Dialogues Hiver 2009

DIALOGUESE N T R E A M A T E U R S D ’ I M A G E S

Tirages, impressions, albums, livres, cadeaux. Donnez vie à vos photos

EXCLUSIFpremières imagesprises avec leD300s

LA SÉLECTION HIVER 09des matériels incontournables

DOSSIER PRATIQUEla photogaphie de paysage

H I V E R 2 0 0 9

couv mag phox ERIK2 FINAL.indd 1 25/09/09 13:53:09

Le 16 décembre 2009

DIALOGUES ENTRE AMATEURS D’IMAGES

PRIX MIS A JOUR

Pages 20&21 Pentax K-7 + 18-55 WR + 50-200 WR 1 549 € au lieu de 1599 €Pages 22&23 Sony Cyber-shot DSC-WX1 299 € au lieu de 349 €Pages 26&27 Epson Stylus Photo R2880 869 € au lieu de 849 €Pages 62&63 Canon Digital Ixus 120IS 279 € au lieu de 299 € Pentax WS80 199 € au lieu de 229 € Canon PowerShot D10 299 € au lieu de 369 €Pages 64&65 Fujifilm Finepix F70EXR 229 € au lieu de 279 € Olympus PEN E-P1 + ED 14-42 729 € au lieu de 749 €Pages 66&67 Panasonic DMC-TZ7 299 € au lieu de 349 € Panasonic DMC-FZ38 339 € au lieu de 399 € Sony DSC-HX1 449 € au lieu de 499 €Pages 70&71 Pentax K-x + DA 18-66 + DA 50-200 701 € au lieu de 799 € Pentax K-x + DA 18-66 + kit chargeur 599 € au lieu de 649 € Sony Alpha-330 449 € au lieu de 499 € Sony Alpha-330 + DT 18-55 SAM 479 € au lieu de 549 €Pages 72&73 Sony Alpha-380 599 € au lieu de 649 € Sony Alpha-380 + 18-55 SAM + 55-200 SAM 849 € au lieu de 899 € Canon Eos 500D (également en page 49) 599 € au lieu de 769 € Canon Eos 500D + EF-S 18-55 IS 719 € au lieu de 799 €Pages 74&75 Nikon D300s (également en page 31) 1 599 € au lieu de 1749 € Nikon D300s + 18-200 VR + SB900 + PDK1 2 649 € au lieu de 2799 € Nikon D300s + 16-85 VR 2 099 € au lieu de 2249 € Sony Alpha-550 + DT 18-55 SAM 749 € au lieu de 849 € Canon Eos 50D 899 € au lieu de 999 € Canon Eos 50D + EF-S 17-85 IS USM 1 249 € au lieu de 1329 € Canon Eos 50D + EF-S 18-200 IS 1 399 € au lieu de 1499 € Pentax K-7 1 049 € au lieu de 1249 € Pentax K-7 + 16-50 SDM (également en page 53) 2 049 € au lieu de 2099 € Pentax K-7 + 17-70 SDM + flash AF360 1 899 € au lieu de 1999 € Canon Eos 7D 1 699 € au lieu de 1799 € Canon Eos 7D + EF-S 18-135 IS 1 899 € au lieu de 2199 €Pages 76&77 Nikon D3s 5 299 € au lieu de 4299 €Pages 96&97 Sony HDR-CX505 + VRD-P1 949 € au lieu de 1099 € Sony DCR-SX30 249 € au lieu de 269 € Canon Legria FS20 349 € au lieu de 389 € Sony DCR-SR57 429 € au lieu de 449 € Samsung SMX-H1052 549 € au lieu de 599 € Sony HDR-TG7 649 € au lieu de 699 € Canon Legria HF200 499 € au lieu de 769 €

Le 16 décembre 2009


ERRATUM Des erreurs se sont glissées dans notre nouvelle revue hiver 2009

Pages 62-63 – COMPACTS GRAND PUBLIC

Canon Digital Ixus 200 IS zoom : 24-120 mm au lieu de 28-336 mm Pages 66-67 – TELEZOOMS & BRIDGES

Samsung WB560 livré sans étui

Imaginé par les photographes, réalisé par Canon.

Le nouvel EOS 7D est arrivé dans votre magasin Phox, le shop photo.

Plus que des photos, des histoires.

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Canon_PHOX_EOS7D_227x300v2 25/09/09 13:04 Page 1

« DIALOGUES EntrE AmAtEUrS D’ImAGES » n’est pas une revue photo de plus, ni un catalogue, ni une sélection ou un recueil de conseils. C’est tout à la fois et même plus que ça car dans l’univers de l’image, comme dans tous les univers complexes, « le tout est plus que la somme des parties ». Nous l’avons appelé DIALOGUES, pourquoi pas VISION, PESPECTIVE ? PHOTO c’était déjà fait… nous aurions été plus proche de notre cœur de métier, de l’œil, de l’objectif… et pourtant nous avons préféré DIALOGUES, car c’est bien là notre plaisir et notre métier au quotidien : installer un échange avec nos clients. C’est notre différence. Une nouvelle ère est née.

Forts de nos convictions et sensibles à l’air du temps, nous savons que nos clients sont des amateurs, des passionnés, qui préfèrent partager leurs interrogations et leurs points de vue avec « des gens qui s’y connaissent ». Nous sentons que les métiers et le commerce de proximité retrouvent leur pouvoir d’attraction et pour être en phase avec cette tendance nous avons entrepris de nous moderniser pour mieux accueillir nos clients. Avec une nouvelle identité : comme dans les mariages modernes chacun veut garder son patronyme : voilà donc un nouveau nom et un nouveau logo : Phox, le shop photo. Pourquoi « le » ? Parce que nous sommes le premier réseau français de spécialistes de l’image. Pourquoi « Shop » ? Parce que Shop photo bien sûr. Mais aussi parce que Shop c’est la boutique, c’est la bonne dimension, c’est chaleureux. Le shop, c’est contemporain et amusant à la fois de marier le français à l’anglais… Peut-être que nous voulons plaire aux jeunes ?

Avec un nouveau look : l’esprit de la communication change, la couverture de DIALOGUES en est le premier exemple et les magasins vont se relooker petit à petit. Phox, le shop photo c’est pour tous ceux qui préfèrent le DIALOGUE aux grandes leçons, les professionnels sympas à ceux qui savent tout sur tout, des magasins chaleureux à la froideur des linéaires, la pertinence d’un conseil aux effets de manches…

En résumé, Phox, le shop photo c’est pour tous ceux qui mettent l’appareil au service de l’humain et pas l’inverse.Et DIALOGUES, c’est le pari de l’interactivité… Nous le gagnerons ensemble au fil du temps. Prenez la parole dans nos pages magazines, Internet, courrier des lecteurs, news interactives, blogs et tchats en tout genre».

Le Directoire : Nathalie Dechartre, Brigitte Percepied, Dominique Chantoin, Sébastien Marignani, Thierry Vandame

Et toute l’équipe PHOX, le shop photo…

- Avec nos clients, avec nos amis, avec nos partenaires, avec tous les « amateurs éclairés » et les professionnels aussi… ou, plus simplement avec tous ceux qui aiment la photo, nous rêvions d’installer un DIALOGUE.

- Voilà c’est fait, ce numéro est le premier enfant né du mariage de nos deux enseignes PHOX et SHOP PHOTO… Aujourd’hui nous sommes près de 300 photographes répartis dans toute la France avec chacun son magasin ou son studio, tous motivés pour vous faire partager la passion de la belle image.

« DIALOGUES ENTRE AMATEURS D’IMAGES »

DIALOGUESPhox, le shop photo :

47 rue de la haie coq 93532 Aubervilliers Cedex.

Tél :01 48 39 87 87 - Fax : 01 48 39 87 99.

Site Internet : www.phox.fr et www.shopphoto.fr.

Directeur de la publication : Nathalie Dechartre.

Direction de projet et réalisation : Image Media /01 48 06

65 07. Conception : Im - Presse.

Impression : Arti Grafiche BOCCIA

Via Tibero Claudio Felice,

7 - Salermo / Italie. Imprimé en Union européenne.

Diffusion :dans les magasins Phox, le shop photo. Les

prix indiqués sont ceux pratiqués le jour de l’impression

soit le 28 septembre 2009. sous réserve d’erreurs

typographiques.

Chaque magasin Phox, le shop photo est un commerçant

indépendant libre de pratiquer le prix qu’il entend en

fonction des évolutions du marché. Textes et photos non

contractuels. L’éco-participation est comprise dans les

prix publics indiqués.

La garantie de 4 ans n’est pas comprise dans les prix

publics indiqués (voir les conditions en magasin).

Couverture / Photo : Richard Dumas a réalisé ce portrait

de Fazil Say, pianiste de renommée internationale édité

par la société de production Naïve.

3 Premier réseau des spécialistes de l’image

>>éDITO

Comme celles des vieux arbres qu’il aime contem-pler, les racines vosgiennes de Vincent plongent dans une terre montagnarde ancienne, usée par

l’eau, la neige, le vent. « J’ai eu la chance de grandir dans une région où la nature impose la beauté de ses caprices saisonniers, et de découvrir ces paysages avec mon père, qui m’ a appris à respecter la quiétude du monde sauvage tout en m’initiant à la photographie. » La règle est depuis immuable. S’immerger dans les décors d’une nature aussi mystérieuse que fragile, et partager ses émotions. Ses photogra-phies sont une invitation à découvrir des instants privilégiés, saisis près de chez lui ou au cours de récents voyages.Forêts tempérées, ambiances boréales, montagnes d’ici ou d’ailleurs... L’objectif est le même : « Approcher l’animal au cœur des élé-ments et effleurer les coulisses du vivant. »

Phox, le shop photo vous invite à découvrir l’univers d’un photographe.

Regarder

Vincent Munierwww.vincentmunier.com

Vincent Munier appartient à la race des wildlife photographer. Son travail singulier sur la nature est publié dans les plus grands magazines internationaux et a été primé à de nombreuses reprises.

Photo : Vincent Munier

4 dialogueS


6 dialogueS

54 42 10 FocusMagazine GuideMieux maîtriser son D90 54Compacts 56Reflex 68Objectifs 78Sacs 86Trépieds et monopodes 88Accessoires 90Stockage 92Vidéo 94

Photos de paysage 10Accessoires 20Les livres-albums 24L’impression grand format 26Prise en main Nikon D300s 30

Samsung WB560 42Sony DSC-WX1 44Canon PowerShotS90 46Canon EOS500D 48Sony Alpha-380 50Pentax K-7 52

Regarder 4 Pratiquer 10 Découvrir 30 Approfondir 56

Tout pour bien choisir et mieux utiliser

son appareil photo !

Numéro 1 - hiver 2009

Sommaire

Votre magasin saura vous conseiller dans votre achat. Bénéfi ciez d’un crédit classique pour un fi nancement compris entre 135 et 1500 d’achats remboursables sur une durée de 3 mois au TEG fi xe de 0% hors assurance facultative. Conditions en vigueur au 01/09/2009. Par exem-ple pour un achat de 240 , vous règlerez en 3 mensualités de 80 , coût total de l’opération à crédit de 240 TEG fi xe promotionnel de 0% (hors assurance facultative).

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Plus de 10 000 € A GAGNeR !Le grand vainqueur recevra le tout nouveau reflex Nikon D300s et le 18-200 VR II. En plus des lots exceptionnels, les 3 gagnants du premier rang verront leur photo publiée dans le N°2 de DIALOGUES et sur phox.fr au printemps 2010. Les lauréats seront prévenus par courrier. Vous avez jusqu’au 15 janvier 2010 pour nous faire parvenir vos photos.

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Le thème : Dialogues entre générations.Le rapport entre générations est souvent émouvant, tendre, insolite entre des personnes de génération différente. Le dialogue se perpétue entre père et fils ou mère et fille, grand-père petit-fils, entre des membres de familles différentes etc. Saisissez ces instants de dialogues. A votre façon, avec votre sensibilité. Laissez-vous emporter par votre imaginaire et votre talent. Soyez étonnants, créatifs et envoyez-nous vos 3 meilleures photos.

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A l’occasion de ses 35 ans et de son changement d’identité, Phox lance un grand concours photo ouvert à tous les talents, à tous ceux qui aiment la photographie.

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le jury Le jury sera composé de photographes professionnels du réseau Phox ainsi que des personnalités du métier. Il récompen-sera l’originalité, l’émotion qui se dégagera de l’image, la qualité photographique, le traitement des lumières. Il se réunira dans le courant du mois de février 2010.

comment participer au concours ?Pour être accepté par le jury, le dossier devra comporter 3 tirages maximum sur papier 20x30 cm, en couleur ou en noir et blanc, un CD-Rom contenant les fichiers numériques, et une autorisation de publication.

Déposez votre enveloppe dans votre magasin Phox le Shop Photo (tous les magasins sur phox.fr) en portant sur l’enveloppe :

pHoX - Grand concours ”Dialogues”47 rue de la haie coq - 93532 Aubervilliers cedexOu envoyez votre enveloppe dûment affranchie, avant le 15 janvier 2010 à cette même adresse.

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*Règlement du concours déposé chez : Nicole Borota, huissier de justice, 83, boulevard Edouard Vaillant. 93300 Aubervilliers. Renseignements et règlement du concours disponible sur le site de Phox à l’adresse suivante: www.phox.fr

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Combien de fois n’avons-nous pas été victimes des sempiternelles projections photo d’après vacances ? Gagnés par la lassitude d’un défilement d’images sans fin, peu d’entre nous ont osé interrompre la représentation devant l’enthousiasme de notre hôte, si heureux de partager ses paysages. Pourtant avec un œil plus aiguisé, un matériel adéquat et quelques notions créatives, la séance aurait pu prendre les allures d’une véritable avant-première cinématographique. Voici quelques règles pour voler vers les sommets…

Texte : Henri Colline et Oscar Rakal I Photos : Bruno Calendini

Pratiquer

La photographie de PaysaGe

SAISISSez LeS OPPORTUNITéSContax G2 • Contax G90 mm f/2,8 Exifs : 1/250e s • f/5,6 • Velvia 50 IsoSur cette photo, un rayon de soleil d’automne illumine un ciel d’orage en fin d’après-midi. Ce dernier vire alors au violet : une ambiance à exploiter absolument pour des images originales et surréalistes.

exploitez le cielNikon D2x • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4 24 mm • 1/250e s • f/5,6 • 100 IsoCe skieur de fond semble perdu dans l’immensité du décor neigeux. Les nuages prennent une place prépondérante dans la composition. La petite clôture à droite intervient comme un élément graphique dans l’image et souligne la ligne d’horizon entre la neige et le ciel.

10 diaLogueS

L a photographie de paysage est à la portée de tous. Quelle que soit la saison, à la mer ou à la montagne, dans les champs ou dans la ville,

les possibilités de prises de vue sont infi-nies. Il s’agit certainement du domaine le plus accessible aux photographes. Pas besoin d’avoir un reflex dernier cri ou un objectif exceptionnel. Un compact d’entrée de gamme peut suffire. Sur-tout si on se contente de saisir un décor mythique, tel le Grand Canyon ou les chutes du Niagara par exemple pour dire : « J’y étais ! »… Et l’image est en général correcte, grâce à l’assistance de fonctions toujours plus intelligentes à l’ère numérique. Mais si l’on prend le temps d’analyser ses clichés, on réalise qu’il y avait peut-être mieux à faire. Simple en apparence, la photo de pay-sage exige de suivre quelques règles pour prendre toute sa dimension.

Heures de gloire« Attendre la bonne lumière »… tout un credo dans la vie d’un paysagiste. L’aube et le crépuscule sont deux mo-ments cruciaux. Les couleurs sont plus chaudes, les ombres s’allongent, modèlent le relief et ouvrent de multi-ples perspectives en matière de com-

position. Faut-il pour autant s’interdire de photographier entre ces deux instants ? Non, bien sûr. Mais on obtiendra les plus beaux résultats en se levant tôt, ou en fin de journée, lors des derniers rayons. Il est donc primordial de con-naître les heures de lever et de coucher de soleil. Les photographes profession-nels n’hésitent pas à effectuer des repérages à plusieurs moments de la journée. Ils prennent des notes. Sans forcément avoir un appareil autour du cou. Être présent tôt le matin ou tard le soir sur des sites isolés implique par-fois de randonner et de dormir sur place. Dans ce cas faites vous une pe-tite check-list d’accessoires (frontale, briquet, téléphone portable, outil multifonction…) qui peuvent vous être utiles si la nature devenait hostile ou en cas d’accident. Il est préférable d’anticiper la topographie du site dans lequel on va travailler ou encore de s’habiller en fonction du climat : pour piétiner parfois de longues minutes derrière son trépied en attendant l’instant magique, mieux vaut être con-

« On obtiendra les plus beaux résultats en se levant tôt ou en fin de journée »

RecheRchez LeS beLLeS LUmIèReSNikon F5 • Nikkor AF-S VR 70-200 mm f/2,8G ED-IF Exifs : 200 mm • 1/500 e s • f/8 • Velvia 50 IsoLes premières lueurs du jour sont propices à des ambiances photogéniques. Ici, les rayons du soleil réchauffent la surface de l’eau en créant un léger brouillard qui enrobe les bateaux d’un voile fantomatique.

LOWEPRO VERTEX 100 AWPortage confortable, protection contre les intempéries et support pour trépied… ce sac à dos est le compagnon idéal. Voir pages 22 - 24

MANFROTTO 190 XDBUn trépied solide et léger aux réglages multiples pour un confort de prise de vue optimal et précieux.

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FILTRE POLARISANT BWOn aurait tort de s’en passer. En certaines circonstances il est tout simplement irremplaçable !

Voir pages 22 - 24

Les accessoires indispensabLes


fortablement équipé. Au petit matin, les réveils peuvent être frais et la rosée pénétrante. Un coupe-vent imperméa-ble devient alors le vêtement de base. Si on traverse des herbes hautes ou que l’on se rend près d’une zone hu-mide, comme une tourbière ou un étang, des chaussures étanches, voire des guêtres peuvent être utiles. Ce genre d’endroits, surtout au crépus-cule, est parfois envahi par les mous-tiques. Un répulsif efficace type « 5 sur 5 » peut vous éviter d’avoir à battre en retraite au moment le plus photogé-nique. Une paire de gants légère ne prend pas de place dans un sac. Elle peut vous servir par temps froid, en privilégiant les modèles fins qui per-mettent de manipuler les commandes du boîtier. Enfin, pensez au plaisir d’un casse-croûte à grignoter aux premiers rayons du soleil, seul au monde, devant un site majestueux, à l’heure où la nature s’éveille.

Quel boîtier ?Quelques puristes ne jurent que par leur chambre photographique, mais ce matériel certes excellent est lourd, en-combrant et très exigeant technique-ment. Faire le choix du reflex numérique n’est pas synonyme de médiocrité. À l’heure où le seuil des 20 Mpxl est al-

Pratiquer i La photographie de paysage

« Les focales courtes n’ont pas le monopole de la photographie de paysage »

SOIgNez Le PRemIeR PLANOlympus E-3 • Zuiko Digital 14-54 mm f/2,8–3,5 14 mm • 1/160e s • f/9 • 100 IsoCette photographie réalisée à Madagascar montre un endroit utilisé pour battre le blé. Déclencher au ras du sol permet d’inclure la montagne dans le cadre. Les premiers plans de cette photo donnent tout son relief au paysage. La même montagne cadrée sans l’avant plan aurait semblé « flotter » dans la composition.

12 diaLogueS

lègrement franchi, tandis que les prix restent abordables, les appareils récents permettent de réaliser des agrandisse-ments de qualité. Des boîtiers comme le Sony Alpha-900 ou le Canon EOS 5D Mark II sont emblématiques de ce bel élan démocratique vers les hautes sphères pixellisées. Mais on peut aussi faire de beaux tirages avec des capteurs de 12 ou 15 Mpxl, ce qui est actuelle-ment la définition moyenne. Le récent Pentax K7 par exemple s’avère très séduisant. Avec 14,6 Mpxl, une visée 100% et un châssis tropicalisé, le suc-cesseur du K20D semble taillé pour ce genre de prise de vue. Il propose en effet une bonne définition, une visée couvrant la totalité de la scène qui permet de composer avec précision et des joints d’étanchéité qui garantissent une utilisation dans toutes les condi-tions, même les plus difficiles. Si l’on

désire photographier en milieu hostile (sable, poussière, embruns…) cet élé-ment n’est pas négligeable.

La bonne focaleRien ne sert de s’encombrer d’une valise remplie d’objectifs. Pour une destination lointaine, nombreux sont les photographes privilégiant les zooms transstandards, comme le Canon 18-200 mm IS USM ou le Nikon 18-200 mm VR. Ces optiques offrent un ratio poids/encombrement intéressant, avec un rapport entre qualité, possibilités et prix séduisant. Leur polyvalence permet de passer du grand-angle au téléobjectif en un coup de poignet. Terriblement pratique, surtout si l’on considère que les focales courtes n’ont pas le monopole du paysage ! Ainsi, les amateurs d’optiques fixes, comme le 20 mm, le 24 mm ou le 28 mm seront

Site : www.vision-sauvage.com

Photographe polyvalent, Bruno Calendini travaille depuis 20 ans pour la presse, la publicité et le compte de grandes entreprises.Depuis 2004, il multiplie les reportages aux

quatre coins de la planète pour mettre à l’épreuve du terrain les boitiers professionnels et les dernières gammes d’objectifs. En 2008, il publie son premier livre Sauvages, un travail très personnel sur la faune africaine.

1 Je fais mes repérages avec mon matériel sur le dos, car la nature offre parfois des moments uniques et

furtifs, qu’il faut être prêt à saisir quand ils se présentent.

2 Ma boussole ne quitte jamais mon sac. Grâce à elle, je peux anticiper la course du soleil, même par

temps couvert.

3 pour stabiliser mon trépied, surtout par grand vent, je suspends mon sac photo à la colonne centrale

avec un mousqueton et je le laisse pendre entre les jambes du trépied. le poids du sac maintient l’ensemble fermement plaqué au sol.

4 pour déclencher en pose longue sans générer de vibrations, j’utilise le retardateur et je lève le miroir

avant d’appuyer sur le déclencheur.

5 Si je photographie à main levée en pose longue, j’utilise une focale la plus courte possible, car elle

me permet de descendre en vitesse en minimisant les risques de bougé.

Bruno calendiniconSeilS de pro

INdISPeNSAbLe POLARISANTNikon D2X • Nikkor AF-S DX 17-55 mm f/2,8G ED-IF 24 mm • 1/90e s • f/8 • 100 IsoLe polarisant donne souvent des résultats spectaculaires. Ses aptitudes à contraster les nuages dans le ciel, à saturer les couleurs et surtout sa capacité à éliminer les reflets sur l’eau en font un filtre incontournable, que même les meilleurs logiciels ne peuvent imiter.

NOIR eT bLANcOlympus E-3 • Zuiko Digital ED 7-14 mm f/4 7 mm • 1/1 000e s • f/4 • 100 IsoLe noir et blanc se prête très bien à certains paysages. Ici, la composition penchée renforce la dynamique créée par la succession des plans : l’ancre rouillée, le bateau échoué, le tronc de cocotier isolé, le tout soutenu par un ciel chargé.


bien inspirés de prendre avec eux quelques téléobjectifs. Ces derniers permettent notamment de tasser les perspectives ou de mettre en exergue certaines parties du décor. L’illustre photographe américain Ansel Adams a montré la voie, en photographiant ainsi les chaînes de montagnes dans les Rocheuses. Mais il est vrai qu’un réflexe naturel consiste à utiliser un grand-angle, afin d’intégrer un maximum d’éléments dans la composition. On oublie trop souvent que l’on s’expose ainsi à des inconvénients telle qu’une déformation importante, qui se manifeste au fur et à mesure que l’on descend en focale, au point de tronquer la réalité. Cela peut être amusant et donner des idées créatives. Mais si l’on souhaite reproduire fidèlement une scène, mieux vaut toutefois utiliser ces optiques avec modération.

Quelques accessoiresLe sac photo est le premier outil impor-tant du photographe paysagiste. On préfèrera généralement la version sac à dos, car elle permet de marcher

longtemps sur tous les terrains sans trop d’efforts. Outre la protection du matériel, privilégiez l’accessibilité, un portage confortable, une housse imperméable intégrée et des sangles extérieures pour fixer un trépied, un vêtement ou une gourde. Certains modèles offrent deux compartiments séparés, un pour le matériel photo, l’autre pour les effets personnels. Un petit sac plastique sup-plémentaire peut s’avérer utile pour re-couvrir un boîtier sur pied en cas d’averse, ainsi qu’un tissu en microfibres pour enlever les traces de doigts, des poussières, ou d’impromptues gouttes d’eau projetées sur la lentille de vos ob-jectifs. Autre accessoire précieux : le fil-tre polarisant. Sa capacité à contraster les nuages dans le ciel et à saturer les couleurs aux heures les plus chaudes de la journée est un véritable atout qui per-met de travailler en dehors des lumières rasantes. En bord de mer par exemple, quand le soleil est au Zénith, sa faculté à éliminer les reflets sur l’eau permet de photographier toutes les nuances des fonds marins. Vous rappelez-vous cette magnifique image d’un bateau bariolé aux couleurs éclatantes, qui semblait en


« Outre la protection du matériel, privilégiez l’accessibilité, un portage confortable et des sangles extérieures pour fixer un trépied »

VARIez LeS TechNIQUeSNikon D2x • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4 17 mm • 1/50e s • f/16 • 100 IsoLe filé n’est pas une technique utilisée en paysage. Pourtant, sur la photo ci-dessous, le parterre de fleurs multicolores et les grands espaces alentours sont suffisamment présents et identifiables pour influencer fortement l’atmosphère de cette image.

14 diaLogueS

apesanteur au dessus d’un récif de co-rail sur fond de mer turquoise et sous un ciel bleu marine ? Ne cherchez plus, c’était fait au polarisant !Si vous photographiez au très grand-angle, notez qu’il existe des modèles de polarisants, dits « Slim », spéciale-ment conçus pour ce genre de focales, avec une épaisseur réduite, qui per-mettent d’éviter le vignetage. À noter : les filtres polarisants de qualité sont assez onéreux. On perd généralement un à deux diaphragmes lors de leur uti-lisation. Il existe des bagues, permet-tant d’adapter un modèle large sur des objectifs d’un diamètre plus modeste. Enfin ne négligez pas les pare-soleils qui évitent les lumières parasites en contre-jour et qui permettent parfois de faire quelques images sous la pluie.

La stabilité avant tout Parmi les autres outils indispensables au photographe de paysage, le trépied arrive en bonne position. La raison est simple : devant le besoin de privilégier au maximum la profondeur de champ, tout en travaillant en basse sensibilité

pour prévenir l’apparition de bruit, les temps de pose augmentent inexora-blement. Surtout si on photographie en basse lumière. Dans ce cas, un trépied ferme et stable, surmonté d’une bonne rotule est recommandé. Une astuce consiste à utiliser le re-tardateur ou une télécommande pour prendre une photo sans risque de faire bouger le boîtier en appuyant sur le déclencheur. Toujours dans l’optique d’éviter le flou, de plus en plus d’appareils sont équipés d’un stabilisateur. Il permet

« Un trépied ferme et stable, surmonté d’une bonne rotule est recommandé »

Ansel Adams, maître incontesté. Le travail du photographe américain fait figure de référence pour de nombreux amateurs de la photographie de paysages. Ses images noir et blanc de l’Ouest américain, vierges de toute présence humaine, démontrent un sens très fort de la composition. Ansel Adams croyait fermement en la communion de l’homme avec la nature, en toute harmonie. Son œuvre s’inscrit dans la lignée des écrits des grands naturalistes et romantiques du XIXe siècle, guidés par Thoreau et Emerson. Parfois taxées de pessimistes, en raison de l’absence de vie humaine ou animale, ses photographies apparaissent pourtant comme un vibrant hommage en faveur de la nature et une inépuisable source d’inspiration pour les photographes de paysage.

le conSeil de pHox

inSpirez-vouS deS autreS pHotoGrapHeS

jOUez deS RefLeTSFuji S5 Pro • Nikkor AF-S 12-24 mm f/4 12 mm • 1/125e s • f/6,3 • 100 IsoLorsqu’il n’y a pas de vent, l’eau d’une rivière ou d’un lac se comporte comme un miroir. C’est le moment de saisir les reflets des montagnes environnantes, de la végétation ou simplement des nuages dans le ciel.


de gagner 2 à 4 vitesses par rapport à la règle qui consiste à sélectionner une vitesse d’obturation supérieure ou égale à la focale (par exemple 1/60e de seconde avec un 50 mm). C’est un avantage considérable mais attention : le stabilisateur permet de compenser les tremblements du photographe mais n’influe pas sur un sujet en mouvement. À noter : suivant les marques, certains systèmes de stabilisation doivent im-pérativement être désactivés pour une utilisation sur trépied.

Règles de compositionS’il est un paramètre qu’il faut absolu-ment soigner en matière de photogra-phie de paysage, c’est bien la compo-sition. Nous avons vu que les choix du lieu et de la lumière sont primordiaux. Reste à agencer les différents plans dans la photo de manière à guider le regard du spectateur vers les points forts de l’image. Un rocher pourra ser-vir de porte d’entrée minérale vers une

vallée, un arbre vous permettra de « verticaliser » un paysage trop plat, une barque amarrée à la rive d’un lac ou encore la course des nuages dans le ciel (la liste est interminable) pour-ront vous servir à enrichir votre com-position. S’il n’existe pas, vous pouvez vous-même créer un premier plan avec un objet, un personnage… rien n’est exclu ! N’hésitez pas à vous montrer créatif. Et votre photographie n’en sera que plus personnelle. On peut imaginer un visage qui n’occuperait qu’une par-tie de l’image. Il faut alors s’efforcer de créer un lien entre le sujet et le con-texte de la prise de vue, sans le placer au centre de la composition. On peut ainsi ouvrir le cadrage sur la gauche ou la droite, afin de libérer l’espace et faire du décor le sujet principal. Cette présence peut également être réduite à une simple silhouette. Pour gérer le placement de ces divers éléments, il n’est pas inutile de connaître quelques fondamentaux. La règle d’or, rebap-tisée règle des tiers, constitue une solide base de départ. Les architectes et les peintres l’adoptent également. L’image est divisée en trois tiers verti-caux et horizontaux. On va alors placer les sujets forts de la scène non pas au centre de la composition, mais sur l’un des points d’intersection de ces lignes de force. En paysage, on évitera ainsi

de placer la ligne d’horizon au centre de la photo. Certains appareils pro-posent un quadrillage, sur l’écran LCD ou dans le viseur. Il permet de visualiser les points d’intersection ou encore de photographier en gardant l’horizon droit. Reste à agencer les lignes et les courbes. Les sillons d’un champ, les rondeurs d’une colline, les méandres d’une rivière, un bosquet d’arbres, un amas rocheux, un parterre de fleurs ou encore la crête d’une montagne sont autant d’éléments potentiellement ex-ploitables pour nourrir une composi-tion… De votre capacité à appréhender et à harmoniser les éléments d’un pay-sage dépend la force visuelle de votre future image. Enfin, cherchez des angles : le simple fait de se pencher, de se coucher ou de grimper quelque part pour changer la perspective d’un cliché est souvent le gage d’une image singulière, qui sur-prendra votre public. La photographie reste avant tout une éducation du re-gard qui deviendra plus naturelle avec le temps et l’expérience.

Incontournables panoramasQui n’a jamais tenté de réaliser des prises de vue panoramiques ? Difficile de résister quand de vastes étendues se dressent devant soi. Surtout qu’il

« La règle d’or, ou règle des tiers, constitue une solide base de départ »

dONNezL’écheLLeNikon D2x • Nikkor AF-S DX 17-55 mm f/2,8G ED-IF40 mm • 1/180e s •f/8 • 100 IsoIl est parfois difficile de se rendre compte de la taille réelle d’un paysage exclusivement minéral sur fond de ciel bleu. Dans ce cas, un personnage sera parfait pour donner l’échelle et les éléments qui composent l’image prendront toute leur dimension.


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est aujourd’hui très facile de réaliser ces clichés. Deux possibilités sont en-visageables : la première consiste dès la prise de vue à anticiper sur un recadrage qui sera opéré en post-production, en ôtant les tiers supérieurs et inférieurs

de la photo, pour ne garder que le ban-deau central. La seconde consiste à réaliser plusieurs photos et à les coller les unes aux autres. La plupart des compacts embarque cette fonction dédiée et l’assemblage se fait directe-ment en interne. Tout est automatique. Les spécialistes de la photographie panoramique ont coutume de dire qu’un assemblage de photos se fait idéalement à partir de cinq ou six cli-chés pris au 35 mm (soit environ 24 mm sur un capteur APS-C) que l’on assem-blera ensuite un logiciel (comme Auto-pano Pro), ce qui donnera au final un fichier de grande taille, mieux adapté à l’agrandissement. Pour assurer un alignement parfait des photos, un trépied et une rotule panoramique sont vivement conseillés.

Éternels couchers de soleilAllez savoir pourquoi, c’est surtout lorsqu’il se couche que l’astre céleste suscite une attirance particulière dans la pupille du spectateur. Dans certains en-droits de la planète, on voit même des personnes se rassembler tous les soirs pendant quelques minutes pour assister au fameux sunset qui annonce la fin de la journée. De là à profiter de ce specta-cle pour faire des images, il n’y a qu’un pas assez facile à franchir. Si vous pho-tographiez face au soleil, sachez que la lumière qui inonde votre capteur à travers l’objectif va vous permettre

exPLOITez LA POSe LONgUeNikon F5 • Nikkor AF-S VR 70-200 mm f/2,8G ED-IF 10,5 mm • 1/90e s • f/16 • 100 IsoDans un torrent de montagne, un pêcheur immobile surveille sa ligne bras tendu. En pose longue au téléobjectif, l’eau qui traverse le viseur pendant 2 secondes crée un effet de mouvement spectaculaire.

autreS HorizonS

au cœur de la ville

La nature offre d’infinies perspectives de prises de vue. Cependant, il serait dommage de se limiter aux champs, montagnes et autres fronts de mer alors que la ville aussi regorge d’opportunités intéressantes. On parle d’ailleurs de « paysage urbain ». Entre les mosquées d’Istanbul, l’Opéra de Sidney, les gratte-ciel de New York, le Corcovado de Rio, la Tour Eiffel ou la cathédrale de Chartres, les monuments érigés au milieu des villes sont autant de richesses à exploiter en avant ou en arrière-plans. En zone urbaine, l’horizon est très souvent bouché. Entouré de béton, le regard bute sur l’environnement proche et on peut rapidement manquer de perspectives. Une solution consiste à chercher les plus hauts alentours. Une colline, une tour ou la terrasse d’un hôtel permettent de prendre de la hauteur, d’apprécier l’étendue de la ville et de retrouver les sensations de grands espaces si propices à la photo de paysage. La nuit offre aussi son lot d’opportunités avec ses quartiers animés, ses néons qui clignotent, les phares de voitures qui laissent de longues traînées lumineuses en pose longue…Les éclairages des monuments eux-mêmes sont parfois des œuvres d’art à part entière (d’ailleurs au cas où vous voudriez commercialiser de telles images, il y a des droits – assurez vous

d’avoir les autorisations requises). En photographie nocturne, trépieds et stabilisateurs seront, là encore, vos meilleurs amis. Même avec un boîtier moderne qui s’accommode des hautes sensibilités, comme un Nikon D700 ou un Canon EOS 5D Mark II, on restera très prudent au-dessus de 1 600 Iso pour éviter les montées de bruit dans les zones les plus sombres de l’image.


toutes les fantaisies : que vous vouliez fermer votre diaphragme pour une pro-fondeur de champ infinie ou monter en vitesse pour geler une action rapide – voire les deux – tout est possible ! Reste à faire des clichés originaux et ne pas se contenter de saisir le soleil plongeant sous l’horizon. Recherchez des éléments graphiques et facilement identifiables à mettre au premier plan : un pont, un personnage, un arbre… Sachez simplement que votre sujet en contre-jour deviendra alors une simple silhouette, puisque l’exposition est mesurée sur l’intensité du ciel.

Le paysage autrementUne photo de paysage efficace exige quelques conditions de base : un site intéressant, une belle lumière, un cou-ple vitesse/diaphragme adapté et un cadrage rigoureux. Voilà déjà de quoi faire une image propre. Mais il faut savoir aller au-delà et chercher à faire des photographies plus personnelles, en glissant sa patte dans la réalisation de ses clichés. Lorsque vous photogra-phiez un paysage, exploitez-en tous les atouts. N’hésitez pas à cadrer un ciel chargé de beaux nuages coton-neux pour habiller la partie supérieure de la photo. Par temps orageux, un ciel noir et menaçant peut également deve-nir un élément clé du décor. Lorsqu’une rivière ou une cascade s’intègre à la

composition, affichez un temps de pose long pour obtenir un filé d’eau floue, au milieu d’un paysage bien net. Au même titre, le vent dans un champ de blé, dans les feuilles d’un arbre ou dans les roseaux peut créer des ambiances in-téressantes en vitesse lente. Si une forme minérale ou végétale attire votre attention, vous pouvez la mettre en ve-dette dans la composition et suggérer le reste de l’environnement par un flou de profondeur de champ subtilement dosé (quasiment tous les boîtiers sont aujourd’hui équipés d’un testeur de pro-fondeur de champ, ne vous en privez pas !). Suivant les saisons, les couleurs peuvent devenir le principal atout de la nature. C’est souvent le moment pour monter un peu en saturation dans le menu de votre appareil et pour retrouver les couleurs chatoyantes de certains films argentiques très contrastés comme la Fujifilm Velvia, chère aux paysagistes. Sur la neige, pensez à surexposer, car la réverbération du soleil a tendance à af-foler la cellule de l’appareil qui préconise alors une sous-exposition. Tentez le noir et blanc. Vous serez parfois étonné de voir comment le noir, le blanc et toutes les nuances de gris peuvent mettre en valeur un paysage et lui conférer une at-mosphère très esthétique. Si vous re-touchez vos photos, il est facile d’opter pour le noir et blanc a posteriori. Pour cela, mieux vaut travailler en Raw. Les

transformations en seront plus aisées grâce aux logiciels de post-production. Et si le résultat n’est pas concluant, vous pourrez toujours revenir en arrière.Une autre façon d’être original en pho-tographie de paysage, consiste à utiliser des objectifs particuliers. Le plus connu est le fish-eye, un ultra grand-angle qui arrondit l’image et reproduit la sensa-tion que vous avez en regardant dans le judas d’une porte. La déformation des perspectives induite par la construction optique de ces focales peut donner un résultat très créatif dès lors que le pho-tographe n’en abuse pas. Imaginons un horizon plat, lointain jusqu’à l’ennui. Au milieu de cet espace un arbre comme seul sujet de distraction pour le regard.

