Embed Size (px)
Citation preview
22/03/2018
1
Initiation aux arts graphiques
Les principes de base 1
COURS D’HISTOIRE DE L’ART : PEINTURE
2
§ ŒUVRES ET ARTISTES (du XVe
au XVIIIe
s.)
§ GRANDES ÉCOLES (XIXe
S.)
§ ARTS CONTEMPORAINS
§ ARTS GRAPHIQUES - INITIATION
22/03/2018
2
Ce Cours est divisé en trois parties :
¨ PREMIÈRE PARTIE : ANALYSE ESTHETIQUE Méthodologie d’analyse d’une œuvre en deux dimensions
¨ DEUXIÈME PARTIE : HISTOIRE DES TECHNIQUES Technique de la peinture, du dessin ou encore de la gravure et de l’estampes (cf. cours œuvres sur papier).
¨ TROISIÈME PARTIE : CONSERVATION & RESTAURATION Quelques principes de restauration –conservation 3
4
22/03/2018
3
5
Analyse esthétique 6
22/03/2018
4
IMAGE = Moyen de communication
Emetteur Message Récepteur
Moyens : peinture, photographie, dessin, gravure, …
Codes : couleurs, cadrage, composition, …
Fonctions : esthétique, propagande, religieuse, didactique, …
7
Les images
¨ LA MORT
n eidolon (grec) et figura ont aussi désigné “le fantôme, l’image”;
n le simulacrium : l’image, l’idole mais aussi le “spectre, le fantôme ou l’illusion”
n l’imago: Représentation mentale, instantanée, retrouvée et renouvelée par le souvenir des objets qui ont été perçus par l’esprit ou qui ont fait impression sur lui = le masque mortuaire
Félicien ROPS (1833-1898), Le Vice suprême, 1884, illustration pour le roman éponyme de Joséphin Peladan.
8
22/03/2018
5
Stèle funéraire d’un cavalier romain, Xanten(Allemagne), Ier s. après.J.C.
Portrait funéraire d'un garçon, Fayoum, IIe siècle après J.-C.
Pierre DeJourdan, Cortège funèbre d'Andrew Mindak, 23 juillet 1930.
9
¨ LA MAGIE
¨ Médiation entre la réalité et un au-delà: terrifiant et fascinant
10
Les images
22/03/2018
6
Mur Est, temple de Louxor, 1552-1292 av. J.C.
La danse macabre : le pèlerin et le berger, s.d.
11
¨ Un pouvoir d’incitation
¡ Outil fondamental de la propagande et de la publicité.
¡ Mais tous les grands mouvements populaires et les pouvoirs ont exalter leur gloire par l’image notamment sur des bâtiments de prestige
12
Les images
22/03/2018
7
Andy WARHOL, Ten Lizes, 1963.
Theo MATEJKO C'est l'anglais qui nous a fait ça, 1940.
13
¨ Un récit
n Évocation d’un événement passé, présent ou futur et amener le spectateur à en imaginer le déroulement.
n Pour acquèrir une valeur narrative, l’idéal est qu’elle s’inscrive dans une suite d’images.
14
Les images
22/03/2018
8
Rogier VAN DER WEYDEN, Triptyque de la Vierge , dit Triptyque de Miraflores, vers 1440.
15
Dirk Bout, La justice de l'empereur Otton, vers 1471 – 1475.
16
22/03/2018
9
Galerie des Batailles, Musée de l'Histoire de France (Versailles)
17
¨ L’information¡ Outil de connaissance du
monde, soit qu’elle en propose une reproduction réaliste (Photo) ou shématiquement;
18
Les images
Édouard MANET (1832-1883), L'exécution de Maximilien, 1867, huile sur toile, 252 × 305 cm, Kunsthalle, Mannheim.
22/03/2018
10
Légende dorée de Jacques de Voragine, L'arbre de Jessé, fin du XVe s.
Encyclopédieou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, l’art d’écrire, 1751-1772.
Margaret Bourke-White, Nuremberg, 1945
19
¨ Le plaisir esthétiquenCe n’est pas pour ses valeurs
rationnelles que l’image a connu un succès universel, son attrait essentiel tient au plaisir et aux émotions qu’elle procure, au “bonheur” qu’elle donne à celui qui la compose comme à celui qui la regarde.
