Direction De la communication Dossier De presse

le Futurisme parisune aVant-GarDe eXplosiVe 15 octoBre 2008 26 JanVier 2009

Umberto Boccioni, Stati danimo : Gli addii, (dtail), 1911 - [tats dme : Les adieux] - The Museum of Modern Art, New York / Don de Nelson A. Rockefeller, 1979 2007. Digital Image, The Museum of Modern Art, New York / Scala, Florence Centre Pompidou, Direction de la Communication. Conception : Atelier de cration graphique, 2008

Lexposition Le futurisme Paris. Une avant-garde explosive a t ralise grce au mcnat du Groupe Devoteam

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Direction de la communication 75191 Paris cedex 04 directeur Laurent Glpin responsable des relations presse Isabelle Danto attache de presse velyne Poret tlphone tlcopie ml 00 33 (0)1 44 78 46 60 contact presse Direction des ditions Dorothe Mireux 00 33 (0)1 44 78 13 40 www.centrepompidou.fr

LE FUTURISME PARIS UNE AVANT-GARDE EXPLOSIVE 15 OCT. 08 - 26 JANV. 092. PLAN DE LEXPOSITION 8. PARTENAIRES 3. LISTE DES UVRES EXPOSES 5. AUTOUR DE LEXPOSITION 9. INFORMATIONS PRATIQUES 4. PUBLICATION (EXTRAITS DE TEXTES)

GALERIE 1, NIVEAU 61. COMMUNIQU DE PRESSE

dorothee.mireux@centrepompidou.fr evelyne.poret@centrepompidou.fr

7. MCNE

SOMMAIRE

Exposition organise par le Centre Pompidou en assocation avec lAzienda Speciale Palaexpo de Rome et la Tate Modern de Londres

6. VISUELS DISPONIBLES POUR LA PRESSE

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Direction de la communication 75191 Paris Cedex 04 directeur tlcopie ml e-mail Laurent Glpin Isabelle Danto tlphone contact presse Evelyne Poret tlphone Dorothe Mireux attache de presse 00 33 (0)1 44 78 46 60 00 33 (0)1 44 78 13 40 Direction des ditions 00 33 (0)1 44 78 15 98

Umberto Boccioni Stati danimo : Gli addii, (dtail), 1911 [tats dme : Les adieux] The Museum of Modern Art, New York / Don de Nelson A. Rockefeller, 1979 2007. Digital Image, The Museum of Modern Art, New York / Scala, Florence

Lexposition Le Futurisme Paris. Une avant-garde explosive a t ralise grce au mcnat du Groupe Devoteamwww.centrepompidou.fr

responsable des relations presse

dorothee.mireux@centrepompidou.fr evelyne.poret@centrepompidou.fr

Rsolument optimiste quant lavenir, le Futurisme a invent un nouveau rapport de lhomme au monde moderne, une foi inconditionnelle dans le futur. En revenant sur laventure du Futurisme, le Centre Pompidou rpond son ambition premire: rvler comment le regard des crateurs nourrit la pense, laction, la perception propres chaque poque.

Le Centre Pompidou a fait de la relecture des grands mouvements de lhistoire de lart du XXme sicle lun des axes forts de sa nouvelle stratgie dexpositions temporaires. Dans ce cadre, cette exposition ambitionne de rvaluer la place et le statut du Futurisme, source fondamentale de la modernit, et rend compte de son impact sur lavant-garde franaise, le Cubisme, invitant une nouvelle analyse des relations entre ces deux mouvements travers plus de 200 uvres et documents. Lensemble des peintres futuristes, mais galement Georges Braque, Robert Delaunay, Flix Del Marle, Marcel Duchamp, Albert Gleizes, Frantiek Kupka, Fernand Lger, Kasimir Malvitch, Jean Metzinger, Francis Picabia, Pablo Picasso ou Ardengo Soffici sont les protagonistes de ce dialogue dont lcho fut international, les concepts futuristes devenant source dinspiration pour de nombreux artistes, de Londres Moscou.

COMMUNIQU DE PRESSE LE FUTURISME PARIS UNE AVANT-GARDE EXPLOSIVE 15 OCTOBRE 08 - 26 JANVIER 09

GALERIE 1, NIVEAU 6

loccasion du centenaire de la publication du Manifeste du Futurisme de Filippo Tommaso Marinetti la une du Figaro, le 20 fvrier 1909, le Centre Pompidou prsente Le Futurisme Paris. Une avant-garde explosive. Premire avant-garde du XXe sicle, le Futurisme a clbr la technique, lnergie de la foule, lactivit trpidante des mtropoles modernes. lquilibre, la stabilit, hrits des modles classiques, il a voulu substituer une nergtique, un dynamisme, une vitesse disloquant les formes.

UNE RECONSTITUTION EXCEPTIONNELLE En rassemblant plus de trente des trente-quatre tableaux qui y figuraient (parmi lesquels les chefs-duvre prsents dans la salle permanente du Futurisme du MoMA de New York), LE FUTURISME PARIS UNE AVANT-GARDE EXPLOSIVE reconstitue lexposition historique des peintres italiens de fvrier 1912 Paris, la Galerie BernheimJeune & Cie. Sy imposent les thmes iconographiques propres au Futurisme (la ville moderne et son clairage lectrique, la danse, le mouvement des foules, les meutes, les manifestations, etc.) Un ensemble de tableaux et de dessins de Flix Del Marle (auteur, en 1913, du manifeste Le Futurisme Montmartre) rappelle luvre du seul authentique futuriste franais. LA TECHNO, CHO FUTURISTE ? Une installation visuelle et sonore, commande Jeff Mills, viendra souligner le rythme, lnergie traqus par les futuristes dans chacune de leurs uvres. Jeff Mills est lun des pionniers de cette musique techno ne Detroit, capitale amricaine de lindustrie automobile. UNE INFLUENCE EUROPENNE Lexposition prsente la diffusion europenne de ce Cubofuturisme qui prend naissance Paris dans le dialogue entre Futurisme et Cubisme : Les uvres des peintres de la Section dor : Raymond Duchamp-Villon, Albert Gleizes, Frantiek Kupka, Jean Metzinger celles de Francis Picabia et Marcel Duchamp dont le Nu descendant lescalier n2, exceptionnellement prt par le Philadelphia Museum of Art. Les uvres des cubofuturistes russes (Alexandra Exter, Nathalie Gontcharova, Ivan Klioune, Michel Larionov, Kasimir Malvitch, Lioubov Popova, Olga Rozanova). Les uvres des vorticistes anglais (David Bomberg, Jacob Epstein, Henri Gaudier-Bzreska, Wyndham Percy Lewis, Christopher R. W. Nevinson). Les uvres orphistes de Robert et Sonia Delaunay, Fernand Lger, celles des synchromistes, Stanton Macdonald-Wright, Morgan Russell.

LE FUTURISME PARIS UNE AVANT-GARDE EXPLOSIVE affirme le rle capital jou par le Futurisme dans lessor des mouvements davant-garde de la premire dcennie du XXme sicle.

FUTURISME ET CUBISME La salle consacre au Cubisme (Georges Braque, Robert Delaunay, Albert Gleizes, Fernand Lger, Jean Metzinger, Pablo Picasso), met en relief la spcificit de liconographie cubiste : nus, natures mortes, paysages, laquelle les futuristes opposeront bientt limage de la mtropole moderne, de lautomobile, du mouvement, de lnergie. Aprs Paris, lexposition sera prsente aux curies du Quirinal Rome (20 fvrier 24 mai 2009) pour la date anniversaire du Manifeste du Futurisme et la Tate Modern de Londres (12 juin 20 septembre 2009).

Exposition ralise avec le soutien de lInstitut national de lAudiovisuel (INA) En partenariat mdia avec

2. PLAN DE LEXPOSITION

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Albert Gleizes La Cathdrale de Chartres, 1912 Huile sur toile 73,6 x 60,3 cm Sprengel Museum Hannover, Hanovre

Robert Delaunay Tour Eiffel, 1911 Huile sur toile 202 x 138,4 cm Solomon R. Guggenheim Museum, New York Solomon R. Guggenheim Founding Collection Don de Solomon R. Guggenheim, 1937 Pablo Picasso La Dryade, 1908 Huile sur toile 185 x 108 cm Muse de lErmitage, Saint-Ptersbourg

Georges Braque Le Sacr-Cur de Montmartre, 1909-1910 Huile sur toile 55 x 40,5 cm Muse d'art moderne Lille mtropole, Villeneuve-d'Ascq Donation Jean et Genevive Masurel, 1979 Georges Braque Grand Nu, 1907-1908 Huile sur toile 140 x 100 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Dation 2002

Georges Braque Le Viaduc LEstaque, 1908 Huile sur toile 72,5 x 59 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Dation 1984

LE MANIFESTE DU FUTURISME DE MARINETTI PUBLI LA UNE DU FIGARO LE 20 FVRIER 1909 (AVEC NOTICE ILLUSTRE) 61,5 x 44 cm Collection particulire LE CUBISME

3. LISTE DES UVRES EXPOSES

Georges Braque Nature morte au violon, 1911 Huile sur toile 130 x 89 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Donation de Madame Georges Braque 1965 Fernand Lger Nus dans la fort, 1909-1911 Huile sur toile 120,5 x 170,5 cm Krller-Mller Museum, Otterlo Pablo Picasso Tte de femme (Fernande), 1909 Bronze 35,5 x 24,5 x 24,5 cm Kunsthaus, Zurich Donation Nelly Br Pablo Picasso Portrait de Daniel-Henry Kahnweiler, 1910 Huile sur toile 101,1 x 73,3 cm The Art Institute of Chicago, Chicago Don de Madame Gilbert W. Chapman en souvenir de Charles B. Goodspeed

Pablo Picasso Femme assise dans un fauteuil, 1910 Huile sur toile 100 x 73 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Legs de Georges Salles, 1967

Albert Gleizes tude pour La Chasse , 1911 Crayon, aquarelle, gouache, lavis dencre brune sur papier fix sur carton 20,2 x 16,2 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Legs du Dr Robert Le Masle, 1974 Albert Gleizes Portrait de Jacques Nayral, 1911 Huile sur toile 161,9 x 114 cm Tate, Londres Achat, 1979 Jean Metzinger Le Goter (Femme la cuillre), 1911 Huile sur carton 75,9 x 70,2 cm Philadelphia Museum of Art, Philadelphie Collection Louise and Walter Arensberg, 1950

Georges Braque Le Guridon, 1911 Huile sur toile 116,5 x 81,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de Raoul La Roche, 1952

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Jean Metzinger tude pour Le Goter , 1911 Crayon et encre sur papier gris 19 x 15 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1960

Umberto Boccioni Visioni simultanee, 1911 [Visions simultanes] Huile sur toile 60,5 x 60,5 cm Von der Heydt-Museum, Wuppertal

Umberto Boccioni La Strada entra nella casa, 1911 [La Rue entre dans la maison] Huile sur toile 100 x 100 cm Sprengel Museum Hannover, Hanovre

Umberto Boccioni La Citt che sale, 1910-1911 [La Ville qui monte] Huile sur toile 199,3 x 301 cm The Museum of Modern Art, New York Fonds Madame Simon Guggenheim, 1951

Umberto Boccioni Stati d'animo : Quelli che restano, 1911 [tats dme : Ceux qui restent] Huile sur toile 70,8 x 95,9 cm The Museum of Modern Art, New York Don de Nelson A. Rockefeller, 1979

Umberto Boccioni Stati d'animo : Quelli che vanno, 1911 [tats dme : Ceux qui partent] Huile sur toile 70,8 x 95,9 cm The Museum of Modern Art, New York Don de Nelson A. Rockefeller, 1979

EXPOSITION LES PEINTRES FUTURISTES ITALIENS , PARIS, GALERIE BERNHEIM-JEUNE & CIE 5 24 FVRIER 1912 Umberto Boccioni Stati d'animo : Gli addii, 1911 [tats dme : Les adieux] Huile sur toile 70,5 x 96,2 cm The Museum of Modern Art, New York Don de Nelson A. Rockefeller, 1979

