"Les Effets de La vie en Groupe" de Karlos Martínez B

8/18/2019 "Les Effets de La vie en Groupe" de Karlos Martínez B.

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K A R L O S M A R T Í N E Z B .

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DE LA VIE

EN GROUPE


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LES EFFETS

DE LA VIE

EN GROUPE

Karlos Martínez B.

8/04/2016 - 29/04/2016

FUNDACIÓN BILBAOARE FUNDAZIOA


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Común de todo Elena Aitzkoa

19 / Denon denona Elena Aitzkoa

25 / Frolic

Alberto Albor Karlos Martínez B.

33 / Imágenes

53 / Of all of us


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Común de todosElena Aitzkoa

Hay mucha gente y se mueven asustados, o eso es

lo que a mí me parece. Huele a mocos, a pegamento de barra,

a pis, a cacas. Viene uno corriendo, con el brazo extendido

desde lejos, y derriba un castillo. Ese castillo era lo único

bonito de la clase. ¿De dónde venía? Estoy quieta delante

de la mesa (estaba allí observando desde antes porque era

bello) y de un golpe a toda velocidad las piezas estallan como

si hubiera caído una bomba. Acto seguido alguien me quita

la silla de detrás del culo, me quedo quieta. Voy al baño. El

perchero está en el pasillo, que siempre está en penumbra.Mi abrigo de pelos está tirado en el suelo, no sé si no llegué

al baño o si fueron las prisas de otro…en cualquier caso tuvo

que ser cálido mearse en ese abrigo. Húmedo y caliente, ahora

está empapado, otra vez estoy quieta porque no sé cómo hilar

esta historia, qué decirle a la profesora sobre el abrigo, cómo

inventarme lo que me he inventado ya, cómo conseguir salir

de allí antes de tiempo. Los primeros recuerdos que tengo del

colegio son los recuerdos de una cárcel.


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Karlos me dice duelo y yo pienso en pañuelo, dice

suelo, pienso en guerra. Hablamos de una mosca visitando

una exposición de arte, todos queremos dejar constancia de

nuestro agujero. Los primitivos tuvieron cuevas reales. Lashabitaron a conciencia, con unos dibujos, con unas voces, con

unos bultos, con dos pupilas. Fuego dilata, pequeño hogar.

Pequeño hogar, pequeño hogar, pequeño hogar.

Si quieres que te cuente la primera vez que todo

fue un fiasco preferiría tumbarme a la orilla de un río. De

un río torrencial, con las hierbas mojadas en las orillas. Lavegetación tupida y la lluvia acechando escondida como un

animal. ¿A dónde remitirme? Miraré la tierra y separaré muy

triste los materiales: Güitos, la cagada de un perro, la propia

tierra, tú y yo. ¿El cielo?

Collage, entiendo ahora la trágica técnica infantil,

en la extensión grande del patio huele a estofado. Y luego

en el comedor te dan unos cachos. En clase te dan cachos decolores y la silueta vacía de un pollito. Hay un material, le

llaman papel de seda que nosotros manejamos en bolitas. Del

rollo te dan un cachito, y de ese cachito partes cachitos muy

pequeños para hacer una bolita. Luego sumerges esa bolita

en cola (aprieta la garganta si quieres para hacerlo). Y con

las bolas rellenas el pollo. Esas profesoras cumplen órdenes.

Nunca pensé que fuéramos a hacer algo así.

Humo, frío, cigüeñas (no traen niños, se los comen).

En el patio hay una zona de tierra con dos montículos

irregulares donde tienen lugar las peleas cuerpo a cuerpo.

Alguna vez entro al trapo. No supone ningún verdadero

problema darnos unas buenas hostias. Las vallas siempre

están cerca, son tubos de hierro de sección rectangular que

fragmentan el paisaje, pestañean por ti.


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Estoy con Karlos en un bar de Zabalburu. Llueve,

hablamos del futuro texto. Alrededor (para mí) todo es

familiar. Antes solía desayunar en ese bar. Por la mañana

había 3 camareras, y a veces, venía también el jefe, un hombrecon bigote. La verdad, que ninguna era simpática. Pero me

gustaba ir al bar. Un día hablaban de la gente que cobra la

renta básica. Se cagaron en todos, los últimos de la lista eran

los locos. No te jode los putos locos, yo también me voy hacer

la loca…Yo me comía un sándwich, disimulaba…no sé por

qué, si no cobro la renta básica.