20
Les images
22/03/2018
11
De l’intérêt de comprendre les symboles…Et des références…
21
P. P. RUBENS, Les Conséquences de la Guerre, 1637-1638.
22
22/03/2018
12
23
Lubin BAUGIN (v. 1610-1663), Nature morte à l‘échiquier, v. 1630, huile sur bois, 55 x 73 cm, Musée du Louvre, Paris.
Francis BACON, Le Pape hurlant - Étude d'après le portrait du pape Innocent X par Velázquez, 1953, huile sur toile, 153 cm × 118 cm, Des Moines Art Center, Des Moines, Iowa.
24
22/03/2018
13
L’image : un reflet de la réalité? 25
Il faut peindre les objets proches en couleurs plus saturées, avec des contours plus nets, une texture plus grosse ; les objets lointains seront plus hauts dans la toile, plus petits, plus pâles, plus fins de texture; les lignes parallèles dans la réalité doivent converger dans l’image …
Léonard DE VINCI, Traité de peinture, XVIe s.
Léonard DE VINCI, La Joconde, 1503-1506.
26
22/03/2018
14
Qu’un tableau, avant dʼêtre un cheval de bataille, une femme nue ou une quelconque anecdote, est essentiellement une surface plane recouverte de couleurs en un certain ordre assemblées.
Maurice DENIS, peintre français nabis, 1890
M. DENIS, Paysage aux arbres verts, 1893.
27
Comment voyez-vous ces arbres ? Ils sont jaunes. Eh bien, mettez du jaune ; cette ombre, plutôt bleue, peignez-la avec de l'outremer pur ; ces feuilles rouges ? mettez du vermillon.
Maurice Denis, propos tenu par P. Gauguin à P. Sérusier.
Paul SERUSIER, Le Talisman, l'Aven au Bois d'Amour, 1888
28
22/03/2018
15
Les titres des tableaux ne sont pas des explications et les tableaux ne sont pas des illustrations des titres.
René Magritte, Ecrits complets, 1979.
René MAGRITTE, Lʼempire des Lumières, 1954.
29
Analyse esthétique d’une œuvre en deux dimensions
1. Impression générale2. Légende de la peinture3. Fonction d’ensemble4. Détermination du sujet5. Description technique 6. Analyse de la profondeur 7. Analyse de l’espace 8. Analyse de la composition9. Analyse de la couleur 10. Analyse du dessin 11. Les différents modes de représentation
30
22/03/2018
16
1. IMPRESSION GÉNÉRALE
31
« Vous n’aurez jamais une deuxième chance de faireune bonne première impression. »
¨ Dès le premier contact avec l’œuvre, on recherche lʼimpression dʼensemble qui résulte dʼune perception globale et sensible. On écarte le détail amusant, curieux insignifiant. On sʼefforce de concrétiser son émotion personnelle. Quelle est la première impression que lʼon ressent: joie, dégout, peur, colère… cette impression est subjective.
Marcel DUCHAMP, Air de Paris (50cc de Paris), 1919 –1964, Verre, bois, 14,5 x 8,5 x 8,5 cm, Centre Pompidou, Paris.
32
22/03/2018
17
33
2. Légende d’œuvre
La fiche technique se rédige toujours de la même manière avec la plus grande rigueur. Le texte est continu, sur plusieurs lignes au besoin. La place des virgules doit être respectée.
De quoi a-t-on besoin ?
34
22/03/2018
18
Eugène DELACROIX (1798-1863), Le 28 Juillet. La Liberté guidant le peuple (28 juillet 1830), 1831, huile sur toile, 260 x 325 cm, Le Louvre, Paris.
35
Piero DELLA FRANCESCA (1416 ou 1417 – 1492), Portrait de Battista Sforza et de Frédéric III de Montefeltro, Duc d’Urbino, 1460-1470, huile sur bois, 47 x 33 cm (chaque panneau), Musée des Offices, Florence.
36
22/03/2018
19
Les normes
Prénom, NOM de l’artiste (annéede naissance – de mort), titre del’œuvre, année de réalisation,technique, dimensions, musée,ville.
37
Jacques-Louis DAVID (1748-1825), Le serment des Horaces, 1784, huile sur toile, 330 x 425 cm, Musée du Louvre, Paris.
ü 330 x 425 cm ü Le Serment des
Horaces ü Musée du
Louvreü 1748-1825 ü huile sur toile ü Paris ü 1784 ü Jacques-Louis
DAVID
38
22/03/2018
20
Anonyme (Bruges), Vanité, vers 1550, huile sur bois, 124 x 38 cm (chaque panneau), Musée du Louvre, Paris.
