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LA SÉDUISANTE SYMPHONIE NO 2 DE BRAHMS DIRIGÉE PAR SUSANNA MÄLKKI

BRAHMS’ ENTICING SECOND SYMPHONY CONDUCTED BY SUSANNA MÄLKKI

ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE MONTRÉALSUSANNA MÄLKKI, cheffe d’orchestre / conductorLEONIDAS KAVAKOS, violon / violin

DMITRI CHOSTAKOVITCH (1906-1975) Concerto pour violon no 1 en la mineur / in A minor, op. 77 (39 min)

I. Nocturne (Adagio) II. Scherzo (Allegro non troppo)III. Passacaille (Andante) IV. Burlesque (Allegro con brio)

ENTRACTE / INTERMISSION

JOHANNES BRAHMS (1833-1897) Symphonie no 2 en ré majeur / in D major, op. 73 (43 min)

I. Allegro non troppo II. Adagio non troppoIII. Allegretto grazioso (quasi andantino) IV. Allegro con spirito

SAM. 14 MARS20 H

DIM. 15 MARS14 H 30

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SUSANNA MÄLKKI CHEFFE D’ORCHESTRE / CONDUCTOR

« D’une présence souveraine sur le podium » (New York Classical Review), réputée pour « son habileté à offrir des prestations saisissantes de profondeur » (Los Angeles Times), Susanna Mälkki maîtrise un répertoire vaste et diversifié. Très sollicitée parmi les chefs du plus haut niveau, elle a été réinvitée, en 2019-2020, à diriger l’Orchestre philharmonique de New York, les orchestres symphoniques de Cleveland, Boston, Chicago et Philadelphie, ainsi que quelques-uns des plus éminents orchestres européens, dont ceux de Munich, Lyon, Paris, Monte-Carlo et Vienne. La présente saison de Mme Mälkki marque sa quatrième à titre de cheffe principale de l’Orchestre philharmonique d’Helsinki et sa troisième comme cheffe invitée principale de l’Orchestre philharmonique de Los Angeles.

Également reconnue à l’opéra, Susanna Mälkki fera ses débuts en 2020 au Festival d’Aix-en-Provence dans la première mondiale d’Innocence de Saariaho et retournera à l’Opéra national de Paris pour diriger Yvonne, princesse de Bourgogne de Boesmans. Ses précédents engagements comprennent des premières mondiales et des collaborations avec les plus grands metteurs en scène d’opéra, tel Robert Lepage en 2016, alors que la cheffe faisait ses débuts au Metropolitan Opera dans la création de L’amour de loin de Saariaho. En plus d’avoir été la première femme à diriger une production à la Scala en 2011, elle s’est illustrée à l’Opéra national de Finlande dans Der Rosenkavalier et Le nozze di Figaro de même qu’à l’occasion de sa première prestation à l’Opéra d’État de Hambourg dans une reprise de Jenůfa.

Mme Mälkki a étudié à l’Académie Sibelius avec Jorma Panula et Leif Segerstam. Avant d’entreprendre la direction d’orchestre, elle a mené une brillante carrière de violoncelliste, occupant la première chaise à l’Orchestre symphonique de Göteborg, de 1995 à 1998. Elle est à la fois membre de la Royal Academy of Music de Londres (2010) et de l’Académie royale suédoise de musique. En 2011, elle a reçu la médaille Pro Finlandia de l’ordre du Lion – un des plus hauts honneurs accordés par la Finlande. En 2016, elle a été nommée chevalier de la Légion d’honneur par la France et Chef d’orchestre de l’année 2017 par le magazine Musical America. La même année, Susanna Mälkki décrochait le Prix musical du conseil nordique.

“Unmatched for podium presence” (New York Classical Review), renowned for her “ability to create viscerally arresting performances” (LA Times), Susanna Mälkki commands a vast and varied repertoire. In very high demand as a top-level guest conductor, in 2019–2020 she returns to lead the New York Philharmonic, Cleveland Orchestra, Boston Symphony, Chicago Symphony, Philadelphia Orchestra as well as some of the foremost European orchestras, including those of Munich, Lyon, Paris, Monte Carlo, and Vienna, among others. The 2019–2020 season is Mälkki’s fourth as Chief Conductor of the Helsinki Philharmonic Orchestra and marks her third as Principal Guest Conductor of the Los Angeles Philharmonic.

Susanna Mälkki is a renowned opera conductor. In 2020 she makes her debut at the Festival d’Aix-en-Provence in the world premiere of Saariaho’s Innocence and returns to the Opéra national de Paris in Boesmans’ Yvonne, princesse de Bourgogne. Previous engagements include world premieres and collaborations with the greatest operatic stage directors. She made her debut at The Metropolitan Opera in 2016 in the premiere of Saariaho’s L’amour de loin directed by Robert Lepage. She was the first woman to conduct a production at Teatro alla Scala (2011). Other highlights include Der Rosenkavalier and Le nozze di Figaro (Finnish National Opera) and her debut at Staatsoper Hamburg in a revival of Jenůfa.

Mälkki studied at the Sibelius Academy with Jorma Panula and Leif Segerstam. Before taking up conducting, she led a successful career as a cellist, serving from 1995 to 1998 as a principal chair of the Gothenburg Symphony. Elected a Fellow of London’s Royal Academy of Music in 2010, she is also a member of the Royal Swedish Academy of Music. In 2011, she received the Pro Finlandia Medal of the Order of the Lion — one of Finland’s highest honours. In 2016 she was made a Chevalier of the Légion d’honneur and named Musical America’s 2017 Conductor of the Year. That same year, Susanna Mälkki received the Nordic Council Music Prize.

LES ARTISTES

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LES ARTISTES

LEONIDAS KAVAKOS VIOLON / VIOLIN

Considéré comme un violoniste et un artiste aux qualités exceptionnelles, Leonidas Kavakos brille par sa virtuosité, son sens de la musique et l’authenticité de son jeu. Dès l’âge de 21 ans, il remporte au violon trois concours internationaux d’importance : les concours Sibelius (1985), Paganini (1988) et Naumburg (1988). Son succès l’amène à graver la version originale non révisée du Concerto pour violon de Sibelius (1903-1904), tout premier enregistrement de cette œuvre qui lui vaut, en 1991, le prix Gramophone du Concerto de l’année. En 2014, il décroche le titre d’Artiste de l’année Gramophone et, en 2017, le prix Léonie-Sonning, la plus haute distinction musicale décernée par le Danemark.

Parmi les faits saillants de sa saison 2019-2020, M. Kavakos présente des trios de Beethoven en tournée avec Emanuel Ax et Yo-Yo Ma, ainsi que des prestations en solo avec les orchestres symphoniques de Chicago, Houston, Philadelphie et Montréal. On peut aussi l’entendre avec l’Orchestre philharmonique de Munich au Carnegie Hall et l’Orchestre du Gewandhaus de Leipzig à Boston. En Europe, il se produit entre autres avec l’Orchestre philharmonique de Vienne, l’Orchestre symphonique de Londres, l’Orchestre royal du Concertgebouw, l’Orchestre Mariinsky et l’Orchestre de Paris. Sur le continent asiatique, il joue avec les orchestres philharmoniques de Hong Kong, Séoul et Taïwan, de même qu’avec l’Orchestre symphonique de Singapour.

