DOSSIER DE PRESSE

Sommaire

Communiqué de presse 3

Renseignements pratiques 4

Présentation 5

Parcours de l’exposition

Le berceau d’Astérix 6

L’univers d’Astérix 9

Le « phénomène Astérix » 11

La potion magique d’Astérix 13

Scénographie 16

Publication 17

Autour de l’exposition 18

La Cité internationale de la bande dessinée et de l’image,partenaire de l’exposition 20

Mappy, mécène de l’exposition 21

La Caisse d’Epargne, mécène de l’exposition 22

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La BnF consacre une grande exposition à Astérix, la célèbre bande dessinée plébiscitée depuis plus de 50 ans par petits et grands au fil de 34 albums, bientôt 35, traduits en 111 langues et dialectes et vendus à plus de 350 millions d’exemplaires à travers le monde. Embrassant l’œuvre dans sa genèse, son univers, sa dimension phénoménale et son universa-lité, cette rétrospective, destinée à tous, propose sur le mode ludique un voyage aux sources, une immersion dans le monde de ces irréductibles Gaulois et une analyse de la potion qui fait l’incroyable succès de leurs aventures.

En mars 2011, Albert Uderzo faisait don à la Bibliothèque nationale de France des planches originales de trois albums d’Astérix : Astérix le Gaulois, premier titre de la série, publié dans le journal Pilote à compter du 29 octobre 1959 ; La Serpe d’or, deuxième épisode ; enfin Astérix chez les Belges, vingt-quatrième album dont René Goscinny, décédé le 5 novembre 1977, ne vit jamais la publication. Ce don exceptionnel est au cœur de l’exposition qui met en scène une veine comique sans cesse à redécouvrir, appréhendée ici au plus près du processus créatif. Rendant hommage au dessina-teur Albert Uderzo autant qu’au scénariste René Goscinny, elle restitue l’alchimie de leur profonde amitié.

L’exposition s’ouvre sur le berceau d’Astérix, retraçant parallèlement l’enfance et la jeunesse des deux auteurs, leur rencontre, leurs créations communes, le lancement de Pilote pour lequel ils se mirent en quête d’un nouveau personnage et le choix de « nos ancêtres les Gaulois » qui s’impose alors comme une évidence. La naissance actée par la toute première planche originale ouvre une bulle qui immerge le visiteur dans l’univers d’Astérix, dressant une véritable galerie de portraits hauts en couleurs ainsi qu’une revue des voyages à la découverte de l’autre. Planches originales ou imprimées, notes manuscrites et scénarios dactylographiés dialoguent ici avec des pièces archéologiques qui sont autant d’attributs emblématiques de la série rappelant son ancrage historique mais aussi sa distanciation parodique. La troisième partie mesure le « phénomène Astérix » à travers son rayonnement national et inter-national, les adaptations cinématographiques, l’exploitation publicitaire, la déclinaison en jeux et jouets, jusqu’à la création d’un parc d’attractions.Vient alors le temps d’analyser ce succès sans égal. De manière ludique, l’exposition décortique l’humour désopilant porté par les scénarios, les dialogues et le graphisme. Elle met également en exergue la force des valeurs incarnées par cette épopée parodique. Le parcours s’achève sur une incursion dans l’intimité des auteurs au travail symbolisant l’osmose entre deux génies du neuvième art, résumée dans cette formule : « Moi, c’est l’autre ».

Exposition réalisée avec le soutien de Mappy, de la Caisse d’Epargne Ile-de-FranceAvec l’aimable autorisation des Éditions Albert René. En partenariat avec le CIBDI, MK2, la RATP et le Festival International de la Bande dessinée d’AngoulêmeEn partenariat avec France 2, Le Parisien, Le Point, Arte, France Inter

Astérix à la BnF !

François-Mitterrand16 octobre 2013 - 19 janvier 2014| Communiqué de presse

Dates 16 octobre 2013 I 19 janvier 2014

Lieu Grande GalerieBnF I François-MitterrandQuai François-Mauriac - Paris XIIIe

Métro : Bibliothèque François-Mitterrand (14), Quai de la Gare (6)Bus : 62, 64, 89, 132 et 325

Horaires, tarifs Du mardi au samedi 10h -19h Dimanche 13h -19h Fermé lundi et jours fériés

Entrée : 7 euros, Tarif réduit : 5 euros Réservations FNAC tél : 0892 684 694 (0,34 euro TTC/mn), www.fnac.com

Commissariat Carine Picaud, conservateur, Réserve des livres rares, BnF

Coordination Elisabeth Lourme, chargée d’expositions, BnF

Scénographie et

Graphisme

Je formule - Juliette Dupuy et Estelle Maugras

Visites guidées Jeudi et vendredi à 16h, samedi à 11h Renseignements et réservations au 01 53 79 49 49

Publication Astérix de A à Z 208 pages, 220 illustrations Prix : 35 € Coédition BnF / Hazan

Contacts presse Claudine Hermabessière chef du service de presse et des partenariats médias 01 53 79 41 18 - 06 82 56 66 17 claudine.hermabessiere@bnf.fr Hélène Crenon chargée de communication presse 01 53 79 46 76 - helene.crenon@bnf.fr

Astérix à la BnF !