« Le fish-eye est un ultra grand-angle qui arrondit l’image et reproduit la sensation de regarder dans le judas d’une porte »

Devant un paysage grandiose, on peut être tenté d’embrasser l’ensemble de la scène… ou de se pencher plus près sur un élément qui le compose. Comme une fleur, par exemple. Ainsi, il est toujours utile d’avoir un objectif Macro à portée de main. Ainsi qu’un trépied permettant de positionner son appareil suffisamment haut. La proximité avec le sujet photographié implique souvent de travailler en vitesses lentes. Il faut aussi se méfier des ombres, lorsque l’on approche l’objectif trop près. Certains compacts comme le Canon PowerShot G11 offrent des modes Macro très aboutis. Une alternative à ne pas négliger, si l’on ne fait ce type de prise de vue qu’occasionnellement. Au sein d’un portfolio, ce genre d’images apporte du rythme et de la diversité.

aller pluS loin

explorez l’infiniMent petit


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En mettant l’accent sur le sol en avant plan, le fish-eye saura tirer le meilleur parti de cette scène pour parvenir à des clichés au rendu dynamique et singulier. La perception de la réalité est totale-ment faussée. Mais le résultat est dé-tonnant au milieu d’une série d’images…

Dans le grand bainPour conclure, il serait absurde de penser qu’une belle photographie de paysage rime avec voyage au long cours. Que l’on habite en ville ou à la campagne, les opportunités sont mul-tiples. Mais pour ne pas passer à côté de LA photo, il faut accorder suffisam-ment de temps à la réflexion, au repérage et au choix du matériel. En

paysage, comme dans beaucoup d’autres domaines de la photographie, vous devrez en permanence jongler entre focale, vitesse, diaphragme, sensibilité… et vous aurez besoin que cette gymnastique soit naturelle pour vous consacrer sereinement à la com-position et à la lumière. Sortez donc votre matériel le plus souvent possi-ble, car rien ne remplace les heures passées derrière un viseur. Le numérique offre des avantages con-sidérables : outre le fait de pouvoir vérifier immédiatement sur l’écran l’image que vous venez de faire, ce fichier comporte toutes les données Exifs qui vous permettront d’analyser vos réglages a posteriori. Pensez aux

contraintes vécues par les photogra-phes argentiques, qui pour disposer des mêmes éléments, devaient se promener avec des calepins et noter à la main chaque paramètre pour chaque numéro de vue !Il ne vous restera plus ensuite qu’à im-primer votre propre style en décidant de poursuivre dans la tradition des grands photographes de paysage, ou au contraire en ayant l’audace de transgresser les règles… Sachez que se poser ces questions, c’est déjà ren-trer dans une véritable réflexion artis-tique avec tout le bonheur que peut procurer une activité créative. Ce sont là, à présent, des partis pris photo-graphiques qui vous reviennent !

VOyez LARgeNikon D2x • Nikkor AF DX 10,5 mm f/2,8G ED 17 mm • 1/50e s • f/16 • 100 IsoOutre le fait de pouvoir cadrer très large, le fish-eye permet des effets très prononcés sur les perspectives et une profondeur de champ maximale. Un objectif idéal pour amener de la fantaisie au milieu d’un reportage, mais un rendu très « typé » à utiliser avec modération.

19Premier réseau des spécialistes de l’image

La photographie de paysage vous tente ? Voici une liste non exhaustive des accessoires et matériels indispensables pour vous lancer les yeux fermés dans ce genre majeur.

Texte : Michel Lion

S’équiper

Carte mémoire LexarLa carte mémoire devient de plus en plus un achat stratégique au regard des définitions toujours plus élevées des appareils photo et de leurs ca-

pacités de stockage en perpétuelle croissance. Cela implique pour le consommateur de porter une attention toute particulière aux performances d’écriture et de lecture. De fait privilégiez les cartes qui offrent a minima une vitesse 133x plus confortable en rafale et en vidéo. Enfin, il est toujours préférable de diviser le nombre de cartes que l’on utilise plutôt que d’opter pour la capacité la plus élevée, ce qui veut dire qu’on conseillera de préférer deux cartes de 4 Go à une unique de 8 Go. Personne n’est à l’abri d’une défaillance et il serait rageant de voir vo-tre prise de vue totalement gâchée par ce coup du sort, même si certains constructeurs (Sandisk, Lexar entre autres) livrent un logiciel pour pouvoir contrevenir à ce type d’incident.Sandisk CompactFlash type II, 4 GoSandisk SD/SDHC 4 Go Lexar Pro Compact-Flash 4 Go Lexar pro SD 4 Go dans votre magasin Phox, le shop photo

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2Manfrotto 680B

Si vous munir d’un trépied ne vous emballe pas, pensez à la solution monopode. Moins encombrant mais tout aussi utile pour éviter les flous de bougé.

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Manfrotto kit 190 XDB, 391 RC2

Ce trépied en aluminium est léger (1,6 kg) mais robuste. Replié il mesure 53,5 cm et a été conçu pour supporter un équipement

pouvant aller jusqu’à 5 kg. C’est un modèle ingénieux, avec trois angles d’orientation des pieds, dont un permettant, après dévissage de la colonne centrale et démontage du joystick, de placer votre appareil à quelques doigts du sol. Plusieurs diamètres de sections sont proposées lesquels se verrouillent à l’aide de papillons. Digne héritière de la 390 RC, la 391 RC2 assure quant à elle une remarquable fluidité des mouvements panoramiques et d’inclinaison grâce au levier. Un excellent investissement ! 198 € dans votre magasin Phox, le shop photo

GafferVoici le scotch du photographe, non pas celui qui réchauffe l’âme et l’estomac, mais celui qui va permettre de fixer un accessoire, de cacher un

logo trop visible ou de maintenir en place un pare-soleil. À consommer sans modération ! dans votre magasin Phox, le shop photo

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LeS indiSPenSabLeS pour la photographie

de paySage

Reflex K-7 + 18-55 WR + 50-200 WR

Voilà un boîtier reflex qui mérite toutes les attentions des adeptes de la photographie de paysage. Doté d’un capteur de 15,1 Mpxl, le boîtier, en magnésium, est tropicalisé. In-

déniablement c’est un sérieux atout pour le photogra-phe outdoor puisque ce reflex est conçu pour résister aux éventuels ruissellements et à la poussière, avec en prime une fonction anti-poussière pour épargner le capteur. Toujours plus rassurant lorsqu’en prise de vue on se fait surprendre par une ondée ou une bour-rasque de vent. La visée 100% est un vrai plus, car elle permettra au photographe de cadrer au plus juste sans voir apparaître des éléments indésirables dans sa composition. De plus, le capteur Cmos est stabi-lisé et procure un confort utile lorsque la lumière fait défaut et qu’il vous faudra monter en sensibilité (jusqu’ à 6 400 Iso) pour réussir votre photographie. Enfin la vidéo au format HD fait son apparition sur ce nouveau boîtier Pentax, de quoi enrichir vos report-ages de clips parfois savoureux à admirer sur votre ordinateur. Livré en kit avec le DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR et le DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR, l’ensemble est plus que séduisant pour le paysage et offre un rapport qualité/prix (1 599 €) parmi les plus attractifs du moment.1 499 € dans votre magasin Phox, le shop photo

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La batterie supplémentaire L’énergie est souvent un dilemme quand on part en pleine nature. Pensez à vous équiper d’un accu de secours qui tôt ou tard vous sauvera d’une panne démoral-isante, d’autant que nos chers appareils, avec les récents mode vidéo HD sont plutôt gourmands. Nous vous proposons par exemple la NP-FG1 pour le Sony

DSC-WX1 et son tout nouveau mode Panorama (voir Focus pages 44-45).59 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Sac à dos Lowepro Vertex 100 AW

Polyvalent et robuste, ce sac à dos est le plus petit de la gamme Vertex. Destiné aux photographes experts et professionnels, ce

modèle offre de nombreux compartiments de rangement à l’intérieur, ainsi que des poches extérieures pour y loger : cartes, accus, chargeurs, câbles… Un rangement matelassé dans le rabat avant peut contenir

un ordinateur portable de 14 pouces. Sur la face avant, le système Glide-Lock permet de sangler un

éventuel trépied. Chose appréciable sur le terrain, la housse All Weather Cover (d’où le nom AW) peut recouvrir le sac en cas de pluie. Sa taille raisonnable et son aspect sobre en font un choix tout indiqué pour les photographes baroudeurs. Dimensions : 30 x 25 x 42 cm/2,3 kg.290 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Soft Screen de Lumiquest

L’éclair du flash de vo-tre reflex durcit le ren-du de la photo. Avec cet accessoire mini-

maliste qui diffuse l’éclair, le rendu est plus doux et les om-bres portées plus diffuses. Replié, il est tout plat et mesure 10 x 10 cm.15 € dans votre magasin Phox, le shop photo

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Filtre UVDe même le filtre UV ne saurait être ignoré. Appliqué sur la lentille de votre objectif, il représente une protection efficace et parfois salvatrice contre les rayures auxquelles est exposé votre matériel. Ainsi vous louerez le jour où victime de cette mésaventure vous

n’aurez qu’à remplacer votre filtre plutôt que votre dispendieux objectif. Un bon réflexe à prendre… À partir de 25 € dans votre magasin Phox, le shop photo


S’équiper i La photographie de paysage

Compact Sony Cyber-shot DSC-WX1Nous avons vu que la photographie de paysage n’était pas l’apanage des appareils reflex. Dans ce domaine les derniers compacts of-frent des performances qui devraient convaincre les photographes désireux de voyager léger. Dans cette catégorie le tout nouveau

DSC-WX1 mérite toutes les attentions. Doté d’un capteur confortable dernière génération de 10,6 Mpxl et du processeur Bionz, il offre via le mode DRO Plus une option pour obtenir de meilleurs rendus lorsque la scène à photographier présente d’importants écarts de luminosité. Qui plus est, le tout nouveau mode Panorama est on ne peut simple à faire fonctionner. On balaie le pay-sage à photographier, à la manière d’un travelling en vidéo puis l’appareil se charge de calculer toutes les données pour réussir votre image panoramique par assemblage. Enfin sa plage focale affiche un 24-120 mm grâce à un zoom 5x et un poids lilliputien (145 g) qui ravira tous les randonneurs. Un excellent choix pour le photographe avide de grands espaces.349 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Epson Photoviewer P7000

Cette visionneuse dispose d’un disque dur de 160 Go et d’un superbe écran de 4 pouces.La prise en charge des fichiers Raw, Jpeg, MP3, MPEG 4 et motion Jpeg est assuré par ce boîtier

multimédia qui accepte également les cartes mémoire type SD (jusqu’à 2 Go), SDHC (jusqu’à 32 Go) mais également vos supports CompactFlash ou Microdrive. Il sert autant à la sauvegarde de vos précieux fichiers qu’au visionnage de vos dernières séries. Idéal en voyage, c’est une alternative possible à l’ordinateur portable pour réaliser vos premiers editing après une prise de vue. Vendu en kit voyage avec allume-cigare, chargeur de batterie, housse et film protège-écran.699 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Sony GPS-CS3KA Voici une solution nomade ( 57 x 80 x 23 mm) pour ne pas perdre le nord. Le Sony GPS-CS3KA est un GPS propriétaire qui vous permet de localiser simplement vos photos ou clips vidéo sans l’aide d’un ordinateur. Ce

matériel est équipé d’un écran LCD qui affiche de nombreuses informations (latitude, longitude, date, heure, etc.). Le principe est simple : il suffit de faire enregistrer au CS3KA des groupes de date, heure et position au fil des déplacements. Le rapprochement horodaté, par logiciel, avec les photos permet d’inscrire dans ces dernières la longitude et la latitude, puis de les afficher dans Google Maps par exemple. À la fois pratique et ludique, vos images ne souffriront plus de votre amnésie. Finies les légendes inconnues !139 € dans votre magasin Phox, le shop photo

Chiffon en microfibresTous les photographes de paysage et de nature le glissent dans leurs sacs. Ce chiffon est en effet précieux pour es-suyer votre objectif et éliminer ainsi les gouttes d’eau ou projection de gouttelettes qui viennent se déposer sur la

lentille. À l’aplomb d’une grande cascade ou après une courte ondée pensez toujours à vérifier la lentille de votre objectif. Car sans cette précaution d’usage, vous découvrirez que vos images sont inexploit-ables une fois devant l’écran de votre ordinateur, en dépit de vos ef-forts de retouche.4,50 € dans votre magasin Phox, le shop photo

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Le Mju Tough 8000 Voici l’appareil photo familial par excellence. Pourquoi ? Tout simplement parce qu’il ne craint ni l’eau ( étanche jusqu’ à 10 mètres)

ni les chocs (jusqu’à 2 mètres) ni les écrasements (100 kg) ni les températures glaciales de l’hiver à venir (-10°C). Son capteur de 12 Mpxl associé à de nombreuses fonctions créatives (dont le panorama, l’optimisation de l’exposition, le “sparkle eye” pour un regard pétillant, etc.) en font un APN simple à utiliser et plus particulièrement indiqué pour les activités outdoor (ski, randonnées, canyoning) grâce au mode Tap Control qui autorise de petites tapes sur l’appareil pour l’activer. Ludique, bien construit et particulièrement robuste, c’est un appareil photo à mettre entre toutes les mains : des grands comme des enfants ! 339€ dans votre magasin Phox, le shop photo

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Filtre polarisant B+WLe numérique a sérieusement compliqué la tâche des fabricants de filtres. Le po-larisant tient toujours une place de choix dans le sac photo du photographe. Et pour

cause il reste un outil indispensable pour certaines prises de vue. En bord de mer par exemple, quand le soleil est au Zénith, sa faculté à éliminer les reflets

sur l’eau permet de photographier toutes les nuances des fonds marins.

À partir de 60 € dans votre magasin Phox, le shop photo

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L ’avènement du numérique a révolutionné le monde de l’édition. Entraînant dans son sillage l’univers du livre d’images. Révolution, car la

conception d’un tel ouvrage est désor-mais à la portée de tous. Du photogra-phe pro équipé des meilleurs reflex à l’amateur qui se satisfait de son com-pact à tout faire. Un vrai tour de force démocratique. Alors bien sûr, il convi-ent de relativiser la chose. On ne parle pas ici de tirages à des milliers d’exemplaires. Simplement, de la possibilité de produire un document relié, à la mise en page soignée, qui en fera un objet forcément unique.

Une démarche originaleLes occasions ne manquent pas pour faire des photos en famille : vacances, voyages, fêtes, anniversaires, mariag-es… Pour créer son livre photo, de nombreux éléments doivent être pris en compte lors de la prise de vue. Dans le cas d’un mariage, il y a de fortes chances pour que les heureux

élus aient choisi un photographe offi-ciel pour immortaliser le jour « J ». Qu’à cela ne tienne ! Un tel événement permet souvent de rassembler tous les membres d’une famille. Des occa-sions pas si fréquentes. Pourquoi ne pas se lancer dans un projet décalé qui touchera tous les membres ? Quelques semaines après la fête, vous pourrez envoyer un exemplaire au je-une couple, ainsi qu’aux parents, par exemple. Effet garanti ! À condition de soigner la mise en page.

Donner du rythmeLa réussite de la maquette tient en un mot : le rythme. Ce ne sont pas forcé-ment les plus belles images qui façonneront un bon livre. Plus que la qualité esthétique, c’est avant tout la diversité qui suscitera l’adhésion du lectorat. Cela passe bien sûr par une alternance entre les formats (horizon-tal, vertical, carré, panoramique) et les thèmes. On peut par exemple imaginer une galerie de portraits dans le cadre d’un mariage.

Mais cela n’aura rien d’original. Insérer quelques détails, comme un bouquet de roses, un gros plan sur les alliances ou un plat joliment présenté. La présentation des imag-es doit reposer sur un rythme varié pour surprendre. Surtout n’oublier personne ! L’oncle qui a fait des cen-taines de kilomètres vivrait sûrement mal le fait de ne pas apparaître sur les photos. Dans ces conditions, un minimum de préparation est essentiel comme par exemple se procurer la liste des invités d’un mariage. C’est la clé de votre réussite.

Rudiments techniquesLes logiciels de réalisation sont deve-nus tellement performants et simple à utiliser, que la phase la plus impor-tante du travail se déroule lors de la prise de vue et à l’éditing. Ce qui impli-que de soigner son travail sur le plan technique. Il n’est pas question de sortir des clichés dignes de Cartier-Bresson à la pelle. Encore une fois, plus que la qualité intrinsèque des

Si le numérique a bouleversé la prise de vue, il est un autre domaine où le changement est plus profond encore. Aujourd’hui les technologies d’impression permettent à n’importe qui de créer son propre livre photo.

éDITez voS photoS !

On n’arrête plus le progrès. Désormais vous pouvez imprimer vos photographies sur de nombreux supports et partager vos créations avec un maximum de créativité.

Calendrier de bureauLe succès des calendriers illustrés ne se dément pas. Pourquoi pas vous ? Faites une sélection de clichés familiaux pour égayer votre bureau !

PosterQuand on vous dit que tout est possible avec les outils de création numériques… Une mosaïque comme celle-ci est très facile à réaliser.

Calendrier muralLa fin de l’année approche ! Lancez-vous dans l’édition personnalisée d’un calendrier. Offrez-le autour de vous. Effet garanti !

Boîte à idées

texte : Henri Colline

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images, c’est l’homogénéité de l’ensemble qui sera saluée. Alors si en plus vous proposez des compositions irréprochables… Le plus important est d’assurer une restitution correcte de l’ambiance telle qu’elle était ce jour-là. En ce sens photographier au format Raw peut être précieux. On peut ainsi travailler sans se soucier de la balance des blancs et passer d’une lumière du jour à une salle baignée d’éclairage tungstène sans modifier ses réglages. Tout sera effectué a posteriori. Si en revanche le Jpeg reste la seule option, il faut être vigilant à ne pas dénaturer la restitution des couleurs. Autre écueil à éviter : le poids de vos fichiers. Il n’est absolument pas néces-

saire de fournir des fichiers Tiff mon-strueux pour réussir son livre photo sur le Web. Un Jpeg de résolution maxi-male en mode RVB suffit et le temps gagné lors du chargement des fichiers, précieux. En ce qui concerne le nombre de pages, montrez-vous raisonnable, en gardant à l’esprit qu’il vaut mieux susciter l’envie que la lassitude. Pensez également aux légendes. Une phrase, une citation ou une anecdote glissée ci ou là rend la lecture plus vivante. Avec une palette importante d’outils à dispo-sition, on est en mesure de choisir une police originale, ainsi que des couleurs d’arrière-plan qui sortent de l’ordinaire.

Atout proSi le livre album a séduit le grand pub-lic, les pros auraient tort de négliger son pouvoir d’attraction. Il ne s’agit pas de remplacer les fameux « books » mais plutôt de laisser une signature originale. Lors d’une rencontre avec un éditeur, la présentation d’un livre,

soigneusement mis en page, permet de montrer une facette supplémentaire de son savoir-faire et de sa personnalité. On peut déceler une approche, juger de la pertinence de la mise en page ou de l’éventuelle valeur ajoutée de textes. Il est important de faire ressortir une ligne directrice, voire une histoire. Un sujet bien construit marquera à coup sûr les esprits. Dès lors il faut se con-centrer sur la mise en page avec minu-tie. Le sceau d’un livre est une trace indélibile. Ouvrir un livre de Peter Beard aujourd’hui procure les mêmes émo-tions qu’il y a trente ans. Tout est dans la pertinence du message. Il n’est pas rare de voir des photographes présent-er leur travail sur des ordinateurs porta-bles ou via des téléphones multimédia. Des méthodes efficaces pour un aperçu, mais qui ne servent pas les im-ages au mieux. Feuilleter un livre photo procure une sensation incomparable. Il n’a jamais été aussi facile d’en con-cevoir un. Profitons-en !

tirages 10 x 15 Il serait injuste de condamner nos bons vieux 10 x 15. Une photographie se partage comme un souvenir. Ce format est indémodable !

NoUVeAU et oRiGiNALPour mettre en valeur vos clichés, le livre album brillant A4 paysage offre un véritable rendu photo. Comme pour un vrai livre, les pages sont imprimées recto/verso.

« Ce ne sont pas forcément les plus belles images qui façonneront un bon livre »


Photo : Yves Launay

De la gestion des couleurs au choix du papier, voici la marche à suivre pour réussir de grands tirages, au sens propre, comme au figuré !

IMPRESSION JET D’ENCRE GRAND FORMATCOMMENT DONNER uNE vRaIE vIE à NOS IMagES

L’A3 et l’A3+ sont les formats d’impression les plus élégants pour mettre en valeur nos plus belles images. Tous nos sou-venirs ne conviennent pas

forcément à cet exercice de style, mais comment ne pas imaginer nos plus beaux paysages ou nos portraits les plus fameux en exposition sur les murs de notre maison. L’impression en grand for-mat permet ainsi à tout artiste, confirmé ou non, de mettre en valeur ses œuvres. Difficile d’imaginer un nu en petit format alors que ce dernier prendra toute sa force, imprimé en noir et blanc sur un beau papier baryté. Comment ne pas envisager également toute une série d’images abstraites sur des papiers

texturés comme l’aurait fait un peintre. Et si l’envie nous prenait de vouloir ex-poser nos images en galerie, les for-mats A3 et A3+ sont la porte d’entrée à l’univers du tirage grand-format. Un parc machine très complet comme celui proposé par Epson, permet ainsi de se frotter au joie de l’impression grand for-mat, bien épaulé par un vaste choix de papiers, du classique brillant au très classe Fine Art (ou Beaux-Arts).

Gestion des couleurs et calibrationDifficile d’imaginer de beaux tirages d’exposition sans passer par une ges-tion des couleurs maîtrisée. L’impression n’échappe pas à cette règle et tout futur tireur devra conserver à l’esprit que son salut viendra d’un écran bien calibré et de l’utilisation de profils ICC.Les profils ICC, ce sont ces petits fich-iers qui, dans le cas de l’impression, per-mettent à nos logiciels de communiquer efficacement avec nos imprimantes. Ils contiennent les caractéristiques combinées d’une machine, de l’encre et d’un papier. Chaque papier possède donc autant de profils ICC que d’imprimantes avec lesquelles il sera uti-lisé. Ces profils conviennent bien pour un usage général mais les spécialistes et les puristes préfèreront créer leurs propres profils.L’écran est au cœur de la chaîne de l’image, c’est par lui que nous visualisons nos préciseuses photographies et c’est également grâce à lui que nous les re-touchons. L’affichage correct des cou-leurs est donc d’une absolue nécessité pour ne pas travailler en aveugle et pou-

voir anticiper ce que seront nos futurs tirages. Le calibrage d’un écran est une opération financièrement abordable et aujourd’hui à la portée de tous. La plupart des solutions disponibles sur le marché proposent des modes de fonc-tionnement automatisés où l’utilisateur est guidé de bout en bout durant tout le processus de calibration.Calibrer une imprimante est une opéra-tion un peu plus périlleuse et surtout plus coûteuse : quelques fabricants ont su s’adapter pour proposer des outils moins onéreux. L’achat d’un spectrophotomè-tre demeure toutefois un investissement que seuls les spécialistes et utilisateurs avertis seront capables de rentabiliser.La vie sans spectro demeure toutefois possible et dans ce cas, il faudra se re-porter sur les profils ICC mis à disposi-tion par les fabricants d’imprimantes et de papiers.

Le pilote d’impressionLe pilote d’impression est tout simple-ment un utilitaire qui s’intercale entre le logiciel de retouche d’image et l’imprimante. Si on utilise des profils ICC, la plupart des fonctions dédiées à la couleur devront être désactivées pour ne pas venir interférer entre les fonctions de gestion des couleurs du logiciel de re-touche et les profils ICC. Dans le cas où nous n’utilisons pas de profils ICC, l’intérêt du pilote d’impression prend tout son sens et permet dans bien des cas d’obtenir des tirages de qualité.Le pilote donne généralement accès aux outils concernant la couleur. Nous pour-rons alors jouer sur la saturation des couleurs, voir les gérer canal par canal.

SpectrophotomètreVoici un outil précieux pour calibrer au mieux une imprimante.

Texte : Patrick Lévêque

Exposer

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C’est également dans le pilote que nous in-diquerons notre choix de papier. Le pilote se charge alors de gérer le dosage et la quantité d’encre propre à chaque papier pour éviter d’éventuelles surcharges et maî-triser la consommation de l’encre.Le pilote donne également accès à quelques fonctions avancées comme les modes d’impression noir et blanc. Dans ce cas de figure, nous pourrons jouer sur la tonalité de l’impression (ton froid, ton chaud…), voire donner une dominante colorée à nos tirages. La plupart des imprimantes savent aujourd’hui lire et détecter nos papiers

puis communiquer ces informations au pi-lote d’impression. Ce dernier est donc ca-pable d’optimiser certains de ses réglages comme la définition ou la qualité d’impression. Nous pourrons néanmoins prendre la main sur ces automatismes et fixer manuellement nos propres choix en fonctions de nos besoins.

Retouche d’imageLa plupart de nos images nécessitent généralement quelques petites interven-tions avant d’être imprimées. Ces opéra-tions de retouche, rassemblées sous le terme post-production, portent générale-

La famille des imprimantes photo A3+ d’Epson regroupe trois machines avec comme constance une résolution d’impression fixée à 5760 x 1440 ppp.La Stylus Photo 1400 constitue l’entrée de gamme et utilise les encres à colorants Claria (6 réservoirs séparés). Elle ne possède pas d’adaptateur pour du papier en rouleau mais sait imprimer sur CD et DVD. Il lui faudra plus de 6 mn 30 s. pour imprimer une image au format A3. (399 €)La Stylus Photo R1900 embarque les encres pigmentaires UltraChrome Hi-Gloss 2. L’optimiseur de brillance permet à cette machine de pallier au principal défaut des encres pigmentaires : le bronzing. La machine charge conjointement deux encres noir, une pour les papiers brillants, l’autre pour les papiers mats. Un excellent compromis pour l’impression couleur et Noir & Blanc (629 €).La Stylus Photo R2880 a été conçue pour un très large panel d’utilisateurs experts à la recherche d’une solution professionnelle abordable. Utilisant les encres pigmentaires UltraChrome K3 Vivid Magenta, cette machine permet d’utiliser les mêmes technologies que celles en œuvre en Digigraphie. Nous touchons ici à du très haut de gamme offrant un niveau de performance en couleur comme en noir et blanc très élevé. (849 €)

matériel

la grande famille deS epSon a3+

Ce label utilise les technologies d’impression d’Epson (imprimantes professionnelles Stylus Pro, encres UltraChrome et UltraChrome K3, papiers certifiés) et se décline à partir du format A2 dont la récente Stylus Pro 3880 est aujourd’hui l’une des nouvelles représentantes.La Digigraphie, protocole de validation propre à Epson est étroitement liée au support d’impression. Avant d’être retenus, les papiers subissent de nombreux tests réalisés par un laboratoire indépendant (Wilhem Research, LNE). Aujourd’hui, seuls certains papiers Epson, Hahnemüle et Canson sont certifiés Digigraphie par Epson. La Digigraphie est également le moyen pour des artistes, connus ou inconnus du grand public, de diffuser leurs travaux sous la forme de tirages numérotés et signés à des tarifs abordables par tout un chacun et dans des circuits de distributions parfois éloignés des galeries et des musées. Entrée de gamme des imprimantes grand format d’Epson, la Stylus Pro 3880 embarque à son bord les fameuses encres Ultrachrome K3 Vivid Magenta,

utilisées également par la Stylus Photo 2880 d’Epson. Comparées à la génération d’encre pigmentaire de la précédente génération (Ultrachrome K3), les encres pigmentaires Ultrachrome K3 Vivid Magenta couvrent un spectre plus large et permettent donc d’élargir la gamme des couleurs dans les rouges et les bleus. La machine dispose de neuf emplacements pour des cartouches de forte capacité (Cyan, Cyan léger, Vivide Magenta, Vivide Magenta léger, jaune, noir photo, noir léger, noir très léger et noir mat) . La tête d’impression Micro Piezo ne gère que huit encres, le passage du noir mat (papier Beaux-Arts) au noir photo (papiers Brillant) demeure donc toujours l’occasion d’une purge. Compatible avec la Digigraphie d’Epson, son large format d’impression (jusqu’à 43 cm) est parfaitement adapté pour le tirage d’exposition (1 669 €).

aller pluS loin

StyluS pro 3880 et digigraphie


ment sur le rétablissement des niveaux, quelques interventions sur la colorimétrie ainsi que l’élimination des petites “pé-touilles” dûes à la présence de pous-sières sur le capteur de l’appareil photo. Une autre phase, souvent négligée, con-cerne l’accentutation et la gestion de la netteté des images. Cette étape impor-tante ne comporte pas de recettes mira-cles, mais il est important de conserver à l’esprit que la netteté se gère en fonc-tion de la taille d’impression et de la na-ture du papier. Il faudra donc procéder à des essais avant d’adopter des réglages définitifs et travailler sur des copies des fichiers originaux dans le cas de fichiers Jpeg. En dehors des opérations de post-production classiques, il n’est pas inutile de préparer la présentation de nos images en les agrémentant de filets et de marges. Des petits plus qui

permettent de bien mettre en valeur les images avant de les ranger sous verre.

Choisir son imprimanteEn dehors du prix, le choix d’une impriman-te passe bien entendu par l’étude des cara-ctéristiques techniques qui devront être en phase avec notre besoin. En format A3, la plupart des machines disponibles flirtent toutes avec une résolution d’impression de 5760 x 1440 ppp. Côté performances, il faudra donc se tourner vers d’autres critères comme la taille de gouttes (exprimée en pi-colitres) ou encore les temps d’impression des tirages côté productivité, voire la con-nectivité ou encore la possibilité d’imprimer sur CD et DVD.Le choix des encres n’est pas innocent. Les encres à colorantss offrent un large gamut (étendu du spectre des couleurs) tandis que les encres pigmentaires pro-posent un haut niveau de longévité et de conservation. Ces deux derniers critères ne sont pas à négliger et les en-cres pigmentaires seront sans conteste à privilégier dans le cas de tirages pré-vus pour l’exposition et la vente. Le choix des encres conditionne également le choix des papiers. Puisque en effet les encres à colorantss se comportent mieux que les encres pigmentaires avec du papier brillant, tandis que les encres pigmentaires reprennent le dessus avec les papiers mats, semi-mats ou encore ceux de types baryté ou Fine Art.

Choisir son papierLe choix du papier est un vaste débat qui mélange à la fois un parti pris tech-nologique et des choix à considération artistique. Une fois encore, pas de règles établies, ici, c’est la sensiblité de l’auteur qui le guidera dans ses choix. Malgré cela, quelques idées ressortent des ha-bitudes des utilisateurs, avertis ou non. Les papiers brillants sont parmi les plus utilisés. Ils conviennent à n’importe quel

type d’images, notamment les photog-raphies riches en couleurs vives. Les satinés, mats, semi-mats s’accomodent mieux des images plus nuancées, ainsi qu’au noir et blanc. Les papiers Fine Art, texturés ou non, sont très appréciés des experts et des professionnels. La qualité des matériaux utilisés dans leur fabrication entre en jeu de manière dé-cisive dans la longévité des œuvres. Le touché et les rendus de ces papiers jouent également pour beaucoup dans l’aspect “œuvre d’art” des images sa-vamment choisies pour être imprimées sur ces supports au cachet si particuli-er. De nombreux photographes n’hésitent pas à y apposer leur timbre à sec pour encore plus d’authenticité.

Présenter ses imagesSi le choix du papier est déterminant quand il s’agit de présenter ses images, l’encadrement contribue également à les mettre en valeur. Un simple sous-verre pourra convenir pour des pho-tographies classiques, mais un beau cadre agrémenté d’une Marie-Louise ou d’un passe-partout donnera une au-tre dimension aux images. Les cadres existent en différentes tailles standards pour l’exploitation des travaux en plein papier mais il est moins évident de trou-ver des passe-partout aux dimensions précises des images. Dans ce cas, prévoir de tirer ces dernières à la taille exacte du passe-partout ou concevoir celui-ci à la taille des images. Dans le contexte d’une exposition, nous ne sau-rions que trop conseiller de jouer la carte de l’homogénéité, à savoir l’utilisation du même type de cadres aux dimensions identiques des tirages et des passe-partout. Un détail qui n’a l’air de rien, mais qui peut se révèler véritablement décisif dans la présenta-tion des images. Et c’est ce qui prime, à la fin !

« Les papiers Fine Art sont très appréciés des experts

et des professionnels »

une technologie bien encréeChez Epson cohabitent deux technologies : les encres à colorants et les encres pigmentaires. Ce sont naturellement ces deux types d’encre que nous retrouvons dans les machines A3+ de la gamme Stylus Photo.Les Claria sont les encres à colorants qui sont à l’œuvre dans la Stylus Photo 1400. Optimisées par Epson pour offrir une durée de 98 ans dans un cadre et 200 ans sous album, ces encres reproduisent une large plage de couleurs et une parfaite restitution des dégradés. La formulation de ces encres permet également d’obtenir une meilleure résistance aux projections d’eau et un sèchage rapide, traditionnellement une gageure avec des encres de ce type. Epson utilise deux types d’encres pigmentaires pour les Stylus Photo R1900 et R2880. La R1900 embarque les UltraChrome Hi-Gloss 2 qui contiennent un optimiseur de brillance. Ce dernier assure l’uniformité de l’impression sur toute la surface de l’image. Ces encres assurent également de très beaux rendus mats grâce à l’utilisation de l’encre noir mat. La R2880 joue dans le haut de gamme avec une technologie d’encre pigmentaire, UltraChrome K3 Vivid Magenta utilisée en Digigraphie. Elles offrent une remarquable restitution des rouges et permettent d’obtenir une balance des gris complètement neutre ainsi qu’une durabilité exceptionelle. Des encres parfaitement à l’aise sur n’importe quel type de papier, photo et Fine Art. Bien encapsulées dans une résine, elles assurent une incroyable durée de vie et une excellente résistance à la lumière.

à Savoir

Pratique I Impression grand format

La gamme d’Epson permet de couvrir les besoins les plus variés. Si l’on excepte certains modèles très spécialisés comme le papier d’épreuvage ou le couché double face, le photographe pourra trouver chaussure à son papier dans une gamme regroupant des papiers photo, Fine Art, de présentation et d’épreuvage. Les machines à base d’encre à colorant comme la Stylus Photo 1400 sauront tirer parti des papiers d’Epson Ultra Glossy, Premium Semi-Mat, Premium Semi-Gloss et Premium Luster tandis que les aficionados des Stylus Photo R1900 et R2880 pourront peaufiner leurs tirages Fine Art en jouant les apprentis « Digigraphes » avec le papier Epson Traditional Photo.

bien choiSir

papierS Svp !

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Tour de pisTes en afrique du sud

Découvrir

Cet été, nous avons pu mettre la main sur un Nikon D300s de présérie. Comment imaginer meilleur terrain de jeu que celui choisi pour recevoir dans moins d’un an, la Coupe du Monde de football ? Au grand large, dans la brousse, sur les pistes poussiéreuses, dans les airs… nous avons passé ses capacités au crible !

Texte : Henri Colline I Photos : Bruno Calendini

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du SudAfrique

Nikon D300s (1 749 €)Un boîtier remarquable dans

la lignée du D300, avec des ajouts techniquesindéniables : cadence, hautes sensibilités, vidéo.

Poignée MB-D10 (363 €)Un « plus » pour la cadence, l’autonomie ou encore la prise en main du D300s.

AF-S DX Nikkor 10-24 mm f/3,5-4,5G ED (999 €)Sur le terrain, ce zoom grand -angle est tout simplement une merveille.

Ce qu’il faut retenir


E n arrivant à Cape Town, im-possible d’y échapper. En témoignent les innombra-bles chantiers de construc-tion, plus prompts à signal-

er l’événement que les panneaux pub-licitaires, pas encore en ordre de ba-taille. Malgré le retard évident, rien n’entame l’optimisme de la population, impatiente de déployer ses drapeaux lors de la prochaine Coupe du Monde de football en 2010. Le D300s, tout juste annoncé, trône dans notre sac photo. Il succède au D300. Il s’agit d’ailleurs plus d’une mise à jour que d’une révolution. Avec en ve-dettes, une rafale poussée à 7 vues par seconde, un double lecteur de cartes (SD et CompactFlash), et bien sûr, la vidéo, laquelle est proposée au format HD (1 280 x 720, 24 im/s). Le châssis est identique et affiche la finition irré-prochable des reflex Nikon dans son alliage magnésium. Des joints d’étanchéité assurent la tropicalisation du boîtier. Outre l’arrivée d’un micro in-

terne et d’une prise pour un micro ex-terne (mono ou stéréo), on remarque quelques légères modifications er-gonomiques. Une touche fait son ar-rivée au centre du pad. Bien vu ! Cela rend la pression plus franche et pré-cise qu’auparavant. Autre change-ment, l’activation du mode de visée par écran (LiveView), ne s’effectue plus sur la roue crantée, en haut à gauche, mais à proximité du pad. Elle est remplacée par le mode Q (Quiet en anglais), qui permet un déclenchement plus silen-cieux. Pour le reste, on est en terrain connu. Le capteur et l’autofocus du D300 sont conservés. La visée affiche toujours 100 % du champ couvert.

Une leçon d’humanitéRobben Island. « Prenez autant de pho-tos que vous voulez ! » Aucun doute. Le vieil homme ne saurait être plus sincère. Il fut emprisonné ici pendant quatre longues années, pris dans l’étau de l’apartheid. Ntoza raconte chaque jour son effroyable séjour aux visiteurs.