Si Leonidas Kavakos a établi des relations étroites avec un grand nombre des meilleurs orchestres du monde à titre de soliste, il s’est aussi construit plus récemment une solide réputation comme chef d’orchestre. La présente saison l’amène sur les podiums de l’Orchestre philharmonique de Radio France, le Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, l’Orchestre philharmonique tchèque et l’Orchestre symphonique national de la RAI, à Torino.

Artiste exclusif chez Sony Classical, M. Kavakos a enregistré le Concerto pour violon de Mendelssohn et les concertos pour violon de Mozart, en cumulant les rôles de soliste et de chef devant la Camerata de Salzbourg. Selon la même formule, il a donné le Concerto pour violon de Beethoven avec l’Orchestre symphonique de la radio bavaroise, dont l’enregistrement est paru en 2019. Il a en outre gravé les trios de Brahms avec Yo-Yo Ma et Emanuel Ax, et projette d’enregistrer l’intégrale des sonates et des partitas pour violon solo de Bach.

Leonidas Kavakos joue le violon Stradivarius « Willemotte », fabriqué en 1734.

Regarded as a violinist and artist of rare quality, Leonidas Kavakos is known for his virtuosity, musicianship and the integrity of his playing. By age 21, Kavakos had already won three major competitions: the Sibelius (1985), Paganini (1988) and Naumburg competitions (1988). Following these successes, Kavakos made a world premiere recording of the original, unrevised version of Sibelius’ Violin Concerto (1903–1904), which went on to win a Gramophone Concerto of the Year Award in 1991. Kavakos received the Gramophone Artist of the Year Award in 2014, and in 2017, was also awarded the Léonie Sonning Music Prize, Denmark’s highest musical honour.

Highlights of Kavakos’ 2019–2020 season include a tour with Emanuel Ax and Yo-Yo Ma performing Beethoven trios, as well as solo performances with the Chicago, Houston, Philadelphia and Montreal symphonies, the Munich Philharmonic at Carnegie Hall, and the Leipzig Gewandhaus Orchestra in Boston. Kavakos’ European engagements this season include performances with the Vienna Philharmonic, London Symphony Orchestra, Royal Concertgebouw Orchestra, Mariinsky Orchestra, and Orchestre de Paris, among others. He performs in Asia with the Hong Kong Philharmonic, Singapore Symphony, Seoul Philharmonic, and Taiwan Philharmonic.

As a soloist, Kavakos has developed close relationships with many of the world’s leading orchestras but more recently, he has also built a strong profile as a conductor. This season, he will conduct the Orchestre Philharmonique de Radio France, Deutsches Symphonie-Orchester Berlin, Czech Philharmonic, and RAI National Symphony Orchestra in Torino.

An exclusive Sony Classical recording artist, Kavakos' discography includes Mendelssohn’s Violin Concerto, a recording of Mozart’s Violin Concertos with the Camerata Salzburg on which he conducts from the violin, and a recording of Brahms' trios with Yo-Yo Ma and Emanuel Ax. In 2019, he released an album featuring Beethoven’s Violin Concerto on which he conducts the Bavarian Radio Symphony Orchestra from the violin. Upcoming recording projects include J. S. Bach’s Sonatas and Partitas for Solo Violin.

Kavakos plays the “Willemotte” Stradivarius, built in 1734.

LES ARRANGEMENTS FLORAUX ONT ÉTÉ PRÉPARÉS PAR :

FLORAL ARRANGEMENTS ARE PREPARED BY:

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LES MUSICIENS DE L’OSM

PREMIERS VIOLONS / FIRST VIOLINSRICHARD ROBERTS violon solo / concertmaster ANDREW WAN1, 2 violon solo / concertmaster OLIVIER THOUIN2 violon solo associé / associate concertmaster MARIANNE DUGAL2

2e violon solo associé / 2nd associate concertmaster JEAN-SÉBASTIEN ROY 1er assistant / 1st assistantRAMSEY HUSSER 2e assistant / 2nd assistant MARC BÉLIVEAUMARIE DORÉSOPHIE DUGASMARIE LACASSE2

ARIANE LAJOIEJEAN-MARC LEBLANCINGRID MATTHIESSENMYRIAM PELLERINSUSAN PULLIAM

SECONDS VIOLONS / SECOND VIOLINSALEXANDER READsolo / principalMARIE-ANDRÉ CHEVRETTE2 associé / associate BRIGITTE ROLLAND 1er assistant / 1st assistantJOSHUA PETERS2e assistant / 2nd assistant ÉLIANE CHAREST-BEAUCHAMP2 ANN CHOWMARY ANN FUJINOParrainée par Kenzo Ingram Dingemans / The Kenzo Ingram Dingemans ChairJOHANNES JANSONIUSJEAN-MARC LECLERCISABELLE LESSARDALISON MAH-POYKATHERINE PALYGAMONIQUE POITRASDANIEL YAKYMYSHYN

ALTOS / VIOLAS VICTOR DE ALMEIDA solo / principal JEAN FORTIN 1er assistant / 1st assistantCHARLES PILON2e assistant / 2nd assistantCHANTALE BOIVINSOFIA GENTILEDAVID QUINNNATALIE RACINE ROSE SHAW

VIOLONCELLES / CELLOS BRIAN MANKER2 solo / principal ANNA BURDEN associé / associate TAVI UNGERLEIDER2 1er assistant / 1st assistantKAREN BASKINGENEVIÈVE GUIMONDSYLVIE LAMBERTGERALD MORINSYLVAIN MURRAY2

PETER PARTHUN

CONTREBASSES / DOUBLE BASSES ALI KIAN YAZDANFAR solo / principal ERIC CHAPPELL assistant SCOTT FELTHAMPETER ROSENFELDEDOUARD WINGELL ANDREW HORTON intérim / interim BRANDYN LEWIS intérim / interim

OCTOBASSESERIC CHAPPELLBRANDYN LEWISSYLVAIN MURRAY

FLÛTES / FLUTESTIMOTHY HUTCHINS solo / principal ALBERT BROUWER associé par intérim / interim associateDENIS BLUTEAU 2e flûte / 2nd flute DANIÈLE BOURGET piccolo par intérim / interim piccolo

HAUTBOIS / OBOES THEODORE BASKIN solo / principal VINCENT BOILARDassocié / associate ALEXA ZIRBEL 2e hautbois / 2nd oboe PIERRE-VINCENT PLANTE cor anglais solo / principal English horn

CLARINETTES / CLARINETSTODD COPE solo / principal ALAIN DESGAGNÉ associé / associate MICHAEL DUMOUCHEL 2e et clarinette en mi bémol / 2nd and E-flat clarinet ANDRÉ MOISAN clarinette basse et saxophone /bass clarinet and saxophone

BASSONS / BASSOONSSTÉPHANE LÉVESQUE solo / principal MATHIEU HAREL associé / associate MARTIN MANGRUM 2e basson / 2nd bassoonMICHAEL SUNDELL contrebasson / contrabassoon

