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Marie-Laure MOREAU Isabelle MENDOZA Charlotte VENEZIA TEL. : +33 01 44 55 58 78 FAX : +33 01 44 55 57 93 [email protected] www.lesartsdecoratifs.fr Du 8 septembre 2016 au 8 janvier 2017 > LES ARTS DÉCORATIFS D OSSIER de P RESSE www.lesartsdecoratifs.fr CONTACTS PRESSE 1. Tabouret Cryptogamme, 1969, Archives Roger Tallon © Les Arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 ROGER TALLON LE DESIGN EN MOUVEMENT Avec le soutien des Friends of the Musées des Arts Décoratifs

Dossier de Presse - sncf.com · Françoise hardy, johnny hallyday, Sylvie vartan et georges Moustaki, sur lesquels sont projetées les images animées d’eux-mêmes en train de chanter

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Marie-Laure MoreauIsabelle MeNDoZaCharlotte VeNeZIa

TeL. : +33 01 44 55 58 78FaX : +33 01 44 55 57 93

[email protected]

Du 8 septembre 2016 au 8 janvier 2017

> les arts décoratifs

Dossierde Presse

www.lesartsdecoratifs.fr

CONTACTS PRESSE

1. Tabouret Cryptogamme, 1969, archives roger Tallon © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

ROGER TALLONLE DESIGN EN MOUVEMENT

Avec le soutien des Friends of the Musées des Arts Décoratifs

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> roGer TaLLoN, Le DeSIGN eN MouVeMeNT

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SOMMAIRE

1. Communiqué de presse

2. Présentation du catalogue

3. Extraits du catalogue :

« Roger Tallon, le design en action », Françoise Jollant-Kneebone « La maison selon Tallon », Dominique Forest « Le système Art press », Catherine Millet

4. Partenaires de l’exposition

5. Scénographie : H5

6. Activités pour le public

7. Renseignements pratiques

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RECONNu COMME uN PIONNIER Du DESIgN INDuSTRIEl FRANçAIS, ROgER TAllON (1929-2011) FAIT l’ObjET D’uNE RéTROSPECTIvE hOMMAgE

Au MuSéE DES ARTS DéCORATIFS, EN PARTENARIAT AvEC lE lIEu Du DESIgN - PARIS ÎlE-DE-FRANCE.

l’ExPOSITION « ROgER TAllON, lE DESIgN EN MOuvEMENT » AbORDE TOuTES lES FACETTES DE SA PERSONNAlITé ET DE SON TRAvAIl

DévOIléS AujOuRD’huI gRâCE Aux ARChIvES, DONT Il A FAIT DON Au MuSéE DES ARTS DéCORATIFS, AvANT SA DISPARITION EN 2011. EN

60 ANS, Il A IMPOSé uNE APPROChE Du DESIgN RADICAlEMENT NOuvEllE, à lA FOIS ANCRéE DANS l’uNIvERS DE l’INDuSTRIE ET TRèS

OuvERTE à TOuS lES DOMAINES DE lA CRéATION CONTEMPORAINE.

SON héRITAgE A TEllEMENT FAçONNé NOTRE quOTIDIEN quE l’ON A FINI PAR OublIER quE SON NOM EST ATTAChé à CEluI Du Corail,

Du TGV Duplex, Du FuNICulAIRE DE MONTMARTRE ET DE lA MAquETTE DE lA REvuE arT press. ON luI DOIT DES ObjETS RESTéS

EMbléMATIquES : l’ESCAlIER hélICOïDAl MoDule M400, lE SERvICE DE TAblE 3T ET lE TélévISEuR TéléaVia p111. AuTANT D’ASPECTS

quI SERONT PRéSENTéS Au PublIC à TRAvERS lES ObjETS RéAlISéS, lES DESSINS ET lES MAquETTES DE SES PROjETS.

1. CoMMuNIqué De PreSSe

Roger Tallon débute sa carrière en

« esthéticien industriel ». Il n’aura de

cesse de récuser ce titre réducteur pour

revendiquer celui de « designer ».

Il a été, dans l’immédiat après-guerre,

celui par qui le design industriel est arrivé

en France et a acquis sa notoriété, celui

grâce auquel l’enseignement du design

a pris son essor dès la fin des années

cinquante. Il a ouvert cette profession

au monde culturel et intellectuel au

niveau international.

l’exposition retrace 60 ans d’une

carrière extrêmement riche et témoigne

d’une approche du design radicalement

nouvelle.

Dans les années 1950, alors que

personne ne parle encore vraiment

de « design » en France, Roger Tallon

est engagé comme consultant par

Dupont de Nemours et Caterpillar. Ces

firmes américaines développent l’idée

du design comme activité globale et

partie intégrante de la structure de

l’entreprise. En découvrant les méthodes

de travail américaines, il élabore de

nombreux projets, notamment pour

Frigidaire, marque de general Motors,

pour laquelle il travaille pendant 7 ans.

à son retour, durant sa collaboration

avec l’agence Technès, de 1953 à 1973,

Roger Tallon aborde tous les domaines :

machines-out i ls , é lectro-ménager,

appareils photo et caméras, machines

à écrire, poste de télévision, matériel

de bureau et crée plus de 400 produits

3. Logos positif et négatif du TGV Atlantique (projet non retenu) Design Programmes Sa, 1986 © Les arts Décoratifs, Paris /

A.D.A.G.P. 2016

2. roger Tallon et les maquettes du TGV 001, TGV Duplex, TGV Atlantique © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 4. Livrée extérieure du TGV Duplex, 1994 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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industriels. Roger Tallon a contribué

aux côtés de jacques viénot, fondateur

de Technès, à faire de l’agence une

référence du design français.

Au cours de ces années, Tallon engage

une réflexion sur la complexité du

design et son application à tous les

domaines de la société. Ce qui l’amène

à développer pleinement sa conception

du design global, du produit à l’image

d’entreprise, lorsqu’il quitte Technès

en 1973 pour créer sa propre agence

« Design Programmes SA ». En 10 ans,

il dépose plus de 200 brevets, modèles

et marques. Désormais chaque projet

donne lieu à une approche systémique,

impliquant tous les domaines du

design : le produit devient l’une des

composantes d’une problématique

générale.

Créé en 1963, le téléviseur portable

Téléavia p111, une innovation formelle

dans le design des téléviseurs et une

vraie réussite commerciale, reste encore

aujourd’hui un objet culte. Suivent

d’autres « success stories », comme le

service 3T dans le domaine des arts de

la table, les sièges Cryptogamme pour le

Mobilier national, la gamme des montres

Mach 2000 pour lip, ou encore les

bidons d’huile pour Elf : tout au long de

sa carrière, Roger Tallon réinvente avec

génie notre quotidien.

la mobilité et les transports sont les

domaines pour lesquels Roger Tallon

donne le plus de projets et ceux, aussi,

dont il était le plus fier. En 1968, il conçoit

le métro de Mexico, et dès le début des

années 1970 entame une collaboration

de longue durée avec la SNCF, d’abord

avec le train Corail (baptisé par Tallon

à partir de la contraction de « confort

sur rail »), puis avec le TGV atlantique

et le TGV Duplex, suivis par l’eurostar

en 1994. Son intérêt pour le transport

s’illustre avec la cartographie du RER,

dont les lignes graphiques sont toujours

en usage, mais aussi le métro Mp89

(ligne 14) et le funiculaire de Montmartre

en 1991.

