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Bases del sonido en

vivo

Configuración

Sonido para una banda de 6 integrantes. Este tipo de sistema es adecuado para una banda que consta de batería, bajo, dos guitarras eléctricas, un teclado y voces. Usaremos una mezcladora analógica MGP32X de 32 canales, altavoces DZRl2, subwoofers DXS-XLF para sonido de audiencia, y altavoces DXRl2 como monitores para los músicos.

1. Mezcladora, colocación de la bocina principal y conexiones.

La mezcladora y los altavoces principales se configuran de la siguiente manera: 1: Comience por posicionar la mezcladora. La ubicación ideal es normalmente en el centro de la audiencia, donde el operador puede escuchar el mismo sonido que la audiencia está escuchando. Coloque la mezcladora en un escritorio o mesa que sea del tamaño y altura adecuados para una fácil operación. 2: Coloque los altavoces a la izquierda y a la derecha en la parte delantera del escenario, asegurándose de que no estén directamente de cara a los micrófonos (los altavoces que se encuentran de cara a los micrófonos pueden causar retroalimentación acústica). Las bocinas DZRl2 en trípies o postes se colocan de manera que las partes inferiores de los altavoces estén aproximadamente a nivel con la altura de la cabeza de audiencia 3: Prepare la alimentación para la mezcladora y los altavoces, pero no los encienda hasta que todas las conexiones se hayan realizado correctamente .

4: Conecte las SALIDAS ESTÉREO de la mezcladora a las ENTRADAS de los subwoofers DXS18XLFa través de cables XLR 5: Conecte las salidas THRU/DSP de los subwoofers DXS18XLF a las ENTRADAS de los altavoces con alimentación DZR12 a través de cables XLR. Seleccione el DXS18XLF [THRU/DSP OUT] cambie a [THRU].

2. Altavoces de monitor del ejecutante

Los controles de envío AUX se pueden usar para enviar diferentes mezclas a cada uno de los monitores. Las asignaciones de monitor de envío AUX son las siguientes: AUX l: Monitor vocal AUX 2: Monitor de batería AUX 3: Monitor de Bajo eléctrico y guitarra eléctrica 1 AUX 4: Teclado y monitor de guitarra eléctrica 2. 1: Coloque una bocina monitor DXR12 en la posición de cada músico. Preste atención a la colocación de los micrófonos de voz de respaldo para prevenir la retroalimentación. 2: Conecte las fuentes de alimentación de los altavoces auto-amplificados utilizados para monitoreo, pero no los encienda hasta que todas las conexiones se hayan realizado correctamente. 3: Conecte las salidas AUX de la mezcladora MGP32X a la entrada del monitor utilizando cables XLR.

3. Configuración y conexiones del micrófono.

Configure los soportes del micrófono en cada posición vocal del artista y conéctelo.

Para las guitarras eléctricas, configure los soportes del micrófono de modo que el micrófono apunte a los conos de los altavoces en cada amplificador de guitarra y conecte los micrófonos.

Para los tambores, configure los soportes del micrófono para las secciones del kit de batería que se van a mircrofonear (por ejemplo, bombo, tarola, platillo, overheads) y coloque los micrófonos. tenga cuidado de evitar colocar los micrófonos de batería donde el baterista pueda golpearlos accidentalmente.

Conecte los micrófonos y las cajas directas (D.I.) si se utilizan a las entradas de la mezcladora mediante cables XLR.

D.I. cajas directas: ver página 45 Teclado: el teclado se puede conectar directamente al INPUT B de la MGP32X a través de cables plug TRS si la distancia es corta. Puede ser preferible usar salidas balanceadas en el teclado para distancias de cable más largos, conectándose a la mezcladora mediante cables de plug TRS o cables XLR,

Nota; Al conectar múltiples micrófonos e instrumentos, puede mantener las conexiones ordenadas usando un snake (cable multi-núcleo) que combina varios cables en una sola funda (jaquet). .

Canal Fuente de entrada

1 Bombo Micrófono dinámico

2 Tarola Micrófono dinámico

3 Tom1 Micrófono dinámico

4 Tom 2 Micrófono dinámico

5 Tom de piso Micrófono condensador

6 Platillo Micrófono condensador

7 Micrófono over de batería (L) Micrófono condensador

8 Micrófono over de batería (R) Micrófono condensador

9 Bajo eléctrico A través de caja directa

10 Guitarra eléctrica 1 Micrófono dinámico

11 Guitarra eléctrica 2 Micrófono dinámico

12 Teclado (L) A través de caja directa

13 Teclado ® A través de caja directa

14 Voz principal Micrófono dinámico

15 Voz (guitarra eléctrica 1) Micrófono dinámico

16 Voz (guitarra eléctrica 2) Micrófono dinámico

17 Voz (base eléctrica) Micrófono dinámico

https://www.linguee.es/espanol-ingles/traduccion/micr%C3%B3fono+din%C3%A1mico.html




Conceptos básicos de sonido en vivo

SISTEMA DE SONIDO EN VIVO - GUÍA BÁSICA 02

Caja Directa. Conecte el bajo eléctrico y el teclado a las cajas directas apropiadas a través de los cables del conector plug TRS, y conectar las salidas de la Caja Directa a las entradas de la mezcladora mediante cables XLR. Al mismo tiempo, conecte el conector AMP o THRU de la caja directa al amplificador de bajo para que el sonido de los graves también se pueda escuchar desde el amplificador.

Nota: Los teclados, reproductores de CD u otros equipos que tienen salidas estéreo se pueden conectar a los canales de entrada estéreo en la mezcladora (canales 25/26 en la MGP32X, por ejemplo), para un control más conveniente.

4. Encendido

1: ajuste el control de ganancia y los atenuadores de la mezcladora, y todos los controles de volumen de los altavoces activos, al mínimo. 2: Primero encienda la mezcladora y los altavoces. ¡Esta secuencia de encendido evita el aumento de potencia que puede dañar el equipo y posiblemente incluso sus oídos! Nota: invierta la secuencia cuando apague el equipo: primero apague los altavoces encendidos y luego la mezcladora.

6. Verificar entrada y salida de sonido.

5. Pre ajuste de bocina

Recupere el pre ajuste "w/DXS18XLF" en el DZR12 y el pre ajuste "w / DZR12" en el DXS18XLF. Estas son las configuraciones DSP más adecuadas para este sistema de altavoces.

Tendrá que revisar todos los canales, pero aquí le brindaremos un ejemplo de un canal de batería. El procedimiento para otros canales es esencialmente el mismo. Establecer un nivel preliminar para los altavoces principales. Ponga los controles DZR12 y DXSI BXLF LEVEL en sus Posición de las 12 en punto. Esta es solo una configuración temporal que deberá refinarse más adelante. Después, establezca los niveles preliminares de la mezcladora.

Encienda el Phantom Power (+48 V) para los canales de entrada conectados a micrófonos de condensador o active las cajas directas. 1: Active el interruptor ON del canal STEREO (maestro). 2: Suba el fader STEREO (master) a "0". 3: Active el interruptor ON para el canal 1. 4: Aumente el nivel de control GAlN (ganancia) hasta que se encienda la luz SIC (señal) junto al fader, pero el indicador PEAK no se ilumina incluso cuando los músicos tocan o el vocalista canta a todo volumen. Nota: El indicador PEAK se iluminará cuando se exceda la entrada máxima de la mezcladora, lo que podría causar un sonido distorsionado. Establezca el control GAIN en un nivel que esté justo debajo del punto donde se enciende el indicador PEAK y comienza la distorsión. Nota: Los niveles de salida de instrumentos eléctricos y electrónicos, como los teclados, pueden ser altos y pueden exceder fácilmente el nivel máximo de entrada de los mezcladores. En este caso, active el interruptor PAD para atenuar el nivel de entrada y luego ajuste el control GAIN como se describió anteriormente.

5: Active el interruptor ST (estéreo) del canal 1 y verifique el sonido poco a poco elevando el atenuador hasta la marca "O" Repita los pasos 3 hasta 5 para los canales restantes, ajustando los niveles según sea necesario. El siguiente paso es crear una mezcla básica ajustando los niveles mientras los músicos están tocando 7. Mezcla los niveles y paneo.

Cuando se hayan configurado los niveles de entrada para cada canal, haga que la banda toque y ajuste los niveles de los canales individuales utilizando los faders para que la música suene bien balanceada. Todas las partes, particularmente las voces, deben ser claramente audibles. Preste especial atención al equilibrio entre las Voces e instrumentos más fuertes, como batería y guitarra eléctrica o bajo. Use los controles PAN para ajustar la posición estéreo izquierda-derecha de cada canal. Es una práctica común panear en baja frecuencia los instrumentos (como batería y bajo) y voces (que normalmente desempeñan el papel central en la canción) al centro del campo de sonido estéreo. En aplicaciones de grabación, los tom-toms son a menudo paneados de derecha a izquierda, correspondientes a sus posiciones reales, de modo que los “drum fills” se muevan dinámicamente en estéreo. Las guitarras y otros instrumentos pueden ser paneadas cada uno en diferentes posiciones. para mayor claridad, emparejando sus ubicaciones físicas en el escenario. Sin embargo, mover el instrumento a un lado en un entorno de sonido en vivo puede hacer que sean menos audibles para el público sentado en el lado opuesto del lugar, muchos ingenieros de sonido en vivo simplemente mezclan en mono (todos los canales se desplazan al centro).Tendrá que experimentar para ver qué funciona mejor en cada lugar. Nota: el PAN control en canales estéreo funciona como un control BAL (balance pan). Al colocar el control en su posición central, el sonido se distribuye por igual a la izquierda y a la derecha. Úselo para ajustar el balance izquierda-derecha como sea necesario

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8. Agrupación

La MGP32X se equipa con cuatro buses de GRUPO que pueden usarse para una variedad de propósitos. son útiles para agrupar múltiples canales antes de enviar su señal a un bus maestro. Por ejemplo, si tiene ocho canales de batería, los ocho faders deben moverse simultáneamente para subir o bajar el volumen general de la batería. Sin embargo, si los tambores están asignados a un bus de grupo, esto se puede lograr usando solo dos faders. 1: Desacoplar los canales de batería ST del canal asignado 2: Activar los interruptores de los grupos 1 y 2 del canal de batería. 3: Agrupar los masters del GRUPO 1 y GRUPO 2. 4: Activar los interruptores de asignación del GRUPO 1 y GRUPO 2 ST 5: Suba los faders del GRUPO 1 y GRUPO 2 a "0". 6: Para permitir el paneo estéreo, coloque PAN a la izquierda para GRUPO 1, y hacia la derecha para GRUPO 2. Ahora el volumen general de la batería se puede ajustar rápidamente usando el Fader master de GRUPO 1 y GRUPO 2. 9. Ecualización

Una regla general a tener en cuenta al usar ecualizadores es que generalmente es mejor cortar en lugar de aumentar. Si se debe aplicar un refuerzo, se debe aplicar muy suavemente. Considere el rango de frecuencia aproximado de cada instrumento o voz individual e intente cortar las frecuencias que caen fuera de su rango. Por ejemplo, hay muy poco contenido útil de baja frecuencia en el sonido de un hi-hat, por lo que también podemos cortar las frecuencias bajas usando los controles del ecualizador para que las frecuencias no deseadas no sean amplificadas por ese canal. Al enfatizar los registros característicos de cada instrumento y atenuar el contenido innecesario, el instrumento puede aislarse más efectivamente entre sí para una mayor claridad y una mezcla más fácil. Esta tabla muestra ejemplos del rango de frecuencia tonal fundamental aproximado cubierto por las fuentes comunes de sonido en vivo.

10. Compresión

Se puede usar un compresor para controlar el rango dinámico (la diferencia entre los niveles más suaves y más altos de una señal), de modo que los picos se puedan controlar. Esto puede producir un sonido más suave, hacer que un instrumento o voz sea más prominente en la mezcla, y permitir que el volumen general de una mezcla se incremente hasta cierto punto. Los compresores a menudo se usan en la batería, el bajo y las voces, lo que facilita lograr los niveles deseados y la "sensación" dentro de una mezcla general. Al igual que con todos los efectos, la compresión debe aplicarse con cuidado. Demasiado puede hacer una mezcla plana y sin dinámica, y una ganancia excesiva puede aumentar el riesgo de retroalimentación no deseada. Con los compresores convencionales es necesario ajustar múltiples parámetros (como la relación, el umbral, el ataque y más) para conseguir resultados factibles en un sonido "aplastado" sin sentido de presencia. La MGP32X está equipada con Compresores Yamaha de 1 botón avanzados que permiten a cualquiera lograr la compresión adecuada simplemente girando un solo botón. Al girar el mando en el sentido de las agujas del reloj, aumenta la compresión y, por lo tanto, el nivel del sonido, por lo que se debe tener cuidado de no aplicar demasiado y provocar retroalimentación acústica. Baje un poco el fader del canal para compensarlo si es necesario.

11. Reverberación

La reverberación puede agregar una enseñanza de profundidad y dimensión espacial a los instrumentos individuales de la mezcla general. La MGP32X incluye dos procesadores de efectos de alto rendimiento FX1 y FX2, que proporcionan reverberación de alta calidad sin la necesidad de ningún equipo externo. En el siguiente ejemplo usaremos solo FX1, pero ambos procesadores se pueden usar para crear un sonido rico en ambiente usando diferentes programas de reverberación para diferentes canales. 1: Asigne el programa de

reverberación HALL a FX1. El efecto PLATE puede ser una mejor opción para voces en algunos casos.

2: Suba el control FX1 RTN (que

ajusta el nivel de retorno de reverberación), active el interruptor ST para enviar la señal a la salida estéreo y ajuste el fader a "0".

Bombo

Tarola



3: para aplicar la reverberación a un canal (el canal de voz en este ejemplo), gire la perilla FX1 en el canal correspondiente en el sentido de las agujas del reloj. ¡No abuse de la reverberación! Demasiado puede degradar la claridad del sonido.

Después de confirmar que el sonido sale de cada instrumento, haga que toque toda la banda y ajuste el volumen de cada instrumento. A continuación, ajuste el nivel de volumen del DZR12 y DXS18XLF para que coincida con el nivel de presión de sonido requerido en el lugar. Tenga cuidado de no hacerlo demasiado alto, evite cualquier daño a la audición y evite alcanzar los límites de los amplificadores (lo que podría distorsionar o comprimir mucho el sonido). 12. Envió de monitor

Una buena configuración de monitor permite que cada intérprete emita claramente su propio sonido y el de los demás intérpretes. Revise la ubicación y las conexiones de los altavoces de monitor. Los altavoces no deben estar orientados directamente hacia la parte frontal de un micrófono, por ejemplo. Debido a que nuestro sistema utiliza altavoces de monitoreo DXR12, cambiaremos el interruptor D-Contour de cada bocina a "MONITOR" para optimizar la respuesta de frecuencia para la operación del monitor de piso.

Envió de monitor AUX 1: monitor de voz AUX 2: monitor de batería AUX 3: monitor de bajo eléctrico y guitarra eléctrica 1 AUX 4: monitor de teclado y guitarra eléctrica 2 La relación entre cada envío AUX para monitores y el ENVIO MAESTRO se muestra. Los niveles enviados a SEND MASTER AUX 1 se ajustan mediante los mandos AUX 1 en cada canal de entrada. Si las voces que usan una bocina monitor conectado a AUX 1 quieren escuchar más sonido de guitarra, por ejemplo, gire la perilla AUX 1 en el canal de guitarra hacia la derecha para aumentar el nivel de guitarra en el envío de monitor AUX 1. Ajuste el nivel general enviado a la bocina del monitor del vocalista utilizando el mando SEND MASTER AUX 1. El envío del monitor se puede verificar a través de los auriculares conectados a la mezcladora usando el botón AFL a la derecha de cada mando SEND MASTER. Es importante hacer un seguimiento de:

A qué canal está conectado cada instrumento o micrófonos.