Découvrir i Nikon D300s

« Sur le D300s, un mode Q (Quiet en anglais) permet un déclenchement plus silencieux »Ces réglages sont

disponibles via le menu Réglages Perso où différents paramètres peuvent être affinés comme le nombre de collimateurs pour la mise au point :

• Zone AF dynamique 9 points : idéal lorsque le sujet est immobile ou bouge très peu.

• Zone AF dynamique 21 points : le sujet est mobile et se déplace très rapidement comme dans un match de football.

• Zone AF dynamique 51 points : le sujet est mobile et se déplace de manière irrégulière, un choix qui peut être judicieux en photographie animalière face au comportement imprévisible des animaux.

• Zone AF dynamique 51 points (suivi 3D) : la scène à photographier est imprévisible et le système suit votre sujet en déterminant lui-même le point AF pour un meilleur suivi.

À noter qu’une option intitulée Suivi de mise au point Lock-on, disponible dans le même menu permet de fixer le délai à partir duquel l’autofocus fera de nouveau la mise au point suite à la variation de distance du sujet. Trois niveaux de temporisation sont proposés : court, normal, long en même temps que cette assistance peut être désactivée.

RÉGLAGES

AUTOFOCUS SUR MESURE

Le stade de Greenpoint en travaux avant la Coupe du Monde 2010, juste derrière le Waterfront (port de plaisance) de Cape Town.

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Poignant. Libres de photographier où bon nous semble, nous veillons tout de même à ne pas jouer les trouble-fêtes lorsque notre hôte prend la parole. Le bruit du déclencheur du D300s est un poil bruyant. Dans une atmosphère aussi grave, l’affaire est embarrassante. Reste que Nikon propose un mode Q sur le D300s. En le sollicitant, la course du miroir est ralentie lors de la montée, et amortie lors de la descente, qui s’effectue une fois que le doigt relâche la pression sur le déclencheur. Le bruit s’estompe pour devenir plus tolérable en ces circonstances. Les photographes de spectacles ou de concerts acous-tiques apprécieront. En revanche, le re-cours au mode Rafale est exclu dans ces conditions (la même molette permet de modifier la cadence du boîtier).

La réalité des townshipsLes environs de Cape Town dessinent une image paradisiaque. Le long de la côte est un eden pour les surfeurs, dont les planches glissent à quelques mètres des baleines. Pendant ce temps, un garde-côte guette les ailerons de re-quins indésirables. Boarchers Road, se situe à quarante minutes du Cap. Des kilomètres de fils électriques sur-plombent des rangées interminables de shacks, minuscules habitats en tôle. La belle-sœur de notre guide nous y

accueille à bras ouvert. C’est un sésame indispensable pour notre im-mersion dans ce ghetto. L’accueil est formidable. Les enfants se ruent devant l’objectif, rivalisant de grimaces. Le tout nouveau 10-24 mm f/3,5-4,5 est de sortie. En APS-C, c’est une optique idéale pour le reportage. Elle place le photographe au cœur de l’action tout en lui procurant la latitude de jeu d’un vrai grand-angle malgré le coefficient

multiplicateur (x1,5 sur les reflex Nikon) qu’induisent les capteurs APS-C. Légère et compacte, elle offre une mise au point précise et silencieuse. Le flash SB-900 est monté sur le boîtier, le 35 mm f/1,8 à portée de main. À l’intérieur, il fait souvent sombre. Dans cette ambiance entre ombres et lu-mières, le D300s équipé des deux op-tiques délivre des images propres : le piqué est excellent, tandis que les dé-

Cette scène prise au 10-24 mm f/3,5-4,5 est photographiée en contre-jour et équilibrée grâce au flash SB-900.

Une belle lumière du soir, quelques rouleaux et des surfers… Une bonne occasion d’utiliser le Nikkor 70-300 mm VR f/4,5-5,6 pour faire des images depuis la plage.


fauts optiques (vignetage, aberrations chromatiques ou distorsion) sont bien maîtrisés et peuvent être facilement corrigés a posteriori.

Interdit de centre villeAutre ville, autres mœurs. Le centre de Johannesburg offre une toute autre perception du pays. Les grands hôtels ont fermé face à l’insécurité. Les ciné-mas et commerces se sont exilés en

périphérie, en même temps que la population blanche au début des an-nées 90. Du Carlton Center à Hillbrow, rien n’incite à descendre du véhicule pour effectuer des prises de vue mal-gré les nombreux projets de rénovation et de rehabilitation mis en œuvre. Dans le quartier de Diepkloof, en bor-dure de Soweto, on croise étonnam-ment des Porsche Cayenne et des femmes aprêtées façon Victoria Beck-

ham. On les appelle les black diamonds. De nouveaux riches noirs se réappro-prient Soweto. Un ancien directeur d’école accepte de poser devant sa belle demeure, pendant qu’un jeune homme astique la carosserie de sa Mercedes. Nous profitons de cette ren-contre pour figer l’anecdote. La mise au point est effectuée au plus près sur le sujet, placé à une vingtaine de centimè-tres de l’objectif (le 10-24 mm autorise une distance minimale de mise au point de 24 cm) la maison venant compléter la composition en arrière-plan. Soweto se redessine. On trouve de nombreux Bed & Breakfast dans le quartier d’Orlando West. C’est là, rue Vilakazi, que Bertha et Sipho jouent en duo, tous les jours. C’est parti pour une petite Live session improvisée pour tester le mode vidéo. Il s’agit là d’une des principales innovations du D300s. Désormais, seuls trois reflex la pro-posent dans la gamme expert : le D300s, le K-7 et l’EOS 7D. Nous optons pour une mise au point manuelle, en sollicitant le mode Main levée. Le fait de pouvoir aller jusqu’à f/16 nous per-met de miser sur une profondeur de champ importante, surtout avec l’inévitable grand-angle 10-24 mm. Fixé sur trépied, nous tentons nos pre-miers essais. Le micro interne du D300s enregistre sur trois niveaux. Pour constater que l’on ne peut modifier le volume pendant l’enregistrement. Dans tous les cas, il est préférable d’opter pour une prise de son externe en stéréo via la prise Jack. Après une première prise, nous demandons à no-tre charmant duo de rejouer le morceau pour filmer quelques plans de coupe à main levée. L’enregistrement stoppe au bout de 5 minutes en HD.

« En vedettes, une rafale poussée à 7 vues par seconde et un double lecteur de cartes »

10-24 mm et mise au point rapprochée pour ce portrait d’un black diamond, les nouveaux riches de Soweto.

Les petits joueurs de football de Soweto s’entraînent sous les lignes haute tension qui traversent les townships.

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Normal, c’est la limite à cette définition. Dans cet exercice de style, on regrette que Nikon n’offre pas un écran inclina-ble comme sur le D5000. Car en con-tre-plongée, le cadrage n’est pas aisé pour assurer un mouvement fluide en dépit de la fonction « Horizon virtuel ». Le résultat est toutefois convaincant. La vidéo, en pleine maturation, ouvre des perspectives intéressantes aux photographes et permettra à certains de donner libre court à leur créativité. Les puristes, plus sceptiques, se con-

tenteront d’explorer les possibilités – très nombreuses – offertes par le D300s en matière de photographie.

La fièvre du MondialLe stade de Soccer City, où se déroulera la finale, se dresse à une vingtaine de minutes de Soweto. Sur quelques af-fiches, on peut lire : « On ne peut plus attendre, allons-y ! (We can’t wait, let’s go !) ». Les enfants y sont déjà. Dans les rues des bidonvilles ou dans les stades en terre battue, les ballons ronds don-nent le tournis. La superbe lumière de fin de journée nous convainc de suivre un entraînement. L’entraîneur impose rigueur et discipline avec bonhomie, alors que les jeunes regards cherchent plus les objectifs que le partenaire bien placé. Pour l’occasion nous sortons notre téléobjectif, le Nikkor 70-300 mm f/4,5-5,6 VR. Le but est triple. Tester l’autofocus du boîtier, la cadence, mais aussi l’efficacité du système anti-pous-

« La vidéo ouvre des perspectives intéressantes et permettra à certains de donner libre court à leur créativité »

Photographier les enfants des townships est très facile, le plus compliqué étant de les tenir à distance tant « ils se jettent » devant l’appareil. Grand-angle indispensable !

Johannesburg s’active avant la Coupe du Monde de football, notamment autour du grand stade, Soccer City, qui accueillera le match d’ouverture et la finale. Ici, le 10,5 mm f/2,8 fish-eye permet d’embrasser l’ampleur des travaux du haut d’une passerelle.


sière et la tropicalisation du châssis. La poussière vole à chaque dribble et le matériel est en première ligne… Question autofocus le savoir-faire de Nikon est indéniable. Il suffit de se pencher sur le menu du D300s pour découvrir des possibilités de réglages nombreuses et étudiées selon la scène à photographier (voir encadré « Autofo-cus sur mesure » page 32). Face à nos apprentis footballeurs enthousiastes, nous optons pour le mode autofocus sur 21 collimateurs, avec un suivi AF dy-

namique. La mise au point est effectuée sur le ballon. Le fait de pouvoir travailler à 7 im/s est un véritable plus. On arrive à faire jusqu’à 14 images d’affilée en Raw + Jpeg, sur une carte Lexar Com-pactFlash de 4 Go 133x. Les premières vérifications sur l’écran LCD son pro-metteuses. La touche centrale du pad a été paramétrée de manière à zoomer à 100 % sur la zone de mise au point en mode Lecture. Un choix de paramè-tre utile pour juger de suite la netteté. La plupart des images ont été prises à

contre-jour, tandis que la couleur blanche du ballon rend l’exercice péril-leux pour le D300s. Au cours de ce test vérité, l’autofocus impressionne et confine à l’excellence. Nous consta-tons que le taux d’images réussies (nettes) flirte avec les 90 %. De même sur l’écran de nos portables, aucunes traces parasites n’est à déplorer sur les fichiers. L’anti-poussière a bien œuvré. Programmé pour fonctionner à l’allumage et la mise hors tension, il se révèle efficace. Avec un minimum de précaution lors des changements suc-cessifs d’objectifs il nous a prémunis du dépôt de poussières indésirables sur le capteur.

Incursion dans la vie sauvageDirection le Parc Kruger, temple de la photographie animalière. Nos journées de test s’étirent jusqu’à la nuit tombée, de quoi tester le potentiel du D300s dans les hautes sensibilities et nos téléobjectifs. Départ très tôt, vers six heures. Pause vers midi, avant de repartir de 15 h jusqu’à 21 h. Le soleil se couchant vers 18 h, une bonne par-tie du safari se déroule la nuit. On se repose sur les dons inouïs de notre pis-teur, Petro. Dans nos sacs le Nikkor

Si misère et insécurité règnent dans les bidonvilles des grandes villes, on y rencontre une majorité de gens souriants et d’une grande gentillesse.

Propagande pour l’ANC (African National Congress), parti du président Jacob Zuma, peinte sur des murs d’enceinte surmontés par des barbelés : un décor ordinaire autour des bidonvilles.

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70-300 mm f/4,5-5,6 VR attend son heure. Monté sur le capteur APS-C du D300s, il se mue en un 105-450 mm précieux, le tout pour un prix raisonna-ble (585 €). D’autant que la stabilisa-tion, siglée VR chez Nikon, équipe cet objectif et fonctionne à merveille. Au cours de ces quelques jours, nous avons particulièrement suivi deux femelles léopard. L’animal est apparu chaque jour dans nos viseurs. Le dernier soir, l’une d’elles reste tapie sur une branche d’arbre. Nous stationnons idéalement notre Jeep à l’aplomb de son perchoir d’autant que notre hôte semble prise au piège de son refuge sous le regard menaçant d’une lionne. La nuit est tombée et notre pisteur braque un spot sur elle qui devient une source de lumière salvatrice meme si elle nous oblige à changer la balance des blancs (lumière du jour pour tung-stène). Pendant plus d’une heure et de-mie, nous photographions l’animal qui épie, hésite, se couche… puis se de-cide finalement à quitter sa planque. Le puissant faisceau lumineux braqué sur le sujet nous permet de rester à 400 Iso, lorsque l’animal reste calme. En revanche, il faut monter à 800 Iso et au-delà, quand il se décide brusque-ment à descendre pour gagner en vitesse et figer les mouvements du félin à de telles amplitudes focales. Au niveau de la gestion du bruit, un point fort chez Nikon, le D300s a encore pro-gressé par rapport au D300. On peut aisément travailler à 800 Iso, et envisager sereinement les 1 600 Iso. En notant que nous avons toujours travaillé en Raw + Jpeg, avec une réduction du bruit réglée sur Standard. Face à une telle scène, difficile de ne pas mitrailler. Et quand on peut compter sur une ra-fale de 7 im/s, les cartes mémoire se remplissent à vitesse grand V. Surtout en Raw + Jpeg. On ne peut donc que se réjouir de l’arrivée d’un double com-partiment. L’un dédié à la Compact-Flash, l’autre à la SD. Il est ainsi possi-ble de déterminer si l’on souhaite réserver l’une ou l’autre aux Raw ou aux Jpeg, ou si l’on désire en dédier une à l’enregistrement vidéo. Un souci en moins lors de la prise de vue. Enfin presque. Car il faut tout de même rester vigilant. Sur l’écran supérieur, les ini-tiales CF et SD s’affichent, si les deux ports sont occupés. Aucun indicateur ne précise lequel est sélectionné (sauf si on l’affecte aux informations sur le LCD). De plus, rien ne signale, lors de la prise de vue, que l’on passe de l’une à l’autre. Par contre, il est vraiment ap-préciable de pouvoir bénéficier d’une

MATÉRiEL

Le D300s forme un couple enthousiasmant avec le Nikkor 10-24 mm f/3,5-4,5 pour tout aficionado de la photographie de rue. Totalement dédié au format APS-C (DX chez Nikon) ce Nikkor autorise un angle de vue de 61°- 109°, soit l’équivalent d’un 16-35 mm au format 24 x 36. Dans les travées des townships cet objectif a rarement quitté notre boîtier. Les images présentent un piqué exemplaire tandis que les défauts optiques classiques (aberrations chromatiques, vignetage et distorsion) sont bien jugulés par ce modèle à la mise au point précise et silencieuse. Tout simplement un must, pour lequel il faut débourser 999 € !

Un COUpLE iDEAL

« Au cours de ce test vérité, l’autofocus impressionne et confine à l’excellence »

Illustration des petits métiers des townships réalisée avec le Nikkor 17-55 mm f/2,8, un excellent objectif de reportage auquel il ne manque que la stabilisation.

Une bonne façon d’éviter le flash en intérieur consiste à utiliser les focales dotées d’une très grande ouverture comme le Nikkor 35 mm f/1,8, équivalent à un 52,5 mm en 24 x 36.


numérotation continue, lors du bas-culement d’une carte CF à une SD, ou l’inverse.

Un portrait svp !Un soir au camp un homme attire notre attention. Johnny, grand bonhomme sympathique, est chargé de veiller sur le camp pendant la nuit, « armé » d’une simple carabine à plomb. L’occasion est trop belle… nous lui demandons si nous pouvons faire un portrait. Il ac-cepte. Nous choisissons le bar, tout droit sorti d’un roman de Karen Blixen : l’endroit idéal pour déguster un bon

vin, la nature, étalée à perte de vue. Nous installons Johnny à l’entrée du décor faiblement éclairé. Pour ne pas dénaturer l’ambiance, nous optons pour un portrait au flash déporté. Le SB-900 est piloté sans fil depuis le flash intégré du D300s. Ce dernier est géré en mode manuel, réglé à une puis-sance de 1/64. Le SB-900 est en mode TTL, calé à 200 mm. Sur le boîtier, est monté le 17-55 mm f/2,8, un trans-standard de premier choix. Le temps d’exposition est d’une seconde et de-mie, à 200 Iso, avec une ouverture à f/4. Le flash esclave, positionné à envi-

ron cinq mètres du flash intégré (maî-tre), communique bien. Cette fonction nous conduit à des petits jeux de lu-mière qui décuplent le plaisir de tirer un joli portrait avec des nuances d’éclairage qui autorisent une certaine créativité. Jubilatoire !

Nikon confirme Polyvalent. C’est le terme qui définit le mieux le D300s. Cette version « s » ap-porte des innovations bienvenues. Un photographe amateur désireux de franchir un cap pourra conserver ses cartes SD et se lancer à l’assaut des

Ce léopard a été photographié de nuit à la lueur d’un spot. Pour cette image, la stabilisation VR de l’objectif 70-300 mm Nikkor a permis de descendre au 1/20e de seconde et donc d’utiliser la sensibilité très raisonnable de 400 Iso.

38 dialogueS


menus très riches du D300s. Un pro-fessionnel en quête d’un second boî-tier, pourra se reposer sur cet appareil solide et performant. Un choix perti-nent pour les adeptes de la photo sportive ou animalière. Il faut aussi noter que l’accu du D300s est le même qui alimente le D700. Pratique, pour jongler entre plein format et APS-C. Sur le terrain, le D300s rend une très bonne copie dans tous les domaines où nous avons pu le tester (photo de rue, sportive, animalière). Agréable dans les mains, sa construction est ro-buste et inspire confiance. Le fait de

bénéficier d’une visée à 100 % est précieux. La vidéo, si elle n’est pas un argument imparable, constitue une al-ternative ludique. Il confirme le savoir-faire de Nikon dans la catégorie ex-pert, alors que Canon et Pentax avan-cent leurs pions avec des modèles ambitieux (EOS 7D et K-7). Il reprend

les acquis de son excellent prédéces-seur : autofocus remarquable, bonne gestion du bruit aux hautes sensibil-ités, châssis tropicalisé, visée à 100 %… auxquelles s’ajoutent des fonctions bienvenues, avec la vidéo HD, qui le mettent au goût du jour (voir page 74). Tour de piste réussi !

Ce gardien de nuit est pris dans le faisceau d’un flash esclave piloté à distance en i-TTL par le flash intégré du D300s.

« Sur le terrain, le D300s rend une très bonne copie dans tous les domaines »


Sommaire

Samsung ST560 42

Canon PowerShotS90 46

Sony Alpha-380 50

Sony DSC-WX1 44

Canon EOS500D 48

Pentax K-7 52

Focus Retrouvez les produits vedettes de Phox, le shop photo !

40 dialogueS

En plus de leur large écran à l’arrière, les appareils photo numérique Samsung Double écran possèdent un écran supplémentaire à l’avant. Cet écran LCD de 3,8 cm vous permet de cadrer vos photos avec précision : vos autoportraits, seul ou en groupe, seront toujours réussis pour encore plus de Fun.

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Dans un monde où chaque année voit des cen-

taines de compacts numériques se déverser

sur les étagères, il n’est pas toujours facile pour

un constructeur de proposer un modèle qui émerge du

lot. Mais cela arrive, par exemple avec le ST560, qui en-

tre dans la catégorie des appareils bijoux.

Sa finition est élégante, avec une face laquée noire du

plus bel effet, partiellement agrémentée d’un liseré

champagne ou orange. Quant à la face arrière, elle est

étonnamment sobre, juste une touche pour examiner

les photos. La raison vient de l’afficheur LCD au format

16/9 qui montre plus de 1,15 millions de points. C’est un

écran tactile ! Tout se pilote donc du bout du doigt,

avec une confirma-

tion de la prise en

compte de chaque

commande par une

vibration ou un son.

En lecture, les pho-

tographies défilent,

pivotent ou se

suppriment par des

manœuvres intui-

tives, comme faire

glisser l’index dans

un sens ou l’autre,

tracer une ébauche

de cercle ou dessiner

un « x ».

Des modes qui embellissent la vieLa section photographique repose sur un capteur de

douze millions de pixels et un zoom 4,6x, correspondant

à la plage de focale d’un 27-124 mm. Avec un double

stabilisateur : optique et numérique. Si le ST560 ne

s’adresse pas à l’expert, il n’est pas dépourvu de réglages

pour autant. Le mode Auto intelligent analyse l’image

et optimise l’appareil, vous déchargeant de tout souci.

Au niveau supérieur, la quinzaine de modes Scène per-

met d’intervenir plus finement, puisque c’est vous qui

déterminez le contexte d’utilisation. Parmi eux, un

mode Beauté fort à propos gomme les petites imper-

fections de la peau. D’ailleurs, la prise de vue de person-

nes bénéficie des dernières technologies ; détection des

visages, des sourires et des yeux fermés, anti-yeux rouges.

Au sommet, le mode Programmé offre le maximum

d’interventions, sur le rendu de l’image, le bracketing ou

la balance des blancs. Selon le mode, le petit écran frontal

joue un rôle différent. Le plus intéressant est de pouvoir

réaliser facilement des autoportraits, mais aussi de fournir

un décompte visuel quand le retardateur est activé.

Souriez, vous êtes filmé !Et en photo toute

simple, il présente

un smiley (un visage

stylisé et souriant)…

qui signale aux su-

jets que l’appareil

est prêt et qu’il est

temps de sourire !

Le ST560 est aussi

un caméscope qui

filme en haute défi-

nition (1 280 x 720

pixels à 30 im/s) et restitue les vidéos sur un téléviseur

par l’HDMI (avec un kit optionnel). C’est là que l’on se

rend compte que l’appareil ne dispose que d’un con-

necteur, servant de sorties USB ou vidéo, et même de

prise d’alimentation pour recharger l’accu via la connex-

ion USB. Mieux vaut ne pas égarer les câbles fournis.

Le mode Consultation bénéficie d’une fonction Album

Intelligent, qui restitue les photos par date ou semaine,

par ambiance colorée ou par visage. Et un dossier spé-

cial enregistre vos photos favorites.

Le ST560 regorge de commandes futées, par exemple

pour affecter un style aux images dès la prise de vue

(dont le noir et blanc) ou encore, en mode Lecture, pour

rendre flou l’arrière-plan afin que le sujet principal se

détache mieux. Samsung fait admirer son savoir-faire

dans ce domaine. Sans conteste, l’appareil brille à la fois

par son plumage et son ramage !

Samsung ST560Un véritable bijou qui se pilote au doigt et à l’œil.

Focus

« En lecture, les images défilent, pivotent ou se suppriment par des manœuvres intuitives »

L’appareil se destine d’abord au grand public, pour un usage classique et convivial. Mais aussi à tous les amateurs de nouvelles technologies que l’écran frontal et l’interface tactile ne manqueront pas de séduire.

pour qui ?

L’aviS de phox

Texte : Jérôme Albedo

Samsung, qui a une grande expérience des téléphones et des baladeurs, a su faire preuve d’imagination pour démarquer le ST560 de la concurrence. Ce compact ludique sait astucieusement conjuguer la qualité des photos et un incontestable agrément d’usage. La gestion des hautes sensibilités est satisfaisante et cela tombe bien, car la personnalité festive de l’appareil en fait un compagnon des soirées et des réunions de famille. d’ailleurs, le plaisir de se servir longuement de ce modèle, qui va attiser la curiosité, fait regretter la capacité insuffisante de sa batterie.

42 dialogueS

un éCran fuTéL’afficheur frontal facilite les autoportraits. Il montre aussi le décompte du retardateur et, si vous photographiez des enfants, il affiche un petit clown pour attirer leur regard vers l’appareil.

Un kit de visualisationSous la dénomination AKHG34R (45 €) se cache un kit regroupant un câble HDMI propre à l’appareil et une

petite télécommande pour piloter la prise de vue ou le défilement des photos.

Un étui en cuirUrbain et mondain, le ST560 mérite une belle protection. C’est pourquoi l’étui CC9S61B (30 €) est réalisé en cuir, avec un rabat magnétique, prolongé par un

contour métallique rappelant celui

de l’appareil.

À Suivre

La Fiche Technique

LeS aCCeSSoireS reCoMMandéSUn accu de rechange

Le ST560 n’est pas un modèle de sobriété électrique : son afficheur tactile et son LCD en façade, incitent à l’usage intensif. Mieux vaut avoir une batterie de secours en poche (SLB-07A,30 €).

LCdafficheur LCd pour les autoportraits et le retardateur

zooMzoom 27-124 mm f/3,5-5,9


Capteur : CCD 1/2,33 pouces, 12 MpxlDéfinition maximale : 4 000 x 3 000 pixelsMode vidéo : 1 280 x 720 pixels (30 im/s, H.264)Formats de fichier : Jpeg (photo), AVI (vidéo)Optique : f/3,5-5,9/4,9-22,5 mm (éq. 35 mm : 27-124 mm)Afficheur : LCD tactile 16/9 3,5 pouces et 1 152 000 points ; LCD secondaire 1,5 pouce et 61 000 pointsSensibilités : 80-3 200 IsoModes d’exposition : modes Scène, Auto intelligent, ProgramméVitesses : 8 s – 1/2 000e

Mise au point : multizone, centrée, détection de visagesRafale : 1 im/sFonctions spécifiques : Interfaces : prise multifonction (Hi-speed USB, HDMI)Stockage : mémoire 55 Mo, microSDProtection du boitier : -Poids : 162 g (avec accu et microSD)Dimensions : 99,8 x 59,8 x 18,6 mm

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3,5”LcD

RENSEIGNEZ-VOUS

Avec ce DSC-WX1, Sony se désengage de la

course aux pixels, privilégiant la qualité et un

meilleur rendu des photos aux sensibilités

élevées. C’est l’une des tendances de cette rentrée

2009 qui ne concerne encore que les compacts les plus

ambitieux. L’avantage est de pouvoir monter en sensi-

bilité, déclencher en toute discrétion, sans l’éclair enva-

hissant du flash, et d’obtenir une photo techniquement

acceptable. Pour cela, Sony a développé un capteur

Cmos, de la famille Exmor, comme pour ses reflex, et il

a intégré le processeur Bionz qui se charge de réduire

le grain coloré qui dénature les photos. L’appareil se

conforme à une autre tendance, amorcée il y a plus

d’un an : offrir un zoom

très grand-angulaire.

Pas les 28 mm habituels

(en équivalent 24 x 36),

mais carrément 24 mm

ce qui présente un

avantage majeur pour

le touriste qui, au dé-

tour d’un sentier dé-

couvre un paysage

grandiose qu’une op-

tique plus standard ne

saurait embrasser. Et comme l’amplitude 5x amène la

focale maximale à couvrir l’angle de champ d’un

120 mm, l’appareil fait merveille pour les portraits. On

trouve d’ailleurs la détection de visages et le dé-

clenchement au sourire.

Un zoom soignéL’optique est siglée Sony G, ce qui signifie qu’elle a été

conçue selon des normes de qualité plus élevées. Des

lentilles en verre à faible dispersion et des éléments as-

phériques sont employés pour minimiser les aberra-

tions chromatiques, la distorsion et le vignetage. Et ce

n’est pas qu’un argument marketing pour enrichir la

fiche technique. Cela se constate à l’usage, la distorsion

en position grand-angle étant plutôt basse.

Avec de tels atouts, on pourrait regretter que les modes

Priorité n’aient pas été intégrés, dans le but d’attirer

une frange de photographes plus exigeants en matière

de réglages. Cela aurait nécessité l’ajout de quelques

commandes externes pour y accéder rapidement et

Sony a voulu que son modèle reste simple. Elle a

d’ailleurs placé un mode de reconnaissance

automatique de scène, qui vise à trouver les meilleurs

réglages. Ce n’est pas tout. Après quelques errements

sur l’ergonomie des menus, apparus sur des appareils

récents, Sony est revenue à des bases plus saines. Tant

mieux. Ce n’est pas que

l’appareil croule sous les

réglages, mais il en pro-

pose quand même

quelques-uns quand on

quitte les modes Scène

pour l’exposition Pro-

grammée. Par exemple

le DRO Plus, hérité des

reflex de la marque, qui

assure un meilleur rendu

chaque fois qu’il existe

des écarts de luminosité important, en contre-jour

par exemple.

Une rafale puissanteLa structure du capteur et la puissance de travail du

processeur permettent un mode rafale à 2, 5 ou 10

im/s. Pas pour des photos limitées à deux ou trois mil-

lions de pixels, mais à pleine définition. Pour dix images

au plus et un temps d’attente de plusieurs secondes

après la prise de vue, mais n’empêche. Cela offre au

DSC-WX1 une puissance de feu que peu de compacts

sont capables de soutenir. Si l’on s’intéresse aux presta-

tions vidéo, on constate que le mode HD filme en 1 280

x 720 pixels à 30 im/s. On le voit, Sony s’est vraiment

penchée avec bienveillance sur le berceau de ce com-

pact… sauf pour la connectique, toujours propriétaire.

Quand ce n’est que le reproche majeur que l’on adresse

à un compact, c’est qu’il est plus que réussi ! Un avis

partagé par la presse européenne qui a récompensé du

prix EISA le Sony DSC-WX1 dans la catégorie compact.

Sony Cyber-shot DSC-WX1Un compact qui fait la mise au point sur les performances.

Focus

« Sony s’est vraiment penchée avec bienveillance sur le berceau de ce compact »


Pas moins de 17 modes Scènes pour ce compact de nature grand public. S’il convient à tous, « il en a sous le capot », ce qui le situe véritablement dans le haut de gamme. Et ses usages sont multiples, de la photo de voyage à la photo de famille, amplifiés par sa gamme d’accessoires.

L’aviS DE PhoXUtiliser le DSC-WX1 montre le bien-fondé des arguments technologiques de Sony. La gestion du bruit est saine, avec les limitations inhérentes aux petits capteurs aux sensibilités élevées. La performance est étonnante. Le zoom surprend aussi par sa qualité et par sa plage de focales, pour un compact aussi petit. À l’intérieur, le processeur Bionz se démène comme un beau diable pour rendre les images les meilleures possible et booster la réactivité. alors, l’appareil n’est pas donné, mais ses prestations et sa gamme d’accessoires méritent toute considération.

PoUr qUi ?

44 dialogueS

Panorama En ContinUAvec le DSC-WX1, la prise de vue d’un panorama se fait comme si l’on réalisait un travelling latéral ou vertical avec un camescope : il suffit de balayer le paysage jusqu’à ce que l’appareil estime avoir assez de données pour constituer l’image finale.

Le caisson de plongéeLivré avec une dragonne et un

viseur amovible, le Marine Pack MPK-WEB (230 €), compatible avec d’autres modèles de la série W, accompagne

le plongeur photographe jusqu’à 40 m de profondeur.

Le module GPSLe petit récepteur GPS-CS3KA (140 €) enregistre en continu les données de géolocalisation. Ensuite, celles-ci sont recopiées, via un logiciel Sony, dans les photos, pour peu que les horloges de l’appareil et du récepteur soient synchrones.

À SUivrE

La Fiche Technique

Capteur : CCD 1/2,4 pouces, 10,6 MpxlDéfinition maximale : 3 648 x 2 736 pixelsMode vidéo : 1 280 x 720 pixels (30 im/s, Mpeg4)Formats de fichier : Jpeg (photo), AVI (vidéo)Optique : F2,4-5,9/6-22,5 mm (éq. 35 mm : 24-120 mm)Afficheur : LCD 2,7 pouces et 230 400 pointsSensibilités : 160-3 200 IsoModes d’exposition : 17 modes Scène, Auto intelligentVitesses : 2 s – 1/1 600e

Mise au point : multizone (9), centrée, détection de visages, Rafale : 10 im/s, 5 im/s, 2 im/sFonctions spécifiques : DRO (optimiseur de dynamique), panorama par balayage, détection des sourires et yeux fermésInterfaces : prise multifonction (Hi-speed USB, audio-vidéo, vidéo HD composantes)Stockage : mémoire 11 Mo, MS DuoProtection du boitier : -Poids : 145 g (avec accu et SD)Dimensions : 90,5 x 51,8 x 19,8 mm

349 €RenSeIgnez-VOUS, PRIx MIS à jOUR en PeRMAnenCe

LES aCCESSoirES rECommanDéSLe robot photographe

L’appareil se place sur ce socle motorisé qui pivote horizontalement (360°) et verticalement ( –21,+24°).

Le Party-shot IPT-DS1 (150 €) met à profit la détection

de visages et de sourires du DSC-WX1, pour photographier automatiquement les participants d’une soirée ou d’une tablée.

LamPELampe d’assistance de l’autofocus et témoin du retardateur

moDES rafaLEactivation immédiate des modes rafale

zoomzoom 24-120 mm f/2,4-5,9 (éq. 35 mm)

10MPXL

5XzooM

hDViDÉo

2,7”LcD


24 MM

sTabiLisaTion

oPique

RENSEIGNEZ-VOUS

Comment deviner, face au PowerShot S90, qu’il ne

s’agit pas d’un modeste compact, mais d’un

modèle qui cache bien son jeu. Une sorte de

PowerShot G11 en réduction, avec lequel il partage le

même capteur CCD de 10 millions de pixels. Et les mêmes

techniques pour gérer au mieux les hautes sensibilités. Cet

imageur est plus grand que les CCD actuels qui offrent sou-

vent 12 millions de pixels. Cela permet au S90 de surclasser

nombre de compacts quand il s’agit de photographier en

basses lumières. Cette performance, il la doit aussi à la tête

pensante qu’est le processeur Digic, qui en est à sa quat-

rième génération. Nous verrons qu’il pilote tout dans

l’appareil. Canon est resté dans la tradition des zooms qui

équipaient la série S. Le

zoom stabilisé offre la

couverture d’un 28-105

mm, ce qui reste con-

servateur tandis que

d’autres marques, sous

des volumes similaires,

intègrent un zoom de

plus grande amplitude.

En revanche, l’ouverture

maximale de f/2, en po-

sition grand-angle, est

rarissime et permet de

s’affranchir du flash dans nombre de circonstances. Pratique

pour photographier ses proches avec plus de naturel.

À l’arrière, un afficheur PureColor LCD II de trois pouces

présente plus de 460 000 points. La visualisation des photos

y gagne en précision et l’affichage des index de 36 et 100

vues en netteté. En outre, il reste lisible de biais, ce qui fa-

cilite la prise de vue dans des conditions acrobatiques et

permet d’examiner les photos à plusieurs en même temps.

Compact pour tousLe S90 offre deux facettes. Celle d’un compact à placer

entre toutes les mains et celle d’un appareil expert.

Grâce au Digic 4, nul besoin de se soucier s’il faut placer

l’appareil en mode Portrait, Paysage, Macro, Nuit ou au-

tre. La puce analyse la scène et règle l’appareil au

mieux, y compris si elle détecte des visages sur lesquels

elle optimise la mise au point, l’exposition et les cou-

leurs. Si l’image présente des écarts importants de lu-

minosité, le système i-Contraste agit pour le mieux. Le

Digic prend aussi en charge un mode « Faible

éclairage ». Dans ce cas, les pixels du capteur sont

traités par groupe de quatre, l’image finale ne fait plus

que 2,5 Mpxl. Mais la sensibilité varie entre 320 et

12 800 Iso. Ne rêvez pas, la qualité en souffre… mais on

ramène des photos que l’on pense a priori impossibles

à prendre !

Des fonctions pour expertsLe photographe plus

aguerri ne sera pas en

reste. Lui, va découvrir

un tout autre S90. Un

appareil qui permet

d’intervenir sur tous

les paramètres. Ce qui

est remarquable est

l’accès rapide aux

réglages, Canon ayant soigné l’ergonomie. Modes Pri-

orité, mise au point manuelle, affinement de la balance

des blancs, ajustement de la sensibilité au 1/3 d’IL… le

contrôle de la photo est presque total. Presque, car

Canon n’a pas jugé bon de placer les Styles d’image,

comme sur ses reflex, qui ajustent les couleurs et la

netteté pour une meilleure adaptation au type de pho-

to et permettent de photographier directement en

N&B. Elle se rattrape en offrant l’enregistrement en

Raw. Qu’il faudra développer sur l’ordinateur, avec un

logiciel spécialisé comme Digital Photo Professional

qui est fourni sur le CD-Rom, ou comme Photoshop

d’Adobe, à condition d’avoir la dernière version (CS4) .

Si l’interface HDMI, qui offre une remarquable qualité

d’affichage sur le téléviseur jouxte la sortie USB, la

vidéo reste au format 4/3. La HD n’a pas encore investi

ce modèle. Canon nous livre ici un appareil qui se fait

oublier dans une poche vue sa compacité et prêt à ser-

vir à la moindre occasion. Une vraie réussite.

Canon PowerShot S90Un compact à mettre dans toutes les poches !

« Le S90 offre deux facettes : compact à placer entre toutes les mains et appareil expert »

FocusTexte : Jérôme Albedo

Peu encombrant, le PowerShot S90 est un compagnon discret à vocation universelle : il convient tant au photographe expert qu’au débutant. Hormis un mode rafale assez lent qui le rend peu efficace pour la photo d’action, il est prêt à photographier en toutes circonstances, même en basses lumières.

L’aviS de PHoxon apprécie le renouveau de la série S, qui s’est arrêtée il y a quatre ans. Canon en reprend les fondamentaux : compacité, zoom grand-angle d’amplitude moyenne, réglages à la fois experts et grand public. Mais elle y a ajouté son savoir-faire et a refréné la vaine course aux pixels, pour, dans les limites du compact, offrir des images de bonne qualité même quand la lumière vient à manquer. elle a aussi mis à profit la puissance du processeur digic pour dégager le néophyte de tous soucis quant aux réglages, et aussi améliorer la qualité des photos. Sans pour autant oublier le photographe plus aguerri qui pourra tout régler à sa guise. Le numéro d’équilibriste est réussi.

Pour qui ?

46 dialogueS

une bague à Sa MeSureÀ la base du zoom, une bague est paramétrable via la touche Ring Func., pour accéder directement au réglage de son choix : sensibilité, vitesse/ouverture, correcteur d’exposition, focale, distance.

Le flash externeCe petit flash HF-DC1, au nombre-guide de 18 vaut 152 €. Il se fixe sous l’appareil grâce à une barrette ou se tient à la main. En pratique, c’est l’éclair du flash interne du S90 qui l’active.

L’étui de protectionLe photographe précautionneux, qui emporte constamment le PowerShot S90 avec lui, aura pris soin de le gainer du cocon protecteur DCC-1400, vendu 32,90 €.