En frente del bar, al otro lado de la plaza, cruzando

la carretera, ahora hay un bazar de objetos de segunda

mano. res preguntas: ¿Por qué revuelves entre objetos

manoseados? ¿Por qué rescatas uno? Urraca, en la exposición

hay un cubo de latón hecho de esquineras de mesa. ¿Y si

en esas tiendas en vez de conchas, cajas, libros y lavadoras

hubiera un desierto, un pájaro?


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Denon denonaElena Aitzkoa

Jende asko dago eta beldurtuta mugitzen dira, edo

hori da niri iruditzen zaidana. Muki usaina dago, barradun

kolarena, txizarena, kakarena. ipo bat dator arineketan,besoa luzatuta urrunetik, eta gaztelua bota du bertan behera.

Gaztelu hori zen klaseko gauzarik politena. Nondik zetorren?

Mahaiaren aurrean geldirik nago (bertan nengoen ordutik,

behatzen, ederra zelako) eta kolpe batez, ziztu bizian,

pieza guztiek eztanda egin dute lehergailu bat jausi izan

balitz bezala. Ondoren, norbaitek aulkia kentzen dit ipurdi

atzetik; geldirik geratzen naiz. Komunera noa. Esekitokia

beti ilunetan dagoen korridorean dago. Nire iledun berokialurrean botata dago, ez dakit komunera heldu ez banintzen

edo bestearen presak izan baziren... Nolanahi ere, epela

izan beharko litzateke beroki horretan txiza egitea. Umela

eta beroa, orain blai eginda dago, berriz geldirik nago ze ez

dakit nola lotu istorio hau, zer esan irakasleari nire berokiari

buruz, nola asmatu jadanik asmatuta dagoena, nola irten

handik ordua baino lehenago. Nik ditudan eskolako lehen

oroitzapenak kartzelako oroitzapenak dira.


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Hesiak beti daude hurbil, paisaia zatikatzen duten burdin

laukizuzenak dira, zugatik egiten dute kliska.

Plastilina usaina da. Plastilinak gure eskuen

usaina dauka. Plastilinak jolastokiko hedadura hutsa-

ren usaina dauka. Jolastokiaz haratago gari soroak, be-

lar txarrak, lantegiak daude. Usain guztiek barneratu

egiten gaituzte. Usaina eta espazioa ez dira inoiz balio-

kidetasun bat. Usainak kanpotik datoz, barrutik datoz.

xikiak gara baina zerbait egin dezakegu espazioare-

kin, itzulipurdi bat adibidez. Baina usainarekin zer egindezakegu?

Zorterik izanez gero, zure etxean maskorrak,

pintzak, panpinak, paperezko liburuak edukiko dituzu.

Ohe-estalkiak, distira kontrajarria. estu hau lapurtxori ba-

ten hegaldiarekin hasi izan nahi nuen, aireratu baino lehen

hegoak birritan astintzen dituena behegainearen kontra, lu-

rra altxatuz, urrea daramalako mokoan. Irudia gizartearenetsaia da. Frogak ditut, mahai gainean jarri ditut oraintxe

bertan: harri, orri, ar. Irudiekin jaiotzen zara eta momen-

turen batean aldatu egiten dizkizute iragazki batengatik.

Irudiaren gizartea diogu, baina paper distiratsu eta argi

keinukaria besterik ez da. Irudi bat edukitzea proiektu bat

edukitzea da. Zure jertse gustukoenaren estanpatua beste bi-

zitza batean gogoratzea da: zaldi lilaz tiratutako jauregi bat.

Espazio horrek usain bat dauka (berezkoa).

Agian minbera izatea eta bizitzea gauza ba-

teraezinak dira. Ume minberak daude eta baita lore hori

minberak ere. Arbola horietako loreak polenezko bolatxo

horiak dira. Polena lorea da. Elizabeth aylor esmeraldan

estanpatuta. Kopatxoa. Solomo biluzia. Zergatik aldatu di-

tuzu muskuiluak nakarrezko maskorrengatik? Betaurrekoen


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islan ezin daiteke jakin nork egiten duen kliska, nor dagoen

urduriago, nor izango den bozeramaile. Eskerrak euria ari

duen... Hiri zurrumurrua, errotonda, plaza, denda, nakarra.

Besteen oroitzapenetan sartzea beti da errazagoa. aberne-tan besteekin (altxorrak erreskatatu).

