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GÉNÉRATION QUÉBEC 1990 Automne 2010 Musique, danse et leurs valeurs communes II

GÉNÉRATION QUÉBEC 1990

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GÉNÉRATION QUÉBEC 1990. LOUISE BÉDARD (1955). DÉCENNIE 1980 danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans) côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin interprète avant d’être chorégraphe indépendante - PowerPoint PPT Presentation

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Page 1: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

GÉNÉRATION

QUÉBEC 1990

Automne 2010Musique, danse et leurs valeurs communes II

Page 2: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

danse moderne, butoh et ballet GNA en 1979 (à 24 ans)

côtoie Renaud, Perreault, Fortier, Laurin en dansant pour eux 1981, elle participe au O'Parade de Linda Rabin

interprète avant d’être chorégraphe indépendante danse dans Déformité créée en 1947 par Jeanne Renaud

cofondatrice et membre de Circuit-Est (1987)

http://www.lbdanse.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II

Pulsions et dérisions - 1983

LOUISE BÉDARD (1955)

Page 3: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Fonde Louise Bédard danse en 1990 Explore diverses formes expressions chorégraphiques

Langage chorégraphique s’attarde à la complexité et la fragilité des êtres

Génère du mouvement très personnalisé, introspectif et féminin Poésie, humour et lyrisme caractérisent ses œuvres

Collaborations multidisciplinaires fréquentes Prix Jean A. Chalmers en 1997 et prix Jacqueline Lemieux en 1983

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Braise Blanche – 1990Les Métamorphoses clandestines – 1991Vierge Noire – 1993

LOUISE BÉDARD (1955)

Dans les fougères foulées du regard – 1995remporte les 5e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)

Cartes postales de Chimère – 1996URBANIA BOX, je n'imagine rien – 1999

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DÉCENNIE 1980

Milieu ouvrier d’Hochelage-Maisonneuve Se joint à la troupe de théâtre de l’école Jean-Vanier

Étudie le mime à Paris chez Étienne Decroux où il approfondit le jeu physique de l’acteur

Travaille avec Jo Lechay Stage avec Min Tanaka au Japon Danse pour Perreault et Bédard Se lance dans la création en 1987

Langage qui interpelle le travail du corps et son intelligence cofondateur et membre de Circuit-Est (1987)

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Ozone, ozone- 1989L’imposture des sens - 1989

SYLVAIN ÉMARD

Page 5: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Travaille en danse, pour le théâtre, l’opéra et le cinéma Créateur prolifique

Théâtralité, entre théâtre muet et langage dansé Évolution vers un formalisme plus prononcé, ensuite vers une

kinesthésie puis vers une abstraction Prix Jacqueline Lemieux en 1990, prix Jean A. Chalmers en 1996 et

Grand Prix du Conseil des arts de la communauté urbaine de Montréal en 1996 pour Rumeurs

Personnalité de l’année en danse, VOIR Montréal pour Des siècles avec vous (1994).

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Retour d’exil – 1991 (FIND)Terrains vagues – 1993Des siècles avec vous – 1994Mensonges variations - 1998

SYLVAIN ÉMARD

Page 6: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Formée en danse par Linda Rabin et l’UQAM Études en littérature et en théâtre

Études en ethnographie et en théâtre Danse pour Perreault

Fonde Cas public en 1989 Compagnie avec une vision collaborative : danseurs créent des

séquences gestuelles qu’elle décompose

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Fragile - 1984Après les anges – 1986Modus Videndi- 1987Cathédrale - 1988

HÉLÈNE BLACKBURN (1959)

Page 7: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Engagement physique, sens théâtral, fougue Pièces charnelles où s’exprime la douleur S’intéresse au jeune public depuis 2001

Prix Jacqueline Lemieux en 1990 et prix chorégraphique Bonnie Bird pour l'Amérique du Nord décerné par Centre Laban à Londres

