La  géographie  culturelle  Travail  sur  le  «  street  art  »  au  travers  de  l’œuvre  de  Banksy  

 A partir du corpus de document, répondez aux questions suivantes: 1. En proposant une lecture géographique, répondez à la question posée par le journaliste: "Banksy est-il un rebelle?" 2. Comment le "street art" met-il en scène la ville? Vous vous appuierez sur des exemples variés pour étayer votre argumentation 3. Au regard de l'étude que vous avez faite de la performance de Banksy, quelles géographies peut-on faire du "street art"? Le corpus peut être enrichi à l'aide du site de Banksy : http://www.banksyny.com/  Document  n°1  :  Banksy,  "génie"  ou  "imposteur"  ?    Le  Monde.fr  |  04.11.2013  à  11h42  •  Mis  à  jour  le  05.11.2013  à  08h36  |  Par  Emmanuelle  Jardonnet    

Avec   son  opération   "Better  Out  Than   In",  Banksy   s'est  donné   tout   le  mois  d'octobre  et  tout   le   territoire   new-­‐yorkais   pour   concevoir   une   exposition   à   ciel   ouvert   en   toute   liberté.  L'heure  est  désormais  au  bilan  de  cette  "résidence"  spectaculaire  dans  sa  forme  comme  dans  sa  résonance,  alors  que   le   street  artist  britannique  a  une  nouvelle   fois   réussi  à  attirer  sur   lui  une  attention  hors-­‐norme,  des  millions  de  personnes  suivant  son  jeu  de  piste  ludique  et  provocateur  au  jour  le  jour.  Si   le   succès   public   et   médiatique   est   incontestable   (il   suffit   de   constater   la   quantité  impressionnante  d'articles   commentant   chaque   jour   les  débats   suscités  par   ses  œuvres,   ou  de  regarder   le   hashtag  #banksyny   sur  Twitter),   la   réception   critique  de   l'événement   a   été   in   fine  beaucoup   moins   enthousiaste.   Banksy,   qui   défie   la   police   comme   le   monde   de   l'art,   est-­‐il   un  traître  ?  Un  dangereux  vandale  qui  replonge  New  York  dans  la  "décadence"  des  années  1980  ?  Un  intrus  dans  l'art  contemporain  ?  Revue  de  presse.    

• Banksy  est-­‐il  un  faux  rebelle  ?  "Au   cours   de   la   dernière   décennie,   Banksy   s'est   propulsé   du   statut   de   graffeur   lambda   à  

coqueluche  des  médias.  Mais  ses  critiques  s'interrogent  :  est-­‐ce  que   le   fait  d'être  devenu  un  street  artist   le  met   en   contradiction   avec   l'éthique   rebelle   des  graffiti   artists",   s'est   interrogé   le   Daily  Beast.  Selon  le  journal  en  ligne,  certains  "vrais  graffeurs"  new-­‐yorkais  "n'ont  pas  supporté  qu'un  Britannique  débarque  à  New  York  (...)  en  fanfare".   Leur  principal   grief   ?  "C'est  que  ce  peintre  de  pochoirs  à  la  bombe  ne  fait  pas  [à  proprement  parler]  partie  du  monde  du  graffiti,  dont  New  York  est  considéré  comme  le  berceau.  Certains  membres  de  cette  communauté  se  sont  [donc]  employés  à  aller   taguer   ses   œuvres."   Effectivement,   certains   pochoirs   de   Banksy   n'ont   tenu   intacts   que  quelques  heures  avant  d'être  à  leur  tour  "vandalisés".  

