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Le parcours expérimental de Valérie Legembre

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Document présentant les étapes de la recherche et des observations de l'artiste qui ont menées à la création des oeuvres depuis 1986.

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« Toute œuvre d’art est l’enfant de son temps, et bien sou-vent, la mère de nos sentiments. Ainsi, de chaque ère cultu-relle naît un art qui lui est propre et qui ne saurait être répé-té. » Wassily Kandinsky, « Du spirituel dans l’art et dans la pein-ture en particulier », 1910.

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1986

Étudiante à l’École des Arts Appliqués de Lyon, Valérie Legembre décou-vre que l’émulsion gélatineuse d’un tirage photographique peut être sépa-rée de son support papier. De son livret de recherches expérimentales du « vendredi 13 » , nous rete-nons ces trois clichés successifs témoignant de cette première expérience d’intervention sur une photographie argentique couleur (3). Le premier cliché est intact, photo témoin (a), sur le deuxième, la partie centrale de la photo présente une lacune volontaire produite par le retrait des couches d’émulsions photographiques (b) laissant apparaître le support papier blanc. Enfin, la troisième photographie accueille l’émulsion de la seconde en superposition (c). La curiosité prime alors sur l’esthétisme. La démarche expérimentale se met en marche.

1. Pochette plastique du livret

13/06/86 2.

Couverture du livret avec effet de matière

3. Expérience peau de photo

4. Colorisation

5. Grattage de la matière

6. Expérience de découpages

de photographie

1

2 3 4

5 6

a

b

c

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2

1986-1999

Valérie est étonnée par cette expérience réalisée à partir d’une photographie argen-tique. Alors que la société tend à consacrer nos images souvenirs, Valérie les dissè-que, les observe, et réussi à décomposer l’image en retirant consciencieusement l’émulsion qu’elle pense alors être consti-tuée de trois couches. Valérie va transférer la couche d’émulsion et ainsi tester différents matériaux en ob-servant le comportement de cette matière lorsqu’elle est mise en contact avec diffé-rentes surfaces. Elle constate que la couche d’émulsion adhère parfaitement sur certains supports comme le verre et moins sur d’autres comme les matières plastiques.

3

1. Série de transfert d’émulsion sur film plastique,

essuie-tout et papier, 1990 2.

Transfert d’émulsion sur planche de mélaminé, 1993 3.

Transfert d’émulsion sur caillou, 1993-1996 4.

Transfert d’émulsion sur marbre enduit de résine, 1993-1996 5.

Transfert d’émulsion sur mousse et enduit de résine, 1993-1996 6.

Transfert d’émulsion sur enduit de plâtre, 1993-1996 7.

Transfert d’émulsion sur balsa, 1993-1996 8.

Transfert d’émulsion sur miroir, 1993-1996

4

1.2

5

1.1

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1986-1999

Consciente de la fragilité de la matière qui n’excède pas 4.5 microns, Valérie recherche une protection permettant de la conserver et la protéger des altérations multiples qu’elle pourrait subir. Des essais de vernis incolore ne satisfont pas l’artiste qui redoute un jaunissement de la matière. C’est finalement la résine Epoxy qui va lui apporter tenue, transparence et conservation des oeuvres. La résine Epoxy durcit par adjonction d’un durcissant. Matière visqueuse, elle permet divers effets créatifs. Puis, une fois “sèche”, elle se fige et ne peut subir aucune modification. Valérie “reprend” ces créations antérieures et les enduit de résine afin de les fixer durablement.

10

9. Promenade n°1

Peau de photo, peinture et résine 10.

Promenade n°2 Peau de photo, peinture et résine

11. Promenade n°3

Peau de photo, peinture et résine

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1986-1999

Les expériences se poursuivent et la technique du photograt-tage permet de se familiariser avec la matière. En effet, la fine couche de gélatine peut être creusée, telle une gravure. Ainsi apparaissent au fil des actions de grat-tage, les trois couches colorées qui constituent l’émulsion : le bleu, le rouge et le jaune. Valérie s’aperçoit que cette technique ne permet pas de maîtriser la quantité de matière retirée dans la gélatine . Cette phase d’observation lui permet d’améliorer sa compré-hension de l’organisation structurelle d’une photographie.

