondance des accords en fonction de
leur colonne. Ainsi le C# ligne 11, colonne 4 devient un C en ligne
10, colonne 4.On avait : Bbm, C#, Ab, Fm, F#, Ebm.On obtient des
accords beaucoup plus simples : Am, C, G, Em, F, Dm.Ou encore : Em,
G, D, Bm, C, Am si on dcide de transposer en E.Pour finir, on fixe
un capodastre en 1re case et en jouant en Am on obtient exactement
la tonalit originale: Bbm (le capodastre est la bestiole qui se
fixe sur le manche et qui bloque toutes les cordes une certaine
hauteur).Et voil comment on peut jouer en mme temps que l'original
avec des accords simples ! Qui nous dit d'ailleurs que l'original
n'est pas dj jou de cette manire ?Chaque colonne du tableau
correspond une case du manche de la guitare. Pour passer du Bbm au
Am, on est descendu d'une colonne et il faut donc fixer le
capodastre en 1re case pour retrouver la tonalit originale Bbm en
jouant du Am. Identique pour le Em qui se trouve 6 colonnes plus
bas et pour lequel il faut fixer le capodastre en 6me case si on
veut retrouver du Bbm.Transposer les accords sert, non seulement,
obtenir des accords simples si ceux d'origine sont compliqus, mais
permet galement d'adapter l'accompagnement une voix plus aigus ou
plus grave.A retenir de cette partie que les accords d'une chanson
peuvent toujours tre transposs pour obtenir des accords simples.Il
y a de trs rares exceptions cette rgle. La chanson 'Belle' de
'Notre Dame de Paris' en est un excellent exemple. On a beau
retourner les accords dans tous les sens, ils deviennent simples
pour un couplet et redeviennent compliqus ensuite. Ceci s'explique
par le fait que l'auteur effectue des changements radicaux de
tonalit au dbut de chaque couplet de la chanson.Avec l'exprience on
devient plus pointilleux et on prfre reproduire le plus fidlement
possible l'original. Un Dm jou avec un capodastre en 3me case
quivaut un Fm sans capodastre. Mme si on produit globalement le mme
accord, les notes ne sont pas toutes la mme hauteur puisque la
position des doigts n'est pas la mme. La sonorit d'ensemble n'est
pas prcisment celle de l'original. Ce n'est quand mme pas tellement
perceptible dans la plupart des cas et le rsultat de la
transposition est souvent trs satisfaisant.
LES ACCORDS ALTERESUne fois qu'on a tous les accords d'un
morceau, il ne reste plus qu' savoir si parmi eux il y a des
accords septimes, quatrimes, siximes, neuvimes ou autres...Un
morceau peut parfaitement se jouer sans ces accords
'enrichis'.Nanmoins, les septimes et quatrimes (parfois nots 'sus
4') sont frquemment utiliss.Evidemment dans ce cas, la basse ne
suffit pas savoir si l'accord est enrichi ou non.Gnralement, un
accord 'septime' se situe juste avant le retour l'accord
fondamental d'un morceau. Exemple, si la tonalit est C et que juste
avant le retour au couplet on dtecte un G, il y a des chances pour
qu'il s'agisse d'un G7 mais ce n'est pas systmatique.L'accord 'sus
4' se retrouve frquemment sur l'accord fondamental pour venir le
renforcer la fin d'un couplet ou d'un refrain. Exemple, si un
morceau est en C, on pourra trouver la fin du refrain, lors du
retour sur l'accord fondamental, un C4 suivi d'un C.
Personnellement, j'adore le son des accords 'sus 4'.Pour finir, il
y a des petits 'malins' qui jouent des accords avec une basse qui
n'est pas la note fondamentale de l'accord. On entend une basse en
E et, en ralit, l'accord jou est un C. Ceci se note : C/E, c'est
dire, que l'on fait bien une position de C mais en jouant la basse
en mi et non pas en do (1re corde au lieu de la 2me).Exemple
d'accords avec des basses diffrentes :Nino Ferrer - Le sudFlorent
Pagny - Est-ce que tu me suis ?
Je crois que j'ai tout dit...Pour me permettre de me faire une
ide sur l'apprciation de cette mthode et de l'amliorer le cas
chant, vos remarques et commentaires sont les bienvenus. Pour
m'crire, cliquez sur l'enveloppe dans la partie gauche de cette
fentre.
