Le poids

Travail ralis par Marielle BRUN (2002) dans le cadre du master en Anthropologie de la danse (UFRSTAPS

Clermont), cours de L. Louppe sur lanalyse du mouvement .

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Le poids Conceptions et geste dans

Pour Laurence Louppe1, la danse contemporaine se fonde sur un champ de valeurs

partages. Parmi elles, la gravit, comme ressort du mouvement, prend une importance

particulire. Ds lors, si cet lment constitue ce que Franoise Dupuy appelle un des

fondamentaux de la danse contemporaine , il est intressant didentifier ce qui fait la spcificit de cette conception, ses origines, ses enjeux et son traitement dans le champ

artistique.

Delsarte, Dalcroze et Laban ont tous les trois considr que lexpressivit du mouvement tait troitement lie au rapport que le sujet entretient avec la pesanteur.

Dalcroze a largement dvelopp son opposition la danse classique dans laquelle le

rle des jambes semble tre de nier la pesanteur . Au contraire, il soutiendra que toutes

les impressions qui ont form vos penses et vos sentiments sexpriment par votre attitude et vos mouvements, par la proportion de leur dure, par celle de leurs accentuations, par

lensemble de degrs de lgret et de pesanteur de vos membres, par la collaboration de vos muscles serviteurs de votre temprament.

2 En filigrane de cette conception se profile la

recherche dun mouvement plus naturel , non rgi par des codes pr-tablis mais plutt par la perspective du rapport harmonieux entre les facteurs internes du mouvement et les

contraintes extrieures. La danse dIsadora Duncan en sera une expression. Le danseur nest plus un personnage voluant dans un monde imaginaire fond sur lidal de llvation, de la lgret voire de limmatriel mais une matire concrte anime par des penses et des motions et qui sinscrit dans le champ gravitaire. Paralllement, toutes les analyses de Laban

3 ne peuvent se concevoir en-dehors de

cette position qui situe lHomme dans le cosmos. Le rapport du danseur la pesanteur sera pris en compte, chez Dalcroze et Laban,

selon deux dimensions lies entre elles et encore plus troitement conjugues dans les

explorations menes en danse contemporaine:

- la premire sintresse plus spcialement la notion de transfert de poids notamment lors des dplacements du corps ;

- la seconde concerne le plan de lexpressivit du geste en ce que la gestion du poids est mme de traduire non seulement les attitudes intrieures mais plus gnralement le

rapport de lhomme au monde.

Sur le premier plan, Dalcroze avait soulign que larythmie dans la marche provenait du fait que le danseur ne savait pas rgler le transfert de poids dune jambe sur lautre. Ces considrations confrent une importance particulire la notion dappuis alors que la danse classique avait valoris la jambe libre, par les arabesques et attitudes notamment. Cette

conception va gnrer une redfinition du travail corporel en danse et ouvrir la voie dautres exploitations.

Laban fera de cette notion de transfert de poids un des lments centraux de la

kintographie. Le dplacement du danseur nest plus une forme (re)produire mais un jeu

1 LOUPPE (L.), Potique de la danse contemporaine, Bruxelles, Contredanse, 1997.

2 JAQUES-DALCROZE (E.), Le rythme, la musique et lducation, Lausanne, Ed. Foetisch, 1965.

3 HOGSON (J.), PRESTON DUNLOP (V.), Introduction luvre de Rudolf LABAN, Arles, Actes Sud, 1991.




fond sur le rapport du corps la gravit, dans le cadre dune pense qui considre le mouvement dans ses aspects dynamiques : force, tension plutt que forme.

Lanalyse nous conduit envisager une deuxime caractristique du mouvement. Cest en jouant, entre autres facteurs, sur les degrs de lgret ou de lourdeur (Dalcroze) que le geste peut se dcliner selon une palette de nuances. Laban souligne la fois le

dterminisme que reprsente la pesanteur mais la fois le choix conscient que lHomme peut faire dans la variation de son rapport aux diffrents facteurs du mouvement. Ainsi, voque-t-il

deux attitudes fondamentales : se soumettre au poids ou au contraire y rsister, que sa thorie

de l effort dveloppera. Les chutes et suspensions chez Doris Humphrey peuvent tre perues comme la vague

qui fait voyager le poids en jouant sur les appuis dans llan. Hubert Godard crit : le rapport avec le poids, cest--dire avec la gravit, contient dj une humeur, un projet sur le monde.

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Mais plus finement encore, selon quelle alchimie ce rapport au poids vhicule-t-il la

charge expressive du mouvement ?