A qué envío AUX se conecta cada bocina monitor Después de confirmar que el sonido del monitor llegue correctamente para cada instrumento, haga que toque toda la banda y ajuste los niveles según sea necesario. Ajuste el nivel de cada bocina amplificada DXR12 para lograr el volumen requerido en el escenario. Esto completa los preparativos básicos. Para refinar la mezcla, escuche cómo están los sonidos en el escenario y en varios lugares del área de la audiencia, y realice los ajustes necesarios.

AUX 1: A monitor de voz

AUX 2: A monitor de batería

Mezcladora análoga

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Conceptos básicos de sonido en vivo Instalación

Pequeño Ensamble Este sistema puede proporcionar sonido para un ensamble pequeño de tres partes con voz, guitarra y teclado. Usando un sistema de sonido portátil STAGEPAS 600BT.

1. Prepare la fuente de alimentación y conecte los altavoces.

No encienda el equipo hasta que se hayan realizado todas las conexiones.

2. Conectar el micrófono y los instrumentos a la mezcladora.

Conecte el micrófono al canal 1 y ajuste el interruptor MIC / LINE de ese canal a MIC. Conecte la guitarra electroacústica al canal 4 y ajuste el interruptor MIC/LINE en ese canal a LINE. Conecte el Teclado a los canales 5/6.

Nota: El interruptor Hi-Z en el canal 4 se usa cuando se conecta un instrumento de alta impedancia directamente en la mezcladora sin pasar por una caja directa. Los instrumentos de alta impedancia incluyen guitarras eléctricas y bajos con pastillas pasivas. Esta función se proporciona solo para la entrada del conector plug TRS.

3. Encienda el equipo

Asegúrese de que los mandos MASTER LEVEL y INPUT LEVEL estén configurados en "0" (mínimo), encienda todos los instrumentos y encienda la mezcladora en último lugar.

4. Ajustar los niveles

Fije el NIVEL PRINCIPAL en la posición del marcador triangular.

Ajuste el volumen de cada canal usando su respectiva perilla (LEVEL) mientras los músicos cantan y tocan.

Cable de instrumento



Ajuste el tono de cada canal usando las perillas del ecualizador LOW, MID, y HIGH. Las bandas de frecuencia baja, media y alta pueden aumentarse girando las perillas en sentido de las agujas del reloj, o atenuarlos girándolos en sentido opuesto.

5. Añadir ambiente con reverberación Active el interruptor REVERB ON, seleccione un tipo de reverberación y ajuste la cantidad de efecto aplicado a cada canal utilizando las perillas REVERB correspondientes. La profundidad de la reverberación aumenta a medida que los mandos REVERB del canal se giran en el sentido de las agujas del reloj

HALL Un reverb que simula la reverberación de un espacio grande, como una salón.

PLATE Un reverb que simula la reverberación de las placas de acero. Esto le da un sentimiento más brillante.

ROOM Un reverb que simula las características de reverberación de un espacio pequeño (habitación).

ECHO Un eco optimizado de aplicaciones vocales.

6. Refinar la mezcla.

Para este tipo de ensamble, la mezcla normalmente debe basarse en las voces porque probablemente serán el elemento más importante. Comience por bajar un poco el volumen de otros instrumentos y luego aumente sus niveles según sea necesario para respaldar las voces. Las voces deben ser claramente audibles.

Sistema de Audio Portátil

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Conceptos básicos de sonido en vivo Configurando

Presentaciones Aquí hay un sistema de sonido que puede mejorar la claridad y la calidad de la comunicación en las presentaciones y conferencias En este ejemplo se proporcionan cuatro micrófonos: dos para oradores y dos para la participación de la audiencia. Se utilizarán una mezcladora análoga MGl2XU de 12 canales, un amplificador de potencia PX3 y dos altavoces CBRl2.

1: Comience colocando la mezcladora en un lugar donde no interfiera con la reunión. Colóquelo en un escritorio o mesa a una altura adecuada para facilitar su acceso y funcionamiento. 2: Coloque el amplificador de potencia y los altavoces. Para evitar la retroalimentación acústica, coloque los altavoces CBRl2 a cada lado de los participantes, asegurándose de que no apunten directamente hacia los micrófonos. 3: Prepare la alimentación de CA (corriente alterna) para la mezcladora y el amplificador de potencia. No los encienda hasta que se hayan realizado todas las conexiones 4: Conecte la mezcladora y el amplificador de potencia a través de cables XLR, conecte el amplificador de potencia y los altavoces a través de los cables de los altavoces 1. Conectando los micrófonos.

Conecte los micrófonos a los canales 1 a 4 utilizando cables XLR.

2. Encienda la alimentación

1: Coloque los controles de ganancia y los faders de GAIN de

la mezcladora y los controles de nivel del amplificador de potencia al mínimo. 2: Encienda primero la mezcladora y luego el amplificador.

Esta secuencia debe seguirse para evitar la generación de ruido estrepitoso y potencialmente dañino. Nota: Invierta la secuencia cuando apague el equipo; Primero apague el amplificador de potencia y luego la mezcladora.

3. Configurar el amplificador de potencia

1: Seleccione una configuración

de bocina adecuada para el PX3. Seleccione CBR12 en la página SP MODEL de la pantalla CONFIG WIZARD en el modo Básico a través de la pantalla del panel frontal. Nota: Consulte el Manual de referencia de PX3 para más detalles.

2: Comience por configurar el

control de nivel del amplificador de potencia en aproximadamente su posición de 12 en punto. Esta es solo una configuración de volumen temporal que deberá reajustarse más tarde según sea necesario.



4 Ajustar los niveles de volumen

El siguiente ejemplo es para un solo canal de micrófono. 1: Active el interruptor del canal

STEREO (maestro) y suba el fader a "0".

2: Active los botones ON y ST del

canal 1, y suba el fader a "O"

3: Ajuste la ganancia para alcanzar el

volumen necesario. GAIN debe establecerse justo debajo del punto donde se enciende el indicador PEAK del atenuador (el indicador no debe iluminarse).

Una vez que se hayan completado los ajustes básicos para un micrófono, configure otros canales de micrófono de la misma manera.

5. Apague los canales no utilizados

Cuando una persona está hablando, cualquier otro micrófono activo también captará el sonido. Puede bajar los faders en los canales no utilizados para evitar interferencias que puedan reducir la claridad, pero como ya hemos tomado el tiempo para establecer los niveles adecuados para cada canal, puede ser más fácil usar los botones ON del canal para desactivar los canales no utilizados cuando no se necesitan.

Mezcladoras Análogas

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Conceptos básicos de sonido en vivo Configurando

Evento de DJ En esta configuración se utilizará una mezcladora de DJ, un reproductor de audio digital (como un iPod) y dos micrófonos para un evento de DJ. También se utilizarán la mezcladora análoga MG10XU de 10 canales, los altavoces auto-amplificados DXR12 y los subwoofers DXS15mkll.

Posicionamiento de equipos y conexiones.

La ubicación y la conexión de la mezcladora y la bocina son las siguientes: 1. Coloque la mezcladora en un lugar seguro, idealmente un lugar desde donde se pueda ver todo el espacio del evento. 2: Coloque los subwoofers en el piso. Monte los altavoces DXRl2 en tripies o postes de modo que la parte inferior de los altavoces estén aproximadamente a la altura de la cabeza del público. 3. Prepare los cables de alimentación CA para la mezcladora y los altavoces auto-amplificados. No encienda el equipo hasta que todas las conexiones se hayan realizado correctamente. hecho y comprobado. 4: Conecte los dispositivos de reproducción (reproductor de audio digital, reproductor de CD, tocadiscos, computadora, etc.) a la mezcladora para DJ. 5: Conecte las salidas de la mezcladora de DJ a las entradas de la mezcladora MG10XU. El tipo de cables de conexión requeridos dependerá de los conectores disponibles en la mezcladora de DJ.

Si las salidas de la mezcladora de DJ son conectores XLR: Conecte los cables XLR de las salidas maestras de la mezcladora de DJ a las entradas XLR 3 y 4 de la MG10XU. Asegúrese de activar los interruptores del pad (atenuación) en estas entradas para evitar saturación y distorsión.

Si las salidas de la mezcladora DJ son conectores RCA: Conecte los cables RCA de las salidas maestras de la mezcladora de DJ a las entradas RCA 5/6 de la MG10XU.

6: Conecte los dos micrófonos a los canales 1 y 2 de la MG10XU mediante cables XLR. 7: Conecte un dispositivo de reproducción como un iPod a los canales 7/8 de la mezcladora mediante cables RCA. 8: Conecte los conectores MG10XU STEREO OUT a las entradas de la DXR12 1 MIC/LINE mediante cables XLR. 9: Conecte la salida THRU del DXR12 a la entrada L del DXSl5mkll mediante cables XLR.

Nota: No existe diferencia si utiliza la entrada L o R del DXS15mkII, el comportamiento es el mismo entre ellos.



2. Encienda la alimentación

1: Establezca los controles y faders de ganancia (GAIN) de la mezcladora, y los controles de nivel de los altavoces / subwoofer auto-amplificados, al mínimo. 2: Encienda primero la mezcladora y luego los altavoces. Esta secuencia debe seguirse para evitar generar ruidos alarmantes y potencialmente dañinos. Nota: Invierta la secuencia cuando apague el equipo, primero apague los altavoces y luego la mescladora.

3 . Prueba de sonido

1: Ajuste los niveles de los altavoces principales auto-amplificados DXR12. Establezca los interruptores de entrada DXR12 MIC/LINE en "LINE". Ajuste los controles de NIVEL en la posición de las 12 en punto. Configure los conmutadores HPF (filtro pasa alta) para que coincidan con las configuraciones de los conmutadores LPF (filtro pasa baja) en el subwoofer DXS15mkll (por ejemplo, ajuste ambos a 100Hz). 2: Ajuste el nivel de los DXS15mkll subwoofers. Establezca los controles de NIVEL a su posición de 12 en punto. Configure el interruptor DXS15mkll X-OVER para que coincida con la configuración del interruptor DXR12 HPF (filtro pasa alta). Nota: Estos son solo ajustes iniciales, estos podrán ser reajustados más tarde según sea necesario.

3: Coloque la perilla de canal STEREO en la posición (marcador triangular). 4: Las mezcladoras para DJ son dispositivos de nivel de línea con altos niveles de salida que pueden sobrecargar la mezcladora MG10XU si se alimenta a un canal configurado para entrada de micrófono .Active el interruptor PAD en el canal ¾ para bajar el nivel de entrada.

5: Ajuste el nivel de GAIN justo debajo del indicador PEAK que se encuentra por encima de los controles de nivel. Si el indicador PEAK se ilumina incluso con el botón PAD presionado y GAIN ajustado al mínimo, reduzca el nivel de salida de la mezcladora de DJ . Nota: Los canales estéreo 5/6 no proporcionan GANANCIA ajustable. Si el mezclador de DJ está conectado a esos canales y su nivel de salida es demasiado alto, causando distorsión, disminuya el nivel de salida del mezclador de DJ. Por otro lado, el nivel de salida del mezclador de DJ se puede aumentar si es demasiado bajo.

6: Coloque el control de Nivel de los canales 3 y 4 en la posición. (Si la mezcladora de DJ está conectada al canal estéreo 5/6, opere ese canal). 7: Las mezcladoras de DJ usualmente proveen salida estéreo. Ajuste el control del canal 3 PAN a la izquierda y el control PAN del canal 4 a la derecha para producir una imagen estéreo (la configuración de PAN para los canales 5/6, si se usa, está preestablecida y no es necesario ajustarla).Cuando la mezcladora de DJ se haya configurado según sea necesario, configure los niveles de volumen para los

micrófonos y el iPod.

Mezcladoras Análogas Bocina Auto-amplificada

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Bases del sonido en vivo Componentes de sonido en vivo

Micrófonos Probablemente haya escuchado que el “sonido son vibraciones en el aire ". Podemos disfrutar de la música porque sentimos vibraciones en el aire. Los micrófonos convierten estas mismas vibraciones en señales eléctricas que pueden ser amplificadas y procesadas por circuitos electrónicos. Es importante elegir Micrófonos adecuados para su propósito.

Tipos de micrófonos

Los dos tipos principales de micrófonos que se utilizan generalmente para aplicaciones de sonido en vivo son "dinámico" y de condensador. Los micrófonos dinámicos y de condensador capturan el sonido de formas ligeramente diferentes que pueden resumirse de la siguiente manera: 1: Micrófonos dinámicos.

Construcción simple y comparativamente robusto. No se requiere fuente de alimentación. Relativamente barato.

2: Micrófonos de condensador.

Buena sensibilidad en todas las frecuencias. Se requiere una fuente de alimentación. Vulnerable a la vibración y humedad. Referencia: ¿Qué tipo de micrófono debo elegir?

Los micrófonos dinámicos son una opción popular para aplicaciones generales y pueden ofrecer excelentes resultados. Aunque la "buena sensibilidad en todas las frecuencias" de los micrófonos de condensador es una característica atractiva, no siempre son la opción más práctica. Cuando se usan micrófonos de condensador para grabar, se requiere un filtro de "antipops" para proteger contra los chasquidos y el ruido causado por la respiración del vocalista. Esto se debe a que los micrófonos de condensador son más sensibles a los sonidos sutiles. Por esa razón, los micrófonos de condensador no son adecuados para la grabación con un alto nivel de entrada. Los micrófonos de condensador se usan para casos de sonido en vivo en los que se debe capturar un amplio rango de frecuencias para la reproducción óptima de coros, pianos acústicos o platillos. También se usan a menudo como "micrófonos de overhead" que se colocan para captar el sonido de un set de batería completo. Directividad

La "Directividad" describe qué tan bien un micrófono capta el sonido en distintas direcciones. Los micrófonos “Omnidireccionales” captan el sonido de igual manera en todas las direcciones. En situaciones de sonido en vivo, a menudo se tocarán múltiples instrumentos en el escenario al mismo tiempo, por lo que la directividad se vuelve importante. Algunos micrófonos tienen interruptores que permiten la selección de diferentes patrones de directividad.

1: Unidireccional Este tipo de micrófono también conocido como "cardioide", ya que habitualmente tiene un patrón de directividad con forma de corazón, es más sensible al sonido que llega al eje desde el frente. En los sistemas de sonido en vivo, los micrófonos cardioides se usan comúnmente para voces e instrumentos, ya que pueden rechazar efectivamente el ruido extraño que llegan desde otras direcciones. En los diagramas de abajo, 0° corresponde a la parte frontal del micrófono. 2: Bidireccional (o Figura Ocho) Este tipo de micrófono es sensible al sonido que llega desde la parte frontal y posterior. Los micrófonos bidireccionales rara vez se usan para sonido en vivo, pero a menudo se usan para conversaciones de radio o entrevistas donde pueden capturar simultáneamente las voces de dos personas que hablan cara a cara. 3: Omnidireccional Como se mencionó anteriormente, este tipo de micrófono capta el sonido de todas las direcciones. Los micrófonos omnidireccionales son una buena elección cuando es necesario recoger audio de un área amplia. A veces se usan para coros, orquestas donde tienen que capturar muchos instrumentos simultáneamente, y para recoger audio de un escenario entero. Referencia: ¿Qué directividad debo usar? Los micrófonos unidireccionales se utilizan generalmente para la selección vocal e instrumental en sistemas de sonido en vivo. Los micrófonos omnidireccionales solo deben usarse cuando sea necesario para captar simultáneamente las interpretaciones vocales o instrumentales de varias personas, o para captar el sonido de toda el área del escenario. Se requiere precaución al ubicar los micrófonos bidireccionales y configurar sus niveles, ya que captarán el sonido de los altavoces principales y del monitor, potencialmente provocando retroalimentación. Consejo: No cubra la rejilla del micrófono con la mano cuando se produzca una retroalimentación. Cuando se produce un feedback, algunas personas cubren instintivamente el micrófono con la mano. Sin embargo, hacerlo también puede empeorar la retroalimentación. Cubrir un micrófono unidireccional hace que se parezca más a un micrófono omnidireccional que capte la mayoría de los sonidos de un área más amplia, incluyendo cualquier bocina en las cercanías, lo que resulta en más feedback. A algunas personas les gusta sostener el micrófono por su rejilla, pero esto también puede aumentar el riesgo de retroalimentación.



