Avec lexposition IZI, Nicolas Daubanes et Pablo Garcia nen sont pas leur coup dessai. Artistes intervenants rgulirement en milieu carcral, ils en abordent les problmatiques dans leurs pratiques respectives, complmentaires dans leurs approches et leurs enjeux. Pour cette exposition au Frac Languedoc Roussillon, dont ils sont lorigine, ils dveloppent deux nouvelles propositions, autonomes et singulires, en lien avec le milieu carcral : #2 VLM, et De Mauvaise Augure.

Leurs prcdentes interventions en prison ont t les points de dpart dun questionnement sur la valeur du travail carcral et les enjeux quil soulve. De ces rflexions est n le projet #2 .VLM : ni tout fait une uvre dart, ni tout fait un projet dinsertion ; ce projet interroge et djoue lconomie luvre au sein du travail en milieu carcral, et des tabous qui lentourent.

#2. VLM est une marque de t-shirt imagine par les artistes, dessins et imprims en srigraphie par un

groupe de dtenus de la maison darrt de Villeuneuve-ls-Maguelones. Les vtements imprims ont ensuite t proposs la vente le temps de lexposition au FRAC. Lintgralit des bnfices a permis aux artistes de financer lachat de livres dart pour la bibliothque de la maison darrt de Villeuneuve-ls-Maguelones.Le projet existe tour tour sous une forme diffrente dans chacune des temporalits ncessaires son existence (impression des t-shirts, vente, et constitution dun fond documentaire).

Le choix de la constitution dun fond documentaire par les artistes renvoie par ailleurs luvre Htrotopie (2011) de Pablo Garcia, bibliothque

mobile amnage dans un container maritime et permettant au visiteur/lecteur un retrait du temps de la socit pour se constituer, dans un autre temps, un savoir comme source dun autre regard sur la ralit. Htrotopie est un dispositif qui permet de sisoler dans un espace intime ; tandis que la lecture est ici une forme de ralentissement et dalternative face aux mdias de masse. Quant aux ouvrages choisis par Pablo Garcia pour Htropie, ils sont autant des lments de rponses possibles quun questionnement propre lartiste sur la possibilit dune alternative la ralit politique et sociale qui nous entoure.

En dplaant lobjet t-shirt depuis son contexte de production jusqu un contexte dexposition, il sagit

pour les artiste de rendre visible la valeur travail dissimule lorsquelle concerne les personnes en dtention, et de reconsidrer le geste de cration comme vecteur potentiel de cette valeur. #2. VLM ne revendique aucune hirarchie entre les dessins des dtenus et ceux des artistes, mais sinstaure plutt comme une action rendue possible par un travail de mise en commun.

Une uvre sans auteur(s), cest aussi une uvre sans autorit1 ; restituant une certaine libert lgard de ceux qui lont pense et produite, dtenus comme artistes. En posant la question de la rfrence travers celle de lauteur, les artistes rappellent aussi les leurs ; quelles soient issues de lart (Claire Fontaine par exemple) ou de la culture populaire.

Le titre de leur exposition, IZI, est dailleurs un emprunt la chanson IZI-Monnaie du rappeur Booba. De cette faon, les artistes-curateurs questionne travers leurs choix 1. Eric Watier, confrence La Panace, Montpellier, 2013.

De Mauvaise augure

duvres la valeur travail et les liens quelle entretient avec la notion dargent ; la fois dans le milieu carcral et dans le milieu de lart. Lexposition est pense pour instaurer un dialogue entre les uvres choisies (Mohamed Bourouissa, Alain Declercq, John Deneuve, Philippe Meste, Monsieur Moo & Louise Drubigny, Laurent Pernel) ; chacune prolongeant des rflexions sur les situations denfermement et les contraintes conomiques et sociales de notre socit contemporaine.

Sans tre en lien direct avec le milieu carcral (except Temps Mort de Mohamed Bourouissa), toutes les uvres de lexposition offrent pourtant une double lecture au visiteur : la fois dans leurs autonomies et leurs statuts propres, et dans celle plus globale de lexposition. Chaque uvre amnent un questionnement nouveau lorsquelle apprhende en rapport avec le milieu carcral.

La srie Aquarelle de Philipe Meste par exemple, page de publicits de magazines reprsentant des mannequins sur lesquelles lartiste a

jacul. Le choix de ces images de visage par lartiste provoque un effet de rel et une certaine violence son geste, rendu comprhensible par le cartel de loeuvre. Dans le contexte de lexposition, la masturbation rejoint la condition solitaire du dtenu et Aquarelle peut alors tre lue comme une interrogation sur la sexualit en prison.