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HÉLÈNE BLACKBURN

Suites Furieuses – 1995l’ombre des palombes – 1997Incarnation - 1998À l’ombre des palombes – 1997

Les porteurs d’eau – 1990Dans la salle des pas perdus – 1991Les régions du nord – 1993Bestiaire – 1994

Page 8: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Initié au jazz avec Ballets Jazz de Montréal et à la danse moderne chez Pointépiénu et au TDT

Enseigne depuis 1980 Interprète, improvisateur et chorégraphe

New York de 1985 à 1989 auprès de Stephanie Skura (Skinner releasing) et Nina Martin (improvisation)

Travail les schémas sensoriels du corps, les patrons intérieurs S’intéresse à la performance et aux arts visuels

Très tôt attiré par les approches dites alternatives Recherche la spontanéité et l’engagement dans l’instant

présent

http://www.parbleux.qc.caMusique, danse et leurs valeurs communes II

Fragile - 1984Après les anges – 1986Modus Videndi- 1987Cathédrale - 1988

BENOÎT LACHAMBRE

Page 9: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Fonde ParBLeux en 1996 après un accident de la route Recherche de nouvelles perceptions intérieures Échanges interculturels et multidisciplinaires

Mouvement non vertical, tout bascule Utilise la voix et les mots Défait les codes habituels

Danse pour Marie Chouinard et Meg Stuart Prix Jacqueline Lemieux en 1998, prix Dora Mavor More en 2001,

prix Moving pictures en 2003 et Bessie Awards en 2006

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BENOÎT LACHAMBRE

Le poids d'un pleur - 1995L'âne et la bouche - 1997Délire Défait – 1999L’aberration des traces - 2000

Solo (No longer ready made) – 1993Étude pour silhouette accroupie – 1994Danse à l'appui - 1994The water fait mal – 1996

Page 10: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

10 ans de ballet à partir de 6 ans Danse moderne à l’UQÀM Interprète pour Perreault

Fonde Le Carré des Lombes en 1989 Se base sur le mouvement et la motricité

Œuvres dépouillées

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Des héros désaffectés – 1986Rouges-Gorges – 1989Mirador-Mi-clos – 1990

DANIÈLE DESNOYERS (1960)

Page 11: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Dispositifs scéniques et environnements sonores qui agissent sur le langage du corps

Travaille avec compositeur dont Sofia Gubaidulina Dialogue entre danse et musique

Maîtrise du corps, portée universelle Multidisciplinaire

Danser veut à la fois dire intérioriser et extérioriser le corps. Le propre de la danse : un mouvement à double sens. Tout

part du corps et conduit au corps.

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Les bois-dormants – 1991Ex-Voto – 1992Du souffle de sa tourmente, j’ai vu -1994

Discordantia – 1996Concerto grosso pour corps et surface métallique – 2000Prix d’auteur des 7e Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)

DANIÈLE DESNOYERS (1960)

Page 12: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Étudie la danse avec Paul Sanasardo, à New York, le mime avec Étienne Decroux, à Paris et le théâtre avec Eugenio Barba et

Yoshi Oida. Arrive à Montréal en 1978

Travaille avec Omnibus et Carbone 14 Actrice indépendante, danseuse, chorégraphe, comédienne,

chanteuse, mime, artiste multidisciplinaire À l’aise dans les univers du théâtre, du cinéma et de la comédie

musicale Souvent comparée à Charlie Chaplin

S’intéresse avant tout à l’acte de communication

http://www.dulci-langfelder.orgMusique, danse et leurs valeurs communes II

Cercle Vicieux – 1985La voisine – 1988

DULCINÉE LANGFELDER (??)

Page 13: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Dépeint la condition humaine avec humour, ironie Théâtre délicat et humaniste

Raffinement d’exécution, finesse d’esprit Se sert de l’imaginaire pour éveiller la mémoire

Personnalité de l’année La presse

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Hockey! O.K.? – 1991Portrait d’une femme avec valise – 1994Victoria – 1999

DULCINÉE LANGFELDER (??)

