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Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff, Adagp, Paris 2018 L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES Passions croisées Bonnard, Matisse, Vuillard, Picasso, Toulouse-Lautrec, Chagall, Giacomei, Maillol, Lebasque… 7 JUILLET - 4 NOVEMBRE 2018 16 bd Sadi Carnot 06110 Le Cannet - Côte d’Azur museebonnard.fr +33 (0)4 93 94 06 06 DOSSIER DE PRESSE

L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

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Page 1: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

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L’exposition

INSPIRANTES INSPIRATRICESPassions croisées Bonnard, Matisse, Vuillard, Picasso, Toulouse-Lautrec, Chagall, Giacometti, Maillol, Lebasque…7 JUILLET - 4 NOVEMBRE 201816 bd Sadi Carnot 06110 Le Cannet - Côte d’Azurmuseebonnard.fr +33 (0)4 93 94 06 06

DOSSIER DE PRESSE

Page 2: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

2 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’EXPOSITION : INSPIRANTES INSPIRATRICES page 3

- Niveau 5 : INSPIRANTES FIN DE SIÈCLE page 5 James Tissot, Henri Fantin Latour, Paul Signac, Henri de Toulouse-Lautrec, Félix Vallotton, Édouard Vuillard, Henri Manguin, Maurice Denis

- Niveau 4 : D’OMBRE ET DE LUMIÈRE – LES BONNES FÉES page 6 Henri Manguin, Henri Lebasque, Charles Camoin, Marc Chagall, Jules Pascin, Aristide Maillol, Édouard Vuillard

- Niveau 3 : PASSIONS FATALES – ICÔNES INTEMPORELLES page 7 Pablo Picasso, Pierre Bonnard, Henri Matisse, Alberto Giacometti

- La liste des œuvres exposées page 8

LES ÉDITIONS page 111. Le catalogue de l’exposition

LES SOUTIENS & PARTENAIRES DE L’EXPOSITION page 12/131. Les Soutiens Institutionnels - La ville du Cannet - Le musée d’Orsay - Le Conseil Départemental et la Région PACA2. Le partenaire peinture - Farrow and Ball 3. Le Partenaire Médias - Radio Vinci Autoroutes

LES ANNEXES page 141. Un peintre, une ville, un musée 2. Biographie

LES INFORMATIONS PRATIQUES page 17 1. La localisation2. Les horaires3. Les tarifs

SOMMAIRE

VISUELS POUR LA PRESSE

Ce dossier de presse et les visuels libres de droits sont disponibles en téléchargement sur l’espace presse du site internet du musée : museebonnard.fr > Infos pratiques > Espace presse

Identifiant : medialmbMot de passe : medialmb

CONTACTS MUSÉE BONNARDConservateur en chefVéronique [email protected]

AssistanteCarole LENGLET+33 (0)4 92 18 24 [email protected]

CONTACT PRESSEGuillaume BAZAILLE 06 77 98 22 94 [email protected]

Emmanuel Blanc 06 86 03 83 86 / 01 45 02 88 [email protected]

Page 3: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

3 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’image de la muse ou de l’inspiratrice est une composante inévitable de l’aventure de la création. Elle constitue le terreau sur lequel se développe la passion, fatale, dévorante ou solaire. Mais de cette image incontournable, certains peintres comme Vincent Van Gogh, qui n’a jamais pu nouer de relation durable avec une femme, sont l’exemple même du déchirement. Il comprend l’historien Jules Michelet qui déclarait que « la femme est une religion », car il est lui-même habité par cette quête impossible, considérant que « les relations avec les femmes sont d’une grande importance pour l’art. »

On sait que cette présence auprès de tout artiste est une nécessité qui va au-delà de la simple représentation, qu’elle l’habite au point d’incarner, de prendre corps dans l’œuvre, de la faire avancer, en tandem constant avec l’artiste. Le couple Marthe et Pierre Bonnard est sans doute l’archétype de l’histoire parfois dramatique qui se joue entre peinture et vie intérieure, entre inspiratrice et création ; la muse est celle qui inspire des liens plus intenses, celle par qui l’artiste ne peut se détourner sans faillir sinon la remplacer.

L’EXPOSITION

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« Toutes les femmes ne sont pas faites pour devenir femmes de peintres […].

