Les Mnines de Picasso

C'est suite la publication en 1966 de l'ouvrage Les Mots et les choses, qui s'ouvrait par l'analyse du tableau des Mnines de Veldzquez, chapitre initialement publi dans la revue du Mercure de France ( Les suivantes , 1964), que Guy de Chambure contacta Michel Foucault pour lui proposer de participer l'criture d'un scnario pour la galerie Maeght sur la srie des Mnines (58 peintures l'huile) peinte entre aot et dcembre 1957 par Pablo Picasso.Foucault accepta cette proposition (deux courriers en attestent, le premier dat du3 juillet 1970 d'Aim Maeght, le second du 29 dcembre 1970 d'Alain de Chambure). Il y travailla partir de juillet 1970.Dbute alors une collaboration avec la clbre galerie renforce par l'engagement l'anne suivante du peintre Paul Rebeyrolle au sein du Groupe d'information sur les prisons. Foucault rencontre le peintre par l'entremise de Dominique Eluard, veuve du pote, et rdige en 1973le catalogue de l'exposition de Rebeyrolle dans la revue de la galerie Maeght Derrire le miroir.Quant au scnario Picasso, il ne jt jamais suivi d'un tournage en raison de difficults juridiques et techniques (Alain de Chambure note dans sa lettre que Guy de Chambure s'est vu interdire l'accs au Prado, se faisant aussi confisquer les pellicules qu'il avait tournes Barcelone).Sont ici reproduits le dactylogramme de Michel Foucault ainsi qu'un ensemble de peintures de la srie que Picasso consacra ce thme et qui sont conserves au muse Picasso de Barcelone.

14

I. La disparition du peintra

La paintra a 6t6 agrandi aux dimenaiana da la taila.

Da la toila qu'il est en train peindre. Il la dApaaaa lAglramentJ san regard est la hauteur du bard supAriaur. Il aat tout prla derrire allaf laa lignes a da aa palette, de aas pinceaux, de la croix qui orna aa poitrine s1enchavltrentai bian avec laa montants du chevalet et la cadre de la toile qu'ile forment, sur toute la droite du tableau, un seul at hAriaaement, un grand quadrillage qu'an na saurait dAcampaser, -caema si l una faia pour toutes avaient 6t6 dannAaa tautaa laa11lignas dont la tableau et ses variations pourront disposer par laauita.A aura qu 1an va vera la draite du tableau, -ctt"'"'""'1-tt-A.. ctaa dAf ait at il ne restera plus l'aatrla bard quada grendaa nappas noiraa et blanches, avec, aaulamant, la craiaillan rAguliar daa fanttraa, at la ailhauatta ainuauaa, arrandia

.do o'n-font------Grand par rapport aa toila (Velaaquaz,lui, l'avait rap aan

l

tA un pau an racul at deux foie pa

\.LI .., la peintre accape,

.fwt,.au praaqua, toute la hauteur d A vrai dira, il n'estplue lagA, pari lee autres pareannagas, au eiliau d'un espace qui leur aerait camuna il est plut8t, hors da toute dienaion,11Achelle, l'universelle mesura. A partir de lui, de eon architec ture Jaure at plaire, les lignas ae dessinent, lee pareonaa gea ea diatribuanta aur aan t,aula a1artiaula 11aagla du plafaad,- Atlas. Soue aan pinceau et ae palette, la troupeau dea enfantaat daa aarvantaa agenouillAes. Sur aa poitrine, laa axaa verticaux at horizontaux. A aa in, un faisceau da diagonalaaa lee pinceaux. Il est la nervuraque l'araignAe, qui, da eonIl est la eltra, l'Aquarra,

15

Da ll una premire aria da variations.

la quadrillage qui sa dfaiaait assez tet dana la variation 1,- n'imposant gura sa formula qu' la premire dea auivantaa - g8gna an puissance at en axtaaaion.ll a maltrie maintenant toute la teile. la peintre peut alors as raorberappa raltra bian eagamant l aa place (31), sa fondra parmi laa lignasou laa couleurs caun personnage dana una devinette(33) ou(3 /daaurar aux aguets dana sa pyramida.En apparence, il est rduitl n'ltra plue qu'un pareannaga parmi laa autres.Et pourtant eon eart set particulier, puisque, dea 6 paraonnagaa qui sont au pre mier plan du tableau da Velaaquez, il aat le aul qui n'ait pas6t6 trait l part, le seul auquel aucune toile na soit aingulira mant conaacra.Comma ai,seul da toua, il na pouvait pas ltra mis A part ni d6tach6.Aprstout, cfaat lui qui fait la toila.Mima iaviaible, mima rapouaa hara d'alle, mima pasa da l'autre c8tda bord, il na peut s'en d6tachar.