Chaque uvre choisie par les artistes-curateurs se double ainsi dune seconde lecture contextuelle, de manire voquer plus qu montrer ; et faisant cho une ralit carcrale.Une ralit contenue, construite dans un espace sans libert, et qui se donne apprhender dans la globalit des uvres de lexposition IZI. La seconde lecture, cest

aussi la rfrence comme nouveau regard. Cest un cho qui revient au spectateur, et linterroge sur les milieux de limage . Le glissement entre milieu carcral et art contemporain opr par lexposition renvoie aux modalits dexistence et de lecture des images que chacun de ces contextes gnrent et modulent. Lexposition est alors une faon pour les artistes de questionner notre propre rapport limage, et la construction morale de sa perception dans un contexte donn.

Point central de lexposition, luvre De Mauvaise Augure dveloppe un questionnement autour de limage carcrale comme image contenue , comme image construite aussi. Luvre se prsente sous la forme dune BMW 324 td break repeinte en noir mat la bombe et depuis laquelle mane un morceau de musique, en sourdine. Le rendu alatoire de la peinture confre un aspect camouflage au vhicule, jusqu la furtivit. Les phares sont allums, le sample douverture de Demain cest loin dIAM rsonne lintrieur de la voiture et dans la salle du FRAC. Seule une bande

non-peinte le long des vitres et et du pare-brise permet de voir lintrieur, pour mieux dcouvrir les bombes de peintures utilises et laisses en ltat. A lavant, un blier soud la calandre reprend le mot IZI lhorizontale et termine de transformer le break familial en arme de braquage.

Si De Mauvaise Augure est une voiture-blier qui chappe au regard ; cest aussi labsence dimages carcrales devenue forme autonome.Alors que les administrations pnitentiaires ne laissent filtrer aucunes images des prisons franaises, cest le cinma, entre autre, qui a ainsi produit des images de ces lieux que nous connaissons ds lors par la fiction.Cette absence dimages relles

provenant de lintrieur du milieu carcral entrane chez chacun de nous un rflexe, celui de substituer des images de fiction ce manque dimages relles. Ce phnomne de substitution entre image relle et image de fiction, donc construites, peut se retrouver dans chaque socit ayant un systme dincarcration. Il gnre une forme dimagerie prsente dans linconscient collectif, qui peut galement y projeter des valeurs morales. Pour comprendre, faut-il reprsenter ? Avec De Mauvaise Augure, Nicolas Daubanes et Pablo Garcia viennent questionner les systmes de reprsentation travers les liens quils entretiennent avec leurs contextes dorigine.

De Mauvaise Augure, cest aussi une relecture de lhistoire du grand banditisme travers celle de la BMW, et qui se trouve ici r-actualise dans un double contexte (artistique et carcral). Dans les annes 1970, la RAF2

2. Fraction Arme Rouge, organisation terroriste allemande dextrme gauche se prsentant comme un mouvement de gu-rilla urbaine et qui opra en Allemagne fdrale de 1968 1998.

circulait dans une BMW New Class. Le lien existant entre la RAF et BMW tait alors tellement fort en Allemagne que la police allait jusqu narrter que les BMW lors de barrages routiers ; et quune expression populaire voulait que les lettres BMW signifie non plus Bayerische Motoren Werke (Manufacture Bavaroise de Moteur) mais Baader-Meinhof Wagen (voiture de Baader et Meinhof). A la mme poque en France, cest lennemi public n1, Jacques Mesrines qui est abattu dans sa BMW 528i E12. Limage de la voiture crible de balle fait la une des journaux. La BMW de De Mauvais Augure renvoie autant doccurrences mdiatiques potentielles, et opre une synthse formelle de ces vnements historiques.

Bien quelle soit une oeuvre de collaboration entre Nicolas Daubanes et Pablo Garcia, De Mauvaise Augure entretient des liens avec chacune des pratiques des artistes. En 2009, Pablo Garcia conoit Marlene, installation sur la faade de la galerie Aperto Montpellier. Luvre reprsente la voiture personnelle de lartiste transforme en voiture blinde. A laide de quatre dessins schmatiss faon mode demploi, lartiste renvoie aux vhicules blinds crs artisanalement par la coalition CNT-FAI3 durant la guerre dEspagne4. La plupart des vhicules de la CNT-FAI taient bien trop lourds pour

3. CNT : Confdration Nationale du Travail (Confederacin Nacional del Trabajo)(fonde en 1910).

FAI : Fdration Anarchiste Ibrique (fonde en 1927).