Umberto Boccioni Le Forze di una strada, 1911 [Les Forces dune rue] Huile sur toile 99,5 x 80, 5 cm Osaka City Museum of Modern Art, Osaka (Japon) Carlo Carr I Funerali dellanarchico Galli, 1910-1911 [Les Funrailles de lanarchiste Galli] Huile sur toile 198,7 x 259,1 cm The Museum of Modern Art, New York Acquis grce au legs de Lillie P. Bliss, 1948 Carlo Carr L'Uscita dal teatro, 1909 [La Sortie de thtre] Huile sur toile 69 x 91 cm Estorick Collection, Londres Carlo Carr Sobbalzi di carrozza, 1911 [Cahots dun fiacre] Huile sur toile 52,3 x 67,1 cm The Museum of Modern Art, New York Don de Herbert et Nannette Rothschild, 1965 Carlo Carr Nuotatrici, 1910-1912 [Nageuses] Huile sur toile 105 x 156 cm Carnegie Museum of Art, Pittsburgh Don de G. David Thompson, 1955 Carlo Carr La Stazione di Milano, 1910-1911 [La Gare de Milan] Huile sur toile 50,5 x 54,5 cm Staatsgalerie, Stuttgart

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Umberto Boccioni La Risata, 1911 [Le Rire] Huile sur toile 110,2 x 145,4 cm The Museum of Modern Art, New York Don de Herbert et Nannette Rothschild, 1959

Carlo Carr Ci che mi ha detto il tram, 1911 [Ce que ma dit le tram] Huile sur toile 52 x 62 cm Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto, Fondazione VAF

Umberto Boccioni Idolo moderno, 1910-1911 [Idole moderne] Huile sur toile 60 x 58,5 cm Estorick Collection of Modern Italian Art, Londres

Carlo Carr Il Movimento del chiaro di luna, 1910-1911 [Le Mouvement du clair de lune] Huile sur toile 75 x 70 cm Mart-Museo di Arte Moderna e Contemporanea di Trento e Rovereto

Luigi Russolo Ricordi di una notte, 1911 [Souvenirs dune nuit] Huile sur toile 100,3 x 100,3 cm Collection particulire

Gino Severini Danseuses jaunes, vers 1911-1912 Huile sur toile 45,7 x 61 cm Harvard University Art Museums, Fogg Art Museum, Cambridge (tats-Unis) Don de M. et Madame Joseph H. Hazen, 1961 Don de Sylvia et Joseph Slifka, 2004 Gino Severini Le Boulevard, 1911 Huile sur toile 63,5 x 91,5 cm Estorick Collection, Londres

Gino Severini La Danse du pan-pan au Monico, 1909-1911 / 1959-1960 Huile sur toile 280 x 400 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de Madame Severini et de ses filles, 1967 Rplique de la peinture originale (1909-1911), ralise Rome par lartiste en 1959-1960 Gino Severini Souvenirs de voyage, 1910-1911 Huile sur toile 80 x 100 cm Collection particulire Gino Severini La Danseuse obsdante, 1911 Huile sur toile 73,5 x 54 cm Collection particulire Gino Severini Le Chat noir, 1910-1911 Huile sur toile 54,4 x 73 cm Muse des Beaux-Arts du Canada, Ottawa Achat 1956

Luigi Russolo La Rivolta, 1911 [La Rvolte] Huile sur toile 150,8 x 230,7 cm Gemeentemuseum Den Haag, La Haye

Carlo Carr La Donna al caff, 1911 [La Femme au caf] Huile sur toile 67 x 52 cm Collection particulire Courtesy Galleria dello Scudo, Vrone

Gino Severini Les Voix de ma chambre, 1911 Huile sur toile 37,7 x 55,2 cm Staatsgalerie, Stuttgart

FLIX DEL MARLE AUTEUR EN JUILLET 1913 DU MANIFESTE FUTURISTE MONTMARTRE Flix Del Marle L'Effort, 1913 Fusain sur papier 42,2 x 69,8 cm The Museum of Modern Art, New York Fonds J.M. Kaplan, 1973 Flix Del Marle Autoportrait, 1913 Craie et fusain sur papier 64,1 x 49,2 cm The Museum of Modern Art, New York Fonds J.M. Kaplan, 1973 Flix Del Marle Le Port, 1913 Huile sur toile 81 x 65 cm Muse des Beaux-Arts de Valenciennes

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Flix Del Marle Les Six Jours ou La Patineuse, 1913 Huile sur toile 81 x 65 cm Yale University Art Gallery, New Haven Fonds Katherine Ordway, acquis en change des dons dArcher M. Huntington, B.A. 1897, (en souvenir de sa mre Arabella D. Huntington), de The Associates in Fine Arts, juin 1930, de J. Davenport Wheeler, et avec le legs de Vine Stoddard Flix Del Marle Les Patineuses, 1913 Fusain sur papier 54,5 x 44 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1992 Flix Del Marle Les Chats, 1913 Fusain et lavis dencre de Chine sur papier 49,2 x 76,2 cm Muse des Beaux-Arts de Valenciennes

Robert Delaunay L'quipe de Cardiff (3e reprsentation), 1912-1913 Huile sur toile 326 x 208 cm Muse d'art moderne de la Ville de Paris, Paris

Jean Metzinger Danseuse au caf, 1912 Huile sur toile 146,1 x 114,3 cm Albright-Knox Art Gallery, Buffalo (New York) Fonds dacquisition gnral, 1957 Albert Gleizes Les Joueurs de football, 1912-1913 Huile sur toile 225,4 x 183 cm National Gallery of Art, Washington Fonds Ailsa Mellon Bruce, 1970

Juan Gris Hommage Pablo Picasso, 1912 Huile sur toile 93,3 x 73,3 cm The Art Institute of Chicago, Chicago Don de Leig B. Block 1958

HYBRIDATIONS

A/ FUTURISME > CUBISME

Jean Metzinger tude pour Le Cycliste , 1911 (Recto dun dessin sans titre) Crayon et fusain sur papier beige 38 x 26 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1960

Robert Delaunay La Ville de Paris, 1910-1912 Huile sur toile 267 x 406 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1936. Attr. 1937 Dpt au Muse dArt moderne de la Ville de Paris,1985 Fernand Lger La Noce, [1911-1912] Huile sur toile 257 x 206 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dAlfred Flechtheim, 1937

Umberto Boccioni Antigrazioso, 1912 [Antigracieux] Huile sur toile 80 x 80 cm Finlega S.p.A., Turin

Umberto Boccioni Il Bevitore, 1914 [Le Buveur] Huile sur toile 87,5 x 87,5 cm Civiche Raccolte dArte, Museo del Novocento, Milan Umberto Boccioni Sviluppo di una bottiglia nello spazio, 1912 [Dveloppement dune bouteille dans lespace] Bronze 39 x 60 x 30 cm Kunsthaus, Zurich Ardengo Soffici Linee e volumi di una persona, 1912 [Lignes et volumes dune personne] Huile sur toile 65 x 48 cm Civiche Raccolte dArte, Milan

Umberto Boccioni Costruzione orizzontale (volumi orrizontali), 1912 [Construction horizontale ou Volumes horizontaux] Huile sur toile 95 x 95,5 cm Bayerische Staatsgemldesammlungen, Pinakothek der Moderne, Munich

B/ CUBISME > FUTURISME

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Sonia Delaunay La Prose du Transsibrien et de la petite Jehanne de France, 1913 Livre simultan. Pome de Blaise Cendrars. Exemplaire 139 Aquarelle, texte imprim sur papier simili Japon, reliure de parchemin peint uvre dplie : 199 x 36 cm - uvre ferme : 18 x 11 cm Reliure : 19 x 11 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Donation Sonia et Charles Delaunay, 1964

Gino Severini Portrait de Paul Fort, 1915 Papiers colls sur toile 81 x 65 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de Madame Severini et de ses filles, 1967

Gino Severini Nature morte au journal Lacerba, 1913 Encre de Chine, crayon, fusain, gouache et craie sur papier 50 x 68 cm Fonds national dart contemporain, Ministre de la culture et de la communication, Paris Dpt au Muse dart moderne de Saint-tienne, 1956

Francis Picabia Udnie, 1913 (Jeune fille amricaine ; La Danse] Huile sur toile 290 x 300 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat de ltat, 1948, Attr. 1949 Francis Picabia Je revois en souvenir ma chre Udnie, [1913]-1914 Huile sur toile 250,2 x 198,8 cm The Museum of Modern Art, New York Fonds Hillman Periodicals, 1954 Jacques Villon Jeune Femme, 1912 Huile sur toile 146,2 x 114,3 cm Philadelphia Museum of Art, Philadelphie Collection Louise and Walter Arensberg, 1950

Marcel Duchamp Les Joueurs dchecs, 1911 Huile sur toile 50 x 61 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1954 Marcel Duchamp Moulin caf, 1911 Huile et crayon sur carton 33 x 12,7 cm Tate, Londres Achat 1981 Francis Picabia Danses la source I, 1912 Huile sur toile 120,5 x 120,6 cm Philadelphia Museum of Art, Philadelphie Collection Louise and Walter Arensberg, 1950

Marcel Duchamp Nu descendant l'escalier n 2, 1912 Huile sur toile 147 x 89,2 cm Philadelphia Museum of Art, Philadelphie Collection Louise et Walter Arensberg, 1950

Giacomo Balla Bambina che corre sul balcone, 1912 [Jeune Fille courant sur le balcon] Huile sur toile 125 x 125 cm Galleria dArte moderna, Milan Collection Grassi

LA SECTION DOR

Raymond Duchamp-Villon Le Grand Cheval, 1914 / 1931 Pltre original du premier agrandissement 1 mtre ralis sous le contrle de Jacques Villon en 1930-1931 101 x 55 x 95 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1948

Jacques Villon Soldats en marche, 1913 Huile sur toile 65 x 92 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1976 Frantiek Kupka Femme cueillant des fleurs, 1909 (Recto) Pastel sur papier, 42,3 x 39 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka, 1963

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Frantiek Kupka Femme cueillant des fleurs, vers 1909 Pastel, aquarelle et crayon sur papier, 45 x 47,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka, 1963

Frantiek Kupka Femme cueillant des fleurs, 1909-1910 Pastel sur papier gris 42 x 39 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka, 1963

Frantiek Kupka Femme cueillant des fleurs, 1910-1911 Pastel et fusain sur papier 48 x 49,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka, 1963

Frantiek Kupka Femme cueillant des fleurs, 1910-1911 Pastel sur papier 48 x 52 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka,1963

Lioubov Popova Homme voyageant ou Voyageur, 1915 Huile sur toile 158,5 x 123 cm State Museum of Contemporary Art Collection Costakis, Thessalonique (Grce)

Olga Rozanova Homme dans la rue (Analyse de volumes), 1913 Huile sur toile 83 x 61,5 cm Fundacin Coleccin Thyssen-Bornemisza, Madrid

Mikhal Larionov Promenade, Vnus de boulevard, 1912-1913 Huile sur toile 117 x 87 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1983 Lioubov Popova Personnage + Air + Espace, 1913 Huile sur toile 125 x 107 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg Kasimir Malvitch Portrait perfectionn dIvan Vassilivich Kliounkov, 1911 Huile sur toile 111,5 x 70,5 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg

Natalia Gontcharova La Lampe lectrique, 1913 Huile sur toile 105 x 81,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de la Socit des amis du Muse national dart moderne, 1966

Natalia Gontcharova Le Cycliste, 1913 Huile sur toile 79 x 105 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg

Kasimir Malvitch L'Aviateur, 1914 Huile sur toile 125 x 65 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg

Lioubov Popova tude pour un portrait, 1914-1915 Huile sur carton 59,5 x 41,6 cm (recto) tude pour Nature morte italienne Huile, poussire de marbre, collage sur papier (verso) State Museum of Contemporary Art Collection Costakis, Thessalonique (Grce)