Un nouvel ensemble da variations se comprend alors.la peintre a disparu da la toila.Maie il a laiaa une trace.Zigzag bleutda 13 qui raume dnca aaul aigne la manche claire at la palettecolara qui fant tacha aur la gauche du tableau da Valeaquaz. Ca petit tourbillon (bras, pinceau, paletta), c1ast la sillagedu geste rapide qfait osciller la pincaauaur la pite dea caulaurer cam ai la peintre an diaparaieaant avait laiae darrira lui,A la manire d'une spirale da fuma, la mouvement par lequel illaagaait laa couleurs, choieiaaait la nuance, an imprgnait son pin aau, haitait at laissait un instant balancer aa main dj certaine. Sortant du tableau, pivotant sur lui-mime, at aa mettant au travail aur catte toila qua noua vayana maintenant, la peintre aurait laiaa an surimpression la trace du dernier gaata qu1il avait fait avant da com carEn 14, eon absence est presque un vidar l1quivalant an toua eaa de la fanftra blaue, de l'autre eSt da la pice.Chez Valaaquaz

16

2

3

la cSt da la toila a'oppoaait celui de la fanltra comma 11oba curit la lumiraa dana la variation JJ, Picasso lui-mime 11op pmaait comma la rouge au jaune.Ici la symtrie pour la premira foie atla toile vaut une ouverture; alla fait sortir de1eapac. clos, plus largement encore qua, de l'autre cSt, lapetite croia6a blaue.Da part et d'sutrada la pica, c'est le vida.Devenue la rpliqua du jour, le peintre at ea toila peuvent encore subir una transformation sa faire eu-mlmaa lumire.Dana la transformation 28, l odevrait ltra la main du peintre,l odana la variation pramira la bras,laa doigta, laa pinceaux, la paletta formaient un faiacaaud1 anglea, il n'y a plus qu'un triangle clair at vida, antre daux grandes plages vartaaa commaune lampa ou un grand oeil luminaux qui prendraient la acaa dans leur faisceau, l'illumineraient ou la donneraient an apactaclaaou comma une lanterne magique qui ferait pour un instant appara!tra laa paraannagaa avamt da laa affacar nouveau1 au milieu da la pnaabra verte et blaue, mi-chemin entra cette source invisibleat laa ractanglea palas dea fenltrea, la roba da l'infante forma une aurfaca jaune.Jaune aat la lumire dana lar6partit, au daaaua d'alla-mima, uns rgion noirar audaoa courant jusqu' l'autre bout da la pica, une granaau cantre ae dcoupa la silhouette paiaaa, verte at bleus, de la suivante aganouilla.Dana cas daux varaiona, la peintre a gliae hors du tablaaua ca liau aurdtarmin qui chez Valaaquaz, maie encore danapraira dea interprtation& da Picasso, 6tait oeil, aain, palette, pinceau, n'est plus maintenant, da l'autre cSt du bord, qua le point d 1origina d 1un pinceau da lumira.3 :t 1eat l'inversa dea variations prcdantas. La peintre a disparu tout fait; at l oil y avait la marqua lumineuse daaa pr6aanca dcala, il n'y a plus qua la monument da eon oeuvra(presque un cercueil draaa)a un hexagone noir fendu an son milieu.

17

Et du caup le tableau taut antier pasaa la nuit1 las fanltres qui partout ailleurs jettent une grande clart sant maintenant mures.A gauche,aucune lumire na vient plue du c8t6 du peintre; A droite, de faon symtrique, aucune clart ne passera par laa fenltrea.Toile sombra d'un eSt, mura noirs da l'autreaseul un serpent da lumire las sillonnent, uns taila filante, un clair courbe qui, pour une seconde, fait surgir, sur un fond rouge at noir, des robes vertes, jaunas, blaues, dea visages gris.

Dana laa deux dernires versions d'ensemble, toutes laa marquee du peintre ont t effaces; la scne aa droule comma un pur apac taclea elle noua ety ait sur le eSt ca spectateur-ouvrier, cet aeil-lumire, quiA la fais la contemple, la fait exister et la danne vair.faut-il, entra 47 et 48, qui sant assez proches l'une de l'autre, racanna! tra pourtant une diffrence importante? L'espace qui est vide dansla version 47, aat peupl, en 48, de petites aurfacaa rondes, jumelles , lamineuses et noires qui formant comme autant da paires d'yeux attentifs.On dirait qua l'infante at sa suite sant mainte nant pies da partout: au que la prsence latrale du peintre a1aat disperse dana tout 11aapaea du tableau1 que san regard passa trawera toutes laa ouvertures au lacunes de la toile rouge.Cbez Velaaquez, le peintre (reprsent sur le tableau) ea penchait lgtrement sur le c8t6 da la toila (rapraanta) qu'il tait entrain da peindra pour regarder la modle - au nauamlmea peut ltre regardant la acne, at le regardant regarder. Ici le peintre (nan rspraant) est pass tout fait derrire la toile (nan cella quitait repraanta, maie cella que noua voyana)Jet il profite . toutes casnesd'en haut au da fond de le pites, laa peraannegee qui t laur tau4 sem-blent rgarder, laura pieds, le chien. Le chien qui noua regarde'ua intense, oO ae cacha sene douta, de nouveau, la regard du peintre.

