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ENSAS 2012-2013 etudiant: Yana Ivanova Rénovation de musée unniveresel Johanneum, Graz, Autriche UEM 123 A5 PROJETER AVEC L’EXISTANT enseignant: DIDIER LAROCHE

Ivanova Yana - Joanneum muzeum, Graz (Austria)

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Academic study about the Museum addition

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ENSAS 2012-2013etudiant:Yana Ivanova

Rénovation de musée unniveresel Johanneum, Graz, Autriche

UEM 123 A5PROJETER AVEC L’EXISTANTenseignant:DIDIER LAROCHE

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SOMMAIRE

I. LES TROIS BATIMENTS D’ORIGINE

- HISTOIRE DES BATIMENTS

- LE CONSCEPT DU PROJET DE NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS, EEP ARCHITEKTE

II. L’INTERVENTION

- L ’ASSEMBLAGE DES BATIMENTS- CONSTRUCTION- PLANS ET COUPES- PHOTOS

III. POINT DE VUE PERSONNEL

IV. SITOGRPHIE

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JOANEUMSVIERTEL

1. Entrée principale 2. Place 3. Café 4. Musée d’histoire na-turelle I 5. Musée d’histoire na-turelle II 6. Bibliotheque 7. Nouvelle galerie

LES TROIS BATIMENTS D’ORIGINE

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Le Joanneumsviertel de Graz est formé de trois bâtiments de différentes époques contenant différentes fonctions: le Musée d’Histoire Naturelle, la Bibliothèque régionale de la Styrie et la Nouvelle Galerie d’art Contemporaine. Le musée Joanneum Universal en Styrie est non seulement le plus ancien mais aussi le deuxième plus grand musée en Autriche (après le Kunsthistorisches Museum de Vienne ). Il possède une grande diversité et une vaste et importante collection en raison de l’impor-tance qu’est donnée aux musées dans l’État autrichien. Le musée a reçu son nom de l’archiduc Johann von Ös-terreich, qui a fait un don de sa collection privée en 1811 .Il a mis l’accent sur la science et la technologie. C’est l’ancien jésuite Leopold Biwald qui eut l’idée de construire un établissement scientifique (pen-dant1775). L’entretien d’un lycée et l’achat des Les-

liehofes , connu comme le Vieux Joanneum, avait comme but la création d’un fonds d’archives l’un des princi-pal objectif provincial de l’archiduc Johann. Ses acti-vités en tant que collectionneur ont contribué à l’ou-verture du musée. L’idée du Fondateur était de faire parvenir aux gens une image complète de l’évolution de la nature, l’histoire, l’art et la culture en Styrie. Pendant les années 1890-1895 l’espace pour les ex-positions manquait c’est pourquoi le directeur du musée a décidé de construire en face un nouveau bâ-timent de style néobaroque - La Galerie Neue Johan-neum. Elle comprend des collections importantes d’art du 19e et 20 Siècle ainsi que du temps moderne. Le bâtiment principal du musée universel Joanneum com-prends une collection de botanique, de géologie et de paléontologie, d’historico-culturel, de ainsi que des pièces de collections datant de la préhistoire et de la protohistoire. L’un des objec¬tifs était de créer une nouvelle connexion entre les bâtiments est aus-si pallier au manque d’espace pour les expositions. Pendant 1983 le Johanneum a obtenu le prix de muusée de l’année. En 1997 l’architecte Eisenköck élabore un plan de masse pour le développement futur du quartier. Il pré-voit la connexion souterraine des bâtiments. Il pense aussi à l’accès pour des gens handicapés, la création d’un système d’évacuation et du renouvellement du sys-tème de ventilation. Malheureusement le projet n’a pas été réalisé. Il a décidé de mettre en place une isola-tion de façade des bâtiments du quartier qui furent exa-minés plus tard et ça a couté près de 33 000 euros. En 2006 un concours pour le projet de connexion entre les bâtiments fut lancé. Parmi les nombreuses propositions, le projet de NIETO SOBEJANO arrive en première place ce dernier prévoyait 3 étages sou-terrains mais à cause des objectifs politiques et le manque d’investissements on n’en a construit que deux. Les toitures à Graz ont un statut de patrimoine architectural pour cela la seule solution d’exten-sion possible était de mettre les étages en souterrain. La construction commença en 2010 et un an plus tard le chantier se termina.

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CONSCEPT

NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS etEEP ARCHITEKTEN

Les façades arrière des trois bâtiments forment une arri-ère-cour résiduelle. Comme des organismes appartenant à la même institution, le projet a mis en évidence la nécessité de créer un accès com-mun dans le complexe, des espaces d’accueil, des salles de conférence, des espaces de lecture et de services, les archives et le stockage se trouvent au niveau inférieur. Au lieu de tomber dans la tentation de développer une in-tervention iconique, comme était le cas des extensions ré-centes des musées existants, le projet vise, en même temps une transformation à la fois urbaine et architecturale. Si le centre historique de Graz est connu grâce à sa ligne de toiture expressive, cette proposition se développe entière-ment en sous-sol: seul un nouveau trottoir ayant l’apparence d’un grand tapis occupant l’espace extérieur se trou-vant entre les bâtiments cachant les espaces souterrains qui furent créés et qui abritent le programme mis en place . Ce geste architectural a permis de mettre en valeur les con-structions historiques existantes - la réalisation d’une ré-novation respectueuse envers les caractéristiques architec-turales - qui n’agit que ponctuellement dans certaine espace intérieur sans affecter l’image d’origine extérieure et volume. La surface horizontale de la nouvelle place est marquée par une série combinatoire de patios circulaires qui apportent une lu-mière naturelle dans les espaces souterrains ainsi que dans le hall d’entrée, espace commun entre le musée et la bibliothèque, L’abstraction géométrique impliquée dans toute œuvre architecturale apparaît dans la proposition d’une installa-tion contemporaine dans l’espace public, transformé en une séquence apparemment aléatoire des intersections coniques is-sues d’une seule figure à trois dimensions, virtuel. Dont la Sur-faces en verre incurvé avec une sérigraphie de lumière donne cette impression de continuité de l’intérieur vers l’extérieur, illuminent la place avec cette lumière artificielle la nuit. Une institution culturelle comme le Musée Joanneum, duquel le Kunsthaus Graz dépend, exprime ainsi l’évolution des relations existantes entre l’art et la ville. La place qui centralise l’accès aux musées est une intervention inhabituelle dans l’espace urbain: un pari sur l’action commune entre les arts plastiques et l’architecture qui intègrent les installations spécifiques en collaboration avec des artistes contemporains.