à Suivre

La Fiche Technique

Capteur : CCD 1/1,7 pouces, 10,4 Mpxl effectifsDéfinition maximale : 3 648 x 2 736 pixelsMode vidéo : 640 x 480 pixels (30 im/s, H264)Formats de fichier : Raw et Jpeg (photo), Mov (vidéo)Optique : f/2-4,9/6-22,5 mm (éq. 35 mm : 28-105 mm)Viseur : -Afficheur : LCD PureColor 3 pouces et 461 000 pointsSensibilités : 80-3 200 Iso (320-12 800 Iso en 2,5 Mpxl)Modes d’exposition : PASM, modes Scène, Smart AutoVitesses : 15 s – 1/1 600e

Mise au point : multizone (9), centrée, détection de visagesRafale : 0,9 im/sFonctions spécifiques : i-ContrasteInterfaces : Hi-speed USB, audio-vidéo, mini HDMIStockage : SD ou SDHCPoids : 195 g (avec accu et SD)Dimensions : 100 x 58,4 x 30,9 mm

499 €RenSeIgnez-VOuS, PRIx MIS à jOuR en PeRMAnenCe

LeS aCCeSSoireS reCoMMandéSLe caisson de plongée

Avec le WP-DC35 (285 €), le PowerShot S90 vous accompagne

jusqu’à 40 m de profondeur et propose un mode Scène dédié à la photo sous-marine. Plus un mode Aquarium, mais là, le caisson est inutile…

ModeS d’exPoSiTionSélecteur de modes d’exposition

zooMzoom 28-105 mm f/2-4,9 (éq. 35 mm) régLage

bague de réglage programmable


10MPXL

4XzooM

MoVjPg

3”LcD

28 MM

RENSEIGNEZ-VOUS

Parmi les différentes familles des reflex Canon, la

série des centaines (EOS 400D, 450D…) a toujours

offert le maximum de technologies pour un prix

attractif. Le dernier opus n’échappe pas à cette règle. On y

trouve un capteur Cmos de 15 Mpxl, ce qui le place au

même niveau que les reflex experts. Cette définition élevée

permet sans problème d’obtenir des posters 40 x 60 cm, et

même plus. C’est dire si cette valeur est suffisante pour un

usage courant : tirages 10 x 15 ou 20 x 30 cm, mise en ligne

sur un site communautaire comme Facebook, affichage sur

un téléviseur Full HD. On sait que les capteurs Cmos de

Canon sont très bons, aussi ne faut-il pas s’étonner de pou-

voir travailler aux sensibilités très élevées, avec une meil-

leure optimisation si l’on développe soi-même les fichiers

Raw que si l’on laisse l’EOS 500D agir seul. Le

boîtier est compact et, pour affermir la prise

en main, l’ajout d’une sangle de poignet

n’est pas inutile, un accessoire

peu connu, bon marché et pra-

tique. La visée reflex est dou-

blée par le LiveView (visée di-

recte par l’écran LCD), ce qui

va permettre à l’utilisateur de

compact de retrouver ses ha-

bitudes (mais pas la réactivité

de la mise au point…) avant

d’apprécier la visée reflex. Ce

LCD de grandes dimensions (3

pouces) affiche 920 000 points,

offrant un rendu très fin, appréciable pour visualiser les

photos ou filmer. L’appareil offre la vidéo Full HD à 20 im/s.

Avec les limitations habituelles des reflex actuels : pas de

mise au point automatique en continu, prise de son très

limitée et LCD non orientable.

L’art de la simplicitéLes reflex Canon sont connus pour l’ergonomie des menus

et leur relative simplicité comparée à ce que d’autres

marques proposent. L’EOS 500D adhère à cette saine phi-

losophie et comme le boîtier lui-même donne accès aux

réglages essentiels, par des touches, l’appareil s’avère plai-

sant à utiliser. Le barillet de fonctions montre les modes

Priorité et l’intégralité des programmes-résultats, limités à

l’essentiel : Portrait, Paysage, Macro, Sports, Portrait de

nuit, Photo sans flash. Plus la position verte pour ceux qui

ne veulent penser au moindre réglage et une fonction CA,

en réalité un mode d’exposition programmée empreint

d’un soupçon de didactisme, pour les débutants.

Jouez sur le renduOn retrouve les Styles d’image, qui n’ont rien à voir avec

les programmes-résultats : ils influent sur le rendu, pour

adoucir les portraits, apporter plus de netteté à un

paysage et en renforcer les couleurs, ou encore

photographier en N&B. Un peu

comme lorsqu’en argen-

tique vous choisissiez une

pellicule selon le sujet. Ils

ne concernent que les

photos Jpeg, mais si vous

employez le Raw, vous les

retrouverez dans le logiciel

Digital Photo Professional

destiné à transcrire ce type

de fichier en Jpeg ou en

Tiff. À ce propos, le CD-

Rom fourni contient d’autres

programmes, pour visionner les photos, les imprimer et

composer des panoramas.

L’EOS 500D, grâce au processeur Digic 4, offre des traite-

ments optionnels pour améliorer les photos : réduire le

bruit, augmenter les détails dans les zones de hautes lu-

mières (les nuages par exemple) et les zones d’ombres

(contre-jour), corriger le vignetage des optiques (assom-

brissements dans les coins). Des atouts inaugurés sur les

reflex haut de gamme. Le boîtier s’avère donc très com-

plet et seule la frange de photographes les plus avertis

remarquera que le flash interne ne sait piloter sans fil

des flashs distants (Jusqu’à l’EOS 7D, Canon était la

seule marque qui impose d’acheter un contrôleur dédié

pour cela). Encore une fois, Canon vient de réaliser un

boîtier complet, cumulant l’essentiel des dernières tech-

nologies. Et ce, sans ruiner le photographe !

Canon EOS 500DUn reflex qui a tout pour plaire à l’amateur… et à l’expert.

« Canon réalise un boîtier complet, cumulant l’essentiel des dernières technologies »


L’EOS 500D se situe à la frontière entre les reflex amateurs et experts. Sa compacité, sa simplicité en font un boitier que l’on peut placer entre toutes les mains, pour tous les usages. Et une multitude de réglages plus pointus peut satisfaire les experts méticuleux quant à l’exposition, la couleur et le rendu Jpeg.

L’aviS DE PhOxSi l’on parle de reflex au rapport qualité/prix attractif, alors l’EOS 500D entre dans cette catégorie. avec un capteur de 15 Mpxl, la vidéo Full hD, de bonnes performances aux sensibilités élevées, une ergonomie attrayante et une panoplie logicielle complète, voilà un reflex sans souci apte à satisfaire un vaste public. Pour celui qui recherche un appareil efficace, offrant des images de qualité et bénéficiant d’une gamme étendue d’optiques, l’EOS 500D doit immanquablement figurer sur la liste des appareils incontournables.

POur qui ?

48 dialogueS

La viDéO FuLL hDL’EOS 500D est le premier reflex, situé sous la barre symbolique des 1 000 €, à offrir la vidéo Full HD. Avec une restriction de taille, une cadence réduite à 20 im/s, quand un EOS 5D Mark II monte à 30 im/s, pour plus de fluidité.

La poignée d’alimentationLe grip BG-E5 accepte deux accus LP-E5 (non fournis) ou un jeu de six piles ou accus AA, placés dans un berceau livré avec la poignée. Elle duplique aussi des

commandes : déclen-cheur, molette principale, touches AE/FE et sélection des collimateurs AF (184 €).

Le flash cobraVendu 329 €, le Speedlite 430 EX II présente un nombre-guide de 43 à 100 Iso. Piloté directement depuis un menu de l’EOS 500D, il est muni d’une tête assurant la couverture des focales allant de 24 à 105 mm (et même 14 mm avec le diffuseur grand-angle).

à SuivrE

La Fiche Technique

Capteur : Cmos 22,3 x 14,9 mm, 15,1 Mpxl effectifsDéfinition maximale : 4 752 x 3 168 pixelsMode vidéo : 1 920 x 1 080 pixels (20 im/s, H.264)Formats de fichier : Raw et Jpeg (photo), Mov (vidéo)Monture : Canon EF/EF-SViseur : 95 % (couverture), 0,87x (grossissement), 19,7 mm (dégagement pupillaire)Visée sur LCD : ouiStabilisateur : dans certaines optiquesAfficheur : LCD 3 pouces et 920 000 pointsSensibilités : 100-12 800 IsoModes d’exposition : PASM, modes Scène, mode Profondeur de champVitesses : 30 s – 1/4 000e, synchro X 1/200e

Mise au point : multizone (9), centrée, détection de visages (LiveView)Rafale : 3,4 im/s (170 jpeg, 9 Raw)Flash : NG 13 (100 Iso) E-TTL IIFonctions spécifiques : styles d’image, correction du vignetageInterfaces : Hi-speed USB/audio-vidéo, mini HDMI, télécommandeStockage : SD ou SDHCProtection du boitier : -Poids : 537 g (avec accu et SD)Dimensions : 128,8 x 97,5 x 61,9 mm

900 €RenSeIgnez-VouS, PRIx MIS à JouR en PeRMAnenCe

LES accESSOirES rEcOMManDéSEF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 ISLe zoom transstandard EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS (769 €) intègre un stabilisateur et assure la couverture d’un 29-320 mm, compte tenu du facteur multiplicatif de 1,6x, propre aux reflex APS-C chez Canon.

FLaShFlash extractible

SéLEctiOnSélecteur de modes d’exposition

zOOMzoom stabilisé 18-55 mm f/3,5-5,6 iS

15mpxL

3,4im/s

hDViDÉO

RaW+ jpg

3”LcD


RENSEIGNEZ-VOUS

L’ère Minolta s’éloigne de plus en plus, avec

l’Alpha-380, dont le design porte incontestable-

ment l’empreinte Sony. Par son esthétique to-

talement revue avec un grip d’une taille réduite, la

marque en signe l’originalité graphique. La prise en

main sera convaincante en y ajoutant comme acces-

soire une sangle de poignet. Coiffant un trio, dont les

autres membres sont l’Alpha-230 et l’Alpha-330 (avec la

visée sur LCD), ce modèle s’en distingue par un capteur

de près de quinze millions de pixels.

Le boîtier dispose d’un afficheur arrière orientable verti-

calement, ce qui facilite la visée lorsque l’on souhaite

par exemple tenir l’appareil à bout de bras pour pho-

tographier des enfants en bas âge ou des ani-

maux domestiques.

Une solution originaleSur beaucoup de reflex,

le LiveView est souvent

synonyme de lenteur

de mise au point, les

constructeurs ne maîtri-

sant pas tous l’autofocus

quand la mesure de la

distance est réalisée sur

le capteur principal. Les

ingénieurs de Sony ont

pris le problème à bras le

corps et se sont peut-être

inspirés d’une solution employée par Olympus il y a

quelques années : placer un petit capteur à proximité de

l’oculaire et y renvoyer l’image quand le photographe

active la visée sur LCD. La mise au point devient rapide et

le déclenchement aussi. Comme pour un compact.

Le système n’est pas sans défaut, car le LCD ne présente

que 90 % de ce qui sera effectivement photographié. En

outre, la faible définition de ce capteur de visualisation

ne permet pas d’offrir une loupe pour assister un réglage

manuel de la distance. À la décharge de l’Alpha-380, il

faut dire que le public visé n’est pas celui qui se soucie

de passer en mise au point manuelle. D’ailleurs, le pho-

tographe plus expert peut se retourner vers le nouvel

Alpha-550 qui apporte une solution élégante à cette la-

cune. On cherche en vain la vidéo, Sony estimant à ce

jour que les tentatives pour transformer un reflex en

caméscope sont inabouties. On ne saurait lui donner tort.

La simplicité aux commandesL’Alpha-380 est un reflex simple à régler, offrant à la fois

les priorités vitesse/ouverture et quelques modes

Scène. Sony y a cependant adjoint les styles créatifs

(Standard, Vivid, Portrait, Paysage, Nuit, Coucher

de soleil, N&B) qui modulent les couleurs, la

netteté et le contraste de l’image.

Et aussi le Dynamic Range

Optimizer, dans ses mou-

tures Standard et Avancé,

pour améliorer les contre-

jours et les scènes à haut

contraste. Des réglages

accessibles par un menu

dédié. Les menus clas-

siques ont été conçus

sous le signe de la sim-

plicité et de l’assistance,

de petits textes d’aide

venant rappeler la signifi-

cation de certains réglages.

La sortie des images vers un téléviseur ou un vidéopro-

jecteur ne passe que par une prise HDMI. Parfait pour

qui possède un téléviseur récent… L’Alpha-380 n’est

pas conçu pour être le reflex de l’extrême mais plutôt

celui de la convivialité. Il sera le compagnon idéal des

situations de prises de vue les plus classiques. Il se

montre alors compétent, avec une efficace mesure de

l’exposition. Il faut aussi préciser que Sony développe

de nouvelles optiques qui intègrent désormais la mo-

torisation avec la série SAM (Smooth Autofocus Motor),

comme le 50 mm f/1,8 et le tout récent 30 mm f/2,8

Macro, tarifé aux alentours de 150 €.

Sony Alpha-380Sony vise un reflex aussi facile à vivre qu’un compact.

« Le boîtier dispose d’un afficheur arrière orientable verticalement »


Un reflex plutôt pour le grand public qui souhaite un appareil facile à vivre, abordable et offrant autant de pixels que certains modèles experts. Un public qui apprécie de viser sur le LCD, comme avec un compact, ne souhaite ni s’embêter avec les réglages ni photographier dans des conditions difficiles. Une bonne entrée en matière dans le monde du reflex.

L’Avis De PhoxL’Alpha-380 est un appareil original… il ne cherche pas à s’attirer les faveurs du photographe averti qui pourrait être tenté par la définition élevée du capteur. sa force réside dans sa réactivité lorsque la visée sur LCD est activée. idéal pour ceux qui ont appris à viser au travers d’un écran LCD et qui s’en accommodent bien. Un atout qu’il partage d’ailleurs avec l’Alpha-330, muni d’un capteur de 10 Mpxl seulement, mais bien suffisant pour un usage courant. ses 15 Mpxl lui donnent un avantage pour qui veut recadrer des photos ou réaliser de grands tirages papier. Un reflex simple à régler, des modes scène et des styles créatifs pour photographier en toute simplicité.

PoUr qUi ?PoUr qUi ?

50 dialogueS

DeUx LeCteUrs De CArtesFervent thuriféraire de la Memory Stick qu’elle a inventée, Sony a mis de l’eau dans son vin, reconnaissant implicitement que la SD était majoritaire. Aussi, l’Alpha-380 dispose-t-il d’une paire de lecteurs de cartes, l’un pour SD, l’autre pour MS Duo.

Une dragonne de poignetLa prise en main de l’Alpha-380 est grandement améliorée par ce dispositif, qui se fixe sur la semelle et sur le côté. Le STP-HS1 AM existe en trois coloris - noir, marron ou crème – et vaut une quarantaine d’euros.

Un flash de pocheCe petit flash offre une source de lumière plus puissante que celle du flash intégré, sans pour autant être encombrant. L’HVL-F20 AM, à 149 €, est orientable vers le haut et un diffuseur lui permet de couvrir les 27 mm.

à sUivre

La Fiche Technique

Capteur : CCD 23,5 x 15,7 mm, 14,2 Mpxl effectifsDéfinition maximale : 4 592 x 3 086 pixelsMode vidéo : -Formats de fichier : Raw et Jpeg Monture : SonyViseur : 95 % (couverture), 0,74x (grossissement), 9,7 mm (dégagement pupillaire)Visée sur LCD : oui (90 % de couverture)Stabilisateur : au niveau du capteurAfficheur : LCD orientable 2,7 pouces et 230 400 pointsSensibilités : 100-3 200 IsoModes d’exposition : PASM, modes ScèneVitesses : 30 s – 1/4 000e, synchro X 1/160e

Mise au point : multizone (9), centréeRafale : 2,5 im/s (illimité en Jpeg, 4 Raw)Flash : NG 10 (100 Iso) ADIFonctions spécifiques : DRO (optimiseur de dynamique)Interfaces : Hi-speed USB, mini HDMIStockage : MS Duo et SD/SDHCAlimentation : accu Li-Ion Protection du boitier : -Poids : 540 g (avec accu et SD)Dimensions : 128 x 97 x 71,4 mm

700 €AVeC Le DT 18-55 MM F/3,5-5,6 SAM

RenSeIgnez-VoUS, PRIx MIS à joUR en PeRMAnenCe

Un zoom universelLe zoom transstandard DT 16-105 mm f/ 3,5-5,6 vaut 679 €. Mais il offre, en équivalent 24 x 36, la couverture d’un 24-158 mm, idéal en paysage, en portrait et même en photo distante, la définition élevée du capteur offrant une marge de recadrage.

FLAshFlash extractible

séLeCteUrsélecteur de modes d’exposition

MoLetteMolette principale (vitesse, ouverture, photos, menus)

zooMzoom 18-55 mm f/3,5-5,6 sAM

Les ACCessoires reCoMMAnDés


14MPXL

RaW+ jPg

3200iso

2,5iM/s

sTabiLisaTion

RENSEIGNEZ-VOUS

L e K-7 a été attendu avec impatience. Pourquoi ?

Simplement parce qu’avec ses précédents

modèles haut de gamme, les K10D et K20D,

Pentax avait démontré que le savoir-faire mis en œuvre

dans l’argentique lui permettait de concevoir des reflex

numériques innovants et dotés d’un rapport qualité/prix

attractif. Le K-7 relève du même état d’esprit, même si sa

relative compacité ne laisse pas penser qu’il offre quelques

atouts dignes des reflex professionnels. C’est pourtant le

cas. Il abrite un capteur Cmos de quinze millions de pixels,

placé dans un boîtier solide, en alliage de magnésium.

Tropicalisé pour résister à la poussière et à la pluie. Mieux,

Pentax a développé pour l’occasion des optiques

économiques – un 18-55 mm et un 55-200 mm - dotées

elles aussi de joints caoutchoutés pour les préserver de

l’humidité. Ce boîtier offre une visée as-

surant 100% de couverture. En clair,

vous voyez tout ce qui sera en-

registré sur la photo. Pour le

K-7, Pentax a revu la ma-

jorité des composants. À

commencer par l’afficheur

dorsal, d’excellente qualité

avec ses 921 000 points et

une bonne lisibilité angulaire.

Le capteur Cmos, dérivé de

l’imageur équipant le K20D

et d’origine Samsung, trans-

met plus vite ses données,

ce qui lui permet d’offrir la

vidéo HD au K-7. Pas de manière satisfaisante il est vrai – la

technique étant encore balbutiante sur les reflex. Le LCD

n’est pas orientable, la section sonore est assez fruste (mal-

gré la prise micro) et l’autofocus n’agit pas en continu pen-

dant que l’on filme. Il y a encore du travail à faire pour que

l’on puisse considérer le reflex comme un vrai camescope.

Que du neufLe système d’exposition est nouveau et le module de mise

au point a évolué. Point faible des précédents modèles, il

n’est pas encore au niveau de la concurrence dans cette

version mise à jour, mais les progrès sont flagrants. Les

meilleurs résultats seront d’ailleurs obtenus avec les op-

tiques estampillées SDM, signalant une motorisation ul-

trasonique de la mise au point intégrée à l’objectif. L’anti-

poussière, qui consistait à faire vibrer le capteur à l’aide

du stabilisateur d’image intégré, repose maintenant sur

la vibration du filtre passe-bas placé devant le capteur. Il

mérite désormais son nom, car il déloge vraiment les

particules parasites.

Pentax a intégré des technologies logicielles pour réduire

les défauts optiques induits par les objectifs : la distorsion

et les aberrations chromatiques, avec une efficacité passa-

ble pour ces dernières. Quand elles sont activées, la prise

de vue en rafale en souffre et l’affichage après le déclenche-

ment n’est plus instantané.

L’érgonomie en plusEn prise de vue, l’érgonomie du

K-7 est remarquable. L’accès aux

réglages opérationnels est

rapide via une paire de molettes

totalement paramétrables et

des touches bien placées. On

apprécie que Pentax ait con-

servé l’afficheur de contrôle sur

le dessus, qui visualise aussi le

niveau à bulle virtuel, qui in-

dique l’horizontalité dans le plan

du capteur. La vocation experte du

K-7 se manifeste par l’absence de tout mode Scène et la

présence d’une priorité Sensibilité. On y retrouve aussi la

touche Raw, qui a fait sensation sur le K10D, permettant de

basculer, à la volée du Jpeg au Raw et réciproquement. C’est

d’ailleurs ce format qui rend le plus justice aux qualités in-

trinsèques du capteur, même si les modes créatifs permet-

tent de jouer sur le rendu Jpeg. Il faut d’ailleurs signaler

qu’en lecture, une multitude d’effets sont proposés ainsi

que la transcription des Raw en Jpeg. Le K-7, malgré

quelques défauts de jeunesse, comme une gestion perfect-

ible des très hautes sensibilités, est un appareil attachant

que l’on prend plaisir à utiliser. S’il demande un certain

temps pour prendre bonne mesure des réglages, le niveau

général de ses prestations le justifie. Pentax confirme son

savoir-faire dans le domaine des reflex experts.

Pentax K-7Un reflex enrichi qui a su rester simple…

« Malgré sa compacité, le K-7 offre des atouts dignes des reflex professionnels »


Son prix et ses caractéristiques placent résolument le K-7 dans la catégorie des reflex experts, riches en réglages mais simple d’utilisation. Son champ d’application est quasi universel, seul le mode Rafale le limite en photo d’action exigeante sur des sujets mobiles. Sa relative compacité, pour un boîtier tropicalisé, en fait un compagnon privilégié du voyageur qui veut partir « léger ».

L’aviS de PhoxLe K-7 est une étape dans la saga des reflex Pentax, introduisant de nombreuses évolutions dans tous les compartiments, dont un anti-poussière enfin efficace. des ajustements restent à faire pour améliorer l’exposition et les nouvelles technologies embarquées. Mais le K-7 est un reflex séduisant, que l’on peut emporter, même avec les optiques de base, sous des conditions climatiques difficiles. avec une ergonomie remarquable, une visée à 100% et un rendu photographique optimal à condition de privilégier le Raw, il prouve que la vie existe en dehors de Canon et de Nikon. et sa gamme d’optiques recèle quelques pépites, tant qualitatives qu’originales.

PouR qui ?

52 dialogueS

CeNtRaLe de RégLageSUn nouvel écran récapitulatif donne accès à l’ensemble des fonctions destinées à améliorer l’image : réduction de la distorsion et des aberrations chromatiques, meilleure gestion des hautes et basses lumières, photo HDR…

Poignée d’alimentationPour asseoir la prise en main du K-7, dupliquer les commandes quand ce dernier est tenu verticalement et doubler l’alimentation (voire

employer des piles AA), le grip D-BG4 est proposé à 249 €, hors accu supplémentaire 2 D-LI90 (70 €).

Flash AF 540 FGZAu sommet de la gamme des flashs cobras de Pentax, vendu 549 €, ce modèle puissant présente un nombre-guide de 54 (100 Iso), offre de nombreux réglages et se pilote sans fil grâce au flash intégré du K-7. Un atout non négligeable, gage de clichés créatifs.

à SuivRe

La Fiche Technique

Capteur : Cmos 23,4 x 15,6 mm, 15,07 Mpxl effectifsDéfinition maximale : 4 672 x 3 120 pixelsMode vidéo : 1 280 x 720 pixels (30 im/s, M-Jpeg)Formats de fichier : Raw (Pef ou DNG) et Jpeg (photo), AVI (vidéo)Monture : Pentax Kaf2Viseur : 100% (couverture), 0,92x (grossissement), 21,7 mm (dégagement pupillaire)Afficheur : LCD 3 pouces et 921 000 pointsSensibilités : 100-6 400 IsoModes d’exposition : PASM, priorité sensibilité, priorité tcouple vitesse/ouvertureVitesses : 30 s – 1/8 000e, synchro X 1/180e

Mise au point : multizone (11), centréeRafale : 5,2 im/s (40 jpeg, 14 DNG, 15 PEF)Flash : NG 13 (100 Iso) P-TTL, contrôleur de flashs distantsFonctions spécifiques : optimiseurs hautes/basses lumière, modes créatifs, mode HDRInterfaces : Hi-speed USB, audio-vidéo, mini HDMI, micro, flash de studioStockage : SD ou SDHCProtection du boitier : tropicaliséPoids : 750 g (avec accu et SD)Dimensions : 130,5 x 96,5 x 72,5 mm

2 099 €en kIt AVeC Le DA 16-50MM F/2,8 eD AL [IF] SDM

RenSeIgnez-VouS, PRIx MIS à jouR en PeRMAnenCe

LeS aCCeSSoiReS ReCoMMaNdéSPancake 40 mmCette optique lumineuse (f/2,8), ultra-plate

(15 mm), d’une finition mécanique irréprochable

est loin d’avoir l’aspect agressif des zooms. Cela en fait un objectif intéressant pour photographier

discrètement (479 €).

fLaShflash extractible

ModeSSélecteur de modes d’exposition

zooMzoom tropicalisé 18-55 mm f/3,5-5,6 WR

15MPXL

hDViDÉO

5,2iM/s

6400isO


sTabiLisaTiOn

RENSEIGNEZ-VOUS


Mieux maîtriser

Pas facile d’aborder un reflex expert Nikon. Les 280 pages du mode d’emploi sont décourageantes. Mais leur lecture révèle des commandes facilitant la vie de tous les jours. Aussi, nous nous sommes pris par la main pour les lire de la première à la dernière page, et en tirer une sorte de best of, pour appréhender l’interface de l’appareil et vous proposer quelques réglages très utiles, perdus dans la manne de fonctions.

Découvrez la face cachée du

D90 Nikon

Bon à savoirLa molette arrière est qualifiée de principale – ce qui peut prêter à confusion – et l’autre, à l’avant, donc,

de secondaire. Et l’on ne peut pas inverser leurs rôles.• Les réglages passent par un menu organisé en cinq onglets : « Visualisation », « Prise de vue », « Réglages perso. », « Con-figuration », « Retouche ». Plus un sixième qui, au choix, af-fiche la liste des réglages récemment consultés ou un menu que vous pouvez composer à votre guise à partir des éléments des autres onglets.• La touche Info permet de modifier certains réglages opéra-tionnels et d’éviter l’arborescence touffue du menu.• La touche centrale du pavé directionnel valide beaucoup d’options, mais la touche OK reste indispensable pour cer-taines commandes.• La touche « ? » affiche un texte d’aide, qui éclaire sur chacun des réglages des menus.• Dans le menu Retouche, une commande convertit un fichier Raw en Jpeg. Pratique avant une impression directe.

Profiter au mieux du LCD• « Réglages perso./a7. Autofocus en LiveView » détermine comment la mise au point sera effectuée en LiveView : sur le capteur Cmos

(plus rapide et précis) ou sur le capteur dédié à l’autofocus (plus lent).• La touche « Loupe + » amène une loupe de contrôle de la mise au point sur toute l’image.• La touche Info affiche un récapitulatif des réglages. • La touche OK permet de modifier les réglages figurant au bas : réduction du bruit en pause longue, réduction du bruit pour Iso élevés, D-Lighting actif, optimisation d’image, comportement des touches Func et AE-L/AF-L, mode de mesure. • Pour afficher l’histogramme, les données Exif, la fiche technique, les zones d’écrêtage des hautes lumières, il faut le demander dans « Visualisation/Op-tions d’affichage ». Ensuite, quand la photo est affichée, les touches haut/bas du pavé directionnel serviront à présenter ces informations.• La touche « Loupe - », par pressions successives, amène un affichage calendaire.

12

54 dialogueS

Le zoom AF-S DX Nikkor 18-200 mm f/3,5-5,6G ED VR II (959 €) est idéal pour qui ne veut pas s’encombrer de plusieurs optiques comme le voyageur. Il couvre le champ d’un 27-300 mm en 24 x 36. Soit l’essentiel des besoins.

Avec le SB-900 (450 €), Nikon propose le nec plus ul-tra des flashs, pour à la fois

modifier la répartition de l’éclair, filtrer la lumière et s’adapter à

l’objectif (17-200 mm en éq. 24 x 36 et même 14 mm avec le diffuseur).

La poignée MB-D80 (220 €) multiplie par deux l’alimentation du D90 et facilite la photo en mode portrait grâce au double-

ment des com-mande et c’est un vrai « plus » pour la vidéo.

Obtenir de meilleures photosLa commande « Prise de vue/Régler l’optimisation d’image », adapte le rendu (lumi-nosité, contraste, teinte, saturation, accentuation) à un style prise de vue. Les options Standard, Neutre, Saturée, Monochrome, Portrait, Paysage sont modifiables et vous pouvez en créer d’autres. L’option « Prise de vue/D-Lighting actif » offre une technique efficace pour déboucher les ombres et obtenir plus de détails dans les hautes lumières, quand la scène présente une dynamique tonale élevée. Vous l’appliquez à la prise de vue ou en mode Lecture.

Les dessous de la vidéo• Pas la peine de chercher

l’autofocus, le réglage de l’ouverture ou encore la gestion du niveau d’enregistrement… il n’y en a pas.• Pensez à désactiver le stabilisateur sur l’optique, pour éviter de capturer son bruit de fonctionnement.• Tenez compte du fait qu’il faut ajuster la mise au point manuellement. • Balance des blancs et optimisation d’image sont actives, mais pas la com-mande D-Lighting.

Pour booster son D90

Des astuces de pro• Pour manipuler la sensibilité avec la molette, dans « Réglages perso./d3. affichage et

réglage Iso », sélectionnez « Afficher ISO/ISO Simpli-fié », la sensibilité apparaît en plus dans le viseur.• En exposition programmée (P, sur le sélecteur de mode d’exposition), la molette principale modifie si-multanément la vitesse et l’ouverture (l’indice de lumi-nation IL reste constant). • « Prise de vue »/Réglage de la sensibilité Iso » per-met d’activer le mode Iso Auto, puis de préciser la sen-sibilité maximale et la vitesse d’obturation minimale.• « Réglages perso./e1. vitesse d’obturation flash » sert à figer la vitesse de synchronisation (exposition programmée ou priorité ouverture), entre 1/60e et 2 s.• Pour que le flash se comporte comme un contrôleur de flashs distants, « Réglages perso./e2. contrôle du flash intégré » doit être placé sur « Mode contrôleur ».• Dans « Configuration/Légendes images » les pro-fessionnels pourront ajouter un commentaire dans les données IPTC de la photo.

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Conseils d’ami pour la configuration• Placer « Réglages perso./f6. Carte mémoire absente » sur « Lock », pour ne pas prendre des photos à vide, en l’absence de carte mémoire.

• L’option « Réglages perso./a4. Éclairage du point AF » sert à mettre en valeur le collimateur choisi par l’autofocus, par un bref clignotement rouge, dans le viseur.• L’option « Réglages perso./d2. Quadrillage dans le viseur » affiche, dans le viseur, une grille qui facilite l’alignement sur l’horizon ou sur des lignes verticales.• L’option « Réglages perso./f3. Action commande FUNC » permet d’affecter une commande de son choix à la touche de fonction, placée à l’avant. Par exemple pour associer ponctuellement le Raw au Jpeg.• « Réglages perso./f5. Perso molettes commandes » et « Réglages perso./f7. Inverser les indicateurs » adaptent le comportement par défaut des molettes aux habitudes culturelles européennes.• « Réglages perso./d7. Séquence numérique images » sur « On », assure une numérotation continue des noms de fichier.• « Configuration/Rotation auto des images » redresse automatiquement les images prises quand le D90 est tenu verticalement.

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3


L es appareils photo compacts numériques, y compris les plus simples, jouent parfois avec nos nerfs. Ils sont sup-posés nous faciliter la vie,

mais ils sont dotés de tellement de fonc-tions qu’il faudrait parfois des semaines entières pour les tester toutes. Vous at-tendez de votre appareil qu’il prenne des images impeccables en toutes circon-stances et, pourtant, il propose une liste de modes Scènes longue comme le bras. Ces derniers n’ont rien à voir avec les modes d’exposition habituels Pro-gramme, Priorité Diaphragme, Priorité Vitesse ou encore le mode Manuel qu’on trouve sur tous les reflex et certains compacts haut de gamme. Ceux-ci vous permettent de contrôler l’exposition en

manipulant l’ouverture et la vitesse d’obturation. Les modes de prise de vue, quant à eux, se basent sur les pro-grammes d’exposition automatique. Les premiers seront utilisés par un photogra-phe expérimenté désireux de garder le contrôle de A à Z, tandis que les seconds se destinent à celui qui préfère confier tout le travail à l’appareil photo.

À chaque scène son mode ?Les appareils compacts numériques proposent une pléthore de réglages, dans le but d’optimiser les résultats en fonction des sujets, et vous pouvez les utiliser et les affiner à votre guise. Les modes de prise de vue s’adressent à ceux qui sont peu à l’aise avec la

Les appareils compacts de dernière génération compilent les modes de prise de vue. Quelle est leur utilité ? Pour quel type d’utilisateur ? Réponse dans cet article.

maîtriser les modes scènes


En mode Scène Macro, l’appareil se charge des réglages pour optimiser la netteté du sujet.

56 dialogues

Approfondir

technique ; ils sont optimisés et couvrent une grande variété de sujets à l’aide de réglages spécifiques. L’objectif affiché est simple : accompagner chaque désir du photographe qui cherche à capturer les moments importants de sa vie sans s’embarrasser des rudiments techniques. L’image est sa priorité, l’APN reste un outil et il se doit de faire face à toutes les situations de prise de vue. Ainsi, pour le paysage, le contraste et la netteté seront ajustés pour mettre en valeur les détails, tandis qu’en mode Portrait, ces deux paramètres feront en sorte de restituer une image plus douce. Les modes de prise de vue ne se contentent pas d’intervenir sur l’exposition : ils peuvent déterminer le mode de fonctionnement de l’autofocus ou agir directement sur la distance de mise au point. Il existe deux modes automatiques : un mode Vue par vue (la mise au point se fait une seule fois au déclenchement) et un mode Continu (la mise au point fonc-tionne en permanence pour, en théorie, améliorer la réactivité de l’appareil). Le mode Vue par vue est utilisé dans la plupart des cas, tandis que le mode

Continu sera automatiquement sélec-tionné avec un mode de prise de vue Ac-tion ou Sport. Certains modes Paysage désactivent l’autofocus et font le point sur l’infini. Les modes de prise de vue peu-vent aussi inhiber le flash – certains ap-pareils étant dotés d’un mode Musée ou Lumière naturelle. On peut même piloter l’équilibre entre le flash et la lumière ambi-ante (portrait nocturne, par exemple). Un mode Feu d’artifice, coupera non seule-ment le flash, mais laissera l’obturateur ouvert pour une pose longue. La plupart des réglages employés par les modes de prise de vue sont réalisables manuelle-ment par un photographe expérimenté. Ainsi, on peut obtenir exactement les mêmes effets si on sait coupler l’exposition automatique aux options et autres réglages accessibles dans les menus. Pourtant, il existe des modes qui sont totalement hors de portée d’un réglage manuel, comme l’assemblage de vues panoramiques, ou encore un mode Texte ou Document qui, non seulement optimisera la lisibilité, mais corrigera la perspective pour que le document pho-tographié soit d’équerre. Certains

Modes scènes ou styles d’iMage ?

Bien choisir

Votre appareil photo est probablement doté d’un mode de prise de vue« paysage », mais également d’un style d’image du même nom, ce qui peut prêter à confusion. Est-ce la même chose ? Certains fabricants d’appareils ne se limitent pas aux modes de prise de vue. Ils proposent également des « styles d’images » (Canon) ou une « optimisation d’images » (Nikon). Il s’agit de préréglages de netteté, de contraste et de saturation destinés à un type de photographie précis. Même si le principe rappelle les modes de prise de vue, ils ne concernent que le traitement interne de l’image, et n’agissent pas sur les fonctions de l’appareil photo lui-même. La distinction semble difficile à faire, mais elle devient évidente lorsqu’on charge les images sur l’ordinateur : les réglages d’un style d’image pourront être repris dans le logiciel (en général celui du constructeur), ce qui n’est pas le cas de ceux faits avec un mode de prise de vue.

Modes scènes les plus courantscertains appareils proposent plus d’une douzaine de modes différents. Voici les plus communs.

portraitDans ce cas, l’appareil réduira le contraste et la netteté pour adoucir les tons chair.

paysageEn général, les bleus et verts sont saturés, la netteté est renforcée et la mise au point peut être réglée sur l’infini.

MacroEn activant la prise de vue rapprochée, l’appareil peut également augmenter la netteté et la saturation pour mettre le sujet en valeur.

coucher de soleilUn coucher de soleil peut s’avérer décevant s’il a été pris en mode Programme. Un mode optimisé préservera les couleurs et l’intensité de la scène.

douBle staBilisationCompensation des mouvements du sujet et des tremblements involontaires du photographe en exploitant le stabilisateur d’image et les hautes sensibilités.

docuMent et texteDans ce cas, on augmente le contraste pour améliorer la lisibilité du document. Certains appareils, chez Ricoh notamment, offrent un autre mode pour redresser la perspective.

contre-jourLes systèmes d’exposition multizone sont capables, en principe, de compenser les contre-jours. Ce mode est utilisé quand le système d’exposition n’est pas assez efficace.

scène nocturneL’appareil emploiera des vitesses d’obturation plus

lentes et des sensibilités plus élevées.

Les fabricants d’APN proposent des styles d’image qui interviennent sur le rendu des photos. Les modes de prise de vue, quant à eux, déterminent en plus la manière dont les photos sont prises. Nikon et Canon offrent même la possibilité de personnaliser les styles d’image sur l’ordinateur.


compacts activent aussi des sensibilités inaccessibles via les réglages standard de l’appareil, ou un système de double stabilisation de l’image (optique et numérique) combinant la détection des mouvements du sujet et la sélection au-tomatique d’une sensibilité optimale.Vous trouverez ci-dessus le récapitulatif des modes Scènes qu’on trouve sur la plupart des compacts, avec des explica-tions illustrées d’exemples.