18

5

II. La croissance du musicien

Dana la premire interprtatian, Picasso a donn6 une importance at des dimensions aingulirss au personnage que Velaaquszlt httvfo""a plac6 11eatrlme droites YefltIl l'a fait grandir de maiti au presque, alors que chez Velaaquez il a la taille (et 111ga) de l'infante slls-m8me; il l'a oppos comma une simple ailhautta clairs plongs dana la lumire au hriseemant du peintre qui veilla dans l'abscuritl enfin il a effac taus las traits da san visage at de san costuma, il 1 1ar6duit un seul contour, alors qua de l'autre c8t, il surchargeaitla fmrma du peintre at de la suivante genoux.Il ae donna l comme una figure remplir, un point d 1inachvemant1 un problme peut-ltra r6saudre.Sur la gauche le peintre aura diapara!traJ sur la droite, 11anfant peina bauch devra sa mettra exister.De taus las lmants du tableau, il eat,avac l'infante, 11un des plus canstants. Il est toujours l- une exception pra - debout, la main leve, le pied an av , esquissant un trange pas da ansenrant.Insolant danseur, insolemment rouge.

fonon r il .a 1oppo1"u dctta --l 4raitur 1rargna inaiauaant ;ur tt 1 tabla u.

1:rf J 'q no lt Q,ll\ til.. lt-1 JLa peintre sortait da la toilas 11aspigle y antre.Dans lapramira intarpr6tation, c'est une silhouette vidal il a la transparence da catte lumi!ra qui sa dvarsa largement par la fenltra da droite; on dirait qu'il a 6t introduit par alla, ou farm travers alla par une danda pouaairas. Il est de couleur invisi ble at d'impalpable substance. Il n'a d1autre corps qua la lumira alla-mlmaJ et s'il ast part par alla, il la transmet l san tour,

19

6

l'introduisant dana l'ambra da la piAce at du tableau par la triangle effil a par l'avenca da eon genouat a (c1aat- dire lourda) et paaa (c'est-A-dire aalideant inatall6a aar la terra), il aet campaa6 d'une autre matiAraJ il laur apporta ca qui laa rand viaibleaa catte clart qui baigne la visage de la eaivanta aganouil16a1 au qui vibre sur le satin da la roba da l'infante. n1est-ca pas, peut-ltre, cette lumitrs dant il est fait, n'est-ce pas lui-mima, qui viennent aa dfaira et sa racampoear, da l'autre c8t6 du tableau, dana la geste du peintre m6langaant sea caulaara,- tra exactement dana ca zigzag qui 6clata sur sa manche au daaaua de la paletta at qui arqua la vibration du pinoeau? la ludioa da luiAre a travara6 la sclne at diapara!dtan l'a captA d'un geste avide at va la transcrira aur la taila.A maine qua ca aoit lui qu'an voit r6appara!tza - par une nouvelletrpbaaa da la luitra - au creux du mirairJ ou lui ancare qui a'iatraduit, au fond da la piAce, par une anjabAa analogga,aie avenucaine da l'espace, il court at joua avec lui-mlmac dansa, 6clair,visage, sournoise ailhauatt&J Aclat, i aga, reflet, ombr&J lumilra, peintura, miroir, substance 6paiaaa.

Il a jou6 taadjl qui r6apparl1t(l aitPuia la vallA tout entia aiaat la naine, il n'est qu'un jau de traita noirs autour daaquale tournant dea flacons il sa dessina aur fand de catte caulaur rouge qui va maintenant devenir aa substance prapra. DAaarmaia il peut cra!tra sana interruption at prendra une impor tance da plus an plus conaidArable dana la tableau.C'est encoreun petit bonhomme marginal au n ZBJ da 30 33, il grandits an 34,c1aat une violenta virgula rauga qui barre tout le devant du tableau, faiaant reculer au lain taua laa paraonnagae, Da 42 44,il doina largement eea compagnons.Par rapport aux, il eat aaaaigrn

20

7

g an , auaai doainatauqua l'tait la peint1inta pr6tatian p amiraaonnagaa attendant immobiles, dana l'ombra, la luaire qui le portait lui-alma, eat maintenant, sembla-t-il, da laa offrir au apectataur1 plus ancara da laa faire na!tre, da laa faonner da asa prap aada laa pauaaar du pied sur le devant da la acna.Sur la cOtA gauche du tableau, la peintre ragaaitda lui, dana le vida, vera un spectacle inaccaaaibla, at cachait avec soin ce qu'il transcrivait aur aa toila.Sur le c8t droit, la dmon danseur porte vars 11intriaur du tableau at la lumira at san regard1 c'est lui finala..at qui devient.aux dpana d peiDtre iatrait,aan a.

