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a sculpture sur pierre est un art millénaire dont de nombreux chefs-d’œuvre ont traversé les épreuves du temps. Bien qu’intimidante, elle est en fait relativement simple d’un point de vue technique et peut être appréhendée facilement avec un matériau tendre. Cet ouvrage vous initie à cet art en vous proposant de réaliser des objets décoratifs pour la maison ou le jardin. Autour de

18 projets de difficulté croissante, vous apprivoiserez la gravure, puis la sculpture en bas relief pour terminer par la ronde-bosse et la sculpture de personnages.

Ce livre s’adresse à tous ceux qui envisagent de pratiquer la sculpture sur pierre en amateurs, qu’ils aient ou non une première expérience de la taille de pierre ou de bois. La plupart des projets n’utilisent que quelques outils. Seuls les derniers nécessitent un équipement plus conséquent.

Chaque projet, accompagné d’un gabarit et d’un pas à pas détaillé, fait l’objet d’une présentation qui situe la source d’inspiration, issue de l’histoire de l’art, et explique la démarche de l’auteur dans son choix tout en vous indiquant les techniques abordées. La liste du matériel nécessaire pour chaque objet vous permet d’évaluer l’investissement de départ.

Sculpture sur pierre - 18 projets pour débuter est le livre d’un passionné qui souhaite faire partager son expé-rience et communiquer le plaisir et la satisfaction que lui procure cet art à travers la réalisation d’objets décoratifs.

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STEVE BISCO

Sculpture sur pierre bon format.indd 1 15/05/13 17:46

© Groupe Eyrolles, 2013ISBN : 978-2-212-13601-2

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Livre 1.indb 7 29/04/13 16:29

– La sculpture sur pierre pour la maison et le jardin –

12

– Sculpture sur pierre – 18 projets pour débuter –

Les outils de taille (de haut en bas et de gauche à droite) : massette tronconique dite portugaise de 650 g, massette rectangulaire de 1 200 g, pointe/poinçon à pierre, gradine à dents plates de 20 mm, burin plat de 50 mm, ciseau de 4 mm, ciseau de 6 mm, ciseau de 13 mm, ciseau de 20 mm, gouge de 6 mm, gouge de 13 mm, gouge de 20 mm, râpe à pierre semi-ronde.

L’OUTILLAGE DE BASELes outils utilisés pour sculpter la pierre ont peu changé au fi l des siècles. La seule évolution notable concerne la dureté de l’acier. Nous dispo-sons aujourd’hui d’outils en acier forgé trempé et à pastilles au carbure de tungstène dont le tran-chant présente une résistance bien meilleure que tout ce que pouvaient obtenir nos ancêtres. Si vous sculptez le bois, et plus particulièrement si vous le tournez, vous savez combien un outil-lage de base peut être onéreux. En comparaison, vous équiper pour la taille de pierre vous paraîtra bon marché et vous n’aurez besoin que d’une douzaine d’outils.

Les massettes et les mailletsLa sculpture sur pierre n’est pas un travail de force, frapper un ciseau ou une gouge avec une petite massette tronconique doit se faire avec une certaine retenue. Pour « dresser » et dégrossir une pierre à la pointe ou au burin, vous aurez néanmoins besoin d’une massette rectangu-laire plus lourde. Certains sculpteurs préfèrent les mail-lets en bois, qui pour un poids égal offrent une surface de frappe plus grande. Pour ma part, je répugne à frapper du métal avec du bois, mais c’est un choix personnel.

Manier à répétition une massette lourde sollicite beau-coup poignet, coude et muscles du bras, aussi choisissez toujours la massette la plus légère possible correspon-dant à la tâche à accomplir. Une massette tronconique de 650 g pour les travaux de détails et une massette rectan-gulaire de 1 200 g pour le dégrossissage présentent un juste équilibre entre impact et effort.

Livre 1.indb 12 29/04/13 16:29

– Les connaissances de base –

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« Dressage » d’une pierreDresser une pierr e, en d’ autres t ermes transformer un bloc brut en un parallélépipède aux six faces parfaitement planes e t aux arêt es d’équerr e a vec une précision de l’ordre du millimètre, est la base même du savoir-faire du tailleur de pierre. Le sculpteur amateur a la chance d’être rarement tenu à un t el niveau de t echnicité mais v ous apprécierez néanmoins de sa voir réalis er une surf ace plane. Cela vous sera utile lorsque vous devrez doter une sculpture issue d’un bloc brut d’une base plane et stable et pour le report du modèle d’une « fausse ruine ».