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Les 120 planches originales de trois albums d’Astérix - Astérix le Gaulois, La Serpe d’or, Astérix chez les Belges - données par Albert Uderzo à la BnF en 2011 sont au cœur de l’exposition, qui en présente une large sélection. État antérieur à la mise en couleurs, ces planches encrées avec lettrage, de grand format, donnent à voir le dessin à nu avec ici et là des substrats de crayonnés, la subtilité du trait, la force du mouvement, la vis comica, la verve grotesque, autant d’ingrédients qui caractérisent le des-sin de l’artiste. Elles permettent également d’apprécier l’évolution du style qui s’élabore, s’expérimente dans le premier album pour parvenir à une parfaite maîtrise dont témoigne le vingt-quatrième titre de la série.La mise en valeur de ce don exceptionnel est l’occasion pour la BnF de célébrer une œuvre phénoménale et de rendre hommage à l’immense talent du dessinateur Albert Uderzo autant qu’à celui du scénariste René Goscinny.

Par une heureuse coïncidence, l’ouverture de cette rétrospective intervient à quelques jours de la parution du 35ème album, Astérix chez les Pictes, écrit par Jean-Yves Ferri et dessiné par Didier Conrad. Ce double événement montre qu’Astérix appartient à notre patrimoine autant qu’à l’avenir. L’exposition présente quelque 400 pièces, parmi lesquelles près de 80 planches originales d’Astérix, en partie issues du don et en partie prêtées par Albert Uderzo, avec des crayonnés, des esquisses et des couvertures originales. À ces documents s’ajoutent des notes manus-crites, des synopsis et scénarios dactylographiés par René Goscinny et prêtés par sa fille Anne. Autant d’archives qui donnent accès à l’élaboration d’une œuvre à quatre mains. La reconsti-tution du bureau de René Goscinny jouxtant la table à dessin d’Albert Uderzo complète cette plongée dans la fabrique d’Astérix. Des fascicules du journal Pilote illustrent également le propos, ainsi que des albums en édition originale, des photographies, figurines de collection (Leblon-Delienne, PIXI, Attakus), disques, celluloïds, objets publicitaires, jeux et jouets. Un tableau monumental de Lionel Royer emprunté au Musée Crozatier du Puy-en-Velay, ainsi que des sculptures du XIXe siècle de Louis Kley, Aimé Millet et Auguste Bartholdi, représentant Brennus et Vercingétorix, rappellent le mythe gaulois aux sources de la série.Par ailleurs, l’exposition souligne l’ancrage historique d’Astérix et sa mise à distance pleine d’humour à travers des pièces archéologiques provenant de différentes collections publiques :Musée de Louviers, Musée de Préhistoire de Carnac, Musée Vivenel de Compiègne, Service régional de l’archéologie de Bretagne, département des Monnaies, médailles et antiques de la BnF, Musée de Bibracte, Musée historique et archéologique de l’Orléanais, Musée d’archéolo-gie nationale de Saint-Germain-en-Laye.

Présentation

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Albert Uderzo et René Goscinny en compagnie d’Astérix et Obélix, photomontage, Dargaud, 1975BnF, département Littérature et art© Dargaud© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

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Parcours de l’exposition

Le berceau d’Astérix

L’exposition reconstitue d’abord les parcours des deux auteurs de leur naissance respective en 1926 et 1927 jusqu’à la publication de la première planche d’Astérix dans le premier numéro de Pilote le 29 octobre 1959 : leur jeunesse, leur rencontre, leurs créations communes, le lancement de Pilote pour lequel ils se mirent en quête d’un nouveau personnage et le choix final des « irréductibles Gaulois » qui s’impose comme une évidence thématique inédite au regard de la mythologie gauloise instituée au XIXe siècle.

Influences et premières réalisations respectives de René Goscinny et Albert UderzoL’exposition raconte l’enfance, la jeunesse et les premières œuvres respectives des deux auteurs, tous deux fils de l’immigration (ukraino-polonaise pour René Goscinny né en 1926, italienne pour Albert Uderzo né en 1927), tous deux influencés par Walt Disney, dont ils peignent adolescents les personnages à la gouache, mais aussi par les Pieds Nickelés de Forton, les illustrés américains, le cinéma burlesque.

Les débuts d’Albert Uderzo sont évoqués par son premier dessin publié à la SPE (Société parisienne d’édition) en 1942, ses bandes dessinées (Flamberge gentilhomme gascon en 1945, suivi des Aventures de Clopinard en 1946, et de Zidore l’homme macaque en 1947) puis ses contributions à l’hebdomadaire O. K. : Arys Buck, Rollin, Belloy. Le style graphique du jeune dessinateur affectionne déjà les personnages à gros nez, dont certains semblent tout droit échappés de cartoons, et les héros super musclés. En 1950, Albert Uderzo devient reporter-dessinateur à France Dimanche qu’il quitte en 1951 pour revenir à la bande dessinée dans une agence de presse belge. Il y fait la connaissance du scénariste Jean-Michel Charlier avec lequel il entreprend Belloy, chevalier sans armure, dont une planche originale est exposée.

De son côté, René Goscinny, qui passe son enfance et son adolescence en Argentine, remplit à partir de 1940 des carnets de portraits et caricatures en lien avec l’actualité. Il crée des revues de collégiens qui préfigurent déjà certains thèmes chers au futur scénariste (telle la « potachologie » dans Quartier latin). Après le décès de son père en décembre 1943, il quitte Buenos Aires pour New York. Commencent les années de vache maigre mais ô combien formatrices puisqu’il travaille dans un studio avec le futur fondateur du magazine Mad, Harvey Kurtzman. C’est aux États-Unis qu’il fait la rencontre d’un certain Georges Troisfontaines, propriétaire de l’agence belge World Press. Il entreprend alors sa première bande dessinée, Dick Dicks, qu’il porte à Bruxelles fin 1950. Elle est publiée à partir de septembre 1951 dans La Wallonie, partageant la page de Belloy de Charlier et Uderzo. René Goscinny abandonne définitivement le dessin avec les dernières planches du Capitaine Bibobu publiées en 1956 et se consacre entièrement à l’écriture de scénarios, avec profusion. L’exposition présente, entre autres, une planche originale de Modeste et Pompon dessinée par Franquin, accompagnée d’une lettre du dessinateur au scénariste au sujet du personnage de Dubruit. Sont également exposés le premier scénario de René Goscinny pour Lucky Luke ainsi que la version bande dessinée du Petit Nicolas avec Sempé, qui précède la forme histoire illustrée.

