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Diplme de conservateur de bibliothque
Laffiche : un document autre que le
livre Perspectives de conservation et de valorisation
Pierre Chagny
Sous la direction de Pierre-Yves Duchemin Responsable des Ressources documentaires de lEnssib
Remerciements
Je souhaiterais tout dabord tmoigner ma reconnaissance sincre
M. Pierre-Yves Duchemin qui a accept de diriger ce mmoire. Avec
indulgence et clairvoyance, il sest toujours rendu disponible pour
mencourager, orienter mes recherches et me prodiguer ses conseils aviss.
Je ne saurais trop exprimer ma gratitude Mme Marie-Laurence
Bernard, libraire de Ma Maison De Papier Bruxelles, et Mme Anne-Marie
Sauvage, conservatrice au Dpartement des Estampes et de la Photographie
de la Bibliothque nationale de France. Toutes deux, vritables puits de
savoir sur les affiches, mont offert de partager leur connaissance et leur
exprience.
Un remerciement trs chaleureux est adress aux personnes qui se
sont intresses mon travail et mont apport leur aide prcieuse, Mme
Josiane Laurent Corlay, Mlle Muriel Sacr, Mlle Nicole Walch et M. Grard
de Smale. Je reste lami et loblig de Mlle Muriel Sacr qui, passionne par
laffiche, ma appris dcouvrir ce document, le manier avec soin et
lapprcier.
Je tiens enfin renouveler mes remerciements lgard de toute
lquipe de la Bibliothque royale de Belgique et tout particulirement
Mme Chantal Boelen, Mme Gwendoline Denhaene et M. Didier Durieux. La
qualit de leur accueil restera un de mes meilleurs souvenirs.
Jespre avoir produit un travail de qualit pour rendre le privilge
davoir pu collaborer avec toutes et tous.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
2
Rsum :
La bibliothconomie de laffiche savre mconnue et difficile.
Dcouvrant dabord la richesse documentaire de laffiche, ce
mmoire se propose dtudier les conditions de sa conservation et
de tracer des pistes pour sa valorisation.
Descripteurs :
Affiches -- Conservation et restauration
Bibliothques et illustrations, images, etc.
Bibliothques -- Fonds spciaux -- Arts
Images, Traitement des -- Analyse et indexation des documents
Toute reproduction sans accord express de lauteur des fins autres que
strictement personnelles est prohibe.
Abstract :
Poster collections are still suffering from a lack of knowledge. The purpose
of this study is to present ideas for the improvement of conservation and ways to
show up the real value of posters.
Keywords :
Posters -- Conservation and restoration
Libraries and images
Libraries -- Special collections -- Arts
Image processing -- Abstracting and indexing
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
3
Sommaire
INTRODUCTION ................................................................................................6
PARTIE 1 : DESCRIPTION DU DOCUMENT..................................................7
1. LA VALEUR DOCUMENTAIRE DE LAFFICHE ...................................................7
1.1. Richesse et originalit dun miroir de lhistoire...................................7
2. LA DFINITION DE LAFFICHE .......................................................................9
2.1. Le concept daffiche ............................................................................9
2.2. Laffiche-texte et laffiche-texte illustre ...........................................10
2.3. Laffiche au sens moderne .................................................................11
3. LES CARACTRISTIQUES TECHNIQUES DE LAFFICHE....................................13
3.1. Limpression......................................................................................13
3.2. Le papier ...........................................................................................14
3.3. Le format ...........................................................................................15
4. HISTOIRE DE LAFFICHE .............................................................................17
4.1. La naissance de laffiche ...................................................................17
4.2. L ge dor ...................................................................................18
4.3. Lentre-deux guerres .........................................................................19
4.4. De 1945 nos jours...........................................................................20
PARTIE 2 : LA CONSERVATION DE LAFFICHE.......................................23
1. TOUR DHORIZON DE LA CONSERVATION DE LAFFICHE ...............................23
1.1. Laffiche dans les bibliothques.........................................................23
1.2. Lorigine des collections....................................................................25
1.3. Laffiche hors les Bibliothques.........................................................26
2. LA RESTAURATION.....................................................................................27
2.1. Les objectifs ......................................................................................28
2.2. Les modalits pratiques ....................................................................29
3. LE RANGEMENT ET LE CLASSEMENT............................................................30
3.1. Les conditions de conservation ..........................................................31
3.2. La prvention contre les sinistres ......................................................32
3.3. Le rangement .....................................................................................34
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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3.3.1. Les recommandations pralables ................................................34
3.3.2. Les meubles de rangement..........................................................35
3.4. Le classement ....................................................................................37
3.4.1. Le classement pralable..............................................................37
3.4.2. Ltablissement de la cote ..........................................................38
4. LE TRAITEMENT INTELLECTUEL DE LAFFICHE.............................................39
4.1. La norme AFNOR ..............................................................................40
4.2. Ralits et difficults du catalogage de laffiche ................................42
4.3. Description et indexation...................................................................44
4.4. Rflexion sur lallgement des notices ...............................................44
PARTIE 3 : PERSPECTIVES DE VALORISATION ......................................47
1. LA CONSULTATION.....................................................................................48
2. LES PARTENARIATS ....................................................................................50
3. LES EXPOSITIONS .......................................................................................52
3.1. Lexposition consacre laffiche .....................................................52
3.2. Laffiche comme une des pices dexposition .....................................54
3.3. Les expositions organises par des tiers ............................................54
3.4. Les expositions virtuelles ...................................................................55
4. LA NUMRISATION .....................................................................................56
5. LA CRATION DUN SITE WEB .....................................................................60
6. LEXEMPLE DE CHAUMONT ........................................................................62
7. LE PROBLME DES DROITS DAUTEUR .........................................................63
8. UNE HYPOTHSE ........................................................................................66
CONCLUSION...................................................................................................69
BIBLIOGRAPHIE .............................................................................................71
TABLE DES ANNEXES ....................................................................................77
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Introduction
Fragile, dun format inadapt la consultation et un rangement ais,
relevant dun traitement intellectuel complexe, laffiche rend difficile
laccomplissement de la plupart des tches bibliothconomiques. Cet entrelacs de
difficults a longtemps constitu un vritable nud gordien pour les bibliothques
en charge dun fonds daffiches, les empchant de remplir exactement leur mission
denrichissement et de dveloppement des collections.
Pourtant la richesse et loriginalit de laffiche incitent explorer des pistes
pour comprendre et amliorer tant la conservation que la valorisation de ce
document.
Aujourdhui, les techniques de conservation semblent sadapter de plus en
plus laffiche. Les connaissances sur la restauration et les conditions de
prservation ont progress, les meubles se sont agrandis, des instruments de
catalogage et dindexation ont t mis au point.
Corollaire de la conservation, la valorisation de laffiche voit sa donne
changer. La numrisation et internet proposent de diffuser large chelle des bases
dimages reproduisant les collections, apportant ainsi des solutions ce qui fut
lhandicap majeur des affiches, savoir limpossibilit de leur consultation en
raison de leur format et de leur fragilit. Des projets plus classiques ont par
ailleurs t mens, certains se rvlent mme particulirement entreprenants et
innovants comme celui de la Maison du Livre et de lAffiche.
Aprs une description de laffiche, ce mmoire abordera les perspectives de
sa conservation, puis celles de sa valorisation. Le sujet prsente un intrt certain
puisque plusieurs bibliothques disposent de fonds daffiches, tandis que la seule
rfrence franaise consacre la bibliothconomie de laffiche date de 19841.
1 Bony Catherine, LAffiche dans les bibliothques. Villeurbanne : Enssib, 1984, 74 p. La prcdente
rfrence date de 1953 : Gandhillon Ren, Classement, catalogage et conservation des affiches. Chalons sur Marne : Archives de la Marne, 1953, 13 p.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
Partie 1 : Description du document
Connatre un document, en savoir la valeur, la texture, lhistoire, saffirme
comme une ncessit pour tout conservateur. Avec laffiche, les bibliothques sont
confrontes un document qui chappe aux canons classiques de la
bibliothconomie. Au dtour des feuilles colores qui faonnent un placard de
papier, se rvle un document loin du livre mais extraordinairement riche, dont
lhistoire a pous lhistoire de limprimerie et, peut-tre, celle du monde.
1. La valeur documentaire de laffiche
1.1. Richesse et originalit dun miroir de lhistoire
Laffiche partage avec lestampe cette qualit dtre la fois artistique et
documentaire. Lesthtique saute aux yeux lorsque apparat le galbe, la finesse des
choix de couleurs, le cislement des personnages quils soient croqus par Chret,
Toulouse-Lautrec ou Steinlen. Reconnatre la qualit de document laffiche prte
en revanche plus souvent au scepticisme. Pourtant, non seulement, laffiche rpond
entirement la dfinition de document, mais en outre elle tmoigne dune
extraordinaire originalit et dune trs riche varit documentaire.
En effet, traditionnellement, un document se dfinit comme un crit ou une
uvre, tant source de preuves ou de renseignements. Or, laffiche a sans cesse
t, et est toujours, un support par lequel se sont affirmes les ides, les modes et
les aspirations de nos socits. Laffiche a reprsent toutes les idologies
politiques, les volutions industrielles, les grands vnements, Pour Max Gallo,
laffiche est mme un miroir de lhistoire, un miroir de la vie 2. Elle savre
ainsi une preuve et une source de renseignements sur nos socits passes ou
prsentes.
