Documentscomplémentaires:Commentlemetteurenscènedoit-ilenvisagerlaplacedupublicdanslamiseenscène?Extraitdumanuel«Empreinteslittéraires»1èreL,ES,SMagnard,2015,pages225-225Document1 Toutcequiestdansl’amour,danslecrime,danslaguerre,oudanslafolie,ilfautquelethéâtre nous le rende, s’il veut retrouver sa nécessité (...) Nous voulons faire du théâtre uneréalitéàlaquelleonpuissecroire,etquicontiennepourlecoeuretpourlessenscetteespècedemorsureconcrètequecomporte toutesensationvraie. (...)C’estpourprendre lasensibilitéduspectateur sur toutes ses faces, quenouspréconisonsun spectacle tournant, et qui au lieudefaire de la scène et de la salle deux mondes clos, sans communication possible, répande seséclatsvisuels et sonores sur lamasseentièredes spectateurs. (...)Une communicationdirectesera rétablie entre le spectateur et le spectacle, entre l’acteur et le spectateur, du fait que lespectateurplacéaumilieudel’actionestenveloppéetsillonnéparelle. AntoninArtaud,Lethéâtreetsondouble,1938.Document2 J’ambitionne de créer un théâtre où le public puisse recréer lui-même, à partir desuggestions des acteurs, l’histoire proposée. Il faut s’adresser à l’imagination des spectateurs,tout faire pour favoriser leur participation active dans le développement des thèmes duspectacle. Le meilleur moyen d’y parvenir est de limiter l’information, d’adopter, à tous lesniveaux,uneattitudeminimalistedanslejeu,commedansl’expressiondesdétails,commedansledécor, lesaccessoireset lescostumes.C’estainsiseulementqu’onpeutcréercettesensation«d’espace vide», qui permet à l’imagination du public de s’épanouir. Il ne faut pas traiter lepubliccommeungroupedetouristesdontlacuriositésuperficielleestfacilementsatisfaite. YoshiOïda,L’acteurflottant,1992.Document 3 Patrice Chéreau (...) «pour que les spectateurs entendent et comprennent cette histoire,qu’ilsaillentàl’essentiel».

Dans la solitudedes champsdecoton, textedeB.-M.Koltès,miseenscènedePatriceChéreauen1996.Source:http://larouetournehuma.blogspot.fr/2013/10/theatres-chereau-ou-la-solitude-des.htmlDocument4 Quandjetravaille jechercheàreplacerlespectateurdansuntempsprécis,concret.Untemps qui puisse rassembler spectateurs et acteurs dans un lieu donné.Un temps capable derelierfortementdesêtreslesunsauxautres,parexemplecommeungroupedepersonnesfaceàun danger commun. (...) Je cherche à rendre l’intensité du temps qui passe, seconde aprèsseconde,commeauxmomentsdenotrevielesplusessentiels,pendantuneexpériencequinousconfronteànous-mêmes,auplusprofond.Enmêmetemps,jechoisisdessituationsordinaires,et je cherche à l’intérieur de ce cadre ordinaire la tension la plus forte, l’intensité la plusgrande». JoëlPommerat,Théâtresenprésence,2007.