Esquisses des personnages d’Astérix et Obélix par Albert UderzoCrayon et encre, été 1959Collection Albert Uderzo© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

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Rencontre et premières créations communes

C’est en 1951 que les chemins de René Goscinny et d’Albert Uderzo se croisent pour la première fois au sein des deux agences belges World Press et International Press qui cohabitent dans le bureau parisien des Champs-Élysées. Une première collaboration les unit dans Les Bonnes Soirées, un magazine féminin belge, au tournant des années 1951-1952, Albert illustrant des textes de René. Suit la première bande dessinée créée par les deux auteurs, Jehan Pistolet corsaire prodigieux, publiée dans La Libre Belgique à partir de juin 1952, puis Luc Junior, travail de commande pour le même journal sur un schéma tintinesque (1954).Suite à une réunion tenue en janvier 1956 entre scénaristes et dessinateurs franco-belges en vue d’organiser leurs professions, René Goscinny est renvoyé de la World Press. Solidaires, Albert Uderzo, Jean-Michel Charlier et Jean Hébrard, le responsable de la publicité, donnent leur démission. Les quatre mousquetaires décident alors de fonder leurs propres agences de presse et publicité : Édifrance et Édipresse. Ils publient des journaux pour la jeunesse tels Pistolin et Jeannot et conçoivent un Supplément illustré, dont un rare exemplaire est présenté, réunissant les signatures de Goscinny, Uderzo, Charlier, Gill, Sempé, Will, Morris, Jijé, Peyo, et Franquin. En 1958, le tandem Goscinny-Uderzo donne une seconde chance à Oumpah-Pah le peau-rouge, dont le synopsis de la première mouture, datant de 1951-1952 et restée inédite, est confronté à celui de la seconde version publiée dans le journal Tintin, qui apparaît comme un véritable laboratoire « pré-astérixien ».

Le lancement de Pilote

Lorsque le publicitaire François Clauteaux décide de créer un nouvel hebdomadaire français pour la jeunesse, illustré de bandes dessinées typiquement françaises, c’est à ces créatifs jeunes gens qu’il s’adresse pour en remplir les pages. L’exposition marque ici un temps d’arrêt sur l’été 1959, quand René Goscinny et Albert Uderzo, compte à rebours enclenché, cherchent une nouvelle histoire comique pour remplir les pages du premier numéro de Pilote. Après avoir d’abord songé au Roman de Renart, écarté en raison d’un précédent, ils balancent entre préhistoire et monde gaulois comme le montrent des esquisses dessinées par Uderzo. « Nos ancêtres les Gaulois » l’emportent finalement. La seconde maquette du journal, contenant la planche 1 de Renart, le numéro 0 et le numéro 1 de Pilote, exposé et reproduit intégralement en fac-similé, témoignent des débuts de ce magazine pionnier, qui vit naître Astérix.

Couverture du 1er numéro de Pilote 29 octobre 1959BnF, département Littérature et art, CNLJ

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Une évidence inédite : le mythe gauloisLe choix de « nos ancêtres les Gaulois » s’impose comme une évidence à Uderzo et Goscinny eu égard au poids de la mythologie gauloise forgée au XIXe siècle, instituée en creuset de l’identité nationale. Ce que montrent la sculpture et la peinture des années 1860 -1900, notamment le gigantesque tableau de Lionel Royer, Vercingétorix jette ses armes aux pieds de César, qui date de 1899, ou le plâtre de la statue équestre de Vercingétorix par Bartholdi (1866). Témoignent également de cette imagerie gauloise : les manuels scolaires, la bande dessinée - Alix de Jacques Martin bien sûr, mais aussi Totorix de Jean Nohain et Poléon, Aviorix de Moniquet - et jusqu'à la chanson Faut rigoler, écrite par Boris Vian et interprétée par Henri Salvador.

Naissance d’Astérix

Cette genèse s'achève avec les toutes premières notes manuscrites de René Goscinny, les premières esquisses d’Astérix et d'Obélix par Albert Uderzo, le synopsis et le scénario de la planche 1, enfin la première planche originale d’Astérix le Gaulois qui fait écho au tableau de Royer. Pour la première fois, le sacro-saint mythe gaulois est tourné en dérision.

Vercingétorix jette ses armes aux pieds de César, Lionel RoyerHuile sur toile, 1899Musée Crozatier, Le Puy-en-Velay

Premières notes manuscrites de René Goscinny pour Astérix le Gauloisété 1959 Archives Anne Goscinny

Astérix le Gaulois, scénario de la planche 1Tapuscrit de René Goscinny, 1959Archives Anne Goscinny

Astérix le Gaulois, planche 1 Texte : René Goscinny. Dessin : Albert Uderzoplanche originale, 1959 BnF, Réserve des livres rares© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

L’univers d’Astérix

Ce second temps de l’exposition propose une immersion dans l’univers d’Astérix à travers ses 34 albums. Est ainsi mise en scène une véritable galerie de portraits hauts en couleurs, Gau-lois, Romains, barbares et alliés, présentés à travers des planches originales et des planches en couleurs publiées dans Pilote, des notes manuscrites préparatoires aux aventures et des tapuscrits de scénarios.