21

B

III.Les transformations de la phrase

Rouge est la couleur du ludion de draitea celle dans laquelle il est plang6 (14)1calls qui l'appose aux autres personnages (42,41)1 celle qui est inflchie vers l'orange quand la tanalit6 gnrale du tableau est bleu-vert (28), au vers le rose-mauve, quand alla est rouge et bleue (33).Cl'.,_, ugs1...,il reste lorsqu'ilest trait pour lui-mima (41). C'est ca mima rouge qu'il sembla rpandra sur tout la tablaauns quelques unes de sas apparitions erniras (47-48). Il est la ma!tra du rouge- et par l da toutes les couleurs - comma le peintre, de l'autre c8t6 da la acne, tait le ma!tre du dessin et des lignes.

Dans le tableau da Valasquez, chacun des 5 personnages parte la couleur qui lui est propre.Vert pour la dugne genoux, jaune pour l'infants, vert nouveau pour la dame d'honneur, bleu pourla naine, rouge pour le bouffon. Celui-ci fermait la nots la plusintense at la plus chauds de cette mladis simple. Mais en aur-...""'""C ...u..impression, une arie de petites taches rouges parcourait._ festontaus les personnages da gauche droite1annanant et prparant le costume rouge du petit danseur.Cas natations raug&s, il an faisait varier la hauteur dans l'espace et l'intensit dans la couleur.La grande croix rouge, en haut, sur la poitrine du peintre (at qui fut rajouts lorsque le rai honora Velasquez); plus bas, sur la palette, trais tachas (une orange, uns rase, at une rauge)J plus bas encore et plue droite, le petit vase d'un rouge intense, brillant, et sphrique, offert par la suivante la princasasaplus haut et l'alignement l'un de l'autre, daux noeuds roses, l'un sur la poitrine, l'autre dans les cheveux da l'infante; plue bas da nouveau, un ruban rasa son poignet; enfin toutes daux la mime hauteur eux aux manches de la dama d'honneur.

Ce feston de peints rases at rouges qui monta at descend autour dea visages et dea maine, ces rubens qui se rpandent deahevelureePicasso lee nautraliaaa il lee fait passer

22

au jauae ( 2), au vert ( 4, 6), au blanc at vert (47). Quant au petit vase rouge at luisant qui, dans l'espace sambre entre la robe claira de'infanteg aita a 1un personnage l'autre,1change et 'ancha!nement, et nan point aumiaeux, da a noir et b anc (2), jaune (3), b anc (4), b anc(6), jaune ( 1), Aair ( 3),acre (27), vert c air(30).Un instant (36)e maie pour ae dcampaaer auaeitSt an brun, violat, orange (37, 38, 39).Le phrasa fondamentale qua Picasso reprend tala Valaequez - vert, jaune, vert, bleu, rouge -, dpouill6a de sa surimpression rasa at rouge, d6gag6e aussi du c airla umirealle-mime - chaque note pouvant ltre part6e sa plue haute intanait, sa p ua(32, 34).u uC1eet ll qua raide avariations qui sant au centre da la aria.

Dana la premir ensemble, toua les 616menta da . sant ramen6a au seul personnage, aC anta(4, 5)J puis jaune (6), de la couleur qui la caractriaa- couleur da la majaat, disait au XVIIma sicle la vieille aymbaliquaa grise encore uneeraira(7), avant d1appara!tra enfin an couleurs (B)a laacouleurs mimas da la phrasa fandamantaajaune, bleu, rouge. Et allas aa disposent sur ce visage qu'elles dessinant, came,dana le tableau de Velasquaz, sur les personnages qu'alles calaran a un grand arc vert, repli sur la gauche, entoure le visage at re tambe en a 1inflchiaaant sur la draite1 il repraduit la positiondea deux dugnaa en robe verte qui enve oppentegard, la courbe jaune du

23

10

visage qui ae tarmine par le disque rand de 11 aeil r6p6te l'infants alla-mima, san visage circulaire et san ragard attantifl la jaua bleue carreapand la vaste roba de la naina1 et aur la raitela ligna rouge avec sas deux angles tournAs vara 11int6riaur dutableau correspond au bouffon qui, bras et jambe ten ue, danse devant la fenltra.Laa mimes 6lmants as retrouvent dana las trois tailaa auivantss& mimes traita, mais 6paiseie en 9 at d6aarticul6a an 101 at en 11, la ligna verts qui jusque l formait la cnavalura aa d6tacha du visage et visnt redessiner la servante dont elle6tait jusque ll la signe dAplac.