Selon  le  producteur  Sacha  Jenkins,  spécialiste  du  graffiti  interviewé  par  le  Daily  Beast,  de  nombreux   graffiti   artists   sont   par   ailleurs   "très   envieux   du   succès   de   Banksy   en   tant   qu'artiste  commercial",   car   "c'est  ce  qu'il  est  devenu  :  une  marque,  une  entreprise,  une  marchandise".   Ils   le  considèrent  également  un  peu  comme  un  enfant  gâté,  avec  des  moyens  financiers  à  la  hauteur  de  son  succès  qui  l'autorisent  à  "faire  ce  qu'il  veut"  à  travers  le  monde,  sans  rencontrer  les  mêmes  problèmes  qu'eux-­‐mêmes  avec  les  forces  de  l'ordre.  Consulter  notre  rétrospective  en  images  :  Sur  les  traces  de  Banksy  à  New  York  

Le  New  York  Times   fait   le  même  constat,   lui   reconnaissant  "un  certain  génie  pour  ce  qui  est   de   l'autopromotion.   Son   anonymat,   ses   considérations   'anti-­‐establishment'   et   ses   citations  laconiques  participent  au  mythe  et  à  la  marque  Banksy".  

Un   collectif   de   street   artists   new-­‐yorkais,   TrustoCorp,   a   pour   sa   part   choisi   de  mettre  Banksy   face  à   ses  contradictions,   rapporte  encore   le  New  York  Daily  Beast.   Ils  ont   installé  des  panneaux  d'indication  dans  la  ville  pour  dénoncer  "l'hypocrisie"  du  positionnement  de  l'artiste,  supposément  devenu  millionnaire,  et  qui  pourtant  maintient  un  statut  d'activiste  rebelle.  Ils  ont  ainsi   placardé   des   déclarations   détournées   de   l'artiste.   L'une   d'elles   reprend   une   citation   de  Picasso,  que  Banksy  s'était  appropriée  :  "Les  mauvais  artistes  imitent,  les  bons  artistes  volent",  qui  devient   ici  :   "Les   mauvais   artistes   imitent,   les   bons   artistes   deviennent   très   très   riches",   signé  "CitiBanksy"  et  "Banksy  of  America",   en   référence  aux  deux  établissements  bancaires.  Mais   s'ils  

revendiquent  "le  droit  de  se  moquer  de  lui",  les  membres  de  ce  collectif  avouent  malgré  tout  être  "fans"  de  son  travail.  

 • Banksy  est-­‐il  un  vandale  (de  luxe)  ?  

Pour   le  maire  de  New  York,  pas  de  doute,  Banksy  n'est  qu'un   "vandale".   Selon  Michael  Bloomberg,  "les  graffitis  ruinent  les  propriétés  privées,  et  c'est  un  signe  de  décadence  et  de  perte  de  contrôle...  Je  suis  un  ardent  défenseur  des  arts.  Mais  (…)  défigurer  une  propriété  privée  ou  publique,  ce  n'est  pas  ma  définition  de  l'art.  Ou  bien  il  se  peut  que  ce  soit  de  l'art,  mais  on  ne  peut  le  tolérer,  et  je  pense  que  c'est  exactement  ce  que  dit  la  loi",  des  propos  tenus  à  la  mi-­‐octobre,  et  rapportés  par  le  New  York  Post.  Banksy  a-­‐t-­‐il  pour  autant  fait   l'objet  d'un  traitement  particulier  de  la  part  des  autorités  ?  Selon  une   source   de   la   police   citée   par   le   New   York   Daily   News,   "aucun  des   propriétaires"   dont   les  bâtiments  ont  été  choisis  par  Banksy  n'a  jusque-­‐là  déposé  de  plainte.  "Ce  sont  des  graffitis,  donc  si   quelqu'un   s'en   plaignait,   des   membres   de   l'unité   vandalisme   enquêteraient.   Je   n'ai   entendu  personne  s'en  plaindre."    