Page 14: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Études en histoire de l'art et en philosophie Formation en danse classique et jazz

DÉCENNIE 1990

Active sur la scène de la danse en 1991 Fonde La compagnie de Brune en 1992

Style incisif et cérébral Explorations chirurgicales du corps, qu'elle démembre en

mouvements Décor de laboratoire

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LYNDA GAUDREAU (1959)

Des Centaines de fois mon cœur - 1991De Sang-froid - 1993Étude de 100

       

Construction - 1994prix ADAMI-interprétation des Rencontres chorégraphiques de la Seine-Saint-Denis (concours Bagnolet)

       

Page 15: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990 (suite)

Œuvres alliant musique, architecture et arts visuels Variété d’interventions chorégraphiques : œuvres scéniques, installations,

laboratoires, événements, projets vidéographiques Investit lieux multiples : théâtre conventionnel, musée, médiathèque

Abstraction du corps Collaborations multidisciplinaires

En 2001, signe la chorégraphie des diplômés de la PARTS

Ce qui m'intéresse, c'est le potentiel du mouvement, en fait, le minimum de potentiel requis pour engager la perception. C'est la possibilité de créer des conditions où les choses peuvent se produire, où elles deviennent

visibles et perceptibles

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Still Life N° 1 – 1996Anatomie – 1996Encyclopoedia – 1999 à 2005 (Documents 1, 2, 3, et 4)

       

LYNDA GAUDREAU (1959)

Page 16: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Fortement influencé par Fred Astaire Études en danse à l’École de danse de Québec

Apprenti à Danse-Partout en 1989 Se joint au GPR pour expérimente les rudiments de l’interprétation et

de la création chorégraphique Débarque à Montréal en 1993 pour danser avec Bédard, Desnoyers,

Clareton, Blackburn, VanGrimde, Soulières et Bild Fait sa marque comme chorégraphe indépendant avec commande de

Lucie Boissinot

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HAROLD RHÉAUME (1964)

Page 17: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990 (suite)

Implante Le Fils d’Adrien danse à Québec en 1999 Pilier de l’art chorégraphique à Québec

Œuvres intimistes, expressives et physiques Metteur en scène du mouvement

Inspiré par musique contemporaine, l’architecture moderne, le théâtre, les arts visuels et les comédies musicales

Prix Jacqueline Lemieux en 1997

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HAROLD RHÉAUME (1964)

Ses propres ailes – 1993Falaise - 1994Fatras – 1994Troïka – 1996Hybride – 1997

       

Picture Show – 1997Fresk – 1998Les dix commandements – 1998Épitaphe – 1999Trinité - 1999

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DÉCENNIE 1980

Né à Londres d’une mère arménienne et d'un père indien Déménage à Saskatoon à 8 ans

Œuvre sera le mélange de toutes ces cultures Étudie danse moderne au TDT en 1983

Danse 2 ans pour Danse Partout 1987-1989 Vient à Montréal pour danser avec Cas public, Perreault et Émard

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ROGER SINHA (1959)

Page 19: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Fonde Sinha Danse en 1991 Travaille sur le mélange des traditions et de l’art moderne

Danses universelles Fusion de danse classique indienne, de danse contemporaine,

des arts martiaux, du théâtre Utilise voix, son et objets Entre maîtrise et abandon

Prix Bonnie Bird Choreography Fund en 1996 et prix Dora Mavor Moore en 2005

Développe maintenant ses chorégraphies autour de l’art vidéo et des technologies

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Burning Skin - 1992Benches – 1996From a crack in the Earth…light - 1995Glace noire – 1999

       

ROGER SINHA (1959)

Loha - 2000Thok – 2002

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DÉCENNIE 1980

Né au Vénézuela Apprend la danse à Taller de Danza de Caracas et au Merce

Cunningham Studio Collabore alors avec Stephen Petronio, Michael Clark, Lucinda Childs

et divers chorégraphes indépendants Danse pour l’architecte chorégraphe William Douglas