Dans quatre autres toiles qui appartiennent toujours au grand ensemble des variations-Margare a,est diff6rant1 ca n'est plus la mtamorphoaa des aurfacaa an lignas et la dplacemant de ces lignes1 c'est la contraction at le mAlange dea couleurs, au leur sAparatian et leur contrasta. En 12 laa cau laurs, dans laur puret6, sant r6parties autour du visage da l'en fant {formant, pour la bleu, le vert et la rouge, le fond du ta bleau, au, pour la jaune, la haut du caraaga)l quant au visage lui mime, il va, da droite l gauche, du rose pile au gris bleu, au gris vert, puis au jaune pila, pour laisser 6clatsr au cain da l'oeil,ll alumilra at regard sa rencontrant,un jauna vif1 ca qui estla nota personnelle dela petite princaaaa.Ca qui est ici cantractl, att6nu6 at clairci, ast, sn 15, d6campas6, renforc, aaaobriablau soutenu, jaune intsnaa, vert fonc, avec l la priph6ria deareflets at dea flamboiements rouges difficilement dtechs de la nuit.Puis(17) l nouveau contraction at mAlange a g iade rase, da bleu, de jauna et de vert. Toutes laa notes da la phrasa fondamentale sant ici mtl6as dana un accord 16gara l 1basa du tablaau, une tacha blanche ranforce ca gris, at un rectan gle vart rahauaaa, dana ca gris, las rases campl6mantairaa. Lee va riations Margaratha se terminent ici sur visible hommage au grisda Valaaquaz. Les quatre notes de la phrase fondamentale, ai nettament ..pares et exaltes leur prsmire apparition {8), sant icirendues l leur diecr6tian d'origine.

24

11

Le second grand ensemble de variations commence plue tard.Il debute par la remisa en jeu, sur la seul paraannaga de l'infante, at avec laur plue vive intanait6, dea quatre couleurs da la phrase fondamentale (27).Mais caat aur toute l'ampleur da la acnqu'an va.&ntenant laa retrouvera allas retrouvent laur espace naturelat leur partitioncamma la blason. La principe da variation va ltra alara la auivaata chacune dea quatre couleurs, sait toute saule, sait tlee avec uRe dea traie autraa, sait encore juxtapoa6e avec la noir, servira,nan seulement da marqua pour l'un dea peraannagea, maie de tanalit6 fan aantale

'valeur, en intanait6, au en nuance, laa couleurs propres aux cinq personnages.Ainsi aur ce fond conatitu6 1a partir de l'un de ...6manta-au vert (bleu) dana cette lumirglauque, laa cantoua. fan dent, laa nappee de couleur aa d6placant par rapport aux formaaa allas semblent a'en d6tachar at flatter comma A la d6rivaa laa parties claires - laa viaagea at laa maine - vieent au bleu llea laa ro-e vertes dea suivantes changent d 1intanait6 - l'une, la plue 6laign6e da la fenttra, deviant vert fonc6, l'autre, prta da la lumira, jaunita et la bouffon rouge tira alors aur l'orange.Dana la variation lD, le fond du tableau eat constituA da na p.. vertes et rouges - et puiaqu'ellaa aant campl6mantairea, dm laar r6aultante le nair1 laa formee d6caupent avec pr6ciaian, laa cauleura deviennent plue intenses at ae localisant mieux sur chaque personnage, un cerne blanc aur laa visages marque laa sur facee oO a1accrache la lumiret au centra la jaune prend eon 6clat le plue vif.Par la fenltre aaintenant (31) une lumitre blaua,avac une composante jaune, aa rpand dana la picea laa farsa d6compoaentl nouveau, maie cette fais salan laur g6am6triaa angles, triangles, trapzes dant la lumire vient frapper laa arltea qui surgissant tant8t bleues, tant8t jaunaaa au cantre la raba de l'infante aat basur un fond bleua laa auivantae,1

25

12

tout autour, na sont plus qu unala jaune at la bleu sont venue aa m6langar.

32a lumi raLaa formas ae simplifientl 11aatz8eaa laa couleurs deviennent mataaa laa pereannagaa na sont plus qua da grands d6caupagea maaaife, avec dea visages gris.1La lumitra en 33 est deva..te par une grande verritra jaune,- avec dea reflete rougaa.Laa formee sant nouveau dialoqu6aa, maine an figuras g6om6triquaa qu 1en traita qui formant dea fais ceauou qui a 1antracroiaant.La vert est rapouaa6 dana laa caine du tableau. La couleur qui r gnarouge - allant du mauve la plue lAger presque rose, un violatpresque noir.

Enfin la darnitra variation da ca groupa introduit co couleur fondamentale une nuance qui ne fait point partie da la phrase pramitraa l'ocra.Intrusion apparenta, rupture du jau, insertion d'une nota nouvelle.En fait, c 1aat la retour la tonalitA fondamentale da Valaaquaz.Et tout comma la groupa deavariations de 11infanta aa fermait par un retour au gris dea tiaaua, dea velours at dea soieries propre Valaaquaz, ca second groupada variations a 1achva par une retour l catte lumira ocre qui bai gnait tout la tableau dea MAninaa.Mais l'action da catte lumitre aat aaactamant inversa chez Valaequez at chez Picasso.Dana laaMAninea, la lumitra aera - at ldgtramant dor6a - t la foie att6nuait116clat dea couleurs at laa diffuaait en laur donnant un valumea chez Picaaaon la lumire ocra - et nettement plus rouge - concentra laa couleurs, laa ramaaae at laa raoraquavilla sur dea peraannagaa devenue tout petits et qui semblant erJ sdanaan elma tampa ellaa apparaaaant chacune avec la force qui lui est prapraa la jaune de la petite princaeee et un moindre dagr6 le rouge du bouffon awmcant at sautant aux yauxa le vert et le bleu surtout reculent - donnant ainsi pour la premi re'rie de tableaux une profondeur que Valaaquaz demandait au clairobscur.