Pour chaque projet, Tallon applique

sa conception d’un design global :

ergonomie, couleurs, s ignalét ique

et emballage… Son ambition est de

concevoir des objets et des espaces

pensés pour accompagner l’évolution

des modes de vie.

Il instaure une longue collaboration

avec la galerie lacloche, qui produit

des pièces iconiques comme le « lit

5. exposition des composants de l’escalier Module M400 édité par la galerie Lacloche, 1966 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

6. Service de table 3T, 1967 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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métamorphique », le mobilier de la série

M400, l’escalier hélicoïdal Module M400,

puis TH, dont la production est ensuite

reprise par Sentou. Pour Sentou, il réalise

également la chaise Wimpy et la chaise

pliante Ts, modèle de simplicité formelle

et graphique. Ces projets s’inscrivent

dans un engagement professionnel

constant auprès d’entreprises de

toutes natures et auprès de galeries et

d’éditeurs.

Tallon a très tôt conscience que, même

étendu à l’art de vivre, le design ne se

limite pas au produit et contient une

dimension culturelle. Il entretient ainsi

d’étroites relations avec le monde de

l’art contemporain et participe aux

recherches d’Yves Klein et de César.

En 1966, César reçoit la commande d’une

crèche pour l’aéroport d’Orly. Ensemble,

ils réalisent des sièges portraits,

représentant les célébrités de l’époque –

Mireille Mathieu, brigitte bardot, le

général De gaulle, Dali, Picasso, le

chanteur Antoine, léon Zitrone, César

bien sûr et Roger Tallon. le public peut

alors s’asseoir sur leurs genoux et

regarder le petit jésus sur un téléviseur

installé parmi des bottes de paille.

En 1970, il est le coordinateur artistique

du pavillon français de l’Exposition

universelle d’Osaka au japon et crée

à cette occasion les Têtes parlantes

géantes, moulages des visages de

Françoise hardy, johnny hallyday, Sylvie

vartan et georges Moustaki, sur lesquels

sont projetées les images animées d’eux-

mêmes en train de chanter.

Proche de Catherine Millet, fondatrice de

la revue art press, Roger Tallon collabore

avec elle pour en créer la maquette en 1973,

restée inchangée jusqu’à aujourd’hui.

En 2008, Roger Tallon choisit de faire

don au musée des Arts décoratifs de

ses archives, couvrant l’ensemble de

sa carrière. Constituées de dessins,

plans d’exécution, photographies, notes,

descriptifs, presse, dossiers de marketing

et de communication, contrats, dépôts de

modèles… Elles incarnent le « système

Tallon ».

C’est ce foisonnement, cette complexité

du personnage, ce parcours unique d’un

créateur aux multiples facettes, que le

musée des Arts décoratifs fait découvrir

au public. Après l’exposition de 1993

au Centre Pompidou, « Roger Tallon,

le design en mouvement » constitue

la première rétrospective complète du

designer industriel français.

7. Le Poing avec projection de spirales, 1965, Galerie Claude Bernard © Les arts Décoratifs, Paris /

A.D.A.G.P. 2016

8. Caméra Duplex 9,5 mm pour Pathé, 1954 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

9. Téléviseur portatif P 111, Téléavia, 1963 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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LE LIVRE

Roger Tallon (1929-2011) est le premier

à appliquer en France dans le domaine du

design des méthodes issues de pratiques

américaines. Ce pionnier du design

industriel a commencé par dessiner des

machines-outils, avant de se consacrer

aux objets. Il intègre en 1953 le bureau

d’études Technès, puis fonde l’agence

Design Programmes (1973) avant de

rejoindre ADSA + Partners avec Pierre

Paulin et Michel Schreiber (1984). Il

s’investit aussi dans l’enseignement et

ouvre le département design de l’école

nationale supérieure des arts décoratifs

(Ensad).

Roger Tallon se concentre sur les

possibilités des nouveaux matériaux

et les processus de fabrication. Ses

projets se caractérisent toujours par

une approche globale qui intègre l’objet

dans son environnement visuel.

Dans les années 1960 il est proche

des Nouveaux Réalistes (César, Klein,

Arman) et ses intérêts sont multiples :

cinéma, sémiologie, design graphique,

presse (il conçoit notamment la

maquette du magazine art press)…

Ce livre invite à découvrir la considérable

production de Roger Tallon : le mobilier

comme la chaise Ts et l’escalier

hélicoïdal Module 400, le service de

table 3T, le téléviseur portable p111,

des montres pour lip, des transistors,

des mach ines à éc r i r e e t des

projecteurs, ou encore l’identité visuelle

de Fluoryl, des chaussures de ski pour

Salomon, des bidons d’essence pour

Elf et des flacons d’huile solaire pour

bergasol… Son importante contribution

au renouvellement des transports est

montrée à travers ses réalisations pour

la SNCF et la RATP (le train Corail, les

TGV et l’eurostar, la signalétique du

rer, le métro Météor, le funiculaire de

Montmartre), mais aussi les métro de

Mexico et de Caracas, les tramways et

autobus ou encore ses projets de motos

et voitures modulables.

S’appuyant sur le très riche fonds

d’archives de Roger Tallon conservé

au musée des Arts décoratifs, ce livre

présente en détails l’ensemble de ses

réalisations et s’impose comme un

ouvrage de référence sur le designer.

LES AUTEURS

Sous la direction de Dominique Forest,

conservatrice en chef au musée des Arts

décoratifs à Paris, département moderne

et contemporain, et Françoise Jollant,

historienne du design.

Textes de :

Laurence Bartoletti, Marianne Brabant,

Mathieu Flonneau, Dominique Forest,

Raymond Guidot, Françoise Jollant,

Aurélien Lemonnier, Catherine Millet

2. PréSeNTaTIoN Du CaTaLoGue

280 pages

280 illustrations

Format : 21 x 27,5 cm

broché à rabats

49 euros

ISbN : 978-2-916914-65-7

édition les Arts Décoratifs

Mise en vente : 14 septembre 2016

Diffusé par l’Entrelivres

Distribué par blDD

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3. eXTraITS Du CaTaLoGue

« ROGER TALLON,

LE DESIGN EN ACTION »

FRANçOISE JOLLANT-KNEEBONE

1945 : avoir seize ans dans l’après-

guerre, redécouvrir Paris après des

années dans le maquis, gamin porteur

de courrier ou de nourriture ; Paris

déchiré entre la joie de la liberté

retrouvée et la tentation de la haine,

de la vengeance. une vie quotidienne

difficile, grise, et l’image d’une

Amérique fantasmée : « je suis un

galloricain » dira plus tard Roger Tallon,

trop vite enrôlé dans l’armée et envoyé

en Allemagne à l’âge où on poursuit ses

études. (…) Il s’exerce à la caricature,

il dessine, il fait des rencontres. Il est

recruté, à son retour, par Caterpillar

France. C’est une occasion inespérée

de découvrir le monde industriel

dynamique d’une Amérique jusque-là

rêvée. DuPont de Nemours, qu’il intègre

ensuite, le confirme dans cette voie.