ü 124 x 38 cm ü Parisü vers 1550ü Vanitéü Anonymeü Brugesü Musée du Louvreü huile sur boisü Chaque panneau
39
Giovanni BELLINI (connu à Venise en 1459 – 1516) , La Vierge et l'Enfant entre saint Pierre et saint Sébastien, vers 1487, huile sur bois, 82 x 58 cm, Musée du Louvre, Paris.
ü82 x 58 cm üGiovanni BELLINIü La Vierge et l'Enfant entre
saint Pierre et saint Sébastien
üMusée du LouvreüVers 1487 ü (connu à Venise en 1459 –
1516) üParis üHuile sur bois 40
22/03/2018
21
Giovanni BELLINI (attribué à) (connu à Venise en 1459 –1516), Saint Antoine abbé, Vers 1470, huile sur bois, 120 x 40 cm, Musée du Louvre, Paris.
üSaint Antoine abbéüGiovanni Bellini ü120 x 40 cm üVers 1470 ü( connu à Venise en 1459 – 1516)ü(attribué à) üMusée du Louvreühuile sur bois üParis
41
Giovanni BELLINI (connu à Venise en 1459 – 1516) et atelier, La Vierge et l'Enfant entourés de saint Jean-Baptiste, sainte Marie Madeleine ?, saint Georges, saint Pierre et un donateur, Vers 1490 – 1500, huile sur bois, 73 x 123 cm, Musée du Louvre, Paris.
ü Parisü Giovanni BELLINI ü Vers 1490 – 1500 ü huile sur boisü 73 x 123 cm ü La Vierge et l'Enfant entourés de saint Jean-Baptiste, sainte Marie
Madeleine ?, saint Georges, saint Pierre et un donateurü Musée du Louvreü (connu à Venise
en 1459 – 1516) ü et atelier
42
22/03/2018
22
ARMAN (Armand Fernandez, dit) (1928-2005), La vie à pleines dents, 1960, accumulation de dentiers dans une boîte, résine, métal, bois, 18 x 35 x 6 cm, Centre Pompidou, Paris.
ü ARMAN ü (1928-2005)ü La vie à pleines
dentsü 1960ü accumulation de
dentiers dans une boîte, résine, métal, bois
ü 18 x 35 x 6 cmü (Armand
Fernandez, dit) ü Centre Pompidouü Paris
43
Giuseppe PENONE (1947-), Palpebra (Paupière), 1989, Fusain fixé sur toile, 218 x 714 cm, Centre Pompidou, Paris.
ü (Paupière) ü 218 x 714 cmü 1947-ü Fusain fixé sur
toile ü Palpebraü Centre
Pompidouü Giuseppe
PENONEü 1989ü Paris
44
22/03/2018
23
Giovanni ANSELMO (1934-), « Sans titre », 1968, granit, laitue, fil de cuivre, 70 x 23 x 37 cm, Centre Pompidou, Paris.
üParis ü« Sans titre » ü(1934-) ü1968 ü 70 x 23 x 37 cm ügranit, laitue, fil de
cuivreüCentre PompidouüGiovanni ANSELMO
45
La question de la signature46
22/03/2018
24
Claude MONET (1840 -1926), Régates à Argenteuil, 1872, huile sur toile, 48 x 75,3 cm, Musée dʼOrsay, Paris.
47
Pieter DE HOOCH (1629 -1684), Une femme buvant avec deux hommes, probablement 1658, huile sur toile, 73.7 x 64.6 cm, The National Gallery, Londres.
48
22/03/2018
25
Albrecht DÜRER (1471-1528), Le rhinocéros, 1515.
49
Jan VAN EYCK (vers 1390-1440), Les époux Arnolfini, 1434, huile sur bois, 82 × 59,5 cm, The National Gallery, Londres.
50
22/03/2018
26
Art contemporain – P. Soulages
51
Pierre Soulages (1919 - ), Peinture 324 x 362 cm (Polyptyque C), 1985, huile sur toile, 324 x 362,5 cm, Centre Pompidou, Paris.