CORS / HORNSDENYS DEROME associé / associate CATHERINE TURNER2e cor / 2nd hornNADIA CÔTÉ4e cor / 4th horn

TROMPETTES / TRUMPETSPAUL MERKELO solo / principalGEORGE GOADassocié et 3e trompette / associate and 3rd trumpet JEAN-LUC GAGNON 2e trompette / 2nd trumpet AMY HORVEY intérim / interim

TROMBONESJAMES BOX solo / principal VIVIAN LEE 2e trombone / 2nd trombone PIERRE BEAUDRY trombone basse solo / principal bass trombone

TUBAAUSTIN HOWLEsolo / principal

TIMBALES / TIMPANIANDREI MALASHENKOsolo / principal HUGUES TREMBLAY associé / associate

PERCUSSIONSSERGE DESGAGNÉSsolo / principalCOREY RAEHUGUES TREMBLAY

HARPE / HARPJENNIFER SWARTZsolo / principal parrainée par monsieur François Schubert, en mémoire de son épouse madame Marie Pineau / sponsored by Mr François Schubert, in loving memory of Mrs Marie Pineau

PIANO & CÉLESTAOLGA GROSS

MUSICOTHÉCAIRE / MUSIC LIBRARIANMICHEL LÉONARD

1 Le violon Bergonzi 1744 d’Andrew Wan est généreusement prêté par le mécène David B. Sela. / Andrew Wan’s 1744 Bergonzi violin is generously loaned by philanthropist David B. Sela.2 L’archet Dominique Peccatte 1860 d’Andrew Wan, le violon Antonio Stradivarius 1716 et l’archet Sartory de Marianne Dugal, le violon Michele Deconet 1754 d’Olivier Thouin, le violon Carlo Tononi 1700 de Marie-André Chevrette, le violon Giovanni Battista Grancino 1695 et l’archet Arthur Vigneron 1895 de Marie Lacasse, le violon Jean-Baptiste Vuillaume 1840 d’Éliane Charest-Beauchamp, le violoncelle Pietro Guarneri v. 1728-1730 et l’archet François Peccatte de Brian Manker, le violoncelle Raffaele & Antonio Gagliano, ca. 1830 et l'archet François Nicolas Voirin, 1860 de Tavi Ungerleider, de même que le violoncelle Domenico Montagnana 1734 et l’archet Louis Gillet v. 1950 de Sylvain Murray sont généreusement prêtés par Canimex. / Andrew Wan’s 1860 Dominique Peccatte bow, Marianne Dugal’s 1716 Antonio Stradivarius violin and Sartory bow, Olivier Thouin’s 1754 Michele Deconet violin, Marie-André Chevrette’s 1700 Carlo Tononi violin, Marie Lacasse’s 1695 Giovanni Battista Grancino violin and 1895 Arthur Vigneron bow, Éliane Charest-Beauchamp’s 1840 Jean-Baptiste Vuillaume violin, Brian Manker’s c.1728-1730 Pietro Guarneri cello and François Peccatte bow, Tavi Ungerleider's Raffaele & Antonio Gagliano 1830 cello and 1860 François Nicolas Voirin bow, as well as Sylvain Murray’s Domenico Montagnana 1734 cello and c.1950 Louis Gillet bow are generously loaned by Canimex.

KENT NAGANO, directeur musical / music directorTHOMAS LE DUC-MOREAU, chef assistant / assistant conductorANDREW MEGILL, chef de chœur de l’OSM / OSM chorus master

Le poste de chef de chœur est généreusement parrainé par Mme Ann Birks, en mémoire de Barrie Drummond Birks. The chorus master chair is generously sponsored by Mrs. Ann Birks, in loving memory of Barrie Drummond Birks.

SIMON LECLERC, chef associé de la série des concerts OSM Pop / associate conductor of the OSM Pop concert seriesOLIVIER LATRY, organiste émérite / organist emeritus JEAN-WILLY KUNZ, organiste en résidence / organist-in-residence

WILFRID PELLETIER (1896-1982) & ZUBIN MEHTA, chefs émérites / conductors emeritiPIERRE BÉIQUE (1910-2003), directeur général émérite / general manager emeritus

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Partenaires publics Présentateur de saison

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VEN. 27 MAR

SAM. 28 MAR

CONCERT ÉCLATÉ

DERNIERS BILLETS DISPONIBLES POUR VOIR

KENT NAGANOFAITES VITE !

Une soirée éclatée où se côtoieront musique et création québécoise, lors d’un concert conjuguant mode, danse et théâtralité sur les œuvres de J. S. Bach, Sollima, Campo et R. Strauss.

KENT NAGANO chef d’orchestre

MARIE SAINT PIERRE designer

ANNA BURDEN violoncelle associé de l’OSM

© Max A

badian

LOUISE LECAVALIER chorégraphe et danseuse

JULIE LE BRETON comédienne

© Massim

o Chiaradia

© Julia Marois

KENT NAGANO DIRIGE :

Avec la participation de

Présenté par

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Chostakovitch destine d’abord son Concerto pour violon no 1 aux oubliettes – c’est là qu’il compte le reléguer jusqu’à ce que le climat politique soit propice à son exécution. En 1948, au moment où il compose ce Concerto, une seconde humiliation lui est infligée par le gouvernement soviétique. Dans le cadre d’une campagne orchestrée par le bureaucrate Andreï Jdanov visant à assurer la conformité de la musique avec l’idéologie soviétique, Chostakovitch et Prokofiev comptent parmi les compositeurs convoqués devant Jdanov et autres nababs du Parti communiste afin que soient corrigées les « erreurs » relevées dans leurs œuvres récentes. Malgré un mea culpa public docilement offert au comité, en privé, Chostakovitch ne cache nullement son irritation face à une telle épreuve. Par ailleurs, ce n’est qu’en 1955 qu’est donnée – par son dédicataire, David Oïstrakh – la première de son nouveau Concerto.

Le premier mouvement, un nocturne, s’ouvre sur une mélodie menaçante des cordes graves – un sombre abîme sonore duquel surgit le violon solo. Ses textures feutrées et austères esquissent un univers musical très distant de celui des nocturnes de Chopin; c’est une musique psychologique de nuit scrutant les recoins obscurs de la psyché. Comparé au ton lugubre du Nocturne, celui du Scherzo qui lui succède est presque frénétique. C’est dans ce mouvement que le célèbre motif DSCH fait sa première apparition remarquée (DSCH, issu de l’épellation en allemand de Dmitri Chostakovitch – Schostakowitsch –, correspond aux notes ré, mi bémol, do et si). Bien que Chostakovitch ne fasse pas directement référence à ce motif, il utilise les intervalles qu’il contient pour constituer des fragments mélodiques au son similaire. La deuxième partie du mouvement est une danse d’inspiration juive amorcée par les bois et le xylophone, puis reprise par le soliste. Chostakovitch est littéralement fasciné par les mélodies juives — un intérêt qui atteint son apogée

Shostakovich initially composed his First Violin Concerto for his desk drawer – that is to say, to be tucked away until political conditions would be favourable for a performance. In 1948, while Shostakovich was composing this Concerto, he was simultaneously suffering his second humiliation at the hands of the Soviet government. In a campaign orchestrated by bureaucrat Andrei Zhdanov to ensure that music aligned with Soviet ideology, Shostakovich, Prokofiev, and other composers were hauled before Zhdanov and other nabobs of the Communist Party in order to correct the “mistakes” that had arisen in their recent works. While in public Shostakovich offered a groveling mea culpa to the committee, in private he made no secret of his vexation caused by this ordeal. Meanwhile, his new Concerto waited until 1955 for its dedicatee, David Oistrakh, to premiere it.