Sa rencontre fortuite avec jacques

viénot va lui permettre de mettre

enfin un mot sur ce qu’il fait. (…) C’est

« l’esthétique industrielle », expression

que Tallon a toujours combattue, lui

préférant « design », qui présente une

plus grande ouverture et un appel d’air

international. (…)

Tallon se rapproche des nouveaux

réalistes par affinité autant que par

opportunité de rencontres. Autour de

Pierre Restany, les nouveaux réalistes

se cherchent . la mort soudaine

d’Yves Klein en 1962 interrompt leurs

recherches et rapproche durablement

Tallon et César. à Tallon la découverte

de nouveaux matériaux, de nouveaux

procédés, à César leur mise en œuvre.

Tallon voit dans l’art un complément

indispensable et une frontière flexible

entre sa pratique du design et la

dimension de recherche qu’il développe

dans toutes les directions. Cela explique

pourquoi il se lie d’amitié avec jean-

jacques lebel (les happenings), Max

Théret (la Fnac), s’intéresse au cinéma

(Raoul lévy), à la sociologie (henri-

Pierre jeudy), à la sémiologie, au

design graphique (Rudi Meyer, Manfred

Eisenbeis, Dieter lassmann, Massimo

vignelli), à la presse (Catherine Millet).

(…)

les premiers signes avant-coureurs

du changement arrivent dès 1960,

moment clé où il fait les rencontres

professionnelles, artistiques, intellectuelles

qui seront décisives, et où il aborde de

nouveaux domaines : il se rapproche

de son cousin Robert Sentou pour créer

10. Caméra Véronic, 1957 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Droits réservés

11. Machine à écrire Reporter, 1963, plaquette commerciale © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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et fabriquer une chaise pour le groupe

Wimpy, première chaîne de fast-food

en France. De conception entièrement

nouvelle, la chaise Wimpy se compose

de quatre pièces identiques, faciles à

assembler. Ce terrain d’expérimentation

en annonce d’autres dans le domaine

du mobilier : avec l’appui de jacques

lacloche, rencontré lors de l’exposition

en 1962 « Antagonisme 2. l’objet » au

musée des Arts décoratifs, il réalise

pour César un téléviseur, collabore avec

Klein et s’engage dans une recherche

qui aboutit à la série Tx 400, conçue

à l’origine à la demande de Raoul lévy

pour un night-club. Simultanément,

il abandonne la forme carrée du

téléviseur pour le p 111, véritable

révolution formelle dès sa sortie. les

Cryptogamme et le service 3 T arrivent

logiquement dans la foulée. En peu de

temps, son vocabulaire formel opère un

virage spectaculaire, en rupture avec

la décennie précédente : l’abandon de

l’angle droit au profit de la courbe, plus

amicale, dit-il. (…)

1970 est une année riche en

événements et en voyages : nommé

coordinateur artistique du Pavillon

français de l’Exposition internationale

d’Osaka « Expo 70 », (…) il est chargé

de mettre en valeur les symboles forts

de la « francitude », de l’art de vivre

français – art, artistes, gastronomie,

technologie et design… le succès est

là : le public se presse pour voir les

têtes chantantes de johnny hallyday,

Sylvie vartan, Françoise hardy et

georges Moustaki ainsi que les autres

animations conçues par Tallon. (…)

1971 est l’année où son projet prend

forme : il rencontre Christian Marbach

qui vient de créer la Sofinnova et

envisage d’investir dans le design

et entre au conseil d’administration

du Conseil supérieur de la création

esthétique industrielle CSCEI (…) qui

réunit des personnalités du monde

de la culture et des affaires, parmi

lesquelles François Mathey, directeur

du musée des Arts décoratifs et du

CCI, et lord Reilly, directeur du Design

Council de londres. (…) C’est dans ce

contexte que Tallon mûrit son projet en

s’entourant des compétences nouvelles

dont il a besoin pour bâtir son business

plan. (…) Design Programmes SA ouvre

en 1973 au 50, rue Castagnary. Elle va

durer dix ans, dix ans d’activité intense,

prolixe. Durant cette période, Tallon

ne dépose pas moins de 180 brevets,

modèles et marques à l’INPI, en France

et à l’étranger, par l’intermédiaire du

12. Chaise Wimpy, 1960 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Jean Tholance

13. Téléviseur portatif P111, 1963 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

Légende 01légende 02

14. Moto Taon, 1957 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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cabinet beau de loménie. Tallon est

avant tout un inventeur, un incorrigible

chercheur, un touche-à-tout visionnaire,

bien souvent à l’avant-garde de son

temps. Ce qui est la marque de son

talent a un revers : les dépôts coûtent

cher et ne sont pas toujours suivis

de réalisations, de commandes. (…)

les années 1970 sont marquées par

la crise financière engendrée par le

choc pétrolier de 1973 : frilosité des

marchés, baisse de la consommation,

accentuée en France par les projets

« alternatifs », décroissants dirait-on

aujourd’hui, de l’après-Mai 68. (…)

Pour Design Programmes, la gestion de

l’équilibre entre l’offre et la demande

est complexe. (…) Maquette graphique

d’art press, chaussures de ski Salomon,

packaging pour Fluoryl, produits solaires

bergasol, sièges de bureau Medius pour

Eurosit, matériel éducatif pour Nathan

et Thomson…, Tallon développe des

projets personnels comme le smach,

nouveau sport dont il invente les règles

et conçoit les espaces et l’équipement,

la chaise pliante Ts pour Sentou et le

chêne tramé pour gilor.

l’arrivée, derrière Philippe Starck,

d’une nouvelle génération de designers,

plus souvent diplômés, ambitieux,

résolus à en découdre avec une société

pétrifiée par le choc pétrolier, marque

une transit ion posit ive. Prêts au

mélange des genres honni par Tallon,

entre design et déco. (…) C’est aussi la

fin inévitable de Design Programmes.

(…) Trop de projets non matérialisés

en commandes, trop de recherches

personnelles et de dépôts de brevets,

modèles et marques. le rapprochement

avec ADSA (fondé en 1975) se profile,

association de Pierre Paulin et Roger

Tallon, au départ improbable, deux

personnalités très différentes : issu de

l’école Camondo, Paulin n’est pas un

spécialiste du design industriel et Tallon

n’est pas un décorateur. leurs parcours

se rejoignent grâce à la médiation de

Marc lebailly et à la diplomatie de

Maïa Paulin-Wodzislawska. l’arrivée de

Tallon au 74, faubourg Saint-Antoine

en 1984 est un moment-clé. (…) Dans

la corbeille de mariée de Tallon, deux

poids lourds, la SNCF et la RATP. Ce que

Tallon perd en autonomie, il le gagne

en liberté d’esprit, à nouveau dégagé

des soucis administratifs. (…) Ces dix

ans d’ADSA au cœur de la bastille sont

presque entièrement consacrés au

domaine du transport : entre visites de

chantier et réunions, Tallon a peu de

temps pour d’autres projets. Il est de

16. Prototype de flacon sautoir d’huile solaire Bergasol, 1975 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

15. Projet de lunettes Bergasol, 1975 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

17. Siège Zombie, 1969 © Daniel Lebard / A.D.A.G.P. 2016

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plus en plus sollicité et participe à de

nombreux concours. l’aménagement,

l’identité visuelle et la signalétique

prennent une place croissante dans son

travail. (…) Son rapprochement avec les

artistes appartient au passé, mis à part

son amitié avec César et sa participation

active à art press. En 1993, le Centre

georges-Pompidou lui consacre une

exposition majeure, « Roger Tallon.

