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Guitares... n° 58 - 1ère trimestre 2005

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Text of Guitares... n° 58 - 1ère trimestre 2005

  • Guitares La revue belge de la guitare et des guitaristes

    Guitares n 58 page 1

    Guitares n 58 1er trimestre 2005

    Guitares... est la revue belge de la guitare et des guitaristes o chacun peut s'informer ou s'exprimer. Nous sommes en effet ouverts

    tous les courants et toutes les nergies positives.

    Tous les sujets en rapport avec ce merveilleux "mdia" qu'est la guitare ont leur place ici: prsentation de disques ou partitions, annonces de concerts ou vnements, publicit commerciale spcialise, petites annonces de particuliers, compositions musicales, articles musicologiques ou billets d'humeur, sans oublier notre courrier des lecteurs... Simple amateur ou professionnel, chacun est bienvenu. La rdaction se charge de faire passer le message au mieux de son contenu. QUAND ET COMMENT ? - 4 parutions rdactionnelles (octobre / janvier / avril / juillet)

    Les informations doivent nous tre envoyes (si possible)

    UN MOIS AVANT LES PARUTIONS Facile retenir ! ... donc facile de s'y tenir !!!

    Prochain numro: janvier 2005 -------------------

    Guitares propose dsormais aussi un agenda rgulirement mis jour (selon l'arrive des informations) disponible en ligne sur Internet. Mme si vous tes trop tard pour le papier, envoyez-nous vos infos (si possible par courriel pour viter la saisie) et recommandez notre site.

    Guitares... Karel Gilsonstraat, 9 - B-1601 Ruisbroek (Bt)

    B e l g i q u e Telefax 32 / (0)2 / 377 81 27

    Site internet (actuellement): www.holvoet.org/guitares

    Email: [email protected]

    Comptes bancaires (pour les dons gnreux) Fortis 001-2409680-82

    La Poste 000-0073336-04

    Edito Comme prvu, Guitares... saute le pas de le-revue*. La diffusion papier, outre les petits problmes de dlais dimprimerie et les tracasseries de la poste, demande un nombre dabonns relativement substantiel pour bien fonctionner. Depuis quelques temps, les nouvelles demandes taient rares et nmaneaient que de ltranger, ce qui engendrait un surcot postal non ngligeable et un manque de visibilit sur notre terrain, savoir la Belgique profonde. Et pourtant, quand je voyage dans nos belles provinces ou ailleurs, les passionns de guitares ne manquent pas : le succs de la revue Guitare Classique et autres Guitar Part les rend prsent dans la plupart des kiosques. Pour rappel, ce numro est tlchargeable GRATUITEMENT sur le site www.holvoet.org/guitares en attendant un site ddi uniquerment son hbergement. Vous avez reu un avis de publication cette fois pour faire la transition ; partir davril 2005, cela se fera par email sauf pour ceux qui, dpourvu de connexion personnelle ou amicale, se seront dment siganls par fax ou courrier et auront acquitt la cotisation pour recevoir une copie papier artisanale . Pour lagenda, il est toujours complt ds que les informations nous parviennent et que nous pouvons les traiter. Nhsitez pas le consulter de temps en temps.

    Pour tre sr dtre au courant des parutions ultrieures, noubliez pas daller remplir votre formulaire sur

    www.holvoet.org/guitares

    Table des Matires A.M.Bartolotti 24 Passacailles 2

    Premier enchanement du cycle complet des tonalits dans le systme tonal / Lionel DIEU

    Festivals en pagaille 6 - MUSIQUE BELGE (Bruxelles) Un Entretien avec Danielle Baas - FESTIVAL DE LA GUITARE Verviers - GUITARE ACOUSTIQUE Malonne Agenda / Supplment musical 12 SANTIAGO DE MURCIA Cumbees MOZART Air de la Flte Enchante

    _________________________

    _________________________

    Responsable de la publication Fabrice Holvoet Collaborateurs ce numro Lionel Dieu, Danielle Baas, Jacques Stotzem, Bertand Dubois, Santiago de Murcia (+), W.A.Mozart (+), Thrse Desorbay, Fabrice Holvoet Les propos publis dans Guitares... nengagent que leurs auteurs et en aucun cas la rdaction. Ils ne peuvent toutefois tre utiliss ou reproduits sans lautorisation conjointe des auteurs et de lditeur.

  • Guitares La revue belge de la guitare et des guitaristes

    Guitares n 58 page 2

    Angiol' Michele BARTOLOTTI

    24 PASSACAILLES DU PREMIER LIVRE (1640)

    Premier enchanement du cycle complet des tonalits

    dans le systme tonal

    Lionel DIEU

    _________________________________________________________________________________________________________

    Le libro primo di chitarra spagnola di Angiol' Michele Bartolotti Bolognese dbute par 24 passacagli ralisant le cycle total des tonalits selon la distribution suivante :

    De la 2me la 23me passacaille, chaque tonalit majeure est suivie de son relatif mineur ; les couples s'ordonnent de quintes en quintes, en descendant l'ordre des bmols, puis en montant celui des dises. Le couple Do# - la#m (sibm) est rparti entre les 24me et 1re passacailles.