• Banksy  est-­‐il  surcoté  ?  C'est  bien  la  spécificité  de  Banksy  :   le  moindre  de  ses  pochoirs  ou  de  ses  graffitis  a  une  

valeur   inhabituelle.   Les   propriétaires   des  murs   utilisés   par   Banksy   sont   plutôt   heureux   de   se  voir   ainsi   offrir   une   œuvre   à   fort   potentiel   financier.   Car,   comme   le   rappelle   le   Daily   Beast,  certaines  de  ses  œuvres  retirées  de  leur  site  d'origine  par  le  passé  ont  fini  sur  le  marché  de  l'art,  "transférant  des  œuvres  d'art  publiques  vers  des  ventes  aux  enchères  et  des  galeries"   (à  Londres,  un  pochoir  récupéré  sur  un  mur  a  rapporté  plus  d'un  million  de  dollars  à  son  revendeur).  Une  ironie  et  un  paradoxe  que  Banksy  a  lui  même  pointé  du  doigt  avec  son  stand  anonyme  à  Central  Park,   le   13   octobre,   sur   lequel   ses  œuvres   étaient   vendues   60   dollars...   et   ne   trouvant   qu'une  poignée  d'acquéreurs.  

En  attendant,  si  les  œuvres  de  Banksy  ont  fait  l'objet  d'attaques  de  concurrents,  elles  ont  aussi  suscité  des  actions  de  défense,  voire  de  restauration  par  des  fans  bienveillants,  comme  on  le  voit  sur  ces  photos  du  New  York  Daily  News.  D'une  façon  générale,  les  œuvres  de  Banksy  ont  été   l'objet   d'un   culte   populaire   hors   du   commun,   photos   souvenir   à   l'appui.  Notamment   de   la  part  de  policiers...  N'en  déplaise  au  maire  de  la  ville.  Le  New  York  Times  considère  par  ailleurs  que  les  œuvres  de  Banksy  ont  constitué  une  sorte  de  laboratoire  social,  les  New-­‐Yorkais  devenant  des  cobayes  pour  observer  "la  paranoïa,  l'avidité,  la  compétition  ou  la  camaraderie".  "Des  gens  qui  n'avaient  jamais  entendu  parler  de  Banksy  jusqu'à  ce  qu'une  de  ses  œuvres  atterrisse  sur  leur  bâtiment  se  sont  mis  à  louer  les  services  de  gardes"  pour  protéger  les  dessins,  ou  à  installer  du  plexiglas  ou  des  plaques  de  fer  dessus  (c'est  un  peu  comme  si   "Zorro"   leur   avait   fait   gagner   au   "loto"   ironise   le   journaliste).   Car   certaines  pièces  n'ont  pas  tenu   plus   de   deux   heures   avant   de   disparaître   de   la   surface   de   la   ville,   "comme   tout   autre  graffiti",   ou   ni   plus   ni   moins   démontées   et   embarquées   en   camion,   comme   le   sphinx   en  parpaings).    

Commentant  "l'intérêt  impressionnant"   suscité  par  Banksy,   le  Guardian   estime  que   tout  "cela   révèle   les  massives   lacunes   intellectuelles   dans   notre   compréhension   de   l'art"  :   "D'un   côté,  Banksy  est  un  street  artist,  qui  s'amuse  à  défier  les  autorités.  De  l'autre,  ses  œuvres  ont  désormais  pris   une   valeur   financière   qui   fait   que,   lorsqu'elles   sont   effacées,   c'est   perçu   comme  une   attaque  contre   une   sorte   de   monument   culturel.   Mais   c'est   juste   du   street   art  !   Cela   n'a   pas   besoin   de  survivre,  et  les  gens  qui  déboursent  beaucoup  d'argent  pour  ça  sont  fous.  Pour  son  crédit,  M.  Banksy  semble   en   avoir   conscience."   Il   fait   ici   implicitement   référence   au   happening   du   13   octobre  consistant  en  un  stand  éphémère  vendant  ses  œuvres  anonymement  dans  la  rue  pour  60  dollars,  avec  un  bilan  ironique  d'une  dizaine  de  transactions  dans  la  journée.    

• Banksy  est-­‐il  un  artiste  trop  superficiel  ?  "Ce  que  Banksy  a  apporté  à  New  York  a  été  une  parfaite  tempête  dans  une  théière,  affirme  

le  New  York  Times,  qui  évoque  une  "combinaison  distrayante  et  mousseuse  entre  l'art,  l'argent,  la  célébrité   et   l'exploit   urbain".  Un   travail   que   le   journal   replace   dans   l'actualité  :   "Dans   le  même  

temps,   on   assistait   au   début   et   à   la   fin   du   'shutdown'   du   gouvernement   fédéral,   le   scandale   de  l'espionnage  de  la  NSA  éclatait.  (…)  Quoi  de  mieux  pour  oublier  les  problèmes  et  être  heureux  ?"  