2 Cf. Bibliographie. Max Gallo, Laffiche, miroir de lhistoire.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
Loriginalit documentaire de laffiche mane quant elle de sa diffrence
avec le livre. Le livre, sous sa forme textuelle, transcrit et analyse la socit de son
temps en mots, alors que laffiche rvle la socit en image. De plus, le livre
implique plusieurs heures de lecture pour distiller son message alors que laffiche
dgage celui-ci en une quasi-instantanit. Laffiche se rapprocherait ainsi plutt
de la photographie et du film avec cependant une diffrence notable. Laffiche est,
dune part, une image fixe alors que le film est une image anime. Dautre part,
mme si nombre daffiches modernes contiennent des photographies, le langage de
laffiche est diffrent de celui de la photographie. Laffiche construit son message
autour de limage et du slogan, tandis que la photographie privilgie limage seule.
Par ailleurs, limage de laffiche a fait lobjet de recherches graphiques labores
ou un photomontage, qui la distinguent de la photographie.
Laffiche est ainsi un mdia dot de sa propre originalit, distinct du livre et
des autres images, car elle est la seule mler texte et image dans linstantanit.
Elle est ainsi appele occuper une place unique dans le paysage documentaire.
La richesse de laffiche provient du fait quelle a abord rigoureusement
tous les sujets de nos socits. Cinma, politique, thtre, exposition, voyage,
industrie, rvolution, laffiche sintresse tout et ne se cantonne rien. Certes,
son langage est strotyp, essayant de capter lattention des badauds, mais malgr
cela laffiche est une source dinformations extraordinaire sur lobjet quelle
reprsente. Par exemple, au travers de laffiche, la place de la femme dans
limaginaire collectif peut se retracer depuis 150 ans. En effet, symbole de dsir, la
femme est un sujet rellement omniprsent de laffiche. Laffiche permet aussi de
comprendre le rve que reprsentait pour toute une gnration lacquisition dune
bicyclette, objet pourtant devenu aujourdhui presque dsuet. En outre, laffiche
est aussi une preuve du climat idologique dune poque, comme le rappelle
lenthousiasme des affiches de la Rvolution de 1789 ou plus tristement celles de
la Seconde guerre mondiale exsudant la Rvolution nationale, lantismitisme ou
la collaboration, Enfin, comme laffiche est un mdia international, peuvent
sanalyser les diffrences de point de vue entre les pays et les cultures. Les
affiches de la Premire Guerre Mondiale, allemandes, britanniques, amricaines et
franaises peuvent en tmoigner. Laffiche est alors rellement le miroir de
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
lhistoire, miroir de la vie , dont parle Max Gallo, puisquelle renvoie limage,
certes dforme, de chacun des objets et des vnements de nos socits.
Laffiche peut alors intresser un public des plus varis : historien,
sociologue, publicitaire, graphiste, cinphile, collectionneur, les myriades
dassociations dont lactivit a t reprsente par laffiche, Dailleurs, lheure
o les livres, quils soient scientifiques ou grand public, tendent de plus en plus
illustrer leur propos, laffiche est elle-mme de plus en plus prsente au fil des
pages. Mais, encore trs mconnue, laffiche reste un terrain documentaire presque
en friche que les bibliothques ont tout loisir de dvelopper. Pour ce faire, la
premire tape est de connatre la dfinition du document.
2. La dfinition de laffiche
2.1. Le concept daffiche
Ltymologie a ses vertus. Le terme daffiche apparat au XIIme sicle au
sens de pingle, agrafe . Ce nest quau XVme sicle que le terme prend son
sens de avis imprim , qui est le sens actuel de sa dfinition acadmique. Selon
le dictionnaire de lAcadmie franaise3, laffiche se dfinit comme une feuille
manuscrite appose sur les murs ou certains emplacement rservs, pour donner
une connaissance au public dun avis officiel ou priv.
Cette dfinition est claire. Mais elle appelle certains dveloppements car
derrire cette dfinition commune de laffiche, se ctoient des ralits relativement
diverses sur les affiches, au pluriel.
Tout dabord, laffiche appartient ce corps de documents dnomms, en
raison de la brivet de leur usage dans la socit, les phmres savoir les
lettres, cartes postales, timbres, tiquettes, tracts, Laffiche se distingue
facilement des lettres, timbres et cartes postales classiques. Il est en revanche plus
difficile de la distinguer du tract, de la carte postale publicitaire, du plus rcent
3 Cf. http://www.academie.francaise.fr/dictionnaire (dernire visite le 9 dcembre 2004)
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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http://www.academie.francaise.fr/dictionnaire
Partie 1
flyers . En fait, la finalit est la mme : faire passer un avis, mais ces derniers
se distribuent ce qui constitue une diffrence formelle importante. Eminemment
plus complexe, savre la distinction oprer avec toute une srie de documents,
de pices ou dobjets la terminologie est difficile fixer - qui de prs ou de loin
peuvent tre qualifis daffiches. En effet, le papier a cess dtre le seul matriau
de laffiche. Trs tt, la cramique a t utilise comme mode daffichage,
reproduisant texte et motifs daffiches de papier4. Il en va de mme pour le non,
le plastique des panneaux publicitaires rouleau, du numrique pour les crans
cristaux liquides. En outre, lon peut rajouter les plaques de mtal ou les
cartouches peints dans les bars vantant les mrites de certaines boissons5. Mais, il
ne peut tre question ici de cette kyrielle dobjets, et le champ de notre tude se
limite laffiche sur support papier. La plupart des autres documents intressent
dailleurs plutt les Arts dcoratifs.
Laffiche sur support papier se divise cependant en deux catgories. Ces
dernires sont reconnues par la bibliothconomie6, il sagit du groupe des
affiches-textes et de celui des affiches au sens moderne.
2.2. Laffiche-texte et laffiche-texte illustre
Laffiche connat un premier genre avec les affiches dites affiche-texte
et affiche-texte illustre . Il sagit en fait des anctres des affiches modernes, en
quelque sorte des pr-affiches . En effet, jusquau dbut du XIXme sicle, les
volutions de limprimerie tant encore trs faibles, ces affiches taient imprimes
en caractres typographiques et ne contenaient que du texte. A ce titre, elles se
retrouvent aussi sous le vocable daffiches typographiques . Le rapport au mot
tait celui du livre. Malgr quelques jeux typographiques, ces affiches sont loin
4 Sous le ciel de faence des mtros parisiens, anglais ou russes, ctait une pratique courante. Certaines de ces
pices sont conserves dans diffrents muses. 5 Trs problmatiques, savrent aussi les stickers, les panneaux dun homme sandwich appel aussi
homme affiche , les banderoles des avions, les ballons et baudruches publicitaires, les slogans imags sur le pupitre dun meeting politique, tous les messages publicitaires disposs sur tous les vhicules : montgolfires, taxis, bateaux, avion, camionnettes, camions,
6 Cf. La liste des typologies de lannexe E de la norme AFNOR Z 44-077 relative au catalogage de limage fixe. In Bibliographie, Formation des bibliothcaires et documentalistes.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
des lettrages orns et dcoratifs qui caractrisent laffiche moderne partir du
milieu du XIXme sicle. Laffiche-texte illustre ne se singularise quant elle que
par la prsence dillustrations, telles des en-ttes en forme de bandeau, le rapport
entre le texte et limage est l encore celui du livre. La grande diffrence entre les
affiches-textes et les affiches modernes est ainsi le rapport au mot et limage,
dans le premier cas ce rapport est emprunt au livre, dans le second laffichiste a
tablit sa propre combinaison.
Le plus souvent, ces pr-affiches nont connu quun tirage artisanal ou
prindustriel, et un affichage trs faible, gnralement cantonn la seule choppe
des commerants. Trs courantes aux XVIIme et XVIIIme sicles, elles ont
foisonn sous la Rvolution et ont fond un genre daffiche part entire avec
laffiche de librairie7. Par ailleurs, souvent de petite taille, ces affiches faisaient
frquemment double emploi, susceptibles dtre affiches ou emportes par le
badaud. Elles perdurent aujourdhui, notamment dans le milieu associatif qui en
tire pour toutes ses manifestations et surtout avec les autorits publiques toujours
contraintes dafficher leurs dcisions pour quelles soient promulgues.
Les affiches-textes font partie intgrante du groupe de documents que les
bibliothques peuvent avoir conserver.
2.3. Laffiche au sens moderne
A loppos de l affiche-texte , lobjet donnant son acceptation la plus
courante au terme affiche apparat au XIXme sicle. Feuille de papier, mlant
image et texte, gnralement de grand format, cette affiche au sens moderne se
caractrise par une typographie et une relation limage indites jusque l.
Multiforme, verticale, orne, colorie,la typographie devient libre. Limage fait
lobjet de recherches graphiques intensives o se mlent couleurs vives, dessins
soigns. Elle a tout un langage o la relation entre limage et le texte est le vecteur
7 Compte tenu de lorganisation de la librairie jusquau XIXme sicle o les livres taient entasss sans ordre et
donc non prsents aux lecteurs, les affiches de librairie servaient annoncer les nouveauts et les ouvrages en possession du libraire. Au XIXme sicle, le vocable daffiche de librairie restera pour dcrire toute affiche vantant une production littraire, mme sil sagit daffiches au sens moderne dtaches de tout lien avec les librairies.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
principal du message que laffiche veut transmettre. Tantt elle prsente lobjet de
la manire la plus directe, tantt elle suggre une ambiance, interpelle le passant
par des traits dhumour, des slogans choc , des motifs originaux Cest cette
affiche au sens moderne qui occupe depuis le XIXme sicle notre quotidien et
intresse tout spcialement la conservation.