1 La pr emière ét ape du dr essage d’ une pierr e brut e consiste à enlever les volumes en excédent à la pointe ou au poinçon. C e travail s ’exécute a vec une mas sette relativement lourde et en c ommençant par faire sauter de gros éclats de pierre. À mesure que vous vous rappro-chez de la surface désirée, frappez moins fort de manière à réduire la taille des éclats. Travaillez en lignes parallèles pour tracer des « sillons » puis repassez sur les traces en croisant votre travail.

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4

2 Taillez une « ciselure » sur le pour tour du bloc à la gradine ou au burin. C ontrôlez que le s bor ds oppo sés sont sur le même plan en v ous servant de l’ astuce des « deux règle s ». P osez une règle sur chacun de s côtés opposés e t as surez-vous à l’ œil qu’ elles s ont p arfaite-ment parallèles et au même niv eau. Procédez de même pour les deux autres côtés.

3 Quand les bords des quatre côtés s ont parfaitement dégauchis e t de même plan, tr acez à la gr adine deux entailles d’un angle à un autr e se croisant en diagonale . Contrôlez la planéité de chaque entaille et sa concordance avec le niveau des côtés à l’aide d’une règle en métal.

4 Éliminez le surplus de matière entre les entailles diago-nales et vérifi ez de nouv eau la planéité de v otre travail avec la règle en mét al. Utilisez un burin pour aplanir la surface et effacer toutes les aspérités. Travaillez réguliè-rement dans un s ens, dans l’autre, puis en diagonale en poussant le burin à pe tits c oups jusqu’à ce que t outes les protubérances aient disp aru (et courage à l’ apprenti tailleur qui aura creusé trop profondément quelque part et devra retailler toute la face !).

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Plaque à motifde rameau de lierre

Prisé depuis l’Antiquité, le marbre est la pierre à sculpter par excellence. Frise du Parthénon (voir le projet 9), Vénus de Milo, Pietà ou David de Michel-

Ange, Le Baiser de Rodin : nous connaissons tous quelque merveille en marbre. Ce projet-ci est nettement moins ambitieux. Il s’agit, comme dans le projet 1, d’un sujet taillé en creux mais le motif présente plus de complexité

et le support est une dalle de marbre.

Le marbre est une roche métamorphique (voir page 21). C’est un type de calcaire dont la structure s’est modifi ée sous l’effet de la chaleur et de la pression résultant des mouvements de la croûte terrestre ou de la proximité du magma des volcans. Il a ainsi acquis une structure cris-talline provoquant une translucidité que ne possède pas le calcaire ordinaire. Il est également beaucoup plus dur que ce dernier mais, en dépit de cette dureté, relative-ment fragile. Il s’effrite facilement sous les coups. Des éclats se forment quand un choc en surface provoque une désolidarisation partielle des cristaux de la zone touchée. Il en résulte une marque rugueuse autour du point d’impact.

Une dalle de sol bon marché achetée en jardinerie, comme celle choisie ici, risque de présenter de multiples éclats. Ceux que vous pourriez y ajouter se verront moins que sur un morceau de plan de travail

de premier choix parfaitement poli. Veillez néanmoins à ne pas frapper le ciseau avec trop de force. S’il est une pierre dure, le marbre se travaille de la même façon qu’un calcaire tendre. Vous devrez seulement exécuter plusieurs passes de ciseau pour enlever le même volume de matière. Sachez par ailleurs que la nature cristalline du marbre rend un peu plus diffi cile la taille de motifs en creux aux bords bien nets.

J’ai dessiné ce sujet pour une dalle carrée d’un format courant. Le motif de lierre appartient à un style en vogue à la fi n du XIXe et début du XXe siècle. Vous allez devoir exécuter un travail tout en courbes et sinuosités en évitant de créer un quelconque obstacle au parcours du regard. À la différence du projet 1, l’entaille qui dessine le motif n’est pas en forme de V mais plutôt arrondie en forme de U, et un léger relief rappelant leur forme naturelle est donné aux feuilles.

OUTILLAGE

Massette tronconique de 650 g • ciseau de 6 mm

• ciseau de 13 mm • gouge de 6 mm • gouge de 13 mm

• gouge de 20 mm • mini-perceuse avec mèche à

meuler • abrasif à l’eau (fi n grammage) • cire à polir

MATÉRIAU

Une dalle de sol en marbre ou une chute de marbre de

400 x 400 x 30 mm

PROJET 3

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– Première approche : la sculpture sur dalle –

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– Première approche : la sculpture sur dalle –

1 carreau = 25 mm. Agrandir le dessin à la taille désirée (voir page 10).