12.1

12. Déplacement, 1999 - Photograttage

12.2 New-York Nations-Unies, 1999 - Déplacement de

peaux de photos 12.3

Rome, 1998 - Photograttage et déplacement de peaux de photos

13. L’homme 3D, 1999

Photograttage et découpage

Valérie entreprend alors pour la première fois une mise en volume de la surface plane d’une

photographie par découpage. En effet, une photographie a cela d’extraordinaire

que de suggérer un espace tridimensionnel exprimé sur une surface plane.

Grâce à un astucieux procédé de découpage, Valérie recrée un espace tridimensionnel où le personnage semble sortir du cadre figé de la

photographie. L’objet , perçu jusqu’alors comme une surface

plane, devient un volume.

13

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14

16

14. Sans titre, juin 1999

Peau de photo et résine, 15.

Nation-Unies, juin 1999 Peau de photo et résine

16. Façades Grenoble, Scultos 1999

Peau de photo et résine 17.

Rivoli, 2000 Peau de photo et résine

1986-1999

C’est peut-être par accident de manipulation que Valérie découvre que les surfaces planes d’émulsion enduite de résine peuvent créer un volume (15). Valérie s’inspire de cette découverte pour mettre en volume ces créations. Les scultos sont des sculptures en résine à base de gélatine photo. Il s’agit, à partir d’une photographie argentique, de séparer la mince couche de gélatine contenant l’image de son support papier, puis de la fixer dans la résine époxy. Ensuite, par une mise en forme de la résine, l’image transpa-rente devient volume.

15

17

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18. Plaque de verre avec peau de photo et résine dont

une partie est arrachée 19.

Morceau résine avec la couche bleue de la peau de photo 18+19.

Reconstitution de l’image à partir des deux morceaux 18 et 19

1986-1999

Valér ie expér imente les propr ié tés du matér iau qu’e l le ut i -l ise. Par expér ience, e l le sa i t que la géla t ine adhère par-fa i tement au ver re. El le appl ique a lo rs une gélat ine de photographie sur une p laque en verre qu’e l le recouvre de rés ine. Avant que cel le-c i ne se f ige, e l le l ’arrache à la p laque de verre. El le découvre a lors que de ce geste naî t la sépara t ion phys i -que des couches de cou leurs. Bien sûr , cet te technique n ’about i t pas à une séparat ion systémat ique et chois ie des couches ret i rées mais e l le observe cependant un résul tat qu i res tera, dans un coin de son ate l ier et de sa consc ience, une opéra t ion d igne d ’ in térêt qu’ i l restera à explorer . « Les s t igmates rouge sang la issés sur le t i rage pos i t i f écorché v i f révèlent le sadisme de ce processus mais en-core sa d imension a léato i re : la séparat ion des d i f féren tes couches de couleur es t en ef fet d i f f ic i lement contrô la-b le ». Arnaud Mai l le t , Maî t re de conférence à la Sorbonne (Extra i t du cata logue « La puce à l ’ore i l le » Galer ie Vrais rêves , Lyon).

18 19 18 +19

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20. L’étagère des monolithes

Peaux de photos, journal, papier, peinture, mousse, résine

2000-2001

De nouvelles créations en volume voient le jour. Les monolithes sont créés à partir de différents matériaux : bois, papier journal, papier mâché, résine, peinture et morceaux de couches d’émulsion photographique. Ces structures permettent une autre piste de mise en œuvre de la matière, de l’image et des couleurs comme un puzzle où toutes les pièces semblent trouver leur place . La composition artistique est alors plus proche de la sculpture que de la photographie.

20

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21. Boîte n°1, série des yeux - 2003 Volume peau de photo en boîte