Sa production est le plus souvent industrielle et son affichage a lieu
grande chelle. Le nombre dexemplaires pour une affiche atteint souvent plusieurs
milliers de mme que le nombre de m2 allous son affichage.
Mais, parmi ce groupe des affiches au sens moderne, une distinction est
tablir entre les affiches anciennes ou dites dart et les autres que lon peut
qualifier de contemporaines . Les affiches anciennes se caractrisent par leur
technique dimpression, la lithographie et la gravure de leurs dessins. Au XXme
sicle, la gnralisation de lemploi de la photographie et de la technique du
photomontage remplaceront la gravure et caractrisent les affiches
contemporaines . Cependant, il nexiste pas de rgle stricte diffrenciant une
affiche ancienne dune affiche contemporaine, mais lassociation des marchands
daffiches, lIVPDA8, estime quune affiche contemporaine devient une affiche
ancienne lorsquelle a plus de trente ans. Dans un courrier adress Catherine
Bony, le Muse de la Publicit privilgie lanne 1950, date de lapparition de
lOffset. Les affiches anciennes les plus recherches datent essentiellement du
XIXme sicle et du dbut du XXme.
Il y a ainsi quatre types daffiche qui se distinguent : laffiche-texte,
laffiche-texte illustre, laffiche ancienne, et laffiche contemporaine9. La
bibliothconomie reconnat part entire les deux premires. La norme englobe les
deux derniers types, sous une mme appellation, celle daffiche. Mais, la
distinction entre affiches ancienne et contemporaine se fait ncessairement en
pratique trs couramment. Les dfinitions tant tablies, lon peut envisager
prsent les caractristiques techniques de ces affiches.
8 IVPDA : International Vintage Poster Dealers Association 9 Louvrage Lhistoire de laffiche tablit une autre distinction mais fonde sur les diffrents styles et les
diffrentes techniques de communication de laffiche. Cette dernire reconnat six genres daffiches : laffiche illustrative, laffiche informative, laffiche constructiviste, laffiche exprimentale, laffiche srielle.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
3. Les caractristiques techniques de laffiche
3.1. Limpression
La lithographie et la chromolithographie sont les techniques dimpression
historiquement associes laffiche10. Elles offraient la possibilit dimprimer
dessin et couleur grand tirage, car seule une lgre pression sur une pierre
lithographique11, mouille et encre dune encre grasse, administre laide dun
rteau tait ncessaire pour imprimer le document.
Un tirage ds le XIXme sicle pouvait dj atteindre le nombre de 3000
pices. De plus, il ntait pas rare quil y ait des deuxime et troisime tirages. Ces
diffrents tirages expliquent les quelques subtiles diffrences qui existent parfois
entre deux affiches. Certaines diffrences sont nanmoins voulues comme la Loe
Fuller de Chret, tire en quatre variantes de couleur diffrentes. Par ailleurs, il est
noter qu la Belle Epoque lorsque laffiche rencontrait un certain succs, les
collectionneurs se faisaient excuter des tirages spciaux pour leur collection12.
Ces affiches de collectionneur peuvent connatre aussi quelques diffrences,
notamment pour le papier. Indpendamment des nuances dans le dessin, il existe
deux autres grandes diffrences entre des affiches censes tre identiques de prime
abord. La premire porte sur le bandeau, c'est--dire : les inscriptions portes sur
laffiche, certaines affiches ne les portent pas toutes, notamment la clbre Goulue
de Toulouse-Lautrec. Les affiches sans bandeau ont en gnral moins de valeur. La
seconde porte sur le timbre. En effet, au dbut du sicle, laffichage tait soumise
la censure, les affiches portaient soit un cachet (en France), soit un timbre (en
Belgique), faisant foi de lautorisation lgale agrant leur affichage. Une des
particularits des affiches de collectionneurs est de ne porter aucune de ces deux
marques.
10 Trs souvent, les affiches anciennes portent la mention chrom. ou lith , pour indiquer le procd
dimpression utilis. Cependant, il convient de se mfier car parfois la mention lith est en fait une chromolithographie.
11 Il est noter que ces pierres tant lpoque hors de prix, les imprimeurs les frottaient les unes contre les autres afin de pouvoir effacer la matrice du dessin et rutiliser ces pierres. Il ne subsiste ainsi presque aucune de ces pierres.
12 Ce tirage spcial tait en gnral le dernier produit. Il est noter que ce dtail peut avoir une certaine importance pour les bibliothques, car nombre de fonds sont issus des dons et legs des collectionneurs.
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13
Partie 1
La lithographie est certes le procd dimpression le plus courant, mais
limpression de laffiche a eu recours presque tous les procds
dimpression connus : mtallographie, xylographie, similigravure, etc Vers le
dbut du XXme sicle, la xylogravure connatra un certain regain et concurrencera
la lithographie, en Allemagne et en France et dans une moindre mesure en
Belgique. Cependant la xylogravure restera minoritaire et la lithographie
demeurera le modle standard. La fin de la lithographie viendra en fait de la
rvolution que connatra limprimerie avec linvention de loffset, qui intercalera
un blanchet de caoutchouc entre le cylindre grav et laffiche, permettant de
multiplier la rapidit des tirages.
Signalons, qu moins davoir un oeil particulirement exerc, il savre
extrmement difficile de distinguer sans indication les diffrents procds
dimpression. De plus, signalons que lartiste dessinait toute une srie de croquis,
desquisses pralables au modle final de laffiche, ces derniers pourraient tre
acquis par les sections en charge de la gestion du fonds daffiche au mme titre
que les dessins prparatoires la gravure le sont par les cabinets des estampes13.
Les diffrences entre les procds dimpression nont pas de consquence
directe sur la conservation, elles compliquent cependant le catalogage ; surtout
elles intressent lamateur daffiches.
3.2. Le papier
Catherine Bony a trs finement not les diffrences entre les papiers des
diffrentes affiches. Elle remarque quavant 1850, le papier tait un papier-chiffon
de premire qualit, prpar base de lin et de chanvre, dont lencollage se faisait
laide de glatine dont le PH de 6 limitait lacidit. Aprs 1850, les imprimeurs
privilgirent le papier-bois, moins cher mais de plus mauvaise qualit. Issu de
bois tendre, comme le pin, le sapin, le bouleau ou le peuplier, ce papier tait
compos de 50% de cellulose, de 20 30% de lignine et de 20 30%
13Uniques et plus rares que laffiche, je ne saurais indiquer le prix exact de ces dessins. Plus contemporains
sont les ngatifs pralables au photomontage, ainsi que la maquette dveloppe par les infographistes.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
dhmicellulose. Dj acide, ce papier se corrodait dautant plus que la colophane,
dun PH de 5, a t substitue la glatine pour lencollage.
Cependant, il existait diffrentes prparations du papier par les imprimeurs,
ce qui explique les diffrences dtat entre des affiches pourtant conserves dans
les mmes conditions, comme cest le cas la Bibliothque royale de Belgique o
les affiches belges ont beaucoup mieux rsist que les affiches franaises des
conditions prcaires de conservation. Notons que la lignine est lorigine du
jaunissement du papier et lacidit de son miettement.
Aujourdhui, lpica, le htre, le chtaignier, et parfois des bois exotiques
sont utiliss dans la composition des ptes papier, qui sont prpares de manire
mcanique ou chimique.
Les diffrences entre les papiers sont en revanche cruciales pour la
conservation puisque la composition des papiers est susceptible daltrer
irrmdiablement le document imposant des rgles prcises de prservation. La
composition du papier pose aussi problme dans le cadre dune prsentation de la
pice dans une exposition, puisque laffiche fragile pourrait sabmer plus que de
rigueur.
3.3. Le format
Le format des affiches dpend essentiellement des demandes des
commanditaires et des contraintes lies laffichage. Tout type de format se
retrouve ainsi. Il est noter que la terminologie de ces formats savre
particulirement marque par lancien jargon de ce milieu trs particulier quest
limprimerie. En effet, les formats des affiches anciennes portent gnralement les
noms bucoliques de Colombier, de Jsus et de Raisin. Ces formats sont en fait les
formats courants de lpoque, dont notamment le Colombier est le plus rpandu
avec toute une srie de modalits14.
14 On note parfois, tout spcialement pour les affiches anciennes, des mesures approximatives de ces formats
tels des 124, 5 x 169, 8 ou encore 61, 8 x 42, 4. Cest en fait souvent le fruit du travail la chane des ouvriers qui suivant des cadences rapides ralisaient se dcoupage la hte. Ainsi, ces dtails des mesures selon les imprimeurs permettent de donner une premire ide de la manire dont sorganisait leur atelier.
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Partie 1
Colombier 62 X 85 cm :
-Quart colombier : 31 x 42,5 cm.
-Demi Colombier : 62 x 42,5 cm.
-Double Colombier 124 X 85 cm
-Quadruple Colombier : 124 x 170 cm.
-Jsus 73 x 55 cm :
-Demi-Jsus : 36,5 x 55 cm,
-Double-Jsus 73 x 110 cm,
-Quadruple Jsus : 146 x 110 cm.
-Raisin 5O x 65 cm:
-Double Raisin 100 X 65 cm,
-Quadruple Raisin : 100 x 130 cm.