Le   journaliste   du   New   York   Times   ne   semble   guère   apprécier   jusqu'au   nom   de  l'"exposition"  de  Banksy  :  "Better  Out  Than  In"  ("Mieux  dehors  que  dedans"),  qui  "semble  élever  les  rues  et  les  artistes  en  extérieur  au-­‐dessus  de  ceux  de  l'intérieur  et  leurs  galeries  immaculées".  Le  Guardian,  guère  plus  fan  de  ses  "exploits",  n'y  va  pas  de  main  morte  :    "Ecoute   Banksy,   c'est   un   peu   vain   de   se   moquer   du   capitalisme   américain",   écrit   le   journaliste  évoquant   la   sculpture  de  Ronald  McDonald  se   faisant  cirer   les  chaussures  avec  dédain  dans   la  rue.   Le  Congrès   s'en   est   occupé  pour   toi   (pendant   le   shutdown).   (…)  Qu'est-­‐ce  que   les  Etats-­‐Unis  peuvent  faire  de  plus  pour  être  une  blague  vivante  ?"  

Le  quotidien  britannique  se  moque  ensuite  ouvertement  de  l'une  des  œuvres  :  "Par  comparaison,  les  coups  de  Banksy  sont  des  attractions  légères  pour  libéraux  complaisants  et  gauchistes.  Etant  un  peu  des  deux,   je  peux  totalement  appuyer  son  attaque  de  McDonald's.  Je  suis  sûr   que  McDonald's   représente   tout   ce   qui   ne   va   pas   dans   le  monde.   Je   n'ai   pas   en   tête   tous   les  détails,   mais   ouais,   McDonald's,   ça   doit   être   mauvais.   Vas-­‐y."   Bref,   "ce   Banksy   est   un   génie   des  évidences".    

• Banksy  est-­‐il  un  artiste  tout  court  ?  Banksy  fait-­‐il  de  l'art  ?  Les  œuvres  égrenées  au  fil  du  mois  sont  très  "inégales",  souligne  

le  New  York  Times.   Selon   le   journal,   ces   dernières   proposent   d'ailleurs   une   gamme   de   genres  contemporains   "tellement  variée  que   l'on  a  eu   l'impression  que  Banksy  était   en   fait  un  collectif"  concoctant   "de  nombreuses  blagues  de  publicitaires  et  des  gags"   pas   très   "drôles"   (le   journaliste  sauve  au  passage  deux  œuvres  qui  ne  relèvent  d'ailleurs  pas  du  graffiti  :  le  sphinx  et  les  Sirènes  des  agneaux,   auxquelles   il   reconnaît  quelques  qualités).  Mais  à  y  bien  regarder,   la  bannière  du  site  de  Banksy  annonce  une  "résidence  d'artistes"  au  pluriel...    

Interrogée  par   l'agence  Associated  Press,  Radhika  Subramaniam,  qui   enseigne  à   l'école  d'art  new-­‐yorkaise  Parsons-­‐The  New  School  for  Design,  rappelle  que  Banksy  s'inscrit  dans  une  longue   tradition   de   graffiti   artists,   citant   Keith   Haring   ou   encore   Jean-­‐Michel   Basquiat   (des  références  que  réfutent  par  ailleurs  et  le  New  York  Times  et  le  Guardian  –  lire  cet  article  sanglant  datant  de  2007  évoquant   cette   filiation).   Selon   l'enseignante,  Banksy  s'inscrit   également   "dans  une  tendance  contemporaine  dans  l'art  qui  consiste  à  ouvrir  les  espaces  publics  et  les  questionner  :  à   qui   appartiennent-­‐ils   et   que   peut-­‐il   s'y   passer,   en   particulier   à   New   York,   aujourd'hui   très  propre".  

