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La Visite du PalaisPlan du Palais SALON DU PUBLIC
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La Visite du Palais
e petit bâtiment bordant la cour du Pont à l'ouest et séparant l'espace"Palais Bourbon" de celui de l'Hôtel de Lassay, date des dernières
années du XIXe siècle.
Conçu tel une "porterie" pour l'accueil du public, il remplit toujours ce rôle.Sa décoration intérieure a été remaniée en 1994 ; les portraits des Présidents de l'Assemblée, accompagnés de noticesbiographiques, ont été placés dans cettesalle.
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Rue de l'Université
SalonDelacroix
Cour d'Honneur
SalonC. Perier
SalonPujol
SalonMazeppa
Salle des4 colonnes
Salledes
Pas Perdus
Galerie des Fêtes
Galerie des Tapisseries
Salo
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pub
licCour
du Pont
HémicycleSalledes
Conférences
Bibl
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Hôtel de Lassay
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PLAN DE SITUATION
l’origine, le Palais Bourbon et l’Hôtel de Lassay étaient séparés pardes jardins ; dès 1799, une modeste galerie en bois réunit les deux
édifices. En 1845, l’architecte Jules de Joly entreprend la construction de laGalerie des Fêtes, habile transition entre les XVIIIe et XIXe siècles, entrePrésidence et Assemblée.
Cinq larges fenêtres ouvrent sur le jardin de la Présidence. Les peinturessont de François-Joseph Heim. Sousles ors sontaccueillis, depuisdes décennies, leshôtes illustres del'Assemblée. Parcinq larges baies,également, laGalerie des Fêtesc o m m u n i q u eavec la Galeriedes Tapisseries,inaugurée en1861 par un balsomptueux.
Cette galerie abritait à l'origine unecinquantaine de tableaux des plusgrands maîtres des écoles flamande,italienne, espagnole et française,appartenant au Duc de Morny. La collection fut dispersée après samort et en 1879, au retour deschambres à Paris, la galerie fut ornéede six tapisseries de la manufacturede Beauvais et trois des Gobelins.
Les médaillons des dessus de portesont également de Heim.
Détail du plafond
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La Visite du PalaisROTONDE D’ALECHINSKY
La Visite du PalaisGALERIE DES FÊTES
GALERIE DES TAPISSERIES
es fresques de la rotonde, point de contact entre le Palais Bourbon, laGalerie des fêtes et l’Hôtel de Lassay, ont été éxécutées par Pierre
Alechinsky en 1992.
Elles s’articulent autour du thème défini par l’inscription du poèteJean Tardieu :
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“les hommes cherchentla lumièredans un
jardin fragileoù frissonnentles couleurs.”
u tiers du XIXème siècle, le Palais Bourbon est en grand chantier :l’ancien hémicycle des architectes Gisors et Leconte, remanié par
Poyet, a été démoli en 1829. Le roi Louis-Philippe a prêté serment, en 1830,dans une salle provisoire, cependant que l’architecte Jules de Joly entre-prend la construction d’une nouvelle salle des Séances, des salons attenantset de la bibliothèque.
L’accueil enthousiaste fait aux décors peints par Eugène Delacroix (cf.p.14)dans le salon du Roi encourage l’Etat à poursuivre une politique de commande aux artistes les plus reconnus du temps.
Peintre quasi officiel de Louis-Philippe (en 1827, il a déjà réalisé pour leLouvre une composition murale), Horace Vernet est, en 1838, chargé de ladécoration peinte du plafond de la salle des Pas-Perdus, tandis que sont attribuées à François-Joseph Heim celle de la salle des Conférences, à Abelde Pujol celle de la salle de la Distribution, et à Delacroix celle de la grandiose bibliothèque. Les voûtes de la salle des Pas-Perdus sont réalisées enpartie avec l’aide d’un élève.