A/ CUBOFUTURISME RUSSE

Alexandra Exter Ville la nuit, 1913 Huile sur toile 88 x 71 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg Christopher Richard Wynne Nevinson The Arrival, vers 1913 [LArrive] Huile sur toile 76,2 x 63,5 cm Tate, Londres Prsente par la veuve de lartiste, 1956 Ivan Klioune Ozonateur, 1914 (Ventilateur lectrique portatif) Huile sur toile 75 x 66 cm Muse national russe, Saint-Ptersbourg Kasimir Malvitch Portrait de Mikhal V. Matiouchine, 1913 Huile sur toile 106,6 x 106,6 Galerie nationale Trtiakov, Moscou B/ VORTICISME Alexandra Exter Firenze, 1914-1915 [Florence] Huile sur toile 109,6 x 145 cm Galerie nationale Trtiakov, Moscou

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Christopher Richard Wynne Nevinson Returning to the Trenches, 1914-1915 [Retour aux tranches] Huile sur toile 51,2 x 76,8 cm Muse des Beaux-Arts du Canada, Ottawa Don de la collection Massey de peinture anglaise, 1946 Christopher Richard Wynne Nevinson Bursting Shell, 1915 [Explosion dobus] Huile sur toile 76 x 56 cm Tate, Londres Achat, 1983

Christopher Richard Wynne Nevinson Le Vieux Port, 1913 Huile sur toile 91,5 x 56 cm United Kingdom Government Art Collection

Gaudier-Brzeska Portrait dEzra Pound, 1913 Encre de Chine sur papier 26 x 38 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEzra Pound,1967

Henri Gaudier-Brzeska tude pour La Danseuse en pierre rouge , 1913 Encre de Chine sur papier 38,5 x 25 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de la Kettles Yard Foundation (Cambridge, Royaume-Uni), 1964 Henri Gaudier-Brzeska Homme machine, vers 1914 Fusain sur papier Don de la Kettles Yard Foundation (Cambridge, Royaume-Uni), 1964

Henri Gaudier-Brzeska Red Stone Dancer, vers 1913 [Danseuse en pierre rouge] Pierre rouge de Mansfield 43,2 x 22,9 x 22,9 cm Tate, Londres Prsente par C. Frank Stoop par lintermdiaire de la Contemporary Art Society, 1930

David Bomberg The Mud Bath, 1914 [Le Bain de boue] Huile sur toile 152,4 x 224,2 cm Tate, Londres Achat 1964

Jacob Epstein Torso in Metal from The Rock Drill, 1913-1914 [Torse en mtal pour La perforatrice ] Bronze 70,5 x 58,4 x 44,5 cm Tate, Londres Achat, 1960

Wyndham Percy Lewis The Crowd, 1915? [La Foule] Huile et crayon sur toile 200,7 x 153,7 cm Tate, Londres Prsente par les Amis de la Tate Gallery, 1964

Henri Gaudier-Brzeska Torpille, 1914/1968 Bronze dor 15,5 x 3,5 x 3 cm Don de Dermot Freyer, 1969

Fernand Lger Contraste de formes, 1913 Huile sur toile 100 x 81 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Frantiek Kupka La Primitive, 1910-1913 Huile sur toile 100 x 72,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka 1963 Dpt au Muse de Grenoble, 2004 Donation Jeanne et Andr Lefvre,1952 Frantiek Kupka Compliment, 1912 Huile sur toile 89 x 108 cm Centre Pompidou/Muse national dart moderne, Paris Don dEugnie Kupka 1963

Henri Gaudier-Brzeska Un de nos obus explosant, [1915] Crayon gras sur papier pelure 22 x 28,5 cm Don de la Kettles Yard Foundation (Cambridge, Royaume-Uni), 1964 C/ ORPHISME ET SYNCHRONISME

Henri Gaudier-Brzeska Oiseau de mer avalant un poisson, 1914/1964 Bronze patine brune 31 x 60 x 29 cm Don de la Kettles Yard Foundation (Cambridge, Royaume-Uni), 1964

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Gaudier-Brzeska Mitrailleuse en action, 1915 Fusain sur papier pelure 28,5 x 22 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de la Kettles Yard Foundation (Cambridge, Royaume-Uni), 1964

Robert Delaunay Formes circulaires. Soleil n 2, 1912-1913 Peinture la colle sur toile 100 x 68,5 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Don de la Socit des amis du Muse national dart moderne, 1961 Sonia Delaunay Contrastes simultans, 1912 Huile sur toile 46 x 55 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Donation Sonia et Charles Delaunay, 1964

Giacomo Balla Luna Park a Parigi, 1900 [Luna Park Paris] Huile sur toile 65 x 81 cm Civiche Raccolte dArte, Milan

Joseph Stella Battle of Lights, Coney Island, Mardi Gras, 1913-1914 [Bataille de lumires, Coney Island, Mardi gras] Huile sur toile 195,6 x 215,3 cm Yale University Art Gallery, New Haven Don de la collection Socit anonyme

Sonia Delaunay Prismes lectriques, 1914 Huile sur toile 250 x 250 cm Centre Pompidou / Muse national dart moderne, Paris Achat 1958 Morgan Russell Cosmic Synchromy, 1914 [Synchromie cosmique] Huile sur toile 41,3 x 33 cm Munson-Williams-Proctor Arts Institute, Museum of Art, Utica (New York)

Stanton Macdonald-Wright Conception Synchromy, 1914 [Synchromie conception] Huile sur toile 91,3 x 76,5 cm Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington D.C., NY Don de Joseph H. Hirshhorn, 1966

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ALBUM DE LEXPOSITION ditions du Centre Pompidou 60 pages format : 27 x 27 cm 75 illustrations bilingue franais/anglais 8 euros

Lalbum propose un parcours en images de lexposition travers un choix duvres majeures.

ANNEXES Chronologie par Nicole Ouvrard Liste des uvres exposes Bibliographie des ouvrages cits Index des noms propres

CATALOGUE DES UVRES EXPOSES Manifeste du Futurisme paru dans Le Figaro du 20 fvrier 1909 En prologue : Gense et analyse du Manifeste du futurisme de Marinetti, 1908-1909 par Giovanni Lista Toutes les uvres exposes sont reproduites en couleurs, accompagnes dune notice duvre

Il y a cent ans naissait lavant-garde. Le 20 fvrier 1909, le pote italien Marinetti publiait la une du Figaro le Manifeste du futurisme. Il y clbrait le nouvel ge des foules, la beaut de la machine, le dynamisme, la vitesse, le mpris du pass Un an plus tard, Balla, Boccioni, Carr, Russolo, Severini signaient un nouveau manifeste qui dotait le futurisme dune composante picturale. Fiers et belliqueux, les peintres italiens ambitionnaient dimposer leur peinture Paris, dy supplanter un cubisme quils suspectaient de conservatisme. Des dbats parisiens mergeait bientt une troisime voie associant le formalisme cubiste et la modernit futuriste. En France, Duchamp peignait son Nu descendant lescalier, Picabia Udnie ; en Russie, Malvitch brandissait ltendard du cubofuturisme ; en Angleterre, Lewis fdrait les jeunes peintres rebelles autour du vorticisme ; au Salon des indpendants de 1913, Apollinaire saluait lavnement dune nouvelle cole picturale, lorphisme. Par une iconographie abondamment commente, chaque uvre faisant lobjet dune notice, le prsent catalogue instruit le dossier du fantastique bouillonnement artistique qui anima les annes prcdant la Premire Guerre mondiale. Par la reconstruction quasi complte de lexposition fondatrice du futurisme, prsente en 1912 la galerie Bernheim-Jeune, il offre une vision exhaustive dun mouvement, le seul du XXe sicle qui nait pas fait lobjet, en France, dune tude aussi documente depuis plus de trente ans. ESSAIS Didier Ottinger Cubisme + futurisme = cubofuturisme Giovanni Lista Les sources italiennes du futurisme Ester Coen Simultanit, simultanisme, simultanisme Jean-Claude Marcad Le cubofuturisme russe Matthew Gale Du futurisme au vorticisme : un vol de courte dure

360 pages format : 23,50 x 30 cm 190 ill. couleurs, 65 ill. noir et blanc broch rabats 39,90 euros

4. PUBLICATION / EXTRAITS DE TEXTESCATALOGUE DE LEXPOSITION

LE FUTURISME PARIS. UNE AVANT-GARDE EXPLOSIVE Sous la direction de Didier Ottinger ditions du Centre Pompidou / 5 Continents Editions

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SOMMAIRE

Filippo Tommaso Marinetti rend compte de linvention du futurisme quil fonde, selon son propre rcit, pour donner un souffle nouveau son projet de rforme potique : Le 11 octobre 1908, aprs avoir travaill six annes durant ma revue internationale Poesia afin de librer des chanes traditionnelles et mercantiles le gnie lyrique italien menac de mort, je sentis soudain que les articles, les posies et les polmiques ne suffisaient plus. Il fallait absolument changer de mthode, descendre dans les rues, donner lassaut aux thtres et introduire le coup de poing dans la lutte artistique. Mes amis, les potes Paolo Buzzi, Corrado Govoni, Enrico Cavacchioli, Armando Mazza, Luciano Folgore, cherchrent avec moi le mot dordre. Jhsitai un moment entre les mots dynamisme et futurisme. Mon sang italien bondit plus fort quand mes lvres inventrent haute voix le mot futurisme. Ctait la nouvelle formule de lArt-Action et une loi dhygine mentale. Ctait un jeune drapeau novateur, anti-traditionnel, optimiste, hroque et dynamique, quil fallait hisser sur les ruines du passisme11. Avant sa publication la une du Figaro, le manifeste a une protohistoire italienne. En dcembre 1908, Marinetti en fait une lecture ses proches, dans le cadre du salon littraire quil tient son domicile milanais, corso Venezia12. la mi-janvier 1909, il entreprend une premire rdaction sous la forme dun tract imprim lencre bleue. Il lexpdie aux potes (notamment Gian Pietro Lucini), aux intellectuels quil espre rallier sa cause. Durant la premire semaine de fvrier, plusieurs comptes rendus du Manifeste du futurisme paraissent dans la presse italienne. Le journal bolonais La Gazzetta dellEmilia le reproduit intgralement dans son dition du 5 fvrier 1909. Le texte fait aussitt lobjet dune diffusion internationale. Le 20 fvrier, il est publi dans la revue Democratia de Cracovie. Le Manifeste du futurisme a pour cible premire une culture italienne que son auteur estime sous lemprise des archologues et des antiquaires ; une culture quil juge touffe sous le poids dun pass omniprsent. Le contexte italien, auquel ragit dabord Marinetti, justifie le principe central du manifeste : son rejet total, irrductible, de tout hritage artistique, son encouragement cracher chaque jour sur lAutel de lArt13 . [] Nous dclarons que la splendeur du monde sest enrichie dune beaut nouvelle : la beaut de la vitesse. Une automobile de course avec son coffre orn de gros tuyaux tels des serpents lhaleine explosive une automobile rugissante, qui a lair de courir sur de la mitraille, est plus belle que La Victoire de Samothrace16 []. Clbrant la machine, le Manifeste du futurisme fait cho un engouement qui, depuis le dbut du sicle, en France comme en Italie, a donn lieu une nouvelle posie lyrique. [] Au contact des potes symbolistes parisiens, au sein des revues La Vogue, La Plume, La Revue blanche, auxquelles il collabore, Marinetti mrit sa passion pour le progrs, pour le spectacle de la ville moderne. [] Sil est un fondement philosophique au Manifeste du futurisme de Marinetti, cest du ct du bergsonisme quil rside. La doctrine de llan vital innerve le manifeste, comme elle imprgnera les textes qui lui succderont : la conception de limprissable et de limmortel, nous opposons, en art, celle du devenir, du prissable, du transitoire et de lphmre19. Cest Henri Bergson que Marinetti emprunte sa potique vitaliste, sa conception dun moi en perptuel devenir, son lyrisme quil fait culminer dans un rve de fusion cosmique. Aprs Marinetti, Umberto Boccioni, principal rdacteur du Manifeste des peintres futuristes, sera le plus bergsonien des futuristes. Son programme dun simultanisme pictural qui prne la compntration des corps et des objets, la fusion de lespace et du temps, qui vise lexpression dune dure faonne par la mmoire, doit tout aux thories du philosophe franais. Boccioni intitulera lune de ses uvres La Risata [Le Rire], en rfrence louvrage homonyme publi par Bergson en 1900. Le bergsonisme apparatra tel point comme le bien propre des futuristes, quen 1911 Ardengo Soffici juge ncessaire de rpondre un article dAndr Salmon20 rapprochant les peintures cubistes et les thses du thoricien de llan vital : Elle [la thorie cubiste] tait en pleine contradiction avec les conclusions de sa [Bergson] philosophie21. Linventaire des sources franaises du Manifeste du futurisme serait incomplet sil oubliait Alfred Jarry et, par l, ignorait la composante humoristique quil convient dassocier aux hyperboles et autres tartarinades de Marinetti22. []