De l’utilité des modes ScènesIl est difficile de brosser un tableau général des automatismes disponibles, chaque fabricant ayant sa propre façon de les dé-finir et les nommer, même si, au fond, il n’y a pas tant de différences dans leur manière de fonctionner. La plupart d’entre eux se réfèrent au terme de mode Scène, représenté par un pictogramme sur une molette. Lorsqu’on active ce-tte fonction, l’écran LCD propose une liste de différents modes, une de-scription de chacun d’entre eux et, éven-tuellement, un aperçu de l’effet. L’ergonomie souffre d’une liste toujours plus longue de pro-grammes. Certains fabricants ont ajouté à la confusion en mélangeant les modes Scènes et les modes d’assistance. Ces derniers non seulement règlent l’appareil photo en fonction du sujet, mais proposent en plus une aide à la composition et au cadrage. De son côté, Casio est probable-ment le fabricant qui propose le plus de modes de prise de vue, mais les nomme tout simplement Best Shot, qu’on pourrait approximativement traduire par « meilleure méthode de prise de vue ».Finalement, on se demande comment quelque chose censé faciliter le travail du photographe finit par se révéler trop complexe. Et a-t-on réellement besoin de tous ces automatismes ? Peut-être suffirait-il de les ignorer complètement et photographier en mode Programme, en espérant un résultat impeccable ?Oui, c’est parfaitement possible ! Et la plupart des photographes agiront de cette manière, au lieu de perdre du temps à deviner quel mode conviendra

le mieux. Le mode Paysage saturera peut-être les bleus et les verts, contrai-rement à un mode d’exposition plus classique, mais, d’un autre côté, vous pouvez très bien le faire en post-traite-ment avec les fonctions de retouche. Vous aurez l’avantage de gérer parfaite-ment les réglages et de faire ce qui vous plaît, alors qu’un mode Scène vous im-posera ses propres choix qui seront de toute façon irréversibles. Les modes Scènes conviendront parfaitement à ceux qui estiment que leur appareil sau-ra mieux s’en tirer. Mais, avec un peu d’habitude et d’expérience, ces mêmes personnes s’apercevront qu’un proces-seur électronique de traitement d’image n’a qu’une vague idée du résultat es-compté. Ainsi, ces fonctions ne figurent jamais sur les appareils professionnels. Ces matériels sont destinés aux pho-

tographes qui sauront par-faitement s’en servir. Les re-flex feront le bonheur des enthousiastes i m p a t i e n t s d’apprendre la théorie et de l ’ é p r o u v e r dans toutes les

conditions de prise de vue.

Apprendre avec les mode ScènesLes modes Scènes seront probablement utiles au début, mais il ne faut pas oublier que dans la grande majorité des cas, ils ne sont pas paramétrables. L’approche est assez différente sur les compacts qui proposent souvent des fonctions qui n’existent pas sur les reflex. L’inconvénient est que leur multiplication exige une lec-ture approfondie du manuel pour bien s’y retrouver. Les explications peuvent y être assez obscures, les fabricants ayant tous tendance à généraliser et à ne pas don-ner suffisamment d’explications tech-niques permettant d’appréhender le fonctionnement de tel ou tel mode, et la pertinence de leur utilisation à tel ou tel moment de prise de vue. Il est également important de se souvenir que les modes de prise de vue sont d’abord un argu-ment de vente. Plus il y en a, plus l’appareil semble sophistiqué et efficace, au point, sans vouloir exagérer notre

Approfondir

Mise au point L’appareil bascule automatiquement en mise au point sur sujet fixe ou en suivi continu, en mise au point rapprochée ou à l’infini, en mode autofocus prédictif ou en détection de visages.sensibilité L’appareil augmente automatiquement la sensibilité pour les scènes peu éclairées, ou quand le sujet est en mouvement, parfois même à des valeurs normalement inaccessibles au photographe.ouverture Le diaphragme ne peut pas toujours être réglé séparément sur un compact mais, en mode Portrait, l’appareil peut déterminer une grande ouverture pour obtenir un fond flou. Vitesse d’obturation Là encore, les compacts ne permettent pas de changer la vitesse manuellement. Néanmoins, en mode Sport ou Action, l’appareil sélectionnera la vitesse la plus élevée possible. En mode Feu d’artifice, l’appareil basculera en pose longue et vous devrez le monter sur un support stable.couleurs Les appareils augmentent systématiquement la saturation en mode Macro, accentuent les bleus et les verts en mode Paysage et les teintes chaudes en mode Coucher de soleil.Balance des blancs La balance des blancs sera automatiquement réglée en prise de vue nocturne ou en intérieur, et plus particulièrement en mode d’éclairage à la bougie.netteté Les réglages seront appliqués de manière différente en fonction des sujets, par exemple la macro, le portrait et le paysage.Flash Le flash sera coupé en mode Musée, et réglé en synchro lente pour le mode Portrait nocturne.effets spéciaux Il n’y a que l’embarras du choix avec le sépia, le noir et blanc, la correction de perspective et, dans certains appareils, l’assemblage de panoramas.

Bon à saVoir

les réglages liés aux Modes scènes

Le Canon S90, nouveau-venu dans la famille PowerShot de la gamme, offre un mode de reconnaissance automatique

en fonction des situations. Ainsi, un mode Scène jugé approprié sera choisi par les 22 proposés.

En mode de prise de vue Action ou Sport, l’appareil déclenchera automatiquement en continu.

58 dialogues

maîtriser i Les modes scènes

propos, de faire croire qu’il est capable de réaliser des choses hors de portée de l’être humain ! La barre est même placée encore plus haut puisque les appareils récents sont capables de déterminer tous seuls le mode Scène approprié. En effet, ils choisiront de fonctionner au-tomatiquement en mode Paysage, Por-trait, Macro ou Nocturne, selon les condi-tions détectées, et même Sport ou En-fant pour certains d’entre eux. Ce niveau de sophistication compense la confusion qu’apportent tous ces automatismes. Au point que l’on peut s’interroger sur la pra-tique de la photographie lorsque l’appareil décide entre la prise de vue classique et l’utilisation des différents modes disponibles. Malgré tout, recon-naissons que, dans certains cas, les modes Scènes aident les amateurs sans expérience à améliorer leurs photos. Dans ce cas, en facilitant la prise de vue, ils le dédouanent de toute compréhen-sion des règles et techniques de base de la photographie, ainsi que des principes de fonctionnement d’un appareil et des manières de les utiliser au mieux. Mais soyons réalistes, tout le monde n’aspire pas à devenir un professionnel de la prise de vue et, de fait, trouvent leur justifica-

tion sur ces APN dont le but premier est une utilisation sans soucis !

Quelques écueils Les modes Scènes ne sont pas infailli-bles et ne peuvent en aucun cas se sub-stituer à une bonne maîtrise de l’appareil. La mise au point automatique en continu du mode Sport ne sera jamais aussi efficace qu’une mise au point manuelle. La mise au point à l’infini du mode Paysage sera mise à mal si un sujet im-portant se trouve au premier plan, et la montée automatique de la sensibilité du mode Nocturne sera la dernière chose que vous recherchez si votre appareil est monté sur un trépied. Les modes Scènes peuvent dépanner à l’occasion ou ac-compagner une progression pendant un temps, mais ils ne doivent pas se sub-stituer à votre compréhension des tech-niques de photographie et vous em-pêcher d’acquérir un certain savoir-faire. La technologie ne doit pas se substituer à l’apprentissage ! Les modes Scènes permettent au plus grand nombre de réussir ses clichés en toutes circon-stances. Mais la photo n’est jamais aussi belle que lorsqu’elle traduit l’expression d’un regard personnel.

Certains modes utilisent des fonctions ou des réglages inaccessibles en

temps normal. Cette image a été faite à l’aide d’un mode Haute sensibilité.

Principales retouchesiMage neutreLes modes Scènes peuvent aussi agir sur le traitement des images. Cependant, vous pouvez aussi personnaliser les styles d’image. Cet exemple est celui d’une photo non modifiée.

accentuation de la nettetéC’est un agrandissement d’une portion de l’image dont on a renforcé la netteté. Globalement, les détails seront mis en valeur, au risque de générer des halos sur les contours, perceptibles lorsqu’on zoome dans l’image.

renForceMent du contrasteUn contraste augmenté donne plus d’impact à une image, notamment si l’éclairage est plat. Les meilleurs appareils agiront sur les tons moyens tout en protégeant les hautes et les basses lumières, tandis que d’autres se contenteront de les tronquer, au détriment des détails.

saturationAugmenter la saturation renforcera les couleurs de l’image, au risque d’amplifier les dominantes et, en fonction du rendu colorimétrique de l’appareil, de leur donner un aspect artificiel.

« Les modes d’exposition seront utilisés par un photographe expérimenté désireux de garder le contrôle de A à Z »



FUJIFILM FINEPIX J32

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 640 x 480Zoom : f/2,9-5,2/32-96 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16 Sensibilités : 100-3 200 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 113 g

129 €

PENTAX OPTIO E80

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,7 Mpxl Défi nition maxi : 3 648 x 2 736 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (24 im/s) Zoom : f/2,9-5,2/31,5-94,5 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numérique Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 21 Sensibilités : 100-6 400 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 125 g

119 €

PENTAX OPTIO M85

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (15 im/s) Zoom : f/2,9-5,2/32-96 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 21Sensibilités : 80-3 200 Iso Stockage : SD/SDHCSorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 105 g

149 €

SONY DSC-W180

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,1 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (30 im/s) Zoom : f/3,1-5,6/35-105 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : oui Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 6 Sensibilités : 100-3 200 Iso Stockage : MS Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 118 g

149 €

PENTAX OPTIO E80

OLYMPUS FE-5020

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 3 968 x 2 976 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixelsZoom : f/3,3-5,8/24-120 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 14Sensibilités : 64-3 200 IsoStockage : xD et microSD Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-IonPoids : 107 g

179 €

SAMSUNG PL70

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,4-5,8/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : opt. & num.Écran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 12Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI Alimentation : un accu Li-IonPoids : 149 g

199 €

NIKON COOLPIX S640

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 680 pixels Zoom : f/2,7-6,6/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16Sensibilités : 100-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 110 g

229 €

RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

OLYMPUS MJU 7010

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 3 968 x 2 976 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3-5,9/28-196 mmStabilisation : capteur & num.Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 15Sensibilités : 64-1 600 IsoStockage : xD et microSD Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 125 g

249 €

RENSEIGNEZ-VOUS

Avec carte 2 Go

avec un étui, une poupée Kimmidoll et carte 2Go

60 DIALOGUES

NIKONCOOLPIX S570Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/2,7-6,6/28-140 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numérique Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16Sensibilités : 80-3 200 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 120 g

179 €

COMPACTS GRAND PUBLIC

Sélection

À des prix compris entre moins de 100 € et jusqu’à 249 € (et quelques exceptions…) figurent des dizaines et des dizaines de compacts aux personnalités très différentes.

Mais avec une constante : rendre la photo facile et qualitative. Les capteurs offrent 10 ou 12 Mpxl, le LCD ne descend pas sous les 2,5 pouces de diagonale et le zoom 3x est un minimum. Les réglages sont simples, avec un mode Auto qui détermine très souvent si l’appareil photographie des personnes, un paysage, la nuit ou de manière rapprochée. Ce qui évite de se poser la question : « Quel mode Scène choisir ? ». La différence de prix entre les modèles se traduit par un zoom de plus grande amplitude (4x ou plus), une incursion vers la couverture d’un grand-angle (28mm, éq. 24 x 36) et la présence d’un vrai stabilisateur, pour pallier les petits tremblements de la main. Pas un succédané numérique plus ou moins efficace, mais un dispositif optique (dans le zoom) ou électromécanique (au niveau du capteur). Le distinguo s’opère aussi par les performances vidéo et par la qualité du boîtier.

REPÈRES


Pour moins de 200 €, Nikon propose un compact moderne et élégant qui n’a � nalement que peu à en-vier aux modèles plus onéreux, si ce n’est qu’il se contente de la vidéo standard (640 x 480) et non de la haute dé� nition. En matière d’optique, c’est

un zoom 5x qui l’équipe, l’équivalent d’un 28-140 mm, et pour le capteur, c’est un imageur CCD de douze millions de pixels. Nikon a décliné son boîtier en quatre couleurs très imagées : noir réglisse, rose � eur de lotus, rouge dahlia et bleu myosotis.

L’af� cheur dorsal est un LCD de 2,7 pouces, pour 230 000 pixels, protégé par un revêtement acrylique et offrant un traitement antire� et.Si les programmes-résultats sont nom-breux, une quinzaine, la fonction Sélecteur automatique de scènes analyse l’image et choisit automatiquement entre Portrait, Pay-sage, Portrait de nuit, Paysage de nuit, Gros plan et Contrejour. L’appareil peut donc être remis entre toutes les mains, y compris les plus inexpertes. Voire tremblantes, car le S570 offre plusieurs solutions anti� oues. Un stabilisateur électronique (eVR) compense le � ou a posteriori, par une méthode qui ana-lyse l’image et s’avère moins ef� cace qu’un vrai stabilisateur. Un détecteur de mouve-ments, affectant le sujet, augmente, lui, la sensibilité et la vitesse. On retrouve aussi le mode BSS que Nikon place sur ces com-pacts depuis des lustres, qui enquille plus-ieurs photos d’af� lée et choisit automatique-ment la plus nette. La mise au point peut s’appuyer sur la dé-tection de visages (douze au maximum). Les techniques comme l’anti-yeux rouges, la détection des sourires et des yeux fer-més sont mises en œuvre pour maximiser

les chances de réussir les portraits. Et il y a même une fonction Maquillage pour améliorer l’aspect de la peau ! D’ailleurs, le compartiment Lecture présente une commande de retouche rapide qui ajuste le contraste et la saturation des cou-leurs, dupliquant la photo pour ne pas écraser l’original, ainsi que le D-Lighting qui fait merveille pour éclaircir les contre-jours. Nikon, comme d’autres marques, dispose de son site de partage, my Picturetown. Vous y organisez, en collec-tions, jusqu’à 2 Go d’images, sur une base gratuite.

EN VEDETTE : Nikon CoolPix S570

GRAND PUBLIC EN VEDETTE : Nikon


FUJIFILM FINEPIX J32

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 640 x 480Zoom : f/2,9-5,2/32-96 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16 Sensibilités : 100-3 200 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 113 g

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Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,7 Mpxl Défi nition maxi : 3 648 x 2 736 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (24 im/s) Zoom : f/2,9-5,2/31,5-94,5 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numérique Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 21 Sensibilités : 100-6 400 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 125 g

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PENTAX OPTIO M85

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (15 im/s) Zoom : f/2,9-5,2/32-96 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 21Sensibilités : 80-3 200 Iso Stockage : SD/SDHCSorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 105 g

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Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,1 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 1 280 x 720 (30 im/s) Zoom : f/3,1-5,6/35-105 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : oui Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 6 Sensibilités : 100-3 200 Iso Stockage : MS Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 118 g

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OLYMPUS FE-5020

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 3 968 x 2 976 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixelsZoom : f/3,3-5,8/24-120 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 14Sensibilités : 64-3 200 IsoStockage : xD et microSD Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-IonPoids : 107 g

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Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,4-5,8/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : opt. & num.Écran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 12Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI Alimentation : un accu Li-IonPoids : 149 g

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NIKON COOLPIX S640

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 680 pixels Zoom : f/2,7-6,6/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16Sensibilités : 100-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 110 g

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OLYMPUS MJU 7010

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 3 968 x 2 976 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3-5,9/28-196 mmStabilisation : capteur & num.Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 15Sensibilités : 64-1 600 IsoStockage : xD et microSD Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 125 g

249 €

RENSEIGNEZ-VOUS

Avec carte 2 Go

avec un étui, une poupée Kimmidoll et carte 2Go

60 DIALOGUES

NIKONCOOLPIX S570Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/2,7-6,6/28-140 mm (éq. 24 x 36) Stabilisation : numérique Écran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 16Sensibilités : 80-3 200 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-IonPoids : 120 g

179 €

COMPACTS GRAND PUBLIC

Sélection

À des prix compris entre moins de 100 € et jusqu’à 249 € (et quelques exceptions…) figurent des dizaines et des dizaines de compacts aux personnalités très différentes.

Mais avec une constante : rendre la photo facile et qualitative. Les capteurs offrent 10 ou 12 Mpxl, le LCD ne descend pas sous les 2,5 pouces de diagonale et le zoom 3x est un minimum. Les réglages sont simples, avec un mode Auto qui détermine très souvent si l’appareil photographie des personnes, un paysage, la nuit ou de manière rapprochée. Ce qui évite de se poser la question : « Quel mode Scène choisir ? ». La différence de prix entre les modèles se traduit par un zoom de plus grande amplitude (4x ou plus), une incursion vers la couverture d’un grand-angle (28mm, éq. 24 x 36) et la présence d’un vrai stabilisateur, pour pallier les petits tremblements de la main. Pas un succédané numérique plus ou moins efficace, mais un dispositif optique (dans le zoom) ou électromécanique (au niveau du capteur). Le distinguo s’opère aussi par les performances vidéo et par la qualité du boîtier.

REPÈRES


Pour moins de 200 €, Nikon propose un compact moderne et élégant qui n’a � nalement que peu à en-vier aux modèles plus onéreux, si ce n’est qu’il se contente de la vidéo standard (640 x 480) et non de la haute dé� nition. En matière d’optique, c’est

un zoom 5x qui l’équipe, l’équivalent d’un 28-140 mm, et pour le capteur, c’est un imageur CCD de douze millions de pixels. Nikon a décliné son boîtier en quatre couleurs très imagées : noir réglisse, rose � eur de lotus, rouge dahlia et bleu myosotis.

L’af� cheur dorsal est un LCD de 2,7 pouces, pour 230 000 pixels, protégé par un revêtement acrylique et offrant un traitement antire� et.Si les programmes-résultats sont nom-breux, une quinzaine, la fonction Sélecteur automatique de scènes analyse l’image et choisit automatiquement entre Portrait, Pay-sage, Portrait de nuit, Paysage de nuit, Gros plan et Contrejour. L’appareil peut donc être remis entre toutes les mains, y compris les plus inexpertes. Voire tremblantes, car le S570 offre plusieurs solutions anti� oues. Un stabilisateur électronique (eVR) compense le � ou a posteriori, par une méthode qui ana-lyse l’image et s’avère moins ef� cace qu’un vrai stabilisateur. Un détecteur de mouve-ments, affectant le sujet, augmente, lui, la sensibilité et la vitesse. On retrouve aussi le mode BSS que Nikon place sur ces com-pacts depuis des lustres, qui enquille plus-ieurs photos d’af� lée et choisit automatique-ment la plus nette. La mise au point peut s’appuyer sur la dé-tection de visages (douze au maximum). Les techniques comme l’anti-yeux rouges, la détection des sourires et des yeux fer-més sont mises en œuvre pour maximiser

les chances de réussir les portraits. Et il y a même une fonction Maquillage pour améliorer l’aspect de la peau ! D’ailleurs, le compartiment Lecture présente une commande de retouche rapide qui ajuste le contraste et la saturation des cou-leurs, dupliquant la photo pour ne pas écraser l’original, ainsi que le D-Lighting qui fait merveille pour éclaircir les contre-jours. Nikon, comme d’autres marques, dispose de son site de partage, my Picturetown. Vous y organisez, en collec-tions, jusqu’à 2 Go d’images, sur une base gratuite.

EN VEDETTE : Nikon CoolPix S570

GRAND PUBLIC EN VEDETTE : Nikon



Il y a deux manières d’aller sous l’eau avec un compact. Soit utiliser un caisson de plongée dédié, soit se procurer un modèle étanche d’origine. Avec un caisson, vous descendrez jusqu’à 30 ou 40 mètres, sinon, il vous faudra nager entre 1,5 et 10 mètres, selon les appareils. Dans les deux cas, vous trouverez parmi les programmes-résultats, un ou deux modes Scène dédiés (voir Maîtriser les modes Scènes page 56), qui se chargeront de restituer des couleurs sans dominante. Le compact étanche est aussi endurci. Il se montre un compagnon de plage qui ne craint pas une chute dans le sable. À la neige aussi : il endure jusqu’à -10°. Certains vont même jusqu’à résister aux chocs, voire aux chutes sur le sol. Ce qui en fait des modèles assez universels, pour le plongeur, le baroudeur. Mais également des APN que l’on peut confier sans crainte à un enfant désireux de photographier. Certaines marques ont développé une gamme d’accessoires spécifiques, en néoprène, pour faciliter le transport et la prise en main.

PRODUITS ÉTANCHES

Canon PowerShot D10L’année 2009 a été marquée par les compacts étanches. Même Canon y est allée de son modèle. Le D10 est en effet le premier de la sorte pour la marque. Arborant un joli coloris bleu azur, il peut descendre jusqu’à 10 m et chuter de 1,2 m. Il offre un zoom 35-105 mm (éq. 24 x 36) et un LCD de 2,5 pouces. Dans la norme.

369 €

Olympus Tough-8000Précurseur en la matière, Olympus démontre tout son savoir-faire avec ce nouveau compact étanche. Son aspect anguleux le destine avant tout aux utilisateurs baroudeurs. Son zoom est séduisant (28-102 mm en éq. 24 x 36). Il peut lui aussi descendre à 10 m de profondeur. Il résistera à des chutes de 2 m. Efficace.

339 €

EN VEDETTE : Pentax WS80

marques ont développé une gamme d’accessoires spécifiques, en néoprène, pour faciliter le transport et la prise en main.

EN VEDETTE : Pentax

SONY DSC-TX1 NIKON COOLPIX S1000PJ

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,2 Mpxl Défi nition maxi : 3 648 x 2 736 pixelsVidéo maxi : 1 280 X 720 pixels (30 im/s)Zoom : f/3,5-4,6/35-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 15Sensibilités : 160-3 200 IsoStockage : MS Duo Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 119 g

349 €

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,7 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 15Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonFonction : projection photosPoids : 155 g

399 €

SONY CYBERSHOT W275

CANON DIGITAL IXUS 120IS

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/3,3-5,2/28-140 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 8Sensibilités : 100-3 200 IsoStockage : MS DuoSorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 135 g

229 €

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/2,8-5,9/28-112 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 18Sensibilités : 80-1 600 IsoStockage : SD/SDHC, MMC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 120 g

299 €

RENSEIGNEZ-VOUS

Non seulement il est étanche, mais il présente un aspect attractif, puisque Pentax l’a conçu en finitions bicolores, celle en noir et orange étant particulièrement tendance ! L’appareil n’est pas dédié aux plongeurs de grand fond, puisque Pentax indique une étanchéité jusqu’à 1,5 m. Mais comme il résiste au sable et aux poussières, c’est un compagnon des activités sportives… et des enfants. Des taches de confiture ou des gouttes de soda ne mettront pas sa constitution en péril. Et sa dragonne flottante (optionnelle) permet une baignade sans crainte. Son profil photographique repose sur un zoom 5x (35-175 mm en éq. 24 x 36), un capteur de 10 Mpxl et un afficheur de 2,7 pouces et 230 000 points. Détection des visages, des sourires et des yeux fermés sont à l’honneur, plus un mode Small Face qui se charge de réduire légèrement les visages pour qu’ils soient mieux proportionnés par rapport au corps ! Il est aussi capable de filmer en HD (1 280 x 720 pixels à 30 im/s).

229 €

62 DIALOGUES

Choisir

C e modèle, qui coiffe l’emblématique série des modèles bijoux de Canon, est l’un des plus onéreux des compacts amateurs. Sans pour autant que l’on puisse le quali� er d’expert, car ses automatismes reposent sur une multi-tude de modes Scènes et même sur le système « Auto

intelligent » qui choisit lui-même le bon mode parmi les 22 existants ! Cette intelligence est l’un des atouts permis par la puissance de traite-ment du processeur Digic 4, véritable cerveau de l’appareil. Canon n’a pas lésiné sur la technique purement photographique, avec un cap-teur de douze millions de pixels et surtout un zoom 5x qui assure la couverture d’un 24-120 mm, en équivalent 24 x 36. Parfait pour im-mortaliser les vastes paysages que croise le voyageur et tirer le por-trait de ses proches sans pointer le zoom sous leur nez. La détection de visages ne se résume pas qu’à la mise au point, mais concerne aussi l’exposition et l’optimisation des teintes chair. Même le retarda-teur est concerné, car si un nouveau visage apparaît quand il est ac-tivé, le déclenchement est différé d’une paire de secondes !La manipulation de l’appareil tire parti d’un LCD tactile de trois pouces et 230 000 points, au format 16/9. Il permet d’opérer certains réglages du bout du doigt, d’autres restants classiquement accessibles par des touches et des menus. On apprécie, lorsque l’on cadre un groupe d’amis, de pouvoir pointer sur l’écran lequel fera l’objet de la mise au point. Et si le 200 IS est tenu verticalement, le LCD af� che un déclencheur virtuel qu’il suf� t d’ef� eurer pour prendre la photo. En Lecture, le dé� lement des images, leur effacement ou leur rotation se font aussi en toute simplicité, sans toucher un bouton.Le nouveau Digital Ixus présente un autre atout : il � lm en HD (1 280 x 720 pixels) à 30 im/s. Doté d’une forme allongée, ce compact est dis-ponible en quatre nuances : bleu, or, violet ou silver. Son acheteur peut s’inscrire sur le site iMAGE GATEWAY, pour partager ses clichés et béné� cier gratuitement d’une capacité de stockage de 2 Go.

EN VEDETTE : Canon Digital Ixus 200IS


Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,4 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/3,4-5,3/28-336 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 16Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ion Poids : 220 g

349 €

EN VEDETTE : Canon Digital Ixus 200IS EN VEDETTE : Canon

NIKON COOLPIX S70

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl

Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels

Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm

Stabilisation : opt. & num.Écran : LCD tactile 5’ ’/230 kpxl

Modes Scènes : nc

Sensibilités : 80 à 6 400 Iso

Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 140 g

299 €

PENTAX P80

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,3 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/2,6-5,8/27,5-110 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 25Sensibilités : 64-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-Speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 105 g

199 €

PENTAX P80

Compacts I Grand public



Il y a deux manières d’aller sous l’eau avec un compact. Soit utiliser un caisson de plongée dédié, soit se procurer un modèle étanche d’origine. Avec un caisson, vous descendrez jusqu’à 30 ou 40 mètres, sinon, il vous faudra nager entre 1,5 et 10 mètres, selon les appareils. Dans les deux cas, vous trouverez parmi les programmes-résultats, un ou deux modes Scène dédiés (voir Maîtriser les modes Scènes page 56), qui se chargeront de restituer des couleurs sans dominante. Le compact étanche est aussi endurci. Il se montre un compagnon de plage qui ne craint pas une chute dans le sable. À la neige aussi : il endure jusqu’à -10°. Certains vont même jusqu’à résister aux chocs, voire aux chutes sur le sol. Ce qui en fait des modèles assez universels, pour le plongeur, le baroudeur. Mais également des APN que l’on peut confier sans crainte à un enfant désireux de photographier. Certaines marques ont développé une gamme d’accessoires spécifiques, en néoprène, pour faciliter le transport et la prise en main.

PRODUITS ÉTANCHES

Canon PowerShot D10L’année 2009 a été marquée par les compacts étanches. Même Canon y est allée de son modèle. Le D10 est en effet le premier de la sorte pour la marque. Arborant un joli coloris bleu azur, il peut descendre jusqu’à 10 m et chuter de 1,2 m. Il offre un zoom 35-105 mm (éq. 24 x 36) et un LCD de 2,5 pouces. Dans la norme.

369 €

Olympus Tough-8000Précurseur en la matière, Olympus démontre tout son savoir-faire avec ce nouveau compact étanche. Son aspect anguleux le destine avant tout aux utilisateurs baroudeurs. Son zoom est séduisant (28-102 mm en éq. 24 x 36). Il peut lui aussi descendre à 10 m de profondeur. Il résistera à des chutes de 2 m. Efficace.

339 €

EN VEDETTE : Pentax WS80

marques ont développé une gamme d’accessoires spécifiques, en néoprène, pour faciliter le transport et la prise en main.

EN VEDETTE : Pentax

SONY DSC-TX1 NIKON COOLPIX S1000PJ

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 10,2 Mpxl Défi nition maxi : 3 648 x 2 736 pixelsVidéo maxi : 1 280 X 720 pixels (30 im/s)Zoom : f/3,5-4,6/35-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 15Sensibilités : 160-3 200 IsoStockage : MS Duo Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 119 g

349 €

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,7 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 15Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonFonction : projection photosPoids : 155 g

399 €

SONY CYBERSHOT W275


Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/3,3-5,2/28-140 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 8Sensibilités : 100-3 200 IsoStockage : MS DuoSorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 135 g

229 €

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/2,8-5,9/28-112 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 18Sensibilités : 80-1 600 IsoStockage : SD/SDHC, MMC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 120 g

299 €

RENSEIGNEZ-VOUS

Non seulement il est étanche, mais il présente un aspect attractif, puisque Pentax l’a conçu en finitions bicolores, celle en noir et orange étant particulièrement tendance ! L’appareil n’est pas dédié aux plongeurs de grand fond, puisque Pentax indique une étanchéité jusqu’à 1,5 m. Mais comme il résiste au sable et aux poussières, c’est un compagnon des activités sportives… et des enfants. Des taches de confiture ou des gouttes de soda ne mettront pas sa constitution en péril. Et sa dragonne flottante (optionnelle) permet une baignade sans crainte. Son profil photographique repose sur un zoom 5x (35-175 mm en éq. 24 x 36), un capteur de 10 Mpxl et un afficheur de 2,7 pouces et 230 000 points. Détection des visages, des sourires et des yeux fermés sont à l’honneur, plus un mode Small Face qui se charge de réduire légèrement les visages pour qu’ils soient mieux proportionnés par rapport au corps ! Il est aussi capable de filmer en HD (1 280 x 720 pixels à 30 im/s).

229 €

62 DIALOGUES

Choisir

C e modèle, qui coiffe l’emblématique série des modèles bijoux de Canon, est l’un des plus onéreux des compacts amateurs. Sans pour autant que l’on puisse le quali� er d’expert, car ses automatismes reposent sur une multi-tude de modes Scènes et même sur le système « Auto

intelligent » qui choisit lui-même le bon mode parmi les 22 existants ! Cette intelligence est l’un des atouts permis par la puissance de traite-ment du processeur Digic 4, véritable cerveau de l’appareil. Canon n’a pas lésiné sur la technique purement photographique, avec un cap-teur de douze millions de pixels et surtout un zoom 5x qui assure la couverture d’un 24-120 mm, en équivalent 24 x 36. Parfait pour im-mortaliser les vastes paysages que croise le voyageur et tirer le por-trait de ses proches sans pointer le zoom sous leur nez. La détection de visages ne se résume pas qu’à la mise au point, mais concerne aussi l’exposition et l’optimisation des teintes chair. Même le retarda-teur est concerné, car si un nouveau visage apparaît quand il est ac-tivé, le déclenchement est différé d’une paire de secondes !La manipulation de l’appareil tire parti d’un LCD tactile de trois pouces et 230 000 points, au format 16/9. Il permet d’opérer certains réglages du bout du doigt, d’autres restants classiquement accessibles par des touches et des menus. On apprécie, lorsque l’on cadre un groupe d’amis, de pouvoir pointer sur l’écran lequel fera l’objet de la mise au point. Et si le 200 IS est tenu verticalement, le LCD af� che un déclencheur virtuel qu’il suf� t d’ef� eurer pour prendre la photo. En Lecture, le dé� lement des images, leur effacement ou leur rotation se font aussi en toute simplicité, sans toucher un bouton.Le nouveau Digital Ixus présente un autre atout : il � lm en HD (1 280 x 720 pixels) à 30 im/s. Doté d’une forme allongée, ce compact est dis-ponible en quatre nuances : bleu, or, violet ou silver. Son acheteur peut s’inscrire sur le site iMAGE GATEWAY, pour partager ses clichés et béné� cier gratuitement d’une capacité de stockage de 2 Go.

EN VEDETTE : Canon Digital Ixus 200IS


Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,4 MpxlDéfi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/3,4-5,3/28-336 mmStabilisation : optiqueÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlModes Scènes : 16Sensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ion Poids : 220 g

349 €

EN VEDETTE : Canon Digital Ixus 200IS EN VEDETTE : Canon

NIKON COOLPIX S70

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,1 Mpxl

Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixels

Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,9-5,8/28-140 mm

Stabilisation : opt. & num.Écran : LCD tactile 5’ ’/230 kpxl

Modes Scènes : nc

Sensibilités : 80 à 6 400 Iso

Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 140 g

299 €

PENTAX P80

Capteur : CCD 1/2,3 pouce, 12,3 Mpxl Défi nition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 im/s) Zoom : f/2,6-5,8/27,5-110 mm (éq. 24 x 36)Stabilisation : numériqueÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxl Modes Scènes : 25Sensibilités : 64-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-Speed USB, AV Alimentation : un accu Li-IonPoids : 105 g

199 €

PENTAX P80

Compacts I Grand public

299 €

64 dialogueS

P armi les compacts experts, le G11 se distingue par une sorte d’aura qui doit autant à l’ergonomie des réglages qu’à son aspect robuste et engageant. Comme une fabrication à l’ancienne qui inspire con-fiance… et qui devient de plus en plus rare. Avec ce

modèle, Canon va à contre-courant de la tendance qui consiste à équiper les appareils avec des capteurs de plus en plus petits, dotés de plus en plus de pixels. Ce qui a l’inconvénient de rendre les photos peu qualitatives dès que l’on dépasse 200 ou 400 Iso. Si le G10 avait un

capteur de 15 Mpxl, le G11 n’en n’offre plus que 10, cela pour améliorer spectaculaire-ment le rendu des images dès 400 Iso. Canon va plus loin, offrant même les 6 400 et 12 800 Iso, mais en 2,5 millions de pixels seulement, puisque le processeur Digic 4 regroupe les pixels du capteur par 4, pour améliorer le rapport signal/bruit.L’optique, elle, n’a pas varié, c’est toujours un zoom 28-140 mm en équivalent 24 x 36. En revanche, le LCD dorsal est maintenant orientable et c’est une excellente chose, sachant qu’en plus sa définition atteint 461 000 points. La visée discrète en bénéficie, la vidéo aussi, même si, petite déception, Canon n’a pas jugé bon lui octroyer le label HD. Quant à la connectique, on remarque que la sortie vidéo classique est mainten-ant secondée par un connecteur HDMI, pour rendre justice aux photos lorsqu’elles sont envoyées sur un téléviseur ou un vidéoprojecteur Full HD.Le G11 est le seul modèle expert présent-ant des molettes pour accéder directe-ment au correcteur d’exposition, à la sen-sibilité et aux modes d’exposition. Sur le terrain, c’est un atout considérable quand il faut modifier rapidement un réglage. Par ailleurs, une molette fait défiler la vitesse ou l’ouverture, c’est selon. Avec une tou-

che de fonction paramétrable en plus, on comprend pourquoi ce type d’ergonomie est apprécié des amateurs experts. Canon a aussi pensé à ceux qui veulent un us-age plus simple. Il y a les modes Scènes, et aussi une fonction qui détermine au-tomatiquement les meilleurs réglages selon les circonstances. Le G11 est évolutif, puisqu’il accepte les flashs Speedlite et qu’il dispose d’un caisson de plongée op-tionnel. Un modèle très complet !

ComPaCts expertS

Choisir

EN VEDEttE : Canon Powershot G11

Cette gamme, dont les prix peuvent dépasser les 500-600 €, est celle où se côtoient les compacts bijoux, les modèles étanches, les appareils à focale fixe et quelques produits

avec une ou plusieurs caractéristiques remarquables (Wi-Fi, GPs, sortie HDmI, écran tactile…), voire exceptionnelles (vidéoprojecteur intégré). Il faut aussi admettre, puisque les générations d’appareils se succèdent deux ou trois fois dans l’année, que ce qui caractérisait le modèle expert il y a peu, tend à se retrouver sur les plus évolués des compacts grand public. Par exemple la détection de visages, de sourire et des yeux fermés. Cependant, cette catégorie est celle qui présente le plus d’appareils dotés de la vidéo HD, en 1 280 x 720 pixels, et la seule à offrir les réglages évolués que sont les modes Priorité. ou encore les dernières technologies de capteurs (Cmos, superCCD) et d’afficheur (oled). Parmi les plus onéreux, trônent quelques compacts dotés d’un objectif à focale fixe, visant à être le compagnon au quotidien des possesseurs de reflex. Et d’autres à objectifs interchangeables, liés au standard micro 4/3.

rEPèrEs

CaNoNPoWErsHot G11

Capteur : CCD 1/1,7 pouces 10 MpxlDéfinition maxi : 3 648 x 2 736 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixelsZoom : f/2,8-4,5/28-140 mm (éq. 24 x 36)mise au point : multizone (9) et monozone, détection de visages, suivi AFstabilisation : optiqueViseur : ouiÉcran : LCD 2,8 pouces/461 kpxlsensibilités : 80-12 800 Isostockage : SD/SDHC sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI alimentation : un accu Li-IonPoids : 335 g

599 €

texte : Jérôme Albedo


Renseignez-vous, pRix mis à jouR en peRmanence

Une gamme d’un genre nouveau se fraie un chemin dans l’univers de la photo numérique. on parle d’appareils hybrides. Ni bridges, ni reflex, ces boîtiers ont l’allure de compacts, avec une différence de taille par rapport à ces derniers : la possibilité de changer d’optiques. On distingue plusieurs technologies dans cette catégorie. Olympus et Panasonic se lancent sur le segment du Micro 4/3, avec les Pen E-P1 et le DMC-GF1 (voir ci-dessous). Deux modèles séduisants, à la fois compacts et permettant de changer d’optique. Leur capteur au format 4/3 induit un cœfficient multiplicateur de 2x, comme sur les reflex Olympus. Panasonic avait montré la voie avec le G1, puis le GH1, des APN dotés de visée électronique. Le second se démarquant par des résultats au-dessus de la moyenne en matière de vidéo. De son côté, Samsung entretient le suspense depuis de longs mois. Au fil des divers salons et événements, on en sait un peu plus sur la future gamme NX. Si les appareils seront aussi compacts que les modèles de Panasonic et Olympus, les objectifs semblent en revanche plus volumineux…

olympus Pen E-P1Avec ce modèle, Olympus joue sur la nostalgie de l’ère argentique et ravive la flamme de sa fameuse série Pen. Élégant, discret avec ses optiques pancake, comme le 17 mm f/2,8, cet appareil inaugure une nouvelle gamme pleine de promesses. La récente mise à jour du firmware améliore la réactivité de l’autofocus. Un boîtier vintage séduisant. D’autres vont bientôt suivre !

aPParEIls HybrIDEs

Panasonic DmC-GF1C’est la réponse de Panasonic au Pen d’Olympus. Comme son concurrent, il n’offre hélas pas de visée à hauteur d’œil. En revanche, il en existe une, de type électronique, en option. Le GF1 aussi est disponible en kit avec une optique pancake, le lumineux 20 mm f/1,7. Le GF1 bénéficie d’un look sobre et discret. La lutte s’annonce passionnante avec Olympus !