En outre, il existe nombre de panneaux publicitaires de plusieurs mtres
pour lesquels laffiche est en fait compose de diffrentes feuilles15. Tout type de
format existe, mais tout type de forme existe aussi. Les expriences graphiques
modernes ont ainsi amen des formes circulaires, triangulaires, en relief Certains
dtails sont parfois amusants ainsi, en Belgique, lon a not que les affiches
politiques commandes par les communes ou lEtat taient sensiblement plus
grandes que la moyenne des affiches commerciales. Il existe aussi des diffrences
entre les pays. Ainsi lIVPDA note que laffiche standard franaise entre 1920 et
1950 est le format 160 x 120 cm, tandis que les affiches amricaines mesurent
gnralement 104 x 69 cm.
Les consquences les plus directes de ces formats particulirement grands
sont videmment les difficults lies la conservation puisquils ncessitent un
ensemble darmoires adaptes leur conservation. En outre, ces formats posent un
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 20Droits dauteur rservs.
15 Un descriptif de ces panneaux est disponible en annexe. 05 16
Partie 1
rel problme pour permettre la consultation, puisque grands et fragiles, des
espaces et un quipement adapts sont ncessaires leur manipulation.
4. Histoire de laffiche
4.1. La naissance de laffiche
Si lon samuse remonter le temps, avant mme les premires affiches-
textes, de nombreux documents peuvent tre considrs comme les prcurseurs de
laffiche. Il en va ainsi du hraut, crieur de rue qui est la forme orale de laffiche,
du placard permettant aux opposants politiques dafficher leurs ides, de
limage dEpinal ou de lenseigne des choppes.
La pratique de laffichage est en fait largement plus ancienne que laffiche,
elle-mme. La raret des vestiges historiques fait quil est trs difficile de dater
lorigine et le rle jou par lcriture de textes destins tre exhibs aux yeux de
tous. Les hiroglyphes comptent parmi les premires traces, de mme que le Code
Hammourabi, une diorite haute de plus de deux mtres sur laquelle taient inscrites
les lois du royaume vers 2060 av. J.-C. Au berceau de notre civilisation, les Grecs
utilisaient des panneaux de bois, les axones, afin daviser des dcisions de la cit.
Les Romains annonaient les jeux du cirque sur un mur blanchi la chaux et divis
en rectangles lalbum. Plus dun millier de ceux-ci ont t retrouvs Pompi,
preuve dun affichage trs labor. Mais, remonter lhistoire antique nous
loignerait trop de notre sujet.
Les premires affiches-textes apparaissent avant mme linvention de
limprimerie, elles savrent extrmement rares et nont peut-tre pas toutes t
retrouves dans les diffrents fonds. Les affiches-textes illustres napparaissent
qu la fin du XVme sicle, la premire connue tant celle de William Caxton de
1477 vantant les mrites des eaux de Sallsbury. En France, la plus clbre affiche-
texte illustre est celle de limprimeur Jean Dupr annonant en 1482 le Grand
Pardon de Notre-Dame de Reims. Dans un autre ordre, lvnement le plus clbre
o intervient directement laffiche avant lre moderne est trs certainement
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
laffaire des placards , dans la nuit du 17 au 18 octobre 1534, qui souleva la
France lpoque de Clment Marot. Cette crise restera dans les mmoires et par
la suite, les affiches seront alors au cur dune polmique durant tout les XVIme et
XVIIme sicles, dont lenjeu sera de censurer et de rglementer leur propagation.
Au XVIIIme et au dbut du XIXme sicles, les reprsentations militaires et
la Rvolution ont charri des cohortes daffiches, qui restent des pices historiques
de premire importance. Celles-ci intressent particulirement le chercheur en
Histoire.
4.2. L ge dor
Linvention de la lithographie en 1798 par Senefelder et de la
chromolithographie en 1827 par Engelmann ouvrit les portes la rvolution
graphique qui donna son sens moderne laffiche. Les gnrations de peintres et
de dessinateurs du XIXme sicle semparrent de ce nouveau moyen dexpression.
Gavarni et Manet, avec les Chats de Champfleury, exprimentrent en premier ce
nouveau support. La production daffiches senvole, tel point que pour viter
laffichage sauvage, ce dernier est rglement tandis que le mobilier urbain
sadapte avec lapparition des colonnes Morris, des panneaux daffichage, des
kiosques,
Un nom marque laffiche de son empreinte16. Il sagit de Jules Chret. Son
dessin sobre, color et saisissant, le choix de ses personnages, notamment
fminins, tout le lettrage orn et dcoratif marqurent le style de laffiche
moderne. En outre disposant de son propre atelier lithographique, Chret introduira
en France laffiche de grand format, dont lorigine est anglaise.
Toute une ligne dartistes slancera dans son sillage, parmi lesquels figure
Toulouse-Lautrec. Mais, plus encore, cest tout un art, lArt nouveau, qui a
embrass laffiche.
16Il est curieux de noter que lon nattribue pas de date ni daffiche prcise pour marquer la naissance de
laffiche au sens moderne. Cest toute luvre de Chret qui est associ cette naissance.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 1
LArt nouveau a trouv dans laffiche un moyen privilgi dexpression.
Mucha, Steinlen, Privat Livemont, presque tous les grands dessinateurs de lArt
nouveau se sont adonns laffiche. La qualit de leur production dclencha dans
les annes 1890 un mouvement avide de collectionneurs baptis
laffichomanie , dont les legs ont constitu la plupart des grandes collections
actuelles des bibliothques. Toute une srie dexpositions et de publications auront
lieu cette poque, ces dernires restent encore un instrument de travail de
premier plan. Mais laffichomanie sessoufflera lore du XXme sicle avant de
disparatre avec la Premire guerre mondiale, sonnant le glas de ce qui fut en
quelque sorte un un ge dor de laffiche.
Parmi les affiches les plus clbres de cette poque citons, La Goulue, May
Milton et Aristide Bruant de Toulouse-Lautrec, La Dame aux camlias dAlphonse
Mucha, reprsentant Sarah Bernhardt, La Semeuse dEugne Grasset qui sert
encore demblme aux ditions Larousse, La tourne du chat noir de Steinlen, Le
chocolat Menier de Bouisset, En outre, les sujets qui ont particulirement
marqu laffiche de cette poque furent la bicyclette, les expositions universelles
et, dans une moindre mesure, le cabaret, le thtre, le roman et les voyages.
4.3. Lentre-deux guerres
Avant 1914, le circuit de production de laffiche relevait dun modle assez
artisanal puisque le commanditaire dune affiche sadressait directement au
dessinateur ou limprimeur, ce dernier contactant alors lartiste. Un tournant se
fait jour aprs 1918 avec lapparition dun nouvel intermdiaire entre le
commanditaire et lartiste : les agences publicitaires. En raison de lvolution de la
division du travail, les agences se dveloppent considrablement pendant lentre-
deux guerres, elles deviendront la norme aprs la seconde guerre mondiale. Ce sont
ces agences qui mettront fin au relatif quilibre entre lesthtique et la
communication dans laffiche, pour rendre crasant la seule dimension
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
19
Partie 1
publicitaire17. Lentre-deux guerres sera donc une priode de transition entre lge
dor et nos jours. Quelques dessinateurs, comme Loupot et Cassandre, simposent
cependant durant cette priode. Dautre part, cest cette date que se dveloppe
aussi toute laffiche de propagande, avec notamment les affiches patriotiques
de la Premire guerre, de la Rvolution Russe, du soutien du Franc, de la Guerre
dEspagne, Les affichistes sovitiques et expressionnistes comptent
certainement parmi les plus dynamiques de lentre-deux guerres. Et avec
lapparition du cinma, cest aussi tout un nouveau thme qui est abord et qui
simposera comme lun des grands domaines de la cration dans lart de laffiche.
4.4. De 1945 nos jours
Aprs la Seconde Guerre mondiale, laffiche traversera une crise profonde.
Laffiche ne trouvait plus sa place dans une socit marque par la pnurie des
annes 40-50. Cependant, cest cette priode que lhumour merge dans laffiche
comme un moyen privilgi de communication, avec notamment laffichiste
franais Savignac. Mais surtout, laffiche connat une rvolution graphique
majeure. Sous linfluence amricaine, la gravure disparat pour faire place la
photographie qui simpose comme le modle de quasiment toutes les affiches, de
quelques rares exceptions prs comme les campagnes des marques Perrier ou
Orangina. Il en rsultera dans un premier temps ces grands placards urbains, qui
dfigurent lentre des villes coup de photos gantes de cheeseburgers, de
produit lave-vaisselle, ou de prix sacrifis dans les superettes, Mais, la
photographie a aussi permis lessor de toute une nouvelle gnration de cratifs,
qui ont su croquer leur manire la socit et continuer faire de laffiche un
reflet de notre temps.
Mai 68 est ce titre un tournant. Durant cette courte priode, prs de cinq
cents affiches sortiront, impulsant ainsi un nouvel lan la cration de laffiche
dans les annes 70. Laffiche politique connat un regain et le style volue vers un
17 Une excellente analyse du circuit de production de laffiche ancienne se trouve dans le mmoire Laffiche
Belge, cf. Bibliographie.
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Partie 1
certain dpouillement des formes. Le groupe Grapus reste clbre dans le milieu
des affichistes de cette priode. Les annes 80 seront quant elles marques par
une sophistication de laffiche, avec des photomontages ou une communication
labore. On se souvient de la publicit de Jean-Paul Goude pour Citron ou
encore de la campagne de lafficheur Avenir Demain, jenlve le bas. Dans les
annes 90, laffiche continuera faire parler delle avec notamment les campagnes
Benetton.
