La Guitare 7 cordes par Mauricio Carrilho (traduit du portugais par Denis Julien) Cet instrument, popularis par sa constante prsence dans lunivers du choro et du samba, est de plus en plus utilis partout dans le monde, en tant quinstrument daccompagnement ou soliste, en musique de chambre et plus rcemment en musique de concert. Son origine est controverse. Certaines sources prtendent que cest des gitans russes quincombe la responsabilit de son introduction au Brsil ce qui na encore jamais t prouv par aucun historien. Le fait est qu partir de Tute (Arthur de Souza Nascimento, Rio de Janeiro, 01/07/1886 15/06/1957) et de son contemporain China (Otvio Vianna , frre an de Pixinguinha), la guitare 7 cordes entra dans la musique brsilienne pour nen jamais plus sortir. Son utilisation fut restreinte un nombre rduit de musiciens jusqu ce que Horodino Jos da Silva, o Dino , se mette lutiliser en 1952.

Pixinguinha, China et Jos Alves de Lima

en 1922

A partir du langage que ce matre labora dautres guitaristes sintressrent linstrument. En mme temps que ressurgit, dans les media, le choro en 1975, nombre de jeunes optrent pour lusage de la guitare 7 cordes, parmi eux Rafael Rabello qui devint lun des plus clbres guitaristes brsiliens. Rafael utilisa pour la premire fois la guitare 7 cordes comme instrument solo. Il enregistra des disques importants avec un rpertoire clectique comprenant aussi bien du choro, du samba que des uvres classiques de Radams Gnattali et Garoto. Llargissement des horizons musicaux de cet instrument est la principale contribution de Rafael Rabello dans la popularisation de la guitare 7 cordes auprs des musiciens plus jeunes issus tant de la musique populaire que de formation rudite. Deux coles La guitare 7 cordes possde aujourdhui deux coles bien dfinies. La premire et la plus traditionnelle suit le modle technique et sonore dvelopp par le matre Dino. La seconde, plus rcente, utilise des cordes de nylon et possde une technique et une sonorit plus proche de la guitare classique.

Guitare 7 cordes en acier Quand Matre Dino, en 1952, dcida de commander une guitare avec sept cordes au Luthier Silvestre, responsable de la fabrication dinstruments cordes du magasin de musique Ao bandolim de Ouro , il avait deux rfrences essentielles : Tute comme instrumentiste et Pixinguinha pour le langage musical. Dino frquentait les lieux o Tute sexhibait pour le voir jouer la priode mme o il tait encore guitariste de six cordes, un des plus beaux moments de lhistoire du choro les sensationnelles exhibitions de Benedito Lacerda la flte avec les contre-chants de Pixinguinha au sax tnor. Pixinguinha et Tute hritrent de fondamentaux prcieux, fruits de la frquentations des grands matres comme Anacleto de Medeiros et Irineu de Almeida, et Dino sut profiter, comme personne, de ces fondamentaux pour crer ce qui deviendra la langage dfinitif de la guitare 7 cordes.

Jonas, Dino 7 cordas, Damzio, (groupe Epoca de ouro 1975)

La diversit de ses phrases, ses solutions rythmiques et le caractre que Dino imprima dans chaque genre musical brsilien quil joua pendant plus de soixante ans de carrire ont cr le modle suivi par tous les guitaristes qui lui succdrent. Quant la sonorit, caractristique poursuivie par pratiquement tous les adeptes de la guitare 7 cordes en acier, il convient dobserver que normalement les guitaristes qui utilisent des cordes en acier percutent les cordes avec un mdiator ou un onglet (anneau enfil sur le pouce avec une pointe en forme de mdiator). Dans le milieu du samba ou du choro longlet est trs utilis, et la guitare joue au mdiator est pratiquement inexistante.