The first movement, a nocturne, opens with an ominous melody in the low strings – a dark sonic abyss out of which the solo violin rises. The hushed, bleak textures of this movement suggest music that is far removed from the universe of Chopin’s nocturnes; this is music for a psychological nighttime, peering into the dark corners of the psyche. In comparison with the lugubrious character of the Nocturne, the Scherzo that follows is almost manic. It is in this movement that the famous DSCH motto makes its first prominent appearance (DSCH, derived from the German spelling of Dmitri Shostakovich – Schostakowitsch –, corresponds to the musical notes D – E-flat – C – B). While Shostakovich does not directly cite this motto, he uses the intervals it contains to construct similar-sounding melodic fragments. The second subject of the movement is a Jewish-style dance introduced by the woodwinds and xylophone and then taken up by the soloist. Shostakovich held a deep fascination for Jewish melodies – an interest that would culminate in his Thirteenth Symphony, “Babi Yar” –, marveling at their ability to

DMITRI CHOSTAKOVITCH Né à Saint-Pétersbourg, le 25 septembre 1906 – Mort à Moscou, le 9 août 1975Born in St. Petersburg on September 25, 1906 – Died in Moscow, August 9, 1975

Concerto pour violon no 1 en la mineur / in A minor, op. 77

De riches mélodies, une virtuosité fougueuse et des évocations nostalgiques : voilà ce que vous réserve cette exploration de grandes œuvres du répertoire symphonique. L’univers intense et sombre du Concerto pour violon no 1, composé par Chostakovitch lors d’une période éprouvante et turbulente de sa vie, contraste avec l’éclatante et sublime Symphonie no 2 de Johannes Brahms, un monument de l’âge d’or du romantisme allemand.

Lush melodies, fiery virtuosity, and nostalgic recollections await you as you embark on this exploration of great works of the orchestral repertoire. The dark, intense emotions of Shostakovich’s First Violin Concerto, written during a turbulent and harrowing period of the composer's life, are contrasted with Johannes Brahms' sunny, sublime Symphony no. 2, a masterpiece from the heyday of German Romanticism.

LES OEUVRES

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dans sa Symphonie no 13, « Babi Yar ». Il s’émerveille de cette aptitude à exprimer tout à la fois la gaîté et la douleur qu’il traduit par l'expression « rire à travers ses larmes ».

Le cœur émotionnel du Concerto est le troisième mouvement, une passacaille formée de neuf répétitions d’un thème de dix-sept mesures autour duquel Chostakovitch tisse un second thème rappelant un choral, puis un troisième, poignant, amené par le soliste. Il déplace ensuite ces trois thèmes dans différentes sections de l’orchestre, évoquant de nouvelles ambiances et couleurs à chaque répétition du thème de la passacaille. Les troisième et quatrième mouvements sont unis par une longue cadence du soliste qui ramène le motif DSCH et le thème de la danse juive avant de glisser abruptement vers un burlesque caustique et tapageur, concluant ainsi le Concerto dans le style caractéristique de Chostakovitch, où tragédie et sarcasme sont infailliblement entremêlés.

simultaneously express jollity and pain, which according to Shostakovich was like “laughing through tears.”

The emotional centre of the Concerto is the third movement, a passacaglia consisting of nine repetitions of a seventeen-measure theme, around which Shostakovich weaves a chorale-like second subject and a poignant third theme introduced by the soloist. Shostakovich then rotates these three themes around different sections of the orchestra, evoking different moods and colours with each repetition of the passacaglia theme. The third and fourth movements are bridged by an extended cadenza for the soloist that recalls the DSCH motto and the Jewish dance theme, before sliding straight into a snarky, raucous burlesque, thus ending the Concerto in trademark Shostakovich style: tragedy and satire inescapably intertwined.

© Trevor Hoy© Traduction française : Monique Paquin

LES OEUVRES

À la fin de la Passacaille, l'orchestre arrête de jouer afin de donner libre cours à la cadence du violon solo. L'extrait ci-dessus commence à la dix-huitième mesure de cette cadence et se poursuit à la page suivante. / At the end of the Passacaglia, the orchestra falls silent to give full freedom to the violin’s cadenza. The above excerpt begins at the eighteenth measure of this cadenza and continues on the following page.

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Suite de la cadence. On peut apercevoir le fameux motif « DSCH » (ré - mi bémol - do - si), ici transposé d'un demi-ton vers le bas (do dièse - ré - si - si bémol). / Continuation of the cadenza. One can discern the famous “DSCH” motive (D – E-flat – C – B) transposed one half-tone lower (C-sharp – D – B – B-flat).

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Si Brahms mit près de quinze ans pour achever sa Première Symphonie, il ne tarda pas à composer la Deuxième. Conçue au cours de l'été 1877, elle fut créée à Vienne le 30 décembre de la même année, soit à peine un an après la création de la première. Brahms s’était installé à Pörtschach, sur le bord du Whörtersee, magnifique lac situé dans les contreforts des Alpes tyroliennes. Le compositeur aura sans doute été inspiré par la beauté idyllique du paysage, car la Deuxième Symphonie se distingue des autres par son caractère plus serein et pastoral. En cours de composition, Brahms écrivit avec humour à des amis : « Les mélodies naissent simplement autour de vous, si bien qu’il faut faire attention de ne pas les écraser. » Quand il eût fini, il conclut avoir écrit « une petite symphonie gaie, tout à fait innocente ». Et avec une pointe d’ironie envers les rivaux qu’on lui opposait, il ajouta : « Pendant un mois, tambourinez du Berlioz, du Liszt et du Wagner, et alors sa tendre gaîté vous fera beaucoup de bien. »

Mais ce n’est pas parce que cette Symphonie est moins dramatique qu’elle est pour autant moins intéressante. On y retrouve la même richesse d’invention, la même capacité chez Brahms de générer des fresques à partir de quelques cellules savamment variées. Si la Deuxième Symphonie peut être qualifiée de « pastorale », ses quatre mouvements ne font toutefois pas référence à des moments spécifiques d’une journée à la campagne comme dans la Sixième de Beethoven. Pas d’orage, pas de ruisseau, pas de chants d’oiseaux; plutôt l’expression de l’effet apaisant et régénérateur de la nature sur l’être humain.