Itinéraires d’un designer industriel ».

Paradoxalement, cette exposition, qui

marque sa reconnaissance publique

et dans laquelle il investit toute son

énergie, le plonge dans une phase

d’introspection et de doute. Revisiter

le chemin parcouru, faire le bilan de

toute une vie professionnelle, ne se

fait pas sans dommages collatéraux

pour un créateur. Ce nouveau cycle de

dix ans s’achève en 1994 lorsque ADSA

fusionne avec Agora Sopha et devient

Euro-RSCg Design. (…) Changement

de lieu, de méthode, de partenaires.

Tallon, qui vient de prendre sa retraite

de l’Ensad, s’installe en solo au sein de

l’énorme machine, recréant, une fois

encore, sa bulle. (…)

Pendant les dernières années d’activité

de Tallon, le transport laisse peu à peu

place à des projets personnels, comme

l’aventure de brême, emmenée par

François burkhardt, d’où naissent les

projets de navette fluviale alligator

et NGV (navigation à grande vitesse)

ainsi qu’une nouvelle gamme de

verres édités par Arnolfo di Cambio.

les rééditions de ses créations

emblématiques – Cryptogamme, service

3T – se multiplient, avec les galeries

Sentou et jousse. la fin programmée

de sa collaboration avec la SNCF

et Alsthom se profile dès la fin des

années 1990 : la SNCF entreprend de

profonds changements, fait appel à de

nouveaux designers (Christian lacroix,

agences MbD Design, Desgrippes gobé,

Neerman et Plan Créatif).

Roger Tallon a initié, impulsé,

accompagné et anticipé l’histoire

du design français. Il a compris

intuitivement, dès les années 1950, le

rôle essentiel que jouerait le design

dans la construction de la société

issue de la guerre. Il a senti que

le design industriel, lancé dans le

train fou de l’industrie de l’après-

guerre, devait sauter en marche

pour assurer sa pérennité et s’ouvrir

à toutes les opportunités. Y compris

celle de redéfinir les paramètres de la

production et des nouveaux modes de

vie.

19. Chaussures de ski SX90, Salomon, 1974 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

18. Bidons d’huile pour voiture, elf, 1973 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Jean Tholance

20. Chaise TS, Sentou, 1978 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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« LA MAISON SELON TALLON »

DOMINIqUE FOREST

Roger Tallon à la frontière

entre deux mondes

(…) à la sortie de la guerre, Roger Tallon

a suivi une formation dans l’ingénierie.

Cette formation n’est pas celle de ses

contemporains issus pour beaucoup de

l’école nationale supérieure des arts

décoratifs, tels Alain Richard, André

Monpoix, Pierre guariche et Roger Fatus,

de l’école Camondo, comme Pierre

Paulin, ou de l’école boulle, notamment

André Fermigier. Son goût profond pour

la compréhension des problématiques

techniques et commerciales du monde

industriel mais également sa grande force

de persuasion le font aller là où les autres

ne vont pas : dans le monde du « blanc »

– machines à laver, réfrigérateurs, etc. –

et dans le monde du « brun » – la hi-fi, des

radios et des téléviseurs. Aussi, lorsque

Michel Mortier, Pierre Paulin, Pierre

guariche, intègrent l’agence du créateur

de mobilier et architecte d’intérieur

Marcel gascoin, Roger Tallon entre chez

Technès, le bureau d’études de jacques

viénot, lui aussi pionnier, qui conseille les

industriels. Autre différence, le tropisme

de Tallon est avant tout américain (…)

Tallon, qui a eu comme premiers clients

des entreprises américaines, Caterpillar

et DuPont de Nemours, se passionne

pour les grands designers industriels

américains que sont Norman bel geddes,

henry Dreyfuss ou Walter Dorwin Teague

(…). Il voue également une admiration

particulière à l’école d’ulm qui, en

Allemagne, développe autour de Max bill

un enseignement rationnel du design.

Ce terreau nourrit le jeune Tallon qui se

sent de taille à mener un combat : lutter

contre la laideur et la médiocrité de

nombreux objets manufacturés français.

(…)

Avant la Seconde guerre mondiale,

quelques figures comme Eileen gray,

le Corbusier, jean Prouvé, Charlotte

Perriand commencent à essayer de

concilier mobilier et production en

série mais, dans le domaine du design

industriel, aucune figure n’émerge

comme le font, aux états-unis à la même

période, les designers que Tallon admire

tant. En France, il faut attendre les

années 1950 avec jacques viénot et sa

défense de l’« esthétique industrielle »,

pour que les industriels cherchent à

bénéficier de compétences extérieures.

le monde du mobilier occulte largement

celui du design industriel encore

balbutiant. Parallèlement à jean Prouvé

et Charlotte Perriand, une nouvelle

génération va, tout en restant dans le

domaine de l’aménagement intérieur,

faire sortir la production de mobilier d’un

cadre artisanal. joseph-André Motte,

Pierre guariche, Alain Richard, Antoine

Philippon et jacqueline lecoq, tous

contemporains de Roger Tallon, aspirent

à l’industrialisation mais dans le domaine

du mobilier et du luminaire.

loin d’être indifférent aux créateurs de

mobilier français, Roger Tallon apprécie

21. Cartographie du réseau voyageurs SNCF, rudi Meyer, 1976 © rudi Meyer / A.D.A.G.P. 2016 22. Cabine de téléphérique TCD4, Pomagalski, vers 1992 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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dossier de presse

le travail de deux de ses aînés, jacques

Dumond et jean Prouvé, et, parmi ses

contemporains, celui de Pierre guariche

et de René-jean Caillette. Mais Tallon

est en rupture avec la démarche des

décorateurs ensembliers, si féconde en

France dans la première moitié du siècle,

qui ne se sont pas intéressés aux objets

domestiques de grande consommation.

De ce fait, sa démarche est proche de ce

qui se passe outre-Atlantique au même

moment. (…)

L’arrivée de Roger Tallon

dans l’univers domestique

à partir de 1950 et pendant une quinzaine

d’années, Roger Tallon se consacre à ce

qui lui semble être l’essence même de

son travail : le design industriel. (…) la

plupart du temps, ces projets trouvent

leur origine dans une commande pour

des collectivités. les chaises Wimpy,

par exemple, doivent meubler les

premiers fast-foods installés en France,

tandis que les sièges Cryptogamme sont

destinés à la cafétéria du grand Palais.