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– Plaque à motif de rameau de lierre –

Travail préparatoire

1Prenez une dalle de marbre ou, si vous préférez, une chute de plan

de travail en marbre de 30 mm d’épaisseur et mesurant idéalement

400 x 400 mm. Si nécessaire, lavez-la et séchez-la bien. Reproduisez

le dessin ci-contre à taille réelle et reportez-le sur le marbre à l’aide

de papier carbone. Une plaque de faible épaisseur de cette dimension

est fragile et susceptible de se fendre lors de la taille si elle ne repose

pas sur une surface parfaitement plane. Une dalle de liège, du type de

celles destinées aux sols de salles de bains, constituera un bon support

de travail et évitera que des éclats de marbre ne gli ssent dessous et

créent des points de fracture potentiels.

Taille des feuilles

2Dégagez soigneusement le contour intérieur des feuilles au

ciseau de 6 mm. Tenez le ciseau incliné à 45°, l’une des pointes

du tranchant posée sur la surface, et frappez à petits coups pour faire

pénétrer la pointe dans le marbre. Travaillez avec lenteur et prudence

pour ne pas faire sauter de gros cristaux. Si nécessaire, affûtez votre

ciseau.

3Prenez un ciseau plus grand et ouvrez de grands V le long des

nervures. Creusez et élargissez progressivement les sillons en

respectant la sinuosité des lignes du dessin.

4Creusez les sillons en V à la gouge de 6 mm, puis de 13 mm pour

leur donner une forme en U. Veillez à tailler avec netteté le bord

des feuilles pour bien délimiter le motif en creux. Accentuez la profon-

deur des V formant les nervures au fond des U et creusez en courbes

douces les raccords entre les palmes des feuilles. Essayez de donner

une ondulation naturelle aux feuilles.

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Livre 1.indb 53 29/04/13 16:30

110

Vase d’ornementclassique

L’homme décore les récipients qu’il utilise pour cuire et conserver les aliments depuis des millénaires. Au fi l du temps, la décoration s’est enrichie

et complexifi ée jusqu’à ce que le récipient lui-même devienne un objet décoratif dont seule la forme générale rappelait la fonction originelle.

Beaucoup de vases d’ornement en pierre de l’Antiquité grecque et romaine étaient des récipients creux, parfois fermés par des couvercles amovibles

(on les appelle alors des urnes), mais dans de nombreux cas, toute prétention utilitaire était abandonnée au point que les vases n’étaient même

pas évidés. Ce projet est un exemple de ce type d’urne pleine.

Le vase plein est un ornement principalement utilisé pour couronner un édifi ce, un pilastre, une corniche, les piliers d’un portail, le sommet d’un pignon, mais souvent aussi pour rythmer une balustrade ou clore une perspective. La ligne de toit de nombreux bâti-ments classiques s’orne d’un alignement de vases qui se découpent sur le ciel. L’Antiquité romaine, puis le néoclassicisme du XVIIe au XIXe siècle, ont beaucoup utilisé le procédé.

Le dessin de ce vase conjugue des éléments classiques typiques : une décoration à motif de glands reliés par une guirlande imitant une étoffe drapée, un vase de profi l semi-elliptique posé sur un pied circulaire, un faux couvercle coiffé d’une prise simple. Je m’en suis tenu à une décoration volontairement épurée de style « renouveau grec » pour éviter la surcharge de détails.

Chaque sculpture présente une diffi culté particu-lière. Ici, le défi est la réalisation de la forme du vase. L’imperfection d’une forme géométrique comme un cercle saute en effet immédiatement aux yeux. En tant que sculpteur sur bois, je mesure combien l’utilisa-tion d’un tour faciliterait le tâche. Malheureusement, les tours à pierre sont des machines semi-industrielles qui n’ont pas leur place dans l’atelier d’un sculpteur amateur. Nous allons donc devoir user d’astuce avec profi ls et compas pour contrôler la forme parfaitement circulaire de notre vase.

La taille modeste de cette sculpture la destine à décorer un intérieur ou un jardin. Si vous souhaitez en faire un ornement architectural, par exemple la poser au sommet d’un pilier de portail, vous devrez l’agrandir (voir page 10).