    Chaque passacaille comprend 52 mesures. Un nonc de 4 mesures dbute chaque danse en utilisant l'alfabto mentionn dans les pages d'introduction du livre. Son parcours tonal est constant I, puis II III IV ou

    V, enfin cadence V I. L'ensemble est dcor de retards, broderies, appoggiatures, effets propres au doigt instrumental. Sauf exceptions, les batteries sont effectues de haut en bas pour les deux premiers temps, de bas en haut pour le troisime.

    L'nonc est ensuite vari 12 fois, selon un dcoupage de 4 mesures indiqu par une demi-double barre, l'exception de celle en La majeur qui prsente une variation supplmentaire. Chaque variation, non modulante, conclut sur le premier degr par une cadence. Entre les mesures 24 48, les variations durent gnralement huit mesures. La dernire variation de chaque passacaille constitue un pisode modulant destin terminer

    dans la tonalit de la suivante. Le mot Fin inscrit aprs la dernire danse suppose que l'ensemble constitue une seule pice, jouable sans interruption. La dernire

    mesure de la 24me conclut par l'accord initial de la 1re, pour raliser la boucle complte des tonalits et clore la dmonstration.

    Passacaille doit tre compris comme danse varie. Le cadre rigide de la variation sur une basse n'apparat pas; aucun motif immuable n'est dcelable dans les autres registres. En ralit, nous sommes en prsence de variations libres inspires par le premier nonc de chaque nouvelle tonalit. Elles inaugurent les passacailles pour guitare 5 churs de De Vise et Campion, par rapport Lully qui utilisera une basse constante tout au long de cette danse, hormis lors des pisodes centraux modulants. Le plan des variations se prsente ainsi:

    Dans l'histoire de la musique, le cycle du Clavier bien tempr de Jean Sbastien Bach (172O et 174O) constitue la rfrence. Par rapport cette uvre majeure, Bartolotti propose une pice permettant d'enchaner les 24 tonalits. Mme si dans le langage

    analytique, le parcours tonal s'entend par une ouverture vers la dominante suivie d'un retour la tonalit d'origine, les 24 passacailles de Bartolotti fournissent un lment de rponse Jean Duron qui crivait en 1992 dans le Dictionnaire de la Musique en France aux XVIIme et XVIIIme sicles (Fayard): "Il reste encore trouver qui, parmi les compositeurs de la fin du XVIIme s., eut l'ide du parcours tonal. J.B. Lully fut parmi ceux-ci et ds le Miserere (1664)." Ce musicien n'est ni un luthiste, ni un claveciniste, mais un guitariste, catgorie de compositeur gnralement mal considre par les commentateurs qui devraient rviser leur jugement pour les praticiens de l'poque baroque. Au milieu du XVIIe sicle, les uvres franaises pour clavecin, (Louis Couperin et surtout Chambonnire) dmontrent l'influence considrable du luth dans la littrature de clavier. Les livres de guitare et de luth prouvent que l'volution du systme d'criture se fit par l'intermdiaire des instruments cordes pinces.

    Le luthiste italien Gorzanis avait dmontr, vers 1580, la possibilit de composer dans les 24 tonalits. Mais, sa pense restait modale, il reprenait mme des pices identiques transposes dans une tonalit voisine. Les suites de

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    Guitares n 58 page 3

    passacailles ou de chaconnes "per tutte le lettere" (soit les 24 tonalits, parfois un peu moins) taient assez pratiques par les guitaristes au milieu du XVIIme sicle: Antonio Foscarini (1629), Antonio Carbonchi (1640 et 1643), Francesco Corbetta (1643 et 1648), Granata (1646), Pellegrini (1650). Ces compositeurs proposaient des suites d'accords battus, parfois avec des variations, ou des pices plus crites chez Corbetta. Foscarini n'utilise pas l'ouverture vers la dominante, mais Corbetta qui publie quelques annes aprs Bartolotti prsente le mme parcours tonal que son compatriote avec : modulation vers le relatif mineur (ou la tonalit suivante majeure) la fin de la passacaille, puis, nouvelle passacaille dans la tonalit finale de la prcdente. Bartolotti semble tre le premier avoir ralis l'enchanement complet des 24 tonalits, mais le livre de Foscarini montre la prcocit de l'utilisation systmatique du systme tonal, succession d'accords excluant totalement la modalit. L'anne 1629 constitue dsormais la date charnire pour situer l'utilisation systmatique de la tonalit. Avec Bartolotti le parcours tonal vers la dominante apparat en 1640. Ces dates dmontrent que l'volution de l'criture ne s'effectua pas par l'intermdiaire du clavier, mais par celui des instruments cordes pinces.

    Analyse du systme de modulation

    I.) modulation par marche harmonique. d'un ton mineur la dominante de son relatif majeur: * n 1, 3, 5: I, nouveau III, I, IV (ancien relatif majeur), V, I. II.) modulation directe.