26

13

lV. La danse at les m6tamorphaaea

Da ca groupa dea cinq peraannagea, la maiti6 gauche (la suivante genoux et la princeaae) rasta etable. Quatre foie (36, 37,38, 39), Picaaeo sana le transformer, sana mime en modifier la couleur, a reproduit 1 1egenauillamant da la dugna, et eon geste d'offrande.

En revancha, le groupe de droite (la dame d'honneur incline vara la princesse, la naine tourne vera le nain, et le bouftaa dansent) est presque sana cesse vari par Picaaaoa comme a'il aiait le principe du mouvement, 11l6mant da d6e6quilibra, le lieu de la confusion et de l'quivoque, du jeu, dea m6tamorphoaea.Tau*l tour cee traie figuras s16clipaent, sa mlangant, aa cachant laa unes derrire lee autres - at pau peu ruaairant faire entrer dana laur jau l'infante et aa dugna agenouillta.

Caa alternances et cas jeux occupant la plupart dea varietioaa partir du tableau 42.Mais dira vrai, allas avaient insidieusement commanc depuis plus longtemps.Par exemple en 28 la groaaa t8ta ronde da la naine 6tait confondue, dana une tacha vert jaune, avec lee paniers da la robe que partait la auivantBJ quant aa roba alla, san bleu a'tait mlang an un raaa-wiolat avec la rouge du bouffon qui san tour atait dcal vara l'orange.En30, la bouffon attait apprapri la tite da la naine, dont laroba blaue avait disparu.En 31, catte mla tite est devenue la jupe da la dama d 1hannaurJ et il lui a fallu alors devenir trian gulaire pour 'ajuster sa tailla aerr6a.Voil qu'an 32 laa traie paraannagea ont repris leur indpandanceJ maie la naine at la da ont 6chang6 la couleur de leur rabea translation rcipraqua du vert et du bleu.

Au dbut dea variations finales (42 l 59), chacune dea daux femmes a repris sa couleur initiale.Le groupe qu'elles forant avec le clown et le chien est trait6 pour lui-mima.l'est pourquoi la visage de la dame d'honneur pivota aur lui-mime et aa tournavara la nainBJ da l'autre c8t6, la petit danseur granditJ la naine

27

14

aa dilata, a'6tala, occupe b6ateant le ilieu du tableau.Du coup, la groupa dea trais personnages latraux rpte, pour eon propre capte, la disposition du groupe central.La naine prend la place

de l'infant la bouffon prend l'attitude, l'inflexion da tlta, toute la aalliaituda da l'ancienne ded'honneur et cella-ci, la viaaga taurn6 vera la droite, reproduit la dugne autzefaie aganauill6a.La darnire partie da la phraaa r6pta - da capa - la figura centrale da la a6ladie.Et tout la tableau aa resserra an caa trais figuree.Qui na sant plue biantlt qua daux (45)- daea d'honneur at aaina, laa daux caulaurs)qui na sant part6aa par dea paraannagaar servant aaulaeant sur laa bardu tableau da signas 6quivaquaa an tre 11abaance et la pr6aanca.Et puia - sait rotation an 1aapaca, aait d6c.laga vara la gauche -, la daaa d'honneur reprend sa placeA raite, cependant qu' san clt6 ( san autre clt6) la prinaaaaa raaurgit. La bleu de la naine diapara!t (4,).Et si la acna praa qu1antira aa reconstitue, c'aat avec dea aiplificatiana ivae. On approcha da la fina un fond rouge anachrama, at dea paraannagaa d'un jaune at vert sana presque aucune nuance.Plus de trace da bleu.Ainsi r6duita aux s 616enta, d6pauill6a de laura ar ques individuelles, ayant 6chang6 laura attributa, laa paraannagaaviennent interchangeables, ils peuvent sa e6tamarphaaer ind6fi niant laa uns dana laa autres.Voici (49) la suivante de gaucba jaune et verte aur fond raug&f voici (SD-51)cella da droite -rte at jaune sur fond raug&f alla rassambla 6trangaent cellada gauche qu'an vient da vair l1inatant1 paut-ltra aat-ca la qui a eubi aaulemaun retournement dans l'espace, at dont la rab paea6e 11aebraaMaie quelle est donc calle-ci, debout bian aalidaeant plaat6a anface da noua, caeme autrefois l'infante, avec ca l'infante auaai, la taille 6traitaeant aarr6e au daaaua da la jupe 6vaa6a1 at co l'infante auasi un aemia de pointa lumineux sur aa roba jaune?Et pourtant ella a la teta incline comma la dae d 1hannaura unnaaud da ruban, plec6 comma alle, aur le c8t6 gauche da la tltaa