22. Boîte n°2, série des yeux - 2003

Volume peau de photo en boîte recouverte de peaux de photos et résine

2003

Dès lors que la matière photographique retirée de son support papier de-vient autonome, sans support autre que la gélatine elle-même, elle portera définitivement le nom de peau de photo. En effet, les réactions épidermiques de cette matière révèle à Valérie sa similitude avec la peau humaine : ses réactions à la chaleur et à l’humidité sa souplesse permettent de tenter cette métaphore audacieuse et surpre-nante. « Le parallèle s’établit entre la peau et la couche d’émulsion car tou-tes deux sont des surfaces de protection faisant barrière aux éléments exté-rieurs ».(Valérie Legembre) Valérie travaille, à cette époque, sur le site de production de la Société STMicroelectronics. Embauchée comme opératrice en salle blanche, elle découvre dans cette entreprise internationale, une autre organisation du travail où se tissent des liens humains très forts. STMicroelectronics est un spécialiste de la puce électronique. Cette tech-nologie invisible et pourtant indispensable à tous les moyens de communi-cation actuels la questionne. Confrontée à l’univers visuel de la microélec-tronique, Valérie découvre cet objet sous toutes ses facettes : esthétisme des formes, des motifs et des couleurs révélés à l’aide du microscope réac-tive le désir de Valérie de construire un projet artistique pour exploiter ses images industrielles. Elle obtient le droit de photographier ses camarades au travail dans les salles blanches . Soutenu par les comités d’établissements (CE) de Crolles et de Grenoble, ce travail donne lieu à l’exposition « La planète des Puces et des Hom-mes » à STMicroelectronics Crolles et Grenoble, en 2003. « En salle blanche, on ne voit que les yeux des gens, car chacun est vêtu de combinaison, cagoule, gants et sur-bottes. Je voulais donner un sens différent au milieu industriel. » C’est ainsi que Valérie s’attache à révéler le regard de ces collègues, symbolisant ainsi l’importance que revêtent les relations humaines dans la réalisation systématique de tâche technique et industrielle. Elle détourne un objet banal utilisé en salles blanches : la chiffonnette. Ce petit carré de fibre lui permet d’assurer un séchage des fines couches d’é-mulsion sans adhésion au support et de leur donner un volume.

21

22

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23. Grenoble n°5, Peau de photo

24. New-York n°3, Peau de photo

25. New-York n°5, Peau de photo

2004

Jusqu’à présent, les scultos inventés par Valérie étaient rigidifiés par l’emploi de la résine. L’artiste pense possible de créer des volumes en utilisant seulement la fragile gélatine photo. Pour y parvenir, elle doit auparavant utiliser une structure rigide recouverte d’un matériau lui permettant de retirer l’émul-sion, une fois sèche. Valérie dépose les couches d’émulsion sur ce volume. Sur chaque face, les images photographiques suggèrent la fragilité et la transparence de la matière qui bruisse au moindre courant d’air. Quant aux arêtes, Valérie les rigidifie en superposant des couches de gélatine afin de bâtir des poteaux solides et rigides. Ainsi charpentée, la matière délicate révèle de nouvelles propriétés d’assemblage et de texturation jusqu’alors insoupçonnables. Retirée de son support, le voile photographique s’épanouit, seul, dans son environnement. Prodigieux !

23, 24 et 25

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26.1 et 26.2 Le colisée, 2008

26.3 Cours Berriat à Grenoble, 2008

26.4 Feu rouge, Grenoble, 2008

26.5 Mozart, 2008

26.6 Mont-Blanc, 2011

26.1 à 26.6 : Peaux de photos, plaques de verre et boîtier 27.

Exposition «Art Puce» scénographie de Benoît Mathonnet

2005 - 2006

Toutes les techniques élaborées jusqu’alors par l’artiste ne permettent pas à l’observateur de percevoir les jeux créatifs de la matière ainsi dévoilée. Si Valérie joue en permanence avec la lumière ou l’obstruction de celle-ci en compilant des couches de matière photographique, une mise en scène doit être réfléchie pour intensifier et valoriser les minces de couches de matière travaillées. La collaboration avec Benoît Mathonnet, scénographe apportera dès 2005, une nouvelle dimension d’installation grâce à l’utilisation de modu-les lumineux. En 2006, le premier boîtier lumineux de petite taille sera mis au point. Les images apparaissent semblables à des vitraux. Les couleurs satu-rées, la profondeur exaltée permettent en jeu de construction où Valérie fait encore une fois émerger un autre regard de lecture des plans photo-graphiques. Créer de l’espace en se jouant des couleurs qui vibrent ainsi dans la lumière, telle est le sens de la démarche de l’artiste. « J’eus l’idée à cette époque d’une peinture qui ne tiendrait technique-ment que de la couleur, des contrastes, mais se développant durant le temps et se percevant simultanément, d’un seul coup » (Delaunay).