Le 20 fvrier 1909, Le Figaro publiait la une, le manifeste fondateur dun nouveau mouvement littraire : le futurisme. [] Sa publication sinscrivait dans un plan de communication. Sa promotion publique recourait aux mdias modernes en adoptant une mthode jusque-l indite. Cette stratgie publicitaire, ce sens indit de la provocation, sa ngation radicale du pass et de son hritage, quaffirmait sa dnomination mme, devaient faire du futurisme le premier des mouvements davant-garde du XXe sicle. [] Le Manifeste du futurisme (20 fvrier 1909)

Citations extraites du catalogue Le Futurisme Paris. Une avant-garde explosive, ditions du Centre Pompidou / 5 Continents Editions, Paris, 2008 CUBISME + FUTURISME = CUBOFUTURISME Didier Ottinger

EXTRAIT DE TEXTES (REPRODUCTION INTERDITE SANS LAUTORISATION DE LDITEUR ET DES AUTEURS)

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Boccioni et moi fmes vite persuads quavec cette exposition Paris nous jouions notre va-tout : car un insuccs aurait signifi lenterrement de nos plus belles aspirations. Cest pourquoi nous dcidmes de monter Paris, pour voir quelle tait la situation de lart82. En septembre 1911, la galerie Kahnweiler, ils voient des tableaux de Braque et de Picasso, rencontrent Apollinaire, visitent le Salon dautomne, notamment la salle VIII qui regroupe les toiles de Gleizes, de Lger, de Metzinger83 De retour Milan, sa dcouverte du cubisme conduit Boccioni peindre une seconde version de ses Stati danimo [tats dme]. La comparaison des deux tats de son triptyque montre une volution aux enjeux plus que stylistiques. Des premires tudes, empreintes des sinuosits de lart symboliste, aux secondes, qui intgrent la cristallographie cubiste, se lit une translation dans lart de Boccioni, qui passe dun modle marqu par lart de lEurope centrale (Vienne, Munich) un autre, attentif aux avances de lavant-garde parisienne. [] Pendant leur voyage Paris, les peintres futuristes finalisent avec la galerie Bernheim-Jeune le principe dune exposition de leurs uvres pour le dbut de lanne 1912. Ils trouvent en son directeur, Flix Fnon, un interlocuteur particulirement bienveillant. Celui qui se prsentait comme un Bourguignon de Turin il tait effectivement n en Italie dirigeait depuis 1906 une nouvelle section chez Bernheim-Jeune, voue lart contemporain. Un an aprs cette nomination, il avait t promu directeur artistique de la nouvelle galerie. Fnon avait t un des pionniers du symbolisme parisien. Avec Gustave Kahn, Charles Henry, Jules Laforgue, il avait fond en 1886, la revue La Vogue. Rationaliste, sa critique dart sinspirait des thories de Charles Henry. Anarchiste convaincu, Fnon stait associ la vague terroriste qui avait frapp la France des annes 189086. Pour avoir pos une bombe au restaurant de lhtel Foyot, il avait fait lobjet dun jugement retentissant. Son intelligence,

Un an aprs la publication du Manifeste du futurisme, Marinetti, Milan, entre en contact avec les peintres Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo (fin janvier ou dbut fvrier 191030), puis avec Gino Severini qui vit Paris depuis 1906. Un nouveau manifeste, lanc fin fvrier 1910 mais antidat du 1131, dote le futurisme dune composante picturale. [] Le 18 mai, le texte est publi intgralement dans Comdia. La version diffuse en France est la synthse du Manifeste des peintres futuristes du 11 fvrier et du Manifeste technique des peintres futuristes du 11 avril de la mme anne. Boccioni, son rdacteur principal, donne au nouveau manifeste un ton rsolument bergsonien : Le geste que nous voulons reproduire sur la toile ne sera plus un instant fix du dynamisme universel. Ce sera simplement la sensation dynamique elle-mme. En effet, tout bouge, tout court, tout se transforme rapidement34. En contradiction avec la vise analytique propre la peinture cubiste, la distance quelle suppose avec son objet, les futuristes revendiquent une communication fusionnelle, invitent une plonge dans le tourbillon du dynamisme universel : Nous voulons tout prix rentrer dans la vie35. Le Manifeste des peintres futuristes prne une perception de coloriste , il revendique lhritage de limpressionnisme, proclame [] quil ne peut aujourdhui exister de peinture sans divisionnisme36. Cette filiation revendique marque ses distances avec un cubisme qui, fidle lintellectualisme de Czanne, privilgie lanalyse formelle, paie cet effort dabstraction au prix de la rduction drastique de sa palette un camaeu de gris et de bruns. Alors quavec les Demoiselles dAvignon de Picasso, avec le Grand Nu de Braque, le cubisme avait t gntiquement li ltude du nu, le Manifeste des peintres futuristes se conclut par un premptoire Nous exigeons, pour dix ans, la suppression totale du Nu en peinture37 ! [] Lexposition de 1912 Le voyage Paris

Alors quils rdigent leur manifeste, au dbut de 1910, les futuristes de Milan ne peuvent se faire quune ide sommaire dune peinture cubiste qui nexiste que confidentiellement. Cest par les reproductions illustrant un article de Roger Allard de juin 191176 que Boccioni dcouvre les uvres de Le Fauconnier (Village), de Gleizes (LHomme nu), de Lger (Nus dans la fort), de Delaunay (Tour Eiffel, 1910)77. Cette mconnaissance scandalise Ardengo Soffici lorsquil dcouvre, en juin 1911 Milan, la premire exposition des peintres futuristes78. Il se dit atterr par ce quil juge tre de sottes et laides fanfaronnades79 . Comme Severini, il est un familier de latelier de Picasso et connat parfaitement la situation de la peinture parisienne. Tous deux exhortent les artistes milanais sinformer sur les dveloppements du cubisme, venir Paris visiter Salons, galeries et ateliers. [] Soffici, cette poque, est lun des meilleurs connaisseurs du cubisme. Il frquente Picasso depuis 1901 et jouit dun accs privilgi son atelier pendant la priode o celui-ci invente le cubisme. Peintre et thoricien de lart, il fait partie des trs rares dfenseurs des Demoiselles dAvignon, un moment o la toile heurte systmatiquement ses rares spectateurs. Soffici prne avec Apollinaire lide dun cubisme mthodique (analytique) ouvrant une peinture pure . []

Passe ltape de son lancement parisien, Marinetti entreprend la promotion internationale du futurisme. Il crit une Proclamation futuriste aux Espagnols , un Discours futuriste aux Anglais , donne des confrences Londres, Moscou, Saint-Ptersbourg, Berlin. Dans la capitale allemande, se rpand un nuage de tracts dans le sillage du taxi lou par Marinetti pour quadriller la ville. Les peintres futuristespage 15

Les Salons parisiens de 1912 (Salons des indpendants, dautomne, de la Section dor) qui suivent lexposition de la galerie Bernheim-Jeune tmoignent de lambigut de la rponse entre rejet et assimilation des artistes parisiens aux principes de la peinture futuriste. Le Salon des indpendants qui souvre le 20 mars, soit un mois aprs le vernissage de lexposition des peintres futuristes, apporte une rponse leurs propositions et leurs provocations. Les uvres quy prsentent les cubistes sont dune double nature. Certaines semblent sapproprier directement les proclamations futuristes invitant au rejet de la tradition, au bannissement pour dix ans du nu en peinture. Par leur monumentalit, qui les rapproche des uvres acadmiques, par leurs sujets, inspirs de modles classiques, par limportance quelles accordent au nu, La Ville de Paris de Robert Delaunay, les Baigneuses dAlbert Gleizes105 ripostent ces proscriptions catgoriques. En plaant ses figures dans un contexte qui voque lge dor de la culture classique, luvre de Gleizes est un dni l antitradition futuriste . Livrant une interprtation moderne du motif dune fresque pompienne, les Trois Grces, quil place au centre de sa composition, Delaunay rplique, on ne peut plus

Au dbut de fvrier 1912, les artistes futuristes sont Paris pour le vernissage de leur exposition [] Le 5 fvrier, jour du vernissage, des lettres de non dchirent la nuit parisienne : Galerie Bernheim-Jeune Exposition des peintres futuristes Boccioni Carr Russolo Severini93. Premier des peintres futuristes avoir clbr lclairage lectrique, Balla napparat pourtant pas sur la faade de la galerie, Boccioni ayant dcid dcarter de lexposition sa Lampe arc94. [] Carlo Carr stonne de lcho que la presse parisienne donne la manifestation : Je me promenais boulevard des Italiens, lorsquen passant devant un kiosque journaux, jeus lagrable surprise de voir en premire page du Journal96 la reproduction de mon tableau Les Funrailles de lanarchiste Galli 97. [] LIntransigeant constate que le public est, lui aussi, au rendez-vous fix par la galerie Bernheim : Il ny a pas dire, le Salon des futuristes ne dsemplit pas. Sans cesse une foule renouvele dfile devant les trente-six toiles elles sont trente-six98 ! quont exposes les disciples de Marinetti. Des autos lgantes, des limousines et des coups ronflent devant la porte. Les femmes empanaches vont et viennent ; [] elles ne parleront que de a. [] Et cest cela, le succs, cest cela la gloire ! Les cubistes et les lves de M. Matisse commencent den faire une maladie99. Louis Vauxcelles prend un malin plaisir souligner ce succs pour mieux jouer la mouche du coche : Reparlons donc des cubistes Ils sont moins costauds quil y a un an. Songez donc ! Le futurisme est survenu qui les a supplants. [] Lun dentre eux candide suiveur de toutes les formules risques depuis quinze ans disait lautre matin : H oui ! Nous sommes dpasss. Nous sommes maintenant des classiques. Savourez le mot, je vous prie ; il est beau comme de lHomre100. Les cubistes sirritent de ce tapage, de ce succs futuriste. Dans le compte rendu quil livre au Petit Bleu, le futur artilleur Apollinaire met ses canons en batterie : Les futuristes [] nont presque pas de proccupations plastiques. La nature ne les intresse pas. Ils se proccupent avant tout du sujet. Ils veulent peindre des tats dme [allusion directe au triptyque de Boccioni]. Cest la peinture la plus dangereuse que lon puisse imaginer. Elle amnera tout droit les peintres futuristes ntre que des illustrateurs101. Un autre critique proche des cubistes, Andr Salmon, sassocie cette contre-offensive : Le futurisme Opera buffa prtendant au seriosa102. Ses attaques se justifient au nom de la lgitime dfense. Elles rpondent aux provocations des futuristes qui, dans le texte introductif de leur catalogue, sen prennent des peintres cubistes qui, selon eux, [] sacharnent peindre limmobile, le glac et tous les tats statiques de la nature ; ils adorent le traditionalisme de Poussin, dIngres, de Corot, vieillissant et ptrifiant leur art avec un acharnement passiste qui demeure absolument incomprhensible nos yeux . La charge futuriste ne sarrte pas l : Il est indiscutable que plusieurs affirmations esthtiques de nos camarades de France rvlent une sorte dacadmisme masqu. Nest-ce pas, en effet, revenir lAcadmie que de dclarer que le sujet, en peinture, a une valeur absolument insignifiante ? Le texte poursuit : Peindre daprs un modle qui pose est une absurdit et une lchet mentale, mme si le modle est traduit sur le tableau en formes linaires, sphriques ou cubiques103. Comme si ces provocations ne suffisaient pas, le catalogue affirme, insolence suprme Paris mme, que les peintres futuristes ont dsormais [] pris la tte du mouvement de la peinture europenne104 [] . Futurisations cubistes

son humour, ses relations littraires Mallarm tait venu la barre tmoigner en sa faveur avaient contribu linnocenter. Le pass de critique et de militant de Fnon le prdisposait accueillir favorablement les futuristes. Ne ractualisaient-ils pas les valeurs quil avait lui-mme ardemment dfendues du temps du symbolisme ? Les peintres italiens reprenaient le flambeau du postimpressionnisme quil avait historiquement promu. Leurs tableaux tmoignaient en outre, sans ambages, de leur sympathie pour la cause anarchiste87. [] En 1913 encore, la fidlit de Fnon au projet symboliste de fusion des arts, le conduira offrir les cimaises de la galerie Bernheim-Jeune aux peintures orphiques de Morgan Russell et Stanton Macdonald-Wright90. Portrait de lartiste en tycoonpage 16