Kits Disponibles

olympus PEN E-P1 + ED 14-42 mm f/3,5-5,6 749 €olympus PEN E-P1 + ED 17 mm f/2,8 + VF-1 849 €

Kits Disponibles

Panasonic DmC-GF1 + 14-45 mm f/3,5-5,6 : 799 €Panasonic DmC-GF1 + 20 mm f/1,7 : 899 €

FUjIFIlm FINEPIx F70Exr

Capteur : Super CCD EXR 1/2 pouce, 10 MpxlDéfinition maxi : 3 616 x 2 712 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixelsZoom : f/3,3-5,6/27-270 mm (éq. 24 x 36)mise au point : multizone, détection de visagesstabilisation : capteurViseur : nonÉcran : LCD 2,7 pouces/230 Kpxlsensibilités : 100-6 400 Isostockage : SDsorties : Hi-speed USB, AV alimentation : un accu Li-IonPoids : 180 g

249 €

samsUNG Wb1000

Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,2 MpxlDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 ou 15 im/s)Zoom : f/2,8-5,8/24-120 mm (éq. 24 x 36)mise au point : multizone, centrale, AF ou MFstabilisation : optique et numériqueViseur : nonÉcran : Oled 3 pouces/518 kpxlsensibilités : 80-3 200 Isostockage : SD/SDHC sorties : Hi-speed USB, AV alimentation : un accu Li-IonPoids : 160 g

349 €

RENSEIGNEZ-VOUS

66 dialogueS

ChoisirTexte : Jérôme Albedo

NikoN Coolpix p90

Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12 Mpxl Définition maxi : 4 000 x 3 000 pixels Vidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/2,8-5/26-624 mm (éq. 24 x 36) Mise au point : Auto, manuelle, infini Stabilisation : capteur Écran : 3 pouces/230 kpxl Sensibilités : 80-6 400 Iso Stockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 400 g

349 €

l e CoolPix P90 arbore un zoom 24x, le type d’objectif que l’on n’aurait osé imaginer il y a quelques années. Au bas de l’échelle des fo-cales, il couvre l’angle d’un 26 mm. Ce que le voyageur amateur de paysages et de monu-

ments saura apprécier. À l’autre extrémité, il pointe à 624 mm (éq. 24 x 36 mm). Pratique pour photographier des animaux ou isoler un détail. Avec des focales si élevées, la stabilisation est indispensable. Ici, la technolo-

gie VR de Nikon s’applique au capteur de douze millions de pixels et s’avère réellement efficace. De tous les bridges, le P90 est l’un des plus com-pacts, Nikon ayant placé dans le grip une batterie Li-Ion, plutôt qu’un quat-uor de piles AA. Au dos, l’afficheur de 3 pouces et 230 000 points se dis-tingue par sa mobilité vers le haut et le bas. Il est complété par un viseur électronique… qui sera bien utile quand un soleil intense rendra le LCD peu lisible. L’ergonomie des réglages est agréable, une molette assurant le choix de la vitesse ou de l’ouverture, propre aux modes Priorité. Pour ceux que ces ajustements n’intéressent pas plus que cela, le P90 offre des modes Scènes et même la fonction Scène Auto qui règle l’appareil au mieux, en toute transparence.Nikon a embarqué de nombreuses technologies. On remarque notam-ment l’efficace D-Lighting (qui agit dès la prise de vue, mais reste accessible pour retoucher une photo) corrige-t-il les contre-jours. Les défauts optiques, inhérents à un zoom aussi puissant,

sont aussi corrigés, comme la distorsion ou les aberrations chromatiques. C’est l’un des avantages du P90 sur certains concurrents. Au prix d’une moindre définition, en trois millions de pixels contre douze, le P90 permet de photographier en très haute sensibilité (3 200 et 6 400 Iso) ou à haute vitesse (11 im/s). Par ailleurs, il offre la détection de visages, de sourires et des yeux fermés et la correction des yeux rouges à la prise de vue. Parfait pour qui aime photographier sa famille et des amis.

TÉlÉZooMS& bridgeS

EN VEDETTE : Nikon Coolpix p90

photographier de loin n’implique pas forcément l’usage d’un reflex et d’un encombrant et coûteux téléobjectif. Depuis quelques années, les bridges et quelques

compacts ont la capacité d’aller débusquer les sujets éloignés, grâce à des zooms surpuissants. pour la première catégorie, c’est la course aux records, de nombreux modèles offrant une amplitude de 24x, le maximum étant de 26x. En équivalent 24 x 36, on navigue alors autour des 600 mm ! les compacts sont plus modestes, mais pas moins spectaculaires si l’on considère qu’ils se glissent facilement dans une poche. les amplitudes courantes oscillent entre 8x et 12x, ce qui, pour les plus puissants permet de monter à 250-300 mm. Évidemment, tous ces modèles sont stabilisés, au niveau du capteur ou du zoom, pour éviter le flou de bougé. En matière de réglages, l’ensemble des bridges (qui se distinguent par une visée électronique à hauteur d’œil en plus du lCD) présente les modes priorité, ce qui n’est pas systématique sur les compacts, chaque marque ayant sa philosophie d’usage.

rEpèrES


Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,2 MpxlDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 ou 15 im/s)Zoom : f/3,3-5,8/24-240 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : optiqueÉcran : 3 pouces/230 kpxlSensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 225 g

319 € (avec étui + 4 Go)

SAMSuNg WB5000

Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,2 MpxlDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (30 ou 15 im/s) Zoom : f/2,8-5/26-624 mmMise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : ouiÉcran : 3 pouces/230 kpxlSensibilités : 100-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-Ionpoids : 398 g

369 €

NikoN Coolpix l100Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,4 MpxlDéfinition maxi : 3 648 x 2 736 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/3,5-5,4/28-420 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : capteurÉcran : 3 pouces/230 kpxlSensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV Alimentation : 4 piles/accupoids : 355 g

199 €

CANoN poWErShoT Sx20iS

Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,1 MpxDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 (30 im/s) Zoom : f/2,8-5,7/28-560 mmMise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : optiqueÉcran : 2,5 pouces/230 kpxlSensibilités : 80-1 600 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 560 g

399 €

pANASoNiC DMC-TZ7Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,7 Mpxl Définition maxi : 3 648 x 2 736 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 pixels (60 ou 30 im/s)Zoom : f/3,3-4,9/25-300 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, 3 cm, infini Stabilisation : optiqueÉcran : 3 pouces/460 pixelsSensibilités : 80-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 206 g

349 €

pANASoNiC DMC-FZ38Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12,7 MpxlDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 1 280 x 720 (30 im/s) Zoom : F2,8-4,4/27-486 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : optiqueÉcran : 2,7 pouces/230 KpxlSensibilités : 80-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, mini HDMI Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 367 g

379 €

pENTAx opTio x70Capteur : CCD 1/2,3 pouces 12 MpxlDéfinition maxi : 4 000 x 3 000 pixelsVidéo maxi : 640 x 480 pixels Zoom : f/2,8-5/26-624 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, infini, super macroStabilisation : capteurÉcran : 2,7 pouces/230 kpxlSensibilités : 80-6 400 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AVAlimentation : un accu Li-Ionpoids : 190 g

329 €

SoNy DSC-hx1Capteur : CCD 1/2,3 pouces 9,1 MpxlDéfinition maxi : 3 456 x 2 304 pixelsVidéo maxi : 1 440 x 1 080 pixels (30 im/s) Zoom : f/2,8-5,2/28-560 mm (éq. 24 x 36)Mise au point : Auto, manuelle, infiniStabilisation : optiqueÉcran : 3 pouces/230 kpxlSensibilités : 80-3 200 IsoStockage : SD/SDHC Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI Alimentation : un accu Li-Ionpoids : 453 g

499 €

SAMSuNg WB560

RENSEIGNEZ-VOUS


1 Le boîtierLa prise en main doit être ferme et confortable, les touches ou boutons

situés au bon endroit, pour tomber sous les doigts. L’extrême compacité n’est donc pas forcément un bon choix. Certains boîtiers offrent une protection contre les poussières, l’humidité et même, pour les plus endurants, contre la pluie. Utile pour photographier sous les embruns ou dans un pays humide.

2 Le LCDLa dernière génération d’afficheurs trois pouces, qui présente une image très fine,

d’une définition VGA (920 kpxl), n’est pas encore introduite sur l’entrée de gamme qui se contente de 230 kpxl. Avec la visée sur LCD et la fonction vidéo, l’écran orientable est un atout, hélas trop rarement proposé. Enfin, la lisibilité en plein soleil laisse souvent à désirer pour apprécier les couleurs des photos en mode Lecture.

6 La connectiqueAujourd’hui, tous les modèles disposent d’une

sortie Hi-speed USB et d’une sortie vidéo, pour voir ses images sur un téléviseur. L’HDMI, qui restitue les images en Full HD, commence à se standardiser. La montée en gamme s’accompagne d’une prise pour flash de studio ou d’un connecteur pour accessoires (télécommande, GPS, module Wi-Fi…).

3 La définitionReprésentée par le nombre de pixels de l’image, elle est

souvent appelée à tort résolution. Les dix millions de pixels sont largement suffisants pour obtenir des tirages 30 x 40 cm. C’est dire si les 12-15 Mpxl de la majorité des modèles conviennent. Pour les travaux très haut de gamme, en publicité ou dans les musées, des reflex pros offrent plus de 20 Mpxl.

4 Le formatLes capteurs se répartissent en quatre catégories : le plein format (comme en

24 x 36), l’APS-H pour un reflex pro de Canon, l’APS-C qui concerne la majorité des modèles et le Four/Thirds (format 4/3). Les trois premiers présentent un ratio largeur/hauteur de 3/2, le dernier de 4/3. Pour se rendre compte de ce que voit une optique et donc obtenir la couverture équivalente au plein format, il faut multiplier la focale par 1,3 (APS-H), 1,5 ou 1,6 (APS-C) ou par 2 (Four/Thirds).

5 Les réglagesTous les reflex présentent les modes d’exposition

Programmé, Priorité ouverture ou vitesse, et Manuel. Plus on monte en gamme, moins il y a de modes Scène (ou programmes-résultats), qui sont d’ailleurs absents des reflex les plus experts ou estampillés

professionnels. Inversement, ces derniers offrent une multitude d’ajustements pour s’adapter finement aux types de prise de vue les plus divers.

Savoir

pour un reflexVous voulez acheter un reflex. Mais lequel ? Voici une douzaine de sujets de réflexion qui sont autant de pistes pour vous guider dans votre choix.

critères d’achat


68 dialogueS

11 Le mode RafaleUtilisé en photo

d’action, la prise de photos en séquence se manifeste par une vitesse d’enregistrement (2,5 à 10 im/s) et par le nombre maximal de photos pouvant être inscrites sur la carte mémoire avant que l’appareil ne s’essouffle et réduise la cadence. Ou ne se bloque, le temps de traiter tout ce qu’il a en mémoire. En photo de sport, 5 im/s est un minimum.

8 La viséeRares sont les reflex qui montrent 100 % de ce qui sera enregistré, d’où la surprise de voir

parfois apparaître en bordure un élément indésirable. Un taux de couverture de 95 % est courant. Il faut aussi prêter attention à la taille apparente de l’image et, si l’on est porteur de lunettes, vérifier si l’on voit bien les quatre coins et les données techniques affichées en bordure.

9 La vidéoQu’elle soit de type HD ou Full HD, elle en est encore à ses balbutiements. LCD fixe, gestion

du son sommaire, autofocus ponctuel mais non permanent pendant le filmage… il y a encore du travail. Mais la qualité des images en raison d’un capteur bien plus grand que celui des caméscopes montre que cette fonction devient partie intégrante des reflex, sauf sur l’entrée de gamme. Pour l’instant…

7 Le flashAbsent des reflex professionnels, c’est pourtant une source d’éclairage qui rend bien

des services, sans toutefois offrir les atouts d’un modèle externe. Chez la plupart des marques, il sert aussi de contrôleur permettant de piloter des flashs distants, sans liaison filaire, ce qui est appréciable en studio ou pour la macrophotographie.

10 La stabilisationStabilisation

intégrée au reflex ou dans chacune des optiques, il y a matière à débat. Cependant, nul ne conteste son utilité pour réduire l’effet néfaste des tremblements de la main sur la netteté. La première solution présente l’avantage d’agir quel que soit l’objectif employé. La seconde stabilise, non seulement la photo à la prise de vue, mais aussi l’image perçue dans le viseur.

12 La visée temps réelElle permet de cadrer comme sur un compact, ce qui n’est pas forcément commode quand le LCD n’est pas orientable

et qu’un zoom encombrant, comme un téléobjectif, est monté. Attention aussi à la rapidité de l’autofocus, la technique mise en œuvre selon les marques allant du pire au meilleur.

critères d’achat


EN VEDETTE : Pentax K-x

70 dialogueS

Kits Disponibles

Pentax K-x + DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL + DA 50-200mm f/4-5.6 ED 799 €Pentax K-x + DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL + Kit chargeur 649 €

L a dernière production de Pentax est la par-faite illustration de ce que nous affirmons dans l’encadré Repères. Voilà un appareil bon marché qui hérite de nombre de fonctions que l’on trouve sur le K-7, qui est plus qu’un

reflex amateur, c’est un boîtier expert ! Le vrai signe dis-tinctif, qui montre que Pentax vise un large public est la

finition, offerte en noir — classique — mais aussi en bleu, en blanc et en rouge ! Et sa compacité reste aussi un atout apprécié. À l’intérieur réside un capteur Cmos produisant des photos en douze millions de pixels, suffisamment rapide pour que le K-x offre la vidéo HD (1 280 x 720 à 24 im/s). Avec le LiveView donc, sur un afficheur LCD de 2,7 pouces et 230 000 points. Le boîtier, taillé autour d’un châssis en acier et une structure en alliage de magnésium, pour la rigidité et la légèreté, présente une ergonomie qui s’annonce agréable. L’accès aux réglages essentiels, comme la sensibilité, la correction d’exposition ou l’activation du LiveView passent par des touches dédiées. Pentax a placé des atouts inattendus pour un appar-eil si bon marché : un autofocus à onze col-limateurs, une vitesse d’obturation montant au 1/6 000e et une gamme de sensibilités atteignant 12 800 Iso. Avec une cadence de 4,7 im/s, il se montre aussi le plus véloce de sa catégorie. L’armement informatique re-pose sur le processeur Prime II, qui assure de nombreuses fonctions d’amélioration de l’image : réduction du bruit, correction de la distorsion et des aberrations chromatiques,

élargissement de la plage dynamique pour mieux gérer tout écart élevé entre hautes et basses lumières. En matière de réglages, l’appareil conjugue modes Priorité, modes Scènes au nombre de 16, et aussi AutoPict pour les débutants : le K-x choisit tout seul entre modes Standard, Paysage, Portrait, Portrait de nuit, Nuit, Sport, Fleur et Lu-mière tamisée. Sans parler de nombreux filtres et effets pour jouer avec les photos directement sur l’appareil, sans passer par un logiciel. Les experts, eux, disposent du format Raw et du logiciel Pentax Photo Laboratory pour peaufiner les photos sur l’ordinateur. On vous l’a dit, l’appareil est vraiment surprenant.


REFLEX dÉBuTaNT

PENTaX K-X

Capteur : 12,9 MpxlVisée : 96%Liveview : ouiTropicalisation : nonantipoussière : ouiStabilisation : ouiVidéo : HD (720p) Rafale : 4,7 im/sVitesse d’obturation : 1/6 000è à 30 sSensibilités : 100 à 12 800 IsoFlash : intégré (NG 13)Sorties : Hi-speed USB, AVStockage : SD/SDHCÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxlDimensions : 122,5 x 91,5 x 67,5 mmalimentation : 4 piles ou accus AAPoids : 580 g

Choisir

Y’a-t-il encore une gamme de reflex pour cette catégorie de photographes ? Oui, mais elle se rétrécie comme peau de chagrin, car il n’est fondamentalement pas

plus onéreux de créer un appareil qui puisse aussi satisfaire l’amateur expérimenté. La raison en est simple. Ce qui coûte cher est tout ce qui est matériel : le boîtier, l’optique, la visée, le capteur. Or ces éléments se retrouvent dans la catégorie amateur. alors oui, il y a encore quelques modèles ne proposant pas la visée sur LCD ou n’offrant pas un accès direct à certaines commandes par des touches. Mais ils deviennent de plus en plus rares, car les coûts baissent avec le temps et qu’il est, dans certaines limites, plus économique pour un constructeur de brider un boîtier amateur pour en faire un appareil pour débutant que l’inverse. En tout cas, ces appareils sont généralement modestes en réglages, bien qu’ils offrent tous les modes Priorités, des interventions manuelles et ne proposent pas tous la vidéo. Mais pour combien de temps encore ?

REPèRES


Kit Disponible

Canon EOS 1000D + EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 IS : 459 €

Grip BG-E5Cette poignée d’alimentation offre le

double avantage de doubler l’autonomie du 1000D et d’améliorer sa prise en main. Pas inutile, car il s’agit d’un boîtier de petite taille. Autre intérêt, elle est compatible avec l’EOS 450D.

Pratique.

140 €

CaNON EOS 1000D

Capteur : 10,5 MpxlVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonantipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : nonRafale : 3 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000è à 30 sSensibilités : 100 à 1 600 IsoFlash : intégré (NG 13)Sorties : Hi-speed USB, AVStockage : SD/SDHCÉcran : LCD 2,5 pouces/230 kpxlDimensions : 126,1 x 97,5 x 61,9 mmalimentation : un accu Li-IonPoids : 450 g

369 €

Flash HVL F20AM CESorti en même temps que l’Alpha-330, ce petit flash possède un nombre-guide de 20 (à 100 Iso). Cerise sur le gâteau, il permet de contrôler des flashs à distance sans fil. Un modèle idéal pour le petit Poucet dans la gamme Sony.

149 €

Kits DisponiblesSony alpha-330 + DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM : 549 €Sony alpha-330 + DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM + DT 55-200 mm f/4-5,6 SAM : 749 €

SONY aLPHa-330

Capteur : 10,2 MpxlVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonantipoussière : ouiStabilisation : ouiVidéo : nonRafale : 2,5 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000è à 30sSensibilités : 100 à 3 200 IsoFlash : oui (NG 10)Sorties : Hi-speed USB, mini HDMIStockage : MS Duo, SD/SDHCÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxlDimensions : 128 x 97 x 71,4 mmalimentation : un accu Li-Ion Poids : 490 g

499 €Kits Disponibles*Nikon D3000 + AF-S DX 18-55 mm f/3,5-5,6 VR : 499 €Nikon D3000 + AF-S DX 18-105 mm f/3.5-5.6G ED VR : 599 €

AF-S DX 35 mm f/1,8GRéservé au format APS-C, cet objectif offre une ouverture très lumineuse de f/1,8. Il devient donc un 50 mm (éq. 24 x 36) sur le Nikon D3000. Soit une focale polyvalente, proche de la vision humaine. De quoi renouer avec les focales fixes, à petit prix !

239 €

Capteur : 10,75 MpxlVisée : 95%Liveview : nonTropicalisation : nonantipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : nonRafale : 3 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000è à 30 sSensibilités : 100 à 3 200 IsoFlash : intégré (NG 12)Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI, GPSStockage : SD/SDHCÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlDimensions : 129 x 97 x 64 mmalimentation : un accu Li-IonPoids : 485 g 499 € (Kit*)


NiKON D3000

Nikon D5000 + AF-S DX 18-55 mm f/3,5-5,6G VR + AF-S DX 55-200 mm f/4-5,6 VR : 899 €

Double kit

C e boîtier est vraiment étonnant, car il gère les hautes sensibilités de manière stupéfiante. Aussi bien qu’un D90 ou un D300s, pourtant d’une catégorie un cran au-dessus. D’ailleurs, comme eux, il est muni d’un cap-teur Cmos de douze millions de pixels. Alors, quelle est la

véritable différence ? Elle se traduit par une finition plus classique, et sur-tout par la présence d’un afficheur de 2,7 pouces et 230 000 points, contre

920 000. Mais orientable dans toutes les directions, et là c’est un atout vraiment unique pour un reflex offrant la vidéo HD, en 1 280 x 720 pixels. La visée sur LCD en bénéficie quand on tient l’appareil au ras du sol et, pendant le transport, cela permet de rabattre le LCD côté boîtier, pour le protéger des chocs et rayures.Si une aide totalement guidée a été in-troduite sur le D3000, avec des assistants, le D5000 offre quand même des explications détaillées pour chacun des réglages accessibles dans les men-us, et il explique la nature de chaque mode Scène. Il est même pratique à ré-gler, car les informations sur l’état de l’appareil peuvent être directement mises à jour. Là encore, l’appareil expli-que visuellement, par des photos exem-ples, l’intérêt de chaque réglage. Au quotidien, le D5000 conjugue les modes Priorité et les programmes-résultats. Les composants techniques des boîtiers experts, comme le processeur Expeed, le système de reconnaissance de scène qui repère le sujet principal de la photo pour optimiser exposition, balance des blancs et mise au point, le D-Lighting pour déboucher les contre-jours sont mis en œuvre.

Pour la vidéo, l’absence d’autofocus continu implique de passer en mise au point manuelle et donc d’employer un pied. Même si les films sont de qualité, le D5000 ne remplace pas un caméscope pour un vidéaste averti. Reste qu’il convient parfaitement pour enregistrer des séquences au débotté, lors d’une fête entre amis, face à un spectacle de rue inattendu ou juste pour réaliser des séquences personnelles à envoyer vers YouTube ou MySpace. Parfait pour la photo, convenable pour la vidéo, c’est encore un modèle réussi signé Nikon.

REFLEX amateurs

Choisir

EN VEDETTE : Nikon D5000

kits Disponibles

Nikon D5000 + AF-S DX 18-55 mm f/3,5-5,6G VR : 699 € Nikon D5000 + AF-S DX 18-105 mm f/3,5-5,6G ED VR : 799 €Nikon D5000 + AF-S DX 16-85 mm f/3,5-5,6G ED VR : 1 099 €Nikon D5000 + AF-S DX 18-200mm f/3,5-5,6 G ED VR II : 1 199 €

NikoN D5000

Capteur : 12,3 Mpxl Visée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : HD (720p)Rafale : 4 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 sSensibilités : 200 à 3 200 IsoFlash : intégré (NG 18)Sorties : Hi-speed USB, HDMI, prise télécommande, GPSStockage : SD/SDHCÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxlDimensions : 127 x 104 x 80 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 560 g

729 €

Le reflex amateur commence par le haut du panier des reflex pour débutants et se termine par des modèles que l’on pourrait presque considérer comme experts. C’est

dire si la gamme est fluctuante au gré des réajustements tarifaires et de la concurrence technologique. C’est là que se situent nombre d’appareils au rapport qualité/prix des plus attractifs, avec des capteurs d’une définition de 12 ou 15 Mpxl. L’assurance de bénéficier d’efficaces technologies qui ont fait leur début sur les modèles experts ou pros. La construction n’assure pas de protection particulière contre l’humidité, c’est un élément distinctif par rapport aux catégories supérieures, ainsi que la cadence des rafales, sous les 5 im/s. Dans cette famille, la vidéo tend à se généraliser, la sortie HDMi également. Les réglages fins du boîtier sont en grand nombre et les options de personnalisation également. Le prix du kit avec un zoom transstandard n’excède pas le millier d’euros et ces modèles peuvent vraiment vous accompagner pour des productions photographiques de qualité.

REPèRES


72 dialogues

kits DisponiblesSony Alpha-380 + DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM 699 €Sony Alpha-380 + DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM + DT 55-200 mm f/4-5,6 SAM : 849 €

Courroie STP-SH2AM C’est un accessoire presque indispensable pour celui qui choisit de s’équiper d’un reflex. À l’usage, autour du cou, vous aurez vite fait de louer le confort d’une bandoulière. La STP-SH2AM est fabriquée en cuir ! 33 €

kits DisponiblesCanon EoS 500D + EF-S18-55 mm f/3,5-5,6 IS : 749 €Canon EoS 500D + EF-S18-200 mm f/3,5-5,6 IS : 1 199 €

Speedlite 270 EXVoici un petit flash compact destiné tout particulièrement aux modèles amateurs. Il affiche une puissance raisonnable (NG 27) et est alimenté par deux piles de type AA. Sa tête offre 4 positions verticales. Une bonne alternative au flash intégré. 179 €

CANoN EoS 500D

Capteur : 15,1 Mpxl effectifsVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : Full HD (1 080p)Rafale : 3,4 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 sSensibilités : 100 à 3 200 IsoFlash : intégré (NG 13)Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMIStockage : SD/SDHCÉcran: LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 128,8 x 97,5 x 61,9 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 480 g

629 €

SoNy ALPHA-380

Capteur : 14,2 Mpxl effectifsVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonAntipoussière : ouiStabilisation : ouiVidéo : nonRafale : 2,5 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 sSensibilités : 100 à 3 200 IsoFlash : intégré (NG 10)Sorties : Hi-speed, USB, mini HDMIStockage : MS Duo/SDÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxlDimensions : 128 x 97 x 71,4 mmAlimentation : un accu Li-Ion Poids : 490 g

649 €kits DisponiblesNikon D90 + AF-S DX 18-105 mm f/3,5-5,6G ED VR : 999 €Nikon D90 + AF-S DX 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II + Flash Nikon SB-600 : 1 599 €

Nikon SB-600Ce flash est équipé d’une tête cobra et peut être piloté sans fil à partir d’un flash maître. Cette fonction est accessible via le menu Flash mode externe des reflex Nikon. Voilà un partenaire idéal pour le D90. 329 €

NikoN D90

Capteur : 12,3 Mpxl effectifsVisée : 96%Liveview : ouiTropicalisation : nonAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : HD (720p)Rafale : 4 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000e à 30 sSensibilités : 100 à 3 200 IsoFlash : intégré (NG 13)Sorties : Hi-speed USB, vidéo (PAL/NTSC), prise télécommandeStockage : SD/SDHC Écran : LCD 3 pouces, 920/kpxlDimensions : 132 x 103 x 77 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 620 g

849 €



RENSEIGNEZ-VOUS

Kits Disponibles

Nikon D300s + SB 900 + AF-S DX 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II + Grip PDK1 : 2 649 €Nikon D300s + AF-S DX 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR : 2 099 €

O On mesure à quel point le D300 était un appareil à la fois innovant et réussi, quand Nikon s’en sert de base pour sortir un nouveau modèle. Qui apporte la vidéo HD et quelques atouts, pas

forcément majeurs, hérités des modèles profes-sionnels. Le boîtier est des plus massifs, mais sa construction est du niveau professionnel : tropical-isée et confortable. Le capteur APS-C Cmos de 12 Mpxl couplé au processeur Expeed produit des images qui ne souffrent pas de la critique… ou alors il faut passer au plein format. Pas étonnant quand le

système de reconnaissance de scène contribue à l’exposition, à l’adaptation de la balance des blancs et aide l’autofocus à identifier et suivre le sujet dans ses mouvements. Et que la gestion du bruit a progressé. Le D300s est doué pour la photo d’action, avec des rafales à 7 im/s en standard et même 8 im/s avec la poignée d’alimentation MDB-10 munie de l’accu Li-Ion EN-EL4a, employé dans le reflex pro D700, ou de huit piles AA.Parcourir les menus et les options mon-tre le niveau de finesse servant à peau-finer les réglages. Par rapport au D300 Nikon a ajouté un niveau électronique pour évaluer l’assiette de l’horizon. Mais c’est presque anecdotique comparé à la fonction vidéo, en 720p. Un micro mono-phonique a été intégré, ainsi qu’une prise pour un micro stéréophonique. L’autofocus, lui, n’est pas permanent, devant être activé ponctuellement pour rattraper le point. Le flash, qui sert de contrôleur de flashs distants, supporte maintenant la synchronisation haute vitesse (au 1/320e) et assure la couver-ture de 16 mm, cela tombe bien, le zoom 18-85 mm VR est un transstandard tout indiqué pour ce modèle.

L’ergonomie a évolué, avec une touche LiveView placée au dos et par un affichage informatif permettant l’accès plus direct à certains réglages, notamment sur les différentes techniques de rendu de l’image Jpeg. Par ailleurs, un second lecteur de cartes est intégré, pour la SD, avec de pertinentes commandes de gestion des deux lecteurs. Incontestablement, ce boîtier s’est encore plus professionnalisé, signe que ses qualités n’intéressent pas que les amateurs experts !


REFLEX experts

NikON D300s

Capteur : 13,1 Mpxl Visée : 100%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouistabilisation : nonVidéo : HD (720p)Rafale : 7 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30ssensibilités : 100 à 6 400 IsoFlash : intégré (NG 13)sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI stockage : CompactFlash I/II, SD/SDHCÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 147 x 114 x 74 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 918 g

1 599 €

sélection

EN VEDETTE : Nikon D300s

Voilà une gamme où figurent des appareils quasiment professionnels et des modèles pour amateurs avertis, les prix étant calés entre 1 000 € et

moins de 2 000 €. Une constante les réunit, la faculté de s’adapter à un maximum de circonstances. Certains sont presque sans limites en raison d’une motorisation permettant des cadences élevées de prise de vue. Parfois, une protection contre les intempéries et les poussières leur permet d’affronter des environnements un peu hostiles. La plupart du temps, les réglages sont nombreux et même pléthoriques au point qu’une phase d’adaptation est indispensable pour en prendre la mesure. indispensable, car souvent on découvre la fonction qui fait défaut à un modèle amateur, mais qui change la vie. Comme la personnalisation des touches et des molettes qui permet de retrouver des habitudes prises avec un reflex d’une autre marque. La vidéo investit cette catégorie, mais sans présenter des atouts décisifs, si ce n’est une prise micro, mais l’autofocus continu en est toujours absent !

REPÈREs

74 dialogues



Kits Disponibles

Pentax k-7 + DA 16-50 mm f/2,8 ED AL [IF] SDM : 2 099 €Pentax k-7 + DA 17-70mm f/4 AL (IF) SDM + Flash AF 360 : 1 899 €

17-70 mm f/4Ce zoom transstandard bénéficie d’une motorisation ultrasonique (SDM) et s’appuie sur la stabilisation intégrée au boîtier. Il équivaut à un 25,5-105 mm en 24 x 36. Soit un objectif à tout faire, doté d’une ouverture constante à f/4.

599 €

PENTAX k-7

Capteur : 15,1 mpxlVisée : 100%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouistabilisation : ouiVidéo : HD (720p)Rafale : 5,2 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30ssensibilités : 100 à 6 400 IsoFlash : oui (NG 13) sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI stockage : SD/SDHC Écran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 130,5 x 95,5 x 72,5 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 750 g

1 149 €Kits Disponibles

Canon EOs 50D + EF-S17-85mm f/4-5.6 IS USM : 1 329 € Canon EOs 50D + EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS : 1 499€

Accu BP-511L’EOS 50D est un reflex de course, permettant de photographier à 6,3 im/s en mode Rafale. Avec le LiveView en plus, qui consomme beaucoup d’énergie, un accu en plus n’est pas du luxe ! Le BP-511 s’avère compatible avec l’ancien EOS 5D.

89 €

CANON EOs 50D

Capteur : 15,1 mpxlVisée : 98%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouistabilisation : nonVidéo : nonRafale : 6,3 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30ssensibilités : 100 à 12 800 IsoFlash : nonsorties : Hi-speed USB, AV, Mini HDMIstockage : CompactFlash I/IIÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 145,5 x 107,8 x 73,5 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 730 g

999 €Kits Disponibles

sony Alpha-550 + DT 18-55 mm f/3,5-5,6 SAM : 849 €sony Alpha-550 + Sigma 18-200mm F3,5-6,3 DC OS : 990 €

50 mm f/1,8 SAMCet objectif s’avère séduisant pour réaliser des portraits sur un boîtier doté d’un capteur APS-C, comme l’Alpha-550. Sa grande ouverture permet d’obtenir de superbes flous d’arrière-plan ou de photographier dans la pénombre.

165 €

sONy ALPhA-550

Capteur : 14,2 mpxlVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : nonAntipoussière : ouistabilisation : ouiVidéo : nonRafale : 7 im/sVitesse d’obturation : 1/4 000è à 30ssensibilités : 200 à 12 800 IsoFlash : oui (NG 12)sorties : Hi-speed USB, mini HDMIstockage : SD/SDHCÉcran : LCD 2,7 pouces/230 kpxlDimensions : 137 x 104 x 84 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 599 g

749 €Kits Disponibles

Canon EOs 7D + EF-S18-135mm f/3.5-5.6 IS : 2 199 €Canon EOs 7D + EF-S15-85mm f/3.5-5.6 IS USM : 2 499 €

Speedlite 580EX IINouveauté chez Canon, inaugurée sur l’EOS 7D, la possibilité de piloter des flashs distants depuis le flash intégré. Avec le 580EX II, fleuron de la marque en la matière, on pourra éclairer ses sujets de manière plus originale, en bénéficiant de sa tête orientable.

579 €

CANON EOs 7D

Capteur : 18 mpxlVisée : 100%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouistabilisation : nonVidéo : Full HD (1080p)Rafale : 8 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30 ssensibilités : 100 à 12 800 IsoFlash : oui (NG 12) sorties : Hi-speed USB, AV, HDMI, mini HDMIstockage : CompactFlash I/IIÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 148,2 x 110,7 x 73,5 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 820 g

1 799 €

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76 dialogueS

A vec un capteur de 21 millions de pix-els, ce reflex « plein format » ne lésine pas sur ses capacités, puisqu’il est un des rares appareils photo numériques à pouvoir filmer en Full HD. Mais ce

que retiendra le photographe est la définition élevée du capteur, dont seules les meilleures op-tiques tireront parti, notamment celle de la série L de Canon. Le boîtier qui, de par son prix s’adresse aux professionnels, mais aussi aux amateurs passionnés. Sa construction ne relève cependant pas des standards pros auxquels ad-

hèrent les EOS 1D et EOS 1Ds de la marque. Ici, le grip n’est pas inté-gré, le taux de couverture de la visée est de 98 % et il n’y a qu’un seul lecteur de cartes mémoire. Cependant, à l’intérieur Canon a placé le meilleur, car le capteur est vraiment sensationnel, bien exploité par le processeur Digic 4, qui fait un excellent travail, pour fournir des Jpeg aux sensibilités élevées, as-sortis d’une gestion satisfaisante du bruit. Canon, quand même optimiste, propose d’ailleurs 25 600 Iso comme sensibilité maximale ! Canon y a recon-duit les styles d’images et quelques technologies pour améliorer les hautes lumières et mieux gérer les écarts im-portants de dynamique tonale. Le boîtier est solidement construit, avec des joints d’étanchéité. Il arbore un superbe LCD de 3 pouces et 920 000 points, servant à l’occasion à la visée photo, ce qui a son usage, même sur matériel de cette classe. Par exemple en studio ou en macrophotographie. Il faut signaler que l’EOS 5D Mark II n’intègre pas de flash. L’ergonomie des menus est réussie, celle du boîtier également, avec la mo-

lette dorsale et le mini joystick de navigation. L’appareil, en raison de rafales limitées à 3,9 im/s, n’est pas fait pour les pros les plus exigeants de la photo d’action. À ce jour, il n’y a pas encore de re-flex d’une telle définition capable de shooter à plus de 5 im/s. Cette restriction posée, voire celle qui consiste à dire et répéter qu’un reflex pro n’offre pas les mêmes services qu’un caméscope pro, l’EOS 5D Mark II n’en reste pas moins une superbe machine à pho-tographier, produisant des images d’une rare qualité pour peu que l’objectif qui l’équipe tienne la route.

REFLEX ProS

Choisir

EN VEDETTE : Canon EOS 5D Mark II

Le premier critère distinctif est le prix, car dans cette catégorie, les tarifs s’écrivent en milliers d’euros. On y trouve des reflex dit « plein format », c’est-à-dire dotés d’un

capteur de la taille de la pellicule argentique 24 x 36, ou un peu plus petit, de type APS-H chez Canon uniquement. La construction est robuste, la finition tropicalisée ou du moins munie de joints d’étanchéité pour affronter des conditions climatiques difficiles. La définition du capteur n’est pas forcément élevée, 12 Mpxl parfois, mais elle excède aussi les 20 Mpxl sur certains modèles. Le confort du photographe est primordial, ce qui explique une visée optique très large et la présence de touches d’accès direct aux fonctions opérationnelles. Les réglages sont nombreux, suffisamment fins pour offrir une personnalisation importante aux habitudes de chacun et aux conditions de prise de vue. Les programmes-résultats sont évidemment absents et bien souvent le flash également. Quelques modèles intègrent un grip d’alimentation et les plus rapides d’entre eux montent à 8-10 im/s pour assurer en photo d’action.

REPÈRES


Kit DisponibleCanon EOS 5D Mark II + 24-105 mm f/4L IS USM : 3 299 €

CANON EOS 5D MARk II

Capteur : 21 MpxlVisée : 98%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : Full HD (1080p)Rafale : 3,9 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30sSensibilités : 50 à 25 600 IsoFlash : nonSorties : Hi-speed USB, AV, HDMI, Stockage : CompactFlash I/IIÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 152 x 111,3 x 75 mAlimentation : un accu Li-IonPoids : 810 g

2 499 €



Multiplicateur EF2x IIVéritable bête de course (il photographie en rafales à 10 im/s), l’EOS 1D Mark III est tout indiqué pour pratiquer la photographie animalière ou sportive. Un tel accessoire permet de doubler la focale (il existe aussi un multiplicateur 1,4x).