While Brahms took nearly fifteen years to complete his First Symphony, he began composing his Second immediately thereafter, during the summer of 1877. The work was premiered in Vienna on December 30 of the same year, only one year after his First Symphony had been performed for the first time. Brahms had settled in Pörtschach on the shores of the Whörtersee, a magnificent lake in the foothills of the Tyrolean Alps. He undoubtedly drew inspiration from the idyllic beauty of its natural surroundings; indeed, the Second Symphony is distinguished by its serene, pastoral quality. While composing it, Brahms jokingly wrote to a few of his friends, “The melodies flow so freely that one must be careful not to trample on them.” He would qualify the completed work as “a small gay symphony, completely innocent,” and with his tongue firmly in his cheek, added for the benefit of his ideological rivals, “Don’t drum anything other than Berlioz, Liszt, and Wagner for a month before you hear it, and then its charming sound will do you good.”

This Symphony's relative “tameness,” compared with Brahms’ three other symphonies, does not in any way diminish its effectiveness: the work evinces the same inventive richness as the others and is equally exemplary of Brahms’ capacity to generate great walls of sound from a few skillfully varied musical cells. While the Symphony no. 2 could be described as “pastoral,” unlike Beethoven’s Sixth Symphony ("Pastoral"), its four movements do not refer to specific moments of a day in the country. No storm, no stream, no birdsong is depicted in this Symphony, for it is to be experienced solely as an expression of the soothing, restorative effect of nature on the human soul.

© Guy Marchand© English translation: Le Trait juste

JOHANNES BRAHMS Né à Hambourg, le 7 mai 1833 – Mort à Vienne, le 3 avril 1897Born in Hamburg on May 7, 1833 – Died in Vienna on April 3, 1897

Symphonie no 2 en ré majeur, op. 73 / in D major, op. 73

LES OEUVRES

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LA MAISON SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL

La réalisation de la nouvelle résidence de l’OSM a été rendue possible grâce au gouvernement du Québec, qui en assumera également les coûts, dans le cadre d’un partenariat public-privé entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et Groupe immobilier Ovation, une filiale de SNC-Lavalin. L’acoustique et la scénographie de la salle portent la signature de la firme Artec Consultants Inc., dirigée pour ce projet par Tateo Nakajima. L’architecture a été confiée à un consortium constitué de Diamond and Schmitt Architects Inc. et Ædifica Architectes, sous la direction de Jack Diamond.

The construction of the OSM’s new home was made possible thanks to the government of Quebec, which also assumed its cost as part of a public-private partnership between the Ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine and Groupe immobilier Ovation, a subsidiary of SNC-Lavalin. The hall’s acoustics and theatre design bear the signature of the firm Artec Consultants Inc., with this project headed by Tateo Nakajima. Its architecture was entrusted to a consortium consisting of Diamond and Schmitt Architects Inc. and Ædifica Architects, under the direction of Jack Diamond.

LE GRAND ORGUE

PIERRE-BÉIQUE

L’orgue de la Maison symphonique de Montréal, inauguré le 28 mai 2014, a été réalisé par la maison Casavant pour le compte de l’OSM qui en est le propriétaire, avec la collaboration des architectes Diamond Schmitt + Ædifica pour sa conception visuelle. Il s’agit d’un grand orgue d’orchestre, inscrit dans les registres du facteur de Saint-Hyacinthe comme opus 3900. Il comporte 109 registres, 83 jeux, 116 rangs et 6 489 tuyaux.

Il porte le nom de Grand Orgue Pierre-Béique, en hommage au fondateur et premier directeur général de l’OSM (de 1939 à 1970). Ce mélomane engagé et gestionnaire avisé avait pris la relève de dame Antonia Nantel, épouse de monsieur Athanase David, qui agissait depuis 1934 comme secrétaire du conseil d’administration de la Société des Concerts symphoniques de Montréal, l’organisme ancêtre de l’OSM.

L’achat de cet orgue a été rendu possible par une gracieuseté de madame Jacqueline Desmarais qui en a assumé le coût total et a voulu ainsi perpétuer par son appellation le souvenir de l’irremplaçable contribution de monsieur Pierre Béique à la mission d’excellence de l’OSM.

The organ at Maison symphonique de Montréal, inaugurated on May 28, 2014, was designed and built on behalf of the OSM by the organ builder Casavant with the collaboration of architects Diamond Schmitt + Ædifica for its visual design, and is the Orchestra’s property. This is a large organ intended for orchestral use, and is recorded in the books of the Saint-Hyacinthe builder as Opus 3,900. It consists of 109 registers, 83 stops, 116 ranks and 6,489 pipes.

The instrument bears the name Grand Orgue Pierre-Béique, in tribute to the OSM founder and first general manager (from 1939 to 1970). An astute administrator and a committed music lover, Pierre Béique took over from Dame Antonia Nantel, wife of Mr. Athanase David, who had acted, since 1934, as secretary of the Board of Directors of the Société des Concerts symphoniques de Montréal, the forerunner of the OSM.

Purchase of this organ was made possible, courtesy of the late Mrs. Jacqueline Desmarais, who assumed the total cost and, in so doing, wished to keep alive the memory of the lasting contribution made by Mr. Pierre Béique to the OSM’s mission of excellence.

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ADMINISTRATION DE L’OSM

CONSEIL D’ADMINISTRATIONOFFICIERSPrésident LUCIEN BOUCHARD* Davies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., s.r.l.Présidente déléguéeHÉLÈNE DESMARAIS* Centre d’entreprises et d’innovation de MontréalVice-présidenteMONIQUE LEROUX*Fiera CapitalTrésorierNICOLAS MARCOUX* PricewaterhouseCoopers LLP SecrétaireTHIERRY DORVAL* Norton Rose Fulbright Canada S.E.N.C.R.L., s.r.l.Chef de la direction de l’OSM MADELEINE CAREAU* Orchestre symphonique de Montréal

PERSONNEL ADMINISTRATIF DIRECTION GÉNÉRALEMADELEINE CAREAU, chef de la directionCATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA, chef, direction financière et administrativeGENEVIÈVE BOLDUC, chef de bureau et assistante au chef de la directionALEXANDRA DE LAUNIÈRE, coordonnatrice à la direction généraleSIMON OUELLETTE, chef, projets spéciauxANASTASIA DOMEREGO, coordonnatrice, projets spéciaux SARA TOMMASEL, superviseure, Espace OSMBÉATRICE MILLE, adjointe au directeur musicalFREDDY EXCELLENT, technicien, administration et ressources humaines ADMINISTRATION DE LA MUSIQUEMARIANNE PERRON, directrice, programmation musicaleSÉBASTIEN ALMON, directeur, tournées et opérations artistiquesMARC WIESER, chef, projets spéciaux artistiquesÉMILIE LAFORCE, chargée de projets, artistique et relation artistes invitésMARIE-HÉLÈNE FOREST, chargée de projets, artistiqueJADE BERGERON, agente, artistique AFFAIRES GOUVERNEMENTALESMAXIME LATAILLE, directeur, affaires gouvernementales

ADMINISTRATION DE L’ORCHESTREJEAN GAUDREAULT, directeur, personnel musicienANNE-MARIE LOZIER, archiviste et coordonnatrice des chœursBENOÎT GUILLEMETTE, assistant à la musicothèque