28

15

la figure, comme ella, 6clair6a d'arrire en avant1 comme alla, enfin, elle est un peu droitede la parte qui a 1auvra dana la foQ at laissa passer l'imbra da l'intrus. Maia regarder la visageda ca personnage djabigu, ca qui a 1y dessine, au plutat a'y inare comma un grand bac ja na,dfplac ais sana ma ifica tion, le visage, gauche da la femme aganauill6a.Laa traie fe aea qui occupant, chez Valasqaez, le centra da la acne,aant ici raaeafaa an un( Jf h(q.. l'oeil parvient aal d61lar.taat ca pareannaga composite qua l'enfant joueur vient saluer pour la der nire faiaa rouge, vert, jaune sant r6unis sur au auteur da catte figure aO traie formas viennent effacer laur individualitf.Maie l'enfant ici na porta plue la lumiara1 une r6gian d1aabraJl a6para da l'oeuvra.Et lui-mime, reculant dans la aauvamant par lequel il salua, sa dfcalara, commence A iaaiper 1inviaibllit6 du blan at noir, lamabile da la faaae devant laquelle il s 1iQcline, at qu'il sembla ainsi prfeenter au public, camaa s'il 6tait le chef d'une troupeOQt6jlla dernire fais, catte femme unique at mllaJ laa couleurs franches qui avaient juaque ll articul6 la phrasa, aant caaa6aaa rouge dufond tirant aur le brun, robe allant du vert fancf au wart clair,valant gris et rasa, visage gris, avec des refleta verte, roaea at blaut6a.Apra avoir reaaaabl an soi toua laa paraaanagaa du tableau, apra avoir raaan6 laa couleurs de Picaaaa l le palettada Valaaqaaz,atraiaima at ultime hammeger 116trenga figura salue1l aan tour at diaperalt

Maie qu'6tait donc ca danseur,qui eat reett ai longtemps aur la c8t du tableau comma la aate eraireeabila, aymftrique la maaae lintaire imeabila et aaabre du peintre,.avec ella et qu'il 6tait fait da aan impalpable aubatance1 il ttelt la couleur majeure, puisqu'il tait la rouge at qu'il le diffuaait

29

16

tout autour de luia il 6tait la mouvemant, parmi toutes css figuree immobiles, - mouvement et principe da transformation.C'tait le nain malicieux, l'elfe, le gnia des mtamarphoaas dana une nuit d'6t.Jl tait- rendus visible - l'lma dea variationsaautantdire qu'il tait l'ange musicien.Et Picasso l'a bian reconnu pourtel, car au seuil da cas darniras variations, et comme pour lee conduire et an donner le principe, il l'a vu eon piano (40), une main lava au deeeued!lavier, l'autre plaquant eon accord,un pied tendu vera la pdale.En face du peintre Valaequaz, rgnant dana l'ombra sur dea figuras qua noua na voyons pas, et appal diapara!tra, Picasso a fait cro!tra un autre magiciena celui qui est du c8t de la lumira, da la danes, da la couleur pure, da la mla dia at da ses infinies transformations. Velaequez faisait gliaeer toute la acne vera la gauche, vere l'ombraa du c8t da la peintura, at da la peinture psignant la painturs.;,icasso fait gliaaer toutaa aas variations vars la droite, - vera la umirsa du c8t da. eiquetransformant la peinture.

Maie aapiga son piano, fait chanter laa notes at varier a avez-voua remarqu qu'il aat sans visage? Que aa tite estune grosae ronde qui s'set emmedeaaua du clavier.Chez Velasquez, n'importe qui pouvait occuperla p acescne que celui qui est regard avec la mema attention mtiaaleuae par le peintre, l'infaat la dame d'honneur, la aignor Niato,ar etle chaballan vaillant dans l'ambre, at la nains imobile.N'importe quelle figura anonyme peut venir sa loger ici dana catte lucarne ronde at tirer son tour les variations qui lui plaisant. Nul n'y verra l rsdira.Nul ne l'y surveillera.Qu'il jaue donc l sa fan taiaia.

Mais, attention, il ne faut pas s'y fier. L oO elaaquaz plac un chien inalamment endormi, voil que noua surveilla un inquitant regard.Un regard fixe quL d'abord taint(1), na noue agure quitte depuis un bon moant (28, JD, 31, 32, 33, 34, 40, 48)

30

't-

V Regarder au dehors

Ce regard obatindu chien - ce regard qui est fix

comme en sous-titre du t&bleau, et oui se b1e ment le relais de ce oui tait chez elesqueavers quoi est-il dirig? Qu'y e-t-il donc eu bord de cette scne o sont venua se placer 1es uns A c8t des autres (et dans la position auivoque oitpr8ts A saluer aprs avoir donn leur spectacle), le peintre vite

v gui,1 '1nfante, la dame d'honneur, les deux bourrons? Y a-t-il auelque chose A regarder, aors qunoua, indment,.....postlls A arien saisir?