Sancrant sur les travaux de Laban, Godard rappelle que la posture rige, avant toute problmatique de mouvement, contient dj des lments psychologiques et expressifs. Il

appelle pr-mouvement cette attitude envers le poids, rgie par lactivit des muscles anti-gravitaires quaffectent nos tats motionnels. Pour lui, lexpressivit du geste humain se situe dans ce pr-mouvement, toile de fond tonique et gravitaire aux dimensions affectives et

projectives. Cette attitude posturale, langage non conscient , est un mlange complexe de

paramtres phylogntiques, culturels, et individuels. Il illustrera cette conception en

montrant que lintrt pour lorganisation posturale verticale dans lAllemagne des annes 30 trouvera des traitements opposs chez Mary Wigman et chez les nazis, traduisant des projets

politiques 5 bien diffrents.

Pour A. Desprs, la notion de poids se fait mme le vecteur dune vritable pense De faon plus radicale, ces investigations impliquent un nouveau rapport la gravit (et donc un autre rapport au monde), ralisent une autre faon de se porter,

supposent un changement profond dattitude face une faon de penser le corps impliquant une mutation gnrale de la texture corporelle.

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Quelle(s) mutation(s) de la corporit se joue-t-il donc dans cette approche ?

Le travail du poids et la sensation de poids, en relation directe avec lusage des release-technique

7 par les danseurs, reposent sur la recherche dune conomie dans le

mouvement, dune aisance dans la ralisation. Il sagit de se mouvoir sans efforts inutiles, sans crispation entravant le mouvement, de trouver le geste juste.

Un des lments fondamentaux de la kinsiologie, telle que la dveloppe O. Rouquet8,

concerne justement le rapport la gravit : laisser agir le poids en relchant les muscles

4 GODARD (H.), Le geste et sa perception , in MICHEL (M.), GINOT (I.), La danse au XXe sicle, Paris,

Bordas, 1995. 5 GODARD (H.), ibidem.

6 DESPRES (A.), Un rapport autre la gravit, enjeux , in GREEC, La danse une culture en mouvement,

Actes du colloque international, Universit Marc Bloch, Strasbourg, 1999. 7 Release-techniques : ensemble des techniques de conscience corporelle, qui ont pour objectif commun le

changement de schmas neuro-musculaires du mouvement, comprenant entre autres la mthode M. Alexander,

Feldenkras, la kinsiologie, le Laban/Bartenieff, etc. 8ROUQUET (O.), Les techniques danalyse du mouvement et le danseur, Paris, FFD, 1985. La tte aux pieds,

Paris, FFD, 1991.




priphriques pour que puisse se dvelopper laction anti-gravitaire des muscles posturaux. Cette approche, qui dbouche sur une forme de sobrit dans la gestuelle, sera au cur du travail de Trisha Brown dans ses Accumulations. Celle-ci parlera dun usage non autoritaire du mouvement pour voquer cette faon de jouer avec le poids en suspendant lauto-dirigisme et lactivisme mental 9 Desprs parle dun con-sentir gravitaire qui consiste se laisser traverser par les flux gravitaires, ragir aux surfaces porteuses par une texture

corporelle douce .

Le Contact Improvisation de Steve Paxton se fonde sur ces principes. tre en contact

sans sagripper, donner son poids et recevoir celui du partenaire pour se couler dans le mouvement, telles sont les exigences de cette danse.

La respiration joue ici un rle primordial dans la modulation tonique qui dpasse

dailleurs largement les aspects physiques du mouvement. Le souffle dexpiration ou dinspiration qui accompagne un mouvement, allant dans le sens de la gravit ou au contraire sy opposant, interpelle le sensible. Limportance donne au son du souffle dans la Noce de Bouvier et Obadia donne toute sa dimension organique et symbolique au dialogue des duos en

forme de chutes et de retours.

Cette gestion du poids qui sancre sur linhibition des tensions autorise cette double circulation des flux dans le corps du danseur : relcher certaines parties du corps, les muscles

priphriques notamment, tout en srigeant : ce qui suppose lintgration des polarits que sont le ciel et la terre la fois dans leur dimension directionnelle mais aussi affective et

symbolique.

Enfin, dans les mutations de la corporit voques prcdemment, cest galement le rapport au temps qui se trouve bouscul : le sujet nest plus dans la projection du geste venir mais dans la prsence linstant, dans sa double dimension de conscience du corps, dans sa globalit et conscience de sa relation avec lenvironnement.

9 DESPRES (A.), Un rapport autre la gravit, enjeux , op. cit.

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