LA SEGMENTATIONOutil pour comprendre la structure d’un film ou d’un programme

Les différentes unités Les différentes unités cinématographiquescinématographiques

• un cadre (photogramme ou « frame ») : le plus petit segment d’un film ou d’une vidéo

• un plan : au tournage: du démarrage à l’arrêt de la caméraau montage: entre deux coupes

Les différentes unités Les différentes unités cinématographiquescinématographiques

• une scène : ensemble en plusieurs plans, filmée en temps réel et avec « continuité », dépourvue d’ellipse temporelle

(une scène = unité de temps et d’espace)

Les différentes unités cinématographiquesLes différentes unités cinématographiques

• une séquence: ensemble autonome de plans, formant un tout du point de vue de l’intrigue. Elle peut comporter des ellipses, des changements de lieux ou l’entrée et la sortie de plusieurs personnages. La séquence est une unité cinématographique basée sur un thème ou une partie du récit.

La séquence classique respecte l’ordre chronologique des événements avec un début, un milieu et une fin.

Mais, la séquence peut constituer en elle-même un « flash back » ou un « flash foward » et se confondre avec le récit d’un personnage ou d’un événement.

Fonctions narratives de la séquence: Fonctions narratives de la séquence: selon sa place et son contenuselon sa place et son contenu

• La séquence alternée: fait se succéder au moins 2 séries d’événements simultanés; classiquement, on voit les poursuivants et les poursuivis, alternativement

• La séquence parallèle: fait alterner au moins 2 séries d’événements ou de motifs sans liens temporels; le lien entre les séries étant d’ordre symbolique et invite le spectateur à la comparaison

Les différentes unités Les différentes unités cinématographiquescinématographiques

• un plan-séquence: scène composée d’un seul plan, caractérisée par une double continuité temporelle et spatiale.

Le plan-séquence a une unité sur le plan narratif (c'est une séquence) et sur le plan technique (c'est un plan), d'où son nom.

L’utilisation de la profondeur de champ, de mouvements de caméra et du rythme dans le jeu des acteurs le rendent souvent aussi complexe à réaliser qu’une scène comportant plusieurs plans, malgré l’absence de montage.

LES STRUCTURES TEMPORELLES DU RÉCITTEMPS SUBJECTIF DE LA DURÉE

Temps du récit

Les temporalitésLes temporalités

• Temps condensé (elliptique)

• Temps respecté (isochronique)

• Temps dilaté (allongé)

Plus court que la réalité

Égal à la réalité

Plus long que la réalité

ÉLÉMENTS DE COMPRÉHENSION DU LANGAGE VISUEL

Les 8 types d’ellipse

QU’EST-CE QU’UNE ELLIPSE?

Du grec Elliepsis, absence de quelque chose ou sous-entendu, quelque chose de non dit mais à comprendre

C’est l’idée entre 2 images…

L’ellipse agit sur:

• Le temps• L’espace• L’action• Le mouvement• Les personnages• Les sentiments• Les idées

Créer une ellipse ou non Créer une ellipse ou non est un choix est un choix • Figure de style (montre sans montrer)

• Principe de tout langage

• Principe du spectateur actif (fait travailler les méninges du spectateur)

• Relève essentiellement du visuel

• Agit sur les petites et grandes unités cinématographique

« Le cinéma en plans longs est moins elliptique que le cinéma en plans courts »

Philippe DurandCinéma et montage, un art de l’ellipse, Editions du Cerf, Paris 1993

« Le cinéma en plans longs est moins elliptique que le cinéma en plans courts »

Philippe DurandCinéma et montage, un art de l’ellipse, Editions du Cerf, Paris 1993

Les 8 types d’ellipse

Sur les petites unités cinématographiques

1. Le raccord dans le mouvement2. Le raccord de direction3. Le jump cut ou « saute temporelle »4. Le champ-contrechamp

Les 8 types d’ellipse

Sur les grandes unités cinématographiques

5. L’ellipse par la transition ou trucage • Fondu enchaîné• Fondu de l’image au noir/du noir à l’image• Ouverture fermeture de l’iris• Volet (Wipes – vertical -/horizontal et autres formes)

6. Le jeu avec le hors-champ (ellipse de personnages, d’actions, etc)

7. Le jeu avec le temps « flashback » et « flashfoward »

8. L’ellipse avec le son

Le cadrele champ et le hors-champ

La rencontre du champ et du hors champ renvoie à la notion d’espace filmique

Hors champHors champ

rebord physique de l’image

Le jeu avec le hors-champ

• Ellipse d’un personnage• Ellipse d’action• Ellipse du spectateur• Ellipse de lieu

Échelle de planUtilisation de longue focaleÉclairage (jeu ombre-lumièreDurée du plan

Exemple:

Extrait de A Chess Dispute (réal.: R.W. Paul) 1903…

Ici, le but de l’ellipse d’action est de faire rire.

Parfois, on l’utilise par économie de plans (ou de budget) ou encore parce qu’on ne peut pas tout montrer à l’écran.

Remarquez le plan moyen !

NANCY GENDRON, CHARGÉE DE COURSDocument pédagogique préparé par

Atelier de montage EDM-4140 Session hiver 2010

FIN DE LA PRÉSENTATION