Partageant son temps entre cette œuvre et les grandes commandes du Roipour la suite des “Batailles” au Château de Versailles, Horace Vernet n’achèvera les travaux qu’en janvier 1847.
Les critiques ne seront pas enthousiastes, reprochant au peintre“le désagréable accouplement de certaines allégories mythologiques avec ceque la science et l’industrie modernes ont de plus matériel et de plus tangible”.
Laissons le peintre se défendre lui-même : “Depuis longtemps, je fais devains efforts pour accoutumer les yeux à une innovation qui ramènerait lavérité, et qui, sans changer la poésie de l’Ecriture, lui apporterait au contrairedes ressources nouvelles (...) Suis-je ou non dans le vrai ? A cet égard, maconviction est entière, et je suis persuadé que plus on examinera les motifsde ma croyance, plus elle fera de prosélytes”.
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La Visite du PalaisSALLE DES PAS-PERDUS
(OU SALON DE LA PAIX)
La Visite du PalaisHORACE VERNET, DELACROIX
ET LES PEINTURES DU XIXE...
es deux bronzes (Paetus et Aria et Laocoon) qui ornent la salle proviennent des jardins du château de Marly. A l'ouverture de la
première séance de l'après-midi, pour se rendre dans l'hémicycle, lePrésident de l'Assemblée traverse le salon de la Paix, au son des tambours,entre une double haie de gardes républicains et en présencedu public qui montera ensuite dans les tribunes de l’hémicycle assister à la séance publique. Ce lieu a conservél'aspect qui était le sien à l'époque de Louis-Philippe. Le motifcentral du plafond,œuvre d'Horace Vernet, symbolise la Paix ;les deux sujets à gauche et à droite représentent les génies dela vapeur sur terre et sur mer.
Cette salle est l'une des plus empruntées du Palais, les jour-nalistes peuvent y circuler et rencontrer les parlementaires.
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... aujourd’hui
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Hier...
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La Visite du PalaisSALLE DES QUATRE-COLONNES
La Visite du PalaisLES JARDINS
es jardins de l'Hôtel de Lassay occupaient autrefois laplus grande partie de l'îlot délimité par la rue de
l'Université, l'actuel quai d'Orsay et l'esplanade desInvalides. Ils étaient aménagés dans le goût du XVIIIe siècle,avec des parterres à la française s'étalant le long du quai deSeine, des bosquets et alignements vers l'ouest et entrel'Hôtel et le Palais de la Duchesse de Bourbon. En 1845, lavente d'une partie de ces terrains au Ministère des AffairesEtrangères ampute considérablement la parcelle,et condamneà la démolition les "petits appartements" que le PrinceJoseph de Bourbon Condé avait fait construire pour sa filleLouise Adélaïde. Aujourd'hui, les jardins de l'Assemblée sontplus divers et variés : grand jardin "à l'anglaise" de l'Hôtel deLassay, agrémenté d'une riche végétation, jardin ordonné etcomposé des "Quatre-colonnes" réservant des espaces oùles députés se plaisent à accorder des interviews aux journalistes, jardin plus intimiste de la buvette des parlementaires.
Un chef jardinier veille quotidiennement à l'entretien des jardins.
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PLAN DE SITUATION
ette salle doit son nom à son architecture caractéristique. Les parlementaires la traversent pour aller des salles de réunion vers
l’hémicycle. Comme la salle des Pas-Perdus, elle est un lieu de rencontreentre journalistes et députés et la coutume veut qu’une entrevue entre unhomme politique et un journaliste ne soit jamais interrompue par un tiers.
De part et d’autre du passage vers l’hémicycle, on peut voir, à droite, lebuste d’Albert de Mun et, à gauche, celui de Jean Jaurès.
Quatre niches abritent des statues de législateurs de l’Antiquité, qui décoraient l’hémicycle de 1798. Des plaquesgravées honorent la mémoire des députés etdes fonctionnaires morts pour la France lorsdes deux derniers conflits mondiaux.