Karlosekin nago Zabalburuko taberna batean. Eu-

ria ari du, testua izango denari buruz hitz egiten dugu. Ingu-

ruan (niretzako) dena da ezaguna. Lehen, taberna horretan

gosaltzen nuen. Goizetan hiru zerbitzari egoten ziren, eta

batzuetan nagusia ere etortzen zen, bibotedun gizon bat.Egia esan, inor ere ez zen atsegina. Baina taberna hartara

joatea nuen gustuko. Egun baten oinarrizko errenta jasotzen

zuten pertsonei buruz hitz egiten kristorenak eta bi esan

zituzten, zerrendako azkenak zoroak zirela eta. Hara bestea,

zoro putak, nik ere zoroarena egingo dut... Ni sandwich bat

jaten ari nintzen, disimulatzen... Ez dakit zergatik, nik ez

baitut oinarrizko errentarik jasotzen.

abernaren aurrean, plazaren bestaldean bidea ze-

harkatuz, bigarren eskuko bazar bat dago orain. Hiru gal-

dera: zergatik nahasten duzu eskatutako gauzen artean?

Zergatik salbatu duzu gauza bat? Lapurtxori, erakusketan

mahai izkinekin egindako letoizko kubo bat dago. Eta denda

horietan, maskorrak, kutxak, liburuak eta garbigailuak egon

beharrean, desertu bat, txori bat, egongo balitz?


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Frolic Alberto Albor

Karlos Martínez B.

Historia de Karlos Martínez B. basada en la novela de William

Gaddis “Su pasatiempo favorito”. Ilustrado por Alberto Albor.


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Of all of usElena Aitzkoa

Tere are a lot of people and they move, scared, or

that’s what seems to me. It smells of snot, of glue stick, ofpee, of poo. Someone comes running -his hand extended

from far away- and knocks down a castle. Tat castle was the

only pretty thing in the class. Where was he coming from?

I’m standing still in front of the table (I was already there,

observing, because it was beautiful) and in just one blow, at

full speed, the pieces burst out as if a bomb had fallen. Right

after, someone takes away the chair behind my butt; I stand

still. I go to the bathroom. Te coat rack is in the hallway,

which is always dark. My hairy coat is thrown on the floor,

I don’t know whether I didn’t make it to the bathroom, or

someone was in a hurry... in any case, it must have felt warm

peeing on that coat. Damp and warm, now it’s soaked, and

again I stand still because I don’t know how to string this

story together, I don’t know what to say to the teacher about

the coat, how to make up what I’ve already made up, how to

get away from here before time. My first school memories are

memories of a prison.


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Karlos tells me grief and I think of scarf, he says

floor, I think of war. We speak about a fly visiting an art ex-

hibition, we all want to leave track of our hole. Primitives

had real caves, they were theirs, they inhabited them cons-cientiously, with some drawings, with some voices, with

some bulges, with two pupils. Fire dilates, little home. Little

home, little home, little home.

If you want me to tell you about the first time it was

a fiasco I’d prefer to lay down by a riverside. By a torrential

river, with wet grass on its side. Vegetation thick and the rainstalking, hidden like an animal. Where should I follow? I’ll

look at the ground and I’ll very sadly split the materials: olive

pits, the shit of a dog, the dirt itself, you and I. Te sky?

Collage, I understand now the tragic children’s tech-

nique; in the bigger extension of the playground it smells

of stew. And later, in the dining room, they give you some

pieces. In class they give you pieces of colors and the emptysilhouette of a chic. Tere’s a material, it’s called silk-paper,

we handle it by making little balls. You’re given a little piece

out of the roll, and from that little piece you rip very small

pieces in order to make a little ball. Ten you dip that little

ball in glue (tighten your throat to do it, if you want). And

with those balls you fill in the chicken. Tose teachers obey

orders. I never thought we would do something like that.

Smoke, cold, storks (they don’t bring babies, they

eat them). Tere’s a dirt area with two irregular humps in

the playground, where hand to hand fights take place. Some-

times I get caught up in them. It doesn’t really mean much

trouble to exchange some good blows. Te fence is always

close, it’s made of rectangular-cut iron pipes that break up

the landscape, they blink for you.


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Plasticine is smell. Plasticine smells of our hands.

Plasticine smells of the empty extension in the playground.

On the other side of the playground, there are wheat fields,

weeds, factories. All the smells penetrate us. Smell and spaceare never the same. Smells come from outside, they come

from inside. We are small, but we can do something with

space, a cartwheel for example. But what can we do with

smell?