Les matriaux utiliss pour les onglets sont divers mais le prfr par les guitaristes est sans doute linox. Ces onglets sont gnralement confectionns partir dune plaque fine dacier et faits sur mesure, ce qui fait que le guitariste y fait trs attention et naime pas les prter pour ne pas quils perdent la forme de son doigt. La technique de la main droite dun guitariste qui utilise longlet est bien diffrente de celle des guitaristes classiques.

Le pouce est beaucoup plus utilis. Pratiquement toutes les phrases sont faites avec utilisation exclusive du pouce combine des liaisons la main gauche. Les premiers enregistrements faits par Dino avec sa guitare sept cordes font entendre un son trs mtallique de la septime corde. Plus tard au dbut des annes 1960, il est vident, de

par la sonorit velout et sche (de courte dure), quil remplaa le septime corde de sa guitare par une corde de violoncelle (la quatrime). Autre caractristique du modle de sonorit cr par Dino est lutilisation des deux premires cordes (les plus aigues mi et si) en nylon, ce qui donne un adoucissement des notes les plus aigues des accords. Guitare 7 cordes en nylon

Rafael Rabello en 1982

Quand en 1979, Luiz Otvio Braga remplace Rafael Rabello comme guitariste 7 cordes de la Camerata Carioca, le groupe de prparait enregistrer un concerto de Vivaldi transcrit par Radams Gnattali. Lors des rptitions Luiz Otvio essaya de mettre des cordes en nylon sa guitare sept cordes dans le but dobtenir un son plus homogne des trois guitares du groupe. Satisfait du rsultat, Luiz Otvio commanda ce qui deviendra la premire guitare 7 cordes conue pour tre quipe de cordes en nylon. La guitare fut fabrique par Giannini avec une table dharmonie travaille par le guitariste Srgio Abreu, qui dbutait sa carrire de luthier. Rafael Rabello fut impressionn par le rsultat de cet instrument et imagina les nouvelles possibilits quoffrirait une guitare 7 cordes de nylon. Peu de temps aprs il passa commande au Luthier Mrio Jorge Passos dune guitare avec ces caractristiques.

A cette poque Rafael tait dj tabli comme grand soliste, se partageant entre des duos avec des chanteurs clbres et une carrire de concertiste et le nouvel instrument correspondait bien mieux ses besoins. Commenait alors une nouvelle cole de guitare sept cordes, o la technique de main droite est trs proche de celle utilis pour la guitare classique six cordes. Ainsi, en jouant sans intermdiation de longlet, la guitare sept cordes de nylon dun ct perdait en attaque mais dun autre gagnait en possibilits de variation de timbre infiniment suprieures. Aprs son passage lutilisation de la guitare sept cordes en nylon, les retours de Rafael aux cordes en acier furent trs rare mme pour laccompagnement de sambas et choros traditionnels. Une de ces rares fois fut lors de lenregistrement du CD Chorando de Verdade, de Joel Nascimento qui avait beaucoup insist. Accordage Traditionnellement la septime corde de la guitare sept cordes est un DO. Je ne crois pas, comme laffirment certains articles, quil sagisse de fait que beaucoup de choros sont composs dans la tonalit de DO. Ceci nest pas vrai. Les choros, valsas et sambas furent toujours jous dans des tonalits varies. La facilit dans la manire de faire les accords ne convainc pas non plus. Lunique justification que je vois pour expliquer cette habitude qui passa de gnration en gnration de guitariste sept cordes, est labsence dune corde de SI qui fournisse une sonorit, une tension une justesse satisfaisante. La