Dans le jardin qui conduit à l’Hôtel de Lassay,on aperçoit la statue de Charles deMontesquieu.
Les “Quatre-colonnes”, un jour de questions d’actualité
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Le Jardin des Quatre-Colonnes
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e peintre Eugène Delacroix fut choisi en1834 par Adolphe Thiers,alors ministre de
l'Intérieur, pour décorer ce lieu conçu par Julesde Joly, architecte de la Chambre des députés.
Ce choix suscita quelques remous mais trèsrapidement, on assistait au retournement de l'opinion, séduite par cette réalisation remarquable.
On peut voir au plafond et sur la frise voisine lareprésentation des thèmes de la Justice, de laGuerre, de l'Industrie et de l'Agriculture.
Sur les pilastres sont personnifiésles mers et les fleuves de France :l'Océan, la Méditerranée, laSeine, le Rhône, la Garonne, laSaône, la Loire et le Rhin.
Autrefois, le Roi Louis-Philippevenait officiellement ouvrir les sessions de l'Assemblée dansce salon et siégeait sur un trôneinstallé dans la niche en arrondi,usage auquel la République aévidemment mis fin. Aujourd'hui,en raison de sa situation par rapport à l'hémicycle, le salonDelacroix est emprunté par lesdéputés siégeant à gauche.
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La Méditerranée 15
La Visite du PalaisSALON DELACROIX
(OU SALON DU ROI)
La Visite du PalaisSALON CASIMIR-PÉRIER
es éléments de bronze, qui la décorent, ont donné son nom à laporte monumentale de ce salon : la porte de bronze. Ce métal
sacré, symbole d'invulnérabilité et d'immortalité, dont la résonanceamplifie vers l'extérieur les paroles qui lui parviennent, magnifie,comme dans l'Antiquité, l'entrée du vestibule du temple des lois, parlaquelle arrivent aujourd'hui les ministres.
Au-dessus de cette porte et en face, les tympans, sculptés par Triquetti,figurent la Loi vengeresse et la Loi protectrice.
Au fond, le bas-relief du sculpteur Dalou représente la fameuse séance du 23 juin 1789 au cours de laquelleMirabeau lança la célèbreapostrophe : "Nous sommesici par la volonté du peupleet nous n'en sortirons quepar la force des baïon-nettes !" Fondu en bronzed'un seul jet par Gonon pour commémorer le centième anniversaire de laRévolution, il pèse 3 tonnes 7, mesure 6 mètres 50 sur 2 mètres 30 etcomporte 67 figures dont 50 en haut-relief.
Les niches abritent les statues de Mirabeau, deBailly, du général Foy et de Casimir-Périer.
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Le bronze de Dalou
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a Cour d’honneur de l’Assemblée, mises à part ses proportions, n’aplus grand chose à voir avec celle du Palais de la Duchesse de
Bourbon.
Les bâtiments qui l’entourent, remaniés en 1830 par Jules de Joly dans l’esprit néoclassique, censés symboliser l’idéal de justice et d’équilibrevenant présider aux travaux de l’Assemblée, furent ensuite surélevés d’un étage.
La sphère monolithe de granit noir des Droitsde l’Homme, œuvre de Walter de Maria, placéeen 1989 en haut des rampes du fer à cheval,commémore le bicentenaire de la Révolutionfrançaise et de la Déclaration des Droits del’Homme et du Citoyen.
Des parterres de verdures ont heureusementremplacé les voitures qui stationnaient dans lacour et qui disposent maintenant de parkingsen sous-sol.
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La sphère des Droits de l’Homme
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La Visite du PalaisCOUR D’HONNEUR
La Visite du PalaisSALON PUJOL
e salon, symétrique du salon Delacroix, est l’œuvre d’Abel de Pujolqui l’a décoré en trompe-l’œil. Les peintures traitées en grisaille
représentent les capitulaires de Charlemagne, la loi salique et Louis-Philippeprêtant serment à la charte de 1830.