En 1917, Severini prend acte de la symbiose opre par les avant-gardes internationales entre cubisme et futurisme : La vrit rside quelque part entre ces deux esthtiques. []137. Ds 1912, Boccioni avait imagin, pour son compte et pour celui du futurisme, une premire synthse de type cubofuturiste. Dans Dynamisme plastique. Peinture et sculpture futuristes, quil avait publi en 1914 mais dont les premires preuves datent de 1912 , il crivait : Nous voulions un complmentarisme de la forme et de la couleur. Nous faisions donc une synthse des analyses de la couleur (divisionnisme de Seurat, Signac et Cross) et des analyses de la forme (divisionnisme de Picasso et Braque)138. [] Marcel Duchamp et Francis Picabia avaient fait chorus ce programme conciliateur. Visiteurs assidus de lexposition des peintres futuristes la galerie Bernheim-Jeune, tous deux taient parmi les premiers rechercher cette synthse. [] Des annes plus tard, en 1966, Duchamp reviendra sur son tropisme futuriste du dbut des annes 1910. Il dclarera Pierre Cabanne que son Jeune homme triste dans un train (1911) tait bien une interprtation cubiste de la formule futuriste140 . Sur les hauteurs de Puteaux, rue Lematre, Jacques Villon et Frantiek Kupka possdent un atelier o, chaque dimanche, se retrouvent Lger, Delaunay, Metzinger, Severini, Jacques Villon, Duchamp-Villon, Marcel Duchamp. Entre parties dchecs, jeux divers et pique-niques, Gleizes ractive les dbats de la dfunte Abbaye de Crteil. Comme aux temps de l Abbaye , Tancrde de Visan141 y commente la pense de Bergson. Descendu des ateliers montmartrois, le mathmaticien Princet y poursuit sa vulgarisation des mathmatiques de Riemann et de Poincar. Puteaux germe lide dun Salon capable doprer la synthse des recherches de la mouvance cubiste. Ce sera celui de la Puteaux rinvente Crteil

explicitement, aux attaques des futuristes contre les antiquaires et les archologues . [] La tonalit cubofuturiste du Salon de 1912 nchappe pas Severini, qui note dans ses mmoires : Le Salon des indpendants de cette anne, et aussi le Salon dautomne suivant rvlrent non seulement linfluence des ides futuristes sur plusieurs artistes de valeur, mais une vritable transformation de latmosphre artistique en gnral : les couleurs-muse des premires toiles cubistes avaient disparu, cdant la place aux couleurs plus vives du prisme108. [] Fernand Lger compte au nombre des cubistes dont les toiles prsentes au Salon des indpendants laissent penser, elles aussi, que ce que disent les futuristes est bien . Dans la monographie quil lui consacre, Christopher Green met lhypothse que, entre linauguration de lexposition de la Galerie Bernheim-Jeune et celle du Salon des indpendants, Lger a pu futuriser sa Noce110. De fait, les deux tableaux quil propose aux Indpendants comportent nombre de caractristiques communes aux uvres des peintres italiens. []. partir de 1912, le peintre recourt un chromatisme qui le rapproche davantage des uvres futuristes que de Braque et de Picasso []. Plus encore que par leur usage de la couleur, cest par leur dfinition renouvele de la forme que les tableaux de Lger de 1912 marquent leur proximit avec les ides futuristes. Les Fumeurs, La Noce voient leurs formes dissoutes dans des panaches de fume blanche, partiellement occultes par le recouvrement de nuages bulbeux. Le Manifeste des peintres futuristes avait annonc cette instabilit formelle : Nos corps entrent dans les canaps sur lesquels nous nous asseyons, et les canaps entrent en nous. Lautobus slance dans les maisons quil dpasse, et leur tour les maisons se prcipitent sur lautobus et se fondent avec lui114. [] Si la majorit des artistes parisiens rfutent avec vigueur toute accointance avec le futurisme, certains ne craignent pas de senrler sous sa bannire. Flix Del Marle est de ceux-l. Il entre en contact avec Severini au dbut de lanne 1913. Le 10 juillet, il lance son Manifeste futuriste contre Montmartre, dabord placard sur les murs de la ville, puis publi dans ldition du 13 juillet de Paris-Journal et, deux jours plus tard, dans Comdia. Le texte reoit en aot son onction futuriste : il est reproduit en franais dans la revue Lacerba121. [] Del Marle prcise les fondements philosophiques du mouvement quil vient de rallier : Tout bouge, tout se transforme rapidement. Comme le dit le philosophe Bergson, Tout est devenir et fuite. Rien nest immobile. Le geste que nous voulons reproduire sur la toile ne sera plus un instant fix du dynamisme universel (ce qui en somme devient un symbole) ce sera simplement la sensation dynamique elle-mme, et non la reconstitution cinmatographique du mouvement123. Anim par lardeur du proslyte futuriste, Del Marle se doit de croiser le fer avec les cubistes : Par-del les synthtistes et cubistes, dont lesthtique, par la ngation de la couleur et du sujet, rvle un acadmisme masqu, nous rechercherons un style du mouvement, ce qui na jamais t essay avant nous124. Son uvre futuriste la plus ambitieuse, Le Port, commence durant lhiver 1913-1914, illustre la complexit, le tissage serr des relations entre cubisme et futurisme. Le tableau fait cho au Souvenir du Havre de Picasso, une toile elle-mme conue en rponse un tableau de Severini (Souvenirs de voyage), inspir au peintre italien par une lecture de Bergson. [] Hybridations Proslyte franais du futurismepage 17

Farouchement attachs au principe dun gnie oriental distinct des modles europens, certains potes et historiens de la littrature russe ont voulu faire du futurisme une invention autochtone165. Sil est vrai que les premiers textes de Victor Khlebnikov recourant massivement aux nologismes datent de 1908, ceux-ci ne sauraient revendiquer lgitimement linvention du futurisme tel que le dfinira Marinetti un an plus tard. Les faits sont ttus, et les dates plus obstines encore. La naissance du futurisme italien est annonce par la presse moscovite ds le 8 mars 1909 dans le quotidien Vecer [Le Soir]. Quelques semaines plus tard, un article de R. Rabov, Le futurisme : une nouvelle cole littraire166 , livre une tude dtaille du mouvement. Aprs journaux et magazines, ce sont les revues littraires qui informent, leur tour, le public russe sur la nature et les dveloppements du futurisme167. Durant la seconde moiti davril 1910, la publication ptersbourgeoise Sadok sudej [Le Vivier aux juges]168, laquelle participent peintres et potes, apparat comme la premire manifestation dun futurisme russe. Khlebnikov, David Bourliouk, ses deux frres, Vladimir et Nikola, Mikhal Matiouchine et Vassili Kamienski forment la rdaction de la nouvelle revue. Ds son origine, le futurisme russe est fortement marqu par lempreinte du cubisme. David Bourliouk vient juste de dcouvrir luvre de Picasso dont il transpose les principes cubistes dans ses toiles. Matiouchine publiera, ds 1913, une traduction de louvrage Du cubisme (1912) de Gleizes et Metzinger, dans laquelle il insre des fragments de texte du Tertium Organum (1911) de Piotr Ouspensky169. lAcadmie de peinture, de sculpture et darchitecture de Moscou, David Bourliouk fait la connaissance de Vladimir Maakovski, quil introduit dans les cercles des potes davant-garde. Les vacances que les frres Bourliouk passent dans le domaine familial au bord de la mer Noire donnent lieu la cration dun nouveau groupe do va merger le cubofuturisme russe. En rfrence au nom donn par lhistorien grec Hrodote cette rgion, le groupe se baptise Gile [Hylaea]. Aux trois frres Bourliouk et Bndikt Livchits sadjoignent bientt Khlebnikov, Maakovski, Alexe Kroutchonykh, et Kamienski. Loin de lurbanit que clbrent avec lyrisme les futuristes italiens, les membres dHylaea chantent les vertus de la vie rurale. [] Au culte de la machine, au modernisme du futurisme italien, les Russes opposent leur passion primitiviste. Khlebnikov sinspire,

Section dor. Bergson est un moment annonc comme prfacier du catalogue. Dans ses mmoires, Gabrielle Buffet alors compagne de Picabia, un des organisateurs de lexposition prcise que le Salon de la Section dor est plac sous le signe de la recherche philosophique et scientifique142 . Cette remarque tmoigne elle seule du projet de synthse entre les leons de Bergson (la philosophie) et celles de Princet (la science) qui anime les organisateurs du Salon. Les toiles quy prsentent Marcel Duchamp et Francis Picabia suffisent en faire la premire exposition cubofuturiste. Aprs Gleizes, Picabia est celui qui, avec treize numros, accroche le plus de toiles la galerie La Botie qui abrite le Salon. Certains de ses tableaux tmoignent de son assimilation des sujets, des formules stylistiques propres aux uvres futuristes exposes huit mois plus tt chez Bernheim-Jeune. La comparaison entre les peintures de Picabia de 1909-1910 des paysages et ses tableaux rcents tmoigne de limpact, sur son art, des modles futuristes. [] Cest au Salon de la Section dor quapparat le Nu descendant un escalier no 2 de Marcel Duchamp, une uvre que la postrit devait consacrer comme licne du cubofuturisme. Aprs son rejet par les cubistes du Salon des indpendants, la toile fait ici sa premire apparition publique. Elle est accompagne de peintures rcentes de Duchamp qui tmoignent de son assimilation prcoce des principes futuristes. [] Aprs lavoir prsent aux Indpendants, Fernand Lger expose sa Noce (cat. no xx) au Salon de la Section dor. LAir autour des scieurs de long (1912) quy montre Henry Valensi ressemble une application zle du principe d interpntration des futuristes. [] Lexposition de la Section dor rvle galement lexistence de la peinture pure , abstraite de Kupka145 quApollinaire rapprochera bientt des recherches de Robert Delaunay. Le 11 octobre 1912, dans le cadre mme du Salon, le pote donne une confrence propos des derniers dveloppements du cubisme. Le public apprend, de sa bouche, la naissance de lorphisme .page 18

Les cubistes et les autres peintres davant-garde voient le danger dtre qualifis de futuristes. Ils sont attirs par les recherches portant sur le mouvement, la complexit des sujets. Pour chapper une telle menace, ils ont invent lorphisme146 , crit Severini Marinetti en 1913. [] Le degr dassimilation des valeurs futuristes par les peintres qui, hier encore, revendiquaient farouchement leur identit cubiste est tel que la polmique entre les deux camps tourne au dbat byzantin. [] Le Salon des indpendants de 1914 marque lacm du dialogue tabli, Paris, entre cubisme et futurisme : Cette anne le futurisme a commenc denvahir le Salon et, tandis que les futuristes italiens paraissent, daprs les reproductions quils publient, subir de plus en plus linfluence des novateurs (Picasso, Braque) de Paris, il semble quun certain nombre dartistes parisiens se soient laiss influencer par les thories des futuristes164 , constate Apollinaire. Les cubofuturistes russes