26.1

26.3

26.4

26.5

26.6

27

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28.1 et 28.2 Série « les humains », boîtier et peaux de photos

28.3 TD300 Planète n°4, peaux de photos

28.4 à 28.6 Série « les planètes », Photos peaux

28.7 Le plan de ville, Photo peau

29 Chiffonnette des salles blanches à STMicroelectronics

2006

De mai à décembre, Valérie réalise une résidence d’artiste au sein de l’entreprise STMicroelectonics Grenoble, découvrant un contexte de travail très différent de celui de Crolles, consacré à la production ; il re-groupe principalement les secteurs « recherche et développement » de l’entreprise. Valérie photographie le personnel par l’intermédiaire de Wafer (miroir en silicium) permettant d’oublier l’objectif intrusif. Les clichés obtenus don-neront le jour à des peaux de photos qui seront moulées sur des formes ovales, de volume mince rappelant les wafers, objet industriel encore une fois détourné de leur fonction première. Mises en boîte, les peaux de photos occupent un espace où Valérie restitue l’idée de la tri dimension en redéployant au premier plan, sur la vitre du boîtier, des peaux de photos détourées de personnages ou objets. Tel sera également le dessein des puces électroniques qui attirent l’œil de la photographe lorsque celles-ci laissent apparaître une dimension esthétique : « Certains motifs paraissent issus de civilisations ancien-nes. Il s’agit donc d’une esthétique qui interroge. Ce qui me plait dans ces clichés, c’est de savoir que les composants ont une fonction, mais qu’ils ont également une part esthétique indéniable » explique Valérie. Les peaux de photos sont de petites dimensions et il est difficile de per-cevoir l’organisation des couches de gélatine. Valérie voudrait pourtant valoriser la texture de cette matière. Elle imagine un procédé consistant à scanner les peaux de photos pour révéler de nouveaux détails de la matière. Un traitement de l’image lui permet de réaliser des tirages photographiques de grands formats à partir de ces petits objets en peau de photo.

Ces tirages photographiques seront nommés les photos peaux, permet-tant la reproductibilité et le changement d’échelle et un autre regard sur les œuvres ainsi exposées.

28.4

28.1

28.6

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30. La femme bleue, Peaux de photos

31. La femme bleue, détails photos

peaux

2007

Par défi ou par curiosité, tel un inventeur industriel, Valérie se lance dans l’aventure du dépôt de brevet d’invention nommé : « matière multi-couche à base d’image photographique ». Deux marques sont égale-ment déposées : Peau-de-photo et Photo-peau . Pour inscrire son invention, l’artiste doit se muer en scientifique pour prouver, démontrer et expliquer sa démarche. Extrait : « La présente invention concerne l'élaboration et l'utilisation d'un nouveau type d'image photographique réalisé à partir de photographie développée sur papier argentique. Le procédé selon l'invention com-prend les étapes suivantes :- réalisation de la première couche de ma-tière (9.c) en dissociant une émulsion (9.b) d'une photographie (9) réali-sée sur un support papier argentique ou similaire, en la récupérant en-suite sous forme d'une matière gélatineuse (9.c) et en la disposant sur un support (7) afin de la faire sécher, une fois sèche, réalisation d'une autre couche de matière (9') en réitérant les opérations précédentes à partir de l'ensemble support couche matière (7'), et ce jusqu'à l'obtention des caractéristiques de la matière à multicouches désirée. Ce procédé permet l'obtention de matière à multicouches à base d'image photogra-phique destinée à l'art notamment la sculpture. »

30

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32. La mue, 2007

Peau de photo, aluminium

2007

Valérie explore depuis vingt ans la matière lumière qu’est la peau-de-photo. Elle fait naître des techniques qui sans cesse expriment toujours plus clairement la relation étroite de cette ma-tière avec la peau humaine. Par séchage de la gélatine photographique sur sa main, elle lie étroitement les deux peaux qui ne font alors plus qu’une : « la mue » laisse en effet apparaître le grain de peau de Valérie.

32

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33.1 à 33.4. Série « la puce à l’oreille », photograttage

34. Rhinocéros, photograttage

2008

Dès les débuts de ses travaux sur les peaux de photos, Valérie ex-plore cette matière par le grattage des couches successives qui compo-sent l’émulsion. Par touche légère, la couche de bleu et de rouge peuvent être soustrai-tes de la matière et créer des effets plastiques. Pour obtenir les effets recherchés, l’artiste retire par endroits de la matière, par grattage ou ponçage. L’exposition « La puce à l’oreille» présentée à la Galerie Vrais Rêves, est un assortiment de toutes les techniques jusqu’alors maîtrisées par l’artiste. La série de photograttages présentée s’inspire de l’utilisation des puces électroniques dans nos téléphones portables.