Ce  qu'elle  pense  du  travail  de  Banksy  ?  "Il  y  a  beaucoup  d'esprit  dans  ce  qu'il  fait,  de  même  que  des  choses  ordinaires,  parfois  plaisantes,  parfois  banales,  mais  aussi  parfois   jolies",   estime-­‐t-­‐elle.  Mais  il  n'est  pas  "naïf  vis-­‐à-­‐vis  du  monde  de  l'art".  Et  c'est  "sa  capacité  à  organiser  ce  genre  de  plan  marketing  qui  catapulte  sa  résidence  à  un  autre  niveau  et  suscite  ces  points  de  vue  polarisés".  Associated  Press  cite  également  un  jeune  résident  de  Staten  Island,  Sean  Lynch,  dont  les  propos  résument   bien   le   ressenti   de   milliers   de   New-­‐Yorkais  :   "C'était  magique   de   visiter   les   sites   de  Banksy  à  travers  la  ville  et  d'entendre  les  conversations  sur  l'art  que  son  travail  a  suscité  avec  des  gens  de  tous  les  milieux  et  de  toutes  les  cultures,  qui  partageaient  leurs  expériences  et  leurs  avis...  Les  murs  ont  commencé  à  leur  parler,  d'une  certaine  façon."  

On  notera  d'ailleurs  que  plusieurs  de  ses  œuvres  ont  aussi  choqué  les  New-­‐Yorkais  ou  les  résidents  de  certains  quartiers,  comme  sa  tribune  musclée  contre  la  tour  choisie  pour  remplacer  le  World  Trade  Center  (le  27  octobre)  –  "elle  proclame  tellement  clairement  que  les  terroristes  ont  gagné"  –,  ou  sa  référence  au  ghetto  dans  son  œuvre  du  Bronx  du  21  octobre  (voir  cet  article  de  l'Independent).    

Alors,   intrus   dans   le   monde   du   graph   comme   dans   celui   de   l'art   contemporain,   faux  contestataire,   vrai   businessman,   artiste   comique,   hipster   arrogant,   petit   génie   de   la  manipulation  ?  Banksy  est  peut-­‐être  tout  cela  et  son  contraire,  talent  irréductiblement  ironique  et   frondeur,   à   la   fois   joueur   et   conquérant,   reconnaissant   même   la   vacuité   potentielle   de  certaines   de   ses   œuvres   (à   écouter   les   commentaires   proposés   sur   "l'audioguide"   de  l'opération),  qui  mélange  les  genres  et  échappe  aux  grilles  de  lecture  habituelles,  pour  ne  rentrer  dans   aucune   case.   En   mettant   chacun   face   à   ses   propres   contradictions   vis-­‐à-­‐vis   de   l'art,   il  échappe  à  toute  définition  stable  et  provoque  du  débat...  Mission  accomplie.  

 Document  n°2  :  trois  «  œuvres  »  de  Banksy  à  New  York    Sphinx  en  parpaings  (127e  rue  et  35e  avenue,  Queens),  22  octobre  2013  

   

Silhouettes  japonaises  sur  un  pont  (Graham  Avenue  et  Cook  Street,  Williamsburg,  Brooklyn),  17  octobre  2013  

   Ghetto  4  life  (465  East  et  153rd  Street,  Bronx),  21  octobre  2013  

         

Document  n°3  :  Sur  les  traces  de  Banksy  à  New  York  Le  Monde.fr  |  01.11.2013  à  18h23  •  Mis  à  jour  le  01.11.2013  à  18h27  |  Par  Emmanuelle  Jardonnet      