« Le charme d’une femme peut révéler beaucoup de choses à un artiste sur son art. »

Vincent Van Gogh, 1882

Pierre Bonnard, non daté

Pablo Picasso, Buste de femme assise (Jacqueline), 1962Nahmad collection – Monaco

Photo © Nahmad collection - © Succession Picasso 2018

Chaque reproduction doit faire l’objet d’une demande préalable et circonstanciée auprès de

Picasso administration contact : Elodie de Almeida Satan - [email protected]

reproduction intégrale visuel non libre de droit au-delà du ¼ de page

INSPIRANTES INSPIRATRICES 7 JUILLET - 4 NOVEMBRE 2018

Page 4: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

4 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’EXPOSITION

Peut-on imaginer Bonnard sans Marthe, Dali sans Gala, Picasso sans Marie-Thérèse, Dora, Jacqueline…, Renoir sans Gabrielle, Maurice Denis sans Marthe, Maillol sans Dina Vierny, Vuillard sans Misia ou Lucy Hessel, Matisse sans Lydia ou encore Giacometti sans Annette ?

Cette sélection d’une quarantaine de peintures et sculptures montre combien ces femmes sont agissantes dans l’ombre ou la lumière au point que l’œuvre en porte la marque. Marthe Bonnard n’a-t-elle pas conforté la nature de Bonnard à travailler éloigné de Paris ou être sans cesse en mouvement ? Son approche de la peinture est incontestablement marquée par sa présence comme par son absence. Dalí, de son côté, affirme sur un ton mi-sérieux, mi-ironique que c’est Gala qui l’a fait exister. Picasso quant à lui, ne peut se passer de cette ponctuation féminine qui impacte sa vie et son œuvre, à des degrés divers.

Ainsi, une quinzaine d’artistes dont les œuvres proviennent de grandes collections françaises et étrangères, s’est montrée particulièrement sensible et inspirée par cet alter ego que ces femmes deviennent parfois.

Le parcours s’inscrit sur la totalité des espaces d’exposition du musée et est réparti en trois univers propres à leurs époques.

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Le musée Bonnard a choisi cet été de mettre en exergue la place parfois mystérieuse de ces femmes, dans tous les cas, exceptionnelles. Cette exposition intitulée Inspirantes inspiratrices, dont le fil conducteur est tissé par Marthe, Misia, Lola, Gala, Lydia, Lucy, Jeanne et bien d’autres s’inscrit dans l’espace-temps des années 1870 à 1960. Il s’agit de revisiter l’impact et la posture des femmes d’artistes dans l’œuvre de leur mari ou de leur maître. Ainsi de Toulouse-Lautrec à Picasso en passant par Bonnard, Matisse, Chagall ou Dalí, un éclairage particulier sera porté sur ces femmes qui n’ont pas fait que partager leur vie. Certaines furent leurs femmes ou leurs maîtresses et parfois simplement leurs modèles, mais toutes, par ce qui émane d’elles, ce qu’elles pensent ou ce qu’elles sont, ont marqué d’une grâce particulière leur présence dans les créations qui naissaient sous leurs yeux.

Pierre Bonnard, Le Repos, Renée Monchatycollection Winter © photo Thiery Jacob

Henri Matisse, Portrait au manteau bleu, 1935Nahmad collection – Monaco

© Succession Matisse, 2018 Photo © Nahmad collection

Chaque reproduction doit faire l’objet d’une demande préalable auprès de

SP Les Héritiers Matisse contact : Gwenaëlle Fossard :

[email protected] Reproduction intégrale et sans aucune surimpression

Visuel non libre de droit au-delà du ¼ page

Page 5: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

5 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’EXPOSITIONNIVEAU 5

INSPIRANTES FIN DE SIÈCLE

James Tissot, Henri Fantin Latour, Paul Signac, Henri de Toulouse-Lautrec, Félix Vallotton, Édouard Vuillard, Henri Manguin, Maurice Denis, Auguste Renoir.

À la fin du XIXe siècle, les impressionnistes comme les post-impressionnistes et les nabis ont renouvelé leur regard sur la muse qui n’était alors qu’une figure abstraite issue de l’histoire antique et dont le rôle se limitait à une certaine passivité. Désormais son image s’émancipe de cette histoire alors que sa présence devient de plus en plus nécessaire et agissante dans l’œuvre de l’artiste.

Elles sont épouses, compagnes, maîtresses, modèles de peintres. Dans l’intimité tendue et fragile qui unit le peintre à son sujet, le souvenir de ce qu’ils sont, leurs secrets et la mémoire de leur histoire se conjuguent pour donner naissance à l’œuvre, la représentation de celle qui désormais vit sur la toile.

Les peintres transmettent dans leurs postures, à travers leur regard, toutes les émotions et les idées qui les traversent. Elles représentent souvent à la fois la douceur (Denis, Jeunes filles qu’on dirait des anges) et l’incarnation d’une force et d’une liberté à travers l’expression d’une certaine sensualité (Vuillard, La Nuque de Misia ; Vuillard, Lucy Hessel rêvant au bord de la mer). Toulouse-Lautrec de son côté n’avait pas une inspiratrice mais de nombreuses dont le point commun était leur chevelure rousse qui était pour le peintre le comble de la féminité, telle Carmen Gaudin avec Femme rousse dans le jardin de M. Forest.