septime accorde en SI donne une suite logique aux intervalles de quarte existants entre les basses de la guitare. Aujourdhui on trouve sur le march des cordes nylon et acier avec diffrents diamtres et diffrentes tensions, et qui permettent daccorder la septime en DO, SI et mme LA, mais imaginez les cordes dont disposaient pour jouer China, Tute et mme Dino au dbut. Avec tout le respect que je dois la tradition, je crois quaccorder la septime en DO est aussi logique que daccorder la sixime en FA. Fonctions Avant lapparition de la guitare sept cordes, les fonctions dharmonisation, conduite rythmique et contre-chant tait partags entre les guitares six cordes des groupes Rgionais . Pourtant le langage utilis par les guitaristes sept cordes avant la popularisation de cet instrument, tait dj dvelopp par les guitaristes six cordes. En coutant les enregistrements du rgional de Benedito Lacerda , avec Dino et Meira aux guitares six cordes, on saperoit que les deux participent aux fonctions de base rythmico-harmonique et jouent des phrases de contre-chant. Mme si dans les compositions il existe des phrases obligatoires, cres par les compositeurs eux-mmes, dans la majeure partie des choros et sambas les phrases joues par les guitaristes sont improvises. La connaissance de lharmonie, de labsolue conscience rythmique et du style de chaque genre jou est un pr requis indispensable pour que le guitariste improvise des phrases daccompagnement appropries. Avec le temps, lextension du recours la septime corde et le grand talent de Dino donnrent la guitare sept cordes un caractre diffrenci. Le nombre dexcutants augmenta et les phrases de contre-chant passrent tre joues presque exclusivement par cet instrument. Ainsi les guitaristes sept cordes finirent par acqurir un rle qui rsulta dune position, pas toujours justifie, de supriorit hirarchique par rapport au travail en rien facile de la guitare six cordes dans les groupes regionais . Ce rle contribua certainement beaucoup popularisation de cet instrument, et fais que chaque fois plus de jeunes guitaristes optent pour lui. Cependant il est bon de se rappeler que les rfrences majeures de lhistoire de notre musique populaire comme guitariste de sept cordes, Dino et Rafael, avant de devenir de grands contrapontistes savaient la perfection exercer dans les fonctions de guitare de base, ce qui nest malheureusement pas le cas dune partie significative des excutants de cet instrument. Le rsultat de ce manque de base se traduit par des situations lamentables. Il est commun de nos jours de voir quatre, cinq guitaristes sept cordes en rodas de choro, tous faisant des baixarias sans quaucun ne joue lharmonie. Ce duel de vanit et de phrases croises se substitue une des plus riches caractristiques du choro et du samba : lquilibre et la parfaite notion de groupe qui furent la marque caractristique de ces principaux groupes regidors . Mme si la grande majorit des guitaristes sept cordes exerce dans les groupes de samba et de choro, linstrument, partir des premiers enregistrements de Rafael Rabello comme soliste, occupa cette fonction dans les mains dautres musiciens. Dino lui-mme enregistra des solos, aux cts de Rafael, pour un CD historique. Aujourdhui nous avons une pliade de brillants guitaristes sept cordes solistes, brsiliens et dautres pays, avec de nombreux CD enregistrs dans des styles les plus divers.

Dans la musique de chambre et en particulier dans les groupes de guitares, la sept cordes et mme la guitare 8 cordes deviennent largement utilises. Le travail du Quarteto Maogani est un parfait exemple de lutilisation de ces instruments avec un extrme savoir et sensibilitEn 2003 jai crit ce qui semble tre le premier concerto pour guitare sept cordes et orchestre symphonique : la Suite para violo de sete cordas e Orquestra , avec orchestration faite en collaboration avec le guitariste et arrangeur Paulo Arago, et ddie au guitariste Yamandu Costa. Cette pice fut joue par les plus importants orchestres brsiliens et aussi au Canada, France et Belgique, issant pour la premire fois la guitare sept cordes au rang dinstrument soliste dorchestre.