Lorphisme

Avec le vorticisme, lAngleterre voit merger une forme originale de cubofuturisme. Le chef de file du mouvement, le peintre Wyndham Percy Lewis, a t en contact Paris avec les ides, les uvres qui vont lui permettre de penser cette synthse. Son compatriote Augustus John la tenu inform des derniers dveloppements du cubisme. (John figure parmi les visiteurs privilgis qui, dans latelier de Picasso, dcouvrent Les Demoiselles dAvignon.) Lewis a suivi les cours de Bergson au Collge de France, sest li damiti avec le prince Kropotkine, thoricien de lanarchisme. De retour Londres, il a t le tmoin des premires manifestations publiques du futurisme en Angleterre. Le philosophe T.E. Hulme, qui devient le principal thoricien du vorticisme, a lui aussi suivi un parcours intellectuel qui voit se croiser anarchisme et bergsonisme. Admirateur de Georges Sorel, il est, en 1913, le traducteur de lIntroduction la mtaphysique de Bergson. En avril 1910, le futurisme dbarque en Angleterre. Au Lyceum Club, Marinetti dclame son Discours futuriste aux Anglais . Deux ans plus tard, cubisme et futurisme dfraient la chronique artistique londonienne. En mars 1912, lexposition des peintres futuristes italiens, qui vient de secouer le milieu parisien, est inaugure la Sackville Gallery. En octobre, le critique Roger Fry prsente aux Grafton Galleries le second volet de son exposition consacre la postrit franaise de limpressionnisme. Parmi les peintures cubistes de Picasso et de Braque, il introduit des lavis de Wyndham Percy Lewis (). Par leur structure cubiste et leur sens cinmatique, ces lavis se rapprochent de certaines uvres de Fernand Lger (notamment de La Noce), ils tmoignent en outre de limpact des tats dme de Boccioni prsents quelques mois plus tt la Sackville Gallery. Comme Paris, lexposition des peintres futuristes connat un considrable succs de scandale. () Le printemps 1914 voit le retour de Marinetti Londres. Paralllement lexposition de peinture et de sculpture futuristes prsente aux Dor Galleries, il donne une srie de confrences. () Le proslytisme de Marinetti le conduit la faute quexploite aussitt Lewis pour fdrer les individualistes du Rebel Art Center. Le 7 juin 1914, le pote italien et Nevinson publient en anglais et en italien un manifeste, Vital English Art. Futurist Manifesto177, dans lequel ils enrlent Lewis, Lawrence Atkinson, David Bomberg, Jacob Epstein, Etchells, Hamilton, William Roberts, Wadsworth, sans mme les en avertir. Le manifeste est publi le 7 juin dans lObserver puis dans le Times et le Daily Mail. Les malgr nous du futurisme anglais se retrouvent loccasion dune lecture du manifeste par Marinetti aux Dor

pour ses pomes, des expressions enfantines ; Kamienski collectionne les dessins denfants. linstar des frres Bourliouk, frachement convertis au cubisme, Hylaea tourne ses regards du ct de Paris plutt que vers Milan. Maakovski, qui compose des hymnes la ville moderne, qui exalte la vitesse se rvle le plus futuriste des potes du groupe. [] la fin de 1912 encore, dans le manifeste le plus clbre du groupe Hylaea, Poccina obcestvennomu vkusu [Une gifle au got public170], Bourliouk publie un texte dans lequel il affirme que Czanne, pre du cubisme, est lorigine de la seule esthtique capable dtre revendique par lavant-garde picturale et potique. En octobre 1911, Saint-Ptersbourg, se cre un nouveau mouvement potique, lego-futurisme, qui se rclame ouvertement du futurisme italien171. Deux publications de son organe, dont le Petersbourg Herald, en fixent le programme qui exalte la vitesse et le futur sur un ton rsolument marinettien. [] Alors quen Russie le qualificatif futuriste devient gnrique pour qualifier tout groupe ou manifestation davant-garde, le groupe Hylaea change de nom. En 1913, il adopte celui de cubofuturisme . Le prfixe cubo a, pour David Bourliouk et ses amis, une double signification. Il vise la fois distinguer le nouveau mouvement de son antcdent italien et de lego-futurisme. Il confirme, en outre, lattachement de ses membres aux leons du cubisme. 1913 est la grande anne du futurisme russe. Vladimir Bourliouk, Maakovski, Kamienski parcourent dix-sept villes du pays pour y faire de la propagande en faveur de leur mouvement. Moscou, Maakovski donne une confrence sur le thme Cubisme et futurisme , durant laquelle il affirme lindpendance du futurisme russe par rapport au mouvement italien. [] Marinetti est invit en Russie au dbut de lanne 1914 par Genrikh Edmundovitch Tasteven, dlgu russe de la Socit des Grandes Confrences. loccasion dune soire anime par le pote italien, Khlebnikov et Livchits rdigent un tract quil tente de distribuer : Aujourdhui, quelques autochtones et la colonie italienne des bords de La Neva [] se prosternent devant Marinetti, trahissant ainsi les premiers pas de lart russe sur la voie de lhonneur et de la libert, et place le cou fier de lAsie sous le joug de lEurope175. Plus tard, lors dun dner organis par Nikola Koulbine, Livchits engage un dialogue polmique avec Marinetti. Sil sanctionne la fin du futurisme littraire russe, le passage de Marinetti en Russie favorise une meilleure connaissance du futurisme italien dans toutes ses composantes. [] [] La migration des artistes russes entre Paris et Moscou favorise lmergence du cubofuturisme russe. Grce Mikhal Larionov, Natalia Gontcharova, Vladimir Baranoff-Rossin et Alexandra Exter, qui rsident Paris au dbut des annes 1910, les artistes de lavant-garde russe disposent dinformations presque instantanes concernant les dveloppements du cubisme parisien et ses relations avec le futurisme. Nadiejda Oudaltsova et Lioubov Popova frquentent en 1912-1913 latelier de La Palette o enseignent Le Fauconnier et Metzinger, avant dintroduire dans leurs tableaux des lments propres liconographie futuriste. Alexandra Exter partage latelier parisien de Soffici et adopte lidiome futuriste aprs avoir connu une phase cubiste. []page 19

Le vorticisme

LArmory Show, inaugure le 17 fvrier 1913 New York, rvle au public amricain la diversit de lart moderne europen. Meyer Schapiro a vu, dans cette exposition, le plus grand vnement, le tournant de lart amricain182 . Labsence duvres futuristes sur les cimaises apparat alors comme une nouvelle manifestation de la cohrence de laction publique du mouvement fond par Marinetti. Invit participer lexposition amricaine, les peintres italiens ayant exig que leurs uvres soient regroupes et prsentes sous un affichage explicite ont t carts par les organisateurs. En dpit de cette absence, cest lhritage direct du futurisme qui triomphe New York, puis chacune des tapes amricaines de lexposition183. Ici encore, pour la presse et pour le public, futuriste englobe bientt toutes les expressions davant-garde. Dans les comptes rendus critiques de lArmory Show, dans les publications pdagogiques qui laccompagnent, le cubisme se voit futuris , devient un futurisme statique , ou encore un sous-ensemble du futurisme . Le cubisme est dautant plus incompris que sa prsence est marginale dans lexposition new-yorkaise : Picasso et Braque taient peu reprsents, et leur invention, le cubisme, le plus important des courants artistiques du moment, qui allait tre dterminant dans la plupart des peintures et des sculptures des prochaines dcennies, tait fix dans lesprit du public travers les peintures de Picabia et de Duchamp184 , constate Meyer Schapiro185. Par la place que lui font les mdias amricains, le Nu descendant un escalier no 2 de Marcel Duchamp apparat comme lincarnation des audaces de la peinture davant-garde europenne. Luvre accde une trs large notorit dont tmoignent les nombreuses caricatures quen donne la presse populaire. Un concours, dot dun prix, est mme organis pour en clairer le sens et liconographie186. Le triomphe du nu de Duchamp est celui du cubofuturisme. Dans son compte rendu de lArmory Show, le critique Frank Jewett Mather Jr. souligne la synthse quopre le tableau : Les futuristes emploient souvent des procds gomtriques semblables ceux des cubistes. Tel est leffet que nous voyons ici reprsent dans le Nu descendant un escalier de Duchamp. Il faut noter que ce procd, bien quil soit indpendant du groupe des futuristes, mle quelques-unes de leurs ides avec celles du cubisme. Cette futurisation du cubisme est rendue explicite avec le portrait de groupe des frres Duchamp qui conclut lessai de J. Nilsen Laurvick, Is it art ? Post-Impressionist Futurism Cubism, publi en 1913. Limage de la fratrie Duchamp apparat accompagne de la lgende : The Futurist Brothers. Le cubofuturisme, que fait triompher le tableau de Duchamp, est comment, vulgaris par Francis Picabia, prsent New York la semaine prcdant linauguration de lexposition. Picabia, qui devient la coqueluche des mdias amricains, apparat dans le New York Times comme celui qui a recub les cubistes, et refuturis les futuristes188. Le peintre, qui se prsente lui-mme comme un postcubiste , clbre la ville moderne avec un lyrisme que ne dsavouerait pas Marinetti. [] Lexposition American Cubists and Post-Impressionists , quorganise Arthur B. Davies au Carnegie Institute de Pittsburgh en dcembre 1913, constitue un premier constat de limpact de lArmory Show sur lart amricain. En fvrier 1914, la mme exposition, programme New York, la galerie Montross, senrichit dune peinture de Joseph Stella, qui rinterprte son

Galleries, avec la ferme intention dexprimer leur indignation. la mi-dcembre 1914, Lewis saisit loccasion de lexposition The Camdem Town Group and Others (16 dcembre 191414 janvier 1915) pour organiser le regroupement des futurs vorticistes (les membres du Rebel Art Center). La salle o leurs uvres sont rassembles passe la postrit sous le nom de Cubist Room (elle regroupe des uvres de Lewis, Nevinson, Etchells, Hamilton et Wadsworth). Pour viter de se voir tiquet futuriste , Lewis na provisoirement dautre choix que daccepter dtre qualifi de cubiste . Dans la prface quil rdige pour le catalogue, il exprime ses rserves lgard dun cubisme qui serait surtout lart austre et jusquici maussade de ceux qui ont pris le gnie de Czanne comme point de dpart , puis avoue les sympathies futuristes des artistes de la salle cubiste qui, pour la plupart mettent en valeur les bases gomtriques et la structure de la vie . Quand vient Nevinson lide de crer une nouvelle revue visant propager les ides des English Cubists , il la baptise du nom trs futuriste de Blast [Explosion]. Plus tard, le pote Ezra Pound, qui travaille concrtement la prparation de cette nouvelle publication, lui adjoint le terme de vortex plusieurs fois revendiqu par les crits futuristes. Ds la fin de 1913, Pound avait associ ce mot la scne littraire anglaise. Un an plus tard, il caractrise aussi par lui les uvres de Lewis et des English Cubists . Lorsque la nouvelle revue sort des presses, son intitul Blast se trouve ajout un sous-titre : Review of the Great English Vortex. Le programme du vorticisme, tel que le dfinissent les textes du premier numro de Blast est celui dun cubofuturisme. Pound y tablit la liste des parents putatifs du mouvement. Il cite Picasso et Kandinsky, quil prsente comme pre et mre179 du vorticisme. La peinture vorticiste, quil imagine abstraite, rejette les faits, ides, vrits , tout ce qui relve dun domaine tranger celui de la peinture elle-mme. De telles dclarations font cho au principe dun art pur , apparu lors de la querelle franaise du futurisme. Dans les textes quil rdige pour le premier numro de Blast, Lewis tient marquer ses distances avec un futurisme auquel continue de le renvoyer la presse anglaise. [) Ce slalom thorique entre positions cubiste et futuriste a pour effet de brouiller les catgories auxquelles sont tents de se rfrer les tmoins du dveloppement des vorticistes. Le critique du Times charg de rendre compte de la premire exposition vorticiste, organise en juin-juillet 1915 aux Dor Galleries, na pas dautre choix que de qualifier les exposants de Cubist Futurist - Vorticist Artists .page 20