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Édouard Vuillard, La Nuque de Misia, 1897-1899Collection particulière – droits réservés

Henri de Toulouse-Lautrec, Femme rousse dans le jardin de M. Forest,1889, Nahmad collection – Monaco© Nahmad collection

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6 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’EXPOSITIONNIVEAU 4

D’OMBRE ET DE LUMIÈRE – LES BONNES FÉES

Henri Manguin, Henri Lebasque, Charles Camoin, Marc Chagall, Jules Pascin, Aristide Maillol, Édouard Vuillard

La muse, l’inspiratrice, est solidement liée au peintre, au sculpteur, par l’amour et la passion et parfois par les liens du sang comme chez Lebasque ; elle est celle par qui l’artiste cherche à percer les secrets de la peinture. Jeanne, Marthe, Nono, Lola, Dina ou Bella, par leur position de femme ou de modèle d’artiste, ont été celles qui ont soutenu dans l’ombre et parfois dans la lumière les hauts et bas de la création. La puissance de leur personnalité « participe au déclenchement de l’inspiration poétique ou artistique autrement dit du désir ; le désir de créer et le désir au sens propre […] » déclare la philosophe Vannina Micheli-Rechtman. Souvent par-delà la mort, comme pour Chagall et Bella, Bonnard et Marthe, le souvenir de leur présence inaltérable ne s’efface jamais, se glissant toujours dans leur œuvre en échappant à toute idée de représentation.

Muses et inspiratrices permettent à l’artiste d’aller au-delà de lui-même, de chercher aux confins de la création des liens secrets qui se nouent dans cette sur-intimité, qui a le pouvoir de donner aux œuvres ce caractère unique. Leurs présences dotées d’une force mystérieuse, conjuguées à la puissance créatrice de l’artiste, s’imprègnent ainsi de toile en toile, de sculpture en sculpture, dans cette atmosphère particulière marquée du sceau de la vie.

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Marc Chagall, Les Amoureux en gris,vers 1916-1917Paris, musée d’Art et d’Histoire du JudaïsmePhoto © Centre Pompidou, MNAM-CCI, Dist. RMN-Grand Palais / image Centre Pompidou,MNAM-CCI, Adagp, Paris 2018

Jules Pascin, Portrait d’Hermine David au chapeau à fleurs,1916, collection particulière – droits réservés

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7 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

L’EXPOSITIONNIVEAU 3

PASSIONS FATALES – ICÔNES INTEMPORELLES

Pablo Picasso, Pierre Bonnard, Henri Matisse, Alberto Giacometti

Dans l’euphorie des années 20 et celles de l’après-guerre, les exemples sont nombreux et variés d’artistes vivant une ou plusieurs passions amoureuses dont les effets sont visibles dans leurs œuvres. Artistes et muses deviennent alors des incontournables de la scène culturelle qui se joue en duos.

À la fois guide et « garde-fou » du génie des peintres, ces femmes eurent une influence décisive sur leur œuvre en les hissant toujours plus haut. Par elles se formalisent des changements radicaux, naissent des périodes ou des styles. La muse moderne devient agissante. De Matisse, Picasso, Dalí ou Bonnard, chacun a déclaré plus ou moins directement l’importance d’avoir une inspiratrice, une femme avec laquelle ils entretiennent une complicité au-delà même de la passion qui les unit. À commencer par Bonnard qui déclare que « le charme d’une femme peut révéler beaucoup de choses à un artiste sur son art. » Torturé entre sa passion pour Renée et son attachement indéfectible à Marthe, sa peinture se nourrit de sa mélancolie pour donner naissance à ses Nus au bain, à l’espace dilaté, irradiant de lumière comme pour exorciser une absence trop pesante. Pour Matisse, Lydia qui est le modèle essentiel de ses dernières années a déclaré à son sujet : « Quand Lydia Delectorskaya s’approche je suis guéri. » Elle entraîne le peintre dans un univers enchanté et l’ovale de son visage ou la profondeur de son regard font naître des œuvres épurées ou au contraire d’une grande richesse chromatique (Portrait au manteau bleu).

De son côté, l’œuvre de Picasso est visiblement marquée tout au long de sa vie par la présence successive de ses passions amoureuses qui habitaient tour à tour ses tableaux au point qu’à chacune correspond une période et qu’une image lui est associée ; Dora est l’éternelle femme qui pleure, alors que les rondeurs de Marie-Thérèse provoquent le renouveau de sa sculpture, Françoise est la femme-fleur alors que Jacqueline est celle aux mains croisées. Au-delà même de ces représentations, son travail évolue sur une trajectoire que seul le peintre a décidé.