Otras variaciones

Los micrófonos inalámbricos, los micrófonos de solapa y los micrófonos de diadema proporcionan soluciones prácticas a los problemas que se encuentran a menudo en las aplicaciones de sonido en vivo. 1: micrófonos inalámbricos

Los micrófonos inalámbricos se pueden mover libremente sin necesidad de cables. Un transmisor y receptor de frecuencia de radio se utilizan para enviar audio desde el micrófono al sistema de sonido. Los micrófonos inalámbricos de mano normalmente contienen un transmisor incorporado, mientras que los de diadema y los micrófonos con clip a menudo usan un transmisor body pack que está conectado a la unidad del micrófono mediante un cable. Ambos tipos de transmisores tienen alimentación por batería (de celda seca o recargable), por lo que es necesario monitorear el uso de la batería para asegurar que siempre haya suficiente carga disponible. El transmisor y el receptor del micrófono deben configurarse en el mismo canal, y cuando se utilizan múltiples micrófonos inalámbricos, cada uno debe configurarse en un canal diferente.

2: Diadema y micrófonos de solapa o lavalier.

Los micrófonos de diadema son, como su nombre lo indica, usados en la cabeza, mientras que los micrófonos de solapa o "lavalier" se colocan en la solapa del usuario u otra área de la ropa que no esté muy lejos de la boca. Las ventajas de ambos tipos son que son relativamente discretos y dejan libres las dos manos del usuario. Los intérpretes que cantan y bailan suelen utilizar los de diadema, mientras que los presentadores de televisión y los entrevistados usan micrófonos de solapa. Los micrófonos de diadema y de solapa a veces están cableados, pero se usan más comúnmente inalámbricos.

Nota: Los micrófonos de diadema y de solapa son omnidireccionales, por lo que se debe tener precaución al usarlos con un sistema de sonido en vivo. El micrófono de diadema unidireccional puede reducir el riesgo de retroalimentación

Cables y conectores Se utilizan varios tipos de cables y conectores para conectar equipos de sistemas de sonido en vivo. Deben utilizarse cables adecuados para garantizar un funcionamiento correcto y un rendimiento óptimo. En algunos casos, el cable incorrecto puede ser peligroso, por lo que los cables siempre deben seleccionarse y usarse con cuidado. Conectores para sonido en vivo

Conectores XLR

Los conectores XLR se utilizan con frecuencia en aplicaciones profesionales donde la fiabilidad es esencial. Proporcionan compatibilidad con líneas balanceadas, descritas más adelante, son robustos y resistentes a la deformación, y cuentan con un mecanismo de bloqueo que evita la desconexión accidental. Se utilizan en sistemas de sonido en vivo para micrófonos, amplificadores de potencia, altavoces auto-amplificados y más. Conectores TR/TRS

Hay dos tipos principales de conectores en PLUG; estéreo y mono. Los conectores estereofónicos, también conocidos como conectores TRS (Tip-Ring-Sleeve), se utilizan para transferir señales estéreo e insertar efectos. Los conectores TRS también se pueden utilizar para conexiones balanceadas. Los conectores TR mono se utilizan principalmente para realizar conexiones no balanceadas para instrumentos como guitarras y teclados eléctricos, así como para algunos amplificadores y altavoces de bajo consumo. Consejo: Otro tipo de conector, referido como "combojack: se puede usar con conectores XLR o PLUG. Este tipo de conector a veces se encuentra en mezcladoras o interfaces de audio.

Cables para sonido en vivo

La señal de audio se puede transferir entre diferentes dispositivos En un sonido en vivo ya sea en forma desbalanceada o balanceada. Estos son diferentes métodos de transmisión que requieren diferentes tipos de cable. Las características de las señales balanceadas y no balanceadas son: Balanceado: excelente rechazo de interferencias y ruido. Desbalanceado: simple pero propenso a captar ruido. e interferencias. Las líneas balanceadas llevan una señal de dos fases a través de cables que tienen tres conductores: positivo, negativo y tierra. Los cables balanceados normalmente tienen conductores aislados en positivo y negativo dentro de una malla exterior (o lámina) que también sirve como protección contra el ruido. Las líneas no balanceadas llevan una señal monofásica a través de cables que tienen dos conductores: positivo y tierra. Los cables no balanceados tienen un solo conductor aislado dentro de una malla (o lámina) de tierra externa que sirve como un escudo de ruido. Ambos tipos de cables también tienen una capa exterior de aislamiento.•

Cable balanceado: dos conductores internos (positivo y negativo) están rodeados por un conductor de malla de blindaje•

Cable no balanceado: un solo conductor (solo positivo) está rodeado por una malla de protección o un conductor de aluminio

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Cómo las líneas balanceadas rechazan el ruido Cuanto más largo sea un cable, más ruido es probable que recoja. Las señales de micrófono de bajo nivel son particularmente vulnerables. El ruido captado por el cable de micrófono se amplifica mediante la mezcladora y otros dispositivos, degradando la calidad de la señal y, por lo tanto, la calidad del sonido final. Además de mantener los cables lo más cortos posible para reducir el ruido, se pueden utilizar líneas balanceadas para cancelar efectivamente cualquier ruido que pueda interferir.

El ruido captado por los cables es una señal monofásica que se puede cancelar agregando una señal igual de la opuesta a la misma. La salida de los teclados y dispositivos de reproducción normalmente tiene una relación de señal-ruido alta para comenzar, por lo que el ruido es menos perceptible incluso cuando se usan líneas no balanceadas. Pero si se deben usar cables largos, generalmente es una buena idea usar una Caja Directa que convertirá la entrada no balanceada en una señal balanceada que rechazará el ruido durante largos tendidos de cable. Nota: evite usar un “cable divisor” o similar para separar la salida estéreo de los teclados u otros instrumentos en canales mono. Dependiendo de cómo se procesen las señales divididas, esto tiene el potencial de causar problemas de fase que pueden reducir el nivel o cancelar completamente la señal.

Cables “Mic” y “Line” Aunque se pueden usar para señales de micrófono o niveles de línea balanceados, mismos que tienen un conector XLR macho en un extremo y XL.R hembra en el otro a menudo se conocen simplemente como cables de "micrófono", ya que generalmente se usan para conectar micrófonos a las mezcladoras. Los cables con conectores de PLUG en cada extremo a menudo se denominan cables de "línea". Caja Directa (D.I.). Una caja directa (D.I.) convierte señales desbalanceadas de alta impedancia en señales balanceadas de baja impedancia que son más resistentes al ruido y degradación en largos tendidos de cable. Algunas cajas directas (D.I.) cajas son pasivas y no requieren fuente de alimentación, mientras que otras son activas y deben recibir alimentación de una batería o de la fuente de la alimentación Phantom de la mezcladora.

Otros conectores utilizados en sistemas de sonido en vivo

Conectores pin RCA

Estos conectores se utilizan generalmente con equipos de audio y video para el hogar, y solo se pueden usar con señales no balanceadas. Los conectores tienen un código de color: el conector blanco para el canal izquierdo (L) y el conector rojo para el canal derecho (R)

Conectores USB Los conectores USB se utilizan para transferir señales de audio entre una mezcladora equipada con una interfaz de audio USB y una computadora personal. Tales conexiones son útiles para grabar mezclas en vivo a una computadora o para producción musical. Cables de bocina pasiva

Se debe usar un cable de bocina adecuado cuando se conecte una bocina con un amplificador de potencia. Los cables diseñados para usar con altavoces pasivos son duraderos y capaces de transmitir señales eléctricas de alta potencia desde amplificadores de potencia hasta altavoces. A diferencia de los cables de línea y de micrófono balanceado o no balanceado, los cables de los altavoces no están blindados. Nota: Utilice el micrófono o los cables de línea al conectar a altavoces auto-amplificados.

Conectores de bocina pasiva

SpeakON Este es un conector de bloqueo destinado para conexiones de altavoces pasivos que se usan principalmente en equipos profesionales. Después de insertar el cable, gírelo hacia la derecha para bloquearlo.

Salida en PLUG (para bocinas) Los cables de línea para conectores en PLUG estándar tienen un conductor cubierto sencillo pero hay cables de bocina dedicados disponibles con dos conductores sin protección y conectores de enchufe PLUG en un extremo o en ambos.

Cable de bocina sencillo El cable de bocina sencillo tiene dos conductores unidos por un enchufe aislante. Este cable es generalmente usado en los sistemas de audio domésticos, y normalmente están codificados en color o son marcados de forma que sea fácil identificar los conductores positivos y negativos. Asegúrese de conectar el amplificador de potencia y las bocinas pasivas con la polaridad correcta: positivo a positivo y negativo a negativo.



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Mezcladora Las mezcladoras se usan para ajustar los niveles de señal de múltiples entradas para crear un balance o “mezcla” ideal. También pueden usarse para ajustar el tono y otras cualidades de señales individuales así como la mezcla completa. Las mezcladoras están disponibles en muchas configuraciones diferentes con diferentes capacidades y funciones.

Tipos de Mezcladoras

Las mezcladoras pueden ser ampliamente clasificadas en tres tipos como sigue: 1: Mezcladoras análogas Las mezcladoras análogas usan circuitería análoga tradicional para ajustar el volumen y otras características de entrada de señales de audio. Las perillas de control y faders son directamente accesibles mediante el panel superior, por lo que es fácil ver las programaciones actuales y entender el flujo de señal global. El diseño sencillo de las mezcladoras analógicas las hace más intuitivas para la operación. 2: Mezcladoras digitales Las mezcladoras digitales usan tecnología de procesamiento de señal digital para procesar la entrada de señales de audio, proporcionando un rango de control y flexibilidad que simplemente no es posible con las mezcladoras análogas. Las mezcladoras digitales pueden guardar las posiciones de los faders y las perillas y llamarlas instantáneamente cuando se necesiten. Los faders y perillas pueden realizar múltiples funciones, por lo que las mezcladoras digitales pueden ser compactas, incluso cuando tienen altas capacidades de canal. Aunque las mezcladoras digitales modernas están diseñadas para ser operadas fácilmente, su complejidad y flexibilidad algunas veces significan que se requiere un poco más de estudio y experiencia para instalarlas y operarlas efectivamente. 3: Mezcladoras amplificadas Las mezcladoras amplificadas tienen amplificadores de potencia integrados y pueden ser conectadas directamente a las bocinas para formar un sencillo y pequeño sistema de sonido. En casos donde el equipo está siempre instalado y conectado, una mezcladora amplificada puede simplemente ser encendida y el sistema estára listo para usarse. La sección de mezcla de una mezcladora amplificada puede ser análoga o digital. Referencia: Sistemas de sonido todo en uno Los sistemas de sonido todo en uno son paquetes completos que incluyen una mezcladora amplificada, bocinas y cables de bocina. Son fáciles de configurar, sencillos de trasladar porque son de formato ligero y compacto, y bien equipados para eventos pequeños y con bandas musicales.

Canales de entrada

El número de canales de entrada proporcionados por una mezcladora es una especificación vital que indica el número de micrófonos e instrumentos musicales que la mezcladora puede manejar. Además del número total de canales de entrada disponibles, también es importante saber cuántos de esos canales de entrada son para micrófonos, si los canales de entrada de línea son solo mono y si se proporcionan entradas en estéreo. Una situación de banda puede requerir ocho o más canales de micrófono solo para cubrir el set completo de batería. En dichos casos, es importante elegir una mezcladora que esté equipada con suficientes canales de micrófono y unos extras por si acaso. Los canales de entrada estéreo son importantes cuando necesita conectar múltiples dispositivos que producen señales estéreo, como los dispositivos de reproducción de audio y algunos instrumentos de teclado.

Canales de entrada de micrófono

Los micrófonos producen una señal muy débil que debe ser amplificada por un preamplificador, algunas veces llamado “head amplifier” en el mezcladora. Conecte los cables de micrófono a los conectores MIC de la mezcladora.

Canales de entrada de línea Los dispositivos de nivel de línea como los teclados y reproductores de CD deben ser conectados a los conectores de LÍNEA de la mezcladora. Los conectores de audífonos y de pin RCA algunas veces se usan en este caso. Cuando un canal proporciona ambas entradas, LÍNEA y MIC, use el conector de entrada de LÍNEA, reduzca el nivel de entrada encendiendo el interruptor PAD para evitar posible sobrecarga y distorsión. Generalmente, los conectores de audífono y de pin RCA se usan en este caso.

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Funciones Básicas de la Mezcladora

1: Ecualizadores Las mezcladoras a menudo están equipadas con ecualizadores de canal que pueden ser usados para ajustar la respuesta de frecuencia (tono) de cada canal. Algunos ecualizadores tienen solo 2 bandas, baja y alta, mientras otros tienen tres bandas, baja, media y alta. Los ecualizadores de 3 bandas algunas veces proporcionan control de rango medio, permitiendo que la frecuencia se ajuste para instrumentos y voces de manera muy específica. Más bandas de frecuencia proporcionan más control detallado sobre el sonido. 2: HPF (Filtro Paso Alto) Las entradas de micrófono y mic/línea generalmente tienen una función HPF, pero algunas entradas de línea no lo tienen. El HPF puede ser usado para cortar frecuencias bajas innecesarias justo en la entrada del canal, y son frecuentemente usadas en hi-hat, batería y canales de voces para crear un sonido más limpio. Un HPF también puede minimizar el ruido de chasquidos y de respiración en micrófonos para las voces.

3: PAN Este control ajusta la posición izquierda a derecha de la señal del canal correspondiente en el campo de salida de sonido estéreo. En las aplicaciones de sonido en vivo, el paneo se utiliza a menudo para colocar cada entrada en función de las ubicaciones reales en el escenario. Los canales estéreo se usan para las entradas estéreo en las que la imagen estéreo es predeterminada, por lo que proporciona un control BAL que permite un ajuste de balance general izquierdo-derecho en lugar de un control PAN. 4: Faders y Perillas Estos ajustan el nivel del canal correspondiente, grupos, salida estéreo, etc. Los faders permiten una operación rápida con fácil confirmación visual del nivel. Algunas mezcladoras tienen controles de volumen tipo perilla giratoria.

Salidas de la Mezcladora

Las mezcladoras generalmente proporcionan múltiples salidas para diferentes propósitos. Las principales salidas pueden alimentar el sistema de bocinas principales para la audiencia, mientras que los envíos auxiliares pueden alimentar a los monitores del escenario para los artistas. STEREO OUT (salida estéreo) generalmente se usa para alimentar las salidas principales, y los envíos auxiliares (AUX SENDs) se usan para los monitores de escenario y dispositivos externos. A veces se proporciona la salida de monitor (MONITOR OUT) para las bocinas de monitor usadas en una situación de estudio. La salida de grupo (GROUP OUT) para salidas agrupadas, REC OUT para conexión a los dispositivos de grabación y audífonos (PHONES) proporciona un lugar práctico para conectar los audífonos de monitoreo. 1: AUX bus El bus AUX es una función de direccionamiento de señal que envía señales a dispositivos externos a través de las salidas AUX. Puede usarse para alimentar las bocinas monitor de los artistas independientemente de la salida principal, o enviar señales a dispositivos de efectos y grabación externos. Una mezcladora con múltiples salidas AUX debe ser elegida si las mezclas del monitor separado necesitan ser enviadas a varios músicos o artistas. 2: GROUP bus

El GROUP bus es la función de direccionamiento de señal que agrupa los canales especificados para un conveniente control. Por ejemplo, Si se usan ocho canales de micrófonos para baterías y quiere elevar o bajar el volumen del set completo, sería difícil elevar o bajar los ocho faders. Si los mismos ocho canales son asignados a un solo grupo, el volumen del set completo de batería puede ser subido o bajado mientras se mantiene un balance consistente entre ellos simplemente subiendo o bajando el fader del grupo máster. 3: STEREO bus El STEREO bus es una función de enrutamiento de señal que enruta el canal de la mezcladora, el bus GROUP, y otras señales de entrada a las salidas STEREO, permitiendo ajustar el nivel general a través del master fader (s).