(…) les méthodes de fabrication des

pieds des chaises Wimpy, en aluminium

sous pression, sont caractéristiques des

pratiques industrielles, peu usitées alors

dans le monde du mobilier, mais que

Tallon utilise alors régulièrement. De

même pour les sièges de bureau Medius

pour l’entreprise Eurosit en 1979 : (…)

Roger Tallon adapte ici un procédé venu

de l’industrie automobile. Il utilise des

mousses de polyuréthane moulées « à

peau intégrale », matériaux servant

alors principalement pour les volants

de voitures ou pour les accoudoirs de

portières et qui évitent de les couvrir de

textile.

le va-et-vient entre sphère privée et

sphère publique est pour Tallon une

évidence ; il a toujours pensé que les

sièges et accessoires des transports en

commun devaient emprunter au domaine

privé confort et intimité, d’où les rideaux

plissés du Corail, le velours doux des

sièges du TGV ou encore la petite lampe

d’appoint du TGV première classe, digne

d’un salon.

Très tôt, Roger Tallon se dégage de

l’esthétique des années 1950. « l’homme

qui arrondit les angles », pour reprendre

l’expression de Catherine Millet, comme

beaucoup de créateurs des années 1960

– l’Italien joe Colombo en particulier, que

Roger Tallon admire –, il tourne le dos à

l’angle droit propre à l’après-guerre. les

marches du célèbre escalier hélicoïdal

évoquent des pétales de fleurs, les sièges

Cryptogamme puisent leur forme dans la

nature, ses services de table – du 3 T au

picnic – sont tout en courbes. En outre,

Tallon aime les sièges anthropomorphes.

(…) Certains sièges Zombies pour le

bar l’Astroquet ont des cibles de tir sur

la poitrine. Enfin, les personnages de

la crèche d’Orly sont particulièrement

déroutants puisque les traditionnels

santons de Noël sont remplacés par

les célébrités de l’époque : Picasso, le

général de gaulle, léon Zitrone, brigitte

bardot, César…

23. Gamme de montres Mach 2000, 1974 © Galerie Mercier&associés / a. Baillon / A.D.A.G.P. 2016 / Jean Tholance

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dossier de presse

« Je ne suis pas un intuitif, je suis

dans la réalité la plus totale »

lorsque Tallon fait œuvre d’artiste

avec ses projections lumineuses, ses

têtes parlantes ou l’électroncéphale, il

adopte une démarche ne se confondant

pas avec celle de son design, qui

reste toujours fidèle à un programme.

Malgré sa relation avec les artistes, il

réfute tout caractère artistique à son

design : « je ne suis pas un intuitif,

je suis dans la réalité la plus totale.

Mon escalier, apparemment organique,

n’est pas un brancusi. Il est le résultat

d’une recherche sur les tensions du

caoutchouc, il est aussi concret qu’une

hélice d’avion. je ne plaque pas de l’art

sur de l’utilitaire. (…) » Olivetti, braun

et IbM sont, pour Tallon, exemplaires

du design global auquel il aspire. Il

conçoit nombre de ses projets comme

un tout dans lequel le nom, l’emballage,

le transport, le logo font partie de sa

réflexion. (…)

qu’il s’agisse de dessiner une motrice

ferroviaire, un siège ou une petite

cuillère, la méthode de travail est la

même au fil des années. un service

de table comme le 3T (1967) pour

Raynaud, Daum et Ravinet d’Enfert,

les accessoires de bureau pour buysse

(1972-1973), les sièges de bureau

Medius pour Eurosit (1979), le bac de

conservation le Bank pour Cidelcem

(1980), le service en céramique

picnic (2001) réalisé à vallauris font

l’objet d’une étude méthodique. (…) :

« Dessiner un Tgv est moins difficile

[qu’un couvert de table] parce que

résultant d’un enchaînement d’items

beaucoup plus complexe. » (…)

un des projets les plus emblématiques

de sa façon de travailler est le service

3T, qui sera une petite révolution

dans le monde des arts de la table. Au

départ, cette commande du Syndicat

des arts de la table devait se limiter

aux seuls couverts mais, enthousiaste,

Tallon réussit à élargir son champ

d’intervention et propose un service

complet incluant vaisselle, couverts et

verres. l’idée, en soi, est innovante,

(…) le concept d’une écriture globale

pour ces trois composantes n’a pas

vraiment d’équivalent. (…) Autre

nouveauté du service 3T : les pièces

peuvent s’acheter à l’unité, et la notion

de service classique avec sa ribambelle

de plats codifiés est mise à mal. (…)

Tallon propose le nom du produit : 3T

(« T » pour « table », « tradition »,

« toucher »… et sans doute « Tallon ».

(…)

Le syndrome du Meccano

Pour Tallon l’idée des gammes est une

sorte d’évidence. Ainsi, la forme de

champignon du siège Cryptogamme

projetée en 1968 pour la cafétéria du

grand Palais sous la houlette du Mobilier

national dérive de celle employée en

1967 pour les pièces du service 3T. Au

credo fonctionnaliste « Form follows

fonction », Tallon répond : « Il me

paraît faux de dire que chaque fonction

24. Sièges de bureau Système Medius, eurosit, 1981 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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dossier de presse

détermine une forme idéale. En créant

42 objets issus de la même forme : des

tables, des chaises, des luminaires,

des couverts, des verres, des assiettes

[…] je prouve qu’avec une même forme

on peut faire beaucoup de choses.

C’est là une sorte de fonctionnalisme

déductif. » le champignon va ainsi

« proliférer » du verre à la soupière

en passant par le tabouret. Tallon

privilégie généralement la famille

d’objets à l’objet isolé.

(…) Pour le fabricant de luminaires

allemand Erco, il imagine en 1972

un véritable programme de système

évolutif avec certains éléments

interchangeables. la lampe peut être

équipée avec un néon, un spot, ou

être déclinée en forme de micro. (…)

les lampes Erco ont une articulation

appuyée par le rouge ; les remontoirs

et boutons de réglage colorés des

montres lip sont spectaculaires… Pour

le fabricant de mobilier de bureau

Eurosit, il crée en 1979 le système

Medius. Chaque fauteuil est monté

avec des éléments interchangeables

permettant, à partir de cinq modules,

d’obtenir dix-neuf sièges différents. (…)

Même approche résolument industrielle

et même priorité au programme pour

un de ses plus intéressants projets de

mobilier : la chaise Ts (pour les initiales

Tallon Sentou). Robert Sentou lui

demande en 1970 de travailler sur une

chaise pliable en bois. (…) En résulte

une chaise étonnante de simplicité qui

allie économie de matériau et efficacité

graphique. (…)

Dans ses projets pour l’univers

domestique, Tallon bénéficie d’une

grande liberté. lui-même ne veut

surtout pas avoir à rendre des comptes

à un éditeur et, en cela, il se distingue

de ses contemporains qui n’ont de

cesse de démarcher les éditeurs

français que sont Airborne, ligne Roset,

Steiner, Charron, Meubles Tv. (…) Son

indépendance vis-à-vis des éditeurs de

mobilier ou de luminaires est le corollaire

des sollicitations fort diverses dont il

est l’objet. Il est ainsi apprécié par des

industriels des arts de la table, par des

fabricants de produits électroniques,

de machines-outils, d’électroménager,

par la galerie lacloche et, bien sûr, par

les deux grandes entreprises publiques

de transport que sont la SNCF et la

RATP. (…) un designer travaillant sur

un large spectre de domaines nous

paraît aujourd’hui banal ; cela n’a

pourtant rien de courant dans la France

de l’après-guerre. Roger Tallon anticipe

l’image du designer polyvalent que

nous connaissons si bien aujourd’hui.