33.4

34

33.3

33.2

33.1

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35. Visage n°1, peaux de photos moulées 2008

36.1 à 36.2 Modelage en plastiline et moule en silicone

37.1 Peau de visage, peaux de photos mises enforme, plextol et résine

37.2 Peau de visage, peaux de photos mises en forme, résine

2008

peau : organe souple et mince qui recouvre et protège toute la surface du corps de l’être humain ou de certains animaux. (définition du La-rousse) La peau de photo interroge la plasticienne et sans cesse lui rappelle la similitude avec la peau humaine. Valérie conçoit des têtes de peau de photo. Elle photographie les expressions grimacières de ces collègues qui se prêtent volontiers au jeu, puis réalise un volume en platiline de leur tête photographiée. Plusieurs couches d’émulsion sont alors délicatement appliquées sur ces petits supports. Ainsi déposée sur la forme, les peaux de photos se transforment, se déforment. Les visages acquiè-rent des expressions effrayantes de souffrance et de torture.

35

37.1 37.2

Page 20: Le parcours expérimental de Valérie Legembre

38 Image de puce électronique, peaux de photos mise en forme, feuille d’argent et peinture argentée

39. L’oreille, Peaux de photos et puces électroniques

40. Bouche, peaux de photos plus ou moins superposées

41. Cocon, peaux de photos mises en forme à partir d’un ballon

42. Planète orange, peaux de photos étirées

43. La femme romaine, peaux de photos

2008

La peau de photo est-elle aussi élastique que la peau humaine ? Ce rapport charnel que Valérie entretient avec la peau humaine s’accen-tue et continue de lui poser question. A l’occasion du séchage des peaux de photos qu’elle réussit à super-poser les unes sur les autres, parfois jusqu’à 20 couches, l’artiste teste et observe alors la résistance à l’étirement de la matière encore molle lors du séchage. La gélatine conservera-t-elle sa forme initiale ? Étirer, retourner, pincer, tout autant de « supplices » qui révèlent les qualités de cette matière. Les formes données lors du séchage sont conservées. Pour Valérie, c’est encore une nouvelle piste de travail qui voit le jour par ces observations. Ces expériences menées sur la matière par la plasticienne présentent bien des analogies avec le monde scientifique. Le chercheur, comme l’artiste, sont tous deux en quête de dépassement des certitudes, des limites du possible, de la compréhension du monde.

Fujifilm, spécialiste japonais de la photographie propose désormais des cosmétiques anti-âge commercialisés sous la mar-

que Astalift: « Finalement, les problématiques de la peau et de la photo ne sont pas si éloignées. La pellicule photo est

composée de collagène, qui résiste au temps grâce à des antioxydants. Ajoutés à notre travail sur l’infiniment petit, ces éléments, à la base des soins pour la peau, nous donnent une légitimité que beaucoup de grands groupes n’ont pas pour lancer des crèmes anti-âge » selon le président de Fujifilm France. CQFD.

38

39 40 41

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44. Boîtier EXEO présentant une cuillère mise en forme en plexol et recouverte de

peaux de photo Une boîte de pétri recouverte de peaux de photos et deux flacons d’échantillon-

nage contenant des lambeaux de peaux de photos 45.

Le patchwork à manip. (présenté dans diaporama « peaux et mots »)

2009-2010

Valérie réalise une résidence d’artiste au cœur du C.E.A. de Grenoble (Commissariat à l’Energie Atomique et aux Energies Alternatives ). Dans ce cadre scientifique, Valérie allie ses deux passions : le plaisir d’inventer et expérimenter et le plaisir de la rencontre et de l’échange. La résidence EXEO (= Expérience - Echange – Observation) propose donc un témoignage original du monde de la recherche et des technolo-gies ainsi que l’exploration de la science d’aujourd’hui. Valérie a confron-té son regard d'artiste à celui des scientifiques dans leurs laboratoires. Dans chaque institut, elle mène, avec des scientifiques, des expériences sur les peaux de photos qui lui permettent d’affiner ses connaissances et lui ouvrent de nouvelles pistes de recherche. Cette résidence, riche sur le plan des échanges humains, a permis à l’artiste de réfléchir sur la pratique scientifique, l’interactivité, le rôle et la symbolique des mains et des outils de travail. Un projet « Art-Science » qui révèle l’art à la science, et où le scientifique enrichit l’artiste. Au cours de cette résidence, Valérie confectionne des objets en plexol, une émulsion acrylique de conservation qu’elle utilise comme support sur lequel elle dépose des peaux de photos: cuillères, gants….vont naître de ces expériences et de ces observations en laboratoire.