   Du  1er  au  31  octobre,  Banksy  a  pris  ses  quartiers  à  New  York.  Manhattan,  Brooklyn,  le  Bronx,  le  Queens  et  Staten  Island  :  chacun  des  cinq  "boroughs"  de  la  ville  a  été  revisité  par  la  star  du  street  art.  Chaque  jour,  ses  fans,  ses  détracteurs,  la  police  et  les  curieux  du  monde  entier  ont  pu  suivre  en  temps  réel  son  dialogue  avec  la  rue  new-­‐yorkaise  sur  son  site  et   les  réseaux  sociaux.  Jeu  de  piste,  chasse  au  trésor,  galerie  éphémère  à  ciel  ouvert,  son  marathon  artistique,  unique  en  son  genre,   intitulé   "Better   Out   Than   In"   (mieux   dehors   que   dedans),   a   été   une   succession   de  surprises,   de   provocations,   d'hommages   et   de   rebondissements.   Sans   que   le   Britannique   se  départisse   de   son   éternel   humour   (souvent   potache),   et   de   sa   dérision,   sur   le  monde   de   l'art  comme  sur  son  propre  travail.  Retour  sur  cette  art-­‐attack.                          

Document  n°4  A  New  York,  riches  et  pauvres  plus  éloignés  que  jamais  LE  MONDE  GEO  ET  POLITIQUE  |  30.10.2013  à  12h28  •  Mis  à  jour  le  05.11.2013  à  14h58  |  Par  Stéphane  Lauer  (New  York,  correspondant)    

Voilà  des  mois  que  Bill  de  Blasio  raconte  une  histoire  aux  New-­‐Yorkais  :  le  «  conte  de  deux  cités  »  (allusion  au  roman  du  même  nom  de  Charles  Dickens),  l'une,  celle  des  riches,  l'autre,  celle  des  pauvres.  Le  candidat  démocrate  à  la  mairie  de  New  York  a  fait  des  inégalités  son  thème  principal  de  campagne.  Avec  un   certain   succès.   En   septembre,   il   a   remporté   haut   la   main   la   primaire   de   son   parti   en   prenant   ses  distances  avec  la  politique  menée  en  la  matière  par  le  maire  actuel,  l'indépendant  Michael  Bloomberg.  Et,  pour  l'élection  du  5  novembre,  il  apparaît  comme  le  grand  favori,  avec  plus  de  45  points  d'avance  dans  les  sondages   sur   son   rival   républicain,   Joe   Lhota.Bill   de   Blasio   joue   sur   du   velours.   La   ville   (8,2   millions  d'habitants   en   2011),   démocrate   dans   l'âme,   souhaite   tourner   la   page   après   trois  mandats   de  Michael  Bloomberg.   Si   ce  dernier   a  poursuivi   le   travail   de   son  prédécesseur   républicain,  Rudolph  Giuliani,   pour  faire  de  New  York  la  métropole  la  plus  sûre  des  Etats-­‐Unis,  le  bilan  social  du  milliardaire  a  plus  de  mal  à  convaincre.   Il   est   vrai  que,  dans  une  ville  où  un  appartement  peut   trouver  acquéreur  à  125  millions  de  dollars  (90  millions  d'euros),  un  parking  à  1  million  et  un  hamburger  à  295  dollars,  les  inégalités  sautent  aux  yeux.  Les  écarts  de  richesse  à  New  York  ne  sont  pas  nouveaux,  mais  ils  n'ont  jamais  été  aussi  grands.  Ainsi,  les  1  %  les  plus  riches,  qui  gagnent  plus  de  500  000  dollars  par  an,  totalisent  36  %  des  revenus  des  New-­‐Yorkais.  Une  proportion  qui   a   triplé  depuis  1980,   selon   le   Fiscal  Policy   Institute,   un   think   tank  de  gauche.  Certes,  on  a  observé  le  même  mouvement  à  l'échelle  du  pays,  mais  dans  des  proportions  moindres  :   les   1   %   les   plus   riches   représentaient   10   %   des   revenus   globaux   il   y   a   trente   ans,   contre   20   %  aujourd'hui.  