Créateur à la forte personnalité, Tallon

est un designer militant. Fustigeant

le goût incurable des Français pour la

décoration il va, par son charisme et

la force de ses propositions, s’imposer

dans tous les champs du design, du

train à la machine-outil en passant par

la signalétique, le petit électroménager

et le service de table, tout en gardant

une grande liberté.

25. Val 208, maquette, 1992 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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dossier de presse

« LE SySTèME ART PRESS »

CATHERINE MILLET

En 1972, trois jeunes gens, hubert

goldet, Daniel Templon et moi-même,

réunis par leur intérêt pour les mêmes

avant-gardes (l’abstraction américaine

et l’art conceptuel, avec des références

au pop art et au nouveau réalisme),

décident de créer une revue pour

mieux les promouvoir. j’avais rencontré

Roger Tallon trois ans auparavant, non

par l’intermédiaire de César, mais par

celle de l’architecte d’intérieur Maurice

Marty. je m’étais aussitôt intéressée

au design et, prenant prétexte de

la naissance du Centre de création

industrielle, j’avais écrit de grands

articles sur le sujet pour les lettres

françaises, qui les publia en série

pendant l’été 1969. le design est une

question de méthode et de rigueur, et il

est bien possible que la fréquentation du

formalisme des artistes minimalistes et

la démarche analytique des conceptuels

aient prédisposé mon esprit en faveur

de cette discipline.

La charte

Roger a établi la charte graphique d’art

press selon trois principes, pas plus.

(…) les trois piliers de notre sagesse

furent le noir et blanc, l’univers, la plus

sobre des polices de caractères, et la

grille sur trois colonnes. (…) Comme

nous ne pouvions pas nous offrir une

photogravure satisfaisante en couleurs,

alors nous allions exploiter au mieux

le contraste du noir et blanc. (…) des

inversions – texte noir sur fond blanc,

blanc sur fond noir – pour les titres de

rubriques et les chapeaux des articles,

(…) pour équilibrer la répartition des

valeurs dans la page. Ces partis pris

s’accordaient parfaitement avec l’art que

nous défendions : un chapeau imprimé

en réserve dans un rectangle noir, au-

dessus de tableaux de joseph Kosuth,

eux-mêmes faits de l’agrandissement en

négatif de la définition d’un mot extraite

d’un dictionnaire, cela s’imposait et en

imposait. la régularité de nos colonnes,

toujours justifiées à droite et à gauche,

et la logique modulaire qu’elle suscite

prolongeaient les grilles de Sol leWitt,

s’alignaient sur les superpositions de

parallélépipèdes de Donald judd ou les

rangées de pots de jean Pierre Raynaud.

le tout s’emboîtait dans pas plus d’une

quarantaine de pages, il est vrai de grand

format (24,8 x 32,2 centimètres), format

dont hélas les rotatives sur lesquelles Art

press est maintenant et depuis longtemps

imprimé ne voudraient plus. (…) le trio

des fondateurs avait bien sûr hésité sur

le choix du titre et, finalement, sous

influence Tallon, j’avais mis les choses à

plat : qu’allions-nous faire ? De la presse.

Pour parler de quoi ? De l’art. « Art press »

s’était imposé. Roger avait soutenu ce

choix en proposant d’amputer le « e »

final de presse car, il avait bien compris

que notre ambition était internationale.

(…) Pour que le magazine lui-même ne

disparaisse pas tout entier sur les étals

kaléidoscopiques des libraires, Roger

eut l’idée de tramer la photographie

de couverture afin d’accuser encore

les contrastes, de lui conférer une plus

grande densité qui renforcerait l’impact

visuel. Radical, il choisit une trame dite

« vermicelle », irrégulière. (…)

26. Artpress, essais de typographie © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016

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dossier de presse

Pratique

(…) Roger avait bien compris que nous

ne voulions pas éditer un coffee table

magazine, mais faire œuvre pédagogique

et critique, que les textes n’étaient

pas destinés à habiller les illustrations

mais que c’étaient eux qui dictaient

les choix. Pendant des années, Roger

et moi avons mis en pages art press

ensemble, en une journée de travail,

de préférence le samedi. je venais à

Design Programmes avec toutes les

photographies et les placards de texte.

j’étais à la fois décideuse et petite

main. j’avais préparé le chemin de fer,

Roger s’y tenait, nous sélectionnions

les images et j’annonçais la longueur du

texte. (…) En fonction des documents,

de ce qu’ils représentaient, Roger

décidait des lignes de force, horizontale

ou verticale, selon lesquelles blocs

d’images et blocs de texte seraient

répartis. (…) Nos règles strictes nous

permettaient devant chaque page

d’avoir présent à l’esprit l’ensemble du

numéro et de veiller au rythme, plus ou

moins dense en texte, et aux ruptures

de rythme d’un article à l’autre, et de

nous adapter rapidement au contenu.

(…)

En 1980, après quelques vicissitudes,

Art press a commencé à être édité par la

société qui en est toujours propriétaire.

(…) Enfin, à partir des derniers mois de

1982, nous avons pu travailler avec des

metteurs en pages professionnels mais

en perpétuant l’une des caractéristiques

de la « haute époque » Tallon : le

tandem metteur en pages-rédacteur. la

tradition veut que le membre de notre

rédaction (…) transmette au graphiste

la matière textuelle et iconographique

dans un dialogue toujours approfondi,

assistant parfois en direct à la mise en

pages sur l’écran de l’ordinateur. (…)

la maquette d’Art press a pris, si j’ose

dire, son envol. le système conçu par

Roger a été interprété, s’est adapté,

développé, sans jamais être dénaturé.

(…)

Dans le temps

(…) j’ai toujours reconnu que

c’était Roger qui m’avait aidée, moi

l’autodidacte, à structurer ma façon de

travailler –, il m’arrivait d’aller le voir,

animée de velléités de changements qui

étaient de purs mouvements d’humeur

ou le reflet d’humeurs exprimées

dans mon entourage. Il répondait

invariablement que c’était au travers de

notre constance que nous démontrions

notre force. On ne change pas un

système qui gagne.(…) Dans des éditos,

des articles, des interviews de Roger

que nous avons publiés, nous avons

toujours réaffirmé notre fidélité à son

« système » avec la même conviction

que nous rappelons nos engagements

esthétiques et idéologiques. j’en ai

même parlé comme de notre ADN.

le magazine a, alors que j’écris ce texte,

exactement quarante-trois ans, et ses

pages servent en effet, comme l’avait

prédit Roger, aux jeunes historiens

d’art, mais il arrive aussi que graphique,

nous allions feuilleter de vieux numéros

comme dans une réserve où puiser non

pas d’anciens modèles mais plutôt un

état d’esprit, une sorte de fraîcheur qui

est toujours à retrouver.