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CONSTRUCTION

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L’ASSEMBLAGE DES BATIMENTS element d’assemblage

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plan de sous sol 2niveau -8.89

plan de sous sol 1 niveau -5.57

reception des visiteurs

info/ caisse

magasin

salle des fêtes

entrmise

bibliotheque

nouvelle galerie bibliotheque

Réception des visiteurs

surface communne / terrain collectif

vestiare

traiteur

café /restaurant

portier

foyer

sanitaire

corridors

stock

salle de technique

archives

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plan de rez-de-chaussé

café /restaurant

portier

foyer

sanitaire

corridors

stock

salle de technique

archives

surfaces d’exposition

bibliotheque

Eglise

corridors

réserves

salle technique

Atelier

Livrasion

Phonothèque

collection graphique

bureau technique

Foyer

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plan de premier étage plan de deuxième étage

corridors

réserves/stock

salle de technique

archives

surfaces d’exposition

bibliotheque

foyer

surfaces d’exposition

zone de circulation

saniraires

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plan de troisième étage plan de quatrième étage

bibliotheque

foyer

saniraires

corridors

stock

salle technique

Phonothèque

Nouvelle galerie

archiv

stock d’expo

foyer

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Coupe longitudinale

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Coupe transversale

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POINT DE VUE PERSONNEL

Dans la plupart des projets d’assemblage de bâtiments on cherche la cohérence entre les vo-lumes. Ici c’est un autre cas qui montre bien que les traces architecturales peuvent être très douces. La nouvelle extension passe presque inaperçue, ca-chée sous la chaussée qui relie les bâtiments histo-riques, comme la matérialisation d’un horizon perforé qui exprime, que la profondeur d’une œuvre architectu-rale peut résider, de façon inattendue sous sa surface. A mon avis le projet garde entièrement l’esprit de l’espace entre les bâtiments d’origine. Il a établi sa volumétrie en s’impliquant de façon parfaite dans l’échelle de l’environ-nement urbain dans lequel l’extension a était insérée. Le résultat d’assemblage montre bien la manière naturelle, même intelligente de trouver l’équilibre entre l’ancien et le nouveau. Il offre un nouvel espace public fondé sur une proposition architecturale qui est paradoxalement simple dans sa profondeur et complexe dans sa surface. Le projet ne prévoit pas d’interventions directes sur les façades, les architectes mettent en œuvre des travaux de manière à respecter l’espaces environnent. A mon avis c’est un point de départ remar-quable parce qu’à nos jours on cherche plutôt le traitement direct de ce qui existe que d’essayer de trouver d’autres solutions. Au niveau du traitement du sol je pense que les images contri-buent assez bien à la réflexion des qualités de la place- et des toitures. Ce nouveau revêtement de sol minéral couvre tout l’espace extra-atmosphérique parmi les bâtiments et contribue à maintenir une température constante de 20C. En analysant la question de la lumière, je trouve que la décision de percer le sol par de pro-fonds trous ronds qui représentent des formes co-niques, s’implique parfaitement dans le concept. Dans un musée on n’a pas vraiment besoin de lumière directe. Cette intervention permet l’accès de la lu-mière naturelle dans la partie intérieure, mais pas seu-lement du premier niveau du sous-sol mais aussi au deuxième qui est encore un point fort dans le projet.

L’idée d’organiser un nouvel hall d’entrée est sou-vent très difficile à réaliser pour un bâtiment et quand il s’agit de trois c’est vraiment un travail virtuose. De plus il joue aussi un rôle de lien entre les nouveaux espaces: boutique, salle de réunion, salle didactique, salles de lecture, et le café. La connexion directe se ré-alise par les 3 escaliers dans les bâtiments existants. Les couleurs utilisées pour les vitraux des fenêtres coniques ont pris l’influence du couleur des toi-tures des bâtiments existants. C’est aussi une autre façon d’impliquer bien l’intervention dans l’espace. Et pour conclure je pense que l’intervention ré-alisée par NIETO SOBEJANO ARQUITECTOS et EEP ARCHITEKTEN est assez bien intégrée dans le quar-tier, son programme rempli de façon satisfaisante les besoins de chacun d’une façon assez logique.

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SITOGRAPHIE

http://www.joanneumsviertel.at/en/history_and_architecture/planning_and_construction

http://www.detail-online.com/architecture/news/joanneum-visitors-centre-in-graz-018913.html

http://www.museum-joanneum.at/en/press/press/joanneum-quarter-1

http://europaconcorsi.com/projects/190429-Joanneum-Museum

27 mai 2013Je vous prie d’excuser mes fautes d’orthographes vue que je suis étudiante erasmus.

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Vurgu