ÉDUCATIONCAROLINE LOUIS, directrice, éducationMÉLANIE MOURA, responsable, programmation jeunesse et médiationJADE PICHÉ, chargée de projets, concours et partenariats éducatifsFANNY BERTOMEU, agente, éducation

PRODUCTIONMARIE-CLAUDE BRIAND, directrice, productionLUC BERTHIAUME, directeur techniqueCARL BLUTEAU, chef machinisteDOUGLAS N. BARNES, chef accessoiriste

NICOLA LOMBARDO, chef sonHENRY SKERRETT, chef éclairagiste

COMMANDITESMARIE-ÈVE MERCURE, directrice, commandites VÉRONIQUE BUGEAUD, cheffe, développement des commanditesSABRINA REMADNA, chargée de comptes séniorNAWAL OMRI, chargée de comptesAUDREY KWAN TEAU, coordonnatrice

MARKETING ET COMMUNICATIONSJONATHAN PRUNIER, directeur, communications-marketingPASCALE OUIMET, chef, relations publiques et relations médias KARYNE DUFOUR, chef, marketing relationnelCHARLIE GAGNÉ, chef, communications-marketingCLARA HOUEIX, chargée, contenu et médias sociaux MICHÈLE-ANDRÉE LANOUE, relationnisteRODOLPHE LEGRAND, responsable web et édimestreINGRID FONTES, chargée de projets, marketingLEILA DOUAHI, chargée de projets, marketingBRIGITTE MEZZETTA, coordonnatrice, communications-marketingBENJAMIN GORON, conseiller contenu musical et rédacteurGABRIEL PAQUIN-BUKI, conseiller contenu musical et rédacteur par intérim

FINANCEMENT ET FONDATION DE L’OSM ANNIE BOISCLAIR, directrice, financementCATHERINE LUSSIER, chef de projets – événements philanthropiquesJOSIANNE LAFANTAISIE, chef, développement philanthropique ADÈLE LACAS, conseillère, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésEMANUEL EUVRARD, conseiller principal, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésSUZIE BOUCHER, coordonnatrice, événements philanthropiques et FondationCYNTHIA EXUMÉ, coordonnatrice, gestion des donsANIA WURSTER, coordonnatrice, Cercle d’honneurELISABETH DAVID, conseillère, développement philanthropique des Cercles

VENTES ET SERVICE À LA CLIENTÈLE INES LENZI, directrice, ventes et service à la clientèleLAURIE-ANNE DEILGAT, chef, ventes et service à la clientèle

ADMINISTRATEURSLOUIS AUDET, COGECOISABELLE BENOIT GELBER, Chercheur, Université ConcordiaMARC-ANDRÉ BOUTIN*, Davies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., s.r.l.BITA CATTELAN, Fondation WCPD et WCPD Inc.JEAN-GUY DESJARDINS*, Corporation Fiera CapitalLYNDA DURAND, Productions Ostar inc.JEAN-ANDRÉ ÉLIECHARLES EMOND, Caisse de dépôt et placement du QuébecCATHERINE FERLAND-TRUDEL, Orchestre symphonique de MontréalCLAUDE GAGNON, BMO Groupe financier, QuébecL’HONORABLE MARC GOLD*, sénateurPIERRE A. GOULET, Gestion Scabrini inc.PATRICK LAHAIE*, McKinsey & CompagniePATRICIA LEMAIRE, Fondation famille LemairePATRICK LOULOU*, Domtar Inc.PAUL LOWENSTEIN, Les Services de gestion CCFL Ltée

CHARLES MILLIARD, NATIONALGEORGES E. MORIN*RICHARD PAYETTE, Manuvie QuébecÉLISE PROULX, Hydro-QuébecSTEPHEN ROSENHEK, Le Naturiste inc.JONATHAN TÉTRAULT*, Sagard HoldingsLOUIS G. VÉRONNEAU

MEMBRES D’OFFICEJENNIFER GABRIELE, Cercle des jeunes ambassadeurs, présidenteJACQUES LAURENTSTÉPHANE LÉVESQUE, musicien de l’OSMSYLVAIN MURRAY, musicien de l’OSMCÉLINE OLIVIER, Association des bénévoles de l’OSM, présidente

* Membre du comité exécutif

DAPHNÉ BISSON, analyste d’affaires, ventes et service à la clientèle YAZAN SHUKAIRY, chargé, ventes et opérations billetterieANNIE CALAMIA, chargée, ventes de groupeOPHÉLIE GEMME, conseillère sénior, service à la clientèleALICIA COULIERANTOINE JEANBÉATRICE BEAUDIN-CAILLÉCORALIE ROBINSON-THÉBERGEKARINE BOILLAT-MADFOUNYKEVIN BRAZEAULISE-MARIE RIBERDYLUDMIR EMILEMAYA GAUVREAUNUSHA BIRDJANDIconseillers(ères), ventes et service à la clientèleJOSÉE MICHELIN, gestionnaire centre d’appelsBRICE GOUGUETMATHILDE LEMIEUXJÉRÉMIE ROYsuperviseurs, salle d'appelCHRISTIANE POSSAMAICLÉMENCE CORMIER-MORASSEÉLOI DIONNEJEAN-PIERRE BOURDEAUJULIETTE EVENLINA FARHATMARC-ANTOINE GAUTHIERMARGAUX DELMASNADIA DESROCHESPATRICK DAGENAISPEGUY LAPIERRE CHARLESSUZANNE VIOLINOZELTZIN ADELA MACIELagent(e)s, campagnes d'abonnements et dons SERVICES FINANCIERS ET ADMINISTRATIFSNATHALIE MALLET, contrôleureMANON BRISSON, technicienne comptableTUAN HUYNH, technicien comptableFLORENT THAON, directeur, technologies de l'informationCHOUKRI BELHADJ, technicien informatique et multimédiaBRUNO VALET, CRHA, chef, ressources humainesMARINE LEMAITRE, conseillère, ressources humaines ASSOCIATION DES BÉNÉVOLESCÉLINE OLIVIER, présidente

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*Dons consacrés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects +Dons pluriannuels / Multi-year gifts

GRANDS DONATEURS / MAJOR DONORS

Cercle du Maestro / Maestro Circle

1 000 000 $ ET PLUS / AND OVER

The Rossy Family Foundation* +Le programme Artistes en résidence de l’OSM est rendu possible grâce au généreux soutien de La fondation de la famille Rossy. / The OSM Artist in Residence Programme is made possible through the generous contribution of The Rossy Family Foundation.