Yamandu Costa

Fabrication Tout processus dvolution technique dans lexcution dun quelconque instrument a une relation troite avec le perfectionnement dans la fabrication des instruments. Dans les trente dernires annes nous assistmes une vritable rvolution dans la fabrication des guitares, 6 et 7 cordes, au Brsil. Jusquaux annes 1950, quand Dino commanda sa premire guitare sept cordes, les instruments cordes pinces taient construits par les maisons de musiques traditionnelles. A Rio de Janeiro, fondes par des portugais, se distinguaient : Ao Bandolim de Ouro (la mandoline dor), A Guitarra de Prata (la Guitare(*) dargent) e O Cavaquinho de Ouro (le cavaquinho dor). A So Paulo, fondes par des italiens, Giannini, Di Giorgio et Del Vecchio taient les plus fameuses. Dans les annes 1960 une avalanche de musique pop changea le profil du consommateur dinstruments de musiques. Au lieu de guitares acoustiques et de cavaquinhos, on recherchait des guitares lectriques. Le rsultat fut une grande chute de la qualit des instruments acoustiques produits par ces tablissements traditionnels. Au milieu des annes 1970, concidant avec un bon moment du samba et un grande vague de retour du choro, arrive au Brsil le luthier japonais Shiguemitsu Suguiyama. Sa production So Paulo et celle de Srgio Abreu Rio de Janeiro tablissent un nouveau modle de fabrication artisanal de guitares dans notre pays. A leur suite, plusieurs fabricants de haute catgorie apparurent, faisant de la production brsiliennes de guitares artisanales, de 6 et 7 cordes, une des meilleures du monde. Histoires et personnages de la guitare sept cordes. Le record de Valter Valter Silva, le Valter 7 Cordas , un des plus talentueux accompagnateurs et improvisateurs de baixarias que jai connu, fut toujours respect pour son oreille impressionnante et pour tirer de la guitare un volume fortissimo . Frquentant assidment le bar Sovaco de Cobra, repaire des chores cariocas des annes 1970, il fut lauteur dun record incroyable. Un dimanche en fin daprs midi, quand tout le monde se prparait dj pour rentrer la maison, Valter demanda quon joue une dernire. Il fut

entendu et en plein milieu du morceau il cassa une corde de sol. Rafael, qui avait lpoque quatorze ans et adorait voir Valter jouer, rapidement de son sac de cordes de rserves en sortit une pour secourir le collgue. Il ne tarda pas beaucoup avant quau beau milieu dune phrase rapide la corde toute neuve de sol se casse. Rafael fit entendre son rire caractristique (trs ressemblant celui du personnage de Mozart du film Amadeus ) et offrit une autre corde. Et ainsi lune aprs lautre, les cordes cassrent, Valter faisant des mines hilarantes et Rafael tout rouge riant aux clats comme Mozart. A la fin, aprs six cordes de sol et une de r, Rafael fouilla dans sa sacoche et dit : - Termin ! avant de rire aux clats nouveau. La roda se termina sans que la dernire narrive la fin. Le chevalet Quelques semaines aprs, la roda du Sovaco se tenait chez Betinho, le mme Valter accompagnait Rubinho trompette et Z da Velha, qui jouaient ensemble dans le groupe Chapu de Palha . En plein milieu dun morceau le Valter exagra tant le volume de la basse quau lieu de casser une corde le chevalet de la guitare sarracha. Un nouveau record tabli ! Lidole Rares sont les fois o jai vu un musicien avoir autant dadmiration pour un autre musicien comme Rafael avait pour Dino. Il shabillait pareil, portait un anneau mont dune pierre verte lannulaire de la main gauche, comme Dino, et dveloppait des thories comme quoi le poids de lanneau compensait la faible mobilit de ce doigt. Il rvait de suivre des leons particulires avec Dino ce qutrangement il lui refusait toujours. Une fois jtais prsent, au magasin Ao bandolim de Ouro , o le matre donnait une leon plusieurs lves, la plus part mdiocres, Rafael presque implorant : - Dino, jaimerais beaucoup prendre des leons avec vous et Dino rpondant avec un sourire ironique : jai pas le temps. Rafael compensait cette dception en copiant absolument tout ce que Dino faisait dans tous ses enregistrements. Il tait capable de jouer lunisson avec la guitare de Dino , de la premire la dernire piste, tous les disques de Cartola, Jo Nogueira, Altamiro, Jacob et dautres. La rpe Les jeunes musiciens ont en commun la faim de jouer. A lpoque du groupe Os Carioquinhas , Rafael, Luciana et moi frquentions toutes les rodas de choro dont nous tions informs. Souvent on tournait toute la nuit du samedi soir puis allait directement au Sovaco de Cobra qui debutait vers les 9 :00H du matin le dimanche. Jouant de la guitare avec cordes en nylon javais les doigt verts doxyde de cuivre. Dj Rafael utilisait des cordes dacier qui lui produisaient au bout des doigts des cals si gros quil devait accomplir tout un rituel avant denchaner une roda aprs lautre. IL passait chez lui, trempait les doigts de sa main gauche dans de leau chaude ajoute de sel, et aprs quelques minutes il passait sur ses doigts une rpe en laiton, normalement utilise pour enlever les cors du talon. Je restai inquiet, la premire fois que je le vis, et impressionn du rsultat de lopration : leau sal du bol tait couverte dune couche de cals rps dun demi centimtre dpaisseur. Le propritaire des cals, avec les doigts