En raison de sa situation par rapport à l’hémicycle, les députés siégeant àdroite ont coutume de s’y rencontrer.
Autour des quatres tables rondes - comme autour de celles du salonDelacroix - au cours de chaque suspension de séance, les députés se
regroupent, rencontrent leurs secrétariats, lesmembres des cabinets des ministres. C’est lemoment des ultimes négociations, de la mise aupoint des derniers amendements et de la versiondéfinitive des textes qui seront soumis àl’Assemblée.
La loi salique
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La Visite du PalaisSALLE DES CONFÉRENCES
La Visite du PalaisBIBLIOTHÈQUE
onçue en 1830,elle aussi par
l’architecte Jules de Joly, la bibliothèque est célèbre pour ses plafonds peints par Eugène Delacroixentre 1838 et 1847.
A chaque cul-de-four, les deuxgrandes peintures représentent res-
pectivementOrphée, por-teur d’avenir, enseignant aux Grecs les arts de lapaix, et Attila, porteur de mort, ravageant l’Italie etles arts.
Les cinq coupoles rappellent les classificationsadoptées dans les bibliothèques et illustrent les activités de l’esprit : la législation au centre, la philosophie et la théologie de part et d’autre, lascience et la poésie aux extrémités.
Riche de 700.000 volumes, dont 70.000 dans cettesalle même, la bibliothèque possède des pièces rares comme l’exemplaireoriginal du procès de Jeanne d’Arc (celui de l’évêque Cauchon), le manus-crit de la Nouvelle Héloïse de Jean-Jacques Rousseau, un calendrier illustréaztèque, une Constitution annotée par Maximilien de Robespierre, etc…
Lieu de travail pour les députés, les fonctionnaires de l’Assemblée et les collaborateurs des groupes ou des députés,la bibliothèque est ouverte, sur autorisation,aux chercheurs spécialisés.
Le buste de Voltaire
Détail du plafond de Delacroix
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PLAN DE SITUATION
Construite par Jules de Joly à l’emplacement de la salle à manger duPrince de Condé,elle a été décorée en 1839 par François-Joseph Heim.
La cheminée d’Antonin Moine est surmontée d’un buste de la Républiquede Clésinger. Deux tapisseries illustrent des épisodes de l’Iliade : l’une,“Briséis rendue à Achille”, a été tissée à Bruxelles d’après des cartons de Rubens, l’autre, “la colère d’Achille”, est un excellent exemple des productions de la Manufacture des Gobelins au XVIIIème siècle.Trois tableaux, représentant le Président Molé pendant la Fronde, Thiersproclamé libérateur du territoire et un portrait d’Aristide Briand, ainsiqu’une statue d’Henri IV, répliqueen plâtre du bronze du sculpteurRaggi situé à Nérac, en complètentla décoration.
Dans cette salle, lieu de lecture etde correspondance réservé auxparlementaires, se trouve le“piano”, meuble constitué decasiers au nom des députés quipeuvent ainsi y trouver leurs messages.
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PLAN DE SITUATIONLa salle au XIXe siècle
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ouise-Françoise, «légitimée de France», fille de Louis XIV et deMme de Montespan, avait épousé Louis, Duc de Bourbon, petit-fils du
Grand Condé.Veuve à trente-sept ans, elle se lia à Armand de Madaillan deLesparre, Marquis de Lassay. Le Marquis de Lassay persuada La Duchesse deBourbon de faire construire sur la rive gauche un palais dans le goût duGrand Trianon ; il avait au surplus osé une condition : «Je demanderai auxarchitectes quelques moments perdus pour élever furtivement auprès duPalais Bourbon, un hôtel petit, simple, modeste dont le mérite sera pourtantde rappeler, comme le strass donne l’idée du véritable diamant, le séjour dema princesse». Les travaux commencèrent en 1722. La construction étaitterminée en 1728.