Dali ira encore plus loin quand il évoque sa dette à sa femme Gala qui est par sa personnalité aussi célèbre que lui : il avoue sans complexe que « c’est Gala qui m’a fait exister. »

Il est certain que le rôle de l’inspiratrice en dehors du travail de l’artiste dans la solitude nécessaire de son atelier, est bien plus prégnant qu’il n’y paraît. La source de l’inspiration quelle qu’elle soit est un marqueur de l’œuvre, la tension par laquelle naissent les chefs-d’oeuvre.

Pierre Bonnard, Nu dans le bain, ou Nu à la baignoire, 1937Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris

© RMN/Agence Bulloz

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Page 8: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

8 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

• Pierre Bonnard, Le Repos (Renée Montchaty), vers 1922Huile sur toile – 38 x48 cm Collection Winter

• Pierre Bonnard, Renée Montchaty, 1918Huile sur toile – 43x34 cm Musée Bonnard, Le Cannet dépôt Succession Bonnard

• Pierre Bonnard, Nu dans le bain, 1936-1938Huile sur toile - 93 x147 cm Paris, musée d’Art moderne de la Ville de Paris

• Pierre Bonnard, Torse de femme, vers 1918Huile sur toile - 61.5x 37 cm Fondation Jean et Suzanne PlanqueDépôt au Musée Granet, Aix-en-Provence

• Charles Camoin, Lola à l’ombrelle, 1920-1921 Huile sur toile – 55x38 cmMusée Cantini, MarseilleDon de Mme Anne-Marie Grammont-Camoin, 1997

• Charles Camoin, Lola sur la terrasse de l’hôtel Bellevue à Toulon, 1920Huile sur toile- 33 x41 cmCollection particulière

• Charles Camoin, Émilie à son chevalet (l’artiste dans son atelier), vers 1905Huile sur toile – 73x80 cmDallas Museum of Art, Fondation des Arts, Collection Alfred et Juanita BrombergDon de Juanita K. Bromberg

• Marc Chagall, Les Amoureux en gris, 1916-1917Huile sur papier marouflé sure toile – 69x49 cmMusée d’Art et du Judaïsme, Paris – dépôt du MNAM, Paris

• Salvador Dali, Ma femme nue voyant son propre corps devenir marches,Huile sur panneau – 60.6 x51 cmCollection particulière (en attente confirmation)

• Maurice Denis, Sur fond de brume ou Les Deux sœurs, 1892Huile sur carton - 40x25.3 cm Collection particulière

• Maurice Denis, Jeunes filles qu’on dirait des anges, 1892Huile sur carton – 33.5x42 cm Collection particulière

• Maurice Denis, Portrait de Marthe et Maurice, 1896Huile sur toile - 66x90 cm Collection particulière

• Henri Fantin Latour, La Brodeuse, vers 1898Huile sur toile – 41x37 cm Collection particulière

• Alberto Giacometti, Annette d’après nature, 1954Bronze – 54.1x14.3x20.1 cmFondation Giacometti, Paris

LISTE DES ŒUVRES EXPOSÉES

Aristide Maillol, Harmonie, 1940-1944 Collection particulière ;

courtesy galerie Dina Vierny, Paris© galerie Dina Vierny, Paris - Photo Jean-Louis Losi

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9 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

LISTE DES ŒUVRES EXPOSÉES

• Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle, villa Demière, Saint-Tropez, vers 1915Huile sur toile – 65x59 cmCollection particulière, courtesy Galerie Alexis Pentcheff

• Henri Lebasque, Femme nue debout, vers 1935Huile sur toile- 46x38 cmMusée des Beaux-Arts Jules Chéret, Nice dépôt du musée d’Orsay, Paris

• Aristide Maillol, Harmonie, 1940-1944Plâtre de fonderie – 162.5 cm Collection particulière, courtesy galerie Dina Vierny, Paris

• Aristide Maillol, Étude de face pour Harmonie, 1940 Fusain avec rehauts de craie blanche sur papier – 36x21 cmCollection particulière, courtesy galerie Dina Vierny, Paris

• Henri Manguin, Baigneuse à Cassis, 1913Huile sur toile – 100x81 cmCollection particulière

• Henri Manguin, Jeanne riant, 1900Huile sur toile- 41x33 cmCollection particulière

• Henri Matisse, Portrait au manteau bleu, 1935Huile sur toile - 65x54 cm Collection Nahmad

• Henri Matisse, Nu au collier, Lydia, 1935Encre de Chine – 46x56 cmCollection particulière, courtesy galerie Dina Vierny, Paris

• Jules Pascin, Hermine s’habillant, 1915-1916Huile sur toile - 50x43 cmCollection particulière

• Jules Pascin, Portrait d’Hermine David au chapeau à fleurs, 1916Huile sur toile - 55x46 cmCollection particulière