En plaant au fond de son tableau un miroir, Velaequez &Voit emen6 terrire le triee des personnages, fe reflet - bien incertain- de ce qu'ils voyaient dvsnt eux.

Picasso n'a ,1emais omis ce miroir, ciaue fois qu'il e veri

le tabJeadena son ensemb a. possib"e d'un pers nnageest la seule o on puisse dchiffrer un visage.Visage du roi? Plut8t 1e doub1e ironique du visage du peintre, qui se trouve ainsi pris revers, et comeMais le plus souvent le miroir est une surface videz obscurit6 profonde ( 7),lumire gnrale du tobleau (32), simple fen8tre blance la toil urdans le miroir est curieuse ent,

ou au contraire par un inouitent regard clair au f'nd d'De lucarnf sombre(3 )

31

Au lieu de tatre entrer au fond du teb eau l'invisible qui borde so surface, Picdsso se sert du miroirpour ultiplier yeux et l'nigme de ce oui est A regarder, et de ce que voi* lepeintre lorsqu'il dtache les yeux du ta',leau. Mais de quel te-et UAbleuCelui aue,dans la toile de Velasquez, est

train de peinire? Ou celui dont on voi'bl l'envers dans la prcmi re des v riations de Pic sso? Ou ce tableau des Menines que Picasso son tour transforme? Ou celui, ceux ou'il peint successivment po

pour taire toutes ses vsriationa? En tous ces, lorsque de toua ces tab eaux r elabsents, visibles ou invisibles, 11 lve les yeux , que voit-il?Quitt&nt du regard l'intente illternpore'J.e et toutesces figures sans lge que la f,inturenuses ontf transmises, Picasso,

le matin du 6 Septembre I9571voit ceci: IB, I9. Et pend&nt les jourqui vont suivre, la " andechassant le princesse et s suite.

le dehors du tc.bfeau, tele hait la lumUre lA-bea Qui pas ait

A treveas les hautas baies vitres, et les paysages que refltaient en silence tous ces yeux immobiles.Maie libe

de paysages,brusque entinsidieuse du tableau. Le pigeonnier qui , chez icasso, vue sur la gauche prend laace..11"_1.,' !.! tljJ;chez Velasi1lon

ouverte sur'extrieur, se rtrouve maintenantcomme le

aAI du te,leau (I8, 1,,Jit., to, 'l.t,_!.l,J Jde la ten8tr7- Et fout-il dena les 5 oiseaux rpts en haut ou en22)rec nnattre(22, 26)la du gnea mtamorphoses le subtil oiseleur?

32

Lm Mmil'lllS [1], non sign, 1957Huile sur toile :194 x 260 an

Au lieu de fatre entrer au fond du tab eau l'invisible qui borde sa surface, Picosso se sert du miroirpour ultiplier yeux et l'nigme de ce oui est regarder, et de ce que voi* lepeintre lorsqu'il dttache leyeuz du ta'leau. Maie de quel ta-etlt.;bleuCelui aue,dans la toile de Velasquez,t

train de peinire? OU ceJut dont on voil des v riations de Pic sso?A son tour transforme? Ou cel.ui, ceuz ou'il peint succeseivment po

pour faire toutes ses vsriations? En tous ces, lorsque de tous ces tab eaux r6al ou fictifs, reprsents ou peints, prsents ou absents, visibles ou invisibles, il lve les yeux , que voit-il?Quitt&.nt du regflrd l'infante inte'Ilpore"le et toutesces figures aans tge qua la ,f).nture at le'. !lUses ontf transm6ses, Picasso,

le matin du 6 Septembre I950voit ceci: I8, I9.Et pend&nt les jourqui vont suivre, la "grande volire sauvage envahit l'etelie " chassant la princesse et s suite.le dehors du tabfeau, te"le tait la lumire l-bas oui pas ait trevelee hauts baies vitres, et les paysages que refltaient en silence tous ces yeux immobiles.

Mais libee qui veut de reconnattre encore, dans cette srie de paysages,brusque entinsidieuse du tableau. Le pigeonnier qui , chez Picasso, ferme la

1.'vue sur la gauche prend laiace de la toile retourne et invisible..1J..":!_! UJJ;chez Velassillon

ouverte sur'extrieur, se rtrouve maintenant comme la

du ta,laau (18, 1,,i41.'-,l0,'l.lJ:I,))de la ten8t Et f&ut-il dena les 5 oiseaux rpts en haut ou en22)reccnnattre nos 5 personnages? Et ici(22, 26)la dugne agenouiJle prs de l'infante, tel1es que les a mtamorphoses le subtil oiseleur?