(Guitar Book) Manuel D'Improvisation Pour La Guitare Jazz (Audio Inclus)

7/22/2019 (Guitar Book) Manuel D'Improvisation Pour La Guitare Jazz (Audio Inclus)

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8 6 7 5

5 8 655 8 12 8 10

9 10 128 6 5

5 7


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L'Anatole

L'anatole est une forme harmonique (suite d'accords) trs prsente dans lamusique jazz.

Voici sa structure de base (exemple en Do Majeur C) :

soit le premier degr, le 6me degr, le deuxime degr et le cinquime degrde la gamme majeur. Pour de plus amples explications sur les gammes, lesaccords et les degrs reportez-vous la page consacre la construction des

accords.

Il est important de bien maitriser l'anatole car c'est une suite d'accords quevous rencontrerez dans de nombreux thmes musicaux. La plupart deschansons de Charles Trnet (Que reste-il de nos amours, le piano de la plage,la mer, nationale 7, ...) sont construites sur ce principe. Les thmes de Jazzdes annes 20-30 tels queAin't misbehavin, Blue Moon, Blue Room,Honeysuckle Rose, ... sont galement btis sur l'anatole.

t uelles variations sont ossibles:

Ces exemples en Do majeur reprennent les formules prsentes dans nos

diffrents articles consacrs aux accords, enrichissements et substitutions.

etc ...

Ces substitutions d'accords doivent toujours tenir compte de la mlodie laquelle elles s'appliquent et ne constituent en aucun cas une rgle absolue.Fiez vous votre oreille.

Pour terminer voici deux utilisations typiques de l'anatole.

Swing en Fa jouer en tempo medium ou rapide

C - Am - Dm - G7

C - Am - Dm - G7

Em A7 Dm G7

Em A7 Ab7 G7

C A7 Ab7 G7

Em Eb7 Dm Db7

F

Gm

C7

F

Gm

C7

F

F7

Bb

Bbm

F

C7

F

FGm

C7

F

Gm

C7

F

F7

Bb

Bbm

F

C7

F

F7 F7 Bb Bb G7 G7 C7 C7

FGm

C7

F

Gm

C7

F

F7

Bb

Bbm

F

C7

F

A la fin d'un blues pour relancer l'harmonie (mesures 11 et 12)

Bb7 Eb7 Bb7 Bb7 Eb7 Eb7 Bb7 G7


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La cadence d'accords II V I

La cadence II V I est la suite d'accords la plus rencontre. Elle correspond auxaccords du deuxime degr, cinquime degr et premier degr de la gammemajeure ou mineure. On la trouve rgulirement dans les compositions Jazz,les standards, la bossa-nova et d'une manire gnrale toutes les formes demusique qui s'inspirent du jazz.

Exemples en Do :

La gamme de Do majeur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mi FaSol La SiA partir de chaque degr (note) nous pouvons construire un accord qui seraune succession de tierce soit :

Le II V I de la gamme de Do majeur est donc constitu des accordsR mineur 7 - Sol 7 - Do majeur 7

De mme il est possible de construire cette cadence partir d'une gammemineur (gamme mineur harmonique):

La gamme de Do mineur se compose des 7 notes suivantes >> Do R Mibmol Fa Sol La bmol SiComme pour la gamme majeur, partir de chaque degr (note) nous pouvonsconstruire un accord qui sera une succession de tierce soit:

Le II V I de la gamme de Do mineur est donc constitu des accordsR m 7 b5 - Sol 7 - Do m

degr notes accord

1 Do Mi Sol Si Do majeur 7

2 R Fa La Do R mineur 7

3 Mi Sol Si R Mi mineur 74 Fa La Do Mi Fa majeur 7

5 Sol Si R Fa Sol 7

6 La Do Mi Sol La mineur 7

7 Si R Fa La Si mineur 7 b5

degr notes accord

1 Do Mib Sol Si Do mineur 7 M

2 R Fa Lab Do R mineur 7 b53 Mib Sol Si R Mib 7 M +5

4 Fa Lab Do Mib Fa mineur 7

5 Sol Si R Fa Sol 7

6 Lab Do Mib Sol Lab 7 M

7 Si R Fa Lab Si diminu


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La cadence II V Iexemples pratiques

Important :le chiffre gauche de chaque position indique le numro de lacase sur le manche en partant du haut du manche. Le chiffre inscrit danschaque cercle indique le doigt utilis (1=index, 2=majeur, 3=annulaire,4=auriculaire). La tonique de l'accord est grise quand elle prsente dansl'accord.

Accords majeurs

1) Les accords de basePour commencer voici les trois accords de base. L'accord de Dm7 et de G7utilisent le mme doigt dcal d'une corde.

2) Accords enrichis avec chromatisme sur la corde de Si.(Mi Mib R )

3) Accords avec progression chromatique sur la corde de Mi grave (La LabSol). Ces accords n'ont pas de tonique.


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2) Accords enrichis avec m lodie sur la corde Si

3) Accords avec chromatisme sur la corde de Mi grave

1) Accords de base

Accords mineurs


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Enrichir les accords guitare

L'accord Majeur

L'objectif de cet article est de vous prsenter tous les enrichissementspossibles pour l'accord Majeur en fonction de sa place dans l'harmonie. Pourfacilier l'explication les exemples sont pris en Do.