27. Artpress n°43, 1980 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Dr

28. Artpress n°123, 1988 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Dr

29. Artpress n°137, 1989 © Les arts Décoratifs, Paris / A.D.A.G.P. 2016 / Dr

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dossier de presse

Roger Tallon, père du design SNCF

Près de 40 ans après leur conception,

les Tgv et les trains Corail témoignent

encore du caractère visionnaire de

l’œuvre de Roger Tallon. Roger Tallon

est, et restera pour SNCF, « l’artisan de

la modernisation ».

véritable humaniste de la société de

consommation, Roger Tallon souhaite

permettre au grand public de mieux

voyager. En 1973, lorsqu’il fonde sa

propre agence, Design Programmes, il

se spécialise dans le design ferroviaire

et travaille plus de 25 ans avec SNCF.

Après le métro de Mexico, sa première

grande réalisation dans le domaine des

transports, c’est avec le train Corail

qu’il fait son entrée à la SNCF au début

des années 70. Tallon sera du reste

à l’origine du nom Corail : COnfort

sur RAIl. Dans ce projet qui bouscule

profondément l’image du transport

ferroviaire, Tallon y imprime sa marque

par une signalétique claire et épurée,

des formes arrondies et douces au

service de la fonction et du bien-être

à bord. Tout de son travail, y compris

celui qu’il réalise sur la couleur, tant à

l’intérieur qu’àl’extérieur, révolutionne

radicalement la manière de voyager.

Après le Corail, Tallon va mener

plusieurs études pour le Train à grande

vitesse. Dès 1967, il a entrepris l’étude

du Tgv 001 resté sans suite. Son projet

du Tgv Sud Est ne sera également pas

retenu. Il faudra attendre le projet du

Tgv Atlantique au début des années

80 (commentaire : à priori les études

auraient débutées en 83 : j’aurais dit au

milieu des années 80) pour voir Roger

Tallon s’imposer à nouveau. Il intègre à

son dessin les contraintes données par la

vitesse. Dans une écriture très différente

du train Corail, Tallon applique là encore

son concept de design global (espace

intérieur et extérieur, signalétique

et divers objets promotionnels liés à

l’image de l’entreprise), mais aussi la

définition d’espaces où le confort simple

et quasi domestique prime.

la communication appl iquée au

domaine ferroviaire va être durant

toutes ces années une de ses grandes

recherches : indicateur SNCF (qu’est

que l’indicateur SNCF ?) , logo SNCF

en 1985, signalétique Eurotunnel en

1992… à partir de 1992, la conception

du Tgv duplex, et en particulier de

ses formes si caractéristiques, ainsi

que la conception de la quasi- totalité

de l’Eurostar (à l’exception du nez et

des toilettes confiées à des équipes

anglaises et belges) vont asseoir encore

la place de Roger Tallon comme le

collaborateur privilégié de la SNCF.

une locomotive, des roues, des voitures

et des sièges : selon le designer, le train

ne doit pas se résumer à cela. Moyen

de transport avant tout, le train n’en

est pas moins un espace de vie où les

voyageurs passent plusieurs heures,

circulent, discutent, lisent et même

dorment. une réflexion qui le pousse

à repenser l’expérience du voyage en

train.

C’est la société dans son ensemble que

Roger Tallon a souhaité servir. Concevoir

un train aura été son défi majeur : objet

industriel par excellence et machine

parmi les machines. un train est aussi

un lieu de vie, un espace collectif et

partagé, ou chacun doit pouvoir trouver

sa place, se déplacer facilement et se

sentir un peu chez soi. le fil rouge de

son travail : la vision d’une mobilité

innovante, fluide et confortable pour

tous.

Confort, simplicité, durabilité : encore

aujourd’hui, SNCF s’inspire de l’héritage

de Roger Tallon pour concevoir ses

projets de demain.

4. ParTeNaIreS De L’eXPoSITIoN

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dossier de presse

la RATP est heureuse de compter parmi les

partenaires de l’exposition « Roger Tallon,

le design en mouvement » présentée au

musée des Arts Décoratifs. le design

à la RATP vise à rendre le transport du

voyageur agréable, en privilégiant la

facilité d’usage dans des environnements

dotés d’une qualité émotionnelle. Cela

se traduit dans la recherche du confort,

du plaisir de l’œil et de l’oreille, du

rythme, de la mise en scène, ou encore

de la maîtrise du parcours. l’ensemble

de ces éléments recourt aux différents

métiers du design et de la création, afin

que l’expérience du trajet soit ressentie

par chaque voyageur comme positive.

les transports participent fortement à

l’identité parisienne et francilienne et

la RATP a développé une conscience et

un engagement profonds vis-à-vis de

son rôle au sein du territoire urbain.

Recourir aux concours d’architecture

et de design permet ainsi à la RATP de

trouver les meilleures réponses créatives

pour une ville durable et faire appel

à des concepteurs de talent tels que

Roger Tallon témoigne de son implication

dans la ville comme acteur responsable.

Roger Tallon a participé des réalisations

emblématiques de la RATP : le funiculaire

de Montmartre, le matériel roulant de la

ligne 14, ou encore la signalétique du

RER. C’est donc naturellement que la

RATP est partenaire de l’exposition qui

lui rend hommage au musée des Arts

Décoratifs.

Au 5e rang mondial des opérateurs de

transports urbains, le groupe RATP

assure quotidiennement la mobilité de 12

millions de personnes en France et dans

le monde.

Au début des années 70, la rencontre

entre Roger Tallon et Klaus jürgen

Maack, propriétaire d’ERCO, a sonné

comme une évidence. les deux hommes

partageaient en effet le goût de la

fonction étroitement liée à la forme.

Monsieur Maack commençait à inscrire

l’avenir d’ERCO dans le monde de

l’éclairage architectural, Roger Tallon

apportera son approche avant-gardiste.

Des produits ont ainsi vu le jour et ont

laissé une empreinte encore présente

dans certains luminaires de la gamme

actuelle.

Aujourd’hui, la «fabrique de lumière»

ERCO opère sur tous les continents,

dans bon nombre de musées, galeries,

boutiques, bureaux et autres

monuments, et s’est imposée par son

savoir-faire en matière de technologie

lED. Elle doit beaucoup à cette

collaboration entre deux personnalités

visionnaires et est donc fière de soutenir

l’ exposition Roger Tallon.

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dossier de presse

Une édition exceptionnelle rendue

en faveur du programme d’aide

aux étudiants de l’École Camondo -

école supérieure de design et

d’architecture intérieure des Arts

Décoratifs

l’incroyable histoire d’EuROSIT et de

Roger Tallon commence à la fin des

années 70 et de cette collaboration

nait Medius : un siège différent, dans

un matériau novateur pour l’époque,

avec une esthétique très singulière,

et « signée ». Ce siège, représentant

un page de l’histoire d’EuROSIT, sera

exposé dans le cadre de la rétrospective

consacrée à Roger Tallon au musée

des Arts Décoratifs et qu’EuROSIT,

militant de tous les instants du Design

en France, soutient en tant que

mécène. En échangeant, le musée des

Arts décoratifs et EuROSIT mettent

également à jour un projet que Roger

Tallon avait étudié pour le fabricant

et qui ne fut jamais industrialisé : un

programme de sofa modulable. Cette

étude était restée pendant presque 40

ans dans les trésors cachés d’EuROSIT.

EuROSIT a donc décidé, avec le soutien

du musée, de créer une série Zéro de

43 modules, pour célébrer l’évènement.