Mais quoiquil en soit, ces cinquante dernires annes ont vu le dclin de
laffiche, concurrence par la tlvision et la radio. En moyenne, note Rjane
Bargiel, seulement 10% des budgets dune campagne publicitaire sont consacrs
laffiche, tout le reste est ventil vers les autres mdias. Limmense majorit des
affiches est alors lie aux campagnes, quelles soient politiques ou commerciales,
et saccompagne de films publicitaires ou dencarts dans la presse. Laffiche seule
nest plus quune partie de la stratgie visant faire passer un message
publicitaire. Mais malgr cela, laffiche suit la vague des modes et des motions de
notre temps, tel un frle esquif condamn venir schouer dans les magasins des
bibliothques.
*
* *
Dessins, gravures, artistes, Il a t beaucoup question dart dans cette
description du document. Laffiche revt une dimension artistique qui amne se
demander si sa conservation ne relve pas des muses. Nombre dentre eux en
exposent, mais des doutes sont mis sur les qualits musographiques de laffiche.
En fait, la conservation de laffiche nest pas exclusive. Muses et
bibliothques sont appels partager la conservation de ce document. Lart dans
laffiche peut-tre prsent sans sa qualit documentaire. En revanche, lon ne peut
reprsenter les qualits documentaires de laffiche sans les qualits artistiques,
puisque ces dernires faonnent tout le regard que lauteur jette sur son sujet.
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Partie 1
Cette qualit artistique de laffiche est parfois trs difficile apprhender
pour les bibliothques. Et, lon pourra voir, aprs avoir envisag les conditions de
conservation requises pour assurer laffiche une prservation totale, que les
bibliothques dsireuses de valoriser privilgient souvent la mise en place de
partenariats avec des sections dArts graphiques ou dhistoire de lart. Mais, en
tout tat de cause, laffiche reste un document magnifique qui offre aux
bibliothques tout un champ dtude et de valorisation.
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Partie 2
Partie 2 : La conservation de laffiche
Cette partie prsentera les grandes perspectives de la conservation de
laffiche, en indiquant un certain nombre de renseignements utiles loccasion
dun tour dhorizon de la conservation de laffiche et en abordant les particularits
de la restauration de laffiche, les conditions de son rangement et de son
classement, ainsi que les grands axes de son traitement intellectuel.
1. Tour dhorizon de la conservation de laffiche
1.1. Laffiche dans les bibliothques
Au niveau international, la Bibliothque du Congrs18 est particulirement
renomme pour sa collection daffiches, avec plus de 88 000 documents, dont une
partie a t numrise et est disponible en ligne avec en outre plusieurs expositions
virtuelles. Diffrentes bibliothques disposent de fonds rputs telle la B-N du
Qubec ou le Victoria & Albert, en charge de la collection nationale britannique
des affiches. Le World Guide to libraries recensent prs de 266 bibliothques
disposant de fonds daffiches. Dans la ralit, ce chiffre est sans doute suprieur.
Mais, le World Guide rend surtout compte dune approche quantitative,
mentionnant le plus souvent uniquement la prsence ou le nombre de documents
dans les fonds. Ds lors, dans un premier temps, peut tre prfrable lapproche du
Muse de la Publicit qui dans son carnet dadresses fournit une liste des
bibliothques tant nationales qutrangres disposant de fonds daffiches
particulirement intressants.
En France, la BnF. jouit de la plus importante collection daffiches avec
prs dun million daffiches, conservs au dpartement des Estampes et de la
Photographie. Pourtant, essayer de quantifier le nombre daffiches actuellement
18 Les sites web de tous les tablissements cits sont disponibles en bibliographie.
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Partie 2
dans les bibliothques franaises relve de la gageure. Il nest mme pas possible
de fixer un ordre de grandeur pour savoir si le nombre daffiches dans les
bibliothques franaises, hormis la BnF., slve quelques dizaines de milliers ou
plus dun million.
Les donnes disposition sur les fonds franais manquent de lisibilit.
Ainsi, la D-L-L- recense, certes, les documents iconographiques dans les
bibliothques municipales, mais sans tablir de distinctions entre laffiche, le
dessin, lestampe et la photographie, de sorte que les collections daffiches sont
noyes dans la masse sans quil soit rellement possible destimer leur part19. Le
Catalogue Collectif de France (CCFr), quant lui, autorise la recherche sur les
fonds comportant des affiches. Celle-ci donne 55 notices de fonds rpartis dans 25
bibliothques. Mais, l encore, la plupart des chiffres mlangent indistinctement
les affiches et les autres documents iconographiques, et seules quelques notices
prsentent des fonds exclusivement composs daffiches.
Surtout le CCFr rend peu compte des efforts de conservation et de
valorisation entrepris par plusieurs bibliothques. En effet, certains tablissements
ont accord aux affiches une place prpondrante dans leurs collections, allant
jusqu centrer leur mission de conservation sur laffiche. Parmi ceux-ci, la
bibliothque Forney est historiquement20 la pionnire dans le soin apport sa
collection daffiches, elle en dtient prs de 23 000 et permet une consultation sur
place sous certaines conditions. Lentreprise la plus innovante et la plus originale
est quant elle luvre de la Maison du Livre et de lAffiche de Chaumont. Cette
bibliothque a rellement men une politique de valorisation exceptionnelle en
montant un festival, les Rencontres internationales des arts graphiques, qui a
acquis une assez forte notorit. Ce festival lui a permis dtre la seule
bibliothque en France mener une politique dacquisition centre sur les affiches
contemporaines. La Maison du Livre et de lAffiche est ce titre ple associ de la
19 Pour information se chiffre tait en 2001 de 5 796 299 documents iconographiques patrimoniaux et de
659 840 non patrimoniaux. Mais seulement une partie des bibliothques avait rpondu lenqute et dnombr leurs fonds.
20 En effet, mme si la conservation des affiches est trs ancienne dans les bibliothques, lintrt qui leur est port est relativement rcent. Dans lensemble, lon peut estimer aux annes 70 la date de naissance dun mouvement visant essayer de traiter et de valoriser les fonds daffiches. Cela explique peut-tre que certaines collections se soient perdues , oublies dans les magasins, et se retrouvent soudainement. Ce fut le cas notamment pour la Bibliothque royale de Belgique, qui a retrouv une collection de 1200 affiches anciennes de valeur inestimable avec des Toulouse-Lautrec, des Mucha, des Steinlen, plus de 150 Chret, qui staient perdues lors dun dmnagement.
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Partie 2
BnF. et dispose dun fonds de 15 000 affiches contemporaines avec un rythme
annuel daccroissement denviron 1 500 pices.
Dautres tablissements sont aussi rputs comme la bibliothque du Muse
de lOpra et le dpartement des Arts du spectacle ou encore la B-M de Lyon qui
dispose dune base affiche rendant accessible en ligne une partie de ses
collections numrises. On trouve aussi un fonds daffiches relatives la
Commune de Paris la Bibliothque historique de la ville de Paris et un fonds
daffiches rvolutionnaires la B-M- de Bordeaux. Les bibliothques
universitaires, quant elles, nont quoccasionnellement un fonds daffiches, mais
parfois ce dernier est trait avec la plus grande attention comme la bibliothque
nationale et universitaire de Strasbourg qui, elle aussi, a numris une partie de ses
collections disponibles sur son site internet.
1.2. Lorigine des collections
Lorigine des collections daffiches anciennes est gnralement le fruit de
legs ou de dons de la part de collectionneurs. Compte tenu des prix atteints par les
affiches, les achats ne peuvent avoir lieu que ponctuellement afin de complter la
collection, comme ce fut le cas en 1993 lorsque la BnF. a acquis la Gitane de
Toulouse-Lautrec qui manquait sa collection. Souvent, la collection connat un
trs fort ancrage territorial intimement li la vie de la rgion o est implante la
bibliothque. On note ainsi un fonds daffiches relatives Arthur Rimbaud
Charleville-Mzires, un fonds daffiches consacres la tauromachie la
Bibliothque du Carr dart Nmes, un fonds daffiches de propagande la
Mdiathque Valry Larbaud de Vichy,
Hormis les dons et legs, le grand facteur daccroissement des collections
savre le dpt lgal auquel les affiches sont soumises depuis le XVIIme sicle et
que les lois de 1943 et de 1992 ont confirm. Ce dpt lgal fonctionne
difficilement. Si le dpt lgal des imprimeurs remplit plus ou moins ses objectifs,
celui des diteurs a de srieuses lacunes, la notion dditeur tant relativement
absconse dans le milieu de laffiche. Les lettres de rappel des bibliothques auprs
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 2
des tablissements ayant lobligation de dpt restent ainsi monnaie courante. Il
ma par ailleurs t rapport que les bibliothques avaient, faute de moyens,
beaucoup de difficults traiter les affiches provenant du dpt lgal. Cependant,
ce dpt lgal permet un accroissement rgulier de plus de 8000 pices par an des
collections du Dpartement des Estampes et de la photographie de la BnF.
Quelques particularits du dpt lgal des affiches sont notables. Tout
dabord, pour les affiches de grand format, seules deux imprimeries en France ont
les moyens techniques de produire des affiches de trs grand format, toutes deux
sont situes en rgion parisienne et livrent leur production directement la BnF.