419 €

CANON EOS 1D MARk III

Capteur : 10,1 MpxlVisée : 100%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : nonRafale : 10 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30sSensibilités : 50 à 6 400 IsoFlash : nonSorties : Hi-speed USB, AV, HDMIStockage : CompactFlash I/II, SDÉcran : LCD 3 pouces/230 kpxlDimensions : 156 x 156,6 x 79,9 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 1 343 g

3 899 €

Kit Flash Macro R1C1Ce système permet de plusieurs flashs compatibles i-TTL de la marque, notamment les SB-900 et SB-600. Il ne faut pas oublier le SB-R200, qui est un flash dédié à la macro-photographie. Il peut aussi être asservi. 879 €

NIkON D3S

Capteur : 12,1 MpxlVisée : 100%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : HD (720p)Rafale : 9 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30sSensibilités : 100 à 102 400 IsoFlash : nonSorties : Hi-speed USB, AV, HDMIStockage : 2 x CompactFlash I/IIÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 159,5 x 157 x 87,5 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 1 240 g

5 299 €

RENSEIGNEZ-VOUS

Kits Disponibles

Nikon D700 + 24-120 mm f/3,5-5,6 : 2 999 €Nikon D700 + 24-70 mm f/2,8 : 3 799 €

70-200 mm f/2,8G ED VR iiVoilà un téléobjectif incontournable chez Nikon. Sur un boîtier doté d’un capteur APS-C, il offre une plage de focales admirable (105-300 mm en éq. 24 x 36). Sur un plein format comme le D700, son ouverture constante à f/2,8 garantit des flous de toute beauté.

2 629 €

NIkON D700

Capteur : 12,1 MpxlVisée : 95%Liveview : ouiTropicalisation : ouiAntipoussière : ouiStabilisation : nonVidéo : nonRafale : 5 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30sSensibilités : 100 à 25 600 Iso Flash : intégré (NG 13)Sorties : Hi-speed USB, AV, HDMIStockage : CompactFlash I/IIÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 147 x 123 x 77 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 1 085 g

2 299 €Kits Disponibles

Sony Alpha-850 + 28-75 mm f/2,8 SAM : 2 790 €Sony Alpha-850 + Zeiss 24-70 mm f/2,8 : 3 990 €

28-75 mm SAM f/2,8Nouvelle optique dans la gamme Sony, le 28-75 mm convient à merveille au plein format. Cette plage de focales permet de passer d’une focale grand-angulaire à une position téléobjectif en un coup de poignet.

799 €

SONy ALPHA-850

Capteur : 25,7 MpxlVisée : 98%Liveview : nonTropicalisation : ouiAntipoussière : ouiStabilisation : ouiVidéo : nonRafale : 3 im/sVitesse d’obturation : 1/8 000è à 30sSensibilités : 100 à 6 400 Iso Flash : nonSorties : Hi-Speed USB, AV, HDMI Stockage : CompactFlash I/II, MS DuoÉcran : LCD 3 pouces/920 kpxlDimensions : 56,3 x 116,9 x 81,9 mmAlimentation : un accu Li-IonPoids : 850 g

1 999 €

78 DIALOGUES

L e Nikkor 50 mm f/1,4 G dé-montre le très haut niveau atteint par les optiques � xes récentes. Il est uni-versel puisqu’il est com-

patible avec tout re� ex numérique Nikon, où il cadre comme un ob-jectif standard pour les modèles 24 × 36 et comme un petit téléob-jectif à portrait pour les modèles à capteur DX. Son autofocus à mo-torisation ultrasonique est très précis mais parfois un peu lent à faible distance ; en tout état de cause la retouche manuelle du point est instantanée. Malgré sa grande ouverture il reste assez compact et surtout léger.Ses grands atouts sont sa lumi-nosité, car l’image est déjà bonne à pleine ouverture et devient très bonne en fermant d’un cran à f/2, et son niveau très élevé de piqué aux ouvertures moyennes : sur n’importe quel boîtier tout le champ image est excellent dès f/4 et le reste jusqu’à f/11, et pour l’avoir mesuré sur un D90 de 12 Mpxl comme sur un D3x de 24,5 Mpxl, nous savons qu’il ne décevra pas les amateurs d’agrandissements très nets. La distorsion de l’image est limitée en format 24 × 36 et presque invisible sur un APS-C qui n’exploite que le centre de l’image, et les franges colorées d’aberration chromatique sont quasi-ment absentes. Ce n’est que sur des sujets très lumineux ou à contre-jour que l’on pourra observer à pleine ouverture des petites franges violettes qui restent discrètes. En� n l’assom-brissement des angles (vignetage) ne se remarque qu’à f/1,4 en format 24 × 36 et reste imperceptible sur un capteur DX. Un quasi sans faute.

Choisir

EN VEDETTE : Nikon AF-S 50 mm f/1,4 G EN VEDETTE : Nikon

Les focales fixes sont attractives dans trois cas de figure :• Si elles sont plus légères, discrètes et compactes que les zooms.• Si elles sont lumineuses (f/1,4 à f/2)

ce qui autorise des vitesses élevées pour figer des mouvements rapides.• Si elles permettent d’approcher très près du sujet en mise au point macro.Si les grand-angles fixes sont peu compétitifs face aux progrès des zooms, les focales fixes règnent en maître dans la catégorie des optiques macros et lumineuses. Et ces objectifs ont de nombreuses applications. Certains photographes préfèrent les utiliser. Cela implique un maximum de rigueur lors de la prise de vue. Quand un zoom permet de trouver le bon cadrage, sans bouger, une optique fixe oblige à se déplacer pour trouver le bon angle de prise de vue. Un exercice exigeant, mais enrichissant, puisqu’il permet de bien intégrer les différentes focales.

REPÈRES

NIKON AF-S 50 MM F/1,4 G

Formule optique : 8 lentilles en 7 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmFiltre : 58 mmMotorisation : oui, ultrasoniqueStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions 73,5 x 54 mmPoids : 420 gAccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

449 €

Texte : JMS

FOCALES FIXES


PENTAX SMC D-FA 100 MM F/2,8 MACRO

Formule optique : 9 lentilles en 8 groupes Distance minimale de mise au point : 30,3 cmFiltre : 49 mmMotorisation : nonStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions 67,5 x 80,5 mmPoids : 345 gAccessoires : bouchons et pare-soleil

699 €

NIKON AF-S DX 35 MM F/1,8G

Formule optique : 8 lentilles en 6 groupes Distance minimale de mise au point : 30 cmFiltre : 52 mmMotorisation : oui, ultrasoniqueStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions 70 x 52,5 mmPoids : 200 gAccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

239 €

CANON EF 50 MM F/1,8 II

Formule optique : 6 lentilles en 5 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmFiltre : 52 mmMotorisation : ouiStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions 68,2 x 41 mmPoids : 130 gAccessoires : bouchons

129 €

PENTAX SMC DA 35 MM F/2,8 MACRO LIMITED

Formule optique : 9 lentilles en 8 groupes Distance minimale de mise au point : 13,9 cmFiltre : 49 mmMotorisation : oui, ultrasoniqueStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions 63 x 46,5 mmPoids : 215 gAccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

649 €RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

SONY SAL 50 MM F/1,4

Formule optique : 6 lentilles en 7 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmFiltre : 55 mmMotorisation : nonStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions 65,5 x 43 mmPoids : 220 gAccessoires : bouchons et pare-soleil

449 €

CANON EF 100 MM F/2,8 MACRO USM

Formule optique : 12 lentilles en 8 groupes Distance minimale de mise au point : 31 cmFiltre : 58 mmMotorisation : ouiStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions : 79 x 119 mmPoids : 600 gAccessoires : bouchons

649 €

CANON EF 100 MM

RENSEIGNEZ-VOUS

SIGMA 50 MM F/1,4 DG EX HSM

Formule optique : 6 lentilles en 8 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmFiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniqueStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions 84,5 x 68,2 mmPoids : 505 gAccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

599 €

SIGMA 30 MM F/1,4 DC EX HSM

Formule optique : 7 lentilles en 7 groupes Distance minimale de mise au point : 40 cmFiltre : 62 mmMotorisation : oui, ultrasoniqueStabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions 76,6 x 59 mmPoids : 400 gAccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

599 €

80 dialogueS

P entax a développé des objec-tifs entièrement nouveaux pour sa gamme numérique en capteur au format APS-C, et le 16-50 mm f/2,8 est doté de

tous les perfectionnements disponibles dans cette gamme, comme une tropicali-sation poussée et une motorisation ultrasonique très rapide. Il est luxueuse-ment présenté et sa grande ouverture ne rend pas indispensable un stabilisateur. De toute manière, les boîtiers récents de la marque en sont équipés en interne par déplacement du capteur. Sa prise en main est très agréable avec de très larges bagues de zooming et de mise au point manuelle.À toutes les focales et à partir de f/5,6, le piqué est du plus meilleur niveau sur toute l’image avec une excellente netteté, mais on sera plus prudent avec les plus grandes ouvertures. Le rendement reste très bon à f/4 et même toujours excellent au centre, mais les coins de l’image sont en retrait. À f/2,8, seul le centre est excellent entre 16 mm et à 24 mm, le reste du champ étant plus moyen et on évitera la plus grande ouverture à 35 et surtout 50 mm, car le pouvoir séparateur est trop en re-trait pour le capteur à haute définition du Pentax K-7 : il sera préférable de fermer d’un cran et d’activer le stabilisateur ! L’aberration chromatique, trop présente à f/2,8 malgré la correction automatique in-tégrée dans le boîtier, est en partie re-sponsable de cette dégradation mais heu-reusement dès f/4 elle est toujours bien maîtrisée. Le vignetage est très limité et ne se remarque un peu qu’à 16 mm et la distorsion n’est forte qu’à cette même fo-cale mais aisée à corriger logiciellement. Au total, cet objectif est une vraie réussite si l’on veut bien considérer que ses per-formances deviennent optimales en fer-mant le diaphragme d’un petit cran.

focales grand-angleS

formule optique : 15 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 30 cmfiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 84 x 98,5 mmPoids : 565 gaccessoires : bouchons et pare-soleil

1 099 €

choisir

eN VeDeTTe : Pentax sMc Da 16-50 mm f/2,8 eD al [If] sDM

on considère qu’un zoom est grand-angulaire quand il couvre l’angle d’un 24 mm en 24 × 36, soit environ 15 ou 16 mm de focale pour un capteur aPs-c et 12 mm pour

un appareil 4/3. les zooms sont dits super grand-angle quand ils débutent à 10 ou 12 mm en aPs-c. Un zoom grand-angulaire, surtout quand il permet aussi de photographier en longue focale (par exemple 105 mm en équivalent 24 × 36 ou 85 mm en aPs-c) devient quasiment un objectif universel, un transstandard, qui sera à l’aise en reportage comme en paysage.les modèles pros présentent une ouverture constante de f/2,8, mais le plus souvent il faudra un peu fermer le diaphragme pour bénéficier de la meilleure qualité sur toute l’image. la grande ouverture est surtout très utile pour bénéficier d’une visée très claire, d’un autofocus souvent plus rapide, et pour obtenir des fonds flous qui mettent en relief le sujet principal.

RePÈRes

Texte : JMS

PeNTax sMc Da 16-50 MM f/2,8 eD al [If] sDM



ZeIss VaRIo soNNaR T* 24-70 MM f/2,8 Za ssM

formule optique : 17 lentilles en 13 groupes Distance minimale de mise au point : 34 cmfiltre : 72 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions : 83 x 111 mmPoids : 955 gaccessoires : étui, bouchons, pare-soleil

2 099 €

PeNTax sMc Da 17-70 MM f/4 al (If) sDM

formule optique : 17 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 28 cmfiltre : 67 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : nonDimensions : 73 x 93,5 mmPoids : 485 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

699 €

sIgMa 10-20 MM f/4-5,6 Dc ex HsM

formule optique : 14 lentilles en 10 groupes Distance minimale de mise au point : 24 cmfiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions : 83,5 x 81 mmPoids : 470 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

649 €

caNoN ef-s 10-22 MM f/3,5-4,5 UsM

formule optique : 13 lentilles en 10 groupes Distance minimale de mise au point : 24 cmfiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions : 83,5 x 89,8 mmPoids : 385 gaccessoires : étui, bouchons

989 €

NIkoN af-s Dx 16-85 MM VR f/3,5-5,6 g eD

formule optique : 17 lentilles en 11 groupes Distance minimale de mise au point : 38 cmfiltre : 67 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 72 x 85 mmPoids : 485 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

729 €

NIkoN af-s Dx 10-24 MM f/3,5-4,5g eD

formule optique : 14 lentilles en 9 groupes Distance minimale de mise au point : 24 cmfiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 82,5 x 87 mmPoids : 460 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

999 €

caNoN ef 24-70 MM f/2,8 l UsM

formule optique : 16 lentilles en 13 groupes Distance minimale de mise au point : 50 cmfiltre : 77 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 83,2 x 123,5 mmPoids : 950 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

1 539 €

sIgMa 24-70 MM f/2,8 I I aPo ex Dg MacRo HsM

formule optique : 14 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 38 cmfiltre : 82 mmMotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions : 88,6 x 94,4 mmPoids : 790 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

1 099 €

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82 dialogueS

focales tranSStandardS

sigma 18-250 mm f/3,5-6,3 Dc os hsm

formule optique : 18 lentilles en 14 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmfiltre : 72 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : nonDimensions : 79 x 101 mmPoids : 630 gaccessoires : bouchons et pare-soleil

699 €

choisir

eN VeDeTTe : sigma 18-250mm f/3,5-6,3 Dc os hsm

les transstandards désignent des optiques qui englobent la focale moyenne dite naturelle (en gros, autour de 30 mm pour un capteur aPs-c et de 45 mm en 24 × 36),

avec un rendu grand-angle. Depuis quelques années, la tendance est au petit transstandard (18-55 mm) pour les entrées de gamme… et les super-zooms transstandards qui présentent des focales jusqu’alors réservées aux téléobjectifs, comme les 18-200 mm ou plus.la qualité d’image est souvent un peu moins bonne en longue focale qu’avec des téléobjectifs traditionnels, voire de qualité professionnelle, mais elle reste bien suffisante pour un usage généraliste (famille, voyage) d’autant que leur faible luminosité est presque toujours compensée par un stabilisateur efficace.

rePères

l ’objectif Sigma 18-250 mm f/3,5-6,3 HSM est un zoom de très grande amplitude réservé aux capteurs APS-C (cadrage équivalent à

27-375 mm en 24 × 36) doté d’une mo-torisation rapide et silencieuse. Son système de stabilisation permet de gagner environ trois vitesses sur un sujet statique, ce qui est utile car il reste peu lumineux en longue focale. Il est soigneusement construit et agréa-ble à manipuler. Testé avec un Nikon de 12 Mpxl, l’objectif comblera le reporter qui cadre dans une zone centrale et aime les fonds flous : le piqué est toujours très élevé au centre, voire excellent à toutes les focales à f/8. Par contre, on sera plus prudent en paysage : si la netteté est très bonne sur tout le champ jusqu’à 50 mm (il faut juste éviter les coins de l’image à pleine ouverture), de 135 à 250 mm les zones périphériques se dégradent et le piqué n’est que moyen dans les coins. Ce zoom n’est donc pas conseillé pour la photo d’architecture, mais il sera très performant pour saisir un gros plan, un portrait ou un animal au zoo com-me en chasse photo. Le vignetage est bien maîtrisé, mais les franges colorées restent un peu présentes aux focales moyennes, alors qu’à 18 et 250 mm les résultats sont excellents notamment grâce à la correction logicielle apportée par le boîtier. La distorsion à 18 mm est dis-crète mais elle s’inverse (l’horizon a l’air incurvé vers le bas) à partir de 35 mm, ce qui peut gêner en paysage. Ces défauts optiques restant limités, l’objectif présente un rapport qualité/prix de haut niveau.

Texte : JMS



NikoN af-s 24-120 mm Vr f/3,5-5,6 g eD-if

sigma 18-200 mm f/3,5-6,3 Dc os

formule optique : 16 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 50 cmfiltre : 72 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 77 x 96,5 mmPoids : 565 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

829 €

formule optique : 18 lentilles en 13 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmfiltre : 72 mmmotorisation : nonstabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : nonDimensions : 79 x 100 mmPoids : 610 gaccessoires : bouchons et pare-soleil

499 €

NikoN af-s DX 18-200 mm f/3,5-5,6 g eD Vr ii

soNy DT 18-200 mm f/3,5-6,3

formule optique : 16 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 50 cmfiltre : 72 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 77 x 94 mmPoids : 575 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

959 €

formule optique : 13 lentilles en 15 groupes Distance minimale de mise au point : 50 cmfiltre : 62 mmmotorisation : nonstabilisateur : nonJoint d’étanchéité : nonDimensions : 73 x 85,5 mmPoids : 405 gaccessoires : bouchons et pare-soleil

599 €

caNoN ef 24-105 mm f/4 l is Usm

caNoN ef 18-200 mm f/3,5-5,6 is

formule optique : 18 lentilles en 13 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmfiltre : 77 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 83,5 x 107 mmPoids : 670 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

1 349 €

formule optique : 16 lentilles en 12 groupes Distance minimale de mise au point : 45 cmfiltre : 72 mmmotorisation : ouistabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ncDimensions 78,6 x 102 mmPoids : 595 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

769 €

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84 dialogueS

focales téléobjectifS

canon ef 70-200 mm f2,8 l Is Usm

formule optique : 18 lentilles en 15 groupes Distance minimale de mise au point : 150 cmfiltre : 77 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 84 x 193,6 mmPoids : 1 310 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

2 419 €

choisir

en VeDeTTe : canon ef 70-200 mm f/2,8 l Is Usm

les téléobjectifs permettent de donner l’impression que l’on est plus proche du sujet. Ils existent en focales fixes et sous forme de zoom. le petit capteur aPs-c qui induit

un cœfficient multiplicateur est très indiqué pour pratiquer la photo animalière ou sportive. on considère que le téléobjectif démarre à partir de 50 mm. Ils sont notamment prisés pour effectuer des portraits, car au-delà de cette focale standard, on ne constate plus de distorsion. ce genre d’optique est réservé à des usages bien définis et coûte souvent cher.au-delà de 300 mm, on trouve des modèles fixes ouverts à f/4 et même à f/2,8, mais ces derniers, très adaptés pour la chasse photo ou le sport mécanique, restent très onéreux, alors que l’on trouve des zooms stabilisés polyvalents en-dessous de 1 000 €.

rePères

l e Canon 70-200 mm f/2,8 stabilisé est le prototype du zoom téléobjectif très performant dans n’importe quelle condition. Avec un re-

flex à capteur APS-C comme l’EOS 50D, il cadre comme un 112-320 mm et on peut lui adjoindre multiplicateur, voire doubleur de focale. Construit pour le baroud, protégé de l’humidité et des poussières, il sera aussi à l’aise dans la jungle que dans une salle de spectacle. Son stabilisateur très efficace permet d’utiliser des vitesses d’obturation assez basses si le sujet reste immobile.Le piqué du 70-200 mm f/2,8 IS USM est excellent avec le 24 × 36 de 21 Mpxl d’un EOS 5D Mark II et même époustouflant sur tout le champ dès f/2,8 pour la position 70 mm. À 135 mm la qualité est très bonne à pleine ouverture et excellente dès que l’on ferme le diaphragme d’un cran. Par contre, à 200 mm si le centre et les tr-ois-quarts de l’image restent excel-lents de f/2,8 à f/8, le piqué diminue au niveau bon dans les coins ce qui peut gêner les amateurs de paysages très détaillés. Avec un petit capteur APS-C ce petit défaut est de toute façon en dehors du champ cadré.Le vignetage est un peu visible à f/2,8 à toutes les focales et disparaît en fer-mant d’un ou deux crans, mais les franges colorées d’aberrations chro-matiques sont un peu trop présentes si on agrandit beaucoup l’image, ce qui peut nécessiter une petite correc-tion logicielle. La distorsion par contre reste toujours très modérée. Cet ob-jectif né en 2001 n’a pas vieilli et reste une référence !

Texte : JMS


sIgma 50-200 mm f/4-5,6 Dc os Hsm

formule optique : 14 lentilles en 10 groupes Distance minimale de mise au point : 110 cmfiltre : 55 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ncDimensions : 74 x 101,9 mmPoids : ncaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

299 €

sIgma 120-400 mm f4.5-5.6 aPo Dg os Hsm

formule optique : 21 lentilles en 15 groupes Distance minimale de mise au point : 150 cmfiltre : 77 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ncDimensions : 92,5 x 203,5 mmPoids : 1 750 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

849 €

sIgma 70-300 mmf4-5,6 Dg os

formule optique : 16 lentilles en 11 groupes Distance minimale de mise au point : 150 cmfiltre : 62 mmmotorisation : nonstabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ncDimensions : 76,5 x 126,5 mmPoids : 610 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

529 €

nIkon af-s 70-200 mm Vr f/2,8 g If eD II

formule optique : 21 lentilles en 16 groupes Distance minimale de mise au point : 140 cmfiltre : 77 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 85 x 160 mmPoids : 1 540 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

2 599 €

canon ef 70-300 mm f/4-5,6 Is Usm

formule optique : 15 lentilles en 10 groupes Distance minimale de mise au point : 150 cmfiltre : 58 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : nonDimensions : 76,5 x 142,8 mmPoids : 630 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

649 €

nIkon af-s 70-300 mm Vr f/4,5-5,6 g If-eD

formule optique : 13 lentilles en 9 groupes Distance minimale de mise au point : 150 cmfiltre : 67 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : ouiJoint d’étanchéité : ouiDimensions : 80 x 143,5 mmPoids : 765 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

699 €

PenTax smc Da 55-300 mm f/4-5,8 eD al

formule optique : 12 lentilles en 8 groupes Distance minimale de mise au point : 140 cmfiltre : 58 mmmotorisation : nonstabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ouiDimensions 71 x 111,5 mmPoids : 440 gaccessoires : bouchons et pare-soleil

399 €


sony sal 70-300 mm f/4,5-5,6 g ssm

formule optique : 11 lentilles en 16 groupes Distance minimale de mise au point : 110 cmfiltre : 62 mmmotorisation : oui, ultrasoniquestabilisateur : nonJoint d’étanchéité : ncDimensions : 82,5 x 135,5 mmPoids : 760 gaccessoires : étui, bouchons et pare-soleil

999 €

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86 dialogueS

P roposé en fini-tions noir/gris ou bleu po-laire/gris, ce sac se révèle

d’une grande polyva-lence grâce à sa modu-larité et à l’accessibilité au matériel. Au bas, on trouve une section qui abrite l’équipement pho-to (reflex, optiques, flash), immobilisé par des cloisons modula-bles. Au-dessus, un compartiment sert à ranger ses effets per-sonnels, doublé par des poches à acces-soires, sous le rabat frontal. Pour éviter de passer par l’accès princi-pal, deux volets latéraux zippés permettent de saisir le matériel photo, à gauche ou à droite. Par ailleurs, les deux sections peu-vent être réunies pour obtenir un espace de rangement global. Le confort du por-tage repose sur un large harnais, et sur des sangles de poitrine et de ceinture. Sous le sac, des lanières servent à fixer un trépied. Vendu 169 €, le Versapack 200 AW montre encore une fois com-ment Lowepro, grand spécialiste du sac, sait constamment renouveler ses gammes, pour y intégrer à la fois l’avis de ses usagers et le savoir-faire de ses concepteurs.

Choisir

EN VEDETTE : Lowepro Versapack 200 AW

Pour transporter son matériel, les solutions ne manquent pas. Qu’il s’agisse de placer son compact dans un étui aux couleurs à la mode ou de porter un matériel

professionnel dans un sac à dos étanche, tout est possible. L’offre se répartit en pochettes, pochons à objectif, étuis ou sacs de ceinture, sac à dos ou à bandoulière... La forme la plus simple est la grande pochette munie d’une bandoulière, destinée à recevoir un bridge ou un reflex, plus de menus accessoires. Il en existe aussi qui acceptent un ou deux boîtiers, de nombreuses optiques et même un ordinateur. Parfait pour se casser le dos… mais l’accessibilité au matériel est grande. La solution la plus ergonomique reste le sac à dos, qui offre une charge symétrique. La présence d’une sangle de ceinture est un plus pour les plus encombrants. Reste que l’accessibilité au matériel n’est pas toujours immédiate, bien que certains fabricants offrent des ouvertures frontales ou latérales, pour saisir rapidement un reflex. Le sac de ceinture, lui permet d’avoir tout à portée de mains. Une solution intermédiaire est représentée par le sac mono-bandoulière, que l’on porte derrière soi en déplacement, et qui pivote vers l’avant dès que souhaite photographier. Le meilleur conseil d’achat est d’essayer le modèle choisi, pour juger du confort et des rangements (cloisons réglables et amovibles, poches internes, emplacement pour ordinateur, fixation pour trépied…). Portez aussi votre attention sur l’imperméabilité des matériaux, voire la présence d’une housse antipluie intégrée.

REPèREs

PRINCIPALEs CARACTéRIsTIQUEs Dimensions internes : 28 x 16 x 19 cmDimensions externes : 31,5 x 22 x 49 cmPoids : 1 kgTissu extérieur : nylonCapacité : un reflex numérique (sans grip) avec un objectif monté, plus deux ou trois objectifs ou flashs ; trépied, accessoires et effets personnels.

169 €


éTUIs & SacS photoS !


NATIoNAL gEogRAPhIC NgW

La saccoche NGW 2160 impose par sa sobriété et son élégance. Elle abrite pourtant un reflex ou un camescope (au choix) pour vous accompagner dans vos ballades quotidiennes. Deux poches frontales sur son rabat permettent d’accueillir quelques accessoires. Vous pourrez même y glisser un ordinateur portable (15,4 pouces).

182 €

oRKIo sLR BAgz

Son look est ravageur et moderne : un style dans la plus pure tradition des ballades photographiques urbaines. Tant mieux, car ce sac vise tous les amateurs férus de technologies numériques et propose un rangement pour abriter son matériel multimédia en toute décontraction. Il est proposé en trois tailles et plusieurs coloris.

à partir de 42 €

VANgUARD PADoVA 21

Ce fourre-tout au style classique emporte avec lui un reflex, deux optiques et un flash. Un compartiment central permet de loger tout ce matériel tandis qu’une pochette orne le rabat avant muni d’une poche zippée et qu’un filet de rangement latéral complète les possibilités de rangement. Le Padova offre un bon compromis taille/volume.

45 €

CRUMPLER PP55 ET PP70

Crumpler propose deux étuis en néoprène élastique pour protéger et transporter ses cartes mémoire sans soucis, CF ou SD. Un compartiment intérieur accepte d’emporter des cartes mémoires. Compact, le PP55 mesure 6 x 11,5 x 3 cm tandis que le PP70 affiche 6,2 x 10 x 3 cm. Ces étuis existent en trois couleurs : noir, marron et rouge.

17 €

LoWEPRo FLIPsIDE 400W

S’ouvrant par l’arrière, ce sac à dos permet un accès au matériel sans poser le sac à terre, en même temps qu’il vous préserve de vols éventuels. Taillé pour l’aventure, le 400W permet de transporter deux reflex, six objectifs et un flash dans son compartiment principal ajustable, doublé d’un compartiment pour les effets personnels, avec de multiples poches. Le tout est protégé par une housse anti-pluie. Le portage est assuré par un confortable harnais renforcé. En bref, du bel ouvrage !

199 €

VANgUARD UP-RIsE 34

Vanguard garantit 30 ans ce sac à dos à bandoulière. Autant dire toute une vie de photographe ! Equipé d’une housse amovible contre les intempéries, doublé d’un velours intérieur et de cloisons matelassées ainsi qu’un un ingénieux système de soufflet pour augmenter sa capacité de rangement, la série UP-Rise détonne. Conçu pour s’adapter à de nombreuses morphologies il accueille un boîtier reflex, son flash, deux optiques et ses accessoires (accus, cartes mémoires, câbles,etc) dans un design sobre et étudié.

100 €

KATA KT D-3N1-20

Ce sac à dos présente la particularité d’offrir trois systèmes de portage, d’où la dénomination 3N1 : sur le dos et en bandoulière, à droite ou à gauche. Le matériel TST de Kata le protège des chocs frontaux. Pour le reste c’est du grand classique avec un compartiment photo principal modulable, une poche pour vos effets personnels et différents rangements pour vos accessoires. Plus une housse anti-pluie. Polyvalent !

127 €

LoWEPRo NoVA 160 AW

Ce fourre-tout permet d’emporter la plupart des reflex du marché et une série d’accessoires : plusieurs optiques (si on monte un 18-55 ou 17-85 mm sur son boîtier) un jeu de cartes mémoire, d’accus, de câbles et un flash. Un compartiment frontal et une poche extérieure complètent la panoplie des rangements de ce modèle incontournable ; avec en prime une housse anti-pluie. Il ne pèse que 520 g et existe en quatre coloris (noir, marron, rouge bordeaux et bleu marine). Discret et pratique.

69 €


88 dialogueS

U n trépied en carbone avec une rotule pour moins de 200 €, c’est une affaire. À la fois pour le porte-monnaie et pour vos épaules ! Le tout ré-

cent M-Y Carbone 732CY est composé d’une colonne centrale, avec levier de blo-cage recouvert de caoutchouc antidéra-pant, et de jambes à quatre sections. En fibres de carbone s’il vous plaît ! Un gage de rigidité et de légèreté. D’ailleurs, il ne pèse que 950 g, bien que pouvant soute-nir un reflex et un zoom pesant jusqu’à 3,5 kg. Fermé, il n’occupe que 42,5 cm et monte à 134,5 m, une fois déployé. Il est livré avec une rotule fixe (484RC2), permettant une orienta-tion en toutes directions. Malgré son prix, il dispose de quelques raffinements, comme un mode de fixation des jambes à la fonderie supérieure, en aluminium, as-surant la stabilité et une main-tenance facile. Plus un sys-tème de verrouillage des sections pour un déploie-ment rapide. L’angle d’écartement des seg-ments est modifiable, passant de 25° à 51°, amenant l’appareil pho-to plus près du sol. Il s’impose comme un compagnon de voyage idéal !

Choisir

EN VEDETTE : Manfrotto M-Y Carbone 732CY

Si les stabilisateurs d’image intégrés dans les appareils numériques ou les objectifs améliorent considé-rablement nombre de photos, le recours à un trépied ou un

monopode est parfois inévitable. C’est le cas pour la macrophotographie, la photo nocturne, de paysage ou la prise de vue en studio, par exemple. La solution la plus évidente est le trépied. Il en existe de toutes sortes, amenant l’appareil plus ou moins haut, certains moins lourds que d’autres, car leurs segments sont en carbone ou en basalte, matériaux à la fois légers et rigides. Ce sont les plus onéreux !La plupart sont livrés avec une tête, pour fixer et orienter l’appareil, d’autres sont vendus nus et doivent être complétés par une rotule ou une tête 3D. Certaines caractéristiques étendent le champ d’action : segments inclinables ou colonne centrale orientable pour placer l’appareil plus près du sol.Si un trépied standard est volumineux, il existe des modèles de poches pouvant rendre service, posés sur une rambarde ou appuyés contre un mur. D’autres, peu encombrants, disposent même de segments souples, pour être soit posés, soit fixés sur un poteau ou une branche. Il y a aussi les monopodes, certains servant aussi de bâton de marche. Parfait pour le randonneur. Il ne faut pas oublier les kits de voyage, composés d’un mini trépied, que complètent un étau, une ventouse ou un piquet afin de fixer l’appareil quasiment partout. Dans tous les cas, vous devez vérifier que le modèle choisi supporte bien le poids de l’appareil ainsi que le plus lourd de vos objectifs.

rEPèrES

FIChE TEChNIqUE

hauteur : 42,5 cmhauteur maximale : 134,5 cmMatériau : fibre de carboneCharge : 3,5 kgPoids : 1,22 kg

199 €

TréPIEDS & monopodeS



GIoTTo’S MTL 9251B-5001

Résolument professionnel, il est construit en aluminium. Son encombrement se résume à 63 cm replié et culmine à une hauteur de 161 cm une fois déployé. Ses pieds disposent d’un levier de verrouillage rapide pour ajuster la hauteur. Un second dispositif a été étudié pour régler indépendamment l’angle de chaque pied (idéal sur des terrains accidentés). La colonne centrale peut être inversée, pour positionner l’appareil photo sous le trépied pour les prises de vues macro. Avec la rotule 3D MH5001, il soutient une charge maximale de 6 kg.

179 €

BILora aCTIoN LINE 264

Ce trépied arbore trois sections avec entretoise pour un poids maximal supporté de 1 kg. Peu encombrant avec ses 60 cm, une fois replié, il monte juqu’à une hauteur de 157 cm quand il est déployé. Sa tête 3D à rotule est complétée d’un niveau à bulle et d’un système d’attache rapide par plateau. Dédiés aux petits équipements photo ou vidéo (compact, reflex avec petit zoom ou camescope grand public), l’Action Line 264 représente une solution pour qui recherche un trépied efficace.

39,90 €

MaNFoTTo 680B

Le Manfrotto 680B est un monopode robuste en aluminium qui ne dépasse pas les 830 g. Fabriqué en aluminium, il dispose de quatre sections pour une hauteur maximum de 154 cm. Ces sections sont ajustables par un système de blocage rapide à l’aide de simples verrous sur la jambe. Pratique et compact (51 cm) sa large tête de 60 mm accueille jusqu’à 10 kg de matériel grâce à une double vis de fixation. Les amateurs de safari photo apprécieront ce monopode indispensable en photographie animalière.

69,90 €Renseignez-vous, pRix mis à jouR en peRmanence

En fibre de carbone, son encombrement est intéressant (33,5 cm replié, 125 cm déployé, 1 kg). Ses jambes sont en tube fileté et collé “HIS” sur 5 sections, le système Safe Lock réduit les vibrations. La colonne centrale est réversible et le système d’ajustement de chaque pied assure une grande modularité. À la base, un simple crochet permet d’accrocher son sac photo pour renforcer sa stabilité. Il peut sypporter jusqu’à 2 kg de matériel. Un choix sûr pour les photographes voyageurs.

715 €

GITzo GT1550T

Le plus compact et le plus léger dans sa catégorie (57 cm replié, 145 cm déployé, 1,6 kg). Fabriqué en aluminium, ses jambes offrent un verrouillage par loquet, et disposent d’un embout caoutchouté recouvrant une pointe. La colonne centrale intègre un anneau amortissant, la platine est en magnésium et les jambes sont ajustables sur trois angles par simple pression d’un bouton. La rotule 203AP dispose de deux poignées et offre trois angles de réglages (dont un panoramique sur 360°). Simple et fonctionnel à la fois !

99 €

VaNGUarD aLTa + 203aP

Ce kit ( trépied + rotule) est une référence. Totalement repensé autour du système de basculement exclusif Manfrotto de la colonne centrale, ce trépied permet des changements rapides de cadrage sans avoir à ôter la rotule. Un simple glissement de la colonne et vous êtes en position horizontale. La rotule 804RC2 admet une charge de 4 kg et dispose de trois axes de direction grâce à ses poignées ergonomiques. Mesurant 69 cm en position fermée, ce trépied offre une hauteur de 158 cm pour un poids total avec la rotule de 2,55 kg.

258 €

MaNFoTTo 190XProB, 804rC2

VaNGUarD MG3

Robuste, ce trépied est tout particulièrement destiné aux camescopes et autres reflex. Sa tête 3D autorise un mouvement panoramique sur 360°, facilité par sa poignée ergonomique et le niveau à bulle intégré. Le pied se verrouille via un système de blocage et offre une attache pour fixer votre sac et vos accessoires. Ses jambes sont dotées de pointes rétractables et d’un système de blocage des sections renforcé. Replié, il mesure 58 cm pour une hauteur maximale de 150 cm et un poids de 1,72 kg.

74,90 €

Ce kit (trépied + rotule) met l’accent sur la simplicité d’utilisation et la convivialité. Construit en aluminium, il se déploie via le déverrouillage des verrous sur ses jambes. La rotule 391RC2 à trois directions est d’une grande fluidité grâce aux disques en Teflon est équipée d’une poignée panoramique et d’un plateau d’attache rapide pour monter son équipement photo ou vidéo. Replié, il présente un encombrement de 63 cm et s’élève jusqu’à 155 cm une fois déployé. Il supporte jusqu’à 5 kg de matériel, soit un reflex et son téléobjectif.

198 €

MaNFroTTo 190XDB, 391rC2

Ce cadre numérique, fabriqué par Sony, con� rme le savoir -faire de la marque nippone dans l’af� chage. Orné d’un cadre noir sobre et élégant, le DPF-

AF72 est doté d’un écran LCD de 7 pouces (ce qui représente une diagonale de 18 cm) au format 16/9 offrant une résolution de 480 x 234 pixels. Reste que ce cadre pho-to regorge de fonctions d’af� chage pour qui recherche un outil multimédia pour présenter ses clichés. Le traditionnel

diaporama, disponible en divers modes (8 modèles, 6 effets de transition), est proposé avec un système de dé-tection pour une orienta-tion automatique en mode Portrait ou Paysages de vos photographies. Ce qui condamne dé� nitivement les bugs d’af� chage. Ce cadre propose les fonctions Horloge ou Calendrier (13 modèles dis-ponibles). Le DPF-AF72 tient un rôle qui peut aller au-delà de la simple exposition pour devenir un outil pra-tique, au quotidien, personnalisé avec vos images. Notez que ce modèle propose le ré-échantillonnage de vos photos pour les adapter automatiquement au for-mat du cadre. En� n, des fonctions créatives comme le mode Couleur (sépia, monochrome, couleur) permet-tent sans ordinateurs de changer le rendu de vos pro-ductions. Grati� é d’une mémoire interne d’une capacité de 128 Mo il peut héberger jusqu’à 250 clichés (accept-ant les enregistrements en Jpeg, TiffF, BMP, et même Raw) pour une dé� nition n’excédant pas les 2 Mo par image. Au niveau connectique, ce cadre arbore un slot direct (Memory Stick, SD/DHC, xD, MMC) pour télé-

charger le contenu de vos cartes mémoire directement vers le DPF-AF72. On regrettera cependant l’absence d’une compatibilité avec les cartes CompactFlash, pourtant largement répandues. En� n, la rela-tion avec votre ordinateur familial n’est pas en reste, puisqu’un port Hi-speed USB est disponible (même si Sony ne fournit pas le câble). Le DPF-AF72 est compatible avec les plateformes Mac et Windows. Il est livré avec une télécommande. Son design permet de le placer partout dans la maison, sans dénaturer le décor. À 99 €, voilà un objet dont on aurait tort de se priver !