miraculeusement revenus leur forme normale, portait la housse de sa guitare lpaule, sortait le ventre et prenait la voix du commandement : - Au Sovaco de Cobra, et au trot ! Le soin des cordes Les rencontres du Sovaco de cobra nous permirent de frquenter hebdomadairement plusieurs chores de la vieille garde. Certains avaient des habitudes des plus curieuses concernant lentretien des cordes de guitares ou de cavaquinhos. Ils nous appelaient et sous le sceau du secret, nous disaient leurs tranges recettes : - quand jarrive la maison jenlve les cordes de ma guitare et je les allonge bien tires pour se reposer. En deux jours elles sont comme neuves ! ou encore : le mieux faire cest de les mettre dans une casserole avec de leau chauffer. Cinq minutes bouillir et elles sont toutes neuves ! dautres prfrent la paille de fer. Damzio, grand guitariste qui joua avec Jacob do Bandolim, Altamiro Carrilho et Do Rian, une fois, aprs avoir entendu ma suggestion pour quil change les cordes de sa guitare, sexclama surpris : - comment a ! elles ont peine six mois ! Et cest ainsi que, par habitude ou par ncessit, les vieux chores retardaient toujours le changement de cordes. Quand la corde se rompait au niveau du chevalet, tranquillement on la raccrochait. Mais pas de remde si elle ptait au niveau du sillet. Alors, il tait commun dentendre lexpression de dsolation : - a a pt au porte monnaie ! Discographie basique Citons quelques rfrences pour ceux qui auront la curiosit dcouter quelques guitaristes, dpoques diffrentes, qui retracent le chemin dvolution de la technique et du langage de la guitare sept cordes. Des pionniers Tute et China, passant par les matres Dino et Rafael et aboutissant aux solistes contemporains Yamandu Costa (Rio grande do Sul), Rogrio Caetano (Gois) et Doug de Vries (Australi). Memrias Musicais (Casa Edison)(Tute, China) Biscoito Fino Telecoteco opus 1 (Dilermando Pinheiro e Ciro Monteiro) (Regional do Canhoto) - Philips Cartola (Regional do Canhoto) os dois CDs da Gravadora Marcus Pereira Joo Nogueira (Espelho)(Dino) - Odeon Altamiro Carrilho (Choros Imortais 1 e 2 )(Regional do Canhoto) - Copacabana Jacob do Bandolim (Vibraes)(Dino) - RCA Victor Os Carioquinhas (Os Carioquinhas no Choro) (Rafael Rabello) Som Livre Tributo a Jacob do Bandolim (Joel Nascimento, Radams e Camerata Carioca) (Rafael Rabello) - Warner Rafael 7 cordas (Rafael Rabello) Philips Todos os tons (Rafael Rabello) BMG Rafael Rabello interpreta Radams Gnattali - Vison Dino e Rafael - Caju/Kuarup Rafael Rabello (Lamento do Morro) Acari Records Yamandu Costa - Eldorado Rogrio Caetano - Pintando o Sete - Independente Doug de Vries (Jacarand) - Acari