If you get lucky you’ll have shells, clothespins, dolls,

paper books at your home. Bedspreads, sparkle inside out.I wanted to begin this text with the flight of a magpie that,

before taking off, flaps her wings twice against the ground

blowing the dirt because she carries gold in her beak. Image

is the enemy of society. I have evidence, I’ve just put it on the

table: rock, paper, scissors. You’re born with images, and at

some point in your life they get exchanged for a colander. We

speak about the society of image, but it’s just shinny paper

and blinking light. Having an image means having a project.

It’s like recalling the patter of your favorite sweater in an-other life: a palace carried by purple horses. Tat space has a

(its own) smell.

Maybe being sensitive and living are not compatible.

Tere are sensitive girls and there are also yellow-flowered

sensitive plants. Tose flowers are little pollen balls. Pollen is

flower. Elizabeth aylor printed in emerald. Little glass. Na-ked loin. Why did you change the mussels for nacre shells?

It’s hard to tell who blinks in the reflection of the glasses,

who is more nervous, who will be the leading voice. Tank

goodness it’s raining... the rumor of a city, a roundabout, a

plaza, a shop, nacre. Getting into someone else’s memories is

always easier; in bars, with others (rescuing treasures).


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I’m in a bar of Zabalburu with Karlos. It’s raining,

we are talking about the future text. (o me) it all look fa-

miliar around. I used to have breakfast in that bar before.

Tere used to be three waitresses in the morning, and some-times the boss would come, a man with a mustache. o be

honest, none of them were nice. But I liked going to the bar.

One day, they were talking about people who get the basic

income. Tey talked shit about them, the last ones on the list

were the crazy ones. Fuck those crazy ones, I’m also going

to make it up... I was eating a sandwich, I was disguising... I

don’t know why because I don’t get the basic income.

In front of the bar, on the other side of the plaza and

across the road, there’s now a flea market. Tree questions:

why do you search through shabby things? Why do you res-

cue one? Magpie; in the exhibition there’s a brass cube made

of table corner protectors. And what if in those shops, ins-

tead of shells, boxes, books and washers, there was a desert,

a bird?


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Las imágenes mostradas en este catálogocorresponden a la instalación Les effets de lavie en groupe, compuesta por obra gráfica yescultura.

Agradecer con cariño a todas las personasque han ayudado en la realización de estaexposición.


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FUNDACIÓN BILBAOAREFUNDAZIOA Edizioa / Edición

Juan Zapater LópezZuzendaria / Director

Aitor ArakistainKoordinazioa / Coordinación

xente ArretxeaPilar Valdivieso

David Cantarero Jon BilbaoMuntaia / Montaje

Ana Canales Agurtzane QuincocesEkoizpen exekutiboa Producción ejecutiva

Bilboko Udala Ayuntamiento de Bilbao

Juan Mari AburtoBilboko alkatea Alcalde de Bilbao

Nekane AlonsoKultura zinegotziaConcejala de Cultura

Koldo Narbaiza

Alba FatuarteInés Ibañez de MaeztuBeatriz Marcos Amaia ArenalMarta VegaFundación BilbaoArte Fundaziokopatronatuaren kideakMiembros del Patronato de laFundación BilbaoArte Fundazioa

BI-436-2016Legezko gordailua / Depósito legal

FUNDACIÓNBILBAOAREFUNDAZIOA

BilbaoArteDiseinua / Diseño

Maria SalazarJavier ArbizuKarlos Martínez B. Aitor Arakistain Argazkiak / Fotografía

Karlos Martínez B. Aitor ArakistainMaketazioa / Maquetación

Elena Aitzkoaestuak / extos

Alberto AlborKomikia / Cómic

Juan CastilloLidia CobasLeire Davila EtxanizZuzenketak / Correcciones

Itxaso del Olmo LópezItzulpenak / raducciones

GrafilurInprenta / Imprenta

FUNDACIÓN BILBAOARE FUNDAZIOA - Urazurrutia 32 - 48003 BILBAO - el. 94 415 50 97 [email protected] - www.bilbaoarte.org


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Este catálogo, publicado con motivo de laexposición de Karlos Martínez B. Les effets dela vie en groupe en la sala de exposiciones de laFundación Bilbao Arte de Bilbao, se terminóde imprimir el 30 de marzo de 2016, en lostalleres de la imprenta Grafilur de Basauri.En la composición de los textos se utilizarontipos Franklin Gothic Demi y Chaparral Pro.Se imprimieron 400 ejemplares sobre papelMunken Print de 100 gramos.


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Documents

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