Le villageLe village est représenté par neuf personnages principaux - Astérix, Obélix, Idéfix, Abraracourcix,Panoramix, Assurancetourix, Cétautomatix, Ordralfabétix et Agecanonix - appréhendés dans leur historique, leur évolution graphique, leurs caractéristiques. Leur sont associées des pièces archéologiques, emprun-tées à différentes collections publiques, instaurant un dialogue avec l’Histoire : le casque du Vaudreuil, un lec’h gaulois, un umbo de bouclier, la statue du barde à la lyre de Paule, un statère de Vercingétorix, un marteau et une pince de forgeron ou encore une enseigne sanglier du trésor de Neuvy-en-Sullias. Planches originales ou impri-mées dialoguent avec ces antiquités qui sont autant d’at-tributs emblématiques de la série, rappelant l’ancrage historique d’Astérix tout en soulignant sa distanciation parodique.Une place est faite à la gent féminine ainsi qu’à l’évoca-tion de certains thèmes itératifs, typiques de la vie dans le village gaulois : la bagarre, l’amitié, le rire, le bien-boire et le bien-manger, le banquet, la religion.

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Statère d’or au nom de Vercingétorix52 av. J.-C.BnF, département des Monnaies, médailles et antiques

La Grande Traversée, planche 22Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoÉdition originale, Paris, Dargaud, 1975 BnF, département Littérature et art© 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

La Serpe d’or, planche 1Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoPlanche originale, 1960BnF, Réserve des livres rares© 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

Les RomainsCeinturant le village comme dans la bande dessinée, l’espace consacré aux Romains aborde successivement les quatre camps que sont Aquarium, Babaorum, Laudanum et Petibonum, puis la légion avec ses formations (en tortue, en cuneus ou bien façon lièvre), ses mémorables légionnaires et centurions, ses collecteurs, gouverneurs et préfets, enfin César, le personnage historique, le coléreux, le magnanime, représenté par une monnaie portant son effigie. Un mannequin grandeur nature réalisé en 1876 pour la galerie des costumes de guerre du mu-sée de l’Armée donne à voir un légionnaire romain portant pilum et chaussé des fameuses caligae.

Les voyagesLes voyages fournissent la trame d’un album sur deux. Un tour du monde complète donc l’évocation de cet univers. Planches, scénarios et notes manuscrites nous transportent sur les pas des héros en Gaule, en Corse, chez les Bretons, les Ibères, les Helvètes, les Belges, mais aussi à Rome et, plus au loin, en Égypte, en Afrique, en Amérique, en Perse, jusqu’au pays de l’Atlantide. Sans oublier les rencontres avec les brigands de grand chemin, les pirates et les barbares. C’est aussi l’occasion d’un panorama des stéréotypes : la « prononchiachion »arverne, les urnes pleines avant les élections corses, la ponctualité suisse, le five o’clock tea, etc.

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Astérix et Cléopâtre, planche 17Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoÉdition originale, Paris, Dargaud, 1965BnF, département Littérature et art© 2013, Les Éditions Albert René / Goscinny-Uderzo (rééd. chez Hachette)

Astérix chez Rahàzade, planche 23Texte et dessin : Albert UderzoPlanche originale, 1987Collection Albert Uderzo© 2013, Les Éditions Albert René / Goscinny-Uderzo

Le « phénomène « Astérix »

Le succès phénoménal d’Astérix se mesure à l’aune des éditions en albums et livres dérivés, des traductions, de la couverture médiatique, des adaptations cinématographiques, de l’exploitation publicitaire et de la déclinaison en jeux et jouets, jusqu’à la création d’un parc d’attractions. À ce titre, les années 1965-1966 ont eu un rôle charnière.

Albums, traductions et éditions dérivées Les 35 albums parus (le 35ème paraîtra le 24 octobre 2013), sont présentés dans leurs éditions originales en regard de leurs traductions en 35 langues et dialectes, sur les 111 au total, du japonais à l’espéranto en passant par l’italien, le romanche, le polo-nais, le chinois, l’hébreu ou le picard, sans oublier le latin. Les problèmes de traduction sont soulevés à travers les exemples du détournement très politique du magazine alle-mand pour la jeunesse Lupo et de la remarquable adaptation par les traducteurs anglais. Les éditions dérivées, albums pop-up, mini-livres et autres livres d’images témoignent éga-lement du succès éditorial. Mais avant même cette diffusion sous forme d’albums dont les tirages sont allés croissant, Astérix conquiert un public élargi sur les ondes de Radio Luxembourg puis de France Inter tandis que la première aventure contée sur disque vinyle paraît en décembre 1960.

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Modèles pour l’animation du personnage d’Astérix dans Les Douze Travaux d’AstérixDessins d’Albert Uderzo pour les Studios Idéfixjanvier 1974Collection Albert Uderzo© 2013 Les Éditions Albert René/ Goscinny – Uderzo

Asterîks wa-KlîûbâtraLe Caire, Dar al-Maaref, 1980Collection particulièrephoto Bertrand Huet © 2013 Les Éditions Albert René/ Goscinny – Uderzo

Crayonné réalisé par Albert Uderzo pour la promotion du film Astérix et Obélix contre César, 1999 Collection Albert Uderzo© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

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Un phénomène médiatique Les couvertures de presse reflètent l’essor et la prise de conscience du « phénomène ».Un traitement particulier est réservé à la place d’Astérix au sein de Pilote : couvertures (dont deux originales dessinées par Albert Uderzo) et annonces de nouvelles aventures. L’envolée médiatique est quant à elle datée avec la couverture de L’Express titrant « Le phénomène Astérix » le 19 septembre 1966. Les Unes et les entretiens se multiplient alors, ainsi que les émissions télévisées, présentées à partir d’une sélection des archives de l’INA. Les auteurs en jouent du reste pour annoncer leurs nouvelles aventures dans les pages de Pilote (« Lectio omnibus » parodiant Pierre Desgraupes pour annoncer Astérix chez les Bretons, pastiche de Monsieur Cinéma de Pierre Tchernia pour annoncer Astérix chez les Helvètes).Cette popularité est symbolisée également par le premier satellite français baptisé Astérix en novembre 1965.