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Amplificador de Potencia

Los amplificadores de potencia amplifican las señales de nivel de la mezcladora a un nivel que pueden manejar las bocinas del sistema. Hay disponibles varios tipos de amplificadores de potencia, variando ampliamente en la potencia de salida y las funciones. Deben elegirse amplificadores de potencia adecuados para cada situación de sonido en vivo. A continuación se describen tres tipos principales de amplificadores de potencia: 1: Amplificadores de potencia de componentes Los amplificadores de potencia de componente (o “separados”) solamente son dedicados a la amplificación de potencia, pero también pueden incluir funcionalidades relacionadas, como procesamiento de bocina. Básicamente, los amplificadores de potencia de componente amplifican las señales recibidas de la mezcladora a niveles que pueden manejar las bocinas del sistema. Solamente puede necesitar un amplificador de potencia, o varios instalados en uno o más racks para un sistema de sonido en vivo a gran escala.

2: Mezcladoras amplificadas Este es un tipo de mezcladora que incluye un amplificador de potencia integrado. Ya que la mezcladora y el amplificador de potencia están integrados en una unidad, no se necesitan conexiones externas entre la mezcladora y el amplificador de potencia y solo se requiere una conexión de suministro de corriente, simplificando significativamente la instalación y la operación.

3: Bocinas auto-amplificadas Este tipo de bocina incluye un amplificador de potencia. Ya que el amplificador de potencia integrado está diseñado específicamente para la bocina, la combinación de amplificador y altavoz se puede optimizar para ofrecer el mejor rendimiento posible. Las salidas de nivel de línea de la mezcladora pueden conectarse directamente a los altavoces auto-amplificados, por lo que se requieren menos cables.

Nota: Las bocinas que no tienen un amplificador de potencia integrado son conocidas como “bocinas pasivas”.

Consejo: Para un sistema de sonido lo más sencillo posible con el mínimo número de cables y conexiones, use una mezcladora amplificada o bocinas auto-amplificadas. Sin embargo, si sus necesidades son más complejas o más propensas a crecer, los amplificadores de potencia de componentes ofrecen una mayor libertad para la colocación de equipos y futuras expansiones.

Elegir amplificadores de potencia

En esta sección cubriremos algunos puntos que necesitan considerar al elegir un amplificador de potencia para bocinas pasivas. Los requerimientos de salida para el amplificador de potencia son determinados por el número de bocinas a ser conectadas y su impedancia. Para evitar daño a la bocina, la potencia de salida del amplificador no debe exceder la capacidad de manejo de potencia de las bocinas.

Correspondencia entre amplificador y bocina El amplificador de potencia PX3 de Yamaha y las bocinas pasivas CBR10 de Yamaha servirán como un buen ejemplo de la correspondencia entre el amplificador y la bocina. La hoja de especificaciones del PX3 lista la potencia de salida del amplificador y las condiciones de medición. Viendo la hoja de especificaciones de la bocina, revise la potencia nominal del valor PGM y la impedancia.

PX3 Especificaciones del amplificador de potencia CBR10 especificaciones de la bocina pasiva Potencia de Salida 1kHz Non-clip 20m Burst Modo Bridge

4 ohms 500W x 2 Especificaciones Generales CB10

8 ohms 300W x 2

Potencia nominal

Ruido 175W

8 ohms: Modo Bridge 600W PGM 350W

PICO 700W

Impedancia Nominal 8

Ya que el PX3 puede producir una salida de 300W cuando maneja una bocina de 8-ohms, y la bocina CBR10 tenga una capacidad de potencia medida (PGM) de 350W y una impedancia nominal de 8-ohm, el PX3 y el CBR10 son una buena correspondencia.

Consejo: La capacidad de manejo de potencia medida de la bocina y la salida del amplificador de potencia no tienen que ser correspondidos precisamente. Es seguro seleccionar un valor de salida del amplificador de potencia de alrededor de 0.8 a 1.25 veces la capacidad de manejo de potencia PGM medida de la bocina. Hay una variedad de posibles configuraciones de conexión de amplificadores y bocinas que tienen un impacto sobre la impedancia y potencia disponible. Siga leyendo para más consejos.



Impedancia de la Bocina

La impedancia es básicamente la resistencia a las señales AC (las señales de audio son una forma de AC,

o Corriente Alterna), medida en ohms (). La impedancia más alta hace más difícil para las señales de AC fluir, mientras que la impedancia más baja permite que las señales de AC fluyan más fácilmente. Cuando una impedancia es más baja en una bocina, más alta será la potencia entregada por el amplificador. El PX3 puede entregar un máximo de 300 watts por canal cuando está conectado a bocinas de 8-ohm, pero puede producir tanto como 500 watts por canal cuando está conectada a bocinas de 4-ohms.

Potencia de Salida 1kHz Non-clip 20msec Burst Modo Bridge

4 ohms 500W x 2

8 ohms 300W x 2

8 ohms: Modo Bridge 600W

Nota: Si se conectan bocinas adicionales en paralelo, el total de impedancia de bocinas cambiará, dando una salida de potencia diferente. Vea “Impedancia y Potencia con Conexiones de Bocina Diferentes” en la página 51.

Conexión en modo Bridge

El PX3 y PX5 a veces pueden ser conectadas en modo Bridge (BTL: Carga de Puente Unido, también conocido como Menos Transformador Balanceado) y usado como un amplificador mono de un solo canal con salida de potencia más alta. El PX3 entregará una salida de 300W + 300W cuando sea conectado a dos bocinas de 8-ohms en modo estéreo. Cuando es conectado en modo Bridge, la salida mono PGM se vuelve de 600W en una bocina de 8-ohms. Los amplificadores de potencia estéreo a menudo son usados en el modo Bridge para amplificar subwoofers grandes. Especificaciones de amplificador de potencia PX3


4 ohms 500W x 2

8 ohms 300W x 2


Nota: El PX3 puede ser puesto en modo de Aumento de Potencia seleccionando “FULL (MONO)” en la página de SP TYPE (Tipo de bocina) en la pantalla del panel delantero. Consulte el manual del PX3 para detalles.

Cuando se conecta a un altavoz de 8

homs.

Cuando se conecta a un altavoz de 4

homs.

Salida Estéreo BTL Salida Mono

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Bocinas

Las bocinas convierten señales eléctricas del amplificador en vibraciones de aire que pueden ser sentidas por el oído humano como sonido. Las bocinas están disponibles en varios tamaños y configuraciones para diferentes tipos de aplicaciones.

Pasivas o Auto-amplificadas

En términos de cómo son manejadas, las bocinas caen en dos categorías principales: pasivas y auto-amplificadas (o activas”).

1: Bocinas pasivas

Las bocinas que requieren un amplificador de potencia externo para producir sonido son bocinas “pasivas”.

2: Bocinas auto-amplificadas

Las bocinas que tienen un amplificador de potencia interno se conocen como bocinas “auto-amplificadas” o “activas”. Debido a que las bocinas activas tienen un amplificador de potencia integrada pueden ser directamente conectadas a las salidas de nivel de línea de una mezcladora, por lo tanto se reduce el uso componentes del sistema y los cables. También, debido a que el amplificador de potencia integrado está diseñado específicamente para la bocina, la correspondencia puede optimizarse para lograr el más alto desempeño posible.

Las bocinas activas series DXR y DBR de Yamaha permiten la entrada directa del micrófono y proporcionan la funcionalidad básica de la mezcladora integrada en la bocina.

Consejo: Para el sistema de sonido más simple con el mínimo número de cables y conexiones, use bocinas auto-amplificadas. Si sus necesidades son más complejas o tienden a crecer una opción son las bocinas pasivas y los amplificadores de potencia separados, ya que ofrecen una opción de crecimiento en un futuro.

Bocinas para diferentes propósitos Varios tipos de bocinas se usan en sistemas de sonido en vivo, cada una con un propósito diferente. 1: Bocinas principales Algunas veces llamadas bocinas FOH (Front of House), estas son las bocinas que entregan la mayoría del sonido a la audiencia. El tamaño y número de bocinas requeridas dependerá del tamaño del recinto, así como la amplificación a ser usada en el caso de las bocinas pasivas. 2: Subwoofers Los subwoofers están diseñados específicamente para reproducción de baja frecuencia y son usadas en combinación con las bocinas principales para reforzar las frecuencias bajas. 3: Bocinas monitor Las bocinas monitor se proporcionan para los artistas permitiéndoles escuchar su propio sonido así como aquel de otros intérpretes. Las bocinas monitor pueden ser posicionadas en varias formas, dependiendo de su forma e instalaciones de montaje.

Tamaño de Bocina, Impedancia, Potencia nominal y SPL Las especificaciones que se deben revisar cuando elija las bocinas pasivas incluyen tamaño de bocina (cono), impedancia, potencia nominal y nivel de presión de sonora (SPL).

Busque el tamaño de la unidad LF en la categoría de especificación de "Componentes" o "Unidad de altavoces". En general, cuanto mayor sea el diámetro del altavoz, más eficiente será en la reproducción de bajas frecuencias.

Especificaciones Generales

CBR10 CBR12 CBR15

Componentes

LF Cono de 10”, Driver de 2” (Imán de Ferrita)

Cono de 12”, Driver de 2” (Imán de Ferrita)

Cono de 15”, Driver de 2.5” (Imán de Ferrita)

HF Driver de 1”, Driver de Compresión (Imán de Ferrita)

Driver de 1/4”, Driver de Compresión (Imán de Magneto)

Driver de 1/4”, Driver de Compresión (Imán de Magneto)

La impedancia también es una especificación vital. En la tabla de abajo, la

impedancia para todas las bocinas es 8 (ohms).


CBR10 CBR12 CBR15

Impedancia nominal 8 8 8

Revise la entrada máxima (potencia nominal/capacidad). La potencia nominal muestra la cantidad de potencia, en vatios, que la bocina está diseñada para manejar. Varios valores de potencia nominal pueden ser listados, cada uno correspondiente a diferentes condiciones de medición. En general, consulte potencia nominal PGM (“Music” en algunos casos).

Especificaciones Generales CBR10 CBR12 CBR15

Potencia Nominal

RUIDO 175w 175W 250W

PGM 350w 350W 500W

PICO 700W 700W 1000W



Finalmente, revise el nivel de presión de sonido dex salida máximo de la bocina (SPL). Como con la potencia nominal puede haber múltiples valores SPL correspondientes a diferentes condiciones de medición. El valor pico (máx. es el máximo nivel SPL de salida.


CBR10 CBR12 CBR15

SPL

Sensibilidad 1W, 1m en eje)

94 dB SPL

96dB SPL 96dB SPL

Pico (Calculado) 123 SPL 125dB SPL

126dB SPL

Una vez que se han seleccionado las bocinas, elija un amplificador de potencia que coincida con las especificaciones de la bocina. Vea la sección de “Impedancia y Potencia con Conexiones de Bocina Diferentes” para más detalles.

Nota: Cuando elija una bocina auto-amplificada, necesitará revisar las especificaciones del amplificador de potencia integrado así como las especificaciones de bocina descritas anteriormente.

Impedancia y Potencia con Conexiones de Bocina Diferentes La cantidad de potencia que un amplificador puede entregar cambiará de acuerdo con la impedancia de las bocinas conectadas. Por ejemplo, la salida del amplificador de potencia PX3 de Yamaha es diferente cuando se conecta a un par de bocinas de 8-ohms contra un par de bocinas de 4-ohms como se muestra abajo. Aunque el amplificador no cambia, la potencia de salida será de 300W + 300W cuando se conecta a un par de bocinas estéreo de 8-ohms, pero aumentará a 500W – 500W cuando se conecta a un par de bocinas estéreo de 4-ohms.

Especificaciones del amplificador PX3


4 ohms 500W x 2

8 ohms 300W x 2


Más bocinas pueden ser añadidas conectándolas en paralelo, pero eso cambia la impedancia total y los resultados en un cambio correspondiente en la salida del amplificador de potencia. La impedancia es básicamente la resistencia a las señales AC. La impedancia más alta hace más difícil que las señales AC fluyan, mientras que la impedancia más baja permite que las señales AC fluyan más fácilmente. A impedancia más baja, más alta la potencia entregada por el amplificador. Cuando dos bocinas de 8-ohms son conectadas en paralelo, su impedancia total se vuelve de 4 ohms. El amplificador de potencia PX3 es capaz de manejar bocinas de 4-ohm, y su salida de potencia aumentará de acuerdo con la impedancia reducida.

Especificaciones del amplificador de potencia PX3


4 ohms 500W x 2

8 ohms 300W x 2


Los beneficios de conectar altavoces en paralelo incluyen una mayor salida, así como la capacidad de inclinar los altavoces individuales para cubrir un área más amplia. Los altavoces se agregan a menudo en lugares en vivo para mejorar la potencia y la cobertura del sistema de audio. Con sólo una bocina por lado Con dos bocinas por lado

[Precaución]

Aunque hay beneficios de añadir bocinas como se describe arriba, la impedancia total debe mantenerse dentro de un rango que es seguro para usarse con el amplificador de potencia. Por ejemplo, cuando dos bocinas de 4-ohms son conectadas en paralelo, la impedancia total se vuelve de 2-ohms. Se requiere cuidado se usan bocinas con impedancias bajas como esta, ya que se coloca una mayor carga en el amplificador de potencia. El PX3 no soporta conexiones de 2-ohms y no puede ser usado seguramente con los sistemas de bocinas que tienen un total de 2-ohms de impedancia. Calcular el total de impedancia para conexiones paralelas R1 (impedancia del altavoz #1) = 4-ohms R2 (impedancia del altavoz #2 = 4-ohms R (total de impedancia) = 2-ohms

Un buen entendimiento de la relación entre la salida del amplificador y la impedancia es esencial para hacer un sistema de sonido en vivo eficiente y seguro.

Consejo: Las bocinas pasivas como las CBR12 de Yamaha

tienen conectores duales que permiten la conveniente conexión paralela. La señal del amplificador de potencia se recibe en uno de los dos conectores de entrada (conector PLUG o SpeakON) a través de un cable de bocina compatible y el conector restante se conecta a la segunda bocina a través de otro cable similar.

Añadiendo altavoces auto-amplificados Se debe prestar especial atención a la impedancia total cuando se conectan en paralelo los altavoces pasivos. Los altavoces con alimentación permiten una expansión mucho más fácil que no implica limitaciones de impedancia. Los altavoces con alimentación de las series DZR, DXR y DBR de Yamaha tienen conectores para la entrada de otros altavoces con alimentación a través de cables de línea con conectores XLR.

Cuando se conecta a un

altavoz de 8 homs.

Cuando se conecta a un

altavoz de 4 homs.

Conexión en paralelo

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Bases de Sonido en Vivo Conformación del Sonido: Efectos

Reverberación La reverberación simula los reflejos naturales que ocurren en los espacios acústicos (reverberación), añadiendo una sensación de profundidad espacial y dimensión al sonido.

Reflexiones en un cuarto

La Reverberación es el resultado del sonido reflejado en las paredes, piso, techo y otras superficies en un espacio cerrado. Cuando hace un sonido en un cuarto, la primer cosa que escucha es el sonido mismo directo. El sonido directo es seguido por una multitud de reflexiones de las superficies circundantes. La reflexión inicial y las subsecuentes son colectivamente llamadas “reverberaciones”.