• Pablo Picasso, Femme dans l’atelier, 1962 Huile sur toile - 73 x92.4 cmCollection Nahmad

• Pablo Picasso, Buste de femme assise (Jacqueline), 1956 Huile sur toile - 73x54 cm Collection Nahmad

• Paul Signac, Le Bas rouge, 1883Huile sur toile - 61.2x46.4 cmCollection particulière

• James Tissot, Femme avec une ombrelle, 1878Eau-forte et pointe sèche – 37.8x20.8 cmBibliothèque nationale de France, Paris

Page 10: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

10 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

LISTE DES ŒUVRES EXPOSÉES

• James Tissot, Portrait de Madame Henriette de Bonnières, vers 1880 [après1892]Pastel sur papier marouflé sur toile – 163.5 x 94 cm Collection particulière

• James Tissot, Le Journal, 1883Eau-forte et pointe sèche – 37.6x29.2cm Bibliothèque nationale de France, Paris

• Henri de Toulouse-Lautrec, Femme rousse assise dans le jardin de M. Forest, 1889Huile sur toile – 91.5x61 cmCollection Nahmad, Monaco

• Henri de Toulouse-Lautrec, À Batignolles, 1888Huile sur toile – 92.2x65.3 cmCollection Nahmad, Monaco

• Félix Vallotton, Misia à son bureau, 1897Gouache et pastel sur carton – 59 x 61 cm Musée de l’Annonciade, Saint-Tropez

• Félix Vallotton, Intérieur - Femme en bleu fouillant dans une armoire, 1903Huile sur toile - 81x46 cm Musée d’Orsay, Paris Acquis par le musée d’Orsay avec la participation de Philippe Meyer, 1997

• Félix Vallotton, Femme couchée lisant, 1904Huile sur carton – 62x 49 cm Collection particulière

• Édouard Vuillard, Lucy Hessel, 1924Huile sur carton – 88x 67,3 cmCollection particulière (à confirmer)

• Édouard Vuillard, Lucy Hessel rêvant au bord de la mer, 1902Huile sur panneau – 21.5x21.6 cm Collection Armand HammerDon de la Fondation Armand Hammer, UCCLA HAMMER Museum, Los Angeles, USA

• Édouard Vuillard, Lucy Hessel lisant le journal le soir, 1915-1916Peinture à l’essence sur papier – 92x66.6 cm Collection particulière

• Édouard Vuillard, Le Sourire de Lucie Belin, 1915Penture à la colle - 130x101cmCollection particulière

• Édouard Vuillard, La Nuque de Misia, 1897-1899Huile sur carton – 13.5x33 cmCollection particulière

• Édouard Vuillard, Sous la lampe, 1892Huile sur toile marouflé sur bois – 33x41.5 cmMusée de l’Annonciade, Saint-Tropez,Legs G. Grammont, 1959 - dépôt du MNAM

• Édouard Vuillard, Le Peignoir rouge, 1898 Huile sur carton – 1898 – 42x63 cmCollection particulière

Page 11: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

11 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

Ouvrage sous la direction de Véronique Serrano,Conservateur en chef du musée Bonnard.Assistée de Carole Lenglet.

Sommaire :- Avant-propos de Véronique Serrano- Le Corps mesure de la peinture par Jean-Louis Schefer- Filles de rêves et amantes passionnées - Regards sur les muses des peintres Nabis par Gilles Genty- Bonnard. Inspiratrices et femmes de cœur par Véronique Serrano- Notices des œuvres exposées par Véronique Serrano

Coédition : musée Bonnard et Silvana EditorialeBilingue français (texte en anglais)Prix : 27 euros environPoints de vente : Boutique du musée Bonnard et librairies

LES ÉDITIONSLE CATALOGUE DE L’EXPOSITION

Page 12: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

12 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

Le musée Bonnard et les musées nationaux d’Orsay et de l’Orangerie à Paris ont conclu depuis 2012 une convention de partenariat scientifique.

Ce partenariat privilégié permet au musée Bonnard de bénéficier de l’expertise scientifique et technique du musée d’Orsay qui possède la plus grande collection mondiale d’œuvres du XIXe siècle dans laquelle Pierre Bonnard s’inscrit pleinement.L’étroite collaboration entre les deux équipes s’illustre en matière d’acquisitions d’œuvres, de programmation d’expositions, de prêts exceptionnels et de commissariats communs.

musee-orsay.fr

Le musée Bonnard a bénéficié pour cette exposition de subventions du Conseil Régional et du Conseil Général.

regionpaca.frdepartement06.fr

LES SOUTIENS & PARTENAIRES

La ville du Cannet est située dans les Alpes-Maritimes sur la Côte d’Azur et se trouve à proximité des grands centres touristiques que sont Cannes, Nice et Antibes.