52
22/03/2018
27
Signature de Wim Delvoye
53
• LIBELLE SUR PAPIER TIMBRÉ PORTANT CACHET DE LA RÉPUBLIQUE FRANÇAISE1977- CERTIFICAT D'AUTHENTICITE DELIVRE PAR PIERRE RESTANY
• Je soussigné Pierre Restany critique d'art expert international d'art contemporain certifie que le mètre carre artistique Fred Forest constitue sur le double plan du geste et de l'objet une œuvre d'art authentique conçue, présentée et vendue comme telle
• A Paris, le 11 août 1977
• Restany• Pierre Restany• 13 rue Payenne• 75003 PARIS• TEL 276-62-45
54
22/03/2018
28
55
56
22/03/2018
29
57
Identifier ?
58
22/03/2018
30
PAS W., PAS G. et DESSERT-CORVOL A., Dictionnaire biographique – Arts plastiques en Belgique : peintres, sculpteurs, graveurs 1800-2002 (arto), 7ème éd., Anvers, De Gulden Roos, 2002.
59
60
22/03/2018
31
61
3. LA FONCTION D’ENSEMBLELe contexte de la réalisation
62
22/03/2018
32
Antoon VAN DYCK (1599-1641), Portrait équestre de Charles Ier, 1637-1638, huile sur toile, 367 x 292 cm, National Gallery, Londres.
63
Vue de l’exposition Van Dyck, section: L’Angleterre : Van Dyck peintre de Charles Ier et de sa cour (1632-1634 et 1635-1641), Musée Jacquemart André, octobre 2008- janvier 2009.
64
22/03/2018
33
Anonyme (maître français ou anglais), Le diptyque de Wilton, vers 1395-1399, détrempe sur bois, 57 x 29,2 cm (chaque panneau), The National Gallery, Londres
65
Pierre-Paul RUBENS (1577-1640), L'Érection de la croix, 1609-1611, huile sur bois, panneau central :460 x 340 cm, panneaux latéraux de 460 x 150 cm, Cathédrale Notre-Dame d'Anvers.
66
22/03/2018
34
Sano DI PIETRO (1405 ou 1406 – 1481), Saint Bernardin prêchant sur le Campo de Sienne ,1445, tempera surpanneau, 162 cm x 102 cm, Museo dell'Opera del Duomo, Sienne.
67
LE MAITRE DE ST GILLES, actif en 1500, La Messe de Saint Gilles, vers 1500, huile et œuf sur bois, 61,6 x 45,7 cm, the National Gallery, Londres
68
22/03/2018
35
Jacques-Louis DAVID (1748-1825), Marat assassiné, 1793, huile sur toile, 165 x 128 cm, Musée des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles.
69
Gustave COURBET (1819-1877), Un enterrement à Ornans, entre 1849 et 1850, huile sur toile, 315 x 668 cm, Musée dʼOrsay, Paris.
70
22/03/2018
36
Claude MONET (1840-1926), Impression soleil levant, 1872, Huile sur toile, 48 x 63 cm, Musée Marmottan, Paris.
Le critique d'art Louis Leroy, du Charivari, voulant faire un jeu de mot malveillantsur le titre de ce tableau, intitule son article du 25 avril 1874 L'exposition desImpressionnistes. « Que représente cette toile ? Impression ! Impression, j'en étaissûr. Je me disais aussi puisque je suis impressionné, il doit y avoir de l'impression là-dedans » écrit-il.
71
Pablo PICASSO (1881-1973), Guernica, 1937, huile sur toile, 351 × 782 cm, Musée Reina Sofia, Madrid
72
22/03/2018
37
4. DÉTERMINATION DU SUJETLes genres
73
Avant, la peinture se distinguaient en genres
Genres noblesGenres majeurs
¨ Peinture d'histoire (qui inclut la Peinture religieuse)
¨ Peinture mythologique¨ Portrait
Genres pauvres Genres mineurs
¨ Scène de genre¨ Paysage¨ Marine¨ Peinture animalière¨ Nature morte de gibiers,
poissons et autres animaux¨ Nature morte de fruits, de
fleurs ou de coquillages
Il y a une hiérarchie :
74
22/03/2018
38
« Celui qui fait parfaitement des paysages est au-dessus d'unautre qui ne fait que des fruits, des fleurs ou des coquilles. Celuiqui peint des animaux vivants est plus estimable que ceux qui nereprésentent que des choses mortes et sans mouvement ; etcomme la figure de l'homme est le plus parfait ouvrage de Dieusur la Terre, il est certain aussi que celui qui se rend l'imitateur deDieu en peignant des figures humaines, est beaucoup plusexcellent que tous les autres ... Un Peintre qui ne fait que desportraits, n'a pas encore cette haute perfection de l'Art, et nepeut prétendre à l'honneur que reçoivent les plus savants. Il fautpour cela passer d'une seule figure à la représentation deplusieurs ensemble ; il faut traiter l'histoire et la fable ; il fautreprésenter de grandes actions comme les historiens, ou dessujets agréables comme les Poètes ; et montant encore plushaut, il faut par des compositions allégoriques, savoir couvrir sousle voile de la fable les vertus des grands hommes, et les mystèresles plus relevés. »
75André Félibien, préface des Conférences de l'Académie, 1667.