Tipos de reverberación comunes

Hay muchos tipos de reverberación, simulando las reflexiones que ocurren en una variedad de ambientes. Algunos de los tipos más comunes son: Hall: Como sugiere el nombre, este tipo de reverberación simula un salón de concierto con un largo tiempo de reverberación. Este es un efecto de reverberación relativamente prominente. Stage: Este tipo de reverberación simula el sonido escuchado por un artista en un salón reverberante. Room: Esta variación simula el ambiente de un cuarto pequeño con un tiempo de reverberación más corto. Plate: Este tipo de efecto fue común en los estudios de grabación ya que simulaban el sonido de placas mecánicas. Este efecto a menudo es usado para añadir calidez a las voces. Consejos para usar reverberación

Aunque la reverberación puede añadir un hermoso ambiente, puede hacer que el sonido se enturbie si se sobre usa. Agregue reverberación poco a poco, asegurándose de que pueda escuchar claramente el sonido original.

Compresor Un compresor es un procesador de señal usado para controlar el rango dinámico (la diferencia entre los niveles más ruidosos y los más suaves) “comprimiendo” el sonido. Umbral, ratio y ganancia

Los tres parámetros primarios de un compresor son umbral (el volumen en el que el compresor comienza la operación), ratio (el grado de compresión), y ganancia de salida (ganancia que compensa la pérdida en el nivel general causado por la compresión).

El umbral determina el nivel en el que comenzará la compresión. Las señales que exceden el umbral son reducidas en nivel por una cantidad determinada por el parámetro de ratio. El nivel global final puede ser ajustado como sea necesario usando el control de ganancia de salida. Bajar los picos de señal mientras aumenta los niveles de señal más bajos reduce el rango dinámico, cuando se aplica de manera adecuada, puede dar como resultado mezclas más limpias y suaves que son más cómodas de escuchar.

¿Por qué usar compresión?

Las interpretaciones vocales e instrumentales raramente mantienen un nivel constante. Mantener los niveles bajo control para que caigan dentro de un rango cómodo que también contribuye a la claridad total es un importante elemento en cualquier mezcla.

Las interpretaciones vocales pueden tener un muy amplio rango dinámico. Solo la cantidad correcta de compresión en los vocales puede prevenir la sobrecarga cuando el vocalista realmente pone una nota a la vez que mantiene el nivel vocal general en equilibrio con los otros instrumentos. La compresión es a menudo usada en el bajo para crear un sonido más suave, limpio que encaja mejor en la mezcla. La tarola y otros instrumentos con un ataque agudo se benefician de la compresión que puede engrosar el sonido y darle un mayor impacto. Además de controlar el sonido y mezclar desde una perspectiva musical, la compresión puede proteger el equipo de repentinos picos de niveles agudos.

Sonido Profesional con Compresores de 1 Perilla

Los ingenieros experimentados pueden usar compresores para revitalizar pistas y añadir vida a las partes de una guitarra, golpe a las líneas de bajo, fuerza a las tarolas, presencia a las voces y mucho más. Pero una compresión mal aplicada puede robar el sonido de este atractivo dinámico.

El compresor 1-Knob Compressor de Yamaha tiene un solo botón para replicar el control que podría aplicar un ingeniero experimentado. Este sencillo compresor de una perilla le permite lograr fácilmente la compresión ideal para voces e instrumentos, dándole a las mezclas un pulimento profesional sin la necesidad de aprender complejas técnicas, o la necesidad de dispositivos de compresión externos.

Varias mezcladoras Yamaha cuentan con 1-Knob, incluyendo las series TF, serie MGP, serie MG (excluyendo la MG06/06X) y la EMX7/5. El Compresor de 1 perilla es ideal para mezclar música en vivo.

Bases de Sonido en Vivo Formación del Sonido: Efectos

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Ecualizador Un ecualizador puede usarse para aumentar o cortar bandas de frecuencia específicas y ajustar el carácter del sonido. Se usan diferentes tipos de ecualizador para diferentes propósitos. Se proporcionan “ecualizadores de canal” de dos, tres o incluso cuatro bandas en canales individuales de una mezcladora para una forma de respuesta precisa, mientras los ecualizadores gráficos con 7, 15, o 31 bandas controlables son algunas veces usados para formar una respuesta general o “armonizar” el cuarto. Ecualizadores de canal

Los ecualizadores de canal generalmente proporcionan control sobre varias bandas de frecuencia separadas. Cuando el extremo alto necesita un poco de aumento o el extremo bajo necesita ser cortado, los controles correspondientes pueden simplemente ser girados en dirección de las manecillas para aumentar o en sentido contrario para cortar. Este tipo de control intuitivo es una función de muchas mezcladoras. Algunas variaciones incluyen dos tipos de bandas (alta y baja), tres tipos de bandas (alto, medio y bajo) y cuatro tipos de banda (alta, medio alta, media y baja). Los ecualizadores de canal en algunas mezcladoras de alto rendimiento, como las consolas de mezcla digitales de la serie TF de Yamaha, permiten el ajuste de la banda de frecuencia y el ancho de banda además del refuerzo y corte básico. Una regla general a tener en mente cuando use ecualizadores es que es mejor cortar que aumentar. Si el aumento debe ser aplicado, debe ser aplicado muy suavemente. Considere el rango de frecuencia aproximado de cada instrumento o voz individual, e intente cortar cualquier frecuencia que caiga fuera de su rango. Por ejemplo, es muy poco útil el contenido de frecuencia baja en el sonido de un hi-hat, por lo que también cortamos las frecuencias bajas usando los controles del ecualizador para que las frecuencias bajas no deseadas no sean amplificadas por ese canal.

Esta tabla muestra ejemplos del rango de frecuencia tonal fundamental cubierta por fuentes de sonido en vivo comunes.

Ecualizadores gráficos

Los ecualizadores gráficos son generalmente conectados a las salidas de la mezcladora para ajustar la respuesta general del sonido, o corregir los problemas de retroalimentación. Las bandas de frecuencia fija de un ecualizador gráfico son aumentadas o cortadas a través de controles lineares. La foto muestra un ecualizador estéreo de 31 bandas.

Filtros pasa alta

Los filtros pasa altas (HPF) atenúan las frecuencias debajo de la frecuencia en la que están programados (“pasan” frecuencias más altas). Aunque no son técnicamente un “ecualizador”, un filtro pasa alta comparte características con los ecualizadores en que corta un rango especificado de frecuencias. Los filtros pasa alta pueden usarse para reducir los chasquidos vocales y el ruido de la respiración, o eliminando las bajas frecuencias no deseadas como por ejemplo de un bombo en un micrófono de hi-hat. Un HPF también puede ser efectivo en algunos instrumentos de cuerdas y aliento.

Bajo

Bombo

Guitarra

Tarola

Voz Masculina

Voz Femenina

Piano (88 notas)

25

P roductos Mezcladoras Digitales

Libertad Creativa La serie TF de Yamaha apoya a los experimentados ingenieros de sonido así como a los novatos con el sonido en vivo con una extensa funcionalidad y control creativo.

Ventajas Digitales

Capas

Las consolas digitales pueden tener “capas” que permiten a los faders y otros controles ser fácilmente cambiados entre múltiples canales y funciones.

Los faders impulsados por motor, rápidos y precisos, responden de inmediato, moviéndose con precisión a los ajustes del modo seleccionado.

Puede cambiar instantáneamente entre configuraciones completas de consola o "escenas" durante un show para mejorar la eficiencia y el flujo de trabajo.

El TouchFlow OperationTM introducido en las consolas serie TF permite al usuario responder a la música y los artistas en el escenario con una velocidad y libertad sin precedentes, llevando el refuerzo de sonido en vivo a un nuevo nivel de refinamiento. Con la interface de comunicación TouchFlow optimizada para el control del panel táctil, los ingenieros experimentados y los novatos en el campo encontrarán que es más fácil incluso lograr la combinación ideal.

Operación táctil para el Control Íntimo Refinado para la operación más suave posible a través del control del panel táctil, la interfaz de usuario TF ofrece un flujo de trabajo suave que puede ser una ventaja en cualquier situación de mezcla. El contenido de la pantalla ha sido específicamente diseñado para una fácil y directa accesibilidad, con un diseño que promueve la mezcla más natural y eficiente. La operación del panel táctil es tan fácil como formar el sonido con sus dedos.

Nuevas Características para una Instalación y Operación Suave La ganancia efectiva, compresor y programación de EQ requieren un considerable grado de habilidad y experiencia. Incluso los ingenieros veteranos necesitan pasar tiempo en éstas importantes programaciones básicas. Además de sus interfaces de usuario intuitivas, la consola TF incluye varias funciones que contribuyen a programar más rápido y sencillo estos parámetros esenciales.

Aplicaciones que Funcionan a la Perfección con la Consola Las aplicaciones de software separadas que permiten la mezcla inalámbrica, la mezcla de monitores personales o la configuración fuera de línea de las consolas de mezcla digital en vivo se han vuelto bastante comunes. La serie TF va un paso más allá con tres aplicaciones dedicadas, - TF Editor, TF StageMix y MonitorMix - que cuentan con interfaces de usuario que extienden a la perfección la propia consola en cualquier dispositivo.

Productos


Especificaciones

Modelo

Entradas de Línea 48 (40 mono + 2 estéreo + 2

regreso) 48 (40 mono + 2 estéreo

+ 2 regreso) 40 (40 mono + 2

estéreo + 2 regreso) 40 (32 mono + 2 estéreo + 2

regreso)

Entradas de Micrófono

32 24 16 16

Aux 20 (8 mono + 6 estéreo) 20 (8 mono + 6 estéreo) 20 (8 mono + 6

estéreo) 20 (8 mono + 6 estéreo)

DCA Group/Group 8 Grupos DCA 8 Grupos DCA 8 Grupos DCA 8 Grupos

Configuración de faders

32 mono + 1 (Máster) 24 mono + 1 (Máster) 16 mono + 1 (Máster) -

TouchFlow OperationTM

Sí Sí Sí -

Gain FinderTM Sí Sí Sí Sí

Efecto Interno 8 Efectos + 10 GEQ 8 Efectos + 10 GEQ 8 Efectos + 10 GEQ -

APP Editor TF, TF StageMix, Monitor Mix Editor TF, TF StageMix,

Monitor Mix

Software Incluido Nuendo Live Nuendo Live

Dimensiones (A x A x V)

866 x 226 x 599mm 34.1” x 8.9” x 23.6”

716 x 226 x 699mm (28.2” x 8.9” x 23.6”

610 x 226 x 599 (20.1” x 8.9” x 23.6”)

480 mm x 132 mm x 409 mm (18 7/8” x 6 ¼” x 16 1/8”)

Peso Neto 20.0kg (44.1lb) 17.0kg (37.5lb) 13.5kg (29.8lb) 9.2kg (20.3lb)

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Productos:

Mezcladoras Análogas Llene su Espacio con Sonido Análogo Premium

Las mezcladoras de las series MGP y MG cuentan con preamplificadores de calidad de estudio, potente procesamiento digital y robusta construcción. Estas finas consolas análogas se adaptan fácilmente a un impresionante rango de aplicaciones, desde interpretaciones en vivo, fiestas y eventos corporativos a instalaciones fijas.

Modelo Serie MGP Serie MG Serie MG (Modelo Estándar

D-PRE (Preamplificadores Mic Clase A Discreto) SI SI SI

1 perilla COMP SI SI SI (excluyendo MG06)

X-pressive EQ SI - (excluyendo MG06X) -

Efectos Digitales SI (REV-X + SPX) SI (SPX) -

APP Editor MGP MG Rec&Play, Cubase AI & Cubasis LE -

Interface USB SI SI (excluyendo MG06X) -

Preamplificadores D-PRE Clase A discretos grado Estudio Yamaha

Efectos Digitales SPX Cubase AI (modelos MG XU)

Los preamplificadores D-PRE entregan bajos sólidos con sonido natural y agudos suaves y altos con muy baja distorsión. Utilizan un circuito Darlington invertido que comprende transistores en cascada en una configuración que proporciona más potencia con baja impedancia. Los preamplificadores D-PRE poseen un impresionante rango de frecuencia ancha sin enfatizar excesivamente ningún elemento específico del sonido.

Los modelos MGP y XU cuentan con el aclamado procesador multi-efecto digital SPX, ofreciendo una comprensiva suite de efectos digitales que son perfectos para mejorar su mezcla. La serie MGP también cuenta con reverberación REV-X de alta resolución: Hall, Room y Plate. Ambos procesadores pueden usarse simultáneamente.

Los modelos MG XU incluyen una licencia para una versión descargable del software Steinberg Cubase AI. Como una de las suites DAW comprensivas más avanzadas, el Cubase de Steingberg proporciona a los usuarios una potente y flexible plataforma para la producción de música. El Cubase AI ofrece las mismas tecnologías centrales e interface que le han ganado al Cubase la aclamación mundial (MG10XU, MG12XU, MG16XU y MG20XU)

Productos


Especificaciones Serie MGP

Modelo

Entrada de Línea 32 (24 mono + 4 estéreo) 24 (16 mono + 4 estéreo) 16 (8 mono + 4 estéreo) 12 (4 mono + 4 estéreo)

Entradas de Micrófono 24 10 6 6

Envío Aux 6 Envíos AUX + 2 Envíos FX 2 Envíos AUX + 2 Envíos

Salida de Grupo 4 Buses de Grupo + Bus ST

USB IN/OUT Dispositivo USB, iPod/iPhone Solo iPod//iPhone

Efectos Digitales REV-X (8 programas) + SPX (16 programas) USB Rec /Play(WAV/MP3) Si -

Dimensiones (A x A x V) 1/027 x 169 x 565mm

(40.4”X6.7”x22.2”) 819 x 169 x 565mm (32.2” x 6.7” x 22.2”)

447 x 143 x 495mm (17.6” x 5.6” x 19.5”)

348 x 143 x 495mm (137” x 5.6” x 19.5”

Peso Neto 19.0kg (41.0lb) 15.5kg (34.2lb) 9.0kg (19.8lb) 7.5kg (16.5lb)

Serie MGM

Modelo

Entrada de Línea 20 (12 mono + 4

estéreo) 20 (12 mono + 4





estéreo)

Entrada de Micrófono 16 16 10 10 6 6

Envío Aux 4 (incl. FX) 4 4 (incl. FX) 4 2 (incl. FX) 2

Salida de Grupo 4 4 4 4 2 2

1-Knob Comp Sí Sí Sí Sí Sí Sí

Efectos Digitales SPX 24 programas - 24 programas - 24 programas -

USB IN/OUT Sí 2 Entradas/2

Salidas) -

Sí (2 Entradas/2 Salidas)

- Sí 2 Entradas/2

Salidas) -

Cubase AI y Cubasis LE Sí - Sí - Sí -

MG Rec/Play Sí - Sí - Sí -

Dimensiones (A x A x V) 444 x 120 x 500mm (17-5” x 5.1” x 19.7”)

444 x 130 x 500mm (17.5” x 5.1” x 19.7”)

444 x 130 x 500mm (17.5” x 5.1” x 19.7”)

444 x 130 x 500mm (17.5” x 5.1” x 19.7”)

308 x 118 x 442mm (12.1”x4.6” x 16.6”)

308 x 118 x 442mm (12.1”x4.6” x 16.6”)

Peso Neto 7.1kg (15.7lb) l.9kg (15.2lb) 6.8kg (15.0lb) 6.6kg (14.6lb) 4.2kg (9.3lb) 4.0kg (8.8lb)

Serie MGM

Modelo

Entrada de Línea 12 (6 mono + 3




estéreo) 6 (2 mono +24


estéreo)

Entrada de Micrófono 6 4 4 4 2 2

Envío Aux 1 (incl. FX) 1 (incl. FX) 1 (incl. FX) 1 0 0

Salida de Grupo 0 0 0 0 0 0

1-Knob Comp Sí Sí Sí Sí - -

Efectos Digitales SPX 24 programas - 24 programas - 6 programas -

USB IN/OUT Sí 2 Entradas/2

Salidas) Sí (2 Entradas/2

Salidas) Sí (2 Entradas/2

Salidas) - - -

Cubase AI y Cubasis LE Sí Sí Sí - - -

MG Rec/Play Sí Sí Sí - - -

Dimensiones (A x A x V) 315 x 91 x 297mm

(1245” x 3.6” x 11.7”) 444 x 130 x 500mm (10.8 x 4.3” x 15.4”)

244 x 71 x 294mm (9.6” x 2.8” x 11.6”)

244 x 71 x 294mm (9.6” x 28” x 11.6”)

149 x 62 x 202mm (5.9”x 2.4” x 7.9”)

149 x 62 x 202mm (5.9”x2.4” x 7.9”)

Peso Neto 3.0kg (6.62lb) 3.3kg (7.3lb) 2.1kg (4.63lb) 1.9kg (4.19lb) 0.9kg (1.98b) 0.9kg (1.98lb)

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Productos

Mezcladoras Auto-amplificadas Potencia. Portabilidad. Desempeño Desde el lanzamiento de la primera mezcladora integrada de la serie EM en 1976, y el lanzamiento posterior de la primera consola EMX, Yamaha ha permanecido como líder en la industria para las mezcladoras auto-amplificadas. Cada modelo de la nueva línea EMX es una solución integrada que combina un amplificador de potencia con una mezcladora versátil en una sola unidad compacta con funcionales y profesionales funciones de desempeño adaptadas a las demandas de diversos ambientes de refuerzo de sonido. Funciones Clave

Fácil Instalación, Fácil Operación

Gama Completa de Canales de Entrada y Salida

Supresión de Retroalimentación

Con su arquitectura intuitiva, amigable, la serie EMX puede ser instalada y operada rápida y fácilmente.