4. Guerre dEspagne : 1936-1939.

rouler et ne servirent finalement pas dans la lutte contre le franquisme. Marlene questionnait lengagement politique et militaire de tous travers un mode demploi pouvant amener chaque citoyen transformer son vhicule sil le souhaite. De Mauvaise Augure apparat comme une des matrialisations de Marlene, et les deux uvres contiennent ds lors une violence latente, celle de la transformation potentielle dun vhicule en blind.

Jusquici tout va bien de Nicolas Daubanes envisage une autre potentialit du vhicule comme forme et objet. Lartiste se sert de limage de la voiture comme mtaphore dune vasion possible. En symbolisant lenfermement par un circuit automobile ferm sur lequel il volue, lartiste choisit de sapprocher au plus prs des limites de la vitesse pour tenter de sen chapper. Lacte de Nicolas Daubanes est une action presque gratuite, futile mais ncessaire. Frlant laccident, la vitesse permet lui permet datteindre un mouvement datteinte des limites de lenfermement, nous rappelant que lvasion comme lacte artistique est

aussi une forme de mise en danger, de prise de risque.

Nicolas Daubanes utilise ici la puissance dvocation de limage cinmatographique comme reprsentation dune fiction, dun rve ou dun fantasme. En ce sens, la matit, lopacit et le manque de dtails visuels identifiables de la BMW de De Mauvaise Augure renvoient ces images en puissance. Elle constitue une forme davatar de ces images issues de la fiction, que les artistes ont prleves dans leurs rfrences.

Jusquici tout va bien, cest aussi la mtaphore qui conduit lintrigue dans le film La Haine de Mathieu Kassovitz. Cest lhistoire dun homme qui tombe dun immeuble de 50 tages.

Le mec, au fur et mesure de sa chute, il se rpte sans cesse pour se rassurer : Jusquici tout va bien... Jusquici tout va bien... Jusquici tout va bien. Mais limportant, cest pas la chute. Cest latterrissage. 5

Une rfrence qui ne laisse rien au hasard. Film culte des annes 1990, La Haine cristallise les fantasmes dune gnration travers limage de la BMW. Dans le plan-squence o les personnages Vinz, Hubert et Sad sont au volant et dambulent dans la ville de Paris, la camra colle la calandre de la voiture, supprimant tout recul. La BMW est aussi une image prleve porteuse dune fiction comme forme de rsistance au rel.

5. Hubert, interprt par Hubert Kound. Fermeture du film La Haine.

Luvre existe dans une temporalit boucle , amene se rpter et porte par le sample dIAM manant de la BMW. Attendant le premier couplet, nous nentendons que les premires notes du morceau se rpter linfini, comme si les voix avaient disparues, nous laissant face une absence.Au croisement des pratiques de Pablo Garcia de Nicolas Daubanes, La BMW apparat ici comme un lment aux multiples lectures portes par de nombreuses rfrences. Luvre intgre la fois une image mdiatique du fait divers et une image cinmatographique , les rvlant tour tour au spectateur. Ces deux sources dimages co-existent travers la potentialit dun passage lacte, dune prmditation dans lurgence. Entre elles, une tension, celle dun passage de la ralit vers la fiction. De Mauvaise Augure se prsente alors comme un dispositif la fois de relecture, de prlvement et de surgissement de ces images.

Enfin, De Mauvaise Augure cest aussi une rflexion sur la rfrence comme moteur de lacte artistique.

Si tout est potentiellement une rfrence, comment produire des uvres qui puissent tre autonomes et exister entre ces rfrences ? En choisissant le sampling issu de la culture rap et hip-hop, Nicolas Daubanes et Pablo Garcia parviennent vacuer leurs propres rfrences pour gnrer une nouvelle image du rel entre construction et rptition, la manire dune mosaque leur permettant ds lors dimaginer leur propre action.

travers les multiples rfrences qui sgrnent, cest une forme de sampling du rel que les artistes oprent, et qui permettent luvre de basculer dans un espace limite, point de contact entre espace rel et fictif. Luvre De Mauvaise Augure construit des scnarios possibles, effectifs dans la ralit et invite le spectateur sy projeter pour mieux sen vader.

Emma Cozzani, 2014.