Les adaptations cinématographiquesEn décembre 1967, Astérix est porté à l’écran sous forme de dessin animé. Photographies, affiche, celluloïds, model sheets, scénario témoignent de l’œuvre animée des studios Belvision puis Idéfix. Problématique pour les auteurs, l’interprétation de la série par des acteurs est dans un premier temps contournée avec l’émission Deux Romains en Gaule. Quatre films ont été réalisés depuis1999, évoqués à travers des crayonnés d’Albert Uderzo en vue de la promotion, des photographies de plateau et le costume d’Obélix dans Astérix & Obélix au service de Sa Majesté ainsi que des extraits de films.

L’exploitation publicitaire, les jeux et jouets, un parc d’attractions

La publicité s’empare d’Astérix à partir de 1965. Différents produits de consommation illustrent cet aspect du phénomène, ainsi que la plaquette Astérix chez les annonceurs (1969).Les premières figurines d’Astérix et Obélix sont commercialisées dès mars 1960. À partir de 1966, les licences se multiplient : masques César, pouêt-pouêt Delacoste, culbutos, puzzles, jeux de société.L’ouverture du parc Astérix en 1989 est représentée par le premier plan du parc remis aux visiteurs ainsi que des dessins originaux d’Albert Uderzo.

Astérix et le chaudron, planche13Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoÉdition originale, Paris, Dargaud, 1969BnF, département Littérature et art© 2013, Les Éditions Albert René / Goscinny-Uderzo(rééd. chez Hachette)

La potion magique d’AstérixCette dernière partie décortique la recette de ce succès en analysant successivement le comique scénaristique, l’humour langagier, l’art du graphisme, les valeurs fortes portées par la série pour conclure sur l’ingrédient principal de cette alchimie : l’amitié entre les deux auteurs.

Le comique scénaristiqueLes ressorts humoristiques des scénarios relèvent du comique de situation et de répétition, du tragicomique, du running-gag, de l’histoire réécrite, des stéréotypes bien sûr, qu’ils soient régionaux ou nationaux, et de la parodie. Les notes manuscrites du scénariste couchant sur le papier ses premières idées montrent l’importance de ces items. Les détournements sont nombreux, qu’il s’agisse de tableaux - pastiche du Radeau de la Mé-duse de Géricault dans Astérix légionnaire ou du Repas de noces de Bruegel dans Astérix chez les Belges -, de films - Marius et Fanny de Pagnol dans Le Tour de Gaule d’Astérix ou le Satyricon de Fellini dans Astérix chez les Helvètes - , de chansons et d’œuvres littéraires, comme Les Châtiments de Victor Hugo dans Astérix chez les Belges. Un art de la parodie qui se plaît à transposer les clichés des mœurs des années 1960-1970, les vacances en Espagne, les restauroutes, les yéyé ....

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Le Tour de Gaule d’Astérix, planche 44Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoPilote, n° 213, 21 novembre 1963BnF, département Littérature et art, CNLJ© 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

Astérix légionnaire, planche 31Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoÉdition originale, Dargaud, 1967BnF, département Littérature et art © 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny – Uderzo(rééd. chez Hachette)

Astérix chez les Belges, planche 43Texte : René Goscinny. Dessin : Albert Uderzoplanche originale, 1978BnF, Réserve des livres rares© 2013 Les Éditions Albert René/ Goscinny – Uderzo

Les jeux de mots et jeux de langues Trois répertoires intitulés : Gaulois, Romains, Étrangers, tenus par René Goscinny puis Albert Uderzo, incarnent à eux-seuls l’inventivité des deux auteurs, qui excellent dans les trou-vailles pour nommer les personnages mais dont les calembours fleurissent également dans les dialogues. Le jeu sur le langage se complète d’un jeu avec les langues illustré par les parlers breton et bruxellois, l’écriture hiéroglyphique, sans oublier les citations latines.

L’art du graphisme Le graphisme d’Albert Uderzo est certes caractérisé par ses personnages à gros nez, mais tout autant par un art du mouvement qui anime la case et rythme la planche. Une vaste sélection de planches originales souligne le talent du dessinateur à la fois réaliste, animalier, caricaturiste et « bruiteur » pour reprendre l’expression de Gotlib, autrement dit un« spécialiste de la lettre ».

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Notes manuscrites de René Goscinnypréparatoires à Astérix chez les Belges, 1977Archives Anne Goscinny

Goscinnyrix – Uderzorix - Vis comica,Caricature des auteurs par Albert Uderzo Frontispice de La Rose et le GlaiveÉdition originale, les Éditions Albert René, 1991© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

Astérix chez les Belges, planche 1Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoPlanche originale, 1977BnF, Réserve des livres rares© 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

Astérix le Gaulois, planche 1Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoPilote n° 1, 29 octobre 1959BnF, département Littérature et art, CNLJ© 2013 Les Éditions Albert René/ Goscinny – Uderzo

L’universalité d’Astérix

Cinq planches originales synthétisent des thèmes universels portés par la série : la résistance, la liberté, la solidarité, la démocratie et la découverte de l’autre.