A pesar de su construcción compacta, proporcionan todas las herramientas que necesita para mezclar, procesar y entregar su audio justo de la forma que quiere.

El Supresor de Retroalimentación único de Yamaha elimina instantáneamente la molesta retroalimentación (EMX 7/5/2, EMX5016CF)

La EMX7 y EMX5 están específicamente diseñadas para músicos, intérpretes, o uso en vivo que ponen un premium en la calidad de sonido y conveniente operación, y están listas para llevar su refuerzo de sonido al siguiente nivel. Solo se requieren unas bocinas y un micrófono para configurar un sistema de sonido funcionando completamente, portátil, confiable con todas las herramientas que necesita para mezclar y entregarle exactamente su audio como lo quiera y en donde lo quiera.

Potentes Amplificadores Un amplificador de potencia interno Clase D entregando 630 watts en el EMX5 o 710 watts en la EMX7 proporciona salida alta mientras consume sorprendentemente poca energía.

Portátil y Robusto Un diseño único permite un diseño flexible e incorpora asas grandes y un chasis de metal resistente a los impactos

4 Reverberaciones Opcionales de Yamaha para Distintas Atmósferas HALL imita las características de sonido de una sala grande, PLATE para un sonido más clásico y definido, ROOM agrega un sonido más íntimo a las actuaciones, y ECHO le da a los instrumentos o a la voz un nivel más profesional, además de ser una opción atractiva para KARAOKE.

Productos


Las EMX5016CF y EMX5014C son mezcladoras tipo consola con operatividad intuitiva. Son notablemente compactas y portátiles para sistemas de sonido en vivo con esta gran capacidad, ofreciendo un desempeño y confiabilidad que satisfarán a los usuarios profesionales más exigentes tanto en los shows como en instalaciones.

Especificaciones Tipo Caja

Modelo

Potencia de Salida* 4 710W + 710W 630W + 630W 250W + 250W

8 500W + 500W 460W + 460W 170W + 170W

Entrada de Línea 12 (4 mono + 4 estéreo) 12 (4 mono + 4 estéreo) 10 (4 mono + 3 estéreo)

Entrada de Mic 8 8 4

Envío de Aux 2 2 0

Supresor de Retroalimentación

Sí Sí Sí

Compresor 1-Knob Sí Sí Sí

Efectos Digitales SPX (24 programas) x 1 SPX (24 programas) x 1 REVERBERACIÓN (4 programas)

Ecualizador Gráfico Flexible de 9

Sí Sí Sí

1-Knob MasterEQTM - Sí Sí

Procesador de altavoces y presets

Sí Sí Sí

Dimensiones (A x A x V) 465 x 308 x 325mm (18.3” x 12.1” x 12.8”) 465 x 308 x 325mm (18.3” x 12.1” x

12.8”) 375 x 147 x 220mm (14.8” x 5.8” x 8.7”)

Peso Neto 9.5kg (20.9lb) 9.5kg (20.9lb) 4.5 (9.3lb)

Tipo Consola

Modelo

Potencia de Salida* (4) 500W + 500W 500W + 500W

Entrada de Línea 16 (8 mono + 4 estéreo) 14 (6 mono + 4 estéreo)

Entrada de Mic 12 8

Envío de Aux 4 (incl. 2 x Envío de Efecto) 3 (incl. 1 x Envío de Efecto)

Supresor de Retroalimentación Sí -

Compresor 1-Knob - Sí

Efectos Digitales Sí Sí

Ecualizador Gráfico Flexible de 9 SPX (16 programas) x 2 SPX (16 programas) x 1

1-Knob Master EQTM Sí Sí

Procesador de Bocina y Prefijaciones Sí -

Procesador de altavoces y presets Sí -

Dimensiones (A x A x V) 444 x 155 x 493 (17.5” x 6.1” x 19.4”) 444 x 155 x 493 (17.5” x 6.1” x 19.4”)

Peso Neto 11.0kg (24.3lb) 10.5kg (24.3lb) +1 kHz THD+N 0.9% corriente de salida a 8 varía por el voltaje de electricidad y regiones.

31

Productos

Bocinas Auto-amplificadas Potencia y Desempeño Integrados.

Construidos alrededor del concepto central de ofrecer un sonido más claro y fuerte posible incluso con la máxima salida, las bocinas auto-amplificadas de Yamaha fueron diseñadas para brindar a los usuarios una ventaja significativa para las aplicaciones con las que están llevando sus bocinas al límite absoluto.

El mejor rendimiento SPL de su clase, sofisticado procesamiento DSP y reproducción de baja frecuencia sin igual. Las bocinas auto-amplificadas de la serie DZR entregan en todos los frentes, realizando un sonido verdaderamente profesional con una potencia que contrasta con su diseño compacto y ligero.

DSP Yamaha: Procesamiento Inteligente para una Claridad y Potencia Consistente

Filtro FIR-X Avanzado Filtro FIR-X de DZR315 Avanzado

D-CONTOUR DZR315 Modo FOH/PRINCIPAL

Preajustes para Combinaciones DZR/DXS XLF

La afinación avanzada FIR-X desarrollada recientemente mejora significativamente nuestra tecnología patentada de afinación FIR-X, logrando una respuesta de frecuencia muy suave para una claridad sorprendente y una imagen sin distorsión.

D-CONTOUR es un compresor multibanda inteligente que garantiza que su sonido DZR se mantenga constante y claro sin importar qué tan fuerte se muevan las bocinas. D-CONTOUR proporciona dos configuraciones: FOH/MAIN y MONITOR

Una pantalla LCD incorporada permite a los usuarios navegar fácilmente por la variedad de funciones DSP, cargar pre-ajustes y realizar ajustes precisos en PEQ, retraso y enrutamiento. Los usuarios pueden transferir fácilmente las programaciones guardadas a una unidad flash USB.

Funciones Clave

Amplificador Clase D de 2000 watts

Transductores Diseñados a Medida de Calidad Superior

Poder en la Flexibilidad

Un módulo de amplificación Clase D completamente nuevo y altamente eficiente produce la mejor potencia de 2000 watts y niveles de SPL de 143 dB

Analizamos a fondo una amplia gama de transductores, eligiendo unidades de baja distorsión que proporcionan una respuesta de frecuencia extremadamente plana, amplio rango dinámico y manejo de alta potencia.

El diseño del gabinete para los DZR15 y DZR12 y sus versiones Dante permiten la colocación del monitor en modo espejo que produce un campo de sonido simétrico para el artista, creando un gran "punto de encuentro" (sweet spot) bien definido. (Los DZR10 y DZR10-D son asimétricos).

Ángulo del monitor

Productos


No apto para corazones débiles, el nuevo DXS XLF son más profundos que cualquier modelo anterior, con una frecuencia baja extendida de 30Hz, ideal para músicos profesionales de gira, DJ e ingenieros de sonido que necesitan ese grave extra y que simplemente no pueden obtener de otros subwoofers en esté nivel. Potente DSP para un Control Flexible

El procesamiento D-XSUB LF le da manejo total de sus frecuencias bajas con el modo NORMAL, BOOST o XTENDED LF. Entre dos o más subwoofers DXS-XLF, se puede seleccionar el Modo Cardioide para disminuir la presión de sonido en el escenario mientras aumenta la salida del frente dirigido hacia la audiencia. Acústica Avanzada y Servicios

Los nuevos transductores propios de Yamaha con un durable marco de aluminio fundido a presión y driver de voz de 4” son cruciales para lograr una impresionante respuesta de baja frecuencia, incluso en los niveles de salida más altos. Un amortiguador doble también ayuda a lograr una linealidad extraordinariamente alta de las bajas frecuencias al mitigar las vibraciones no deseadas durante niveles de salida extremos.

Las Primeras Bocinas SR Profesionales Equipadas con Dante Todas las bocinas DZR y subwoofers DXS XLF vienen en los modelos “D” equipadas con Dante, habilitando la integración del sistema inteligente con las consolas Yamaha y otros dispositivos Dante a través de la ENTRADA/SALIDA Dante (2in/2out) que también cuenta con SRC (convertidor de Sample Rate) permitiendo compatibilidad de dispositivo con 48kHz. Los “parcheos” también se simplifican considerablemente entre las consolas digitales CL/QL de Yamaha desde la pantalla del dispositivo de E/S, mientras que los usuarios de la consola TF pueden seleccionar una Configuración Rápida para un manejo sorprendentemente sencillo de un sofisticado sistema de audio. Además, el software del panel de control personalizable de Yamaha “ProVisionaire Control” para Windows y “Provisionaire Touch” por iOS (iPad) también son compatibles con Dante, añadiendo un manejo remoto y más simple para refuerzo sonoro de sistemas.

Modelo Medición de Potencia*1

SPL Máximo *2 Rango de

Frecuencia (-10dB)

LF MF HF Ángulo de Cobertura

DZR315/315-D 2000W 143dB SPL 31Hz – 20 kHz Cono 15”, 3” V Cono 8” 2”VC, 1” Throat H76º x V60º

DZR15/15-D 2000W 139dB SPL 34Hz – 20 kHz Cono 15”, 3” V - 2”VC, 1” Throat H90º x V50º

(Girable)

DZR12/12D 2000W 139dB SPL 39Hz – 20 kHz Cono 12”, 3” V - 2”VC, 1” Throat H90º x V50º

(Girable)

DZR10/10-D 2000W 137dB SPL 44Hz – 20 kHz Cono 10”, 3” V - 2”VC, 1” Throat H90º x V50º

(Girable)

DXS18XLF/18XLF-D 16000W 136dB SPL 30Hz – 160 kHz Cono 18”, 4” V - - -

DXS15XLF/15XLF-D 6000W 136dB SPL 33Hz – 160 kHz Cono 16”, 4” V - - -

*1 Potencia dinámica *2 Máximo SPL Medido (pico)

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Productos

Bocinas Auto-amplificadas

El rendimiento corre en la familia, las bocinas de la serie DXR y la DBR ofrecen un excelente sonido de alta definición y niveles de presión sonora líderes en su clase, pero con un diseño más compacto y extremadamente funcional que ofrece un nivel de versati lidad inigualable para cualquier bocina actual de su clase.

La Potencia de lo Digital

Procesamiento DSP Ultra-Preciso para sonido de Alta Difinción

Control Dinámico Inteligente para Claridad Consistente en Cualquier Nivel de Salida

Extensas Funciones de Protección DSP para Salida Máxima

Una de las ventajas de las bocinas activas es que la combinación de los transductores y los amplificadores pueden ser perfectamente correspondidas y optimizadas para el mejor desempeño posible. Durante el desarrollo de las series DSR, DXR y DXS, medimos y probamos la durabilidad de cada transductor y salida total del amplificador a través de innumerables pruebas de audición en interiores y exteriores. Basándonos en los resultados de la prueba, pudimos establecer el punto óptimo de limitación para cada modelo utilizando el preciso control DSP.

El filtro FIR-XTM optimiza simultáneamente la frecuencia y la respuesta de fase mientras ajusta la alineación de tiempo entre los transductores HF y LF. Esto crea una muy suave respuesta alrededor del punto de cruce, proporcionando más claridad e imagen de lo que es posible con los cruces típicos.

D-CONTOUR es un compresor inteligente multi-banda que asegura un sonido potente y consistente en cualquier nivel de salida. D-CONTOUR proporciona dos programaciones FOH/MAIN y MONITOR.

Potencia para Reproducir

La Mejor Potencia de su Clase Configuración Flexible Mezcladora Integrada

Los amplificadores Clase D Yamaha de alto desempeño son capaces de producir hasta unos impresionantes 1100 watts de potencia con un SPL de 133dB líder en su clase. Combinado con unos transductores seleccionados meticulosamente, las bocinas auto-amplificadas de Yamaha entregan un potente y bien definido sonido con claridad excepcional y exactitud así como mínima distorsión.

Construidos para soportar los rigores del camino, los gabinetes resistentes y duraderos también vienen equipados con características flexibles que permiten que cada modelo se adapte perfectamente a una amplia variedad de entornos y aplicaciones de refuerzo de sonido.

La serie DXR y DBR incluyen una mezcladora muy flexible con una variedad de entradas que es ideal para la amplificación simple de voz/instrumento.

Productos


Las series DXS fueron hechas para ingenieros de audio y fanáticos de sonidos graves que exigen calidad de audio para sus interpretaciones o DJ de eventos incluso cuando es llevado al máximo SPL.

Gabinete Pasa Banda Procesamiento de Bajo D-XSUB Durable, Portátil, Listo para el Show

Todos los gabinetes de la serie DXS incorporan un diseño de paso de banda para producir un SPL extremadamente alto reduciendo vibraciones y ruido indeseados que de otra forma podrían sabotear su sonido.

Potente procesamiento D-XSUB en la serie DXS que le da completo control de sus bajas frecuencias

Los exteriores del gabinete cuentan con una cubierta de poliurea durable y resistente al daño. Las ruedas opcionales están disponibles para un posicionamiento y configuración más rápidos y convenientes.