De Luna Park Coney Island

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Battle of Lights [Bataille de lumires] prsent Pittsburgh. Le nouveau tableau connat dans la presse amricaine un succs que ses commentateurs comparent celui obtenu un an plus tt par le Nu descendant un escalier no 2 de Duchamp. Battle of Lights (dans sa version de lexposition la galerie Montross), tmoigne de lassimilation du cubofuturisme par lavant-garde amricaine. () En 1900, Balla avait peint Paris une vue nocturne du Luna Park adoss au pavillon de llectricit de lExposition universelle. Du Luna Park du Trocadro celui de Coney Island, le tableau de Joseph Stella importe aux tats-Unis les valeurs plastiques et potiques de ce cubofuturisme n du dialogue des avant-gardes franaise et italienne Paris. Battle of Lights entrine le crime du clair de lune perptr, depuis longtemps dj, par les nuits lectriques de New York.Notes 11 30 A. Salmon, Bergson et le cubisme , Paris-Journal, 30 novembre 1911, cit dans U. Boccioni, Dynamisme plastique. Peinture et sculpture futuristes, G. Lista F.T. Marinetti cit dans G. Lista, F.T. Marinetti. Lanarchiste du futurisme, op. cit., p. 98. Id., Manifeste du futurisme, cit dans G. Lista, Futurisme. Manifestes, op. cit., p. 87. Paris, Sguier, 1995, p. 77. Cf. G. Lista, Futurisme. Manifestes, proclamations, documents, Lausanne, Lge dhomme, 1973, p. 43.page 21

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(prf.), Lausanne, Lge dhomme, 1975, p. 120. Le texte de Soffici rend compte, il est vrai, du cubisme de Braque et de Picasso dont il est familier. Il ignore alors visiblement les positions et les textes dAlbert Gleizes et de Jean Metzinger qui tmoignent, eux, dun attachement rel la philosophie de Bergson. En France, Tancrde de Visan vient de publier La philosophie de M. Bergson et le lyrisme contemporain (Vers et prose, Paris, tome XXI, avril-mai 1910, p. 125-140), dont les formules dynamisme de la conscience , perptuel devenir du moi intgral seront reprises par Marinetti. Bergson est tudi en Italie par Giovanni Papini et Guiseppe Prezzolini, runis autour de la revue La Voce. En 1908, Papini traduit lIntroduction la mtaphysique, en 1909, un choix de textes sous le titre La Filosofia dellintuizione qui marque fortement Boccioni. Soffici, en 1910, publie Le Due Perspective, un essai consacr Bergson. Bologne, en avril 1911, le philosophe franais participe au Congrs international de philosophie et se taille un franc succs. A. Soffici, Bulletin bibliographique , La Voce (Florence), 3e anne, no 52, [dcembre] 1911, p. 726. Ds 1905, Marinetti publie dans la revue Poesia deux courts ouvrages de Jarry, Le Fouzi-yama (1re anne, no 5-6, juin-juillet, p. 18) et Lyrisme militariste (1re anne, no 8, septembre, p. 11), en 1908-1909 lintgralit de la pice de thtre LObjet aim (4e anne, no 11-12, dcembre-janvier, p. 24-34). Lorsque Marinetti publie son Roi Bombance en 1905, la critique souligne la parent du personnage pantagrulique de lauteur italien avec lUbu roi. En 1914, Apollinaire ira jusqu crire que les Italiens [] doivent Jarry tout le futurisme (cf. F. Vazzoler, Marinetti et Jarry , Prsence de F.T. Marinetti [Actes du Colloque international F.T. Marinetti tenu lUNESCO du 15 au 17 juin 1976], Lausanne, Lge dhomme, 1982, p. 134-140). Dans ses mmoires, Lclat des choses ordinaires (Paris, Images modernes, 2005, p. 91), Carr date cette rencontre de fvrier 1910 : Cest en fvrier que Boccioni, Russolo et moi avons rencontr Marinetti. Cf. G. Lista, Gnse et analyse du manifeste du futurisme de FT. Marinetti, 1908-1909, p. 78 du catalogue de lexposition Le futurisme Paris. Manifeste des peintres futuristes, in Les Peintres futuristes italiens, cat. exp., Paris, galerie Bernheim-Jeune & Cie, 5-24 fvrier 1912, p. 16 // G. Lista, Futurisme. Manifestes, op. cit., p. 163. Ibid., p. 18 // ibid. p. 164. Ibid., p. 20 // ibid., p. 165. Ibid., p. 22 // ibid., p. 166. R. Allard, Sur quelques peintres , Les Marches du Sud-Ouest, no 2, juin 1911, p. 57-64 ; extraits dans E. Fry, Le Cubisme, Bruxelles, la Connaissance, 1968, p. 63-64. Cf. M. Calvesi, Il Futurismo. La fusione della vita nellarte, [Le Futurisme. La fusion de la vie dans lart], Milan, Fratelli Fabri Editore, 1975, p. 82-83. // E. Fry, ibid., p. 63-64. Lexposition a lieu au Padiglione Ricordi. A. Soffici, Arte libera e pittura futurista , La Voce (Florence), vol. III, no 25, 22 juin 1911, p. 597. C. Carr, Lclat des choses ordinaires, Isabel Violante, Jrme Picon (dir.), Paris, ditions Images modernes, 2005, p. 104. Ibid., p. 105 : Le Salon dautomne venait dtre inaugur, et les cubistes sy prsentaient pour la premire fois avec une salle. Il y avait Lger, Gleizes, Le Fauconnier, Metzinger : il manquait Picasso et Braque, qui sans aucun doute formaient le duo le plus intressant. Mais nous vmes leurs uvres chez Kahnweiler, qui tait leur marchand depuis un bon moment. De 1890 1894, priode dactivisme anarchiste en France : le 29 mars 1892, arrestation de Ravachol guillotin le 11 juillet 1892 ; le 8 novembre 1892, mile Henry place une bombe la Socit des mines de Carmaux, il est excut le 5 fvrier 1894 ; le 9 dcembre 1893, Auguste Vaillant lance une bombe la Chambre des dputs ; le 24 juin 1894, assassinat du prsident Sadi Carnot par lanarchiste italien Santo Caserio. Cf. lmeute survenue lors de lenterrement de lanarchiste Galli, tu Milan pendant la grve gnrale de 1904, qui fit lobjet dun tableau monumental de Carlo Carr (Les Funrailles de lanarchiste Galli, 1911). Carr voque dans ses mmoires son pass danarchiste : Tomb au milieu des anarchistes, peine g de dix-huit ans, moi aussi je me pris rver aux invitables transformations de la socit humaine, lamour libre, etc. (Lclat des choses ordinaires, op. cit., p. 48). Pendant son sjour Londres, Carr rencontre le thoricien de lanarchie Kropotkine. De retour Milan, il se plonge dans la lecture de Sorel : Les crits de Georges Sorel, qui arrivaient parfois jusqu Milan, nous enthousiasmaient parce quil nous semblait quils nous renseignaient bien mieux sur les conditions relles dun socialisme mondial. (ibid., p. 81.) Orphiques de conception, bien que leurs auteurs, dans la prface du catalogue de lexposition (Les Synchromistes. Morgan Russell et S. Macdonald-Wright, cat. exp., Paris, galerie Bernheim-Jeune & Cie, 27 octobre-8 novembre 1913), rfutent cette appartenance. C. Carr, Lclat des choses ordinaires, op. cit, p. 108. Cet pisode est relat par Boccioni, dans une lettre quil adresse Carr, au dbut du mois de janvier 1913 : Balla nous a poustoufls car non content de faire une campagne futuriste comme tu imaginais bien quil peut faire, il sest lanc dans une transformation complte. Il renie toutes ses uvres et toutes ses mthodes de travail. [] Il nous admire et partage nos ides en tout. [] Il a dit Pallazzeschi : Ils nont pas voulu de moi Paris et ils ont eu raison ; ils sont beaucoup plus avancs que moi mais je travaillerai et je progresserai moi aussi ! (lettre cite dans G. Lista, Giacomo Balla futuriste, Lausanne, Lge dhomme, 1984, p. 44.)

Id., manifeste, Nous renions nos matres les symbolistes, derniers amants de la lune, cit dans G. Lista, F.T Marinetti, Lanarchiste du futurisme, op. cit., p. 99.

F.T. Marinetti, Guerra sola igiene del mundo, Milan, Edizioni futuriste di Poesia, 1915, p. 6, cit dans G. Lista, F.T. Marinetti. Lanarchiste du futurisme. Biographie,

105 A. Gleizes, Les Baigneuses, 1912 (huile sur toile, 105 x 171 cm. Muse dArt moderne de la Ville de Paris). 108 G. Severini, cit dans Apollinaire et le futurisme , XXe Sicle (Paris), no 3, juin 1952, p. 14. 110 C. Green, Lger and the Avant-Garde, New Haven / Londres, Yale University Press, 1976, p. 44 : La tentation est grande de conclure que, durant le mois de lexposition futuriste ou dans le temps qui la spare du Salon des Indpendants, Lger a fait une tentative dlibre dadaptation de La Noce aux valeurs les plus rcentes illustres par les peintures futuristes et de lui appliquer les leons nonces par la prface du catalogue de lexposition quil a visite la galerie Bernheim-Jeune. 114 Manifeste des peintres futuristes, in Les Peintres futuristes italiens, op. cit., p. 17-18 // G. Lista, Futurisme. Manifestes, op. cit., p. 164. 121 Lacerba (Florence), vol. I, no 16, 15 aot 1913, p. 173-174, sous le titre Manifeste futuriste contre Montmartre ; Prague, dans Umeleck Mescnk [Revue mensuelle des arts], 9 aot 1913. 123 F. Del Marle, Un peintre futuriste Lille , Le Nord illustr (Lille), no 5, 15 avril 1913, p. 122 // G. Lista, La peinture futuriste (1913) Delmarle , Futurisme. Manifestes, op. cit., p. 178. 124 Ibid. 137 G. Severini, prface son exposition new-yorkaise ( Drawings, Pastels, Watercolours and Oils of Severini , Photo Secession Gallery) de mars 1917, cite dans Severini futurista : 1912-1917, cat. exp., New Haven (CT), Yale University Art Gallery, 1995, p. 127. 138 U. Boccioni, Dynamisme plastique. Peinture et sculpture futuristes, op. cit., p. 83. 140 M. Duchamp, Entretiens avec Pierre Cabanne, Paris, Somogy ditions dart, 1995, p. 43. 141 Tancrde de Visan, de son nom de baptme Vincent Bitrix, est le premier avoir transpos les ides de Bergson dans le champ esthtique. En 1900-1901, il a suivi les cours du philosophe au Collge de France. Il participe aux cts de Paul Fort et de sa revue Vers et prose au renouveau symboliste des annes 1904-1914. 142 G. Buffet-Picabia, Rencontres avec Picabia, Apollinaire, Cravan, Duchamp, Arp, Calder, Paris, Pierre Belfond, 1977, p. 67. 145 Sur la question de la prsence de Kupka au Salon de la Section dor, voir larticle de P. Brull, La cration de Kupka et le cubisme cartel de la Section dor : un rapprochement problmatique , in La Section dOr 1925, 1920, 1912, cat. exp., Chteauroux, muses de Chteauroux, 21 septembre - 3 dcembre 2000 ; Montpellier, muse Fabre, 15 dcembre 2000 - 18 mars 2001 (Paris, Somogy ditions dart, 2000), p. 85-96. 146 Lettre de G. Severini Marinetti, Paris, 31 mars 1913, cite dans Severini futurista, op. cit., p. 146. 164 G. Apollinaire, Le 30e Salon des Indpendants , Les Soires de Paris, no 22, mars 1914, p. 184-185 // Id., crits sur lart, op. cit., p. 652-653. 165 Cf. V. Markov, Russian Futurism : A History, Londres, Macgibbon & Kee Limited, 1968, p. 26 : Le futurisme italien est antrieur celui des Russes, quels que soient les efforts de quelques Russes pour prouver le contraire. 166 Dans Vestnik literatury tovaricestva Volf [Le Messager littraire de la socit Volf], (Moscou), no 5, [1909], p. 120-121, cit dans V. Markov, ibid., note 55 p. 400. 167 Sur cette rception du futurisme italien en Russie, cf. V. Markov, ibid., p. 148. 168 Un second recueil-almanach ponyme sera publi en 1913. 169 La traduction de Matiouchine est publie dans la troisime livraison de la revue de lUnion de la jeunesse. Lauteur, outre les extraits de louvrage dOuspensky, ajoute certains commentaires, ne respecte pas toujours lordre des paragraphes du texte original, en saute mme des passages. Lintgralit de Du cubisme est publi en 1913 Saint-Ptersbourg dans la traduction dEkaterina Nizen et, Moscou, dans celle de Voloin. 170 Ce manifeste ne sera publi quau dbut de lanne 1913. 171 Son crateur est Igor Vassilivitch Lotarev. 175 Cit dans V. Markov, Russian futurism..., op. cit., p. 151. 177 Ce manifeste est publi dans Lacerba (Florence), vol. II, no 14, 15 juillet 1914, p. 209-211. 179 E. Pound, Vortex , Blast (Londres), no 1, 20 juin 1914, p. 154 (reprint Kraus Reprint Co, New York, 1974). 182 M. Schapiro, Rebellion in Art , America in Crisis, 1952 // Armory Show-International Exhibition of Modern Art, cat. exp., New York, (dpt du matriel du 69e rgiment dartillerie), 17 fvrier-15 mars 1913, vol. 3 : Contemporary and Retrospective Documents , p. 203 (Reprint : New York, Arno Press, 1972). 183 Lexposition, aprs son tape new-yorkaise, sera prsente lArt Institute of Chicago (24 mars-16 avril 1913) puis au Copley Society of Boston (28 avril19 mai 1913). 184 Les uvres de Duchamp exposes lArmory Show sont : Nu descendant un escalier no 2 (1912) ; Portrait de joueurs dchecs (1911) ; Le Roi et la Reine traverss par des nus vites (1912) ; Jeune homme triste dans un train (1911). Picabia y prsente : Danse la source (1912) ; Paris (1912) ; Souvenir de Grimaldi, Italie (1912) ; La Procession, Sville (1912). 185 M. Schapiro, Rebellion in Art , America in crisis, op. cit., p. 208. 186 By all odds the most publicized work exhibited at the Armory Show was Nude descending a staircase. For most people the painting has become a kind of symbol of the show and what it stood for. (Notice du Nu de Duchamp dans The 1913 Armory Show in Retrospect, cat. exp., Amherst College, 17 fvrier17 mars 1958 // catalogue de lexposition de lArmory Show, vol. 3, op. cit., p. [17]. 188 Cf. Picabia, le rvolt de lart, est ici pour rvler le nouveau mouvement , New York Times, Section 5, 16 fvrier 1913, p. 9 // M.L. Borrs, Picabia, Paris, Albin Michel, 1985, p. 105.