Outre le fait que cette série sera

réalisée comme à l’époque, en fibre

de verre, une vingtaine de modules,

numérotés et certifiés par l’industriel

et le musée, feront l’objet d’une vente

aux enchères. EuROSIT, lien entre

diverses générations de designers,

remettra l’intégralité de cette vente

à l’école Camondo, pour financer les

études de jeunes étudiants dans le

cadre du programme « égalité des

chances ». « Paraphes aujourd’hui mais

peut-on l’espérer, véritables signatures

du Design en France, demain », selon

la formule qu’aime utiliser EuROSIT.

leader français et européen dans le

siège de bureau, EuROSIT ne cesse

d’innover et devient un référent du

« Design Raison », en mettant en

avant un savoir-créer et un savoir-

faire français. Chaque année ce ne sont

pas moins de 250 000 sièges qui sont

vendus en France, en Europe, mais

aussi au Maroc, en Russie, au Moyen

Orient, ou au japon par exemple.

C’est dans la Nièvre, qu’EuROSIT

conçoit et fabrique une gamme très

complète de sièges de bureau, offrant

des solutions adaptées à tous les

besoins de l’entreprise : fauteuils de

direction, de postes de travail, sièges

de conférences, d’accueil ou visiteurs.

En mettant l’ergonomie et le confort au

centre de ses préoccupations, EuROSIT

développe des solutions originales,

novatrices et personnalisées pour

satisfaire les besoins du consommateur,

toujours dans le respect des normes et

certifications en vigueur.

Cette singularité se traduit dans le

projet d’entreprise qu’EuROSIT déploie

au sein du groupe SOFIKOA, grâce à une

politique de Responsabilité Sociétale

et Environnementale exemplaire et

innovante. EuROSIT s’applique ainsi

à développer une industrie solidaire

de proximité, à créer des postes pour

favoriser la ré-insertion et lutter contre

l’exclusion, et à déployer des services

pour fabriquer des produits sur-

mesure à l’unité pour certains types de

handicaps.

EuROSIT soutient et revendique un

des ign inter-générat ionnel , p lur i -

culturel et sociologique, et décline

cette politique en collaborant avec

des designers, qu’ils soient reconnus

(Chr i s tophe P i l l e t , Chr i s tophe

Marchand) ou jeunes étudiants.

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> roGer TaLLoN, Le DeSIGN eN MouVeMeNT

dossier de presse

5. SCéNoGraPhIe : h5

Cette rétrospective sur l’œuvre de

Roger Tallon aux Arts Décoratifs a été

l’occasion pour h5 de s’imprégner de

l’idée de design global qui lui est propre.

Dès lors, nous avons décidé de travailler

sur un concept d’exposition globale,

où tous les éléments, qu’ils soient

scénographiques, éditoriaux ou de

communication, se répondent les uns

les autres. à la manière d’un perpétuel

aller-retour, calqué sur la manière

de penser de Roger Tallon, où chaque

champs d’expérimentation devient un

nouveau terrain de jeu.

Au regard de la très grande diversité

de son travail, et dans un souci de

lisibilité, nous avons opté pour une

scénographie simple et épurée servant

de fil conducteur entre les différentes

œuvres avec deux items principaux :

• l ’ u t i l i sa t i on de t ro i s cou leu rs

dominantes propre à son œuvre : le

rouge, le noir et le blanc

• l’utilisation d’une typographie neutre,

utilisée dans sa maquette de Art Press :

l’helvetica Neue

la communication de l’exposition est en

adéquation avec cette idée de design

global, elle est la synthèse de son travail

au service de l’individu (montre lIP) et

de la collectivité (SNCF).

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> roGer TaLLoN, Le DeSIGN eN MouVeMeNT

dossier de presse

6. aCTIVITéS Pour Le PuBLIC

LE ROGER TALLON ExPRESS

En imaginant le circuit du roger Tallon

express, train à inventer et dessiner

dans l’atelier, les enfants composent un

poster jeu qui invite à la découverte des

œuvres du célèbre designer.

atelier 4-6 et 7-10 ans

ROGER TALLON,

LA RÉVOLUTION DES TRANSPORTS

Conférence

Jeudi 17 novembre 2016, 18 h 30

ROGER TALLON,

LE DESIGN COMMUNICANT

Conférence

Jeudi 8 décembre 2016, 18 h 30

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renseignements pratiques

Commissaires : > Dominique FOREST, conservatrice du département Moderne et Contemporain, Musée des Arts décoratifs> Françoise jOllANT-KNEEbONE, historienne du design assistées de Marianne bRAbANT et laurence bARTOlETTI

Scénographie, graphisme et direction artistique :> h5 (ludovic houplin, Emmanuel Prévot, baptiste Chazelle)

LeS arTS DéCoraTIFS

Pierre-Alexis DuMAS,

Président

David CAMéO,

Directeur général

Pascale de SEZE,

Directrice de la communication

LeS MuSéeS

Olivier gAbET, Directeur

MuSéE DES ARTS DéCORATIFS

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

> Téléphone : +33 01 44 55 57 50

Métro : Palais-Royal, Pyramides, Tuileries

Ouverts du mardi au dimanche de 11 h à 18 h

(Nocturne le jeudi jusqu’à 21 h :

Seules les expositions temporaires

et la galerie des bijoux sont ouvertes)

entrée > plein tarif : 11 €

> tarif réduit : 8,50 €

MuSéE NISSIM DE CAMONDO

63, rue de Monceau – 75008 Paris

> Téléphone :+33 01 53 89 06 40

Ouvert de 10 h à 17 h 30

Fermé le lundi et le mardi

entrée > plein tarif : 9 €

> tarif réduit : 6,50 €

Le SerVICe DeS PuBLICS DeS MuSéeS

le département pédagogique et culturel

organise des visites pour adultes, groupes ou

individuels

> Inscription par téléphone :

+33 01 44 55 59 26

et des visites-ateliers et visites guidées autour

d’une exposition pour les jeunes de 4 à 18 ans

> Inscription par téléphone :

+33 01 44 55 59 25

Il organise aussi des conférences et des tables

rondes

> Inscription par téléphone :

+33 01 44 55 59 75

La BIBLIoThèque

bibliothèque des Arts décoratifs

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

> Téléphone : +33 01 44 55 59 36

Ouverte du mardi au samedi de 10 h à 18 h

L’éCoLe CaMoNDo

René-jacques MAYER, Directeur

266, boulevard Raspail – 75014 Paris

> Téléphone : +33 01 43 35 44 28

LeS aTeLIerS Du CarrouSeL

Fulvia DI PIETRANTONIO, Directrice

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

266, boulevard Raspail – 75014 Paris

63, rue de Monceau – 75008 Paris

> Téléphone : +33 01 44 55 59 02

L’eSPaCe BouTIque

107RIVOLI

art mode design paris

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

> Téléphone : +33 01 42 60 64 94

Ouvert de 10 h à 19 h

Fermé le lundi

Le reSTauraNT

LOULOU

le restaurant - le bar - la terrasse

107, rue de Rivoli – 75001 Paris

ou accès par les jardins du Carrousel

Ouvert tous les jours de 12 h à 2 h

> Téléphone : +33 01 42 60 41 96

INTerNeT

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