Ensuite, comme lobserve Anne-Marie Sauvage, le dpt lgal des affiches a
extrmement bien fonctionn jusquen 1925. Elle lexplique par le fait que, jusqu
cette date, le dpt lgal tait une des conditions ncessaires pour permettre la
reconnaissance du droit dauteur aux affichistes, qui avaient ds lors tout intrt
ce dpt. Aprs 1925, le droit dauteur sest affranchi de lobligation de dpt
lgal, ce dernier a connu alors plus de flottement. Mais, le projet actuel concernant
le dpt lgal des affiches soutenu par le Dpartement des Estampes et de la
photographie de la BnF. est de substituer au dpt de lexemplaire papier, celui de
la maquette infographique qui a prsid sa conception, lorsquune telle maquette
existe naturellement. Cette innovation a de nombreux avantages avec un gain de
place vident et une possibilit de reproduire foison laffiche partir de la
maquette originale. Mais, ce projet a aussi linconvnient de ne plus avoir un
exemplaire papier original. La question reste donc trancher.
1.3. Laffiche hors les Bibliothques
Hors les bibliothques, le Muse de la Publicit Paris est certainement
ltablissement de rfrence pour tout ce qui concerne laffiche. Sil sintresse
toutes les publicits, son activit nat historiquement de ses collections daffiches
qui ont fond son existence. Il dispose de 40 000 affiches anciennes et de 45 000
affiches contemporaines. Surtout, lui sont adjoints un centre de documentation et
une mdiathque spcialise qui offrent une large palette dinformations sur tout
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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Partie 2
ce qui concerne laffiche. Une grande partie de ses collections a t numrise, que
ce soit les affiches ou les films publicitaires, et sont accessibles depuis la
mdiathque. Il est incontournable dans le monde de laffiche.
Lassociation des marchands daffiches est une autre rfrence. LIVPDA
prsente sur son site la liste de ses membres, dont beaucoup ont leur propre site sur
lequel leur catalogue est en ligne. Cela peut savrer particulirement intressant
pour trouver des pices acqurir. Par ailleurs, le site payant artprice.com
entretient au jour le jour la cote des affiches sur les marchs de lart. En outre, il
existe quelques ouvrages rappelant les prix atteints par les affiches lors des ventes
publiques.
Enfin, une recherche sur Google pour la requte affiche donne la
bagatelle de 2 100 000 rponses. La plupart sont des vendeurs daffiches
contemporaines, mais lon trouve quelques adresses intressantes comme le site de
la Bibliothque de Berkeley, ou encore learnaboutmovieposter.com,
reelposter.com, polish-poster.com et posterpage.ch21. Cependant, les informations
sur la toile ne permettent pas encore de remplacer les prcieuses informations que
dlivrent les catalogues raisonns sur chaque artiste ou louvrage Das frhe Plakat
qui sefforce de dcrire toutes les affiches anciennes. Cest avec ces ouvrages que
commence se constituer un fonds douvrage de rfrence sur laffiche.
2. La restauration
La restauration peut se situer plusieurs maillons de la chane de
conservation de laffiche. Le travail de restaurateur constitue un corps de mtier
part dont il est impossible de prsenter ici toutes les techniques, nanmoins il peut
tre particulirement utile au conservateur davoir une vue densemble de la
restauration afin den connatre les objectifs et les modalits pratiques.
21 http://www.ivpda.com, http://www.artprice.com, http://www.lib.berkeley.edu/~lcushing,
http://www.leanaboutmovieposter.com, http://www.polish-poster.com, http://www.posterpage.ch, http://www.reelposter.com.
Chagny Pierre | DCB 13| Mmoire dtude | 2005 Droits dauteur rservs.
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http://www.ivpda.com/
Partie 2
2.1. Les objectifs
Froissements, dchirures, acidit du papier, trous, plis, taches et parties
manquantes constituent le lot commun des dtriorations subies pas les affiches.
Remdier ces dtriorations peut se faire selon deux objectifs. Le restaurateur
avec lequel je me suis entretenu mexpliquait que la restauration peut tre
effectue selon deux objectifs, soit dans un but dexposition soit dans un but de
prservation du document.
Lexposition suppose des manipulations et une prsentation irrprochable
au public, Dans cette perspective, laffiche ncessite dtre renforce, souvent
double au moyen dun papier japon et encadre. Ses plis, tches, dchirures et
trous doivent tre effacs, gomms et combls. Sil est possible, ses couleurs
doivent tre ravives. Appelant utiliser toutes la gamme des techniques de
restauration jusquau collage de pte papier sur les trous, cette restauration est la
plus lourde et la plus onreuse.
Dun autre ct, nombre daffiches se trouvent dans un tat prcaire, face
auquel les techniques modernes de restauration sont impuissantes. Compte tenu
dimpratifs de cot ou de quantit, il savre trs souvent impossible de restaurer
dans leur intgralit toutes les affiches dun fonds. Or, en raison de maladies, de
lacidit du papier ou de conditions de conservation difficiles, les affiches
subissent un processus naturel de dtrioration susceptible de rduire le document
en poussire. Ds lors, mme si une restauration intgrale est carter, il reste
envisageable de prendre des mesures visant interrompre le processus de
dtrioration. La restauration est alors seulement partielle, ambitionnant de
figer laffiche afin que celle-ci se maintienne en ltat ou ne se dtriore que
lentement. Cette restauration gnralement compose dun traitement leau,
dune dsacidification et de quelques retouches, savre plus lgre que la
restauration pour une exposition. Cependant, malgr sa lgret cette
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Partie 2
restauration est des plus importantes et souvent des plus urgentes au regard de la
menace relle de perdre le document.22
La restauration lourde de laffiche survient donc en bout de chane de la
conservation lorsque laffiche est prte pour des expositions. La restauration
lgre peut intervenir tout moment, ds lentre de la pice dans le fonds par
mesure prventive, au cours de la conservation lorsque les Parques du papier
coupent les fils de la cellulose ou encore aprs un sinistre.
2.2. Les modalits pratiques
Si nombre des dgradations et des techniques de restauration de laffiche
sont communes dautres documents conservs par les bibliothques, tels le livre,
lestampe ou les cartes, la prudence impose cependant de faire appel des
restaurateurs spcialement forms laffiche car la restauration des affiches
savrent des plus controverses et des plus problmatiques. En effet, compte tenu
de la mauvaise qualit de son papier et surtout de sa taille, laffiche est un
document particulirement difficile restaurer.
Les principaux points de dsaccord se rsument dans les questions
suivantes. Faut-il dsacidifier ou non ? Si oui, quelles techniques de
dsacidification employer ? Quel renforcement de laffiche est souhaitable, papier
japon, toile ou les deux ? Le restaurateur interrog recommandait la
dsacidification, par traitement leau dminralise avec de lhydroxyde de
calcium, de mme que linterposition du papier japon entre laffiche et la toile
avec un soin particulirement attentif apport au choix de la colle23. Cependant,
ces techniques ne font pas lunanimit. Il ma t rapport que la Bibliothque du
Congrs rvalue sa position sur la dsacidification, ne dsacidifiant pas
22 Cette restauration ne saurait se concevoir seule. Elle est appele sinscrire dans une dmarche gnrale de
conservation o elle est un moyen de prservation qui va de pair avec les conditions dans les magasins, la manipulation, etc (voir infra le rangement et le classement)
23 Lusage de la toile seule a en revanche t vivement critiqu, car la toile aurait tendance infliger trop de tension laffiche. Dans ce but dviter les pressions, il est aussi recommand dadopter un papier japon dont la composition suivra llasticit du papier au fil du temps.
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Partie 2
systmatiquement pour privilgier lintgrit du papier et une conservation dans
les magasins qui vitent le dveloppement de lacidit.
La plupart des grandes bibliothques disposent dun service de restauration,
cependant il est possible de passer par des ateliers de restauration privs. Mais, les
dlais dune restauration sont extrmement variables et difficilement quantifiables.
Pour une affiche dans un tat convenable, qui ne ncessite quune dsacidification,
un renforcement et un lger gommage de plissures, seules une deux journes de
travail dun restaurateur savrent ncessaires. Si laffiche est dans un tat
particulirement lamentable (dchirure, trou, taches, parties manquantes), les
dlais peuvent senvoler et impliquer jusqu plusieurs mois de travail. En outre,
comme laffiche subit lors de son traitement toute une srie de bains24, la
restauration se pratiquant sur un document mouill, un temps de schage, dune
trois semaines, est toujours ncessaire. Plus celui-ci est long, plus laffiche en
ressort amliore.
Les dlais dune restauration sont ainsi relativement longs. Ainsi, les pices
de lexposition de la Bibliothque Royale de Belgique prvue pour novembre 2005
ont t envoyes un an lavance la restauration pour prvenir tout risque de
retard dans les dlais.
3. Le rangement et le classement
Support diffrent du livre, les affiches ncessitent un classement et un
rangement qui leur soient adapts. Ces exigences sont videmment lies au format,
au prix et la fragilit de laffiche. Cependant, la premire dmarche du
conservateur devant son fonds daffiches est de slectionner les affiches quil
souhaite traiter en priorit. En effet, comme on la vu il existe diffrents types
daffiches, les affiches textes, illustres ou non, les affiches anciennes et les
affiches contemporaines. Il nest pas forcment opportun de toutes les confier au
24 La restauration se pratique trs souvent avec une affiche mouille lavance pour disposer de plus de
mallabilit.