Especificaciones

Modelo DXR15 DXR12 DXR10 DXR8

Tipo de Sistema 2 vías, bocina auto-amplificada bi-amp, tipo Bass-reflex

Componentes LF

Cono de 16”, Driver 2.5”, Imán de Ferrita


Cono de 10”, Driver 2”, Imán de Ferrita

Cono de 8”, Driver 2”, Imán de Ferrita

HF Diafragma 1.4”, driver de compresión Throat 1”, Imán de Ferrita

Rango de Frecuencia (-100dB) 49Hz – 20kHz 63Hz – 20kHz 56Hz – 20kHz 57Hz – 20kHz

Potencia de Salida*1 (Dinámico) 1100w

SPL Máximo (1m, en eje) 133dB SPL 132dB SPL 131dB SPL 129dB SPL

Ángulo de Monitor de Piso 50° Simétrico 50º -

Material, Terminado ABS, negro Mate

Dimensiones (A x A x V) 446 x 700 x 380mm (17.6” x 27.5” x 16.0”

362 x 601 x 350mm (14.2 x 23.6” x 13.7”

306 x 602 x 310mm (12.0” x 19.7” x 12.2”)

280 x 468 x 280mm (11.0” x 18.0” x 11.0”)

Peso Neto 22.5kg (49.6lbs) 19.3kg (42.5lbs) 14.6kg (32.2lbs) 13.6kg (29.8lbs)

Modelo DBR15 DBR12 DBR10

Tipo de Sistema 2 vías, Bocinas auto-amplificadas bi-amp, tipo Bass-reflex

Componentes LF


Cono de 12”, Driver 2”, Imán de Ferrita Cono de 10”, Driver 2”, Imán de

Ferrita

HF Diafragma 1.4”, driver de compresión Throat 1”, Imán de Ferrita

Rango de Frecuencia (-100dB) 50Hz – 20kHz 52Hz – 20kHz 55Hz – 20kHz

Potencia de Salida*1 (Dinámico) 1000w 700w

SPL Máximo (1m, en eje) 132dB SPL 131dB SPL 129dB SPL

Ángulo de Monitor de Piso 50º Simétricos 50º

Material, Terminado Plástico, Negro

Dimensiones (A x A x V) 455 x 700 x 378mm 376 x 601 x 348mm 308 x 493 x 289mm

Peso Neto 19.3kg 16.8kg 10.5kg

Modelo DXS18 DXS15mkII DXS12mkII

Tipo de Sistema Subwoofer activo, tipo Pasa-banda

Componentes LF Cono de 18”, Driver 4” Cono de 15”, Driver 2.5” Cono de 12”, Driver 2.5

Rango de Frecuencia (-100dB) 32Hz – 120kHz 40Hz – 150kHz 42Hz – 150kHz

Potencia de Salida*1 (Dinámico) 1020w

SPL Máximo (1m, en eje) 136dB SPL 135dB SPL 134dB SPL


Peso Neto 49.7kg 36.0kg 30.0kg

35

Productos

Bocinas Versátiles, Resistentes y Listas para el Camino

Las bocinas pasivas de las series CZR y CBR ofrecen un manejo de alta potencia y un desempeño sonoro sobresaliente en diseños portátiles, livianos y resistentes. Para obtener aún más autoridad de bajos, los subwoofers pasivos de la Serie CXS XLF pueden extender el desempeño de baja frecuencia de su sistema a 29Hz para una reproducción sólida de baja frecuencia que seguramente impresionará.

Funciones Clave

El mejor rendimiento SPL en su Clase Transductores Personalizados El Procesamiento Inteligente Maximiza el Desempeño del Sistema

El CZR15 y CZR12 ambos pueden producir 129dB SPL con una medición de potencia de 800W para el CZR15 y CZR12, y 700W para el CZR10 en modo pasivo. Cada modelo CZR también está equipado con modo Biamp para maximizar el desempeño.

Analizamos exhaustivamente una amplia gama de transductores, eligiendo unidades de baja distorsión que proporcionan respuesta de frecuencia plana externa, amplio rango dinámico y manejo de alta potencia.

Cuando se usan en combinación con los amplificadores de la serie PX de Yamaha u otros procesadores de señales compatibles, los altavoces de la serie CZR y de la serie CBR pueden aprovechar al máximo la configuración dedicada de ajustes del procesador del altavoz.

Materiales de Primera Calidad y Resistencia Probada en los Shows

Diseño de Gabinete Robusto y Portátil Versatilidad para una Variedad de Aplicaciones

El Gabinete de la serie CZR especialmente diseñado presenta un contrachapado de primera calidad liviano y robusto con un resistente revestimiento de poliurea para una mejor portabilidad y durabilidad.

Las bocinas serie CBR cuentan con un gabinete compacto, durable y ligero de plástico equipado con manijas ergonómicas recientemente diseñadas que facilitan enormemente transportar el sistema e instalarlo.

Las bocinas de las series CZR y CBR cuentan con un ángulo de monitores de piso optimizado de 50º, así como puntos de montaje para aplicaciones fijas.

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Sorprendente Desempeño del Bajo Durable, Portátil, Listo para el Show Modo Cardioide

La serie CXS XLF ofrece dos subwoofers pasivos: el CXS18XLF (18 pulgadas) y el CXS15XLF (15 pulgadas), ambos pueden extender la respuesta de baja frecuencia del sistema para la reproducción LF realmente impresionante.

Los exteriores del gabinete cuentan con cubierta de poliurea resistente al daño, durable para protegerlo. Hay disponibles ruedas para un posicionamiento e instalación más conveniente y rápido.

Los subwoofers CXS-XLF proporcionan un modo cardiode que puede usarse en combinación con los amplificadores de la Serie PX de Yamaha u otros procesadores de señal compatibles.

Especificaciones Modelo CZR15 CZR12 CZR10

Tipo de Bocina Bocina de 2 vías, Bass-reflex

Componentes LF

Cono de 15”, Driver de 3”, imán de Neodimio

Cono de 12”, Driver de 3”, imán de Neodimio Cono de 10”, Driver de 3”, imán de Neodimio

HF Driver de 2”, Driver de Compresión de 1 Throat, Diafragma de Titanio, imán de Neodimio

Rango de Frecuencia (-10dB) Pasivo: 43Hz – 20 kHz, Normal (*1): 34 Hz – 20 kHz, FOH (*1): 33 Hz –

20 kHz

Pasivo: 43Hz – 20 kHz, Normal (*1): 42 Hz – 20 kHz, FOH (*1): 38 Hz – 20 kHz

Pasivo: 43Hz – 20 kHz, Normal (*1): 46 Hz – 20 kHz, FOH (*1): 43 Hz – 20 kHz

Medición de Potencia (EIA 426-A, Pasivo

RUIDO 400 w 360 w

PGM 800 w 700 w

MAX 1600 w 1400 w

SPL Máximo (1m, en eje) 129dB 127dB SPL


Material del Contenedor, Terminado, Color

Contrachapado, Revestimiento duradero de poliurea, Negro


Peso Neto 21.3 (47.0lbs) 18.08kg (39.7lbs) 14.0kg (30.9lbs)

Modelo CBR15 CBR12 CBR10

Tipo de Bocina Bocina de 2 vías, Bass-reflex

Componentes LF Cono de 16”, Driver de 2.6”, imán de ferrita Cono de 12”, Driver de 2”, imán de Neodimio Cono de 10”, Driver de 2”, imán de Ferrita

HF Driver 1.4”, Driver de Compresión, Imán de Ferita Driver de 1.4”, Driver de Compresión, imán de Ferrita

Rango de Frecuencia (-10dB) 46 Hz – 20 kHz 48 Hz k- 20 kHz 50 Hz – 20 kHz

Medición de Potencia (ruido EIA 426-A,)

RUIDO 250 w 175 W

PGM 500 w 360w

MAX 1000 w 700 w

SPL Máximo (1m, en eje) 126dB 126dB SPL 123dB SPL


Material del Contenedor, Terminado, Color

Plástico, Negro

Dimensiones (A x A x V) 455 x 700 x 378mm (17.9” x 27.6” x 14.9”) 376 x 601 x 348mm (14.8” x 23.7 x 13.7”) 308 x 493 x 289mm (12.1” x 19.4 x 11.4”)

Peso Neto 17.7 (39.0lbs) 13.98kg (30.6lbs) 9.4kg (20.7lbs)

Modelo CXS18XLF CXS15XLF

Tipo de Bocina Subwoofer, Bass-reflex

Componentes LF Cono de 18”, Driver de 4”, imán de ferrita Cono de 15”, Driver de 4”, imán de Ferrita

Rango de Frecuencia (-10dB) Pasivo: 32 Hz – 3 Hz, Normal *(1): 32 Hz – 150 Hz, Extendido (*1):29 Hz-

150 Hz Pasivo: 33 Hz – 3.5 Hz, Normal *(1): 35 Hz – 150 Hz, Extendido (*1):33 Hz-

150 Hz

Medición de Potencia (MAX, EIA 426-A) 2000 w 1600 w

SPL Máximo (Calculado) 133dB *2 130dB SPL *2

Material del Contenedor, Terminado, Color Contrachapado, cubierta de Poliurea Durable, Negro

Dimensiones (A x A x V) 660 x 667 x 720mm (2769” x 26.9” x 28.4”) 450 x 687 x 600mm (17.7” x 23.1” x 23.6”)

Peso Neto 43.6 (96.1lbs) 35.6kg (78.6lbs)

*1: con procesamiento DSP recomendado. 2* Medio espacio (2m)

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Amplificadores de Potencia Procesamiento Inteligente. Potencia en Serio. Desde la versión de 1976 del P2200, nuestro primer amplificador de potencia profesional, Yamaha se ha esforzado por alcanzar los niveles más altos posibles de calidad de sonido, potencia de salida y confiabilidad en el refuerzo de sonido, estudio y aplicaciones instaladas. La nueva serie de amplificadores de potencia serie PX continúa esta tradición de excelencia usando la renovada tecnología de procesamiento de señal y experticia en audio profesional sin paralelo para lograr un diseño liviano y duradero, capaz de entregar la máxima potencia de salida a los altavoces y al mismo tiempo protegerlos con un procesamiento optimizado. Impulsados por un amplificador de Clase D recientemente desarrollado, los cuatro nuevos modelos que conforman la serie PX son adecuados para una amplia gama de ambientes de refuerzo sonoro e instalación.

Funciones Clave

Poderoso y Eficiente Diseño Configuración Fácil e Intuitiva Sofisticado Procesamiento de

Señal

Los modelos de la serie PX son impulsados por un amplificador de clase D recientemente desarrollado que concentra todas las funciones necesarias en un solo chip LSI personalizado, y utiliza la tecnología PLL para controlar las características de transferencia en tiempo real, logrando una calidad de sonido y potencia impresionantes. Esta nueva arquitectura de un solo chip ofrece una mayor salida y un mejor desempeño en un diseño más liviano y confiable. Una combinación de tecnología de vanguardia y un exhaustivo proceso de selección de componentes hacen que los amplificadores de la serie PX sean amplificadores sumamente eficientes con bajo nivel de ruido, funciones de protección confiables y, sobre todo, una calidad de sonido excepcional.

Para adaptarse a los usuarios con diferentes niveles de experiencia de refuerzo sonoro, la serie PX ofrece modos de configuración Básica y Avanzada. El modo básico permite que incluso los usuarios sin experiencia configuren fácilmente un sistema que satisfaga sus necesidades, mientras que el modo avanzado ofrece a los usuarios experimentados un control más preciso sobre cada aspecto de su sonido. Todos los modelos cuentan con ocho ajustes preestablecidos programables para una recuperación instantánea y un tiempo de configuración reducido que se pueden guardar en una memoria USB y compartir con otros amplificadores PX.

Los modelos de la serie PX vienen con funciones de cruce, filtros, retardo, limitador y PEQ integrados, lo que permite un ajuste rápido y fácil del sistema a través de la pantalla LCD, sin necesidad de ningún equipo externo adicional. Todos los modelos también cuentan con el procesamiento dinámico multibanda inteligente D-CONTOUR de Yamaha, permitiendo a los usuarios lograr una claridad constante y un sonido de alta calidad para configuraciones de monitores o frente al escenario.

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Conectividad Flexible, Construcción Durable

Los amplificadores de la serie PX, están equipados con entradas XLR, TRS, entrada de bocina sencilla, SpeakON y salidas de PLUG, ofrecen la flexibilidad necesaria para una variedad de configuraciones y ambientes, y la durabilidad para soportar el uso durante el tour gracias al diseño del chasis resistente y manijas de transporte.

Versátil Alineación Con una línea que incluye cuatro nuevos modelos: 1,200W x 2 PX10, 1050W x 2 PX8, 800W x 2 PX5 y 500W x 2 PX3 *, la serie PX envía una gama versátil de diferentes capacidades de salida de potencia adecuadas para una amplia variedad de aplicaciones de refuerzo sonoro. El PX3 y el PX5 también vienen equipados con un modo de Aumento de Potencia que combina la salida de potencia de dos canales en uno, logrando niveles de potencia de un solo canal significativamente más altos para controlar las bocinas de alta potencia cuando sea necesario (tenga en cuenta que la cantidad de canales disponibles se reduce a la mitad en este caso). *Cifras de potencia nominal de 4.

Asistente de Configuración Inteligente

El Asistente de configuración permite a los usuarios ahorrar aún más tiempo durante la configuración del sistema asignando configuraciones de bocina optimizadas que coincidan con la configuración de su sistema – simplemente solo seleccione el filtro y el cruce adecuados para cada bocina, y el Asistente de Configuración hará el resto. El Asistente de Configuración también cuenta con prefijados* específicamente afinados para cada modelo en la extensa línea de bocinas pasivas de Yamaha, incluyendo las populares series CBR, Club, Installation y VXS/VXC y un avanzado modo que permite configuración más detallada de los parámetros como enrutamiento de entrada, ganancia de amplificador e impedancia de bocina. *Los prefijados pueden ser añadidos y actualizados en el futuro.

Utilidades para la Operación Segura y Protegida

Los amplificadores de la Serie PX hacen más rápido y fácil configurar las opciones dentro del panel, monitorear el estado del amplificador y la transferencia de datos a través de una USB, también cuentan con una función de bloqueo de panel para mantener sus programaciones seguras. Los usuarios incluso pueden exportar información como dispositivo interno y datos de registro a una USB para una rápida resolución si surgen problemas.

Especificaciones

Modelo

Potencia de salida: 1kHz, Non-clip, 20mseg Burst, Driver de ambos canales

8 1000W X 2 800W x 2 500W x 2 300W x 2

4 1200W X 2 1050W x 2 800W x 2 500W x 2

2 700W X 2 600W x 2 500W x 2 300W x 2

8 /Modo de Aumento de Potencia - - 800W x 1 600 x 2

4 /Modo de Aumento de Potencia - - 1400 x 1 1000W x 1

Tipo de Amplificador (circuitería de salida) Clase D, circuito de salida balanceado (BTL)

THD+N 1 kHz, 10W 0.1%

1 kHz, mitad de la potencia 0.3%

Respuesta de Frecuencia 1W, 8, 20 Hz to 20 kHz 1.0dB

Crosstalk (Diafonía) Mitad de Potencia, 8, 1 kHz, Entrada máx.

de volumen 150 desvío

Menos de -60dB

Dimensiones (A x A x V) 480 x 88 x 388mm (18-7/8” x 3-7/16” x 15-2(8”)

Peso Neto 7.4kg (16.3lb) 7.2kg (15.87 lb) 6.9kg (15.21 lb) 6.9kg (15.21 lb)

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Sistemas de Sonido Portátiles Todo el mundo SU Escenario Cuando se trata de soluciones de sonido en vivo portátiles, no hay nada mejor que el STAGEPAS. Con impresionante potencia y calidad de sonido, control intuitivo y arreglo comprensivo de sus funciones, incluyendo una nueva función de transmisión de audio inalámbrica BluetoothTM, este sistema PA todo en uno se basa en el legado del STAGEPAS de proporciona todo lo que necesita para transformar cualquier ambiente en su propio escenario personal.

Instalación Rápida y Fácil PA para Cualquier Ocasión EQTM Máster de 1 Perilla

Con su diseño simple e intuitivo, STAGEPAS puede ser instalado y listo para usarse en cuestión de minutos. Incluso los usuarios sin experiencia en la operación de PA podrán producir un sonido de alta calidad en unos cuantos minutos.

Los suficientemente flexibles para ser usados en una gama realmente impresionante de ambientes y entornos, los sistemas STAGEPAS pueden ser instalados en una variedad de configuraciones de PA y de monitoreo

Esta nueva función le da el dominio instantáneo de su mezcla, lo que le permite adaptar su sonido a su entorno. Simplemente gire la perilla para optimizar el ecualizador para compromisos de oratoria, presentaciones musicales, o simplemente para tener más graves; Lograr que su sonido sea correcto nunca ha sido tan fácil.

Bluetooth Reverberación Digital SPX

Equipado con una entrada Bluetooth para transmisión de audio inalámbrico desde teléfonos inteligentes o tabletas, los modelos Stagepas BT le permite reproducir sin problemas pistas de acompañamiento para conciertos, o establecer el tono de fiestas, conferencias o eventos con la reproducción de audio de su elección.