100 000 $ – 499 999 $

Ann Birks* + Fondation J. Armand Bombardier* + Barbara Bronfman & Family* + Satoko & Richard Ingram + Kent Nagano Michel Phaneuf, C.M.* +

50 000 $ – 99 999 $

John Farrell & François Leclair +Juliana Pleines +Ariane Riou et Réal Plourde* +David B. Sela*

25 000 $ – 49 999 $

Alfid Services ImmobiliersThe Azrieli FoundationBita & Paolo Cattelan +Fayolle CanadaOssama el NaggarJack & Harriet LazareRuth & David Steinberg Foundation*Anonyme

10 000 $ – 24 999 $

Bunny Berke & Lawrence Lusko*Réjean Breton et Louise-Marie Dion* +Susan Casey BrownJ. Chang Charitable Fund and the Council for Canadian American RelationsKaren and Murray DalfenFogarty Étude Légale - Fogarty Law Firm +Fonds Fondation Stéfane FoumyFondation Bernard GauthierNahum & Dr. Sheila GelberShirley GoldfarbMarina GustiTom Little & Ann SutherlandEunice & Alexander (Bob) MayersMichèle et Jean Paré* +Constance V. PathyDr. W. Mark Roberts and Roula DrossisDavid Tarr & Gisèle ChevrefilsMartin Watier Sue & Soren WehnerColleen & Mirko WichaAnonyme

Cercle d’honneur / Honour Circle

5 000 $ – 9 999 $

Susan Aberman (en sa mémoire) & Louis Dzialowski Jocelyne et Louis AudetRenée et Pierre BélandNaomi & Eric Bissell

Marjorie & Gerald Bronfman FoundationDr Karen Buzaglo & Mr Alexandre AbecassisÀ la mémoire de Jean-Paul CholetteLucie Contant-MarcotteDrs Diane Francoeur et Francis EngelMadame Doris GauthierMarie-Claude Harvey et Martial RivardMarie-Claire HélieRené HuotAlexandra & Peter HutchinsJoan F. IvoryRoslyn JosephCéline et Jacques LamarreFondation Famille LeclairThe Irving Ludmer Family FoundationPierrette Rayle & John H. GomeryIn honour of Eni and Berni RosenbergFondation Denise & Guy St-GermainRichard TaylorBill Tresham et Madeleine PanaccioMrs Lillian Vineberg360 L'agence

3 000 $ – 4 999 $

Robert P. Bélanger et Francine DescarriesSigrid et Gilles ChatelIn loving memory of Fran CrollRona & Robert DavisAndré DuboisAndré DubucAbe & Ruth Feigelson FoundationMr. & Mrs. Aaron FishKappy FlandersLouise FortierBrenda & Samuel GewurzMonique F. et Marc LerouxJean-Yves NoëlMme Guylaine Saucier, C.M., CFAHelgi SoutarLucie VinceletteRoslyn et Harvey WolfeAnonyme

2 000 $ – 2 999 $

Assurart inc.Mme Nicole Beauséjour et Me Daniel PicotteLiliane BenjaminAntje BettinSuzanne BisaillonWilliam Blanchard & Renée LoiselleJoan & Hy BloomMarlene G. BourkeGilles Brassard et Lise RaymondMaureen & Michael CapeCecily Lawson & Robert S. CarswellLouise Cérat et Gilles LabbéDocteure Louise ChoinièreFrancine Cholette et Martin OuelletThomson ChristopherDr Richard CloutierRachel Côté et Paul CmikiewiczDr. Richard & Dr. Sylvia CruessMarie Mireille et Philippe DalleElizabeth M. DanowskiMadame Marie-Louise DelisleDiane DemersDr Jacques Demers et Nicole KirouacDoggone Foundation Fund de la Fondation du Grand MontréalMonique DupuisHenry & Marina EtinginKaren EtinginIn memory of Lillian & Harold Felber

Marie-Hélène FoxDiane Fugère et Christine LamarreDocteur Stéphan GagnonThérèse Gagnon GiassonÉmile Ghattas et Mona Latif-GhattasNancy & Marc GoldRena & Dr. Mervyn GornitskyRiva & Thomas O. HechtFrank HofferRob IsraelVincent Jean-FrançoisFondation JeanniotMaya Kanaan & Bechara AzarSerge LaflammeDenise LambertMimi et Jacques LaurentLise Lavoie et Jacques TremblayLorraine Langevin et Jean TurmelJean LeclercPierre LefebvreJean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierViateur LemireDr Suzanne Lépine et Gilles LachanceDocteur André LevasseurJewel & Paul LowensteinErna & Arnie LudwickCarole & Ejan MackaayPeter Martin & Hélène LalondeDrs. Jonathan Meakins & Jacqueline McClaranDanielle et Pierre Meloche, O.C.Lise-Andrée MercierEric & Jane MolsonDr François-Pierre MongeonCaroline MontminyLa Famille Jean C. MontyGeorges E. MorinAmin NooraniDaniel PerreaultRichard PerronWakeham PilotMr Jack PlaiceOana PredescuThérèse et Peter PrimianiShirley QuantzDr. S.J. RatnerDocteur François ReevesMrs Dorothy ReitmanMadame Suzanne RémyDr. Michael & Doreen RennertKatherine & James RobbMrs Carmen Z. RobinsonPierre et Roxane RobitailleFamille Alain et Manon RochMrs Delores RosenBrian and Alida Rossy Family FoundationMarvin Rosenbloom & Jean RemmerJeannine M. RousseauPat & Paul RubinLyon & Dundi SachsDenys Saint-Denis et Mireille BrunetDr. Bernard & Lois ShapiroDr E. SidorowiczDavid & Neysa SiglerRonald & Carol SlaterNorm Steinberg & Renee KesslerJosephine StokerÀ la mémoire de Douglas H. TeesJacques & Hope TetraultJulien Thibault-RoyMrs Gabrielle TivenAnne-Marie TrahanReginald Weiser and Charlene LapriseTom Wilder & Sylvie VergneRhonda Wolfe & Gary BrombergIn memory of Lily WollakAnonyme (4)

MERCI À NOS DONATEURS / THANK YOU TO OUR DONORS

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Le Club Wilfrid-Pelletier reconnaît les généreux amoureux de la musique qui ont choisi d’inclure l’OSM dans leur testament ou dans une autre forme de don différé. Informez-nous de votre démarche : nous serons heureux de vous remercier et de vous accueillir au sein du Club.

The Wilfrid-Pelletier Club honours those generous music lovers who have opted to include the OSM in their will or a form other than cash. Please let us know your plans. We will be delighted to welcome you to the Club.

eeuvrard@osm.ca ou 514-840-7429

Bita & Paolo CattelanSigrid et Gilles ChatelJudith DubéPaul GarveyMarina GustiJean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierPierre S. LefebvreNicole Pagé Jean-Pierre PrimianiFrançois SchubertDr. Wendy SissonsMarie ThibaultSue WehnerAnonyme (2)

Dons testamentaires / Charitable bequests2017-2018-2019Succession Jean H. OuimetSuccession Fernand LafleurSuccession Ghislaine PietteSuccession Jeannine Tremblay St-Aubin

Événements-bénéfice

50 000 $ ET PLUS / AND OVER

BMO Groupe FinancierDomtar CorporationHydro-QuébecPower Corporation du Canada

25 000 $ – 49 999 $

Banque Nationale du CanadaBanque ScotiaBell CanadaCaisse de dépôt et placement du QuébecClaridge Inc.Canadien NationalFondation J. Armand BombardierFinancière Sun LifeSNC Lavalin Inc.