Son patrimoine culturel et artistique se compose notamment du musée Bonnard, de la Villa Le Bosquet habitée par Bonnard, du quartier historique du Vieux Cannet mais également de la Chapelle Saint-Sauveur entièrement décorée par l’artiste Théo Tobiasse ou encore du Mur des Amoureux dessiné par Raymond Peynet, citoyen d’honneur de la ville.

lecannet.fr - lecannet-tourisme.fr

LES SOUTIENS INSTITUTIONNELS

Page 13: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

13 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

LE PARTENAIRE MEDIAS

Radio Vinci Autoroutes est une station d’information pour les usagers empruntant les 4 400 km composant le réseau autoroutier de Vinci Autoroutes.

Partenaire privilégié depuis 2013, Radio Vinci Autoroutes relaie l’actualité des expositions et des activités du musée Bonnard auprès de ses auditeurs tout au long de l’année.

radiovinciautoroutes.com

LE PARTENAIRE PEINTURE

Farrow & Ball, éditeur de peintures et de papiers peints haut de gamme met en couleur les murs de l’exposition Inspiratrices Inspirantes

Les peintures Farrow & Ball sont conçues et fabriquées depuis 1946 dans le Dorset, en Angleterre selon des méthodes traditionnelles respectueuses de l’environnement.

Les couleurs raffinées imaginées par Farrow & Ball sont élaborées à partir d’ingrédients naturels. Leur profondeur et leur singularité sont obtenues grâce à la teneur élevée en pigments et en résines, ainsi que la nature hautement réfractaire des ingrédients clés qui produisent leur intensité si caractéristique.

Pour mettre ses murs en beauté, le musée Bonnard a sélectionné 5 coloris parmi les 132 proposés dans le nuancier Farrow & Ball : Incarnadine, Inchyra blue, Lichen, London Clay, Purbeck Stone.

farrow-ball.com

LES SOUTIENS & PARTENAIRES

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14 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

Un peintre, Pierre Bonnard

Pierre Bonnard (1867-1947) est un peintre français majeur et incontournable de la fin du XIXe et du début du XXe siècles qui bénéficie d’une renommée internationale. Attentif à tous les mouvements de son temps, de l’Impressionnisme au Surréalisme, Pierre Bonnard a suivi un chemin singulier en dehors de tout mouvement, hormis les Nabis dont il sera l’un des fondateurs avec entre autres, Édouard Vuillard, Mauris Denis et Félix Vallotton.

Fortement influencé par les idées de Paul Gauguin, il a néanmoins développé une œuvre indépendante et inclassable.

Une ville, Le Cannet - Côte d’Azur

C’est en 1926, que Pierre Bonnard se fixe au Cannet - Côte d’Azur et achète une Villa qu’il baptise « Le Bosquet ». Il y restera jusqu’à la fin de sa vie, en 1947. Plus de trois cents œuvres naîtront de cette période fructueuse et les spécialistes s’accordent à dire que c’est au cours de cette vingtaine d’années qu’il peint ses tableaux les plus inspirés. Les paysages du Cannet et la lumière du Midi seront pour lui des sources inépuisables d’inspiration.

Un musée labellisé musée de France

C’est en hommage au talent du peintre que la ville du Cannet – Côte d’Azur a inauguré en 2011, le seul musée au monde entièrement dédié à l’œuvre de Bonnard avec la volonté de mêler à la fois histoire et modernité. C’est cette histoire de lien et d’identité entre Pierre Bonnard et la ville qui donne sa profonde légitimité au musée.

Le musée Bonnard a pris ses quartiers à la Villa Saint-Vianney. Construite en 1908, la bâtisse est l’un des derniers témoignages de l’architecture Belle Époque, typique des constructions du début du XXe siècle.

La vocation du musée Bonnard, en tant que musée municipal, réside dans une volonté constante de mettre ses visiteurs au centre de ses préoccupations. C’est pour cette raison qu’à chaque nouvelle exposition (2 à 3 par an), le musée Bonnard fait peau neuve et propose de découvrir ses espaces réaménagés dans une ambiance revisitée et une scénographie modifiée.

Les collections du musée déploient un ensemble exceptionnel qui fait la part belle aux œuvres produites au Cannet - Côte d’Azur, sans pour autant s’y limiter. Ce fonds, constitué d’acquisitions, de dons, de prêts et de dépôts publics et privés représentatifs de l’œuvre de Pierre Bonnard, est présenté partiellement sur une thématique différente tous les 4 à 6 mois environ, en alternance avec les expositions temporaires qui s’ouvrent régulièrement à d’autres artistes.