« Moi, c’est l’autre »

Mais la véritable potion magique d’Astérix est l’osmose entre ses deux auteurs, une complé-mentarité de talents, une admiration réciproque et une profonde amitié que résume le mot de Goscinny en 1976 : « Moi, c’est l’autre ». Des photographies ainsi que des extraits de scénarios témoignent de la complicité des deux hommes. Pour la première fois, la machine à écrire de René Goscinny est présentée sur son bureau reconstitué, avec ses bibelots fétiches et sa docu-mentation personnelle, à côté duquel prend place la table à dessin d’Albert Uderzo.

L’exposition s’achève par une série d’hommages rendus à Astérix par des dessinateurs de différentes générations montrant, pour les plus jeunes, que si Astérix n’a pas à proprement parler fait école, nombre d’auteurs actuels de bandes dessinées sont tombés dedans lorsqu’ils étaient petits. Plus largement, le monde de la bande dessinée doit à Astérix la conquête du grand public, et notamment du public adulte.

« Nous avons fait rire les gens… beaucoup de gens. Notre grande chance cela a été, et nous l’avons fait naturellement, d’avoir créé du folklore… Du folklore, vous savez, comme « le p’tit vin blanc »… Nous n’avons pas fait – comme certains l’ont cru – des études de marché, ni des enquêtes de motivations. Astérix, comme toutes les bandes dessinées, c’est du rêve, du rire et de l’aventure. » (René Goscinny, dans Le Journal du dimanche, 20 octobre 1974)

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Le Tour de Gaule d’Astérix, planche 44Pilote, n° 213, 21 novembre 1963BnF, Département Littérature et art, CNLJ© 2013, Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

René Goscinny à son bureau, au début des années 1970DR

Albert Uderzo à sa table à dessin, 1970DR

Le Tour de Gaule d’Astérix, planche 9Texte : René Goscinny. Dessin : Albert UderzoPlanche originale, 1963Collection Albert Uderzo© 2013, Les Éditions Albert René / Goscinny-Uderzo

Scénographie

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La scénographie réalisée par l’agence Je formule s’inspire de la célèbre bande dessinée et joue avec ses codes. L’ambiance architecturale aux décors simples et aux formes épurées met en valeur l’univers coloré et vivant imaginé par Albert Uderzo et René Goscinny tandis que le gra-phisme, traité comme un jeu, propose une succession de clins d’œil à la BD, recréant ainsi le lien de connivence existant entre les deux auteurs et leurs lecteurs. Le parcours guide le visiteur jusqu’au village gaulois situé au cœur de l’exposition. Derrière les palissades campent les légions romaines et au-delà, un espace est dédié aux voyages d’Astérix et d’Obélix. Les deux dernières parties invitent le visiteur à déambuler à sa guise afin de découvrir la richesse de la BD et à en apprécier les ressorts comiques grâce à de nombreux dispositifs ludiques et interactifs.

Le parcours offre une grande diversité d’audiovisuels : nombreux diaporamas, extraits d’émissions de radio et télévision, extraits de films et de dessins animés, extraits sonores et entretiens de personnalités racontant « leur Astérix »...L’exposition propose également un parcours spécifique, sonore et tactile, accessible aux défi-cients visuels.Ludique et adressée à tous, l’exposition propose une immersion totale dans les aventures d’Astérix.

© Je formule

© 2013 Les Éditions Albert René/Goscinny - Uderzo

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Publication

Astérix de A à ZSous la direction de Carine Picaud

208 pages, 220 illustrationsprix: 35 eurosCoédition BnF / HazanISBN 9 78 27 54 10 71 50

Sortie le 9 octobre 2013

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de A à Z

Ouvrage sous la direction de Carine Picaud, conservateur à la Réserve des livres rares de la Bibliothèque nationale de France.Avec entre autres témoignages, ceux de : Albert Uderzo, Anne Goscinny, Roger Carel - voix d’Astérix dans les dessins animés -, Anthea Bell, traductrice d’Astérix en anglais. Contributions de spécialistes d’Astérix et de l’histoire de la bande dessinée :Nicolas Rouvière, Olivier Piffault, Aymar du Chatenet, Gilles Ciment, Dionen Clauteaux, Alain Duchêne, Pierre Lambert, Sylvain Lesage, Jean-Pierre Mercier, etc.Contributions d’historiens, journalistes, philosophes ou linguistes : Christian Amalvi, Jean - Louis Brunaux, Thierry Dupin, Madeleine Ferrières, Benoît Jeanjean, Antoine Laporte, Marie-Christine Lipani - Vaissade, Olivier Mongin, Michel Pastoureau, Bertrand Richet, Catherine Salles, Georges Vigarello, etc.Témoignages de célèbres lecteurs d’Astérix : Roselyne Bachelot, Christophe Blain, Yves Calvi, Patrice Leconte, Philippe Meyer, Michel Pastoureau, Lilian Thuram, Serge Tisseron, Hubert Védrine, Zep.