76
22/03/2018
39
LA SCÈNE HISTORIQUE = LE GRAND GENRE
¨ instruire le spectateur : pour commémorer un événement historique ; pour éduquer les illettrés ; pour illustrer un sermon ; pour exalter une valeur morale.
¨ Illustre un fait de grande importance pour une population donnée.
¨Scène de guerre, bataille navale, siège d’une ville, couronnement, catastrophe naturelle
Elle sert à commémorer l’événement
Karl Brioullov (1799-1852), Le Dernier Jour de Pompéi, 1827-1833, huile sur toile, 465,5 x 651 cm, Le Musée russe, Saint-Pétersbourg .
77
Nicolas-André MONSIAU (1754-1837), Le Consulta de la République cisalpine réunie en comices à Lyon pour décerner la présidence au Premier Consul, le 26 janvier 1802, 1808, huile sur toile, 319 x 483 cm, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, Versailles.
78
22/03/2018
40
Eugène DELACROIX (1798-1863), Moulay Abd er-Rahman, sultan du Maroc, sortant de son palais de Meknès, entouré de sa garde et de ses principaux officiers, 1845, huile sur toile, 377 x 340 cm, Musée des Augustins, Toulouse. 79
La scène religieuse
¨ illustration des textes sacrées ou ayant trait à la religion.
¨ Scènes codifiées
LE CARAVAGE (Michelangelo Merisi da Caravaggio, dit) (1571-1610), Le martyre de saint Matthieu ,1599/1600, huile sur toile, 323 x 343 cm, San Luigi dei Francesi, Rome.
80
22/03/2018
41
Andrea MANTEGNA (1431-1506), Minerve chassant les Vices du jardin de la Vertu, vers 1500-1502, 159 x 162 cm, Musée du Louvre, Paris.
81
La peinture mythologique
¨ Basée sur la mythologie¨ prétexte pour faire un nu
car plus de liberté que pour les scènes religieuses
¨ Elle peut être moralisatrice (vices et vertus) donc dans ce cas c’est de la peinture religieuse
Giambattista TIEPOLO (1696-1770) , Apollon et Daphné, Vers 1743-1744, huile sur toile, 96 x 79 cm, Le Louvre, Paris
82
22/03/2018
42
Sandro BOTTICELLI (Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, dit)(1444/1445-1510), La naissance de Vénus, vers 1485, tempera sur toile, 172,5 × 278,5 cm, Musée des Offices, Florence.
83
Le portrait
En principe, un portrait est la représentation, la plus fidèle possible, d’une personne réelle.+ l’autoportrait.
J.-A.-D. INGRES (1780 – 1867), Mademoiselle Caroline Rivière, 1806, huile sur toile, 100 x 70 cm, Musée du Louvre, Paris.
84
22/03/2018
43
¨ Le portrait psychologique reflète autant la personne intérieure et les sentiments que les traits physiques de la personne .
¨ Le portrait d’apparat souligne la grandeur des princes et des souverains d’Europe dans des poses officielles ou héroïques.
¨ Le portrait allégorique les fait apparaître sous la figure d’un dieu de la mythologie.
¨ L’autoportrait est réalisé par l’artiste lui-même
85
Portrait funéraire d'un garçon, Fayoum, IIe siècle après J.-C., bois de cèdre peint à l'encaustique, 42 x 24 cm, Musée du Louvre, Paris.
86
22/03/2018
44
Jacques-Louis DAVID (1748-1825) Le Premier Consul franchissant les Alpes au col du Grand-Saint-Bernard, 1800, huile sur toile, 259 x 221 cm, Le Musée du Belvédère, Vienne.
Jean-Auguste-Dominique INGRES (1780 – 1867), Portrait de monsieur Bertin, 1832, huile sur toile, 116 X 96 cm, Musée du Louvre, Paris.
87
Frans HALS (1580/1583-1666), Banquet des officiers du corps des archers de Saint-Georges, 1616, huile sur toile, 172 x 324 cm, Frans Hals Museum, Haarlem.