L’établissement public des musées d’Orsay et de l’Orangerie est partenaire scientifique du musée Bonnard depuis 2012. La convention qui lie les deux établissements permet au musée Bonnard de bénéficier de dépôts exceptionnels qui viennent enrichir ses collections permanentes, de prêts de chefs-d’oeuvre pour ses expositions temporaires et d’un complément d’expertise scientifique et technique. Les deux équipes travaillent en étroite collaboration en matière d’acquisition d’oeuvres, de programmation d’expositions et de commissariats communs.

Depuis son ouverture, le musée Bonnard a déjà accueilli plus de 270 000 visiteurs venus du monde entier et a reçu de nombreuses distinctions, le plaçant ainsi dans les institutions culturelles majeures de la Côte d’Azur.

Avec la création du musée, Le Cannet - Côte d’Azur est désormais à Bonnard ce qu’Aix-en-Provence est à Cézanne, Giverny à Monet, Nice à Matisse...

Gage de la qualité du travail accompli, le musée Bonnard obtient le label « Musée de France » en décembre 2006 sur la base de son projet scientifique et culturel.

André Ostier, Pierre Bonnard dans son atelier, 1941 © Indivision A.A. Ostier

LES ANNEXESUN PEINTRE, UNE VILLE, UN MUSÉE

Page 15: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

15 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

BIOGRAPHIE : PIERRE BONNARD (1867-1947)

Naissance de Pierre Bonnard à Fontenay-aux-Roses (Hauts-de-Seine).

Obtient sa licence de Droit. Élève de l’Académie Julian, il rencontre Paul Sérusier, Maurice Denis, Henri-Gabriel Ibels et Paul Ranson.

Reçu à l’École des Beaux-arts de Paris, il fait la connaissance de Ker-Xavier Roussel et d’Édouard Vuillard, et participe au groupe des Nabis fondé par Paul Sérusier. Première participation au Salon des Indépendants. Remarquée par Toulouse-Lautrec, l’affiche France-Champagne est un succès. Bonnard décide de se consacrer exclusivement à la peinture. Il devient le « Nabi très japonard ».

Rencontre Maria Boursin qui se fait appeler Marthe de Méligny, elle devient son modèle.

Premiers portraits de Marthe. Bonnard dessine une affiche pour La Revue Blanche et se lie d’amitié avec Thadée Natanson, un des fondateurs de la revue, et de sa femme, la sulfureuse Misia, Reine de Paris.

Première exposition particulière chez Durand-Ruel.

Participe à plusieurs expositions de groupe à la galerie Vollard et à la galerie Bernheim-Jeune.

Se rend à Saint-Tropez où séjournent Vuillard et Roussel.Rencontre Signac et Valtat.

Effectue de courts séjours souvent en compagnie de Vuillard, en Espagne, en Belgique, aux Pays-Bas. Peint une série de nus.

Bonnard passe quelques jours dans le Midi, à Marseille, Toulon puis à Banyuls chez le sculpteur Aristide Maillol. Première exposition à la galerie Bernheim-Jeune à Paris.

Effectue son premier long séjour à Saint-Tropez chez le peintre Henri Manguin. Éblouissement du Sud. J’ai eu un coup des Mille et une Nuits. La mer, les murs jaunes, les reflets aussi colorés que les lumières... Y retourne régulièrement les années suivantes.Premiers achats de peintures de Bonnard par Arthur et Hedy Hahnloser, grands collectionneurs suisses.

Séjourne dans le Midi, à Grasse, Saint-Tropez, Antibes, Cannes. Il voit Henri Manguin, Paul Signac et Auguste Renoir. Achète une maison Ma Roulotte, à Vernonnet, au bord de la Seine, près de la maison de Monet à Giverny.

Traverse une crise picturale. La couleur m’avait entraîné. Je lui sacrifiais presque inconsciemment, la forme […] mais il est bien vrai que la forme existe et qu’on ne peut arbitrairement et indéfiniment la transformer.

Travaille à Saint-Tropez où il loue la Villa Joséphine.

Passe une grande partie de l’année à Saint-Germain-en-Laye (Yvelines) et à Vernon (Eure).

Retour à un équilibre. C’est le début de ses grandes compositions d’inspiration méditerranéenne, telle que L’Été, commandée par les Hahnloser pour leur villa de Winterthur.

Passe les 5 premiers mois de l’année à Cannes. Matisse lui rend visite à Antibes.

Mort de sa mère et de Renoir à Cagnes-sur-Mer dans sa maison des Collettes.

3 octobre 1867

1886-1887

1889

1891

1893

Fin 1893-1894

1896

1897-1904

1904

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1906

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1913-1915

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1917-1918

1919

LES ANNEXES

Page 16: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

16 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

LES ANNEXES

Séjourne à Arcachon et Saint-Tropez chez Manguin. Voyage en Italie en compagnie de Renée Montchaty avec qui il entretient une relation amoureuse.

Séjourne à Cannes, puis au Cannet.