Par Toutatis, Astérix est à la BNF !Été 1959 : René Goscinny et Albert Uderzo cherchent une idée pour le premier numéro de l’hebdomadaire Pilote. Après avoir songé au Roman de Renart et à la préhistoire, nos deux compères arrêtent finalement leur choix sur les Gaulois. La suite est connue : les aventures d’Astérix et Obélix connaissent un succès immédiat, qui ne s’est jamais démenti depuis. Les albums ont été traduits en 107 langues ou dialectes et vendus à plus de 350 millions d’exemplaires à travers le monde.En mars 2011, le dessinateur Albert Uderzo a fait don à la Bibliothèque nationale de France de 120 planches originales de la série. La BnF rend aujourd’hui hommage à cette œuvre phénomé-nale et à ses auteurs en organisant une exposition d’une ampleur sans précédent.Le catalogue de cette rétrospective est construit en forme d’abécédaire. De A comme Amitié à Z comme Zzwwip !, en passant par C comme Calembours ou P comme Potion, les meilleurs spécialistes et les plus proches témoins de cette aventure hors du commun livrent tous les secrets d’une bande dessinée extraordinairement populaire.L’ouvrage reproduit également des entretiens avec des personnalités qui racontent comment elles aussi sont tombées dans la potion Astérix quand elles étaient petites !

Autour de l’exposition

Conférences« Trois leçons sur Astérix »en partenariat avec la Cité internationale de la bande dessinée et de l’imagesamedi 16 novembre 2013 Petit auditorium - entrée libreBnF I François-Mitterrand

14h30La réception de la BD Astérix en France et son succès à travers le monde. par Jean-Pierre Mercier, CIBDI

15h30Nos ancêtres les Gaulois : Astérix au miroir de l’archéologie. par Jean-Louis Brunaux, chercheur au CNRS et au laboratoire d’archéologie de l’ENS.

16h30Echos de la société de de Gaulle à nos jours.par Nicolas Rouvière, maître de conférences à l’IUFM de Grenoble.

Matinée du PatrimoineVendredi 6 décembre 2013, de 9h30 à 12h30Salle 70 ( sur réservation au 01 53 79 49 49 ) BnF I François-Mitterrand

Obélix ou l’enfance de la raison : psychanalyse d’un personnage de bande-dessinée.par Nicolas Rouvière, maître de conférences à l’IUFM de Grenoble.

FilmsCinéma de midi Mardi 15 octobre, de 12h à 13hPetit auditorium - entrée libreBnF I François-Mitterrand

Ô Gaule, de Pierre-Marie Goulet, 1974), 9 min.

Les Secrets d’Astérix, de Jérôme de Missolz et Eric Sandrin (2004), 25 min.

Le Gaulois, de Laurent Desprez (1970), 8 min.

La potion Astérixsur Arte en décembre 2013Un documentaire de Pascal Forneri 52 min. Coproduction : Cinétévé / EAR / BnF

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Visites pour les jeunesLivret - jeux pour les enfants (7–12 ans) gratuit, disponible à l’entrée de l’exposition et téléchar-geable sur le site bnf.fr

Visite-atelier pour enfants autour de l’exposition (7–12 ans) BnF I François - MitterrandDurée 2 heures Tarif : 5 euros par enfantMercredi à 14h30, samedi et dimanche à 15h et dates supplémentaires pendant les vacances scolaires.

Après une plongée dans l’univers de l’exposition, les enfants sont invités à créer eux-mêmes leur personnage : un nouvel arrivant au village des irréductibles Gaulois… À partir d’un élément graphique, ils dessinent le portrait de leur héros et dressent sa fiche d’identité.

Deux journées avec la participation de l’association « Les enfants de Finn » :Animation à Bercy Village le12 octobre 2013 à partir de 14h : Gaulois et Romains se mêlent au public pour une après-midi historique et ludique.Journée pour les enfants le 24 novembre 2013 à partir de 14h à la BnF I François - Mitterrand : ateliers autour de l’exposition, ateliers interactifs autour de l’archéologie, les textiles, les postures de combat…

Accompagnements pédagogiques pour les classes

Pour les élèves

Visite guidée par des conférenciers pour les classes de primaire, collège et lycée : mardi, jeudi et vendredi à 10h et 11h30 Tarif : 70 euros par classe, 45 euros si moins de 20 élèves

Visite libre gratuite sous la conduite de l’enseignant

Visite racontée pour les classes de primaire, collège et lycée : mardi, jeudi et vendredi de 14h à 15h30 Tarif : 70 euros par classe, 45 euros si moins de 20 élèves

Ces visites seront animées par le service de l’action pédagogique de la BnF et s’inspireront de la mythologie rieuse d’Astérix tout en proposant aux élèves une évasion dans les multiples péripéties qui opposent les Gaulois aux légions de Jules César.

Pour les enseignants

Vernissage pédagogique : 16 octobre 2013 à 11 heures

Visite guidée : le mercredi à 14h30 (gratuit)

Stages enseignants autour de l’exposition : renseignements sur http://classes.bnf.fr

Documents : dossier pédagogique téléchargeable sur http://classes.bnf.fr ou disponible sur demande à : action.pedagogique@bnf.fr

Réservation pour toutes activités : 01 53 79 49 49

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la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image 121 rue de Bordeaux BP 72308 F-16023 Angoulême cedex

tél. +33 5 45 38 65 65 www.citebd.org

la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image partenaire de l’exposition Astérix à la BnF !

Fruit de l’étroite collaboration entre le département de la Charente, le ministère

de la Culture et de la Communication, la ville d’Angoulême et la région Poitou-Charentes, la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image rassemble le musée de la bande dessinée, des galeries d'exposition, une bibliothèque patrimoniale, une bibliothèque publique spécialisée, un centre de documentation, une résidence internationale d’artistes (la maison des auteurs), une librairie de référence, un cinéma d’art et d'essai et de recherche, un centre de séminaires et de congrès et une brasserie panoramique.