A la différence du Palais Bourbon, l’Hôtel de Lassay ne comprenait qu’unseul corps, sans ailes ; il était précédé, non pas d’une cour d’honneur, maisd’une longue avenue, plantée de marronniers et bordée de bâtiments - àdroite, cuisines et communs, à gauche, écuries et remises - et se terminantpar une simple cour.
A la mort du Marquis en 1738, son fils - qui aurait été aussi l’amant de laDuchesse ! - hérita de l’Hôtel. Sa veuve, qui ne l’habitait pas, le donna à sonpetit neveu, Louis-Léon de Brancas, Comte de Lauraguais, auquel le Princede Condé, qui occupait le Palais de sa grand-mère, le racheta pour en faireson «château». Il y fit exécuter d’importants travaux de décoration intérieure.
Comme tous les biens de Condé, l'Hôtel de Lassay fut confisqué en 1791.La grande galerie fut transformée en amphithéâtre et plusieurs salons ensalles de classe, pendant la période où les palais furent occupés par l'Ecolecentrale des travaux publics (cf. p. 4).
Condé récupéra l’Hôtel à son retourd’émigration. La représentation nationale, après l’avoir loué, put l’acquérir en 1843, le Conseil detutelle du Duc d’Aumale ayant décidéde le vendre. L’Hôtel de Lassay, aprèsd’importants travaux, et notammentl’exhaussement d’un étage, devintalors la résidence du Président del’Assemblée nationale.
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La Visite du PalaisSALLE DES SÉANCES OU HÉMICYCLE
La Visite du PalaisHÔTEL DE LASSAY
onstruite entre 1828 et 1832 par Jules de Joly, l’actuelle salle desSéances remplace le premier hémicycle conçu par Gisors et Leconte
pour le Conseil des Cinq-Cents. Jules de Joly conservera le parti d'origineen maintenant un plan en hémicycle ainsi que les colonnades.
Le fauteuil du Président, décoré par Lemot et Michallon, ainsi que le bas-relief de la tribune de l'orateur,dû également à Lemot,datent du Conseildes Cinq-Cents. L'Histoire est représentée écrivant les hauts faits proclamés par la Renommée. La tapisserie a été tissée aux Gobelins d'aprèsun tableau de Raphaël, "L'Ecole d'Athènes", que l'on peut voir au Vatican.
Dans les niches, deux statues de Pradier représentent la liberté et l'ordrepublic. Chacun des 577 députés a son siège numéroté dans les travées auxcôtés de ses collègues membres du groupe politique auquel il appartient, à
la gauche ou à la droite du Président selon lesgroupes.Devant chaque place de député se trouve lepetit clavier de commande du vote électronique.
Les deux premiers rangs des deux travées centralesaccueillent les membres du Gouvernement,accompagnés, notamment lors des discussions législatives, de leurs collaborateurs (les commis-saires du Gouvernement).
Jean Jaurès à la tribune
Allée de la Présidence
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PLAN DE SITUATION
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La Visite du PalaisL’HÔTEL DE LASSAY
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La Visite du PalaisL’HÔTEL DE LASSAY
SALON DU DÉPARTSous l’Ancien régime, comme sous laRestauration, ce salon a toujours été uncabinet de travail.
Aujourd'hui, il est ainsi désigné parceque le Président part de là pour se rendre dans l'hémicycle. Il examineauparavant les principaux points inscritsà l'ordre du jour. Lorsque la sonnerieannonce l’ouverture imminente de laséance, le Président emprunte la grandegalerie, précédé de deux huissiers et estaccueilli à la Rotonde par le comman-dant du détachement de la Garde répu-blicaine qui lui rend les honneurs.Heim a peint dans les dessus de porte duSalon du départ La méditation,L'éloquence, La politique.La tapisserie des Gobelins, tissée dans l'atelier d'Audran à la fin du XVIIIesiècle, représente L'école d'Athènesd'après la peinture de Raphaël.La République d'Aubé faisait partie d'unprojet de monument qui devait êtreérigé à la gloire de l'Assemblée nationaleconstituante à Versailles pour le premiercentenaire de la Révolution française.Le bureau, qui porte la marque du mobilierdu château de Versailles, avait été réquisi-
tionné en 1794 pour leComité de salut public.Les sièges de Grohé etles candélabres deCrozatier datent dumilieu du XIXe siècle.Le tapis, d'époque
Louis XIV, fait partie d'une série de 93pièces exécutées par la manufacture de la Savonnerie pour lagrande galerie du Louvre.