Décès d’Andrée, sa sœur, et de Claude Terrasse, son beau-frère.

Exposition rétrospective à la galerie Druet à Paris. Rend visite à Monet à Giverny. Premiers achats par le collectionneur américain Duncan Phillips.

Épouse Marthe le 13 août à Paris. Renée Montchaty se suicide quelques semaines plus tard.Commence une série de nus à la baignoire.

Achète sur les hauteurs du Cannet une petite maison qu’il baptise Le Bosquet. Il y reçoit Matisse et les Hahnloser. Bonnard partage ses séjours entre Le Cannet, Paris, la Normandie et Arcachon. Voyage aux États-Unis.

Note dans son agenda à la date du 27 janvier son entrée dans sa maison du Cannet après des travaux d’agrandissement et d’embellissement : création d’une salle de bains, d’un garage et d’un atelier. Charles Terrasse, un de ses neveux, lui consacre une importante monographie.

Première exposition à New-York. Il acquiert une reconnaissance internationale.

Séjourne au Cannet une grande partie de l’année.

Passe les années de guerre au Cannet. Voit Matisse avec lequel il entretient une correspondance régulière depuis 1925. De nombreux photographes lui rendent visite : Henri Cartier-Bresson, Brassaï, Ostier, Gisèle Freund...

Bonnard est profondément affecté par la mort de son ami de toujours, Édouard Vuillard.

Mort de Marthe le 26 janvier.

Après la guerre, la nièce du peintre, Renée Terrasse, vient auprès de lui au Bosquet.

Participe à l’exposition Le Noir est une couleur chez Aimé Maeght.

Pierre Bonnard décède le 23 janvier 1947 et repose aux côtés de sa femme dans le cimetière municipal Notre-Dame-des-Anges au Cannet. Son décès est suivi d’hommages au musée de l’Orangerie à Paris ainsi qu’en 1948 au Museum of Modern Art à New-York.

1920-1921

1922

1923

1924

1925

1926

1927

1928

1938

1939-1947

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1942

1945

1946

1947

André Ostier, Portrait de Pierre Bonnard (Le Cannet), été 1942, tirage argentique d’époque © Indivision A.A. Ostier

Page 17: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

17 JUILLET - NOVEMBRE 2018 - MUSÉE BONNARD - DOSSIER DE PRESSE - Contact : [email protected]

LA LOCALISATION & LES ACCÈS Autoroute A8 sortie n°42 Depuis Marseille/Lyon ou Nice/Monaco/Italie Bus Azur n° 1 / 4 / 11 / 13 arrêt Musée Bonnard/Mairie du Cannet Gare SNCF de Cannes (4 km)

Aéroport de Nice (25 km)

LES HORAIRES Basse saison Septembre > Juin : 10h - 18h

Haute saison Juillet & Août : 10h - 20h. Nocturne le jeudi jusqu’à 21h

Jours de fermeture : Fermé le lundi. Fermé le 1er janvier, 1er mai, 1er novembre & 25 décembre.

LES TARIFS (EXPOSITION TEMPORAIRE)Plein tarif : 7 € Tarif réduit : 5 €Famille (2 adultes et 2 enfants de + de 12 ans) : 14 €Audioguide multimédia : Gratuit (1 € la location de l’appareil sur place)Atelier groupe (12 personnes max.) & scolaire : 50 €Atelier individuel : de 5 à 9 € (hors intervenant extérieur)Gratuit le 1er dimanche du mois, de septembre à juinListe complète des gratuités et tarifs réduits : museebonnard.fr/informations-pratiques

LES SERVICESLe musée Bonnard est accessible aux personnes handicapées physiques par un ascenseur qui dessert chaque étage et la terrasse.

La boutique-librairie propose des catalogues d’exposition, livres d’art, cartes postales ainsi que de nombreux produits : papeterie, textiles ou jeux développés spécifiquement pour le musée Bonnard.

Des bornes interactives dans le musée permettent de consulter les carnets ou les agendas de Pierre Bonnard.

24 casiers-consignes sont à la disposition des visiteurs.

LES INFOS PRATIQUESMUSÉE BONNARD

16, Boulevard Sadi Carnot06110 Le CannetCôte d’Azur - FranceTél. +33 (0) 4 93 94 06 06museebonnard.fr

PARIS

LE CANNETCÔTE D’AZUR

NICEMONACO

ANTIBES

CANNES

CÔTE D’AZUR

ALPES-MARITIMES

NICEMONACO

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CANNES

LE CANNET

ALPES-MARITIMES

Page 18: L’exposition INSPIRANTES INSPIRATRICES...Henri Lebasque, Nono à l’aquarelle INSPIRANTES INSPIRATRICES L’exposition (détail), collection particulière, Courtesy galerie Pentcheff,

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