44

45

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46. Maroc 2, photomique

2010

Triturer la matière jusqu’à en extraire toutes les possibilités. Valérie est intervenue avec son scalpel sur l’image sacrée que repré-sente pour nous, la photographie …. Peut-elle aller plus loin ? En attaquant chimiquement la photographie, elle expérimente encore un champ de création nouveau qu’elle nomme les « photomiques ». Il s’agit de jouer sur l‘épaisseur de la peau de photo en appliquant des pro-duits chimiques. En collaboration avec les scientifiques du CEA,Valérie apprend que les solutions alcalines sont celles qui donnent le plus de résultat quant à l’attaque chimique des couches d’émulsion. En fonction de la dissolution et du temps de pause du produit sur l’image, il est possible de dégrader plus ou moins, une, deux ou l’ensemble des couches jusqu’à disparition totale de l’image. Cette technique fonctionne par soustraction de matière et non par addition. Eau de Javel, lessives, …. Certains produits engendrent des effets de craquelure ou de perte de netteté de l’image comme si les pigments se fondaient ensemble. Pour préserver des zones de l’image des attaques chimiques, Valérie teste différents produits du quotidien qui serviront de masque comme de la crème pour le visage, de l’huile, ou de la cire…

46

Page 23: Le parcours expérimental de Valérie Legembre

47. Le masque n°1, peaux de photos

48. Le masque n°1, photo peau

2011

Valérie n’en a jamais fini d’explorer des pistes de travail. Insatiable, elle entreprend des découpages plus ou moins grossiers de peau de photo qui sont mis en solution avant d’être recueillis dans une passoire équipée d’une chiffonnette. Les morceaux de matière s’amalga-ment de manière aléatoire formant alors des figures étranges. De ces objets, Valérie crée des photos peaux de grandes dimensions.

47 48

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49. Ensemble présentant la photographie d’origine(a),

le découpli (b), la photographie du découpli avec ombre (c), la peau de photo (d) et le découpli peau (e)

49.e. Le découpli peau

2011

La photographe réalise un volume à partir d’un tirage photographique argentique par découpage et pliage (découpli). Elle obtient un objet sculptural qui reçoit alors un faisceau de lumière afin d’obtenir une om-bre projetée en arrière-plan. Cette mise en scène est alors à nouveau capturée par l’appareil photo-graphique. L’image obtenue sera déclinée en peau de photo multicou-che, puis en photo peau qu’elle nommera découpli peau.

49.e

49

a b c d

e

Page 25: Le parcours expérimental de Valérie Legembre

50. Main-gant, mise en forme de peaux de photo

51. Radiophoto n°1, impression numérique

2012

Les visages et les mains sont sans doute les deux parties anatomiques du corps humain qui ne laissent pas Valérie indifférente. Tout au long de son parcours expérimental et de ses rencontres, elle photographie les hommes et les femmes qui travaillent avec leurs mains dans les laboratoires : « je n’imaginais pas que l’aspect manuel soit au-tant présent et indispensable dans la recherche scientifique ». Il n’est donc pas anodin de retrouver la main comme symbole du travail humain, dans une grande partie de son travail de création. Valérie sait que la superposition en multicouche des peaux de photos permet de jouer avec la transparence et la lumière. Les boîtiers lumi-neux lui en ont apporté la certitude. La peau de photo peut encore révéler des mystères si celle-ci est éclairée avec des LED aux couleurs changeantes. En effet, certaines couleurs sont absorbées dans le vert, d’autres dans le rouge et la per-ception de l’œil est en bouleversée. Comme un corps humain radiogra-phié aux rayons X, la peau de photo livre encore ses secrets. Valérie photographie ces objets ainsi saisi par la lumière changeante et par juxtaposition d’images produit une œuvre scientifique et esthétique. .

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52. Image flottante n°3

Peau de photo

2012

Il s’agit, pour Valérie, de créer une peau de photo comprenant , en moyenne, trois couches superposées. Pour valoriser certains éléments de l’image, Valérie découpe soigneusement certaines zones de la peau de photo.

En immergeant cette peau de photo qui flotte dans l’eau, l’artiste dé-cide d’en faire couler une partie. Ainsi en manipulant la forme, elle donne une attitude à l’objet photographique. Un éclairage suffisant per-met à l’objet de nous faire apparaître une ombre. Valérie capture cette mise en scène dans un cliché photographique.

Ces créations sont issues de nombreuses expériences menées sur la flottabilité de la peau de photo.

52