Una perilla le da acceso a cuatro ajustes diferentes de reverberación de alta calidad, ideal para voces e instrumentos acústicos. Simplemente gire la perilla para cambiar el tipo de reverberación y el tiempo, y luego estará listo para aplicar la cantidad justa de efecto de alta resolución a cada canal.

Oratoria

Música

Refuerzo de Graves

Procesamiento de bajos virtuales

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Máxima Portabilidad Supresor de Retroalimentación Una Experiencia de Sonido Consistente en un Área de Cobertura Más Amplia

Compacto y lo suficientemente ligero para llevarlo a mano, STAGEPAS es un sistema PA todo en uno que puede llevar literalmente a cualquier lugar. Las dos bocinas ligeras y su mezcladora desmontable, junto con un par de cables de bocina y un cable de alimentación, se combinan en un paquete atractivo y compacto que proporcionan el tipo de portabilidad que ningún músico jamás se atrevería a soñar.

Evite las incómodas retroalimentaciones que afectan tanto a los novatos como a los profesionales del refuerzo sonoro Generalmente, solo se encuentra en equipos de gama alta, esta inteligente función elimina la retroalimentación automáticamente con solo presionar un botón, lo que le brinda un sonido claro y profesional

Para usarse en espacios grandes con una audiencia considerable, STAGEPAS es capaz de ofrecer un sonido de alta calidad constante en un área de cobertura mayor que nunca con componentes de bocinas diseñadas a medida que aseguran que toda la audiencia comparta la misma experiencia sonora.

Especificaciones

Modelo

Tipo de Sistema Mezcladora auto-amplificada con 2 bocinas pasivas Mezcladora auto- amplificada con 2 bocinas pasivas

Canales de Mezcla 10 8

Entradas Análogas 4 mono mic/línea + 6 mono/3 líneas estéreo 4 mono mic/línea + 4 mono/2 líneas estéreo

Conexión de Bluetooth Bluetooth Ver. 4.1, A2DP v1.2, Rango Máx. Aprox. 10 m Bluetooth Ver. 4.1, A2DP v1.2, Rango Máx. Aprox. 10 m

Canal EQ 3 bandas (HIGH Shelving: 8kHz,MID peaking 2.5kHz, Low

Shelving: 100Hz) 2 bandas (HIGH Shelving: 8kHz, LOW Shelving: 100Hz)

Medición de Potencia (Dinámica) 680W (340 W + 340 W) 400W (200W + 200W)

Transductores de Bocina Cono LF: 10” (25cm), HF: 1.4” (3.56cm) driver de compresión de

Driver Cono LF: 8” (20cm), HF: 1” (2.54cm) driver de compresión de Driver

Dimensiones (A x A x V) Bocina: 335 x 545 X 319mm, Mezcladora: 348 x 197 x 135mm Bocina: 289 x 472 X 275mm, Mezcladora: 308 x 180 x 116mm

Peso Neto 25.6 kg (56.4lbs)(2 x Bocina 10.9kg + Mezcladora 3.8kg) 18.3 kg (40.3lbs)(2 x Bocina 7.7kg + Mezcladora 2.9kg)

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Monitores de Estudio La Exactitud es Todo Los monitores de estudio de Yamaha están diseñados para ingenieros profesionales que toman en serio sus mezclas y exigen el sonido más preciso, además de la mayor calidad para sus necesidades de monitoreo. La precisión es nuestra principal prioridad en todo el proceso de producción, desde la meticulosa selección del material para nuestros propios transductores personalizados hasta las rigurosas pruebas de las propiedades acústicas y el diseño del gabinete. Combinado con los amplificadores integrados de alta eficiencia nuestros monitores de estudio entregan una plataforma sonora sumamente precisa y honesta para construir su sonido, en un potente paquete compacto que cumple las demandas de hasta el oído más exigente.

Desde la década de 1970, el icónico woofer blanco y el sonido característico de los monitores de referencia de estudio de Yamaha se han convertido en un auténtico estándar de la industria por una razón – su precisión. A diferencia de los monitores de estudio con frecuencias agregadas de graves o agudos que pueden sonar más favorecedoras al principio, las bocinas de la serie HS fueron diseñadas para brindarle la referencia más honesta y precisa posible, proporcionando una plataforma sónica ideal para desarrollar durante todo el proceso de mezcla.

Filosofía del Sonido para los Monitores HS Studio Cuando selecciona monitores de referencia de estudio para mezclar y producir música, una consideración tiene precedencia sobre todas las demás – precisión. Empezando con la legendaria Serie NS-10M, y siguiendo con la MSP y la anterior HS, esta nueva línea comparte una filosofía de diseño que enfatiza la pureza sónica sin colorear ni alternar el sonido original. Mientras muchos fabricantes buscan mejorar el sonido de sus monitores para hacerlos sonar más impresionantes, los monitores de estudio de Yamaha están diseñados para lograr la mejor mezcla posible asegurando que el sonido de sus bocinas sea fiel al original. Los monitores de estudio de la serie HS son la personificación de ésta filosofía, entregando una imagen de sonido conciso, alta resolución y respuesta plana. Diseño de Gabinete de Baja Resonancia Los gabinetes de la serie HS están diseñados para eliminar la resonancia no deseada y maximizar la precisión de reproducción de sonido. Se construyen a partir de un MDF denso y resistente con una respuesta acústica amortiguada que se adapta perfectamente a los monitores de referencia. A partir de más de 100 años de experiencia en el diseño de pianos Yamaha, los ingenieros de la serie HS también emplearon una técnica tradicional de unión en inglete de tres vías. Esta construcción ancla firmemente las esquinas del gabinete para mejorar dramáticamente la durabilidad y eliminar la resonancia no deseada que puede influir en el sonido general.

Unidad de Amplificador de Alto Desempeño Las bocinas Serie HS emplean una unidad de amplificación perfectamente combinada con los transductores usados en cada modelo de la serie. Con un diseño bi-amplificado que cuenta con un amplificador dedicado para cada woofer y tweeter, esta unidad de amplifición asegura que cada bocina de la serie HS entregue consistentemente un sonido de alta resolución con respuesta excepcionalmente plana a través del espectro de sonido. Tecnología de Reducción de Ruido Vanguardista

El diseño del puerto de bocina puede influir grandemente en la claridad del sonido global. A menudo un vórtice ocurriendo en cualquier extremo del puerto generará vibraciones de aire dentro del puerto, causando ruido no deseado. La avanzada tecnología de reducción de ruido de Yamaha controla efectivamente el flujo de aire y suprime los vórtices generadores de ruido.

Ejemplo del puerto del altavoz HS10W

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Eficientes Transductores La serie HS presenta transductores recientemente desarrollados que logran una respuesta asombrosamente suave en un amplio ancho de banda. Estos transductores utilizan un diseño avanzado de campo magnético que regula el campo magnético para proporcionar transiciones sónicas naturales sin problemas. Los materiales y el diseño fueron reexaminados cuidadosamente y optimizados para mejorar drásticamente la precisión de la reproducción de la señal en todo el espectro de audio.

Tweeter La Serie HS presenta un nuevo tweeter de domo de 1” de alta eficiencia que extiende el rango de frecuencia usable y entrega resolución sónica suprema. Usando una guía de onda diseñada para minimizar la vibración, , el nuevo tweeter ofrece un extremo superior suave y sin distorsión de hasta 30 kHz.

Woofer Con los woofers ultra-sensibles de nuevo diseño que utilizan imanes grandes y cuidadosamente seleccionados, los monitores de la serie HS logran una distorsión baja con un extremo bajo bien definido en cualquier nivel de salida. Todos los componentes de estos woofers de alta potencia, incluido el aro y la canasta del woofer, contribuyen aún más a los bajos asombrosos a la vez que proporcionan una reproducción clara y precisa de rango medio.

Controles y Conectividad Los modelos de rango completo de la serie HS cuentan con dos controles de respuesta con programaciones detalladas que les permite adaptarse a los acústicos de varias habitaciones. La perilla de CONTROL ROOM atenúa el grave exagerado que puede ocurrir cuando las bocinas son colocadas junto a paredes, mientras que el control de HIGH TRIM permite tener una respuesta de alta frecuencia más flexible. Las bocinas de rango completo HS pueden acomodarse a un amplio rango de fuentes balanceadas y desbalanceadas e interfaces de audio con entradas XLR y TRS. Con el subwoofer HS8S, un control de HIGH CUT establece la frecuencia de corte de salida del subwoofer de 80Hz a 120Hz, mientras un interruptor PHASE ajusta la fase de la salida del subwoofer. Un interruptor y control de LOW CUT activan la atenuación de bajas frecuencias entre 80Hz y 120Hz. El subwoofer HS8S está equipado con un conector XLR y entradas de TRS, y salidas de conector XLR.

Instalación Flexible (solo el HS-I) Los puntos de montaje hacen de los modelos HS-I compatibles con soportes para pared y techo, añadiendo la flexibilidad de montaje necesarias para un amplio rango de ambientes acústicos.

Modelo

Tipo de Sistema Bocinas auto-amplificadas bi-amp de 2 vías, tipo Bass-reflex Subwoofer auto-amplificado tipo

Bass-reflex

Componentes LF Cono 5” Cono 6.5” Cono 8”

HF Domo 1” ----

Rango de Frecuencia (-10dB) 54Hz – 30kHz 43hZ – 30kHz 38Hz – 30 - kHz 22Hz – 160kHz

Potencia de Salida*1 (Dinámico) 70W 95W 120W 150W

Conectores Tipo ENTRADA: XLP3-31 (balanceado), AUDÍFONO (balanceado)

Tipo ENTRADA XLP-31 (balanceado), AUDÍFONO

(balanceado)/SALIDA XLP3-32 (balanceado x 2MB)

Material de Gabinete, Color MDF, Negro/Blanco

Puntos de Aparejamiento HS51: Cuatro superficies x

2 x M5 (tono de 60mm) HS71: Cuatro superficies x 2 x M8

(tono de 120mm) HS58: Cuatro superficies x 2 x

M8 (tono de 120mm) -

Dimensiones 170 x 286 x 222mm (6.7 x

11.2” x 8.7”) 210 x 332 x 284mm (8.3” x 13.1” x

11.2”) 250 x 390 x 334mm (9.8” x 16.4”

x 13.1”) 300 x 350 x 389mm (121.8” x

13.8” x 16.3”)

Peso Neto HS5: 5.3kg /11.7lbs), HS5:

5.6kg (12.1lbs) HS7: 8.2kg (18.1lbs), HS7: 8.7 kg

(19.2lbs) HS8: 10.2kg (22.6lbs), HS8:

10.7kg (23.6lbs) 12.6kg (27.6lbs)

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Productos

Mezcladora con Interface de Audio USB Crear, Grabar y Compartir

¿Listo para compartir sus creaciones musicales con el mundo? Las mezcladoras serie AG son las herramientas ideales para una producción rápida y fácil del contenido musical destinado para los sitios de transmisión en VIVO, clases en línea en tiempo real, o podcasts de audio o vídeo creados fuera de línea. El sonido de calidad de estudio le dará a su contenido un extremo profesional que puede ayudar a construir y expandir su base de seguidores.

Funciones Clave

Conectividad Flexible Alta Resolución (192kHz/24bit) Reproducción y Grabación

LOOPBACK para Transmisión en Vivo

El alimentación phantom conmutable y una entrada Hi-Z (GUITARRA) intercambiable le permiten conectar una variedad de micrófonos, instrumentos y reproductores de audio externos directamente a su consola.

La reproducción en alta resolución ofrece todos los matices de sus interpretaciones y grabaciones con una fidelidad impecable y una imagen precisa para la producción de música, mezcla, transmisión y escucha de alta definición.

La función LOOPBACK permite la transmisión en vivo de todos los micrófonos, instrumentos y otras fuentes de audio junto con la música de fondo de su computadora o tableta.

Software Incluido

Controlador AG DSP Compatible con computadoras Windows y Mac, el Controlador AG DSP le da control adicional de los parámetros 1-TOUCH DSP como COMP, EQ, HPF, reverberación y el AMP SIM en su mezcladora AG.

La versión optimizada de la estación de trabajo de audio digital más popular para crear, grabar y mezclar música.

La versión optimizada de la estación de trabajo de música definitiva para el iPad.

Especificaciones

Modelo

Entradas

Mono(MIC/LINE) 2 incluyendo MIC de DIADEMA (Power

Plug-in)

1 incluyendo MIC de DIADEMA (Power

Plug-in)

Estéreo [LINE] 2 1 Incluyendo la

entrada de Guitarra (Mono)

AUX 1 1

Salidas

SALIDA ESTÉREO 1 -

SALIDA MONITOR 1 2

AUDÍFONOS Incluyendo 2 AUDÍFONOS

Incluyendo 2 AUDÍFONOS

ENVÍO AUX - -

Salida de Grupo - -

BUS Estéreo:1 Estéreo:1

DSP

CH1: COMP/EQ EFFECT (SPX

Reverb) CH2: AMP SIM, EFFECT (SPX

Reverb)

CH1: COMP/EQ, EFFECT (SPX

Reverb)

USB Audio USB: 2 IN/2 Out, USB 2.0 Audio Class compilant, Frecuencia de Muestra: Max: 192

kHz, Bit Bepth: 24bit

Requerimientos de corriente Bus de USB amplificado

Bus de USB amplificado

Software incluido Cubase AI/Controlador AG DSP

Dimensiones 155 x 63 x 202mm 129 x 63 x 202mm

Peso Neto 1.0kg 0.8kg

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Productos

Audífonos Una Leyenda Evoluciona Desde la serie NS-10M hasta la serie HS, Yamaha se ha mantenido fiel a una filosofía de diseño centrada en brindar precisión sonora que permite a los profesionales desarrollar y establecer su propio sonido de firma. Los audífonos de monitor de estudio de la serie MT se mantienen fieles a este concepto fundamental, brindando una reproducción de sonido precisa que cumple con los exigentes requisitos de los profesionales y de las aplicaciones de monitoreo de hoy en día.

Principales Funciones

Herramientas en las que confían los Profesionales

Aislamiento Superior. Comodidad de Primera Sonido de Alta Resolución

La serie MT hereda la filosofía de diseño detrás de las bocinas monitor de estudio de Yamaha, ofreciendo una reproducción fiel de la señal de origen.

La serie de audífonos HPH-MT brinda comodidad máxima y aislamiento, y están específicamente diseñados para cumplir los más altos estándares de los usuarios profesionales.

La serie de audífonos MT cuentan con drivers personalizados equipados con driver CCALW (MT8 = 45mm, MT7 y MT5 = 40mm) y potentes imanes de neodimio para lograr definición y control precisos.

Especificaciones

Modelo

Tipo Over Ear (Sobre el Oído)

Respuesta de Frecuencia 15Hz – 28kHz 15Hz – 25kHz 20Hz – 20kHz

Sensibilidad (SPL) 102dB/mW 99dB/mW 100dB/mW

Máxima Potencia de Salida 1600 mW (a 1kHz)

Impedancia 37 (a 1kHz) 49 (a 1kHz) 51 (a 1kHz)

Unidad Driver 45mm, Dinámico, Driver CCAW 40mm, Dinámico, Driver CCAW

Cable 1.2 m (2.9ft), cable enrollado, 3.0 m

(9.8ft), cable recto 3.0 m (9.8ft), cable enrollado, 3.0 m (9.8ft), cable recto

Conector 3.5 mm (1/8” estéreo con 6.3 mm (1/4”) adaptador estéreo

Peso Neto 350g (0.8lb) (Sin cable y enchufe) 360g (0.8lb)(Con cable y enchufe) 360g (0.8lb)(Con cable y enchufe)

Yamaha de Mexico S.A de C.V.

mx.yamaha.com/index.html

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