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Partie 2
service en charge des affiches. A la BnF., le dpartement des Estampes et de la
Photographie ne traite que les affiches au sens moderne. Les affiches-textes sont
en fait remises au dpartement des Imprims, qui a plus vocation grer ce type de
documents essentiellement typographiques. La premire question qui se pose ainsi
est de savoir quelle place accorder aux affiches-textes. La solution de la BnF.
apparat ainsi assez idoine sauf dans le cas dune relle cohrence entre les
affiches-textes et les affiches au sens moderne, comme par exemple pour une
collection daffiches de librairie ou daffiches rgionales. Une autre priorit est de
savoir quelles affiches se consacrer en premier lieu : il est en effet souvent
difficile de grer plusieurs milliers de pices. La raret et la valeur des affiches
anciennes font quelles sont traiter avant les affiches contemporaines, ces
dernires ne pouvant tre traites que sil y a un personnel et un budget spcifique
allou leur conservation. Le Dpartement des Estampes et de la photographie de
la BnF, tout comme le Cabinet des estampes de la Bibliothque royale de
Belgique, ont t contraints de faire ce choix daccorder toute leur attention aux
affiches anciennes. Mise part, cette diffrence de valeur qui donne un droit de
prsance aux affiches anciennes, toutes les affiches rpondent aux mmes
exigences matrielles de conservation.
3.1. Les conditions de conservation
Un institut est spcialement consacr ltude des conditions de
conservation des documents graphiques : le Centre de recherches sur la
conservation des documents graphiques (CRCDG). Leurs travaux, ainsi que
louvrage les Images dans les bibliothques, sont des rfrences pour dterminer
exactement les critres de cette conservation25. Les ennemis de laffiche sont
lgion, mais sont connus en gnral des bibliothques.
Tout dabord, quatre conditions de base sont surveiller : la lumire, la
poussire, la temprature et lhumidit. La lumire, quelle soit naturelle ou
25 Cf. Arnoult Jean-Marie, Les travaux du Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques, 1994-1998., Paris : Direction des Archives de France, 1999, 192 p. et Collard Claude, Giannattasio Isabelle, Mellot Michel, Les images dans les bibliothques. Paris : Ed. du Cercle de la Librairie, 1995, 390 p.
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artificielle, cre un jaunissement du papier de laffiche et acclre son
vieillissement et son desschement. Ds lors, une protection dans un local sombre
ou dans des tiroirs adapts est ncessaire. Or, comme le bibliothcaire ne saurait se
reprer laveugle, il est particulirement souhaitable de mettre des filtres aux
lampes clairant les magasins et de prvoir des minuteries. La poussire a quant
elle tendance retenir lhumidit, qui savre dsastreuse pour le document, ce qui
suppose de prvoir, dune part, des portfolios, ou tout autre bote, protgeant
laffiche de tout contact avec la poussire et dautre part des dpoussirages
rguliers. Enfin, une temprature moyenne de 18 et un taux dhygromtrie de 50
55% sont recommands. Il existe prsent tout une gamme dappareil sophistiqus
permettant de contrler ses barmes et de les entretenir avec la climatisation et des
humidificateurs.
Lacidit extrme du papier de laffiche rclame une attention particulire.
Une solution simple consiste insrer laffiche dans deux feuilles pourvues de
rserve alcaline, ce qui a pour effet de limiter lacidit. Lautre solution est
videment une dsacidification de laffiche. Dans ce cas, le restaurateur interrog
prconise de ne pas remettre laffiche dsacidifie dans un groupe daffiches non
traites, afin dviter toute propagation de lacidit. Selon lui, il serait plus
cohrent de dsacidifier par bloc, en dsacidifiant simultanment toute une armoire
plutt que de traiter une pice de-ci del, ou alors de faire une slection daffiches
et de les ranger ensemble aprs dsacidification.
Ensuite, il est rappeler quun fonds daffiches est de grande valeur. Une
collection de 1000 affiches anciennes peut valoir, ds quelle contient des pices
rares, entre 3 millions et 10 millions , voire plus. Cela est malheureusement
susceptible dattiser la convoitise, ce qui implique de disposer dune chambre
forte, dun systme dalarme et de procder des recolements frquents.
3.2. La prvention contre les sinistres
Prvenir un fonds daffiches dun sinistre ou savoir quelles dispositions
prendre, lorsque malheureusement le fonds a subi des dommages, savre
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extrmement judicieux26. La valeur dun fonds daffiches impose une telle
prvention, dautant plus quil nexiste pas de risque zro contre les incendies, les
inondations, et les infections.
A ce titre, la BnF. est en train de mettre en place un systme dit de plan
durgence visant dresser la liste des mesures prendre afin de se prmunir dun
sinistre ou de ragir face lui. Claires et cohrentes, ces mesures permettent de
limiter les risques dans des proportions acceptables. Certaines rgles simples
peuvent en tre brivement exposes.
Au niveau prventif, les conseils principaux pour prvenir un sinistre sont
les suivants. Ils consistent tout dabord faire le tour des infrastructures pour
jauger des diffrents risques comme linondation (tanchit, infiltration, niveau
de la nappe phratique,), lincendie (vtust de linstallation lectrique, portes
coupe-feu, systme dextinction automatique), la surchauffe (baie vitre,
chaudire, ventilation), le vol et le vandalisme (antcdents, surveillance des
accs, alarme,), la prsence dinsectes ou de rongeurs, etc. Cela permet de
reprer les endroits sensibles et si besoin est de dmnager le fonds. Ensuite, des
contacts peuvent tre nous avec les pompiers pour leur prsenter les locaux et
surtout dresser une liste des fonds sauver en priorit, de reprer les pices
difficilement transportables, ainsi que des fiches indiquant les premiers soins
apporter.
Une fois le sinistre arriv, quelques mesures dappoint permettent de limiter
les dgradations. La conglation permet de rcuprer les pices ayant subies une
inondation ou ayant t sauves des flammes mais dtrempes par les lances
incendie. Tout le reconditionnement est en revanche affaire de spcialiste. En cas
dinfection, il est important dviter de brosser ou dagiter un document atteint de
moisissures ce qui aurait pour effet de dissminer les spores. Toujours pour viter
la contamination, la sparation entre les documents contamins et les sains savre
indispensable, de mme que le fait de porter des gants lors dune manipulation. La
26 Un vritable plaidoyer pour la prise de ces mesures peut tre lu dans larticle de Philippe Hoch. Hoch
Philippe. Le plan de conservation : un outil dvelopper , Bulletin des Bibliothques de France, 2000, t. 45, n4, pp. 55-60.
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conglation des documents infects est l encore un des moyens de limiter
lvolution de la maladie mais qui ne dispense pas dune dsinfection27.
3.3. Le rangement
3.3.1. Les recommandations pralables
Le rangement de laffiche savre analogue celui de lestampe, avec
cependant des nuances importantes tenant la fragilit et la taille du document.
Il est particulirement souhaitable que la manipulation se fasse de manire trs
prcautionneuse vitant tout geste brusque et toute traction ou pression sur
laffiche, et si possible il est recommand dagir en portant des gants ou avec des
mains propres pour viter de tacher laffiche et de dissminer dventuels spores.
Pour chaque affiche, loptimum serait de pouvoir prodiguer un entoilage,
car il permet de renforcer le document et daccrotre sa rsistance aux froissements
et aux dformations. Mais, cela savre impossible lorsque le fonds compte
plusieurs milliers de pices ; ds lors, il est important de rduire au maximum les
manipulations des affiches qui nont pas t renforces.
Par ailleurs, il est trs important de placer laffiche dans une chemise de
papier neutre, qui la prservera de la poussire et des petits chocs. En outre,
rappelons que pour limiter lacidit, il est recommand dinsrer laffiche entre
deux feuilles pourvues de rserves alcalines, les solutions alcalines combattant
lacidit. En outre, certaines parties de laffiche se sont parfois dchires et
spares du reste du document. A la Bibliothque royale de Belgique, ces
morceaux sont placs dans une pochette plastique et rangs avec laffiche afin
dviter tout risque dgarement. Pour les lgres dchirures, il est possible de
renforcer laffiche avec une bande de papier collant, aprs avoir demand lavis
dun restaurateur. En outre, plier laffiche savre dsastreux pour le document,
puisque les plis cassent la fibre du papier et marquent le document. Lorsque
27 La dsinfection sopre selon divers procds mlant techniques de rayonnement et huiles essentielles.. Cf.
Arnoult Jean-Marie, Les travaux du Centre de recherches sur la conservation des documents graphiques, 1994-1998., Paris : Direction des Archives de France, 1999, 192 p.
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malgr tout, notamment pour les affiches contemporaines issues du dpt lgal, le
pliage est la seule solution, il est prfrable de garder le pliage dorigine.
Enfin, il est vivement dconseill de garder les affiches encadres, il est
donc ncessaire de les dsencadrer lorsquelles reviennent dune exposition pour
les replacer dans leur rangement dorigine.
3.3.2. Les meubles de rangement
Pour les affiches allant jusqu 1 m, peuvent tre utilises les botes ou les
grands albums relis dans lesquels certaines estampes sont souvent ranges. Si ce
mode de rangement est adopt, il convient de dposer ces botes ou albums plat
afin dviter des dformations sur le rebord de laffiche. Cependant, ce mode de
rangement ne se conoit pas pour les affiches de grand format ou de format
standard, moins de se rsigner les plier.