88
22/03/2018
45
Albrecht DÜRER (1471-1528), Autoportrait au col de fourrure, 1500, huile sur bois de tilleul, 67 x 49cm, Alte Pinakothek, Munich.
Artemisia Gentileschi (1593-1652), Autoportrait en Allégorie de la peinture, 1638-1639, huile sur toile, 96 x 73 cm, Royal Collection, Windsor.
89
Max BECKMANN (1884-1950), Autoportrait habillé en clown, 1921, huile sur toile, 100 x 59 cm , Musée Von der Heydt, Wuppertal (Allemagne).
90
22/03/2018
46
La scène de genre
elle prend comme sujet la vie de tous les jours.
Annibale CARRACHEAnnibale CARRACCI (1560-1609), Le mangeur de haricots, 1583, huile sur toile, 78 x 95 cm, Galleria Colonna, Rome.
91
92
Pieter BRUEGHEL l'Ancien, repas de noces, 1568, huile sur bois, 114× 164 cm, Kunsthistorisches Museum, Vienne.
Pieter BRUEGHEL l'Ancien, Le Dénombrement de Bethléem, 1566, huile sur bois, 116× 164.5 cm, MRBA, Bruxelles.
22/03/2018
47
Martin DRÖLLING (1752-1817), L'intérieur d'une cuisine, 1815, huile sur toile, 65 x 80,8 cm, Le Louvre, Paris.
93
Léon FREDERIC (1856-1940), le repas de funérailles, 1886, huile sur toile, 125,5 × 177,5 cm, Musée des beaux-arts, Gand.
94
22/03/2018
48
Le paysage
La nature ou le décor au sens large est le sujet principal; possibilités de quelques personnages3 types :
LE PAYSAGE RURAL è
John CONSTABLE, La cathédrale de Salisbury, 1823, huile sur toile, 87 × 111,8 cm, Victoria and Albert Museum, Londres.
95
Louis ARTAN (Louis Artan de Saint-Martin, dit) (1837-1890), Marine, 1870/1880, huile sur toile, 71 x 121 cm, collection privée.
LA MARINE:
Représentationde la mer,éventuellementavec denavires.
96
22/03/2018
49
Gustave CAILLEBOTTE (1848-1894), Vue de toits. Effet de neige, 1878, huile sur toile, 64,5 x 81cm, Musée d'Orsay, Paris.
LE PAYSAGE URBAIN :
représentation de ville/ architecture…
97
Joseph STEVENS (1819-1892),Le chien à la mouche, 1856, huile sur toile, 73,5 x 93 cm, Musées Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles.
LA PEINTURE ANIMALIERE
représentation des animaux dans la peinture.
98
22/03/2018
50
Rhinocéros sur paroi raclée, 35 000 – 24 500 av. J.C., Grotte de l’Ardèche, France
99
La nature morte
représentation de combinaison d’objets/ de vivres / animaux morts déposés sur un table prévue à cet effet.
But : le rendu des matières
Anonyme, Nature-morte au bol de fruits et vases, 70 ap. J.C., 70 x 108 cm, Pompéi.
100
22/03/2018
51
Pablo PICASSO (1881-1973), Nature morte au crâne de mouton, 1939, huile sur toile, 50,2 x 61 cm, collection particulière, Mexico.
101
Les vanités
Nature-morte dont la composition suggère que l'existence terrestre est vide, vaine, la vie humaine précaire et de peu d'importance
Jean-François de LE MOTTE (connu entre 1653-1685),Vanité et trompe-l'œil, seconde moitié du XVIIe siècle, huile sur toile, 118,7 x 90,8 cm, Musée des Beaux-arts, Dijon.
102
22/03/2018
52
L’allégorie
présentation d’une idée abstraite ou
d’une notion morale à l’aide d’une chose (une personne, un être animé ou inanimé, une action) comme signe d'une autre
chose.
Simon VOUET (1590-1649), Allégorie de la richesse, non daté, huile sur toile, 170 x 124 cm, Le Louvre, Paris.
103
Pierre-Paul RUBENS (1577-1640), L'arrivée de la reine à Lyon, ou La Rencontre du roi et de la reine, le 9 décembre 1600, 1620, huile sur toile, 394 x 295 cm, Le Louvre, Paris.
104
22/03/2018
53
Sujet ou décor ? 105
106
22/03/2018
54
107
108
22/03/2018
55
109