C'est   à   Manhattan   que   la   disparité   est   la   plus   criante.   Les   20   %   les   moins   riches   gagnent   en  moyenne  9  681  dollars  par  an,   contre  391  000  dollars  pour   les  20  %   les  plus  aisés.  Ce   rapport  de  un  à  quarante   est   légèrement   inférieur   à   celui   de   pays   comme   la   Namibie   ou   la   Sierra   Leone.   Si   le   taux   de  pauvreté   à   New   York   reste   inférieur   à   celui   d'autres   grandes   villes   américaines   comme   Cleveland   ou  Detroit,   il  progresse  cependant  dans  toutes  les  catégories  de  population  :   les  Hispaniques,  les  plus  de  65  ans,   les  habitants  de  Manhattan  comme  ceux  du  Queens.  Globalement,   il  est  passé  de  20,1  %  en  2010  à  21,2  %  en  2012.  Il  y  a  aujourd'hui  près  de  1,7  million  de  New-­‐Yorkais  qui  vivent  au-­‐dessous  du  seuil  de  pauvreté  (18  530  dollars  par  an  pour  un  ménage  de  trois  personnes).  Plus  de  750  000  habitants  tentent  de   subsister   avec  moins   de   la  moitié   de   cette   somme.   Quant   aux   bénéficiaires   des   bons   d'alimentation  payés  par  l'administration  fédérale,  leur  nombre  est  passé  de  19,3  %  à  20,6  %  sur  la  même  période.    RAISONNEMENT  ACROBATIQUE  

Autre   indice   de   la   dégradation   de   la   situation   à   New   York   :   le   revenu  médian   (la  moitié   de   la  population  gagne  moins  et   l'autre  moitié  gagne  plus).  Celui-­‐ci,   ajusté  à   l'inflation,  a  baissé  de  4  %  entre  1999   et   2011   et   tourne   autour   de   49   500   dollars.   Dans   le   même   temps,   les   dépenses   contraintes  (logement,   électricité,   gaz,   etc.)   augmentaient  de  8,5  %,   la  progression   la  plus   élevée  des   grandes  villes  américaines.  

A  ceux  qui  l'accusent  d'avoir  été  le  maire  des  riches,  Michael  Bloomberg  répond  qu'il  a  enclenché  une   dynamique   censée   profiter   à   tous,   rappelant   que   335   000   emplois   ont   été   créés   depuis   la   reprise  économique.  Le  problème  est  qu'une  partie  de  ces  emplois,  mal  payés,  ne  permettent  pas  de  sortir  de  la  pauvreté.  Ainsi,  parmi  les  50  000  sans-­‐abri  inscrits  dans  les  foyers  municipaux,  16  %  ont  un  travail.  Mais  leur  salaire  est  insuffisant  pour  payer  un  loyer.  

Le   7   septembre,   dans   une   interview   au   New   York   Magazine,   Michael   Bloomberg   tentait   de  relativiser   la   situation   en   soulignant   que   les   revenus  des  New-­‐Yorkais   les   plus   pauvres   sont   20  %  plus  élevés  que  dans  n'importe  quelle  autre  ville  des  Etats-­‐Unis.  L'actuel  maire  s'est  également  lancé  dans  un  raisonnement  acrobatique  en  disant  que,  par  rapport  à  d'autres  pays,  les  pauvres  de  New  York  n'avaient  pas   à   se   plaindre,   sous   prétexte   qu'ils   disposent,   eux,   de   l'air   conditionné   ou   d'une   voiture.   Michael  Bloomberg   expliquait   enfin  que   la  meilleure   façon  d'aider   ceux  qui  n'ont   rien   consiste   à   attirer  plus  de  gens  riches  à  New  York.  «  Ce  sont  eux  qui  paient  la  note,  dit-­‐il.  Il  y  a  dans  cette  ville  un  groupe  qui  paye  des  services  pour  un  autre.  »  Une  autre  façon  de  raconter  l'histoire  des  deux  cités.                

 Document  n°5  New  York,  le  "conte  des  deux  cités"  Le  Monde.fr  |  30.10.2013  à  12h14  •  Mis  à  jour  le  06.11.2013  à  09h48  |  Par  Service  infographie      

   

   

Document  n°6  La  division  sociale  de  l’espace  dans  la  métropole  new-­‐yorkaise    Atlas  de  New-­‐York  par  R.  Le  Goix