OUTILLAGE

Massette tronconique de 650 g • Massette rectangulaire

de 1 200 g • pointe à dégrossir • burin ou ciseau de

50 mm • gradine de 20 mm • ciseau de 4 mm • ciseau

de 6 mm • ciseau de 13 mm • ciseau de 20 mm • gouge

de 6 mm • gouge de 13 mm • gouge de 20 mm • râpe à

pierre • meuleuse d’angle ou scie à pierre (facultative)

• compas

MATÉRIAU

Un bloc de calcaire de 200 mm de côté par 250 mm

de hauteur

PROJET 12

Livre 1.indb 110 29/04/13 16:30

111

- Oak Leaf Candle Stand -

Livre 1.indb 111 29/04/13 16:30

112

– Sculptures décoratives en ronde bosse –

1 carreau = 25 mm. Agrandir le dessin à la taille désirée (voir page 10).

Livre 1.indb 112 29/04/13 16:30

113

– Vase d’ornement classique –

Travail préparatoire

1Prenez un bloc de c alcaire de 2 00 mm de côté p ar 2 50 mm de

hauteur. Marquez le centre de chacune des faces carrées à la pointe

sèche (pour le retrouver plus tard) puis tracez sur chacune un c ercle

de même centre et de 200 mm de diamètre.

2Agrandissez le dessin à taille réelle en veillant à la précision de s

mesures (il vous servira à contrôler les hauteurs et les diamètres).

Tracez et découpez très précisément au moins deux gabarits du profi l

du vase (en vert sur la grille) ; vous aurez à les recouper plus tard.

Découpez des gabarits évidés correspondant au c ercle de 2 00 mm,

puis aux diamètres de toutes les autres moulures. Utilisez un compas

qui s’ouvre jusqu’à 200 mm.

3Construisez un « berceau » a vec du bois de récupér ation pour

caler la pierre quand vous travaillerez sur l’arrondi. Sa longueur

doit être légèrement supérieure à la hauteur de la pierre, le fond doit

former un V ouv ert à 90° e t il doit êtr e suf fi samment s olide p our

résister aux chocs répétés du dégr ossissage du bloc ( assemblez les

éléments avec de s vis plutôt qu’ avec de s clous). La meilleur e s olu-

tion est de le fi xer sur une planche que v ous pourrez ensuite visser

sur l’établi ou bloquer dans un ét au. Taillez également une série de

coins, ils vous serviront plus tard pour caler le vase quand vous aurez

dégrossi la forme.

Dégrossissage

4Posez la pierr e sur sa longueur dans le ber ceau pour éb aucher

le cylindre de dép art. En tr availlant à la point e, à la gr adine et

au burin, f aites sauter les angles et descendez la surf ace pour v ous

ajuster sur les cercles tracés sur les faces carrées. Contrôlez régulière-

ment votre travail avec une règle métallique jusqu’à ce que la face du

cylindre soit parfaitement de niveau, de tout point du cercle supérieur

au point inférieur correspondant. Vous pouvez passer la surface à la

râpe pour être sûr d’éliminer toute éventuelle irrégularité sur c e qui

sera la moulure la plus saillante.

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a sculpture sur pierre est un art millénaire dont de nombreux chefs-d’œuvre ont traversé les épreuves du temps. Bien qu’intimidante, elle est en fait relativement simple d’un point de vue technique et peut être appréhendée facilement avec un matériau tendre. Cet ouvrage vous initie à cet art en vous proposant de réaliser des objets décoratifs pour la maison ou le jardin. Autour de

18 projets de difficulté croissante, vous apprivoiserez la gravure, puis la sculpture en bas relief pour terminer par la ronde-bosse et la sculpture de personnages.

Ce livre s’adresse à tous ceux qui envisagent de pratiquer la sculpture sur pierre en amateurs, qu’ils aient ou non une première expérience de la taille de pierre ou de bois. La plupart des projets n’utilisent que quelques outils. Seuls les derniers nécessitent un équipement plus conséquent.

Chaque projet, accompagné d’un gabarit et d’un pas à pas détaillé, fait l’objet d’une présentation qui situe la source d’inspiration, issue de l’histoire de l’art, et explique la démarche de l’auteur dans son choix tout en vous indiquant les techniques abordées. La liste du matériel nécessaire pour chaque objet vous permet d’évaluer l’investissement de départ.

Sculpture sur pierre - 18 projets pour débuter est le livre d’un passionné qui souhaite faire partager son expé-rience et communiquer le plaisir et la satisfaction que lui procure cet art à travers la réalisation d’objets décoratifs.

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