Interprète soliste remarqué pour son charisme Bessie Awards pour While Waiting

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José Navas (1965)

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DÉCENNIE 1990 S’installe à Montréal en 1991

Fonde Compagnie Flak en 1995 Chorégraphies sensuelles, univers insolites

Tend de plus en plus au dépouillement et à la recherche du mouvement pur

Langage formel et calligraphique, ouvres abstraites et géométriques Nommé meilleur jeune chorégraphe étranger par le Ballet Tanz Aktuell

International Prix Cinédanse du Meilleur film de danse canadien avec The Village Trilogy

(Laura Taler) Prix Chorégraphie pour la Camera au festival Moving Picture de Toronto

avec Lodela (Philippe Baylaucq)

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When We Dreamed the Other Heaven – 1991Celestiales - 1992Sterile fields– 1996Luna Llen –  1996

       

José Navas (1965)

Bosquejo - 1997Abstraction – 1998One Night Only 3/3 – 1998Perfume de Gardenias - 2000      

Page 22: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Étudie la danse moderne auprès de Linda Rabin, Peggy Baker, David Earl, Christopher House et le classique avec James Kudelka Boursière à l’école de Pointépiénu de 1982 à 1984

Danseuse au National Choreographic Seminar à Vancouver en 1985 Danse pour Fortier Danse Création et Montréal Danse, Perreault,

Carbone 14, Le Carré des Lombes

Musique, danse et leurs valeurs communes II

CATHERINE TARDIF (??)

Interprète dansJoe (Perreault) - 1984Chaleurs, Désert (Fortier) - 1986Jéricho (Léveillé) – entre 1986 et 1989Cycle (Sullivan) - entre 1986 et 1989

       

ChorégraphiesLe cou de la cravate – 1984Méchant Boris – 1984Faut pas s'asseoir dessus - 1986Trois chansons pour pleurer - 1987

       

Page 23: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1990

Fonde Et Marianne et Simon en 2001 Danse pour le Fils d’Adrien danse, Kondition pluriel, Ex

Machina, ParBLeux Fait souvent danser des non danseurs

Chorégraphe atypique Ses danses sont de curieux mélange d'humour et de malaise

Musique, danse et leurs valeurs communes II

Interprète dansDu souffle de sa tourment, j’ai vu – 1994Le dortoir (Carbone 14) – 1990Bestiaire (Cas public) – 1994Les formes spirituelles (Alain populaire) – 1995Confort et complaisance (ParBleux) - 2001

       

CATHERINE TARDIF (??)

ChorégraphiesLéopold et Maurice – 1994Décorum – 1998Faut pas s'asseoir dessus - 1986Trois chansons pour pleurer - 1987Le show western, Le show triste et Le show poche - depuis 2004

       

Page 24: GÉNÉRATION  QUÉBEC 1990

DÉCENNIE 1980

Étudie à École nationale de théâtre du Canada en 1975 Entre à École nationale de cirque de Montréal, puis en danse à

Concordia Fait de l’improvisation et de la danse-contact

Fonde PPS danse en 1989

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Pierre-Paul Savoie (1955)

Duodénum – 1986Tripes attisées – 1987Antichambre - 1987Don Quichotte de la Tache - 1988

       

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DÉCENNIE 1990

Goût pour le risque et l’humour, dans athlétique Œuvres multidisciplinaires

Travaille pour la scène, le cinéma et la télévision Collabore avec grandes institutions théâtrales, musicales et

circassiennes Travaille avec Luc Plamondon, Claude Poissant, Michel Lemieux

et Victor Pilon Président du RQD de 1999 à 2004

Prix Jacqueline Lemieux en 1996 avec Jeff Hall et prix hommage Rideau en 2008

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Bagne – 1992Pôle – 1996Strata – 2001

       

PIERRE-PAUL SAVOIE (1955)