15 000 $ – 24 999 $

ALDOBCF Avocats d’affairesBelden CanadaBombardier Inc.Borden Ladner GervaisCAE Inc.Cirque du Soleil CogecoDavies Ward Phillips & VinebergDeloitte Ernst & Young LLPFasken Martineau DuMoulin S.E.N.C.R.L, s.r.l.Fiera CapitalFondation Sibylla HesseGestion Cabinet Woods Inc.GMP SecuritiesGroupe PoliceIvanhoé Cambridge Inc.KPMGLa Capitale Assurance et services financiers Letko, Brosseau & Associés Inc.ManuvieMcKinsey & CompagnieMetro Richelieu inc.Mouvement DesjardinsNorton Rose FulbrightPomerleau Inc.PricewaterhouseCoopers LLPRBC Banque RoyaleStikeman Elliott, S.E.N.C.R.L, s.r.l.SYSTRA North America

5 000 $ – 14 999 $

Alimentation Couche-Tard Air CanadaArdene FoundationBakish WealthCanderel Group Inc.Fednav LimitedFondation Famille F.X. SeigneurGainey FoundationGestion d’actifs BurgundyGroupe Banque TDGroupe Germain HôtelsGroupe LeclairJuniper CanadaLallemand Inc.Landmark Properties Inc.LEMAYMICHAUD Architecture DesignOsler, Hoskin & Harcourt S.E.N.C.R.L., s.r.l.Pembroke Management Inc.Sid LeeStingrayTelus Québec TFI InternationalW. MaxwellWoods s.e.n.c.r.l./LLP

1 500 $ – 4 999 $

Attraction Média Inc.Boa-FrancBoyden MontréalCanimex Inc.Effix Inc.Fonds de solidarité FTQFondation McCarthy TétraultGDI Services Québec SECL’Oréal CanadaMedisys Health Group Inc.MiregoMoment FactoryMontrusco Bolton Inc.Raymond Chabot Grant ThorntonRedevances Aurifères OsiskoSanimaxWCPD Foundation, GIV Bahamas Inc.

Chers Amis de l’OSM,vous êtes près de 5 000 donateurs à contribuer au succès de l’Orchestre et à son engagement dans la communauté.Merci très sincèrement !Dear Friends of the OSM,You are close to 5,000 donors who contribute to the OSM’s success and to its community engagement.Our heartfelt thanks!

Merci à l’Association des musiciens de l’OSM qui a généreusement fait don des lampes de lutrin.We would like to thank the Musicians' Association of the OSM for the gift of music stand lights.

Renseignements / Information :cercle@osm.ca ou / or 514 840-7448

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250 000 $ ET PLUS / $250,000 AND OVER

FONDATION KOLBERIMPERIAL TOBACCO FOUNDATIONMETROSUCCESSION MICHEL A. TASCHEREAU

150 000 $ ET PLUS / $150,000 AND OVER

ASTRAL MEDIA INC.CHAUSSURES BROWNS SHOESCOGECO INC.MEL ET ROSEMARY HOPPENHEIM ET FAMILLEGUY M. DRUMMOND, Q.C.CHARITABLE FOUNDATIONSUCCESSION LAMBERT-FORTIER

100 000 $ ET PLUS / $100,000 AND OVER

ALVIN SEGAL FAMILY FOUNDATIONMR AND MRS AARON FISHFONDATION J. LOUIS LÉVESQUEFONDATION DENISE ET GUY ST-GERMAINFONDATION MOLSONFONDS ERNST PLEINESLE MOUVEMENT DES CAISSES DESJARDINSPÉTRO-CANADASEAMONT FOUNDATIONSUCCESSION ROSEMARY BELL

50 000 $ ET PLUS / $50,000 AND OVER

ADMINISTRATION PORTUAIRE DE MONTRÉALM. EDOUARD D’ARCYFONDS DE SOLIDARITÉ FTQGEORGES C. METCALF CHARITABLE FOUNDATIONMANUVIEOMER DESERRES

25 000 $ ET PLUS / $25,000 AND OVER

M. PIERRE BÉIQUEFONDATION P. H. DESROSIERSGUY JORON ET HUGO VALENCIA

10 000 $ ET PLUS / $10,000 AND OVER

ASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSMASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSM 2011-2012BITA & PAOLO CATTELANCANIMEXCOPAP INC.MERCK CANADA INC.NORTON ROSE CANADA S.E.N.C.R.L., S.R.L./LLPM. DAVID B. SELASUCCESSION ROBERT P. GAGNON

CONSEIL D’ADMINISTRATION BOARD OF DIRECTORS

Fondatrice, présidente du conseil d’administration de la Fondation de l’OSMHÉLÈNE DESMARAIS, C.M., L.L.DCentre d’entreprises et d’innovation de MontréalChef de la direction MADELEINE CAREAU Orchestre symphonique de Montréal Fondation de l’Orchestre symphonique de MontréalSecrétaire CATHERINE SIMARD Norton Rose Fulbright Canada, S.E.N.C.R.L., s.r.l./LLPTrésorier EDOUARD D’ARCY

MEMBRES MEMBERS

LUCIEN BOUCHARD Davies Ward Phillips & Vineberg, S.E.N.C.R.L., s.r.l.Président du comité de placement JACQUES BOURGEOIS HEC MontréalCLAUDE CHAGNON Fondation Lucie et André ChagnonPIERRE DUCROS P. Ducros et associésPASCAL DUQUETTE Fondation HEC Montréal

Président du comité d’audit GUY FRÉCHETTEANDREW MOLSON Groupe conseil RES PUBLICAJACQUES NANTEL HEC MontréalGUYLAINE SAUCIER, C.M., FCADAVID B. SELA Copap Inc.J. ROBERT SWIDLER J. Robert Swidler & AssociatesNATHALIE TREMBLAY Fondation du cancer du sein du Québec

FONDS PIERRE-BÉIQUE, FONDS BRANCHÉ SUR LA COMMUNAUTÉ, FONDS BRANCHÉ SUR L’INTERNATIONAL, FONDS MAESTROFONDS DE CAPITALISATION PERMANENT DE LA FONDATION DE L’OSM

10 MILLIONS $ ET PLUS $10 MILLION AND OVERGOUVERNEMENT DU CANADA / GOVERNMENT OF CANADARIO TINTO ALCAN

5 MILLIONS $ ET PLUS $5 MILLION AND OVERANONYMEPOWER CORPORATION DU CANADASOJECCI II LTÉE

2 MILLIONS $ ET PLUS $2 MILLION AND OVERHYDRO-QUÉBECFONDATION J. ARMAND BOMBARDIERMÉCÉNAT PLACEMENTS CULTURE

1 MILLION $ ET PLUS $1 MILLION AND OVERBANQUE NATIONALE GROUPE FINANCIERBMO GROUPE FINANCIERFONDATION JEUNESSE-VIEFONDATION MIRELLA ET LINO SAPUTOGUILLEVIN INTERNATIONAL CIERBC FONDATIONSNC-LAVALIN

500 000 $ ET PLUS / $500,000 AND OVER

BELL CANADA NUSSIA & ANDRE AISENSTADT FOUNDATION

Avec la participation du gouvernement du Canada et du gouvernement du Québec

With the participation of the Government ofCanada and of the Government of Quebec