Choisir

EN VEDETTE : Sony DPF-AF72 EN VEDETTE :

INDISPENSABLES ACCESSOIRES

Texte : Michel Lion

90 DIALOGUES

La photographie, en entrant dans l’ère du pixel, ne peut s’envisager sans une panoplie d’accessoires, aussi indispensables les uns que les autres. Qu’il s’agisse de

l’entretien du matériel, du confort d’usage ou bien du simple outil d’agrément pour diffuser vos images, il est de plus en plus judicieux de se pencher sur ces équipements annexes qui rendent la vie plus facile, mais aussi plus ludique pour le photographe. Il est vrai que la technologie numérique a induit de nombreux besoins qui doivent être pris en compte si vous voulez tirer le meilleur parti des matériels les plus modernes de prise de vue. Cadre photo, kit de nettoyage, chargeur d’accus, protège écran… la liste pourrait être infinie. Voici une revue d’effectif des éléments indispensables pour vous aider à faire le tri des bonnes et mauvaises affaires.

REPÈRES

SOLUTION SENSORKLEAR

Le stylo SensorKlear réapparaît dans une seconde version, adaptée à la nouvelle loupe de contrôle. Le tampon triangulaire servant à nettoyer le capteur est orientable pour qu’il puisse facilement être introduit dans la loupe doteé d’un éclairage par Led. Elle a été conçue pour réaliser simultanément la dépollution du capteur et son examen. Son embase est largement ouverte pour que l’on puisse y introduire le stylo et maintenir le tampon à plat sur le capteur. Il est alors facile de balayer la surface de l’imageur pour le rendre propre. Avant il faut l’avoir dépoussiéré avec la souf� ette.

Le stylo : 29,90 €La loupe : 59,90 €

PROTÈGE ÉCRANRIGIDE BILORA

Les écrans LCD ont pris une grande place au dos de nos appareils photo. Avec une diagonale de 3,5 pouces en moyenne, il n’a pas échappé à la marque Bilora que cette tendance technologique pouvait représenter un point faible, bien embêtant pour nos précieux APN. C’est pourquoi elle nous propose un protège-écran rigide qui vient se mettre sur le LCD, lui assurant une protection rassurante contre les rayures, tout en prenant soin de ménager sa lisibilité. Ce protège écran est décliné en plusieurs dimensions pour assurer une compatibilité avec les différents re� ex du marché.

12,90 €

HÄHNELUNIPAL

CADRE NUMÉRIQUE JOBO NANO 8” PRO

LENSPEN

Il devrait être dans le sac de chaque photographe. Cet instrument ingénieux rend souvent service quand il s’agit de nettoyer la lentille de ses objectifs. Pratique, compact et ef� cace, cet outil ressemble à un gros feutre. À chacune des extrémités se situent les éléments de nettoyage. Un pinceau rétractable retire les poussières les plus grossières et un tampon (revêtu d’une surface non tissée) imbibé de poudre de carbone (laquelle est stockée dans le capuchon) gomme les traces les plus grasses comme les empreintes de doigts. On peut facilement le glisser dans une poche.

15,90 €

GREAN CLEAN KIT PRO

Les poussières constituent un cauchemar pour les possesseurs de re� ex numériques. Le kit Pro de Grean Clean propose un ingénieux système d’aspiration (avec le Mini Vac) pour nettoyer les précieux capteurs. Au lieu de provoquer un � ux d’air dans la chambre de l’appareil, le Sensor Cleaning aspire les particules indésirables. En cas de taches persistantes, le kit propose deux types de bâtonnets : le Wet Foam S4 pour dissoudre les résidus et le Dry Sweeper pour essuyer. Une solution complète pour maintenir son re� ex en bon état.

80 €

RENSEIGNEZ-VOUS,PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

Vous en avez marre d’emporter une multitude de chargeurs de batterie, pour l’appareil photo, le téléphone et le balladeur Mp3 ? Alors l’UniPal est fait pour vous. Ce chargeur universel revigore les accus Li-Ion (3,4 V et 7,4 V) et Ni-Mh (AA et AAA). Pour cela, des contacts mobiles, alignés par une molette, s’adaptent à quasiment tous les types d’accus. Mieux, une prise USB assure la recharge directe d’un iPhone ou d’une console de jeux. Une petite diode informe de l’état de la recharge. Et si vous êtes en voiture, vous disposez d’une prise allume-cigare. Incontournable !

39,90 €

La marque Jobo, que bon nombre de photographes connaissent à travers ses porte-pixels, commercialise désormais des cadres numériques. Véritable objet d’art, le Nano 8” PRO détonne par son look ravageur. Ce dernier propose un écran LCD de 8 pouces (20,32 cm de diagonale) avec une dé� nition de 800 × 600 pixels, un lecteur de cartes mémoire, un port USB, pour une épaisseur de seulement 9,5 mm. Son design ultra-moderne est du meilleur effet pour af� cher vos images en diaporama dans votre salon, magni� ées, si besoin est, par les nombreux effets de transition disponibles.

99,90 €

CADRE NUMÉRIQUE

HÄHNEL PROTÈGE ÉCRANSOLUTION

LENSPEN



C ette carte de type Compact-Flash est l’une des plus rapi-des du marché. L’estampille 300x signi� e qu’elle est capable de mouliner

quarante-cinq millions d’octets par seconde, ce qui en fait une com-pagne privilégiée des re� ex ex-perts et professionnels. Surtout quand le photographe travaille en Raw ou en mode Rafale, très exigeant quand chaque image occupe des dizaines de millions d’octets et que l’appareil en produit entre cinq et dix par seconde ! D’où son prix plus élevé que celui de cartes plus ordinaires. Elle est proposée en ca-pacité de 2, 4, 8 et 16 Go. Outre la vitesse, la Pro UDMA 300x est un modèle robuste, d’ailleurs Lexar la garantit sans limites de durée ! Et pour pallier aux petits pépins de la vie, comme un effacement accidentel, elle fournit le logiciel Image Rescue 3 pour récupérer les photos. Pour transférer rapidement les � chiers sur l’ordinateur, Lexar recommande son association aux lecteurs FireWire 800 UDMA et USB Dual-Slot UDMA.

Choisir

EN VEDETTE : Lexar Professional UDMA 300x EN VEDETTE : Lexar

Une photo passe par deux stades, celui de la prise de vue et celui de sa conservation. Dans l’appareil photo, si l’on met de côté la mémoire interne de certains

modèles, essentiellement des compacts et des bridges, les clichés sont inscrits dans une carte mémoire. Le format dominant est la SD Card, qui, depuis que son extension nommée SDHC (pour High Capacity) a été lancée, offre un espace de stockage atteignant les 32 Go. La microSD, employée dans les téléphones portables, commence juste à apparaître dans de rares compacts. Le format concurrent, la Memory Stick Duo est réservée aux appareils Sony. Les reflex professionnels et quelques reflex experts, eux, mettent à contribution la CompactFlash, plus encombrante, mais offrant une solidité physique plus grande, comme leurs performances et capacités, du moins sur le haut du panier. La SD n’a d’ailleurs pas dit son dernier mot, car les SDXC (eXtra Capacity) sont en phase d’élaboration, avec 2 To (1 To = 1 000 Go) en ligne de mire !La conservation des cartes repose sur le disque dur, celui de l’ordinateur ou sur un modèle externe. Il en existe des spécifiques, que l’on nomme videurs de cartes ou porte-pixels. Assurant souvent la fonction de lecteur multimédia (photos, vidéos, musiques), ils comportent des lecteurs de cartes mémoire, pour transférer les photos vers leur disque dur interne. Pratique en vacances lorsque l’on n’a pas d’ordinateur avec soi. Si le CD-Rom et le DVD-Rom, voire le Blu-ray sont des supports de sauvegarde optique faciles d’emploi, la clé USB, moins encombrante et moins fragile n’est pas à négliger. Surtout quand les netbooks ont le vent en poupe et sont dénués de lecteurs de disque optique.

REPÈRES

Les cartes comportent parfois des mentions comme 150x, 300x et récemment 600x. Le « x » représente 150 ko/s, en référence à la vitesse de base des premiers lecteurs de CD-Rom. Donc 300x, c’est 45 Mo/s… la vitesse d’une carte très rapide, qui favorise la prise de vue en rafale ou en Raw. Toutes ne mentionnent

pas forcément cette valeur sur l’étiquette, il faut alors consulter leur fiche technique. Pour les SD et SDHC, les cartes récentes présentent, dans un petit cercle, une valeur : 2, 4, 6 et maintenant 10. Cette identification, qui correspond à la vitesse en Mo/s, a pour but d’aider le public. Mais cette indication est laxiste, car elle ne donne qu’une valeur minimale qui ne permet pas forcément une véritable comparaison entre les cartes haut de gamme. Sur les CF, la norme UDMA, propre aux disques durs, est parfois utilisée. Encore faut-il que l’appareil photo soit compatible et que lui-même puisse supporter des vitesses élevées, ce qui n’est pas toujours le cas de modèles datant de plusieurs années.

HISTOIRE DE VITESSE

SOLUTIONS DE STOCKAGE


92 DIALOGUES

SANDISK ULTRA II

Les cartes SanDisk sont garanties à vie ! La gamme Ultra II est particulièrement indiquée pour les photographes amateurs qui recherchent un bon rapport qualité/prix. Des performances élevées en vitesse de lecture (15 Mo/sec) et une certaine � abilité de fabrication caractérisent ces cartes. À noter que chacune est livrée avec le logiciel Image Rescue pour récupérer ses � chiers en toutes circonstances. La gamme Ultra II est disponible aux formats CompactFlash (de 2 Go à 8 Go), SD et SDHC (de 2 Go à 16 Go).

Prix : nous consulter

EPSON PHOTOVIEWER P7000 KIT VOYAGE

Cette visionneuse dispose d’un disque dur de 160 Go et d’un superbe écran de 4 pouces. La prise en charge des � chiers Raw, Jpeg, Mp3, Mpeg 4 et motion Jpeg est assurée par ce boîtier multimédia qui accepte également les cartes mémoire de type SD (jusqu’à 2 Go), SDHC (jusqu’à 32 Go), mais également vos supports CompactFlash ou microDrive. Il sert autant à la sauvegarde de vos précieux � chiers qu’au visionnage de vos dernières séries. Livré en kit voyage : allume-cigare, chargeur, housse, � lm protège-écran.

700 €

SANDISK EXTRÊME III

Destinée aux pros, la gamme Extrême III af� che des performances parmi les plus élevées du marché. La vitesse d’écriture de ces cartes atteint les 30 Mo/s tant la CompactFlash que la SDHC. La � abilité des produits SanDisk n’est plus à démontrer tandis que le logiciel RescuePro assure une récupération des � chiers numériques stockés sur la carte. La gamme Extrême III de SanDisk propose plusieurs capacités au format CompactFlash (de 2 Go à 16 Go) et SDHC (de 4 Go à 16 Go).


CD & DVD FALCON

La sauvegarde est le nerf de la guerre du photographe numérique. Les CD-Rom et le DVD-Rom font of� ce de solutions sûres, et surtout universelles dans le monde de la photographie. Dans cette catégorie, les CD-Rom et DVD-Rom de la gamme Pro Gold EP fabriquée par Falcon sont précieux. Particulièrement étudié pour l’archivage longue durée (jusqu’à 100 ans) ils béné� cient d’un traitement anti-corrosion (the 24K gold) et d’une vitesse d’écriture élevée (48x). Une solution pratique et sûre qui reste un pilier indémodable en matière de sauvagarde !

CD : 2,99 €DVD : 3,99 €

LEXAR PREMIUM

La Premium series s’adresse aux photographes qui exigent de leur carte une capacité de stockage importante (jusqu’à 32 Go) et des performances d’écriture standard. Le logiciel Image Rescue permet en cas d’infortune (suppression inopinée, par exemple) de récupérer les � chiers numériques enregistrés sur la carte. Les Premium series sont garanties à vie. La gamme Premium signée Lexar est disponible au format CompactFlash (de 2 Go à 16 Go), SD et SDHC (de 2 Go à 32 Go).


SONY MEMORY STICK PRO-HG DUO HX

Memory Stick Duo désigne le format de stockage propriétaire des appareils photo et video de la marque Sony. De haute technicité, elles af� chent une vitesse d’écriture à 15 Mo/sec, offrent une capacité de stockage de 4 Go à 16 Go et sont pourvues du logiciel Magic Gate (pour la protection du droit d’auteur) et d’un programme de récupération des données Stick Data Rescue Service. À noter, chaque carte est fourni avec un adaptateur USB pour assurer la compatibilité et faciliter le transfert de vos � chiers sur votre ordinateur.


LEXAR VIDÉO FULL HD

La gamme Full HD regroupe les cartes mémoires hautes performances particulièrement étudiées pour la capture et le stockage de vos séquences vidéos, qu’elles soient réalisées à partir d’un camescope ou d’un appareil photo capable de � lmer en 1 920 x 1 080 pixels. Disponibles aux formats SDHC ou Memory Stick, de hautes capacité (4 Go à 16 Go), elles permettent jusqu’à 6 h de vidéo (16 Go). De quoi immortaliser et stocker de nombreux rushs vidéo lors de vos prises de vue. Elles sont garanties 5 ans.


SONY MRW26E-S2171

Sa � nition aluminium confère à ce lecteur de cartes un design moderne et agréable servi par une excellente compacité. Plug and play, il reconnaît chaque type de cartes mémoire et modi� e la présentation des icônes de disque. Il béné� cie de la connexion Hi-speed USB pour un transfert ultra rapide des données (informatiques, photos, vidéos, musiques). Compatible Mac & Windows, ce type d’outil est encore et toujours incontournable, pour transférer rapidement les � chiers numériques actuels stockés sur nos précieuses cartes mémoire.

16,90 €

CD & DVD



SANDISK ULTRA II

SONY

I l n’a jamais été aussi facile de � lmer en vidéo. Les nouveaux camescopes sont très légers, compacts, élégants et simples à utiliser. Les modes de

réglages automatiques, les stabilisa-teurs d’images, permettent de se con-centrer uniquement sur le cadrage et de réaliser des images de qualité. La vidéo est le moyen privilégié pour enregistrer les temps forts de la vie familiale, pour conserver et faire partager les souve-nirs de voyage. Elle peut ser-vir aussi de bloc-notes pro-fessionnel. De plus en plus, elle devient un moyen ludique de création et de partage d’images. Comme la photo, elle joue la carte de l’instantanéité. Sitôt � lmé, sitôt visionné. Les nouveaux supports d’enregistrement numérique le per-mettent.

Une grande autonomie d’enregistrementLa mémoire � ash, intégrée au camescope ou sur carte amovible, de type SD ou Memory Stick, et le disque dur intégré ont supplanté la tradition-nelle cassette MiniDV. La mémoire � ash en supprimant la mécanique de dé� lement permet une plus grande miniaturisation des appareils, une con-sommation réduite et une résistance aux chocs. Ce support offre égale-ment l’avantage d’un démarrage quasi-instantané du camescope, d’une lecture immédiate des séquenc-es après leur enregistrement et d’un

transfert très rapide des clips sur ordi-nateur. Avec des capacités de 32 Go et même 64 Go, les cartes mémoire permettent d’enregistrer jusqu’à 12 h ou 24 heures de vidéo haute dé� nition. Le disque dur intégré offre une autono-mie encore plus importante, de l’ordre de 17 heures en haute qualité d’image pour une capacité moyenne de 60 Go. Comme la mémoire � ash, il permet une navigation immédiate dans les séquences enregistrées. Les cons-tructeurs ont eu l’idée d’associer la simplicité et la mobilité de la carte mé-moire à la grande capacité du support disque dur ou de la mémoire intégrée en proposant de nouveaux modèles hybrides très compacts.

Facilité de prise de vueÀ peine plus volumineux que les appareils photo numériques, les camescopes permettent une grande mobilité et une discrétion de prise de vue. L’écran LCD de grande taille, orientable, au format 16:9, remplace le viseur. Intégrant souvent un report des commandes de déclen-chement et de zoom, il permet une prise en main plus stable et plus confortable de la caméra. Il devient dif� cile de rater des images avec la fonction de démarrage instantané et la très grande � abilité du pilotage automatique des fonctions. Pour les irréductibles des réglages manuels, tout se fait par menu, joystick ou écran tactile. Les camescopes ajoutent à leur fonction vidéo un mode photo plus ou

Les appareils récents regorgent de modes de prise de vue. Pas toujours facile de s’y retrouver. Quelle est leur utilité ? Pour quel type d’utilisateur ? Une petite mise au point s’impose sur le sujet.

PARTAGEZ VOS ÉMOTIONS EN VIDÉO

ComprendreTexte : Christian Bernard

94 DIALOGUES

moins qualitatif selon les modèles, qui peut être disponible même pendant la prise de vue vidéo. Les différences de performances entre les modèles de camescopes tiennent d’abord à la taille et à la dé� nition du capteur qui détermine la plus ou moins grande sensibilité en faible lumière, à la qualité de l’objectif et à la puissance du microprocesseur. Les zooms offrent généralement une amplitude de 10x ou de 12x. Au-delà, ils deviennent très dif� ciles à stabiliser. La qualité des images délivrée par un

camescope dépend beaucoup du for-mat d’enregistrement. La haute dé� ni-tion (HD et Full HD) a encore creusé l’écart avec la vidéo standard (SD) grâce à une dé� nition d’image cinq fois plus grande en Full HD 1080i.

Partager les vidéos en ligneLe montage vidéo se trouve aujourd’hui simpli� é avec les nouveaux supports d’enregistrement. Le camescope per-met d’af� cher en lecture toutes les séquences enregistrées. Elles sont représentées chacune par une imagette. Il est facile de choisir directement sur le camescope un ordre de lecture et de supprimer les scènes jugées sans in-térêt. Certains modèles disposent même d’un système de montage automatisé à partir d’enregistre-ments calibrés de 4 secondes avec une sonorisation musi-

cale. L’importation des séquences sur ordinateur s’effectue rapidement par connexion USB. Chaque camescope est généralement livré avec un logiciel qui permet de réaliser un montage plus élaboré, d’ajouter des transitions par des effets de volets, de fondu enchaîné ou d’incrustation. Les logiciels de montage fournis ne sont généralement compati-bles qu’avec les ordinateurs PC. Les possesseurs de Mac peuvent utiliser iMovie ou Final Cut. Chaque marque de camescopes propose un graveur de

DVD dédié. Les montages peuvent être ainsi sauvegardés soit sur DVD en haute dé� nition soit sur DVD compatible avec n’importe quel lecteur de salon.Une nouv-elle pratique consiste à partager ses vidéos sur Internet. Plusieurs sites le permettent, comme YouTube, Daily Motion ou Yahoo. C’est une petite révolu-tion. Il n’est plus néces-saire de régler la compres-sion de la vidéo, de choi-sir un héberge-ment ou de concevoir son site Web.L’interface est très simple Il est pos-sible de con-trôler la visibil-

ité de ses vidéos et d’en limiter l’accès. Pour faciliter cette mise en ligne, beau-coup de camescopes de nouvelle généra-tion disposent d’une fonction spéci� que. Le � lm est automatiquement formaté au tournage ou après l’enregistrement. Il suf� t de presser la commande Upload sur le camescope pour télécharger directement le clip. C’est l’avènement d’une vidéo ludique, d’une consommation débridée d’images instantanées à vocation de partage en ligne. Alors pourquoi ne pas se jeter à l’eau ?

La haute définition (HD) s’est imposée par sa qualité d’image exceptionnelle. Alors que la vidéo

standard (SD) enregistre l’image sur 400 000 pixels, soit 720 points pour 576 lignes, la vidéo haute définition fournit une image 5 fois plus détaillée de 1 920 x 1 080 pixels. Cette performance est obtenue en utilisant les mêmes supports d’enregistrement, utilisant un système de codage du signal vidéo mais avec une plus grande compression pour tenir moins de place. Il existe deux formats de haute définition : le HDV qui enregistre sur cassette MiniDV et l’AVCHD qui s’est imposé pour le stockage sur carte mémoire, mémoire interne ou disque dur. Moins courant, le format HD 720p ne délivre que 1 080 x 720 pixels mais en mode progressif. La liaison avec un écran haute définition s’effectue par un câble HDMI pour obtenir la qualité d’image optimale.

BON À SAVOIR

HAUTE DÉFINITION OU VIDÉO STANDARD ?

UN ORDINATEUR VITAMINÉ POUR LE MONTAGELe montage en vidéo standard s’e� ectue sans problème avec un ordinateur classique avec 1 Go de mémoire et un disque de bonne capacité. La vidéo haute dé� nition est beaucoup plus exigeante dans la mesure où la dé� nition est cinq fois plus importante qu’en vidéo standard et que les informations de prises de vue, à la cadence de 25 images par seconde, ont été très compressées. Une fois décompressées, elles occupent beaucoup

d’espace disque. Il est recommandé de choisir pour le montage en haute dé� nition un ordinateur récent bi-processeur ou mieux quadcore avec 2 Go de mémoire.

95Premier réseau des spécialistes de l’image

FILMER AVEC UN APPAREIL PHOTO ?Beaucoup d’appareils photo numériques compacts disposent d’une fonction vidéo

embryonnaire qui peut être utile pour enregistrer une petite séquence animée. Plus intéressante est la possibilité offerte par les refl ex de dernière génération Nikon et

Canon. Leur capteur d’une taille 8 à 15 fois plus grande que sur des camescopes permet d’obtenir une qualité d’image incomparable et de fi lmer en très basse lumière.

L’interchangeabilité des objectifs est un autre avantage très appréciable. Par contre le mode vidéo offert par les refl ex se trouve limité par la quasi-impossibilité de disposer d’un

autofocus continu. Les automatismes d’exposition ne sont pas suffi samment réactifs pour la vidéo. Surtout l’ergonomie d’un refl ex n’est pas adaptée à la prise de vue d’images animées.

96 DIALOGUES

C amescope compact haute de� nition de très belle � nition en noir la-qué, le Sony HDR-CX505 est équipé

d’un nouveau capteur de haute dé� nition 1/2,8” de 6,6 millions de pixels permettant de � lmer

dans de très faibles conditions de lumière. Il béné� cie d’une excel-lente ergonomie et permet une très bonne prise en main. Sa mise en fonction est automatique à l’ouver-ture de son large écran LCD 3 pouces, doté d’un report des commandes de déclenche-ment et de zoom. Les réglages s’effectuent par écran tactile. L’objectif de très haute qualité offre un confortable zoom 12x très rapide. Le nouveau stabilisateur d’image optique est particulièrement ef� cace, même en position télé, grâce à sa mise en oeuvre sur trois axes. L’HDR-CX505 enregistre en haute dé� nition Full HD. Les images sont stockées sur

mémoire interne de 32 Go, assurant une autonomie de 12 heures, ou sur Memory Stick. Le son est enregistré en mode surround 5.1. L’appareil béné� cie d’un mode photo 12 Mpxl par interpolation. Il intègre un système de géomarquage automatique des images par GPS, particulièrement intéressant pour localiser les prises de vue en voyage. La détection de visage assure l’optimisation des réglages automatiques d’exposition et de mise au point par simple toucher tactile de l’écran.L’accès aux séquences après enregistrement est immédiat. Elles s’af� chent sous forme d’imagettes. La navigation est intuitive. Une nouvelle fonction « Highlight Playback » crée automatiquement des mini-clips, en ajoutant aux séquences et aux photos

sélectionnées une musique de fond. Autre nouveauté, le CX505 convertit automa-tiquement les signaux vidéos en mode progressif à 50 im/s pour une plus grande

� uidité de lecture avec un téléviseur HD compatible. Le logiciel Picture Motion Browser

permet la navigation et la gestion des clips sur ordinateur, ainsi que le téléchargement rapide sur YouTube ou d’autres sites de partage.

CAMESCOPES

SONY HDR-CX505 + VRD-P1

Défi nition : Haute dé� nition 1080i Full HDCompression : AVCHDCapteur : Cmos 1/2,8” 6,6 MpxlObjectif : Sony G zoom 12x 43-516 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : optique 3 axesSensibilité : 3 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmesMise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 3 pouces/230 kpxlSupports d’enregistrement : mémoire intégrée 32 Go, Memory StickMode photo : 12 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, A/V, USBDimensions et poids : 62 x 125 x 65 mm/440 g (avec batterie)Particularités : récepteur GPS intégré, écran tactile, � ash intégré, création au tomatique de mini clips, télé-macro, fondus, effets spéciauxLogiciel fourni : Picture Motion Browser

1 199 €

Choisir

EN VEDETTE : Sony HDR-CX505 + graveur DVD VRD-P1

CAMESCOPES EN VEDETTE : Sony

Notre sélection de camescopes propose des modèles pour tous les budgets et pour tous les usages. Ils bénéficient tous de performances éprouvées. Les amateurs experts

préfèreront les modèles haute définition assurant une exceptionnelle qualité d’image. Les camescopes de poche sont plus spécifiquement dédiés aux voyages. Très accessibles, les modèles de définition standard délivrent des images de bonne qualité. Ils sont compatibles pour le montage avec des ordinateurs standards.

REPÈRES

Texte : Christian Bernard

RENSEIGNEZ-VOUS

Graveur DVD VRD-P1 Ce graveur léger (400g) et (143 x 162,5 x 25 mm) est le compagnon idéal du Sony HDR-CX505 pour sauvegarder vos vidéos. Via un câble USB unique, il autorise un transfert direct sans l’aide de son ordinateur avec tous les modèles compatibles Handycam® sans adaptateur, ni prise secteur. Fonction sélection de scènes, montage. Compatibilité DVD+R, DVD-R. 3 modes d’enregistrement de 60 à 180 minutes


SAMSUNG SMX-F300

Défi nition : SD 720 x 576 pixelsCompression : H264 Capteur : CCD 1/6” 800 MpxlObjectif : 34 x 35,3-1 200,2 mm(éq. 24 x 36)Stabilisateur : numériqueSensibilité : 3 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmesObturateur : Auto, M, 1/60 s - 1/10 000 sMise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7 pouces/112 kpxlSupports d’enregistrement : SD/SDHC Mode photo : 480 000 pixels Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et Poids : 125 x 60,5 x 60 mm, 270 g (sans batterie)Logiciel fourni : Media Show 4.0.

199 €

SAMSUNG

SONY DCR-SR57

Défi nition : SD 720 x 576 pixelsCompression : MPEG-2Capteur : CCD 1/8” 960 MpxlObjectif : 60 x 44-2 640 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : numériqueSensibilité : 6 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmesObturateur : 1/25 –1/350 sMise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7” 123 000 pixelsSupports d’enregistrement : disque dur intégré 80 Go, Memory StickMode photo : 0,3 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et poids : 60 x 68 x 105 mm, 300 g (sans accu)Logiciel fourni : Picture Motion Browser 4:2

449 €

SAMSUNG HMX-U10


SONY HDR-TG7

Défi nition : 1080i Full HDCompression : AVCHDCapteur : Cmos 1/5” 710 MpxlObjectif : Carl Zeiss zoom 10x 53-530 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : numériqueSensibilité : 5 Lux (1/25s)Obturateur : 1/2 – 1/10 000 sExposition : auto, manuelle, programmes, SpotMise au point : AF, manuelle, SpotBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7 pouces/211kpxlSupports d’enregistrement : mémoire intégrée 16 Go, MSMode photo : 4 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et poids : 30 x 117 x 62 mm, 290 g (avec batterie)Logiciel fourni : Picture Motion Browser

699 €RENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCERENSEIGNEZ-VOUS, PRIX MIS À JOUR EN PERMANENCE

SAMSUNG SMX-H1052

Défi nition : 1080i Full HDCompression : H264 MPEG-4Capteur : Cmos 1/4,5” 2,2 MpxlObjectif : Schneider zoom 10x 37-370 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : optique Sensibilité : 3 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmesObturateur : Auto, M, 1/60 s - 1/10 000 sMise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7” 230 000 pixelsSupports d’enregistrement : mémoire intégrée 32 Go, SD/SDHCMode photo : 4,7 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et poids : 59 x 61 x 129 mm, 380 g (sans batterie)Logiciel fourni : Intelli Studio

649 €

Défi nition : Full HD 1920 x 1080 30 im/secCompression : H264 Capteur : CCD 1/2,3” 10 MpxlObjectif : � xe, zoom numérique 3xStabilisateur : numériqueSensibilité : NCExposition : auto, manuelle, programmesÉcran LCD : 2 pouces/154 kpxlSupports d’enregistrement : SD/SDHC Mode photo : 10 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions/poids : 56 x 104 x 15 mm 95 g (avec batterie) Logiciel : Intelli Studio

179 €

avec graveur VRD-P1

Avec housse + SD 4 Go

SONY DCR-SX30

Défi nition : SD 720 x 576 pixelsCompression : MPEG-2Capteur : CCD 1/8” 800 MpxlObjectif : zoom 60x 39-2 340 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : numériqueSensibilité : 6 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmes, Mise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7 pixels/123 kpxlSupports d’enregistrement : mémoire intégrée 4 Go, Memory StickMode photo : 0,4 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et poids : 53 x 59 x 107 mm, 240 g (avec batterie)Logiciel fourni : Picture Motion Browser

269 €

CANON LEGRIA HF200

Défi nition : 1080i Full HDCompression : AVCHDCapteur : Cmos 1/4” 3,39 MpxlObjectif : zoom 15x 39,5-592,5 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : optique Sensibilité : 4,5 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmesObturateur : 1/2 – 1/2000 sMise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7 pouces/211 kpxlSupports d’enregistrement : SD/SDHCMode photo : 3,31 Mpxl Connectique : HDMI, composantes, AV, USBDimensions et poids : 70 x 62 x 124 mm, 385 g (avec batterie)Logiciel fourni : Image Mixer 3 SE et Digital Video Solution DiskPack fourni : sac, carte SD 4 Go et câble HDMI

769 €Avec housse + SD 4 Go+ câble HDMI

CANON FS 20

Défi nition : SD 1 152 x 864 pixelsCompression : DVCapteur : CCD 1/6” 800 MpxlObjectif : zoom 37x 41,7-1877 mm (éq. 24 x 36)Stabilisateur : numériqueSensibilité : 1,5 Lux (1/25s)Exposition : auto, manuelle, programmes, Mise au point : AF, manuelleBalance des blancs : auto, manuelle, préréglableÉcran LCD : 2,7 pixels/123 kpxlSupports d’enregistrement : SD/SDHCMode photo : 0,8 Mpxl Connectique : composantes, AV, USBDimensions et poids : 58,5 x 54,7 x 121,2 mm, 230 g (avec batterie)Logiciel fourni : Picture Motion Browser

399 € Avec housse + SD 4 Go

Avec saccoche249 €

429 € 499 €

349 €

• 01000 BOURG EN BRESSE • 01100 OYONNAX • 02120 GUISE • 03100 MONTLUCON • 03200 VICHY • 04000 DIGNE-LES-BAINS • 04100 MANOSQUE • 05000 GAP • 06000 NICE • 06400 CANNES • 06600 ANTIBES • 07100 ANNONAY • 08300 RETHEL • 09200 ST GIRONS • 10000 TROYES • 11000 CARCASSONNE • 12100 MILLAU • 12400 SAINT AFFRIQUE • 12500 ESPALION • 12200 VILLEFRANCHE DE ROUERGUE • 13005 MARSEILLE • 13100 AIX EN PROVENCE • 13300 SALON DE PROVENCE • 14310 VILLERS BOCAGE • 14500 VIRE • 16000 ANGOULEME • 16200 JARNAC • 17100 SAINTES • 18200 ST AMAND MONTROND • 18100 VIERZON • 18000 BOURGES • 19100 BRIVE • 19200 USSEL • 21200 BEAUNE • 21000 DIJON • 22100 DINAN • 22500 PAIMPOL • 22000 ST BRIEUC • 24100 BERGERAC • 24200 SARLAT • 25000 BESANCON • 25300 PONTARLIER • 25208 MONTBELIARD • 26240 ST VALLIER SUR RHONE • 26000 VALENCE • 26100 ROMANS • 26300 BOURG DE PEAGE • 27400 LOUVIERS • 27130 VERNEUIL S/AVRE • 27000 EVREUX • 28800 BONNEVAL • 28150 VOVES • 28000 CHARTRES • 02400 CHATEAU THIERRY • 28000 CHARTRES • 28130 MAINTENON • 28170 CHATEAUNEUF EN THYMERAIS • 29900 CONCARNEAU • 29395 QUIMPERLE Cedex • 29000 QUIMPER • 29600 MORLAIX • 29150 CHATEAULIN • 29160 CROZON • 29100 DOUARNENEZ • 29120 PONT LÕ ABBE • 30700 UZES • 30106 ALES • 30000 NIMES • 31000 TOULOUSE • 33000 BORDEAUX • 33210 LANGON • 33160 ST MEDARD EN JALLES • 33600 PESSAC CENTRE • 33470 GUJAN MESTRAS • 33120 ARCACHON • 34190 GANGES • 34500 BEZIERS • 34000 MONTPELLIER • 35000 RENNES 35600 REDON • 35140 ST AUBIN DU CORMIER • 35340 LIFFRE • 35400 ST MALO ST SERVAN • 35270 COMBOURG • 35510 CESSON SEVIGNE • 36000 CHATEAUROUX • 37000 TOURS • 37150 BLERE • 37000 TOURS • 38200 VIENNE • 38000 GRENOBLE • 38110 LA TOUR DU PIN • 39200 ST CLAUDE • 40000 MONT DE MARSAN • 40600 BISCARROSSE • 40220 TARNOS • 40100 DAX • 41110 ST AIGNAN • 41130 SELLES SUR CHER • 41000 BLOIS • 41350 VINEUIL • 41000 VILLEBAROU • 42300 ROANNE • 42120 LE COTEAU • 42330 ST GALMIER • 42340 VEAUCHE • 42000 SAINT ETIENNE • 44000 NANTES • 44350 GUERANDE • 44500 LA BAULE • 44110 CHATEAUBRIANT • 46200 SOUILLAC • 46000 CAHORS • 47300 VILLENEUVE SUR LOT • 47000 AGEN • 48200 ST CHELY DÕ APCHER • 49300 CHOLET • 49310 VIHIERS • 49400 SAUMUR • 49310 VIHIERS • 49500 SEGRE • 50015 ST LO CEDEX • 50340 LES PIEUX • 50260 BRICQUEBEC • 51100 REIMS • 51000 CHALONS EN CHAMPAGNE • 51200 EPERNAY • 52100 ST DIZIER • 52300 JOINVILLE • 53000 LAVAL • 54200 TOUL • 54000 NANCY • 54130 ST MAX • 54150 BRIEY • 54240 JOEUF • 55000 BAR LE DUC • 56170 QUIBERON • 56400 AURAY • 56400 PLUNERET • 56340 CARNAC PLAGE • 56800 PLOERMEL • 56500 LOCMINE • 56000 VANNES • 57000 METZ • 59400 CAMBRAI • 59000 LILLE • 59100 ROUBAIX • 59580 ANICHE • 59490 SOMAIN • 59540 CAUDRY • 59600 MAUBEUGE • 60200 COMPIEGNE • 60800 CREPY EN VALOIS • 60400 NOYON • 61100 FLERS • 61700 DOMFRONT • 61500 SEES • 61000 ALENCON • 61200 ARGENTAN • 62400 BETHUNE • 62450 BAPAUME • 80200 PERONNE • 62140 HESDIN • 62000 ARRAS • 62100 CALAIS • 66160 LE BOULOU • 66400 CERET • 67100 STRASBOURG-NEUDORF • 67065 STRASBOURG • 68303 ST LOUIS • 68510 SIERENTZ • 68800 THANN • 68500 GUEBWILLER • 68110 ILLZACH • 68140 MUNSTER • 69100 VILLEURBANNE GRATTE CIEL • 69003 LYON MONTCHAT • 69006 LYON • 69007 LYON • 70000 VESOUL • 71300 MONTCEAU LES MINES • 71400 AUTUN • 71100 CHALON SUR SAONE • 72000 LE MANS • 72610 ARCONNAY • 73500 MODANE • 73100 AIX LES BAINS • 73300 ST JEAN DE MAURIENNE • 73210 AIME • 73700 BOURG SAINT MAURICE • 74800 LA ROCHE SUR FORON • 74000 ANNECY • 74200 THONON LES BAINS • 75005 PARIS • 75008 PARIS • 75009 PARIS • 75010 PARIS • 75011 PARIS • 75013 PARIS • 75016 PARIS • 75017 PARIS • 75018 PARIS 76400 FECAMP • 76210 BOLBEC • 76600 LE HAVRE • 76190 YVETOT • 76500 ELBEUF • 76600 LE HAVRE • 76170 LILLEBONNE • 76260 EU • 76600 LE HAVRE • 77120 COULOMMIERS • 77130 MONTEREAU • 77000 MELUN • 78600 MAISONS LAFFITTE • 78300 POISSY • 78100 ST GERMAIN EN LAYE • 78000 VERSAILLES • 78550 HOUDAN • 80000 AMIENS • 81000 ALBI • 81100 CASTRES • 82000 MONTAUBAN • 82400 VALENCE DÕ AGEN • 82100 CASTELSARRASIN • 83700 ST RAPHAEL • 83600 FREJUS • 83170 BRIGNOLES • 83980 LE LAVANDOU • 83000 TOULON • 83240 CAVALAIRE • 83400 HYERES • 84600 VALREAS • 84200 CARPENTRAS • 84400 APT • 85330 NOIRMOUTIER • 85230 BEAUVOIR SUR MER • 44250 ST BREVIN LES PINS • 85200 FONTENAY LE COMTE • 85800 ST GILLES CROIX DE VIE • 85000 LA ROCHE SUR YON • 86000 POITIERS • 44800 SAINT HERBLAIN • 44700 ORVAULT • 87000 LIMOGES • 87500 ST YRIEIX LA PERCHE • 88100 ST DIE • 88400 GERARDMER • 88000 EPINAL • 88600 BRUYERES • 89100 SENS • 89100 ST DENIS LES SENS • 89000 AUXERRE • 91120 PALAISEAU • 91160 LONGJUMEAU • 91800 BRUNOY • 91410 DOURDAN • 91310 MONTLHERY • 91300 MASSY • 91400 ORSAY • 92420 VAUCRESSON • 92320 CHATILLON • 92300 LEVALLOIS PERRET • 93600 AULNAY SOUS BOIS • 93500 PANTIN • 94700 MAISONS ALFORT • 95600 EAUBONNE • 95330 DOMONT • 95170 DEUIL LA BARRE • 95150 TAVERNY • 95880 ENGHIEN LES BAINS • 97100 BASSE TERRE - GUADELOUPE •

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