102 A. Salmon, Souvenirs sans fin, Paris, Gallimard, 1956, p. 227. 103 U. Boccioni et al. Les exposants au public , in Les Peintres futuristes italiens, op. cit., p. 2, 2-3 et 3 // G. Lista, Futurisme. Manifestes, op. cit, p. 168.

101 G. Apollinaire, Les Futuristes , Le Petit Bleu (Paris), 9 fvrier 1912 // Id., crits sur lart, uvres compltes (OC), Paris, Gallimard, Bibliothque de la Pliade, tome II, p. 411.

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100 L. Vauxcelles, Au Salon des indpendants , Gil Blas (Paris), 19 mars 1912, p. 2 // G. Apollinaire, Les Peintres cubistes. Mditations esthtiques [1913], Paris, Hermann, 1980, p. 216.

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En franais dans le texte italien.

C. Carr, Lclat des choses ordinaires, op. cit., p. 107.

Selon les Archivi del Futurismo (tablies par M. Drudi Gambillo et T. Fiori, Rome, De Luca, 1958, t. I, p. 477), les tableaux exposs nauraient t que trentedeux. En fait trente-quatre seront prsents. Le Wattman, On dit que , LIntransigeant (Paris), 14 fvrier 1912, p. 2 // G. Lista, Futurisme. Manifestes, op. cit., p. 49.

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Ce guide multimdia propose un parcours de 45 mn avec 20 uvres commentes par Didier Ottinger, commissaire de lexposition et une narratrice. Des bonus permettent dcouter galement des extraits de manifestes futuristes lus par des comdiens et des extraits de musique bruitiste. Futurisme : le rve dun monde technique DIMANCHE 16 ET 23 NOVEMBRE, 18H30 avec Michel Blay, historien des sciences et des techniques, directeur de recherches au CNRS, Dpartement des Sciences Humaines et Sociales F.T. Marinetti publie dans Le Figaro du 20 janvier 1909 son Manifeste du Futurisme. Cette date marque l'avnement de la beaut absolue de la vitesse, des nouvelles techniques et, finalement, d'un nouveau regard la fois esthtique, scientifique et politique sur l'homme et le monde. Un nouveau regard, donc, que nous interrogerons l'occasion d'un parcours travers les salles de l'exposition comme dans une sorte de prolongement concret des ouvrages : L'Homme sans repos (2003) et Les Cltures de la modernit (2007) par Michel Blay. Les futuristes la recherche dune philosophie DIMANCHE 30 NOVEMBRE ET 14 DCEMBRE, 15H30Version anglaise, espagnole, franaise et japonaise

5. AUTOUR DE LEXPOSITIONLAUDIO GUIDE DE LEXPOSITIONEn vente lentre de lexposition

avec Franois Azouvi, historien de la philosophie, directeur de recherches au CNRS, et directeur dtudes lEHESS, auteur de La Gloire de Bergson, ditions Gallimard Le philosophe Henri Bergson (1859-1941), qui a connu de son vivant une gloire internationale, a t lu et interprt par les futuristes avant mme leur fameux manifeste de 1909. Ils ont trouv en lui le philosophe dont ils avaient besoin, le philosophe du temps, du dynamisme, de l'avenir. la suite des futuristes, et pour les concurrencer, plusieurs cubistes se sont dclars eux aussi bergsoniens.

RENCONTRES DANS LEXPOSITION

Le futurisme vu par un artiste contemporain JEUDI 16 OCTOBRE, 19H30

Xavier Veilhan en compagnie de Didier Ottinger, commissaire Un parcours dans lexposition propos par un artiste contemporain qui partage une certaine vision du futurisme

5 / tarif rduit 4 / tarif famille 3 personnes : 12

Gratuit pour les moins de 13 ans / + billet exposition

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Dornavant, nos socits fortement ancres dans le prsent et l'immdiatet semblent avoir de plus en plus de mal se reprsenter ce qui pourrait advenir demain, sinon en terme de risques. L'avenir est le plus souvent envisag sous le signe de la peur ou, du moins, de la crainte et du doute : mais la navet d'alors, ce sont peut-tre des prjugs qui rpondent aujourd'hui ? Alors, le futur a-t-il un avenir? 15h30-16h15 18h45-20h15 14h-14h10 14h10-15h15 14h45-15h30 16h15-16h45 14h10-14h45 16h45-18h15 De lavant-gardisme au post-modernisme : avatars et pripties de lavant-garde au XXme sicle par Jean Clair, historien de lart, membre de lAcadmie franaise (SOUS RSERVE) Confrence (Philosophie) La notion de futur aujourdhui par Bruno Latour, professeur et directeur adjoint charg de la politique scientifique lInstitut dtudes politiques de Paris Questions, puis pause Table ronde : La science et le futur de lhomme Avec Pascal Picq, paloanthropologue tienne Klein, physicien Gilbert Hottois, philosophe, Centre de recherche interdisciplinaire en biothique, Universit libre de Bruxelles Dbat anim par Michel Alberganti, journaliste, Le Monde Table ronde : La notion de futur aujourdhui Avec Jrme Bind, directeur de la Division de la prospective lUNESCO Bernard Cazes, prospectiviste Franois Ascher, urbaniste Christian De Perthuis, professeur en conomie, associ lUniversit de Paris Dauphine Dbat anim par Sylvain Bourmeau, journaliste, Mediapart (SOUS RSERVE) Introduction par Thierry Grognet, directeur de la Bibliothque publique dinformation Confrences (Histoire de lart) Le futurisme, comme premire avantgarde par Didier Ottinger, Centre Pompidou, commissaire de lexposition Le Futurisme Paris. Une avant-garde explosive

Les futuristes appelaient avec force faire table rase du pass et avancer sans peur vers l'avenir, exaltant la civilisation urbaine, la machine, la vitesse. Jusqu' la fin des annes 60, on imaginait le futur avec foi et espoir, notamment dans le progrs scientifique ; faisant croitre la connaissance et les outils, il conduirait l'humanit vers des lendemains meilleurs. En lien avec l'exposition Le Futurisme Paris. Une avant-garde explosive, la Bibliothque publique d'information a labor une journe d'tude qui permettra des intervenants de tous horizons (historiens de l'art, philosophes, scientifiques, etc.) de dbattre de cette question... d'avenir.(PROGRAMME SUSCEPTIBLE DE MODIFICATION)

LE FUTUR A-T-IL UN AVENIR ? 20 OCTOBRE 2008, 14H 20H, PETITE SALLE

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20h15-20h30

Conclusion

Promenade (Vnus sur un boulevard) fait partie dun cycle de tableaux que Larionov consacre en 1912-1913 au thme traditionnel et acadmique de la Vnus . Considres comme une provocation par la critique et le public, ces uvres combinent plusieurs cultures picturales. Par la trivialit du traitement du sujet et de liconographie, le vtement frivole et indcent ; la danse type cancan et les lettres dune publicit, la figure comme la facture sont primitivistes ; les principes de la dmultiplication du mouvement et de transparence sont inhrents au prisme formel des peintres futuristes ; la gomtrisation de la tte intgre une inflexion cubiste, puis, le rapport de la facture aux formes, traite comme un foyer de rayons dissmins, relve du rayonnisme. Promenade (Vnus sur un boulevard), uvre typique de lart russe de gauche au dbut du XXe sicle, acquise par le Muse en 1982, est dans le contexte de sa prsentation dans lexposition Le futurisme Paris analyse par Jean-Claude Marcad, spcialiste de lavant-garde russe.

Umberto Boccioni, Carlo Carr, Luigi Russolo, Gino Severini, Giacomo Balla, Manifesto dei pittori futuristi [Manifeste des peintres futuristes], 11 fvrier 1910. Par Yan Ciret et Christophe Domino, critiques dart et commissaires dexpositions DIMANCHE 26 OCTOBRE / 11H30 / PETITE SALLE Michel Larionov, Promenade. Vnus sur un boulevard, 1912-1913 Par Jean-Claude Marcad, historien de lart DIMANCHE 7 DCEMBRE / 11H30 / PETITE SALLE

Lhomme na ni la hauteur morale, ni la densit physique de la machine. L est la question. Pourtant la mcanique inaugure son rgne, pulsant sa rvolution industrielle dans tous les domaines du vivant. Les Futuristes sont les premiers se saisir de cette rvolution surhumaine. Il faut alors la dclarer, la dcrter. Marinetti a ouvert la voie, avec son Manifeste en 1909. Boccioni, Carr, Balla, Severini, Russolo, sengouffrent dans la brche moderniste. Ce sera le Manifeste des peintres Futuristes de 1910, haletant, impratif, tout est dtruire, tout est inventer par la vitesse, le mouvement, lart des bruits, la force ou la violence. La peinture sera pulvrise, chronophotographique, dcomposition en lignes-forces, en vision simultane, comme ils lcrivent, dans ce prcis premptoire de nihilisme lyrique.Yan Ciret est critique, essayiste et commissaire dexposition, producteur dmissions radiophoniques, spcialiste des avant-gardes. Christophe Domino est critique dart, auteur de livres et de textes de catalogues, commissaire dexpositions et enseignant lcole des Beaux-Arts du Mans.

Un regard singulier su