Pour la plupart des affiches, trois types de meuble sont adapts. Ces
derniers proposent trois conceptions du rangement, savoir le roulement de
laffiche dans un tube, et, dans des meubles plans, un rangement soit vertical,
soit horizontal.
Le tube est le moyen le plus ais de ranger une affiche. Il consiste
simplement rouler une affiche sur elle-mme, avec le motif dirig vers
lintrieur, et de la glisser dans un tube. Ce nest pas un rangement optimal
puisquil dforme laffiche et par l mme fait subir des tensions la fibre. Mais,
cest un premier moyen de protger les affiches de la lumire et de la poussire.
Lorsque lon est oblig de choisir par dfaut de rouler les affiches, certaines
rgles sont connatre. Tout dabord, rien nempche de rouler laffiche avec la
chemise de papier neutre et les feuilles de rserve alcaline. En outre, il est
vivement dconseill de rouler plusieurs affiches en mme temps ou, en tout cas, il
est prfrable den rouler le moins possible ensemble. Surtout, il est impratif de
ne pas trop serrer laffiche en la roulant, ce qui aurait pour effet de lui infliger une
pression continue et de dgrader la fibre du papier. De prfrence, il est ainsi
recommand de rouler laffiche sur un cylindre fixant un talon de diamtre assez
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large. Il est savoir que les grands panneaux publicitaires ne peuvent tre rangs
quen les roulant, aucun meuble plans ntant assez grand pour les recevoir.
Si autrefois, lon pouvait dire que la plupart des affiches chappaient au
rangement dans un meuble plans, cest de moins en moins vrai dans la mesure o
ceux-ci se sont considrablement agrandis. Aujourdhui, en effet, les tiroirs de
certains meubles atteignent 130 x 92 cm pour les rangements verticaux et 164 x
115 cm pour les rangements horizontaux, ce qui leur permet daccueillir la plupart
des formats daffiche.
Une slection de meubles plans est disponible sur le site de la socit
Injektway28. Les griefs que formulait Catherine Bony au sujet du rangement
vertical semblent cependant ne pas sestomper. En effet, elle avait not qu la
B-M de Lyon, les affiches ranges verticalement29 souffraient de subir leur propre
poids et avaient tendance se gondoler. Le seul moyen selon elle de remdier
cela tait de glisser laffiche dans une gaine de protection afin de solidifier
lensemble. Il ne ma pas sembl que les meubles plans actuels rangement
vertical rsolvaient ce dfaut de dformation. En revanche, ils permettent de
trouver beaucoup plus facilement le document.
Le meuble plans rangement horizontal se propose quant lui de ranger
les affiches plat dans ses tiroirs, ce qui est le mode de rangement le moins
traumatique puisque laffiche ne subit ainsi aucune pression. La recommandation
de navoir que des tiroirs dune faible profondeur semble avoir t entendue par les
fournisseurs qui limitent prsent la profondeur, le meuble de 152 x 112 cm na
que des tiroirs de 3 cm de profondeur. En effet, comme le note tant Anne-Marie
Sauvage que Catherine Bony, des tiroirs profonds incitent mettre trop daffiches
dans le mme tiroir, de sorte que pour les sortir cela savre dlicat, obligeant
sortir toutes les affiches pour en prendre une ou tirer et pousser pour dgager une
affiche de la gangue des autres. Mais malgr cela, la manipulation reste dlicate,
ce qui suppose de redoubler de prcautions pour sortir laffiche de son meuble.
Cependant, le meuble plan semble tre le meuble de rangement le plus
appropri pour laffiche, car, condition de veiller la manipulation, il assure le
28 http://www.injektway.com (dernire visite le 19 dcembre 2004) 29 Ces affiches taient suspendues des tringles et non ranges dans des meubles plans.
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http://www.injektway.com/
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moindre traumatisme laffiche. Mais les meubles plans, que leur rangement soit
vertical ou horizontal, ont un dfaut majeur : leur cot. Le meuble plans
rangement vertical de 130 x 92 est factur 2571,40 et le meuble plan horizontal
5142 . Certes, ces meubles annoncent une contenance de plus de 1000 feuilles,
mais ce chiffre ne peut tre pris tel quel pour laffiche. En raison du faible nombre
de documents que lon veut disposer dans un mme tiroir et du volume que prend
une seule affiche lorsque lui sont adjoints une chemise de protection et des feuilles
alcalines, le nombre daffiches par meuble est nettement moindre. Si lon
considre que cinq affiches par tiroir sont un maximum, le meuble plans
rangement horizontal offrant 24 tiroirs, cela nautorise que 120 affiches par meuble
plans.
De tels investissements ne pourraient sentendre que pour les fonds les plus
prcieux des affiches anciennes. La solution alternative est donc le tube. Mais,
lactif du meuble plans, il est rappeler que ceux prsents taient tous en acier
munis de serrures de protection, ce qui permet de limiter le risque de vol.
3.4. Le classement
3.4.1. Le classement pralable
Comme Catherine Bony le faisait dj remarquer en 1984, le flot daffiches
arrivant par le dpt lgal ou par dautres moyens ne peut tre entirement trait.
Pour remdier cela, elle proposait dtablir un systme de classement pralable
au sein duquel les affiches seraient ranges. Selon elle, un rangement thmatique,
alphabtique et chronologique serait particulirement appropri pour organiser les
documents qui ne seraient pas catalogus.
Son systme prconise dtablir une diffrence entre les affiches
administratives, culturelles, sportives, etc Puis au sein de ces catgories, ranger
les affiches par ordre alphabtique et chronologique. Si lon prend un exemple,
laffiche dune exposition dans un Muse de la Miniature Lyon survenue en 2001
serait classe parmi les affiches culturelles, et, au sein des affiches culturelles, M
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pour Muse de la Miniature et au sein des M : Muse de la Miniature, lanne
2001.
Ce classement, sil est relay par un suivi crit enregistrant le nombre
dentres dans les grandes classes (culturelles, sportives, administratives,),
permettrait de brosser une vue densemble du fonds, toujours plus utile que de ne
rien savoir.
Mais Catherine Bony notait que ce systme sil pallie labsence de
catalogage nest pas exempt de lourdeurs car il suppose une intercalation des
affiches. Elle estime quun tel classement nest valable que si le rythme
daccroissement du fonds est relativement faible. Pour un rythme lev, il est
toujours possible de ne classer que chronologiquement, cest--dire : enlever
lchelon alphabtique, et toujours selon lexemple, au sein des affiches
culturelles, ranger laffiche dans la catgorie affiches de 2001 . Cet allgement
du classement a le dfaut de trs rapidement empcher de retrouver une affiche
prcise, mais il a le mrite dexister.
3.4.2. Ltablissement de la cote
La cote et la notice de catalogue sont indissociablement lies, puisque la
notice renvoie la cote pour trouver le document. La cote est ainsi ladresse du
document, mais elle suppose davoir tabli un systme fixant les rgles
dattribution de la cote. Or, laffiche implique-t-elle un systme de cotation
particulier ?
Cest moins laffiche en elle-mme qui implique un systme de cotation
particulier, que les spcificits du fonds daffiches. La vocation du fonds peut
impliquer une cotation particulire et, surtout, lappartenance du fonds une
bibliothque qui a dj son propre systme de cotation peut avoir comme
consquence de reproduire pour le fonds daffiches le systme en vigueur dans le
reste de la bibliothque.
Ainsi, si lon privilgie la valeur artistique de laffiche, le classement par
numro dinventaire peut tre adopt, cest ce qui est mis en uvre la
Bibliothque royale de Belgique. Une classe distinguant les formats peut tre
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instaure en raison de la rpartition dans les magasins. Un classement thmatique
peut tre choisi, lorsque la bibliothque sintresse surtout aux sujets traits par
laffiche. Dans un tel classement thmatique, des entres de type affiches de
cinma, de politique, de spectacle, etc. sont monnaie courante, mais, ce classement
est gnralement trs difficile entretenir.
Au dpartement des Estampes et de la photographie de la BnF le systme de
cotation tabli pour les affiches est driv de celui mis en place en 1750 par
Hugues-Adrien Joly pour les estampes. La cote se fait au nom de lartiste, puis au
format et ensuite au numro de rouleau.
Lexemple donn sur le site de la BnF. est le suivant :
LEVY (Charles)-Aff.toile num.148 : pour dsigner
laffiche numro 148 de Charles Levy
Il existe aussi des supplments non relis classs par nom dartiste.
SNR-Aff.Monard (Nicosak) : pour dsigner le
supplment non reli de Nicosak Monard.
4. Le traitement intellectuel de laffiche
Le traitement intellectuel du document est un point cardinal de la
bibliothconomie. Il permet de crer le catalogue et de dcrire le document. Sans
lui, la connaissance du fonds est empirique, et plus ce traitement est structur, plus
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la connaissance du fonds se rvle dynamique. Mais pour laffiche, de la norme
AFNOR la rflexion sur lallgement des notices, ce traitement reste complexe .
4.1. La norme AFNOR
Le catalogage de laffiche relve de la norme AFNOR Z 44-077. Apparue
en 1997 et inspire de lISBD (NBM), cette norme savre des plus critiques. Le
cur de ces critiques repose sur lhtrognit de cette norme qui est commune
toute limage fixe (photographie, estampes, dessins, cartes postales, tiquettes,).
Beaucoup estiment que les critres communs de cette norme sont difficilement
adaptables aux exigences propres chaque document.
Si certaines de ces critiques sont fondes, la norme fournit cependant un
en