Répartie dans trois bâtiments bordant le fleuve Charente ou le surplombant, la Cité est située au cœur du grand pôle de l’image qui s’est développé dans le département, contribuant à sa renommée nationale et internationale et confirmant Angoulême

comme la capitale mondiale de la bande dessinée.

la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image et la Bibliothèque nationale de France Pôle international de référence en matière de bande dessinée, dont la bibliothèque est pôle associé de la Bibliothèque nationale de France, la Cité s’est associée à la création

de l’exposition Astérix à la BnF et aux événements qui l’accompagnent en ouvrant ses réserves, en mettant à disposition ses ressources documentaires et son expertise scientifique. C’est ainsi que ses collaborateurs ont participé au Comité scientifique de l’exposition et contribué à la rédaction du catalogue Astérix de A à Z, que le musée de la bande dessinée a prêté plusieurs

planches originales et la célèbre machine à écrire à clavier Qwerty de René Goscinny et que la bibliothèque de la bande dessinée a prêté des imprimés rares et précieux. Parmi les documents audiovisuels qu’elle produit régulièrement, son portrait d’Albert Uderzo réalisé en 1998 constitue un témoignage filmé de premier choix qui éclaire l’exposition. Par ailleurs, à l’occasion de l’exposition Astérix à la BnF !, la Cité publiera, dans sa revue en ligne

neuviemeart.citebd.org, un ensemble de contributions écrites, graphiques et audiovisuelles sur Albert Uderzo et Astérix. Enfin, le 4 novembre 2013, un Chemin de la médiation de la BnF sera consacré à la Cité, ses collections et ses expériences de médiation autour de la bande dessinée, et la Cité interviendra d’une part dans le cadre du stage pour les enseignants organisé par la BnF le 12 décembre 2013 avec le rectorat de Paris, en collaboration avec le Musée d'art et d'histoire du judaïsme et la CNHI, d’autre part

dans le cadre du colloque de janvier 2014. plus d’informations sur www.citebd.org

contact presse Pierre Laporte communication 01 45 23 14 14 frederic@pierre-laporte.com la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image direction de la communication 05 45 38 65 52 cbourgouin@citebd.org 05 17 17 31 03 vdesnouel@citebd.org

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Mappy, mécène de l’expositionAstérix à la BnF !

Après avoir accompagné en 2011 un projet artistique autour de l’intégration d’œuvres d’art dans des vues 360° de Paris, Mappy ne pouvait qu’être enthousiaste à l’idée de soutenir l’exposition Astérix à la BnF ! en octobre 2013. En effet, Astérix et ses compères sont de grands voyageurs, qui ont, au fil des albums, sillonné la France et le monde : qui pour-rait aujourd’hui mieux les accompagner que Mappy, spécialiste du calcul d’itinéraire et des services de cartographie et reconnu comme le leader français de la recherche locale par la carte, sur Internet, tablettes, mobiles et GPS.

Mappy est aussi un acteur majeur du déplacement urbain et du « web-to-store » qui permet de créer du trafic en point de vente pour les commerçants.Mappy propose au grand public des contenus et des services qui enrichissent et favorisent leurs déplacements. Plans, itinéraires et transports urbains, mais aussi vues 360°, visites vir-tuelles, recherche de produits et offres promotionnelles : tout ce qui permet aux utilisateurs de se rendre en magasin et d’explorer au mieux leur environnement se trouve sur Mappy.Mappy propose aux annonceurs une solution géolocalisée de génération de trafic vers leurs points de vente sur l’ensemble du territoire. Mappy compte aujourd’hui plus de 10 millions d’utilisateurs mensuels sur Internet, tablettes et mobiles (Mappy et Mappy GPS Free).

Mappy est une filiale à 100 % de Solocal Group.

Contact Presse

Adélaïde MaugerTel : 01.46.99.41.20 - adelaide.mauger@mappy.com

La Caisse d’Epargne Ile-de-France a consacré en 2012 un budget de 2 millions d’euros à de nombreux projets de mécénat au cœur de ses territoires. Sa politique de mécénat poursuit deux axes principaux : soutenir l’accès à la culture du plus grand nombre et l’accessibilité des personnes en situation de handicap. La Caisse d’Epargne Ile-de-France est fière de soutenir l’exposition « Astérix à la BNF !» et de contribuer à la réalisation de cet événement qui s’inscrit parfaitement dans ses axes de mécénat. Rappelons aussi que la Caisse d’Epargne est très engagée dans la BD ; en effet, elle est partenaire du festival international de la BD d’Angoulême depuis 28 ans.Le mécénat de la Caisse d’Epargne Ile-de-France s’inscrit dans la durée.

La Caisse d’Epargne Ile-de-France

La Caisse d’Epargne Ile-de-France est au service de sa région où elle accompagne toutes les clientèles : particuliers, professionnels, entreprises, acteurs de l’économie sociale, institutions et collectivités locales avec son réseau de 500 agences. C’est la plus importante des 17 Caisses d’Epargne avec 3,6 millions de clients dont 600 000 sociétaires. Son Produit Net Bancaire en 2012 s’est élevé à 990,2 millions d’euros et son résultat net à 129,7 millions d’euros.Elle compte 4 790 collaborateurs et présente pour 2012 un total de bilan consolidé de 57,76 milliards d’euros. Créée en 1818, c’est la première Caisse d’Epargne de l’histoire.

Contacts Presse

Thomas Levet, directeur Communication, Vie Coopérative et Mécénat Tél : 01 58 06 64 16 , thomas.levet@ceidf.caisse-epargne.fr;Valérie Roques, responsable mécénatTél : 01 58 06 64 34 , valerie.roques@ceidf.caisse-epargne.fr

La Caisse d’Epargne Ile-de-Francemécène de l’exposition

Astérix à la BnF !

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