L'accord Majeur est compos de trois notes :

Il peut-tre situ sur le premier degr et le 4 degr de la gamme majeure etsur le 6 degr de la gamme mineure.

Gamme majeure : DoR Mi FaSol La Si Do R Mi Fa Sol La Si

A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces(c'est dire une note sur deux) soit

l Do Mi Sol >> accord de Do Majeur (premier degr)l Fa La Do >> accord de Fa Majeur (4 degr)

Gamme mineure : Do R Mib Fa Sol LabSi Do R Mib Fa Sol Lab Si etc...

A partir de chaque degr on construit un accord par succession de tierces(c'est dire une note sur deux) soit

l Lab Do Mib >> accord de Lab Majeur (6 degr)

Voici pour la thorie, pour plus d'informations veuillez consulter la fichepratique sur les accords

Voyons maintenant comment raliser pratiquement ces accords sur le manchede la guitare et les enrichir en fonction du contexte harmonique.

En jazz on emploie pratiquement jamais l'accord majeur tel quel sauf si lamlodie du morceau l'impose. De plus les grilles d'accords sontgnralement simplifies pour permettre une lecture vue plus facile etne pas surcharger l'criture. Ce qui veut dire que le musicien doit trecapable d'apporter lui mme les enrichements en fonction des accordsqu'il joue.

1) Ajouter la 7 Majeure

C'est l'enrichissement de base que l'on appliquera le plus souvent possible.

Dm7 / G7 / C (suite II V I extraite de la gamme majeure voir la fiche pratiqueconsacre au II V I)

Do majeur

Tonique :Tierce majeure :

Quinte :

DoMiSol


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la mlodie s'appuie sur la note fondamentale. Dans l'exemple prcdantl'emploi de la note Do au niveau de la m lodie sur l'accord majeur nousconduirait renoncer l'enrichissement de 7me Majeur.

Exemple 1

2) Ajouter la 6 me

Cet enrichissement est moins riche que le prcdant. On l'emploieraessentiellement quand il n'est pas possible de placer la 7me Majeure.

Do Majeur 6 >> C E G A qui correspond au renversement de l'accord Am7 (A CE G)

3) Ajouter la 9 me

Gnralement on ajoute la Neuvime un accord Majeur 7 ou 6.


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La substitution d'accord

La substitution consiste remplacer certains accords par d'autres afin d'enrichirou de rharmoniser une progression d'accords. Cette pratique est aussi utile enaccompagnement qu'en improvistion car elle permet de nouvelles explorationsmusicales.

Nota : Nous vous conseillons de lire ou relire la fiche pratique consacre laconstruction des accords avant d'aborder cette page >> La construction des

accords

Il existe deux types de substitution : Diatonique et sur la quinte bmole

1) Substitutions diatoniques :

On sait que sur chaque degr de la gamme on peut construire un accord quiest une succession de tierces. Ce qui nous donne les accords suivants(exemple en Do Majeur)

Les substitutions possibles sont donc:

a) L'accord III et VI pour l'accord du degr I

En effet C 7M (I) est compos des notes C E G B que l'on retrouvent pour touten partie dans ces deux accords

- E m7 (III) E G BD. La note D correspond la neuvime de l'accord Do

- A m7 (VI) AC E G. La note A correspond la sixime de l'accord Do

Remplacer C 7M par Em7 ou Am7 revient enrichir l'accord de Do avec lasixime ou la neuvime.

b) L'accord IV pour l'accord du degr II

F 7M (F A CE) peut remplacer D m7 (D F A C). La note E correspond laneuvime de Dm7

c) L'accord VII pour l'accord du degr V

Bm7b5 (B D FA) peut remplacer G7 (G B D F). La note A correspond la

neuvime de G7

2) Substitution sur la quinte bmol :

Ce type de substitution, trs employ en Jazz depuis l'avnement du be-bop,consiste remplacer un accord de 7 de dominante par un autre accord 7 dedominante pour marquer ses altrations.

Accord de G7 (G B D F) sera remplac par Db7 soit les notes Db F Ab B quicorrespondent respectivement la quinte bmol, la septime de dominante, laneuvime bmol et la tierce majeure. Ce procd est trs employ dans lessquences harmoniques de type II V I.

Accord C 7M Dm7 Em7 F 7M G 7 Am7 Bm7b5

Degr I II III IV V VI VII

Voici pour conclure une grille qui reprend ces exemples

C % D7 % Dm7 G7 C %

C Am7 D7 F#m7b5 Dm7/F7M Db7/G7 C Dm7/G7


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Une suite d'accord que l'on retrouve dans de nombreux standards

exemple de grille enrichie

Exemple N2

Une grille standard de blues Jazz

pourrait donner ceci :

Les accords employ s :

Vous trouverez d'autres positions d'accords dans le guide des accords l'adresse suivante : Guide des accords Le chiffre situ gauche de chaque diagramme indique la position sur la corde

Dm G7 C F Dm G7 C C

Dm9 G13 b9 C6 F# dim Dm G7 +5 C 7M C 7M

Bb7 Eb7 Bb7 Bb7 Eb7 Eb7 Bb7 G7

Cm F7 Bb7 Bb7

Bb13 Eb9Bb13

B13

Bb13

E9

Eb9 Eb9Bb7

Ab13

G13

Cm B13Bb6

Db13

Cm7

B13

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