SALON DES ÉLÉMENTSSitué à l'em-p l a c e m e n td ' u n echambre àcoucher auXVIIIe siècle,puis d'unesalle debillard sous laRestauration,ce salon doitson nom auxdessus deporte peintspar Heim etreprésentantLe feu, L'eau, L'air, Les sciences, La terreet Les arts du feu.
Les meubles de Grohé, la cheminée deSeguin sont du XIXe siècle.
Le groupe des Trois grâces, fondu parBarbedienne,est une reproduction d'une partie du monument funéraire d'Henri IIpar Germain Pilon.
GRAND SALONJules de Joly n'a pas modifié les proportions de cette pièce qui, sousl'Ancien régime et sous la Restauration,fut toujours le Grand salon.
Les dessus de porte de Heim évoquent Le concert, Le concert champêtre, La lec-ture, La danse et une allégorie de la Paix.Comme dans les précédents salons, lesmeubles de Grohé, la cheminée deSeguin, les candélabres et la pendule,nonsignés, sont du XIXe siècle.
SALON DES SAISONSLe thème des dessusde porte de Heim adonné son nom à cesalon dont le mobilieret les sculptures sontdu XIXe siècle.
SALON DES JEUXCe salon occupe une partie de la fameuse galerie dans laquelle le marquisde Lassay avait exposé sa collection detableaux des écoles flamande, italienne
et espagnole.
Au XVIIIe siècle,elle était consa-crée à la gloire duGrand Condé etdécorée de quatregrands tableauxreprésentant les
batailles de Rocroi et de Nordlingen, parLe Paon, de Fribourg et de Lens, parCasanova.
Le salon doit aujourd'hui son nom aux dessus de porte réalisés par Heimdans lesquels sont représentés Le jeu de boules, La main chaude,L'escarpolette, Le saut de mouton,Colin maillard, Le volant.La cheminée de Bernard et la pendule,nonsignée, sont du XIXe siècle.Dans ce salon, tous les mardis, se réunitla Conférence des présidents, composéedu Président de l’Assemblée nationale,
des vice-présidents, des présidents decommission permanente, des présidentsde groupe et du ministre chargé des relations avec le Parlement, afin d'établir l'ordre du jour de l'Assemblée pour lasemaine en cours et les deux suivantes.
VESTIBULE CENTRALDepuis l'origine jusqu'à nos jours,l'Hôtel de Lassay a conservé son entréepar le vestibule central, précédé d'unlarge perron et emmarchement, autrefoissur plan circulaire.
Le décor actuel résulte d'une écriture, parle sculpteur Guibert en 1770, de trophées guerriers en bas-reliefs dans lespartitions architecturales d'arcatureentre pilastres et niches d'imposte.
SALLE À MANGERAu début du XVIIIe siècle,l'actuelle grandesalle à manger était divisée en deuxpièces égales : une chambre vers l'Est etune antichambre ouvrant sur le vestibule.En 1772, Louis-Joseph de Bourbon,prince de Condé, fait supprimer le cloisonnement entre ces deux piècespour y aménager la salle à manger.
Le "ciel" du plafond en décaissé estl’œuvre du peintre Deruelle.
Des éléments de décor du XVIIIe siècleont été conservés, complétés ou copiés :bustes de femme en gaine portant giran-dole, dessus de porte.
